Αφροδίτη της Μήλου. Το όνομα «Αφροδίτη της Μήλου» είναι παραπλανητικό

Τι να κοιτάξουμε: Η Αφροδίτη (ή στην ελληνική μυθολογία, η Αφροδίτη), η θεά του έρωτα και της ομορφιάς, προσωποποιείται από πολλά αγάλματα, αλλά πόσο διαφορετική είναι η εικόνα που ενσαρκώνεται σε αυτά. Και το πιο διάσημο από αυτά είναι η παγκοσμίου φήμης Venus de Milo, που ανέβηκε στο Τμήμα Αρχαίας Τέχνης στο Λούβρο. Ένας από τους «τρεις πυλώνες του Λούβρου», που κάθε επισκέπτης του Λούβρου θεωρεί καθήκον του να δει (οι άλλοι δύο είναι η Νίκη της Σαμοθράκης και η Τζοκόντα).

Θεωρείται ότι δημιουργός του ήταν ο γλύπτης Αγέσανδρος ή Αλέξανδρος Αντιοχείας (η επιγραφή είναι δυσανάγνωστη). Προηγουμένως αποδιδόταν στον Πραξιτέλη. Το γλυπτό είναι ένας τύπος Αφροδίτης της Κνίδου (Venus pudica, ντροπαλή Αφροδίτη): μια θεά που κρατά ένα πεσμένο ιμάτιο με το χέρι της (το πρώτο γλυπτό αυτού του τύπου σμιλεύτηκε γύρω στο 350 π.Χ. από τον Πραξιτέλη). Αυτή η Αφροδίτη ήταν που έδωσε στον κόσμο τα σύγχρονα πρότυπα ομορφιάς: 90-60-90, γιατί οι αναλογίες της είναι 86x69x93 με ύψος 164 cm.

Ερευνητές και ιστορικοί τέχνης για πολύ καιρόΗ Αφροδίτη της Μήλου ανήκε σε εκείνη την περίοδο της ελληνικής τέχνης που ονομάζεται «ύστεροι κλασικοί». Το μεγαλείο της στάσης της θεάς, η ομαλότητα των θεϊκών περιγραμμάτων, η ηρεμία του προσώπου της - όλα αυτά την κάνουν παρόμοια με τα έργα του 4ου αιώνα π.Χ. Ωστόσο, ορισμένες τεχνικές επεξεργασίας μαρμάρου ανάγκασαν τους επιστήμονες να απωθήσουν την ημερομηνία εκτέλεσης αυτού του αριστουργήματος κατά δύο αιώνες.

Ο δρόμος για το Λούβρο.
Το άγαλμα ανακαλύφθηκε κατά λάθος στο νησί της Μήλου το 1820 από έναν Έλληνα αγρότη. Πιθανότατα πέρασε τουλάχιστον δύο χιλιάδες χρόνια υπόγεια αιχμαλωσία. Όποιος την τοποθέτησε εκεί προφανώς ήθελε να τη σώσει από την επικείμενη καταστροφή. (Παρεμπιπτόντως, αυτή δεν ήταν η τελευταία προσπάθεια να σωθεί το άγαλμα. Το 1870, πενήντα χρόνια μετά την εύρεση της Αφροδίτης της Μήλου, ήταν και πάλι κρυμμένο υπόγειο - στο κελάρι της παρισινής αστυνομίας. Οι Γερμανοί πυροβολούσαν στο Παρίσι και βρίσκονταν κοντά στην πρωτεύουσα.Ο νομός κάηκε σύντομα.Όμως το άγαλμα, ευτυχώς, παρέμεινε άθικτο.) Για να πουλήσει επικερδώς το εύρημα του, ο Έλληνας χωρικός έκρυψε προς το παρόν την αρχαία θεά σε μια μάντρα τράγου. Ήταν εδώ που την είδε ο νεαρός Γάλλος αξιωματικός Dumont-Durville. Μορφωμένος αξιωματικός, συμμετέχων στην αποστολή στα ελληνικά νησιά, εκτίμησε αμέσως το καλοδιατηρημένο αριστούργημα. Αναμφίβολα, ήταν η Ελληνίδα θεά του έρωτα και της ομορφιάς Αφροδίτη. Επιπλέον, κρατούσε στο χέρι της ένα μήλο, που της είχε δώσει ο Πάρης στην περίφημη διαμάχη των τριών θεών.

Ο χωρικός ζήτησε ένα τεράστιο τίμημα για το εύρημα του, αλλά ο Dumont-D'Urville δεν είχε τέτοιου είδους χρήματα. Ωστόσο, κατάλαβε την πραγματική αξία του γλυπτού και έπεισε τον χωρικό να μην πουλήσει την Αφροδίτη μέχρι να πάρει το απαιτούμενο ποσό. Ο αξιωματικός έπρεπε να πάει στον Γάλλο πρόξενο στην Κωνσταντινούπολη για να τον πείσει να αγοράσει το άγαλμα για το γαλλικό μουσείο.

Όμως, επιστρέφοντας στη Μήλο, ο Dumont-D'Urville έμαθε ότι το άγαλμα είχε ήδη πουληθεί σε κάποιο Τούρκο αξιωματούχο και μάλιστα ήταν συσκευασμένο σε ένα κουτί. Για μια τεράστια δωροδοκία, ο Dumont-D'Urville αγόρασε ξανά την Venus. Την έβαλαν επειγόντως σε φορείο και την μετέφεραν στο λιμάνι όπου ήταν αγκυροβολημένο το γαλλικό πλοίο. Κυριολεκτικά αμέσως οι Τούρκοι έχασαν την ήττα. Στη συμπλοκή που ακολούθησε, η Αφροδίτη πέρασε από τους Γάλλους στους Τούρκους και πίσω αρκετές φορές. Κατά τη διάρκεια αυτής της μάχης τραυματίστηκαν μαρμάρινα χέριαθεές. Το πλοίο με το άγαλμα αναγκάστηκε να πλεύσει επειγόντως και τα χέρια της Αφροδίτης έμειναν στο λιμάνι. Δεν έχουν βρεθεί μέχρι σήμερα.

Αλλά ακόμη και η αρχαία θεά, στερημένη από όπλα και καλυμμένη με μάρκες, μαγεύει τους πάντες τόσο πολύ με την τελειότητά της που απλά δεν παρατηρείς αυτά τα ελαττώματα και τις ζημιές. Το μικρό της κεφάλι ήταν ελαφρώς γερμένο στον λεπτό λαιμό της, ο ένας ώμος σηκώθηκε και ο άλλος έπεφτε, η φιγούρα της λυγισμένη ευέλικτα. Η απαλότητα και η τρυφερότητα του δέρματος της Αφροδίτης αναδύεται από την κουρτίνα που έχει γλιστρήσει στους γοφούς της και τώρα είναι αδύνατο να πάρεις τα μάτια σου από το γλυπτό, το οποίο κατακτά τον κόσμο με τη μαγευτική ομορφιά και τη θηλυκότητά του για σχεδόν δύο αιώνες.

Χέρια της Αφροδίτης.
Όταν η Venus de Milo εκτέθηκε για πρώτη φορά στο Λούβρο, ο διάσημος συγγραφέας Chateaubriand είπε: «Η Ελλάδα δεν μας έδωσε ποτέ καλύτερα στοιχεία για το μεγαλείο της!».Και σχεδόν αμέσως άρχισαν να ξεχύνονται οι υποθέσεις για την αρχική θέση των χεριών της αρχαίας θεάς.

Στα τέλη του 1896, η γαλλική εφημερίδα Illustration δημοσίευσε ένα μήνυμα από κάποιον Μαρκήσιο ντε Τρογκόφ ότι ο πατέρας του, που υπηρετούσε ως αξιωματικός στη Μεσόγειο, είδε το άγαλμα άθικτο και ότι η θεά κρατούσε ένα μήλο στα χέρια της.

Αν κρατούσε το μήλο του Πάρη, πώς ήταν τοποθετημένα τα χέρια της; Είναι αλήθεια ότι οι δηλώσεις του μαρκήσιου διαψεύστηκαν στη συνέχεια από τον Γάλλο επιστήμονα S. Reinac. Ωστόσο, το άρθρο του de Trogoff και η διάψευση του S. Reinac προκάλεσαν ακόμη μεγαλύτερο ενδιαφέρον για το αρχαίο άγαλμα. Ο Γερμανός καθηγητής Χας, για παράδειγμα, υποστήριξε ότι ο αρχαίος Έλληνας γλύπτης απεικόνιζε τη θεά μετά την πλύση, όταν επρόκειτο να αλείψει το σώμα της με χυμό. Ο Σουηδός επιστήμονας G. Saloman πρότεινε ότι η Αφροδίτη είναι η ενσάρκωση της ηδονίας: η θεά, χρησιμοποιώντας όλη τη γοητεία της, παρασύρει κάποιον.

Ή ίσως ήταν ένα σύνολο γλυπτική σύνθεση, από την οποία μόνο η Αφροδίτη έχει φτάσει σε εμάς; Πολλοί ερευνητές υποστήριξαν την εκδοχή του Σουηδού επιστήμονα, συγκεκριμένα, ο Cartmer de Quincey πρότεινε ότι η Αφροδίτη απεικονίστηκε σε μια ομάδα με τον θεό του πολέμου, τον Άρη. «Αφού η Αφροδίτη έχει- έγραψε, - αν κρίνουμε από τη θέση του ώμου, το χέρι ήταν ανασηκωμένο· πιθανότατα έγειρε με αυτό το χέρι στον ώμο του Άρη. έβαλε το δεξί της χέρι στο δικό του αριστερόχειρας" . Τον 19ο αιώνα, προσπάθησαν να ανακατασκευάσουν και να αποκαταστήσουν την αρχική εμφάνιση της όμορφης Αφροδίτης· υπήρξαν ακόμη και προσπάθειες να της κολλήσουν φτερά. Αλλά το «τελειωμένο» γλυπτό έχανε τη μυστικιστική του γοητεία, οπότε αποφασίστηκε να μην αποκατασταθεί το άγαλμα.

Το Λούβρο ξέρει πραγματικά πώς να εμφανίζει αριστουργήματα. Έτσι, το άγαλμα της Αφροδίτης της Μήλου τοποθετείται στη μέση μιας μικρής αίθουσας και μπροστά του απλώνεται μια μακριά σουίτα δωματίων στα οποία κανένα από τα εκθέματα δεν είναι τοποθετημένο στη μέση. Εξαιτίας αυτού, μόλις ο θεατής μπαίνει στο τμήμα αντίκες, βλέπει αμέσως μόνο την Αφροδίτη - ένα χαμηλό γλυπτό, που εμφανίζεται σαν λευκό φάντασμα στο ομιχλώδες φόντο των γκρίζων τοίχων...

Η Αφροδίτη της Μήλου, γνωστή και ως Aphrodite de Milo, είναι ένα αρχαίο ελληνικό άγαλμα που θεωρείται ένα από τα πιο διάσημα δημιουργήματα του αρχαίου ελληνικού πολιτισμού. Δημιουργήθηκε μεταξύ 130 και 100 μ.Χ. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Απεικονίζει την Αφροδίτη (η Αφροδίτη μεταξύ των αρχαίων Ρωμαίων) - ΕΛΛΗΝΙΔΑ ΘΕΑαγάπη και ομορφιά. Το άγαλμα είναι φτιαγμένο από λευκό μάρμαρο. Φτάνει σε ύψος τα 203 εκατοστά και έχει ιδανικές αναλογίες του ανθρώπινου σώματος, που αντιστοιχούν στον κανόνα της χρυσής τομής.

Άγαλμα της Αφροδίτης της Μήλου στο Λούβρο

Το άγαλμα είναι ημιτελές. Λείπουν οι βραχίονες και η αρχική βάση ή η κύρια πλατφόρμα. Χάθηκαν μετά την ανακάλυψη αυτού του γλυπτού. Πιστεύεται ότι το όνομα του δημιουργού ήταν καταχωρημένο στην πλατφόρμα. Πρόκειται για τον περίφημο δάσκαλο της ελληνιστικής εποχής, Αλέξανδρο Αντιοχείας. Επί του παρόντος, αυτό το αρχαίο αριστούργημα βρίσκεται στο Παρίσι στο Λούβρο. Πήρε το όνομά του από το ελληνικό νησί της Μήλου στο Αιγαίο Πέλαγος, όπου και ανακαλύφθηκε.

Ιστορία της ανακάλυψης της Αφροδίτης της Μήλου

Δεν είναι γνωστό ποιος ακριβώς ανακάλυψε το μοναδικό άγαλμα. Σύμφωνα με μια εκδοχή, βρέθηκε στις 8 Απριλίου 1820 από τον χωρικό Γιώργο Κεντρωτά στα ερείπια της αρχαίας πόλης της Μήλου κοντά στο χωριό Τρυπητή. Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, οι ανακαλύψεις ήταν ο Γιώργος Μποττώνης και ο γιος του Αντώνιος. Αυτοί οι άνθρωποι μπήκαν κατά λάθος σε μια μικρή υπόγεια σπηλιά που βρίσκεται κοντά στα ερείπια ενός αρχαίου θεάτρου και ανακάλυψαν ένα όμορφο μαρμάρινο άγαλμα και άλλα μαρμάρινα θραύσματα. Αυτό συνέβη τον Φεβρουάριο του 1820.

Ωστόσο, υπάρχει μια τρίτη έκδοση. Από αυτήν βρέθηκε η Αφροδίτη της Μήλου από τον Γάλλο αξιωματικό του ναυτικού Olivier Voutier. Εξερευνούσε το νησί, προσπαθώντας να βρει αρχαία αντικείμενα. Σε αυτό τον βοήθησε ο νεαρός αγρότης Wouter. Αυτό το ζευγάρι έσκαψε ένα μοναδικό άγαλμα σε αρχαία ερείπια. Σε αυτήν την περίπτωση, το πάνω μέρος του σώματος και το κάτω μέρος με την πλίνθο κείτονταν χωριστά μαζί με κολώνες (ερμές) με κεφαλές. Η Αφροδίτη κρατούσε ένα μήλο στο αριστερό της χέρι.

Άποψη της Αφροδίτης της Μήλου από μπροστά και πίσω

Πιθανότατα όμως, ντόπιοι αγρότες βρήκαν το άγαλμα και, αναζητώντας αγοραστή, ανέφεραν το εύρημα στον Γάλλο Olivier Voutier. Αγόρασα αυτό το αρχαίο αριστούργημα, αλλά δεν είχε άδεια εξαγωγής. Θα μπορούσε να ληφθεί μόνο από Τούρκους αξιωματούχους που βρίσκονταν στην Κωνσταντινούπολη. Ένας άλλος αξιωματικός του ναυτικού, ο Jules Dumont-Durville, κατάφερε να οργανώσει μια τέτοια άδεια μέσω του Γάλλου πρεσβευτή στην Τουρκία.

Jules Dumont-Derville

Ενώ τακτοποιούνταν οι γραφειοκρατικές αποχρώσεις στην Κωνσταντινούπολη, το μοναδικό εύρημα βρισκόταν στα χέρια του χωρικού Δημήτρη Μωραΐτη. Εδώ όμως θα πρέπει να κάνουμε μια μικρή παρέκβαση και να πούμε ότι η αναζήτηση αρχαίων αντικειμένων τον 19ο αιώνα θεωρήθηκε εξαιρετικά επικερδής και δημοφιλής επιχείρηση. Χιλιάδες άνθρωποι ασχολήθηκαν με αυτό και τόσο το κράτος όσο και οι ιδιοκτήτες ιδιωτικών συλλογών αγόρασαν μοναδικά ευρήματα. Ταυτόχρονα, θεωρήθηκε πολύ κύρος η έκθεση κρατικό μουσείοΈνα αρχαίο αριστούργημα μοναδικό στην ομορφιά του. Ως αποτέλεσμα, ολόκληρες ομάδες ερευνητών ερεύνησαν την κοιλάδα του Νείλου και τα νησιά της Μεσογείου, ελπίζοντας να πλουτίσουν γρήγορα.

Η Venus de Milo σήμερα (αριστερά) και η αρχική της έκδοση (δεξιά)

Επομένως, ο χωρικός που κρατά το άγαλμα μιας γυναίκας με ένα μήλο στο υψωμένο αριστερό της χέρι και με δεξί χέρι, κρατώντας ρούχα στους γοφούς του, δελεάστηκε από οικονομική προσφορά Ελλήνων πειρατών. Η Αφροδίτη της Μήλου πουλήθηκε σε ληστές της θάλασσας και οι Γάλλοι δεν είχαν άλλη επιλογή από το να την πάρουν πίσω με τη βία. Σε μια από τις μάχες, Γάλλοι ναυτικοί κατέλαβαν το άγαλμα, αλλά ενώ το έσερναν στο πλοίο, έχασαν και τα δύο χέρια και την πλίνθο. Ωστόσο, σε μια έντονη μάχη δεν επέστρεψαν για αυτούς.

Μετά από αυτό, ο μπριγκαντίνος άνοιξε τα πανιά του και όρμησε με κάθε δυνατή ταχύτητα στις γηγενείς γαλλικές ακτές του, καθώς πληροφορίες για την ιστορική αξία του αγάλματος έφτασαν στον Τούρκο Σουλτάνο. Διέταξε να το πάρουν από τους Γάλλους με όποιο κόστος και να το φέρουν από την Κωνσταντινούπολη. Όμως θαρραλέοι Γάλλοι ναυτικοί, διακινδυνεύοντας την ελευθερία και τη ζωή τους, κατάφεραν να αποφύγουν μια σύγκρουση με τουρκικά πλοία. Το μοναδικό αρχαίο αριστούργημα παραδόθηκε με ασφάλεια στο Παρίσι.

Η Αφροδίτη της Μήλου στο Λούβρο

Στο Παρίσι, το φερμένο άγαλμα τοποθετήθηκε αμέσως στο Λούβρο. Εκεί το πάνω και το κάτω μέρος συνδυάστηκαν σε ένα ενιαίο σύνολο. Υπήρχε και ένα μικρό θραύσμα του αριστερού βραχίονα, αλλά δεν το προσάρτησαν στο σώμα. Ολόκληρη η Venus de Milo κατασκευάστηκε αρχικά από 7 τετράγωνα παριανού μαρμάρου. Ένα μπλοκ για τον γυμνό κορμό, ένα άλλο για τα πόδια τυλιγμένα με ρούχα, ένα μπλοκ για κάθε χέρι, ένα μικρό μπλοκ για δεξί πόδι, ένα τετράγωνο για την πλίνθο και ένα ξεχωριστό μπλοκ που απεικονίζει μια μικρή στήλη να στέκεται κοντά στο άγαλμα.

Πλήρης άποψη του αγάλματος - έτσι φαινόταν η Αφροδίτη της Μήλου στην αρχαιότητα

Το 1821, το αποκατεστημένο γλυπτό παρουσιάστηκε στον Λουδοβίκο XVIII. Θαύμασε το αρχαίο αριστούργημα και μετά έγινε διαθέσιμο για δημόσια προβολή. Το φθινόπωρο του 1939, το άγαλμα συσκευάστηκε και απομακρύνθηκε από το Λούβρο λόγω του ξέσπασμα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Όλα τα χρόνια του πολέμου φυλασσόταν στο κάστρο Valence στην κεντρική Γαλλία, όπου φυλάσσονταν και άλλα ιστορικά αριστουργήματα.

Μετά τον πόλεμο, η Αφροδίτη της Μήλου επέστρεψε στο Λούβρο. Εκεί παραμένει μέχρι σήμερα σε μια από τις γκαλερί του μουσείου στον πρώτο όροφο. Θεωρείται ένα από τα καλύτερα κλασικά γλυπτά αρχαίος κόσμος, προσωποποιώντας τη γυναικεία ομορφιά και την τελειότητα του ανθρώπινου σώματος.

Μια από τις πιο δημοφιλείς ερωτήσεις που ταλανίζει τους αρχάριους λάτρεις της τέχνης.

Συνεχίζω την εβδομάδα με θέμα τα αφροδίσια, σήμερα μας βοηθάει ένα κλασικό.

Βαλεντίν Πικούλ
Τι κρατούσε η Αφροδίτη στο χέρι της;

Τον Απρίλιο του 1820, ένας αρχαίος άνεμος από το Αιγαίο έφερε τον Γάλλο μπριγκαντίνο Lachevret στους βράχους της Μήλου. Οι νυσταγμένοι Έλληνες παρακολουθούσαν από τις βάρκες καθώς, έχοντας αφαιρέσει τα πανιά, οι ναύτες τράβηξαν τα σχοινιά της άγκυρας στα βάθη. Η μυρωδιά από τριαντάφυλλα και κανέλα ανέπνεε από την ακτή και ένας κόκορας λάλησε πίσω από το βουνό στο διπλανό χωριό.

Δύο νεαροί αξιωματικοί, ο υπολοχαγός Materer και ο υπολοχαγός Dumont-Darville, κατέβηκαν στη φτωχή αρχαία γη. Αρχικά, σταμάτησαν σε μια ταβέρνα της Αβάνας. ο ξενοδόχος έριχνε στα ποτήρια των ναυτικών ντόπιο κρασί, μαύρο σαν πίσσα.

«Οι Γάλλοι», ρώτησε, «μάλλον πλέουν μακριά;»
«Φορτίο για την πρεσβεία», απάντησε ο Μάτερερ, πετώντας μια φλούδα πορτοκαλιού κάτω από το τραπέζι. - Άλλα τρία βράδια και θα είμαστε στην Κωνσταντινούπολη...

Η καμπάνα της εκκλησίας χτύπησε δυνατά. Άβολο χώμα σκέπασε τις βουνοπλαγιές. Ναι, οι ελαιώνες ήταν πράσινοι στο βάθος.
Φτώχεια..., σιωπή..., αθλιότητα..., λάλησε ο πετεινός.

- Τι νέα? - ρώτησε ο Dumont-Darville τον ιδιοκτήτη και έγλειψε τα χείλη του, που είχαν γίνει κολλώδη από το κρασί.
- Ήταν μια ήρεμη χρονιά, κύριε. Μόνο τον χειμώνα ράγισε η γη πίσω από το βουνό. Ακριβώς στην καλλιεργήσιμη γη του γέρου Κάστρο Μπουτόνις, που κόντεψε να πέσει σε μια ρωγμή με ένα αλέτρι. Και τι θα σκεφτόσασταν;

Το Μπουτόνι μας έπεσε κατευθείαν στην αγκαλιά της όμορφης Αφροδίτης...
Οι ναύτες παρήγγειλαν περισσότερο κρασί και ζήτησαν να τηγανίσουν το ψάρι.

- Έλα, αφέντη, πες μου περισσότερα γι' αυτό...
Ο Κάστρο Μπουτγκόνις κοίταξε από κάτω από το μπράτσο του καθώς δύο αξιωματικοί προχωρούσαν προς την καλλιεργήσιμη γη του από μακριά, ο άνεμος από τη θάλασσα έτρεχε και τσάκιζε τα λεπτεπίλεπτα φουλάρια τους. Δεν ήταν όμως αυτοί οι Τούρκοι, που τόσο φοβόταν ο Έλληνας χωρικός, και ηρέμησε.

«Ήρθαμε να δούμε», είπε ο υπολοχαγός Μάτερερ, «πού έσπασε η γη σας τον χειμώνα;»
«Ω, κύριοι Γάλλοι», ταράχτηκε ο χωρικός, «αυτή είναι μια τέτοια ατυχία για τη λιτή καλλιεργήσιμη γη μου, αυτή η ρωγμή πάνω της». Και για όλα φταίει ο ανιψιός μου. Είναι μικρός ακόμη, έχει πολλή δύναμη, και ανόητα ακούμπησε στο άροτρο...

«Δεν έχουμε χρόνο, γέροντα», τον διέκοψε ο Ντουμόν-Ντάρβιλ.

Ο Μπουτγκόνης τους οδήγησε σε μια κατάθλιψη που άνοιξε την πρόσβαση σε μια υπόγεια κρύπτη και οι αξιωματικοί πήδηξαν επιδέξια κάτω, σαν στο αμπάρι ενός πλοίου. Και εκεί, κάτω από τη γη, στεκόταν μια λευκή μαρμάρινη πλίνθο, πάνω στην οποία κυματίζονταν πτυχώσεις ρούχων κατά μήκος των γοφών.

Αλλά μόνο μέχρι τη μέση - δεν υπήρχε μπούστο.

Αφροδίτη της Μήλου (κάτω)

- Πού είναι το κύριο πράγμα; - φώναξε ο Μάτερερ από το υπόγειο.
«Έλα μαζί μου, καλέ Γαλλικά», πρότεινε ο γέρος.

Ο Μπουτόνης τους οδήγησε στην καλύβα του. Όχι, δεν θέλει να εξαπατήσει κανέναν. Αυτός, ο γιος και ο ανιψιός του κατάφεραν να σύρουν μόνο ανώτερο τμήμααγάλματα. Αν ήξεραν οι κύριοι αξιωματικοί πόσο δύσκολο ήταν.

«Την μεταφέραμε μέσα από την καλλιεργήσιμη γη προσεκτικά». Και ξεκουραζόμασταν συχνά...

Venus de Milo (κορυφή)

Μέσα σε μια ιδεώδη αθλιότητα, γυμνή μέχρι τη μέση, στεκόταν μια υπέροχη γυναίκα με ένα θαυμαστό πρόσωπο, και οι αξιωματικοί κοιτάχτηκαν γρήγορα ο ένας τον άλλον - ματιές στις οποίες διαβάζονταν εκατομμύρια φράγκα.

«Πούλησε... αγορά», πρότεινε αφελώς.
Ο μάστορας, προσπαθώντας να μην δείξει τον ενθουσιασμό του, ξεχύθηκε από το πορτοφόλι του στη ζαρωμένη παλάμη του αγρότη:

«Στο δρόμο της επιστροφής στη Μασσαλία, θα σας πάρουμε τη θεά».
Ο Μπουτόνις έβαλε τα κέρματα στην παλάμη του:

«Αλλά ο ιερέας λέει ότι η Αφροδίτη πέρα από τις θάλασσες αξίζει περισσότερο από όλη τη Μήλο μας με τα αμπέλια της».
- Αυτό είναι απλώς μια κατάθεση! - Ο Ντουμόν-Νταρβίλ δεν άντεξε. - Υποσχόμαστε να επιστρέψουμε και να φέρουμε χρήματα όσο κι αν ζητήσετε...

Ένας δυνατός άνεμος φύσηξε το βράδυ, αλλά ο Μάτερερ δεν έπλευσε στους σωτήριους υφάλους. Κόβοντας κομμάτια αφρού με τα προπύργια του, το Lachevret πέταξε στο λιμάνι της Κωνσταντινούπολης και δύο αξιωματικοί εμφανίστηκαν στο κατώφλι της πρεσβείας. Ο μαρκήσιος ντε Ριβιέρ, παθιασμένος θαυμαστής κάθε τι αντίκα, μετά βίας πρόλαβε να τους ακούσει για το πρωτοφανές εύρημα - χτύπησε αμέσως το κουδούνι, καλώντας τη γραμματέα.

Ανάγλυφο στο μνημείο του Dumont-Darville, 1844

«Μαρσούλες», του ανακοίνωσε επίσημα, «σε μισή ώρα θα είσαι στη θάλασσα». Εδώ είναι μια επιστολή προς τον καπετάνιο της πρεσβείας "Relay Race", ο οποίος θα σας υπακούσει μέχρι να εμφανιστεί μπροστά μας η Αφροδίτη από το νησί Miloye. Σας συμβουλεύω να μην τσιγκουνεύεστε λεφτά και σφαίρες... Άνεμος και καλή τύχη!

Ο "Lachevret" υπό τις διαταγές του Materer δεν επέστρεψε ποτέ στη γενέτειρά του Μασσαλία, χάνοντας στην αφάνεια. Και η στρατιωτική γολέτα της γαλλικής πρεσβείας «Ρελέ» όρμησε προς τη Μήλο με γεμάτα πανιά. Στη μέση της νύχτας, το νησί έλαμψε από ένα μακρινό σημείο φωτιάς. Κανένας από την ομάδα δεν κοιμήθηκε. Ο Marsulles είχε ήδη γεμίσει το πιστόλι με μια σφαίρα και το πορτοφόλι με μια καλή δόση καθαρού χρυσού.

Ο αρχαίος κόσμος, όμορφα λιτός, προκαλώντας τη χαρά των ανθρώπων, αποκάλυψε σταδιακά τα μυστικά του και όλοι στη γολέτα - από τον θαλαμηγό μέχρι τον διπλωμάτη - κατάλαβαν ότι αυτή η νύχτα αργότερα θα αποδώσει με την ευγνωμοσύνη των μεταγενέστερων.

Ο Μαρσούλς, ανήσυχος, ήπιε μια γουλιά κονιάκ από τη φιάλη του καπετάνιου.

«Πάμε ευθεία», είπε, «για να μην χρειαστεί να περπατήσουμε από το χωριό στο λιμάνι... Βλέπεις τη φωτιά να λάμπει στην καλύβα;
- Βλέπω καθαρά! - απάντησε ο καπετάνιος, χωρίς να κοιτάζει πλέον την κάρτα της πυξίδας. η ακτή, κοφτερές πέτρες που λάμπουν κάτω από το φεγγάρι, προεξέχουν απότομα στη λευκή άκρη του σερφ...
- Βλέπω κόσμο! — ο φύλακας άρχισε ξαφνικά να φωνάζει από το κάστρο. - Σέρνουν κάτι... άσπρο-άσπρο. Και - ένα πλοίο! Καθαρά σαν τη μέρα βλέπω ένα τουρκικό πλοίο ακριβώς στην πλώρη... με κανόνια!

Οι Γάλλοι άργησαν. Μια τεράστια στρατιωτική φελούκα στεκόταν ήδη στον κόλπο. Και κατά μήκος της ακτής, φωτισμένη από το φως του φεγγαριού, Τούρκοι στρατιώτες περιπλανήθηκαν κάτω από το βάρος του μαρμάρου. Και ανάμεσά τους, κρεμασμένη στα σχοινιά, ταλαντεύτηκε η Αφροδίτη της Μήλου.

«Η Γαλλία δεν θα μας συγχωρήσει», ξεφύσηξε ο Μαρσούλ θυμωμένος.
- Μα τι να κάνουμε; - ο καπετάνιος έμεινε άναυδος.
- Προσγείωση με φάλαινα! - είπε ο γραμματέας της πρεσβείας. - Ζωντανά φυσίγγια για όπλα, δύο άτομα για κουπιά... Αγαπητέ καπετάνιο, για κάθε ενδεχόμενο - αντίο!

Οι ναύτες κωπηλατούσαν με τέτοια μανία που τα κουπιά της τέφρας λύγισαν σε τόξο. Οι Τούρκοι σήκωσαν σάλο. Πέταξαν την Αφροδίτη από τα σχοινιά. Και, για να προλάβουν τους Γάλλους, την κύλησαν στην πλαγιά, ακρωτηριάζοντας αλύπητα το σώμα της θεάς.

- Ένα βαρέλι κρασί! - φώναξε ο Μαρσούλης στους ναύτες. - Απλά ουρά, ουρά, σειρά... στο όνομα της Γαλλίας!
Πυροβόλησε στο σκοτάδι. Τα πιστόλια έτριξαν ως απάντηση.
Έχοντας κατεβάσει τις ξιφολόγχες τους, η γαλλική δύναμη αποβίβασης όρμησε προς τα εμπρός, αλλά υποχώρησε μπροστά στην άγρια λάμψη των γυμνών σκαφών τους.

Η Αφροδίτη πήδηξε πάνω από τα αυλάκια - κατευθείαν στα πεδινά του λιμανιού.
- Γιατί στέκεσαι εκεί; - φώναξε ο Μαρσούλς. — Δύο βαρέλια κρασί. Τιμή και δόξα της Γαλλίας - εμπρός!

Σε μια αιματηρή μάχη, οι ναυτικοί βρήκαν για τη Γαλλία το πάνω μέρος της Αφροδίτης - το πιο περιζήτητο μέρος του ματιού. Η θεά ξάπλωσε ανάσκελα και οι λευκοί λόφοι του στήθους της αντανακλούσαν γαλήνια τη λάμψη των απρόσιτων αστεριών. Και πυροβολισμοί ακούγονταν γύρω της...

- Τρία βαρέλια κρασί! - Ο Marsulles κάλεσε για ένα κατόρθωμα.
Αλλά οι Τούρκοι είχαν ήδη κυλήσει τη βάση πάνω στο μακροβούτι τους και, ανοίγοντας στοχευμένα πυρά, κωπηλατήθηκαν γρήγορα προς τη φελούκα. Και οι Γάλλοι έμειναν όρθιοι στις μαύρες παραλιακές πέτρες, ανάμεσα στις οποίες άστραφταν θραύσματα παριανού μαρμάρου.

«Συλλέξτε όλα τα θραύσματα», διέταξε ο Μαρσούλς. - Κάθε σπιθαμή αρχοντιάς... Η αιωνιότητα του κόσμου είναι σε αυτά τα ερείπια!
Η προτομή της θεάς φορτώθηκε στο πλοίο και η Σκυταλοδρομία άρχισε να προλαβαίνει το τουρκικό ιστιοφόρο. Ένα κανόνι ξεπήδησε πίσω από το πλάι.

«Δώστε μας πίσω το κεφάλι της», φώναξαν θυμωμένοι οι Τούρκοι.
«Καλύτερα δώστε μας τον κώλο της», απάντησαν οι Γάλλοι.

Ο πυροβολητής πίεσε το φιτίλι στο φιτίλι και η πρώτη οβίδα έπιασε την τούρκικη φελούκα με ένα ήσυχο θρόισμα. Ο Μαρσούλς άρπαξε τους κροτάφους του:
-Είσαι τρελός? Αν τους πνίξουμε τώρα, ο κόσμος δεν θα δει ποτέ ανέπαφη την ομορφιά... Θεέ μου, θα είμαστε καταραμένοι για αιώνες και θα έχουν δίκιο...

Οι Τούρκοι με πολεμικά τραγούδια τέντωσαν τα κουρελιασμένα πανιά. Ο Μαρσούλς κατέβηκε τρέχοντας τις σκάλες προς την ντουλάπα, όπου η θεά αναπαυόταν στον καναπέ.

- Χέρια; - φώναξε με απόγνωση. - Ποιος είδε τα χέρια της;
Όχι, κανένας από τους αποβιβαζόμενους δεν παρατήρησε τα χέρια της Αφροδίτης στην ακτή...

Άρχισαν διπλωματικές επιπλοκές (λόγω χεριών).
«Αλλά οι Τούρκοι», είπε ο μαρκήσιος ντε Ριβιέρ, ενοχλημένος, «αρνούνται επίσης την παρουσία των χεριών... Πού πήγαν τα χέρια;»

Ο Τούρκος Σουλτάνος ποτέ δεν αντιτάχθηκε στην επιρροή του γαλλικού χρυσού και επομένως Κάτω μέροςη θεά τέθηκε στη διάθεση της Γαλλίας. Από τα δύο μισά, που τα χωρίζει η εχθρότητα και ο φθόνος, η Αφροδίτη της Μήλου φαινόταν άθικτη (αλλά χωρίς χέρια). Η μαρμάρινη καλλονή σύντομα έπλευσε στο Παρίσι - ο Μαρκήσιος ντε Ριβιέρ την έφερε ως δώρο στον βασιλιά Λουδοβίκο XVIII, ο οποίος τρόμαξε και μπερδεύτηκε από ένα τέτοιο δώρο.

- Κρύψου, κρύψου την Αφροδίτη γρήγορα! είπε ο βασιλιάς. - Ω, αυτός ο άχρηστος μαρκήσιος. Ήρθε η ώρα να ξέρει ότι τα κλεμμένα δεν δίνονται στους βασιλιάδες!
Ο Λουδοβίκος έκρυψε προσεκτικά την κλοπή του αγάλματος από τη Μήλο από τον κόσμο, αλλά το μυστικό τυπώθηκε και ο βασιλιάς δεν είχε άλλη επιλογή από το να εκθέσει την Αφροδίτη στο Λούβρο για δημόσια προβολή.
Έτσι, το 1821, η Venus de Milo εμφανίστηκε μπροστά στα μάτια των ανθρώπων - με όλη της την ομορφιά.

Οι αρχαιολόγοι και οι γνώστες των καλών τεχνών άρχισαν αμέσως να ταράζουν το μυαλό τους με επώδυνους γρίφους. Ποιος είναι ο συγγραφέας; Ποια εποχή; Απλά κοιτάξτε αυτή τη δυνατή μύτη, την ερμηνεία των γωνιών των χειλιών. τι μικροσκοπικό και χαριτωμένο πηγούνι.
Α - λαιμός, λαιμός, λαιμός...
Πραξιτέλης? Φειδίας; Σκόπας;
Άλλωστε αυτό είναι πραγματικά ένα δείγμα ελληνιστικής ομορφιάς!

Αλλά αμέσως προέκυψε ένα αναπάντητο ερώτημα:
-Τι κρατούσε η Αφροδίτη στο χέρι της;
Και αυτή η διαμάχη κράτησε μισό αιώνα.

«Η Αφροδίτη κρατούσε μια ασπίδα στα χέρια της, τοποθετημένη ακριβώς μπροστά της», είπαν ορισμένοι ιστορικοί.
- Ανοησίες! - αντέτειναν. «Κάλυψε ντροπαλά τη μήτρα της με το ένα χέρι και το άλλο χέρι κρατούσε ένα πολεμικό δόρυ.
«Δεν καταλαβαίνεις τίποτα, λαϊκό», είπε μια τρίτη φωνή, όχι λιγότερο έγκυρη. — Η Αφροδίτη κρατήθηκε μπροστά της μεγάλος καθρέφτης, στο οποίο κοίταξε την ομορφιά της.
- Ω, πόσο λάθος κάνεις, αγαπητέ μαέστρο! Η Αφροδίτη από τη Μήλο έχει ήδη εγκαταλείψει την εποχή που τα χαρακτηριστικά της αποτελούνταν από ένα στρογγυλό αντικείμενο. Όχι, κάνει μια αποκρουστική χειρονομία σεμνότητας!

Αφροδίτη της Κάπουα (με τα χέρια)

- Αμφιτρύωνα μου, εσύ ο ίδιος δεν καταλαβαίνεις την απάντηση στα χέρια. Το πιθανότερο είναι ότι ο ίδιος ο δημιουργός, σε μια κρίση δυσαρέσκειας, ήθελε να καταστρέψει το δημιούργημά του. Της χτύπησε τα χέρια και μετά..., το μετάνιωσε.

Ναι, στην πραγματικότητα, τι κρατούσε τελικά η Αφροδίτη στο χέρι της, που βρήκε στο νησί Miloe ένας Έλληνας αγρότης ονόματι Κάστρο Μπουτώνης; ..

Το Λούβρο έγνεψε τον κόσμο. Όλοι το θαύμασαν. Αλλά δεν είχε νόημα να σκεφτούμε καν να υποβάλουμε τη θεά σε αποκατάσταση, γιατί το κύριο ερώτημα δεν είχε ξεκαθαριστεί: τα χέρια! Και η αχειροποίητη Αφροδίτη στεκόταν κάτω από το βλέμμα χιλιάδων ανθρώπων, όλοι με μαγευτική ομορφιά, και κανείς δεν μπορούσε να ξετυλίξει τα μυστικά της...

Επιλογή ανακατασκευής με άξονα

Πέρασε μισός αιώνας. Ο Jules Ferry, ο Γάλλος πρόξενος στην Ελλάδα, ταξίδεψε στο νησί Miloe το 1872. Το άρωμα των τριαντάφυλλων και της κανέλας αναπνεόταν από την ακτή με τον ίδιο τρόπο, και ο ξενοδόχος τον καταβόντιζε με τον ίδιο τρόπο παχύρρευστο μαύρο κρασί.

- Πόσο απέχει από το χωριό; - ρώτησε ο Φέρρυ, περιστρέφοντας το ποτήρι στα κολλώδη δάχτυλά του.
- Οχι κύριε. Ακριβώς πίσω από το βουνό, θα δείτε μόνοι σας...

Ο Ferry χτύπησε την πόρτα μιας ερειπωμένης παράγκας που είχε καταρρεύσει τα τελευταία 52 χρόνια. Η πόρτα έτριξε αθόρυβα.
Μπροστά στο πρόξενο στεκόταν ο γιος του Κάστρο Μπουτόνης και στο παγκάκι ήταν ξαπλωμένος ο ανιψιός του, εξαθλιωμένος, όπως ο αδερφός του.
Η φτώχεια χτύπησε το Ferry με τη μυρωδιά της κρεμμυδόσουπας και τα κέικ καμένα στη στάχτη. Όχι, τίποτα δεν έχει αλλάξει εδώ...

- Θυμάσαι καλά την Αφροδίτη; - ρώτησε ο Φέρρυ τους χωρικούς.
Τέσσερα γήινα χέρια του απλώθηκαν:
«Κύριε, ήμασταν ακόμη πολύ μικροί τότε, και τη μεταφέραμε προσεκτικά από την ίδια την καλλιεργήσιμη γη… Ω, τώρα δεν μπορούμε να μεταφερόμαστε τόσο προσεκτικά!

Ο Φέρρυ κάρφωσε το βλέμμα του στην άδεια εστία των φτωχών.
- ΕΝΤΑΞΕΙ. Πόσοι από εσάς θυμάστε τι κρατούσε η Αφροδίτη στο χέρι της;
«Θυμόμαστε καλά και οι δύο», έγνεψαν οι χωρικοί ως απάντηση.
- Και λοιπόν?
— Η καλλονή μας είχε ένα μήλο στο χέρι.

Ο Ferry έμεινε έκπληκτος με την απλότητα της λύσης. Δεν το πίστευα καν:
- Είναι όντως μήλο;
- Ναι, κύριε, ακριβώς το μήλο.
- Τι της κρατούσε το άλλο χέρι; Ή το ξέχασες;

Επιλογή ανακατασκευής με ένα μήλο

Οι γέροι κοιτάχτηκαν μεταξύ τους.
«Κύριε», απάντησε ένας από τους Μπουτόνις, «δεν μπορούμε να εγγυηθούμε για άλλες Αφροδίτες, αλλά η δική μας, από το νησί Miloe, ήταν μια αγνή γυναίκα». Και να είστε σίγουροι: το δεύτερο χέρι της δεν κρεμόταν ούτε αδρανές.
Ο Jules Ferry, αρκετά ικανοποιημένος, σήκωσε τον κύλινδρο:
- Εύχομαι υγεία…

Έφυγε από την καλύβα. Πήρε μια ανάσα καθαρού αέρα.
Η ανάβαση στο βουνό φαινόταν εύκολη, όπως στην παιδική ηλικία. Όλα λοιπόν φαίνονται ξεκάθαρα...
- Καλά κύριε! ακούστηκε μια κροταλιστική φωνή πίσω του: ήταν ο γιος Μπουτόνης, ακουμπισμένος σε ένα ραβδί, και τον κυνηγούσε. - Σταμάτα σε παρακαλώ...

Ο Φέρρυ περίμενε μέχρι να πλησιάσει.
«Μην κρίνεις το αίτημα», είπε ο γέρος κοιτάζοντας κάτω στο έδαφος. «Αλλά ο ιερέας λέει ότι η Αφροδίτη μας έχει γίνει μια πολύ πλούσια κυρία». Και τώρα μένει στο παλάτι του βασιλιά, όπως δεν είχαμε ονειρευτεί ποτέ. Εμείς ήμασταν που ανακαλύψαμε την ομορφιά του, χαζεύοντας στο βρόμικο χώμα, και από τότε ήμασταν φτωχοί, όπως ήμασταν τότε... στα νιάτα μας. Αλλά με αυτά τα χέρια...
Ο Φέρρυ έδωσε βιαστικά στον γέρο ένα νόμισμα.
- Αρκετά? - ρώτησε κοροϊδευτικά.
Και, χωρίς να ξανακοιτάξει πίσω, ο διπλωμάτης προχώρησε βιαστικά προς την κοντινή θάλασσα. Όπως πριν από μισό αιώνα, ο πετεινός λάλησε δυνατά πίσω από το βουνό...

Με θεό Άρη, εραστή

Πέρασαν πολλά χρόνια από τότε. Και μέχρι σήμερα, οι αρχαιολόγοι σκάβουν τη γη του νησιού Miloye - με την ελπίδα να βρουν, μεταξύ άλλων θησαυρών, τα χαμένα χέρια της Αφροδίτης.

... Πριν από λίγο καιρό, ένα μήνυμα άστραψε στον Τύπο μας ότι ένας Βραζιλιάνος εκατομμυριούχος αγόρασε τα χέρια της Venus de Milo για 35.000 δολάρια - Μόνο χέρια! Κατά την πώληση, του πήραν απόδειξη ότι πρέπει να σιωπήσει για την αγορά του για τρία χρόνια. Και για τρία χρόνια ο ευτυχισμένος ιδιοκτήτης των χεριών της Αφροδίτης κράτησε τον όρκο.
Όταν ανακαλύφθηκε το μυστικό των χεριών, οι αρχαιολόγοι δήλωσαν ότι αυτά τα χέρια ήταν οποιουδήποτε άλλου, αλλά όχι η Αφροδίτη της Μήλου. Με απλά λόγια, ο εκατομμυριούχος εξαπατήθηκε...

Και ο κόσμος έχει συνηθίσει τόσο πολύ την αχειροποίητη Αφροδίτη από τη Μήλο που μερικές φορές σκέφτομαι: μήπως δεν χρειάζεται χέρια; (...)

Αφροδίτη της Μήλου

Το γλυπτό είναι τύπος Αφροδίτη της Κνίδου(Venus pudica, Venus bashful): θεά που κρατά με το χέρι της πεσμένο ιμάτιο (για πρώτη φορά γλυπτό αυτού του τύπου σμιλεύτηκε από τον Πραξιτέλη, περ. 350 π.Χ.). Αναλογίες - 86x69x93 με ύψος 164cm

Ιστορία της εύρεσης

Τοποθεσία όπου βρέθηκε το άγαλμα

Τα χέρια της χάθηκαν μετά την ανακάλυψη, κατά τη διάρκεια σύγκρουσης μεταξύ των Γάλλων, που ήθελαν να την πάνε στη χώρα τους, και των Τούρκων (ιδιοκτητών του νησιού), που είχαν την ίδια πρόθεση.

Ο Dumont-D'Urville συνειδητοποίησε αμέσως ότι ο μόνος τρόπος να διαταραχθεί η συμφωνία (και το άγαλμα είχε ήδη μεταφερθεί στο λιμάνι για να σταλεί στην Κωνσταντινούπολη) ήταν να προσπαθήσει να πλειοδοτήσει την Έλενα. Έχοντας μάθει πόσα πλήρωσαν οι Τούρκοι για το εύρημα (και πλήρωσε κυριολεκτικά δεκάρες), ο Dumont-D'Urville, με τη σύμφωνη γνώμη του διπλωμάτη, πρόσφερε ένα ποσό δεκαπλάσιο από αυτό. Και μέσα σε λίγα λεπτά ένα πλήθος Ελλήνων αγροτών, με επικεφαλής τον πρώην ιδιοκτήτη της Έλενας, έσπευσαν στο λιμάνι. Οι Τούρκοι μόλις φόρτωναν το άγαλμα στη φελούκα. Οι αγρότες ζήτησαν από τον Τούρκο να αυξήσει την πληρωμή τους. Αυτός φυσικά αρνήθηκε. Και τότε άρχισε μια μάχη, στην οποία ο γαλλικός βασιλικός στόλος δεν συμμετείχε, αλλά ήταν παρών. Ως αποτέλεσμα της μάχης, το άγαλμα έπεσε στη θάλασσα. Το έπος της ανύψωσής της στην κορυφή ξεκίνησε. Επιπλέον, οι τοπικές μάχες δεν σταμάτησαν και μέχρι την τελευταία στιγμή δεν ήταν σαφές ποιος θα έπαιρνε αυτό το αριστούργημα. Επιπλέον, ο κόλπος αποδείχθηκε βαθύς και βραχώδης. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι όταν τελικά το άγαλμα υψώθηκε και ανακτήθηκε από τους Τούρκους, αποδείχθηκε ότι είχε χάσει τα χέρια του. Δεν βρέθηκαν ποτέ. Μέχρι σήμερα. Υπάρχει μια περιγραφή του αγάλματος που έφτιαξε ο Dumont-D'Urville, που εξηγεί γιατί οι αγρότες το ονόμασαν για πρώτη φορά Ελένη η Ωραία - από την παιδική ηλικία θυμήθηκαν πώς ο Πάρης έδωσε ένα μήλο και μετά παντρεύτηκε την Ελένη. Αλλά ξέχασαν ότι το μήλο πήγε στη θεά του έρωτα, την Αφροδίτη.

Ταξινόμηση και τοποθεσία

Το άγαλμα αγοράστηκε το 1821 και σήμερα φυλάσσεται σε μια γκαλερί ειδικά φτιαγμένη για αυτό στον 1ο όροφο του Λούβρου. Κωδικός: LL 299 (Ma 399).

Αρχικά, το άγαλμα αποδόθηκε στην κλασική περίοδο (510-323 π.Χ.). Αλλά αποδείχθηκε ότι με το άγαλμα έφεραν και ένα βάθρο, στο οποίο έγραφε ότι ο Αλέξανδρος ο γιος του Μενίδη, πολίτης της Αντιόχειας στον Μαίανδρο, έφτιαξε αυτό το άγαλμα. Και αποδείχθηκε ότι το άγαλμα χρονολογείται από την ελληνιστική περίοδο (323-146 π.Χ.). Το βάθρο στη συνέχεια εξαφανίστηκε και δεν έχει βρεθεί ακόμη.