Jean-Georges Noverre(fr. Jean-Georges Noverre; 29 aprel 1727, Paris, Fransa - 19 oktyabr 1810, Saint-Germain-en-Laye, eyni yerdə) - fransız balet artisti, xoreoqraf və balet nəzəriyyəçisi, balet islahatlarının yaradıcısı. Müasir baletin banisi hesab olunur. Onun doğum günü 29 aprel UNESCO-nun qərarına əsasən 1982-ci ildən beynəlxalq rəqs günü kimi qeyd olunur.
Müəllimləri arasında məşhur fransız balet artisti Lui Düpre və Kral Musiqi Akademiyasının rəqqasəsi Fransua-Robert Marsel də var idi.
İlk tamaşa Fontainebleauda Fransa kralı XV Lüdovikin sarayında baş tutdu - bu, 1742 və ya 1743-cü illərdə idi. Uğurlu debütdən sonra Noverre dərhal Prussiya şahzadəsi Henridən Berlinə dəvət alır. Parisə qayıtdıqdan sonra Opera-Komik teatrında balet truppasına qəbul edildi və tezliklə, 1748-ci ildə aktrisa və rəqqasə Marqarit-Luiza Sauveur (Fransız. Marqarit-Luiza Sauveur).
1748-ci ildə Opera-Komik teatrı yenidən bağlandıqda (bu, bu teatrın dəfələrlə yaşadığı maddi çətinliklərlə əlaqədar idi) Noverre 1752-ci ilə qədər Avropa şəhərlərindəki teatrlara getdi və Strasburq və Lionda çıxış etdi, sonra isə Londona getdi iki ili britaniyalı aktyor Devid Qarikin truppasında keçirdi, onunla ömürlük dost qalacaq və onu “rəqsdə Şekspir” adlandıracaqdı. Orada işləyərkən Noverre əvvəllər mənasız balet fraqmenti şəklində balet rəqsini ehtiva edən operadan asılı olmayaraq ayrıca böyük rəqs tamaşası yaratmaq ideyası ilə çıxış etdi; o, ciddi rəqs mövzularını düşündü və rəqs dramaturgiyasını inkişaf etdirdi, inkişaf edən hərəkət və personajlarla tam bir balet tamaşası yaratmaq fikrinə gəldi. 1754-cü ildə o, Parisə, yeni açılan Opera-Komikə qayıtdı və elə həmin il özünün ilk böyük balet tamaşası olan “Çin bayramları” (“Çin bayramları”) tamaşasını yaratdı. Les Fêtes chinoises"). Sonra taleyi onu 1758-1760-cı illərdə yaşadığı Liona qaytardı. Orada Noverre bir neçə balet tamaşası səhnələşdirdi və əsas nəzəri əsəri olan “Rəqs və balet haqqında qeydlər” (“Fransız. Lettres sur la danse və les baletləri") - o, bütün əvvəlki balet təcrübəsini dərk etdi və müasir rəqsin bütün aspektlərini əhatə etdi; müasir baletini müstəqil süjeti həyata keçirməyə imkan verən yeni elementlərlə zənginləşdirərək pantomimanın nəzəri vəzifələrini işləyib hazırladı; o, yeni balet terminini təqdim etdi pas d'action - təsirli balet; rəqqaslardan teatr maskalarının ləğvini tələb edərək, rəqsin daha ifadəli olmasına və tamaşaçı tərəfindən başa düşülməsinə töhfə verdi; o, özlüyündə mürəkkəb rəqs kimi baletdən uzaqlaşaraq, teatr sənətinin başqa növlərində yaşayıb, köhnə rəqs fondlarının tərəfdarlarının kəskin tənqidinə səbəb olub. O yazırdı: “Teatr artıq heç nəyə dözmür; Buna görə də, marağı zəiflədə biləcək hər şeyi səhnədən tamamilə qovmaq və verilmiş dramı oynamaq üçün lazım olan qədər personajları buraxmaq lazımdır. ...Bəstəkarlar, əksər hallarda, yenə də, təkrar edirəm, operanın qədim ənənələrinə sadiq qalırlar. Mlle Prevost onları belə lütflə, musettalarla “keçdi”, çünki Mlle Salle və Mister Desmoulins onları bir zamanlar nəfis və şirin rəqs edirdilər, dəflər, çünki Mlle Camargo bu janrda parlayırdı, nəhayət, çakonlar və passacailles, çünki onlar onun meylinə, roluna və nəcib şəxsiyyətinə ən uyğun gələn məşhur Duprenin sevimli janrı. Amma bu gözəl sənətkarların hamısı artıq teatrda yoxdur...”. Noverre baletlərinin əsas ifadə vasitəsi pantomima idi - ondan əvvəl, 18-ci əsrin ortalarına qədər. balet-pantomima aktyorları səhnəyə maskalar taxaraq çıxırdılar, bəzən pantomima hətta opera ariyalarını əvəz edirdi, lakin Noverre əvvəllər heç vaxt öz əsas semantik yükünü daşımırdı. Noverrenin mimikaları rəqslərə tabe idi, onun fikrincə, bu, dramatik ideyanı ehtiva etməlidir.
Bu böyük nəzəri iş sonradan bir çox təkrar nəşrlərdən keçdi və Avropa dillərinə: ingilis, alman, ispan və sonra başqa dillərə tərcümə edildi. Sonralar bu əsər 1803-1804-cü illərdə Peterburqda 4 cilddə nəşr edilmişdir. “Rəqs haqqında məktublar” adlı kitab Rusiyada 1787-ci ildə ilk rəqqasə, sonra isə xoreoqraf kimi Sankt-Peterburqa dəvət olunan tələbəsi Çarlz Le Pikin sayəsində tanınıb və nəşr olunub. O vaxtdan bəri Rusiyada rus dilində bir neçə nəşr var və kitab indiyədək yenidən nəşr olunub. Məşhur rus-fransız balet xadimi B.Koxno illər sonra Noverre və Le Pike haqqında belə demişdi: “Noverre öz dövrünün rəqsini dəyişdirdi və onun pantomim baleti tələbəsi Le Pikenin sayəsində Rusiyaya çatdı”.
1760-cı ildə Noverre Ştutqarta dəvət edildi, burada yeddi il keçirdi və burada görkəmli rəqqasə və xoreoqraf, Noverre yaradıcılığının və ideyalarının gələcək təbliğatçısı Çarlz Le Pikin sonradan onun tələbəsi oldu. Ştutqartda teatrın böyük bilicisi və aşiqi olan Vürtemberq hersoqu II Çarlz incəsənət işçiləri üçün sərbəst yaradıcılıq mühiti yaratdı ki, bu da bir çox istedadlı insanları: musiqiçiləri, rəssamları, rəssamları özünə cəlb etdi. 1763-cü il fevralın 11-də Hersoqun doğum günü üçün Noverre Ştutqartda, Yasonda və Medeyada da yaşayan C.Rodolfun musiqisi ilə balet səhnələşdirdi və burada əsas balet islahatlarını təcəssüm etdirdi. Yöndəmsiz iri pariklərdən və üzünü örtən maskalardan imtina edən Noverre ilk dəfə pantomimanı baletə daxil etdi. Premyera tamaşasının əsas ifaçıları arasında: Nensi Levier (Medeya), Qaetano Vestris (Jason), Anjiolo Vestris (Kreon), Çarlz Le Pik (Een), Mari-Madelen Gimar (Kreuza). Bu əsər xoreoqrafiyada inqilabi oldu və o qədər böyük uğur oldu ki, Noverre islahatlarının tədricən qəbulu Avropada başladı. Onunla işləmək istəyən tələbələr və pərəstişkarları onun yanına axışırdılar. 1764-cü ilə qədər Noverre on beş solistdən ibarət bir şirkətə və iyirmi üç kişi və iyirmi bir qadından ibarət korpus de baletə rəhbərlik edirdi.
Yeddi il sonra Naverre Vyanaya köçdü və onu kral xoreoqrafı təyin edən gələcək Kraliça Mari Antoinettenin himayəsi altında tapdı. Orada tamaşalarda böyük sərbəstlik əldə edərək, o, baletdə islahatlarla bağlı çoxsaylı ideyalarını həyata keçirə bildi, bir çox balet tamaşalarını bəstələyib səhnələşdirdi. O, ilk dəfə özünün “Medeya və Ceyson” baletində pantomimi təqdim etdi (Fr. Medee və Jason") J.-J tərəfindən musiqiyə. 1763-cü ildə Rodolf. Sonra o, Volterin “Semiramida” əsərinin süjeti əsasında bir neçə pərdədə böyük pantomim əsərini səhnələşdirdi. O, müxtəlif bəstəkarları, o cümlədən bir neçə balet kompozisiyasını yaratdığı Qlüklə əməkdaşlığa cəlb etdi.
1775-ci ildə Marie Antoinette, bu vaxta qədər Dauphinin həyat yoldaşı oldu və sonra 1774-cü ildən Fransa Kralı XVI Lüdovik Noverre'nin Parisə gəlməsini əmr etdi və onu Opera Teatrında ilk xoreoqraf təyin etdi. Kral Musiqi Akademiyası.
1778-ci ildən - Fransa Kral Rəqs Akademiyasının üzvü.
1776-1781-ci illərdə Noverre Paris Operasının balet truppasına rəhbərlik etdi, lakin onun planları heç nəyi dəyişmək istəməyən mühafizəkar truppanın və teatrın daimi tamaşaçılarının müqaviməti ilə qarşılaşdı. 1781-ci ildə Noverre Paris Operasının yeni zalının tikintisi üçün "Zalın tikintisinə şərh" (Fr. Opera binasının tikintisi zamanı müşahidələr"). Baletdə yeni cərəyanları tanımaq istəməyən truppa ilə mübarizə çox səy və vaxt tələb edirdi; işlə məşğul olan Noverre Paris Operasındakı vəzifəsini tərk etdi (bu vəzifəni onun tələbəsi və əməkdaşı Jean Dauberval tutdu) və növbəti onilliyi əsasən Londonda keçirərək Drury Lane Teatrında balet truppasına rəhbərlik etdi.
Bütün bu müddət ərzində, harada olmasından asılı olmayaraq, qızğın işləməyə davam etdi: o, nəinki balet tamaşalarını səhnələşdirdi (Noverre 80-dən çox balet və çox sayda operalarda rəqslər.), həsr etmişdir böyük diqqət rəqs sənətinin nəzəriyyəsi, onun inkişafı və inkişafı. Onun adı geniş yayılmış, dövrünün görkəmli adamları ilə, o cümlədən Volterlə yazışmalarda olmuş, bəzi məktubları bu günə qədər gəlib çatmışdır. Noverre başladı mühüm iş balet lüğətinin yaradılması haqqında. Təxminən 1795-ci ildə Saint-Germain-en-Laye'yə gəldi. Orada o, heç vaxt tamamlamağa vaxtı olmayan lüğətini nəşrə hazırladı - 1810-cu il oktyabrın 19-da vəfat etdi.
NOVERRE, JEAN GEORGES(Noverre, Jean-George) (1727-1810), fransız rəssamı, xoreoqraf, balet nəzəriyyəçisi. 29 aprel 1727-ci ildə Parisdə anadan olub. Lui Düprenin tələbəsi olan Noverre 1743-cü ildə rəqqasə kimi debüt edib və Fransanın müxtəlif teatrlarında, 1755-1757-ci illərdə isə Londonda çalışıb. Artıq bu illərdə Noverre operadan asılı olmayaraq (əvvəllər balet daxil edilmişdi) rəqs tamaşası yaratmaq ideyası ilə çıxış etdi. O, baletin ciddi mövzulara daxil edilməsini, inkişaf edən hərəkətli və təsirli xüsusiyyətləri olan bir tamaşa yaratmağı müdafiə edirdi. Noverre baletlərinin əsas ifadə vasitəsi pantomima (bəzən rəqs edirdi), daha az inkişaf etmiş rəqs idi, onun nəzərində əvvəlki dövrün balet səhnələrində üstünlük təşkil edən mənasız divertismanı təcəssüm etdirirdi. Noverre ilk dəfə öz yaradıcılığında fikirlərini ifadə etdi Rəqs və balet haqqında məktublar, 1760-cı ildə Lion və Ştutqartda nəşr edilmişdir. (Sonradan bu əsər 1803–1804-cü illərdə Sankt-Peterburqda 4 cilddə nəşr olundu).
Noverre 80-dən çox balet və operalarda çoxlu rəqslər səhnələşdirib. Onun baletlərinin bir çoxunun premyerası Ştutqartda (1762-ci ildən) olub, burada musiqi bəstəkar J.-J Rodolf tərəfindən yazılmışdır və onun əməkdaşları K.V. Ştarzer) , F. Aspelmeier. 1776-1781-ci illərdə Noverre Paris Operasının (o zaman Kral Musiqi Akademiyası) balet şirkətinə rəhbərlik etdi, lakin mühafizəkar truppanın və teatrın müntəzəm tamaşaçılarının müqaviməti ilə qarşılaşdı; 1780-1790-cı illərdə əsasən Londonda işləmişdir.
Noverre-nin ən əhəmiyyətli istehsalıdır Medeya və Yason(Rodolfun musiqisi, 1763), Adele de Pontier(musiqi Startzer, 1773), Apelles və Campaspe(musiqi Aspelmeier, 1774), Horatii və Curiatii(P. Korneilin pyesi əsasında, musiqisi Startzer, 1775), Aulisdəki İphigenia(musiqi E. Miller, 1793). Bu tamaşaların əksəriyyəti dramatik hadisələrdən və güclü ehtiraslardan bəhs edirdi. Volter və Didronun ardınca Noverre balet səhnəsində vəzifəyə tabe olmaq ideyasını həyata keçirdi. Bəzi əsərlərdə J.-J. Rousseau tərəfindən elan edilən insanın təbii duyğu və təbiətə yaxınlıq hüququ ideyalarına da nəzərə çarpan bir meyl var. Belton və Eliza, bəstəkarı naməlum, 1770-ci illərin birinci yarısı).
IN son illər Noverrenin həyatı əsasən intellektual işlə məşğul olub, lakin rəssamın davamçıları onun baletlərini bütün Avropada (o cümlədən Rusiyada) səhnələşdiriblər.
Effektiv baletin (balet d'action) yaradıcısı kimi Noverrenin islahatları dünya baletinin bütün sonrakı inkişafına həlledici təsir göstərdi və onun bəzi fikirləri bu gün də əhəmiyyətini itirməmişdir: əsas olanlar hamının qarşılıqlı əlaqəsi tələbidir. balet tamaşasının komponentləri, məntiqi inkişaf aktyorların hərəkətləri və xüsusiyyətləri. Noverre "müasir baletin atası" adlanır. Onun doğum günü olan 29 aprel beynəlxalq rəqs günü elan edilir.
