Francouzský architekt Jean-François Thomas de Thomon žil 14 let v Rusku a během této doby stihl postavit operu a vojenskou nemocnici v Oděse, stejně jako Kamenné divadlo a obchodní sklady v Petrohradě, ale jeho potomci budou být zapamatován díky jedinému dochovanému objektu architekta - souboru budovy Burzy na kose Vasiljevského ostrova v severní metropoli. Posledních 70 let zde sídlilo Námořní muzeum, které však bude brzy nahrazeno.

Svého času se hodně šuškalo o skutečném autorství Toma, který šíp navrhl s využitím nápadů svých méně šťastných kolegů a analogů starověké římské architektury. Stojí však za to znovu se podívat na panorama Něvy, abychom se přesvědčili o genialitě architekta, který tak bezesporu dokázal dotvořit nejsložitější kompoziční prostor přední části severního hlavního města.

První kamennou budovu burzy na Vasilievském ostrově začal stavět Giacomo Quarenghi, ale jeho projekt nebyl mezi hlavními zákazníky - ruskými obchodníky, kteří nakupovali velkoobchodní množství různé zboží dodané do petrohradského přístavu ze zahraničí. Stará obchodní platforma proto stála několik let bez střechy, a když byla dlouhodobá stavba předána neznámému francouzskému architektovi, stal se ubodaný Quarenghi hlavním šiřitelem fám o plagiátorství, kterého se dopustil Thomas de Thomon.

Jak se z Thomase stal de Thomon

Jean-François Thomas se narodil v roce 1760 v Bernu. Za úspěšné absolvování pařížské akademie umění byl poslán do Říma, kde se osvědčil jako ostřílený kreslíř. Jeho ušlechtilý původ nedovolil architektovi návrat do Francie, která byla zachvácena revolučními událostmi, a tak se pozvání do Petrohradu ukázalo jako velmi příhodné.

V době jeho přestěhování do Ruska v roce 1799 bylo Tomovi téměř 40 let. Při přípravě dokumentů ke vstupu usoudil, že jeho krátké příjmení zní nějak nedůstojně, a ke svému dědičnému jménu přidal předponu de Thomon. Architektovi se prý nová verze tak líbila, že od té doby všechny listy s náčrty a kresbami vždy podepisoval vylepšeným příjmením a někdy to udělal dvakrát.

Historie výměny

Ve Francii a Itálii byl de Thomon známý jako vynikající grafik a akvarel, ale nikdy neměl čas osvědčit se jako stavitel. Snad proto mu v Petrohradě nabídli učitelské místo na Akademii umění.

Na příští rok Poté, co Jean-Francois přijel do Ruska, byl hrabě Alexander Stroganov jmenován prezidentem Akademie umění, který budoucího velkého architekta vzal pod svá křídla. Jako mecenáš výtvarného umění zůstal Stroganov dědicem majitelů uralských dolů a obchodníkem, takže se nemohl ubránit obavám, že budova burzy, která je pro podnikatele tak nezbytná, zůstala po mnoho let nedokončená. . Byl to on, kdo se chopil iniciativy císaře Alexandra I., aby pověřil Thomase de Thomona dokončením stavby započaté Quarenghim.

Byl to Petr I., kdo přišel s myšlenkou, že by Výměna měla být umístěna na kose Vasilievského ostrova Ještě za císařova života byl přístav přemístěn z petrohradské strany na místo, kde se Něva rozvětvovala, než se vlila do zálivu. Finsko. Těžké lodě se obtížně dostávaly do starého přístavu, manévrovaly mezi četnými mělčinami na řece, a tak se výhybka zdála mnohem výhodnějším místem. Tam probíhala nakládka a vykládka vozidel, dražby, ve dnech oslav lidové veselice a ohňostroje.

Náhodou se stalo, že zatímco byly břehy řeky zastavěny předními fasádami paláců, šipka, představující centrální část kompozice něvské perspektivy, dlouho měl nepředstavitelný vzhled. Quarenghi začal budovat burzu za vlády Kateřiny Veliké, ale kvůli válce s Tureckem byly práce pozastaveny a poté úplně zastaveny. Obchodníci, nespokojení s projektem, odmítli poskytnout prostředky na dostavbu hlavního obchodního patra hlavního města a italský architekt tvrdošíjně nechtěl následovat příklad negramotných obchodníků a cokoliv měnit.

Existuje verze, že sám Thomas de Thomon upozornil Stroganova na žalostný stav dlouhodobé výstavby na Vasilievském ostrově a že ho pak šéf vyzval, aby projekt sám připravil a za pár dní předložil komisi. Hlavním architektem budoucího symbolu Petrohradu se tedy stal nepraktikující architekt, který do té doby vlastně nepostavil jediný slušný objekt.

O výhodách ranní kávy

Existuje úžasný příběh o tom, jak de Thomon přišel s nápadem vytvořit kompozici Exchange a rostrálních sloupců. Říká se, že architektova inspirace přišla, když mu jeho žena přinesla ranní kávu. Při pohledu na oválný tvar podnos, kde stála konvice na kávu v dokonalém symetrickém uspořádání, po stranách dva vysoké šálky, architekt pochopil, jak bude vypadat slavnostní soubor severního hlavního města.

I přes zjevnou výhodu nového řešení Toma nedokázal vymyslet, jak využít stávající nedokončenou stavbu, kterou zdědil po svém italském kolegovi. Architekt se nakonec rozhodl dlouhodobou stavbu zničit a suť využít k vybudování náspu půlkruhového tvaru a dát tak prostranství před Směnárnou hotový vzhled.

Lze si představit, jaké to bylo pro uznávaného architekta Giacoma Quarenghiho, autora tak krásných děl jako je např Císařský palác v Pavlovsku, institutu Smolnyj a mnoha dalších, zjistí, že jeho výtvor se ukázal jako vhodný pouze pro zpevnění náspu.

Smrtící svár

Hrabě Stroganov se snažil zmírnit trapnost situace. Na budovu Quarenghi vyhlásil otevřené výběrové řízení, ale protože se nenašel nikdo, kdo by byl ochotný starou burzu koupit, rozhodnutí o její demolici přestalo být předmětem diskuzí. Thomas de Thomon tak získal nejen post hlavního architekta Burzy, ale do konce života i zapřisáhlého nepřítele v osobě svého kolegy.

Už nedokážeme docenit, jak škodlivé a nepříjemné byly pro Toma útoky ctihodného architekta, nicméně i přes jeho velmi skromné ​​zkušenosti s designem se mu podařilo vytvořit nový chrám obchodu a pozvednout jej nad výběžek Vasiljevského ostrova. Impozantní stylobate, na kterém je Burza instalována, má navíc nejen povýšit centrální stavbu v ústí Něvy, ale také ji ochránit před hlavní metlou Petrohradu – povodněmi. De Thomonův výpočet se ukázal jako správný. I při katastrofální povodni v roce 1824 voda rozlévající se řeky téměř dosáhla úrovně stylobátu, ale uvnitř budovy se neprotrhla.

Podle Tomova plánu měla budova Burzy svým měřítkem překonat Parthenon na athénské Akropoli. Aby se zamýšlená kompozice správně přiblížila měřítkem, použil architekt vlastní skici přivezené z římské obchodní cesty. Zlé jazyky tvrdily, že Jean-François bezostyšně využíval nápadů svých spolužáků na pařížské akademii, ale pokud tomu tak bylo, pak to udělal originálním způsobem a Toma mohl obvinit z plagiátorství jen jeden člověk.

Nepříznivci, pobídnutí Quarenghim, viděli pochybnost de Thomonova úspěchu ve skutečnosti, že dokázal využít výdobytků technického pokroku. Faktem je, že na Vasilievském ostrově, kde probíhala výstavba Burzy, na místě současné Rumjancevského zahrady v r. začátek XIX století se zde nacházelo dlážděné přehlídkové hřiště kadetního sboru, odkud se spouštělo horkovzdušný balón Francouz Andre Jacques Garnerin. Letec za nemalé peníze předvedl krásy severního hlavního města z ptačí perspektivy a architekt se stal jedním z mála odvážlivců, kteří takový let riskli, aby lépe zhodnotili kompoziční výhody a nevýhody svého nedokončeného duchovního dítěte.

Začal kreslit obrovské množství malých skic na prodej, kde si představoval budoucí Burzu z různých úhlů pohledu, pod různým osvětlením a v různých ročních obdobích. Záběry obnovené kosy Vasilievského ostrova brzy zaplnily všechny obchodní obchody Petrohradu a zájem veřejnosti o tento objekt vzrostl natolik, že nejen obchodníci, ale i další lidé byli připraveni přispět svými těžce vydělanými penězi aby rychle viděli Výměnu na vlastní oči.

Zvýšená pozornost veřejnosti dala vzniknout značnému množství pověstí kolem stavby, k jejímuž založení došlo 23. června 1805. Mimo jiné se proslýchalo, že na základně nadace na Vasiljevském ostrově byly zazděny zlaté cihly, které údajně přinesli zástupci kupecké třídy. Nikdo neví, zda se to skutečně stalo nebo ne, ačkoli založení tak populárního objektu bylo provedeno ve velkém měřítku. Ví se pouze, že této události byli přítomni členové císařské rodiny a sám Alexandr I. se podílel na položení prvního kamene k základu budoucího mistrovského díla architektury.

Dítě narozené jako sirotek

Na Vasiljevském ostrově se 15. července 1816 konala velkolepá oslava na počest dlouho očekávaného otevření Burzy. Velkolepý ohňostroj při této příležitosti sledovali všichni, kdo se na vzniku tohoto objektu podíleli, dokonce i uražený nepříznivec jeho autora Giacomo Quarenghi. Zrození svého duchovního dítěte se nedočkal pouze sám Jean-François Thomas de Thomon – tvůrce komplexu zemřel 4. září 1813 ve věku 53 let.

Po Petrohradu se okamžitě rozšířily fámy, že architekt byl otráven svým zákeřným konkurentem, který povýšence nikdy neodpustil jeho hanbu. De Thomonova vdova však tyto spekulace vyvrátila a napsala císaři, že architektova smrt „byla následkem pádu, ke kterému došlo v Kamenném divadle při kontrole stavu zdí této budovy po požáru“.

Tom skutečně mohl za svého života vidět své vlastní duchovní dítě na Vasilievském ostrově v plné kráse, ale osud rozhodl jinak. Faktem je, že hlavní stavební práce na kose byly dokončeny do konce roku 1811, ale otevření Burzy zabránilo vypuknutí války s napoleonskou Francií.

Jean-François, pro kterého se Rusko již stalo druhým domovem, byl z tohoto konfliktu tak znepokojen, že se jeho žena začala vážně obávat o jeho zdraví, zvláště když de Thomon věnoval veškerou svou sílu práci.

Z velkých objektů se zachoval pouze velkolepý soubor Kosy Vasiljevského ostrova. Byl to však on, kdo se stal vynikajícím důkazem geniality autora, který dokázal předvídat budoucnost svého vlastního duchovního dítěte, které se nikdy nemohlo ztratit a vyblednout v rozlehlém prostoru Něvy, aby nebylo postaveno vedle něj. .

Přesné místo a čas narození Jean François Thomas de Thomon nejsou známy. Předpokládá se, že se narodil v roce 1759 v Nancy nebo v roce 1760 v Bernu. Architektonické vzdělání získal ve Francii na pařížské Akademii architektury. Jako nejlepší student byl Thomas de Thomon poslán pokračovat ve studiu do Itálie, kde navštívil Neapol, Florencii, Benátky a Řím. Po návratu do Paříže byl přijat do služeb bratra Ludvíka XVI., hraběte d'Artois, jako architekt a kreslíř.

Po francouzské revoluci musel Thomas de Thomon opustit svou vlast. Nějaký čas působil v Polsku, kde v roce 1790 přestavěl palác knížat Lubomirských. Koncem roku 1794 se architekt přestěhoval do Uher, kde vstoupil do služeb knížete Miklose Esterhazyho. Během své služby u Esterhazyho sestavil Thomas de Thomon několik projektů veřejné budovy. V praxi však nebyly realizovány. Kníže si architekta ve štábu ponechal zřejmě jen pro prestiž. Plat Thomase de Thomon 900 florinů ročně nebyl nijak zvlášť štědrý. Proto koncem roku 1797 přijal pozvání ruského velvyslance ve Vídni, knížete Dmitrije Michajloviče Golitsyna, aby přijel do Ruska.

Thomas de Thomon nejprve pracoval pro bratra velvyslance, prince Alexandra Michajloviče Golitsyna, na jeho panství Samoilovo, kde postavil kostel ve jménu Nejčistší Matky Boží. Jeho stavba byla zřejmě dokončena v roce 1800, poté architekt zamířil do Petrohradu.

Nejprve se Thomas de Thomon zúčastnil soutěže na návrh nové kazaňské katedrály. Soutěž vyhrál A. N. Voronikhin, ale samotná účast umožnila francouzskému architektovi získat potřebné zkušenosti a kontakty. 18. srpna 1800 udělila rada Akademie umění Thomasu de Thomonovi titul akademika. Bylo to z velké části díky velké oblibě architektových kreseb a rytin v Petrohradě.

Brzy dal Pavel I. Thomasi de Thomonovi pokyn, aby vypracoval návrh triumfální brány se strážnicemi pro jednu z moskevských základen. Architekt vytvořil několik variant, z nichž jednu císař schválil k realizaci. Tomu však zabránila následná smrt Pavla I.

Hlavním dílem architekta v Petrohradě bylo architektonický soubor Spit Vasiljevského ostrova, na jehož projektu začal Thomas de Thomon pracovat již v roce 1801. Zde byla podle jeho návrhu v letech 1804-1810 postavena budova Burzy s rostrálními sloupy a žulovým průčelním molem.

30. ledna 1802 vydal Alexandr I. dekret: „ Po přijetí architekta Tomona do ruských služeb nařizuji, aby byl zařazen do oddělení kabinetu a dostával plat dva tisíce rublů ročně".

1816" title=" Spit Vasiljevského ostrova,
1816" hspace="6" border="0">!}

Thomas de Thomon byl okamžitě pověřen rekonstrukcí budovy Velkého kamenného divadla. Projekt, který sestavil, přijal císař 12. dubna. Alexandr I. byl potěšen Francouzovou prací a jmenoval ho dvorním architektem. V této funkci se podílel na úpravách interiérů Zimního paláce a výstavbě letního císařského sídla na Kamenném ostrově.

Po dokončení rekonstrukce Velkého kamenného divadla zůstal Thomas de Thomon jeho hlavním inspektorem, zodpovědným za pokračující opravy.

5. května 1802 prezident Akademie umění A. S. Stroganov navrhl Radě Akademie přijmout Thomase de Thomona jako učitele. Na konci měsíce byl tento návrh přijat. Architekt dostal služební byt, který dříve obýval akademik Pavel Brullo. Byla umístěna v prvním patře budovy Akademie umění, na straně 4. linie v severní části budovy. Třídy, ve kterých Thomas de Thomon vyučoval, byly umístěny na opačném konci budovy ve druhém patře. Francouzovými učiteli se stali A. N. Voronikhin a A. D. Zacharov. 11. prosince 1802 získal Thomas de Thomon titul profesora perspektivy.

V letech 1803-1804 navrhl Thomas de Thomon budovy divadla a vojenské nemocnice v Oděse a Salny Buyan v Petrohradě.

20. prosince 1804 byl Thomas de Thomon jmenován hlavním umělcem ve sklárně. Podle jeho kreseb vznikaly křišťálové vázy, nádobí a často i celé soupravy, které byly celé posílány do velkovévodských paláců. Někdy Francouz kreslil pro porcelánku, jejímž členem nikdy nebyl. Thomas de Thomon byl uveden jako zaměstnanec závodu až do své smrti, poté tuto pozici převzal Carl Rossi.

Dalším dílem Thomase de Thomona byl návrh budovy pro Institut hluchoněmých, kterou začal hrabě Iljinský z vlastních peněz vytvářet v roce 1805. Jsou známy čtyři verze projektu, z nichž jedna byla realizována na panství hraběte Romanova. Tato budova se do dnešních dnů nedochovala, neboť byla zcela zničena během Velké vlastenecké války.

Na příkaz císařovny Marie Fjodorovny v letech 1805-1809 vytvořil Thomas de Thomon v Pavlovsku památník-mauzoleum na památku Pavla I. Současně architekt navrhl pro Poltavu triumfální sloup a spolu s A. N. Voronikhinem navrhl fontány podél cesta do Carského Sela. V letech 1806-1807 vznikla celá řada o standardní projekty státní budovy pro provinční města. Přišel s plány domu vojenského guvernéra, domů viceguvernéra a hlavního velitele, domů policejního náčelníka, poštmistra a dalších zaměstnanců, hostince (prototyp hotelu), budovy pro obchodníky ( prototyp činžovního domu), lázeňský dům a kovárna. Ve stejné době Thomas de Thomon přestavoval dům hraběnky z Laval na Promenade des Anglais.

Projekt kamenného kostela na volkovském hřbitově, dokončený Thomasem de Thomonem v roce 1809, zůstal nerealizován.

Plodem architektovy mnohaleté práce byla v roce 1809 vydaná kniha „Pojednání o malířství“. 1. září následujícího roku mu byl udělen titul profesor architektury. V následujícím roce architekt přijal nabídku Augustina Betancourta na místo učitele architektury a kreslení v Ústavu Sboru železničních inženýrů „v hodnosti majora“. Tuto práci spojil s výukou na Akademii umění. Pro Institut Sboru železničních inženýrů v roce 1812 vypracoval Thomas de Thomon několik návrhů vzdělávací budovy, které nebyly přijaty k realizaci.

Na pokyn soudu v roce 1811 se Thomas de Thomon vrátil k navrhování divadla, tentokrát na budoucím Ostrovském náměstí. Dávno před Karlem Rossim navrhoval uspořádání rozlehlého náměstí mezi Aničkovským palácem a Veřejnou knihovnou, jehož hlavní dominantou by bylo přestavěné divadlo Casassi. Projekt Thomase de Thomona byl přijat, ale jeho realizaci zabránila válka s Francií.

Jean François Thomas de Thomon zemřel 23. srpna 1813. Architekt spadl z lešení, zkoumající budovu Velkého divadla po požáru v noci na 1. ledna 1811. Ze svých zranění se už nikdy nedokázal zotavit. Thomas de Thomon byl pohřben v kostele sv. Kateřiny a pohřben na smolenském hřbitově. Místo jeho pohřbu bylo dlouho považováno za ztracené, ale v sovětských dobách ho objevil první kurátor a ředitel Muzea městského sochařství N. V. Uspensky. V roce 1940 byl popel a hrobový pomník Thomase de Thomon a jeho manželky Claire přenesen do nekropole

Vynikající architekt J.F. Thomas de Thomon se narodil v Bernu (Švýcarsko) 1. dubna 1760. Mládí prožil ve Francii, kde byl jeho otec ve vojenské službě. Informace o Tomonově dětství a mládí, o jeho počáteční výchově jsou sporé a často protichůdné. Některé zdroje například uvádějí, že Thomas de Thomon se narodil ve francouzském městě Nancy, ale s největší pravděpodobností tam byl otec budoucího architekta přeložen po narození svého syna.

Chlapec od dětství rád kreslil; Tomonovy kresby a akvarely dávají představu o jeho prvních uměleckých zkušenostech. Studoval na pařížské Akademii architektury a poté, co obdržel Grand Prix de Rome, pokračoval ve studiu na Francouzské akademii v Římě. Již v Itálii se Thomas de Thomon osvědčil jako pozoruhodný mistr architektonického kreslení. Nejstarší z nich pochází z roku 1784. Usadil se v Itálii, pilně studoval architektonické památky císařské epochy a na jejich stylu se tak oddal, že se ho pak držel výhradně ve svých projektech a stavbách. Žil v Římě, maloval také akvarelem a olejové barvy perspektivní pohledy a krajiny v podobě obrazů Huberta Roberta a Gasparda Poussina. Zdálo se, že návrat do Francie mu slibuje četné rozkazy v soudních kruzích. Po návratu do Paříže vstoupil Thomon do služeb hraběte d'Artois, bratra krále Ludvíka XVI., jako kreslíř a architekt, ale nedostával na to významné zakázky: chystaly se bouřlivé politické události - Velká Francouzská buržoazní revoluce Thomon je šlechtic a monarchista - byl nucen se přestěhovat do Vídně.

Na počátku 90. let 18. století byl T. de Thomon pozván na panství knížat Lubomirských do polského města Lancut. Dodnes se dochoval velkolepý barokní palác z 1. poloviny 17. století, sídlo Lubomírských magnátů. Na rekonstrukčních pracích se podílel Thomas de Thomon. Koncem roku 1794 dorazil Tomon do Uher, kde uzavřel smlouvu s vévodou Miklósem Esterházym na „režii a přípravu všech architektonických projektů, které si Jeho Výsost přeje provést, a na fotografování plánů paláců a statků. .“ volný čas architekt dostává příležitost plnit zakázky a zlepšovat své dovednosti. První dva roky Tomonovy služby u Esterhazy byly nejplodnější. V této době jich vytváří několik zajímavé projekty, zachovalé dodnes. Školní projekt, Thomonův první známý projekt veřejné budovy, byl zřejmě dokončen pro Vídeň. Stejně jako v obytných starověkých budovách byl kompozičním centrem podle Tomonova plánu nádvoří značné velikosti, kolem kterého byly seskupeny učebny. V roce 1795 vytvořil Tomon pro město Eisenstadt, kde se dlouhou dobu nacházelo Esterhazyho sídlo, projekt sirných lázní.

Jean-François byl pohodový a vše bral na lehkou váhu. S radostí se stěhoval z města do města, pracoval v různé země. Za námi byla Francie, Itálie, Polsko, Maďarsko... Rusko bylo napřed.

Plat devět set zlatých ročně, který Tomon dostával z knížecí pokladny, nebyl štědrý. Architekt měl často potíže vyjít s penězi a opakovaně se na knížete obracel s žádostí o uhrazení jeho výdajů spojených především s údržbou bytu. Po dlouhém váhání se Tomon na konci roku 1797 rozhodl opustit své služby a vydat se do dalekého a tajemného Ruska. Na jaře 1798 architekt navždy opustil Vídeň a vzal si s sebou kresby, sbírky, nerealizované kreativní nápady a doufat. Po příjezdu do „svobodného města“ Hamburku v lednu 1799 se Tomonovi konečně podařilo získat od ruského vyslance cestovní pas, který mu byl vydán se zvláštním povolením cara. Na jaře architekt dosáhl ruských hranic a poté zamířil z Rigy do Moskvy. V roce 1799 Thomas de Thomon navždy spojil svůj osud s Ruskem. O něco později, jménem Alexandra Michajloviče Golitsyna, odešel Thomas de Tomon na své panství Samoilovo, kde navrhl a postavil kostel ve jménu Nejčistší Matky Boží. A pak, v roce 1800, architekt přijel do Petrohradu.

Hlavní město udělalo na Tomona mimořádný dojem. Nikdy předtím takové město neviděl. Město postavené v krátké době neznalo západoevropskou rozmanitost. V jeho architektuře dominovalo baroko a klasicismus. Petersburg neustále potřeboval architekty a stavitele a Tomon se pro něj zcela ponořil do radostné atmosféry kreativity. Brzy byl přijat do soutěže na návrh kazaňské katedrály, které se zúčastnili architekti Cameron, A.N. Voronikhin a Gonzaga. Voronikhinův projekt byl schválen, ale pro Tomona byla účast v soutěži dobrou praxí. A známost s Voronikhinem přerostla v přátelství, posílené společnou prací. V projektu kazaňské katedrály se Tomon ukázal jako schopný řešit složité problémy spojené s povahou ruské architektury. Není náhodou, že byl záhy pověřen vypracováním návrhu triumfální brány na jedné z moskevských výběžků. Během krátké doby architekt vyvinul několik možností designu. Zákazníkovi, císaři, se líbila třetí možnost, na jejíž design fasády napsal: „Buď tomu tak“. Projekt triumfální brány byl architektovým prvním velkým úspěchem, ale smrt Pavla I. zabránila jeho realizaci.

První rok architektova pobytu v Petrohradě pro něj byl ve znamení radostné události. Rozhodnutím Rady Akademie umění ze dne 18. srpna 1800 mu byl udělen titul akademik „za tři kresby představující vnitřní a vnější pohledy v prospektu“. Uznání Thomase de Thomona jako vynikajícího kreslíře výrazně předčilo jeho budoucí slávu architekta. se svými vlastními grafické práce Tomon upoutal pozornost všech. Stal se uznávaným mistrem kresby tužkou a akvarelem ve vyšší společnosti, která je dodnes velmi rozšířená ve sbírkách milovníků umění. Thomas de Thomon se nezastaví před ničím, kreslí interiéry, krajiny, architektonické fantazie, emotivní a vzdušné kresby, dokonce i vzorky nábytku... 24. května 1801 dostal „architekt Thomon pro rytí“ „diamantový prsten se smaragdem“ z „Kabinetu“. Jean-Françoisovi je už přes čtyřicet, ale je rychlý v pohybech a veselý. Trochu se mu stýská po Francii, ale je tam ta hrozná revoluce!

Praktická činnost Thomase de Thomona jako architekta v Petrohradu začala v roce 1802. 30. ledna 1802 vydal Alexandr I. dekret: „Po přijetí architekta Tomona do ruských služeb nařizuji, aby byl přidělen do oddělení kabinetu a dostával plat dva tisíce rublů ročně.“ Od té chvíle se Tomonovi otevřely široké možnosti plně rozvinout svůj pozoruhodný talent. Stal se dvorním architektem a dostal zakázku na přestavbu Velkého divadla v Petrohradě (1802-1804; nedochováno).

První kamenná budova Velkého divadla začala podle archivních dokumentů vznikat v roce 1775 podle návrhu Antonia Rinaldiho. K jeho otevření došlo v roce 1783. O dva roky později byly nutné některé vnitřní úpravy pod vedením L.-F. Tischbein. A v roce 1802 bylo rozhodnuto o produkci v divadle velká rekonstrukce a učinit jeho vzhled formálnějším. Rekonstrukce skončila kompletní rekonstrukcí objektu podle návrhu Thomase de Thomona. K nepoznání se změnil nejen jeho vzhled. Budova byla přeplánována a její prostory dostaly jinou úpravu. Projekt divadla byl schválen 9. dubna 1802. Všechny práce byly dokončeny za osm měsíců – na tu dobu neobvykle krátká doba. Zatímco Tomon se s plánem vypořádal rychle, musel tvrdě pracovat na vytvoření fasády. Úkol nebyl jednoduchý: v přesně definovaných rozměrech najít variantu, která by co nejvíce obohatila vzhled budovy a zlepšila její proporce. A Tomon našel takové řešení. Uprostřed hlavního průčelí, podél šířky věžovité jevištní lóže, vytvořil architekt silně vystupující osmisloupový portikus se samostatně stojícími iónskými sloupy. Četné divadelní projekty pro Petrohrad, které dokončil Thomas de Thomon, ukazují šíři architektových plánů a svědčí o jeho vysoké dovednosti ve vývoji kompozičních technik pro divadelní budovy. A první verze divadla předčila ve svém nebývalém měřítku všechny známé divadelní budovy té doby.

Otevření nového divadla bylo významnou událostí nejen pro Petrohrad. Krása, pohodlí a technické vybavení budovy ji proslavily v Rusku i v zahraničí. Zde je to, co o této události napsal jeden ze současníků Thomase de Thomon: „Před několika měsíci noviny chválily nové divadlo... a podávaly popis této stavby, jedné z nejpozoruhodnějších z těch, které v současnosti existují ve své velikosti. a nádhera... Podobné ve Francii zatím žádné budovy nejsou, navzdory dvaceti divadlům, kterými je Paříž spíše přecpaná než vyzdobená...“

Váš design a stavební práce Tomon spojil svou službu ve sklárně s pedagogickou činností. 5. května 1802 prezident Akademie umění A.S. Stroganov navrhl Radě Akademie, aby zapsala akademika Tomona, „zcela znalého a schopného člověka v této oblasti“, aby vyučoval v architektonické třídě. Konečné rozhodnutí „o jmenování akademika Tomona školit studenty v architektonické třídě“ padlo na konci května. A od roku 1811 až do své smrti také vyučoval perspektivu v Ústavu Sboru železničních inženýrů. Na Akademii umění dostal T. de Thomon byt, který dříve obýval akademik Pavel Brullo. Bylo možné zjistit, že Tomonův byt měl „sedm oken a šest pokojů podél fasády, v chodbě je jeden pokoj s jedním oknem a kuchyní v mezipatře podél fasády jsou tři pokoje, v nich je pět oken; a tři pokoje podél chodby."

Ještě v roce 1803, kdy Tomon pracoval na projektu nového petrohradského divadla, navrhl také divadlo pro město Oděsa (1804-1809, nedochováno). Nemohl odmítnout svého krajana, guvernéra Oděsy, Armanda Emmanuela du Plessis, vévodu de Richelieu! Architekt dobře chápe urbanistické rysy přímořského města a bere v úvahu jeho topografii a vytváří divadlo na vyvýšené plošině jako samostatnou budovu. Usiluje o umístění divadla tak, aby na něj bylo možné nahlížet z různých míst, jak ze země, tak z moře. V projektu Thomase de Thomona je divadlo Odessa monumentální, obdélníková budova s požadované množství přední a kancelářské prostory. Během stavby divadla, která se vlekla několik let, se jeho podoba oproti projektu výrazně změnila. Portikus zabíral celou šířku průčelí, sloupy přísného iónského řádu byly nahrazeny velkolepými korintskými sloupy, jejichž velikost architekt vypočítal na výšku stavby. Vzhled divadla se stal majestátnějším.

Současně s divadlem navrhl Tomon vojenskou nemocnici pro Oděsu (1806-1821) - grandiózní stavbu koncipovanou jako nemocniční komplex. Pokud by byl tento projekt realizován, Oděsu by zdobila jedna z nejmonumentálnějších a nejvýraznějších staveb éry klasicismu. Plán ale nebyl předurčen k uskutečnění – architekt dostal za úkol navrhnout nemocnici mnohem menší velikosti. Ve stejných letech Tomon vypracoval projekt stodol Salny Buyan (1805-1806, budova byla rozebrána v roce 1914) v Petrohradě. Buyan bylo speciálně určené velké místo pro vykládku velkého množství zboží.

Po smrti Pavla I. se císařovna Maria Fjodorovna rozhodne postavit na jeho památku mauzoleum (1807-1809). Stavba měla být v malebném Pavlovském parku nedaleko paláce - sídla vdovy. Pověřuje Tomona, aby vypracoval návrh pomníku. Na začátku října 1807 Maria Fjodorovna schválila „plán zahrady vypracovaný architektem Tomonem, kde bude pomník postaven“, a nařídila, aby „tento plán byl dán k dohledu nad prací, když bude objednáno. zahradní mistr Asmus." Ale teprve 21. června 1809 mohl Tomon napsat zprávu o dokončení díla. Vytvořeno talentem Thomase de Tomon a ztělesněné do kamene Carlem Viscontim, bylo mauzoleum jedním z brilantních mistrovských děl parková architektura ruského klasicismu Celková dispozice, objemově-prostorové řešení a umně provedené architektonické a sochařské detaily – vše svědčí o vysoké umělecké zručnosti, jako by mauzoleum i přes svou skutečnou skromnost náhle vyrůstalo ze země dojem monumentality je ještě umocněn při přiblížení se k žulovým schodům mauzolea Čtyři mohutné sloupy dórského řádu, tesané z kamenných monolitů, podpírají těžký štít, v jehož tympanonu jsou vepsána slova: „Manželovi dobrodinci“. .

Při projektování a stavbě mauzolea v parku Pavlovsk dostal Thomas de Thomon zakázku na vytvoření další monumentální stavby - triumfálního sloupu v Poltavě na počest stého výročí bitvy u Poltavy. Na jaře roku 1805 byl projekt připraven a brzy schválen. O hlavní myšlence monumentální stavby postavené v červnu 1811, její kompoziční a designové prvky architekt napsal: „Vzhledem k tomu, že sloup je triumfálním pomníkem vztyčeným na památku Petra Velikého, na počest nejpamátnější a rozhodující události jeho vlády, snažil jsem se celé této kompozici dát originální ráz a takříkajíc neodmyslitelnou v hrdinovi a jeho díle jsem se uchýlil k jednoduchým, ale přesným a jasným alegoriím: železný sloup ze čtyř kusů, a aby jejich spojení skrylo, je každý šev pokryt vavřínovým věncem a palmami, druhý z vavřínu. , a třetí z dubových listů s vyobrazeními zkřížených zbraní Nahoře se tyčí podstavec korunovaný polokoulí, rozprostírá se orel, držící válečné blesky jeho drápy a vavřínový věnec v zobáku...“ (sochař F.F. Shchedrin).

V roce 1806 dostal Tomon společně s Voronikhinem zakázku na návrh fontán podél silnice z Petrohradu do Carského Sela. Tomon navrhl a postavil fontánu na svahu hory Pulkova spolu s Voronikhinem a zbytek postavil sám. Na silnici Carskoje Selo postavil tři fontány. Nyní je jedna z těchto fontán instalována poblíž Kazaňské katedrály a druhá je v Moskevském parku vítězství. V roce 1807 vypracoval projekt a vypracoval odhad na stavbu kašny v obci Pulkova. Architekt pečlivě propracoval kompozici a zkontroloval proporce a promyslel každý detail. Výsledkem bylo, že Tomon navzdory tomu vytvořil majestátní a monumentální stavbu malé velikosti. První dekáda století byla pro Thomase de Thomon dobou mimořádného tvůrčího růstu. Architekt hodně pracoval na projektech pro provinční města. V letech 1806-1807 se v architektově dílně jeden po druhém rodily návrhy obytných a veřejných budov, přičemž ty druhé hrály důležitou roli.

V letech 1806 až 1809 byl podle Tomonova návrhu v Petrohradě přestavěn Lavalův dům, který se dochoval dodnes a představuje jednu z nejzajímavějších architektonických, uměleckých a historických památek města. Architekt zachoval celkové uspořádání a účel jednotlivých místností. Budovu a její interiéry však dostavěl. Fasáda se změnila k nepoznání. Získal bohatou architektonickou a uměleckou výzdobu, která Lavalův dům okamžitě odlišila od šlechtických sídel podél nábřeží Něvy. Tomon se jako dvorní architekt podílel na přestavbě interiérů Zimního paláce. Vypracoval projekty pro Oválnou jídelnu a tzv. Studené lázně. V roce 1810 se dvorní architekt podílel na pracích, které probíhaly na královském letním sídle na Kamenném ostrově. Rok 1810 byl pro Tomona ve znamení jiného radostná událost. Na velké valné hromadě Akademie umění mu byl 1. září jednomyslně udělen titul profesor architektury.

Doba působení Thomase de Thomona v Petrohradě zahrnuje třináct let. Jeho práce byla plodná. Jeden z jeho plánů mu ale přinesl světovou slávu. Jedná se o velkolepý soubor Kosy Vasiljevského ostrova s ​​budovou Burzy a rostrálními sloupy. Přiměřeně dotvářela unikátní architektonickou podobu centra Petrohradu – jednoho z nejkrásnějších měst v Evropě. Návrh a stavba tohoto souboru pokrývá téměř celé petrohradské období tvorby Thomase de Thomona – nejdelší a nejplodnější v jeho životě. Tomon vytvořil nádhernou architektonickou památku symbolizující nová éra ve vývoji ruského architektonického myšlení.

Vypracování projektu zabralo Tomonovi pět let neúnavného výzkumu s neustálou tvůrčí podporou Rady Akademie umění. Architekt vytvořil několik projektů. První verze projektu Exchange, kterou vyvinul Thomon, byla kompilací řady projektů pro Velkou cenu Francouzské akademie umění. Poté, co byl projekt pětkrát zamítnut Radou Petrohradská akademie umění, když na něm pracoval čtyři roky, překresloval kresbu za kresbou, Tomon nakonec předložil konečnou verzi, která byla 26. února 1804 císařem schválena. Při vývoji projektu Tomon působili architekti A.N. Voronikhin a . Jejich kritika do značné míry určila kladné vlastnosti projektu: vnesla správné pochopení úkolu souboru, před kterým architekt stojí, i soulad stavby samotné s jejím účelem. Je třeba poznamenat, že Andreyan Zakharov byl členem výboru pro výstavbu burzy a jako zkušený praktik aktivně ovlivňoval přípravu projektu a jeho realizaci. Zacharovova tvůrčí účast, stejně jako aktivní zásah do rozvoje projektu výměny Rady Akademie umění, vedené Voronikhinem, do značné míry určily Tomonův úspěch.

Práce na Strelce začaly na jaře 1804 a 23. června 1805 za přítomnosti hl. královská rodina a před velkým davem lidí proběhl slavnostní základní kámen Burzy. Stavba postupovala velmi pomalu a zdálo se, že všechny vyčerpává. Konečně 25. prosince 1811 byl vyhlášen císařský výnos o dokončení „nové budovy výměnku se vším příslušenstvím, rostrálními sloupy, náměstím a nábřežím“. V souvislosti s dokončením díla obdrželi „úředníci, kteří byli u stavby nové burzy“ prsteny z královské pokladny drahých kamenů, a Thomas de Thomon byl vyznamenán Řádem sv. Vladimíra IV. stupně. Při přejímce budovy burzy byly zjištěny nedostatky, které zdržely práce o další dva roky. Ale ani v roce 1814 se otevření Burzy nekonalo – válka s Napoleonem stále probíhala. To se stalo 15. července 1816 a stalo se skutečným svátkem. Všem se burza tak líbila, že ji začali všude zobrazovat v obrazech, akvarelech, rytinách a předmětech užitého umění: tapisérie, vázy, skleněné a porcelánové nádobí.

Už na dálku působí soubor Exchange silným dojmem. Ve značných vzdálenostech je zřetelně vnímán celý objem klidné budovy obklopené kolonádou, jakoby proti proudu řeky, krásné siluety rostrálních sloupů a stuha nábřeží. Soubory, které jsou integrovány do soudržného celku, nabízejí pozoruhodnou řadu výhod. Burzovní soubor díky zdařile zvolenému měřítku dokonale zapadá do souboru Petropavlovské tvrze a zástavby Palácového nábřeží. Byl tím chybějícím článkem, který tak chyběl k dotvoření nyní tak známého vzhledu centra města.

J.F. Thomas de Thomon zemřel v Petrohradě 23. srpna (4. září 1813). Pohřební služba se za něj konala katolická církev sv. Kateřiny a byl pohřben na smolenském luteránském hřbitově. Na hrobě byl postaven pomník z růžové žuly v podobě antického oltáře na vysokém podstavci. V roce 1940 byly popel a pomník architekta přemístěny do nekropole z 18. století (Lazarevskoye hřbitov lávry Alexandra Něvského).

Otázka příčiny náhlé smrti Toma de Thomona zůstávala dlouho kontroverzní. Mnoho dokumentů na francouzština(tomon ani jeho žena neuměli rusky) zůstali mimo dohled výzkumníků. Mezi nimi je i petice vdovy Claire de Thomon z 22. března 1816 k nejvyššímu jménu, která obsahuje následující řádky o smrti architekta: „Smrt byla následkem pádu, ke kterému došlo v Kamenném divadle při prohlídce stav zdí této budovy po požáru v lednu 1813.

, Švýcarsko

Jean-François Thomas de Thomon(fr. Jean-François Thomas de Thomon , 1. dubna, Bern - 23. srpna [4. září], Petrohrad) - francouzský architekt, kreslíř, představitel vyzrálého klasicismu, který působil v Rusku.

Životopis

Vědecké práce

Publikoval kresby svých hlavních konstrukcí ve sbírce s názvem:

• „Recueil des façades des principaux monuments construits à St.-Pétersbourg par Thomas de Thomon“ (St. Petersburg, 1806);

Kromě toho napsal a publikoval esej

• „Traité de peinture, précédé de l’origine des arts“, s rytinami, kresbami a plány (Petrohrad, 1809).

Napište recenzi na článek "Thomas de Thomon, Jean-Francois"

Literatura

• Architekti Petrohradu. XIX - začátek XX století / Comp. V. G. Isačenko. - Petrohrad, 1998.
• Kurbatov V. Petersburg. - Petrohrad: Lenizdat, 1993.
• Shuisky V.K. Thomas de Tomon. - L.: Lenizdat, 1981.

Poznámky

Úryvek charakterizující Thomase de Thomon, Jean-François

"Ma foi, [Bože," řekl, "zítra uvidíme všechno na bitevním poli."
Weyrother se znovu zazubil tím úsměvem, který říkal, že je pro něj legrační a zvláštní setkávat se s námitkami ruských generálů a dokazovat to, čím si byl jistý nejen on sám, ale čím si byli jisti i císaři.
"Nepřítel uhasil ohně a v jeho táboře je slyšet nepřetržitý hluk," řekl. - Co to znamená? „Buď se odstěhuje, což je jediná věc, které bychom se měli bát, nebo změní svou pozici (ušklíbl se). Ale i kdyby zaujal pozici v Tyuras, jen nás ušetří od spousty problémů a všechny rozkazy do nejmenších detailů zůstávají stejné.
"Jak tedy?" řekl princ Andrei, který dlouho čekal na příležitost vyjádřit své pochybnosti.
Kutuzov se probudil, těžce si odkašlal a rozhlédl se po generálech.
"Pánové, dispozice pro zítřek, ani dnes (protože je již první hodina), nelze změnit," řekl. "Slyšel jsi ji a my všichni splníme svou povinnost." A před bitvou není nic důležitějšího... (odmlčel se), než se pořádně vyspat.
Předstíral, že vstal. Generálové se rozloučili a odešli. Bylo už po půlnoci. Princ Andrej odešel.

Vojenská rada, na které princ Andrei nemohl vyjádřit svůj názor, jak doufal, v něm zanechala nejasný a znepokojivý dojem. Nevěděl, kdo měl pravdu: Dolgorukov a Weyrother nebo Kutuzov a Langeron a další, kteří neschvalovali plán útoku. „Ale bylo opravdu nemožné, aby Kutuzov přímo vyjádřil své myšlenky panovníkovi? Opravdu to nejde udělat jinak? Je opravdu nutné riskovat desetitisíce a můj, můj život kvůli soudu a osobním úvahám?“ pomyslel si.
"Ano, je velmi pravděpodobné, že tě zítra zabijí," pomyslel si. A najednou, při této myšlence na smrt, se v jeho představivosti vynořila celá řada vzpomínek, těch nejvzdálenějších a nejintimnějších; vzpomínal na poslední rozloučení s otcem a manželkou; vzpomněl si na první časy své lásky k ní! Vzpomněl si na její těhotenství a litoval ji i sebe a nervózně změklý a vzrušený opustil chýši, ve které stál s Nesvitským, a začal chodit před dům.
Noc byla mlhavá a měsíční svit záhadně prorážel mlhu. „Ano, zítra, zítra! - pomyslel si. "Zítra pro mě možná všechno skončí, všechny tyto vzpomínky už nebudou existovat, všechny tyto vzpomínky už pro mě nebudou mít žádný význam." Zítra, možná, možná i zítra, to předvídám, poprvé budu muset konečně ukázat všechno, co umím.“ A představoval si bitvu, její prohru, soustředění bitvy do jednoho bodu a zmatek všech velitelů. A teď se mu konečně zjevil ten šťastný okamžik, ten Toulon, na který tak dlouho čekal. Pevně ​​a jasně říká svůj názor Kutuzovovi, Weyrotherovi a císařům. Všichni žasnou nad správností jeho nápadu, ale nikdo se ho nezavazuje uskutečnit, a tak vezme pluk, divizi, vysloví podmínku, aby mu nikdo nezasahoval do rozkazů, a vede svou divizi k rozhodujícímu bodu. a vyhrává sám. A co smrt a utrpení? říká jiný hlas. Ale princ Andrei na tento hlas neodpovídá a pokračuje ve svých úspěších. Uspořádání další bitvy dělá on sám. Má hodnost armádního důstojníka pod Kutuzovem, ale všechno dělá sám. Další bitvu vyhrál on sám. Kutuzov je nahrazen, je jmenován... No, a pak? znovu promluví jiný hlas, a pak, pokud nejste předtím desetkrát zraněni, zabiti nebo podvedeni; Tak co? "No, a pak," odpovídá si princ Andrei, "nevím, co bude dál, nechci a nemohu vědět: ale když chci tohle, chci slávu, chci být slavných lidí, Chci být jimi milován, pak to není moje chyba, že to chci, že to chci sám, pro to sám žiju. Ano, jen kvůli tomuhle! Nikdy to nikomu neřeknu, ale můj bože! Co mám dělat, když nemiluji nic jiného než slávu, lidskou lásku? Smrt, zranění, ztráta rodiny, nic mě neděsí. A bez ohledu na to, jak je mi mnoho lidí drahých nebo drahých - můj otec, sestra, manželka - ti nejdražší lidé - ale bez ohledu na to, jak děsivé a nepřirozené to vypadá, dám jim teď všechny na chvíli slávy, zvítězit nad lidmi, pro lásku k sobě lidem, které neznám a nebudu znát, pro lásku k těmto lidem,“ pomyslel si a poslouchal řeč na Kutuzovově dvoře. Na Kutuzovově dvoře byly slyšet hlasy sanitářů; jeden hlas, pravděpodobně kočí, škádlící starého kuchaře Kutuzovského, kterého znal princ Andrej a jmenoval se Titus, řekl: "Titusi, a co Titus?"
"No," odpověděl starý muž.
"Titusi, jdi vymlátit," řekl vtipálek.
"Fuj, k čertu s tím," ozval se hlas pokrytý smíchem zřízenců a sluhů.
"A přesto miluji a cením si jen triumf nad nimi všemi, cením si tuto tajemnou sílu a slávu, která se nade mnou vznáší v této mlze!"

Té noci byl Rostov s četou v řetězu obránců před Bagrationovým oddílem. Jeho husaři byli rozptýleni v řetězech po párech; on sám jel na koni po této linii řetězu a snažil se překonat spánek, který ho nezadržitelně tlačil. Za sebou viděl obrovskou rozlohu ohňů naší armády matně planoucích v mlze; před ním byla mlhavá tma. Bez ohledu na to, jak moc se Rostov díval do této mlhavé dálky, nic neviděl: někdy zešedla, jindy se zdálo, že je něco černé; pak se zdálo, že tam, kde měl být nepřítel, blikala světla; pak si myslel, že mu to svítilo jen do očí. Zavřel oči a ve svých představách si představil nejprve panovníka, pak Denisova, pak moskevské vzpomínky a znovu spěšně otevřel oči a zavřel před sebou, někdy viděl hlavu a uši koně, na kterém seděl. černé postavy husarů, když byl na šest kroků, narazil jsem na ně a v dálce byla stále stejná mlžná tma. "Proč? Je velmi možné, pomyslel si Rostov, že panovník, který se se mnou setkal, dá rozkaz jako každý důstojník: řekne: "Jdi, zjisti, co tam je." Mnoho lidí vyprávělo, jak úplnou náhodou poznal nějakého důstojníka a přivedl ho k sobě blíž. Co kdyby mě k němu přivedl blíž! Ach, jak bych ho chránil, jak bych mu řekl celou pravdu, jak bych odhalil jeho podvodníky,“ a Rostov, aby si živě představil svou lásku a oddanost k panovníkovi, si představil nepřítele nebo podvodníka Němce, který užíval si nejen zabití, ale v očích panovníka ho udeřil do tváří. Najednou Rostov probudil vzdálený výkřik. Otřásl se a otevřel oči.

Budoucí architekt se narodil v jednom z nejkrásnějších měst Francie, Nancy, jehož historie sahá až do 10. století. Město bylo bohaté na kulturní památky a často svědky historické události. To vše přispělo k tomu, že dítě jménem Jean Francois Thomas de Thomon, narozené ve vojenské rodině, nemohlo být prodchnuto svou atmosférou z dětství. List papíru a tužka skončily v chlapcových rukou velmi brzy. Jeho vášeň pro kreslení byla tak silná, že jako mladý muž s jistotou věděl, že jeho cesta vede na pařížské Akademii architektury. Obdarovávání mladík vynikl mezi svými studenty. Jako nejlepší z nich byl poslán do Itálie, aby se dále vzdělával. Jeho bydlištěm se stal Řím. Před obdivným pohledem mladého architekta a znalce umění odhalí Neapol, Florencie a Benátky své poklady.

Po dokončení studií se Tomon vrací do své vlasti. Je mu přiděleno místo služby u Comte d'Artois, bratra krále Ludvíka XVI. Nedá se říci, že by čas strávený prací se slavným klientem byl pro architekta plodný a kreativně zajímavý. Velký francouzská revoluce, která začala v červenci 1789 přepadením Bastily, těžce zasáhla do života téměř každého občana země.

Thomon, šlechtic a royalista, byl nucen Francii opustit, jak se v té době zdálo. Opravdu navždy. Povaha jeho života umožňuje předpokládat, že Jean Francois byl snadno komunikativní člověk, člověk, který si získal lidi, aktivní a pohodový. Působí v Rakousku, Polsku, Maďarsku. Nové země, zákazníci, projekty. Rok 1797 přinesl novou příležitost přemýšlet o změnách tvůrčího osudu. Kníže A. M. Golitsyn pozval architekta k práci do vzdáleného Ruska. Zpočátku byly Tomonovy aktivity spojeny s výstavbou na knížecích statcích. A pak skončí v Petrohradu.

Architekt se účastní soutěže na stavbu kazaňské katedrály. Vítězem je A. N. Voronikhin. Tomon však při této práci získává zkušenosti a okruh nových známých. Mezi posledními je hrabě A.S. Stroganov, prezident Akademie umění. K prvnímu seznámení petrohradské společnosti s Tomonem došlo prostřednictvím jeho brilantních kreseb a rytin. Pravděpodobně tato stránka architektovy kreativity přispěla k tomu, že v roce 1800 mu Rada Akademie umění udělila titul akademik. V roce 1802 byl architekt přijat do ruských služeb. Na Akademii umění vyučuje architekturu a na Ústavu Sboru železničních inženýrů perspektivu. To vše však nezaujalo první místo v mistrových činnostech. První významné dílo architekta v hlavním městě bylo spojeno s jeho přestavbou budovy Velkého divadla (1802, nedochováno). Nyní na jeho místě stojí bezvýznamná budova petrohradské konzervatoře. Při práci na rekonstrukci divadla reagoval Tomon také na výzvu svého krajana, guvernéra Oděsy, vévody de Richelieu, aby pro své město navrhl divadlo. (nezachováno). Staví Greasy Buyan v Petrohradě - budovy stodol. Na začátku dvacátého století bude z žulových bloků této stavby postaven pomník bojovníků revoluce na Champ de Mars.

Zároveň na příkaz vdovy císařovny Marie Fjodorovny architekt vytvořil jedno ze svých mistrovských děl - Mauzoleum Pavla I., na památku císaře. Podle jeho projektu se přestavuje sídlo hraběnky Lavalové. Pracuje na interiérech Zimního paláce, navrhuje fontány a náhrobky.

Ale přesto byl hlavním výtvorem architekta soubor Kosy Vasiljevského ostrova s ​​budovou Burzy, rostrálními sloupy a předním žulovým nábřežím. Slavnostní otevření souboru zdržely různé okolnosti.
Této akce by se ale stejně nemohl zúčastnit dvorní architekt Jean François Thomas de Thomon. V roce 1811 při prohlídce zdí Velkého divadla, zakonzervovaných po požáru, spadl z lešení. Z nehody se nedokázal vzpamatovat, i když o dva a půl roku později zemřel. Posledních téměř patnáct let strávených v Rusku bylo obsazeno nepřetržitou prací, myšlenkovými úlety a tvorbou. Stal se součástí historie Petrohradu.