Venus de Milo
Skulptur er en type Afrodite af Knidos(Venus pudica, Venus bashful): en gudinde, der holder en falden kappe med sin hånd (for første gang blev en skulptur af denne type skulptureret af Praxiteles, ca. 350 f.Kr.). Proportioner - 86x69x93 med en højde på 164cm
Fundets historie
Stedet, hvor statuen blev fundet
Hendes hænder gik tabt efter opdagelsen, på tidspunktet for konflikten mellem franskmændene, der ønskede at tage hende til deres land, og tyrkerne (ejere af øen), som havde samme hensigt.
Dumont-D'Urville indså straks, at den eneste måde at forstyrre handlen på (og statuen var allerede taget til havnen for at blive sendt til Istanbul) var at forsøge at overbyde Elena. Efter at have lært, hvor meget tyrkerne betalte for fundet (og han betalte bogstaveligt talt øre), tilbød Dumont-Durville med diplomatens samtykke ti gange så meget. Og et par minutter senere skyndte en skare græske bønder, ledet af den tidligere ejer af Elena, til havnen. Tyrkerne var lige ved at laste statuen på en felucca. Bønderne krævede, at tyrkerne forhøjede deres løn. Han nægtede selvfølgelig. Og så begyndte et slag, hvori den franske kongeflåde ikke deltog, men var til stede. Som et resultat af slaget faldt statuen over bord. Det episke med at løfte det op begyndte. Desuden stoppede kampene af lokal betydning ikke, og indtil sidste øjeblik var det ikke klart, hvem der ville få dette mesterværk. Derudover var bugten dyb og stenet. Det er ikke overraskende, at da statuen endelig blev rejst og generobret fra tyrkerne, viste det sig, at hun havde mistet sine arme. De blev aldrig fundet. Til denne dag. Der er en beskrivelse af statuen lavet af Dumont-Durville, som forklarer, hvorfor bønderne først kaldte hende Elena den Smukke - fra barndommen huskede de, hvordan Paris gav et æble, og derefter giftede sig med Elena. Men de glemte, at æblet gik til kærlighedsgudinden Venus.
Klassificering og placering
Statuen blev erhvervet i 1821 og er i øjeblikket opbevaret i et galleri specielt forberedt til den på 1. sal i Louvre. Kode: LL 299 (Ma 399).
I begyndelsen blev statuen tilskrevet den klassiske periode (510-323 f.Kr.). Men det viste sig, at der også var medbragt en piedestal med statuen, hvorpå det stod skrevet, at Alexander Menides' søn, borger af Antiokia på Slyngen, lavede denne statue. Og det viste sig, at statuen tilhører den hellenistiske periode (323-146 f.Kr.). Efterfølgende forsvandt piedestalen og er endnu ikke fundet.
Noter
se også
Links
Kategorier:
- Skulpturer i alfabetisk rækkefølge
- Skulpturer baseret på græsk mytologi
- Skulpturer fra Louvres samlinger
- Skulpturer af det antikke Grækenland
- Skulpturer fra det 2. århundrede f.Kr. e.
- Afrodite
Wikimedia Foundation. 2010 .
Synonymer: Et af de mest populære spørgsmål, der plager uerfarne kunstelskere.Jeg fortsætter den tematiske veneriske uge, i dag hjælper klassikeren os.
Valentin Pikul
Hvad holdt Venus i hånden?
I april 1820 bragte en gammel vind fra Det Ægæiske Hav den franske brigantiner Lachevret til Milos klipper. Søvnige grækere så fra bådene, da sømændene, efter at have fjernet sejlene, forgiftede ankertovene i dybet. Duften af roser og kanel fløj fra kysten, og en hane galede bag bjerget - i nabolandsbyen.
To unge officerer, løjtnant Materer og løjtnant Dumont-Darville, kom ned til det fattige oldtidsland. Til at begynde med blev de til en Havana-værtshus; kroejeren stænkede sømændene i glas sort, som tjære, lokal vin.
"Franskmændene," spurgte han, "sejler sikkert langt væk?"
"En last til ambassaden," svarede Matherer og smed en appelsinskal under bordet. - Tre nætter mere, og vi er i Konstantinopel ...
Kirkeklokken ringede højt. Ubehagelig jord dækkede bjergskråningerne. Ja, olivenlunde var grønne i det fjerne.
Fattigdom .., tavshed .., elendighed .. hanen galede.
- Hvad er nyt? spurgte Dumont-Darville sin vært og slikkede hans læber, som var blevet klistrede af vin.
"Det har været et roligt år, sir. Kun om vinteren revnede jorden bag bjerget. Lige på den gamle Castro Buttonis' agerjord, som nærmest faldt ned i en sprække med en plov. Og hvad ville du tænke?
Vores Buttonis faldt lige i armene på den smukke Venus...
Sømændene bestilte mere vin, bad om at stege fisken.
"Kom nu, mester, fortæl mig mere om det her..."
Castro Butgonis så under hans arm, mens to betjente gik mod hans agerjord langvejs fra, vinden fra havet pjuskede og krøllede deres sarte tørklæder. Men det var ikke tyrkerne, som den græske bonde var så bange for, og han faldt til ro.
"Vi kom for at se," sagde løjtnant Matherer, "hvor knækkede din jord her om vinteren?"
"Åh, franskmændenes herrer," blev bonden ophidset, "det er sådan en ulykke for mit beskedne agerland, denne revne i det. Og det hele er min nevøs skyld. Han er stadig ung, han har en masse kræfter og lænede sig så tåbeligt på ploven ...
"Vi har ikke tid, gamle mand," afbrød Dumont-Darville ham.
Butgonis førte dem til en lavning, der gav adgang til en underjordisk krypt, og officererne sprang behændigt ned, som om de var i lastrummet på et skib. Og der, under jorden, stod en hvid marmorsokkel, hvorpå sitrende tøjfolder rejste sig langs hofterne.
Men kun til taljen - der var ingen barm.
Venus de Milo (nederst)
- Og hvor er hovedsagen? råbte Materer nede fra jorden.
"Kom med mig, gode franskmænd," tilbød den gamle mand.
Buttonis førte dem til sin hytte. Nej, han vil ikke bedrage nogen. Det lykkedes ham, hans søn og nevø, kun at trække den øverste del af statuen til sig. Hvis bare betjentene vidste, hvor svært det var.
”Vi bar hende forsigtigt hen over agerlandet. Og ofte hvilet ...
Venus de Milo (øverst)
Midt i tiggelig elendighed, nøgen til taljen, stod en vidunderlig kvinde med et forunderligt ansigt, og betjentene så hurtigt på hinanden - blikke, der lød på millioner af francs.
"Jeg vil sælge det, købe det," foreslog han naivt.
Materer, der prøvede ikke at forråde sin begejstring, hældte ud af sin pung i bondens skrumpede håndflade:
”På vej tilbage til Marseille tager vi gudinden fra dig.
Buttonis sorterede gennem mønterne i sin håndflade.
”Men præsten siger, at Venus hinsides havene er mere værd end alle vores Milos med sine vinmarker.
- Det er bare et depositum! sagde Dumont-Darville. - Vi lover at vende tilbage og medbringe penge, uanset hvor meget du spørger ...
Om aftenen blæste en stærk vind, men Materer tog ikke sejlene til de frelsende rev. Lachevret fløj ind i havnen i Konstantinopel, og skåret skumrester af med et bolværk, og to betjente dukkede op på tærsklen til ambassaden. Marquis de Rivière, en lidenskabelig beundrer af alt det antikke, havde knap tid til at høre dem færdigt om det hidtil usete fund - han trak straks i klokkesonetten og ringede til sekretæren.
Relief på monumentet til Dumont-Darville, 1844
"Marsulles," meddelte han højtideligt, "om en halv time er du på havet." Her er et brev til kaptajnen på ambassaden "Stafet", som vil adlyde dig, indtil Venus fra øen Miloe dukker op foran os. I penge og kugler råder jeg dig til ikke at være nærig ... Vind og held og lykke til dig!
Lachevret, under kommando af Materer, vendte aldrig tilbage til sit hjemland Marseille og forsvandt sporløst. Og den franske ambassades militærskonnert "Stafet" stormede i fuld sejl mod Milos. Midt om natten glitrede øen af et ildsted i det fjerne. Ingen af holdet sov. Marsulles havde allerede ladet pistolen med en kugle og pungen med en god portion rent guld.
Den antikke verden, smukt streng, vækkede folks glæde, afslørede gradvist sine hemmeligheder, og på skonnerten forstod alle - fra hyttedrengen til diplomaten - at denne nat senere ville betale sig med eftertidens taknemmelighed.
Marsulles tog nervøst en tår cognac fra kaptajnens kolbe.
"Lad os gå ligeud," sagde han, "for ikke at traske til fods fra landsbyen til havnen ... Ser du ilden skinne i hytten?
- Jeg ser klart! svarede kaptajnen og så ikke længere på kompaskortet; kysten, der skinner under månen med skarpe sten, rager skarpt frem i brændingens hvide kant ...
- Jeg ser mennesker! vagtbetjenten råbte pludselig ud fra forborgen. - De slæber noget.., hvid-hvid. Og et skib! Som Guds dag ser jeg et tyrkisk skib lige på stævnen .., med kanoner!
Franskmændene er forsinket. En kæmpe militær felucca stod allerede i bugten. Og langs kysten, oplyst af måneskin, vandrede tyrkiske soldater under vægten af marmor. Og mellem dem, hængende i rebene, svajede Venus de Milo.
"Frankrig vil ikke tilgive os," gispede Marsulles i vrede.
- Men hvad skal man gøre? sagde kaptajnen.
- Lander på hvalbåde! sagde ambassadens sekretær. - Levende patroner - i våben, på årer - to personer hver ... Kære kaptajn, for en sikkerheds skyld - farvel!
Sømændene roede med et sådant raseri, at askeårerne bøjede sig til en bue. Tyrkerne rejste oprør. De smed Venus af rebene. Og for at komme foran franskmændene rullede de hende ned ad skråningen og skæmmede nådesløst gudindens krop.
- En tønde vin! råbte Marsulles til sømændene. "Bare ro, række, ro ... i Frankrigs navn!"
Han skød ind i mørket. Pistolerne knitrede som svar.
Den franske landgangsstyrke bukkede deres bajonetter og skyndte sig frem, men trak sig tilbage foran det voldsomme blik fra nøgne scimitarer.
Venus hoppede over hullerne – lige i bunden af havnen.
- Hvad står du for? råbte Marsulles. - To tønder vin. Frankrigs ære og ære - fremad!
Sømændene i en blodig kamp fandt for Frankrig den øvre del af Venus - den mest ønskværdige for øjnene. Gudinden lå på ryggen, og de hvide bakker i hendes bryst reflekterede i ro og mag strålerne fra utilgængelige stjerner. Og skud lød omkring hende ...
Tre tønder vin! - Marsulles efterlyste en bedrift.
Men tyrkerne havde allerede rullet basen op på deres langbåd og åbnede rettet ild og rakte hurtigt mod feluccaen. Og franskmændene blev stående på sorte kyststen, blandt hvilke splinter af parisk marmor skinnede.
"Saml alle brikkerne op," beordrede Marsulles. - Hvert pletter af adel ... Verdens evighed - i disse affald!
Gudindens buste blev lastet på skibet, og "Stafet" begyndte at overhale den tyrkiske sejlbåd. En kanon stak ud over siden.
"Giv os hendes hoved tilbage," råbte tyrkerne vredt.
"Du må hellere give os hendes røv," svarede franskmændene.
Skytteren trykkede lunten til lunten, og det første skud indhentede den tyrkiske felucca med et stille raslen. Marsulles greb sin whisky.
- Du er skør! Hvis vi sænker dem nu, vil verden aldrig se skønheden intakt igen... Åh min Gud, vi vil være forbandet i århundreder, og de vil have ret...
Tyrkerne med kampsange trak de lasede sejl. Marsulles løb ned ad landgangen til stuen, hvor gudinden hvilede på en sofa.
- Hænder? råbte han fortvivlet. Hvem så hendes hænder?
Nej, ingen af landgangspartiet bemærkede Venus' hænder på kysten ...
Diplomatiske komplikationer begyndte (på grund af hænderne).
"Men tyrkerne," sagde markisen de Riviere irriteret, "benægter også tilstedeværelsen af hænder ... Hvor blev hænderne af?
Sultanen af Tyrkiet modstod aldrig indflydelsen fra fransk guld, og derfor blev den nederste del af gudinden givet til dem til Frankrigs rådighed. Af de to halvdele, adskilt af fjendskab og misundelse, fremstod Venus fra Milos intakt (men uden hænder). Marmorskønheden sejlede snart til Paris - Marquis de Riviere bragte hende som en gave til kong Ludvig XVIII, som var bange og forvirret over en sådan gave.
"Skjul, skjul Venus så hurtigt som muligt!" sagde kongen. "Åh, den værdiløse markis. Det er på tide, at han vidste, at stjålne ting ikke gives til konger!
Louis skjulte omhyggeligt for verden tyveriet af statuen fra Milos, men hemmeligheden trængte ind i pressen, og kongen havde ikke andet valg end at sætte Venus i Louvre - for alle at se.
Så i 1821 dukkede Venus de Milo op for øjnene af mennesker - i al sin skønhed.
Arkæologer og feinschmeckere af det elegante begyndte straks at samle deres hjerner i smertefulde gåder. Hvem er forfatter? Hvilken æra? Se bare på denne stærke næse, på fortolkningen af læbernes hjørner; sikke en lille og sød hage.
A - hals, hals, hals ...
Praxiteles? Phidias? Scopas?
Når alt kommer til alt, er dette helt sikkert et eksempel på hellenistisk skønhed!
Men et ubesvaret spørgsmål opstod straks:
Hvad holdt Venus i hånden?
Og denne strid trak ud i et halvt århundrede.
"Venus holdt et skjold i hænderne, placeret lige foran hende," sagde nogle historikere.
- Nonsens! - gjorde indsigelse mod dem. Med den ene hånd dækkede hun genert sin barm, og den anden hånd bar et krigerisk spyd.
"Du forstod ikke noget, lægmand," lød en tredje stemme, ikke mindre autoritativ. - Venus holdt et stort spejl foran sig, hvori hun så på sin skønhed.
"Åh, hvor tager du fejl, kære maestro! Venus fra Milos har allerede forladt æraen, hvor dens tilbehør var et rundt objekt. Nej, hun gør en frastødende gestus af beskedenhed!
Venus af Capua (med arme)
- Min amphitryon, du forstår ikke selv ledetråden til hænderne. Snarere ønskede skaberen selv, i et anfald af utilfredshed, at ødelægge sin skabelse. Han slog hendes hænder af, og så .., fortrød det.
Ja, faktisk, hvad holdt Venus endelig i hånden, fundet på øen Miloye af en græsk bonde ved navn Castro Buttonis? ..
Louvre tiltrak folk. Alle beundrede. Men at udsætte gudinden for restaurering var ikke noget at tænke på, for hovedspørgsmålet er ikke blevet afklaret: hænder! Og armløs Venus stod under tusindvis af menneskers blik, alle i charmerende skønhed, og ingen kunne optrævle hendes hemmeligheder ...
Mulighed for spindelrekonstruktion
Et halvt århundrede er gået. Jules Ferry, den franske konsul i Grækenland, sejlede i 1872 til øen Miloe. Duften af roser og kanel fløj fra kysten på samme måde, og kroejeren sprøjtede ham tyk sortvin på samme måde.
- Er det langt fra landsbyen? spurgte Ferry og drejede glasset i klistrede fingre.
- Nej Herre. Lige over bjerget, vil du selv se ...
Ferry bankede på døren til en forfalden hytte, der var faldet fra hinanden i de sidste 52 år. Døren knirkede sagte.
Foran konsulen stod Castro Buttonis' søn, og på bænken lå hans nevø affældig som sin bror.
Fattigdommen ramte Ferry med duften af løggryderet og kager brændt i asken. Nej, intet har ændret sig her...
Kan du godt huske Venus? spurgte Ferry bønderne.
Fire jordiske hænder rakte ud til ham:
”Herre, vi var stadig meget unge dengang, og vi bar hende forsigtigt fra selve agerlandet ... Åh, nu kan vi ikke bære os så forsigtigt!
Ferry rettede blikket mod de fattiges tomme arne.
- OKAY. Og hvem af jer kan huske, hvad Venus holdt i sin hånd?
"Vi husker begge godt," nikkede bønderne som svar.
"Så hvad... hvad?"
Vores skønhed havde et æble i hånden.
Ferry blev ramt af enkelheden i løsningen. Troede ikke engang på det.
- Er det et æble?
– Ja, sir, bare et æble.
Hvad holdt hendes anden hånd? Eller har du glemt det?
Rekonstruktionsvariant med et æble
De gamle kiggede på hinanden.
"Herre," svarede en af Buttoniserne, "vi kan ikke stå inde for andre Venuser, men vores, fra øen Miloe, var en kysk kvinde. Og tag det roligt: hendes andet håndtag dinglede heller ikke rundt.
Jules Ferry, ganske tilfreds, løftede sin høje hat.
- Jeg ønsker dig sundhed...
Han forlod hytten. Han tog et frisk pust.
At bestige bjerget virkede let, som i barndommen. Så alt virker klart...
- Godt sir! kom en raslende stemme bag ham: det var Buttonis søn, lænet på en pind, humpede efter ham. - Vær sød at stoppe...
Ferry ventede på, at han nærmede sig.
"Du skal ikke give mig skylden for anmodningen," sagde den gamle mand og kiggede ned i jorden. ”Men præsten siger, at vores Venus er blevet en meget rig dame. Og nu bor han i kongens palads, som vi aldrig drømte om. Det var os, der opdagede dens skønhed, plukkede i den beskidte jord, og siden da har vi været fattige, som dengang .., selv i vores ungdom. Men med disse hænder...
Ferry rakte skyndsomt den gamle mand en mønt.
- Nok? spurgte han hånende.
Og da han ikke længere så sig tilbage, gik diplomaten hastigt mod det nære hav. Som for et halvt århundrede siden galede hanen højt bag bjerget ...
Med gud Ares, elsker
Der er gået mange år siden da. Og den dag i dag graver arkæologer landet Miloye Island - i håbet om at finde blandt andre skatte, Venus' tabte hænder.
... For ikke så længe siden blinkede en besked i vores presse om, at en brasiliansk millionær købte hænderne på Venus de Milo for 35.000 $ - Kun hænder! Ved salg tog de en kvittering fra ham på, at han skal tie om sit køb i tre år. Og i tre år holdt den lykkelige ejer af Venus' hænder eden.
Da hændernes hemmelighed blev opdaget, erklærede arkæologer, at disse hænder var nogen andens, men ikke Venus de Milo. Kort sagt, en millionær blev snydt ...
Og verden er blevet så vant til den armløse Venus fra Milos, at jeg nogle gange tænker: måske har hun ikke brug for hænder? (...)
Venus de Milo, også kendt som Aphrodite de Milo, er en gammel græsk statue, der anses for at være en af de mest berømte kreationer af oldtidens græske kultur. Skabt mellem 130 og 100 år. f.Kr e. Afbilder Afrodite (Venus blandt de gamle romere) - den græske gudinde for kærlighed og skønhed. Statuen er lavet af hvid marmor. Den når en højde på 203 cm og har de ideelle proportioner af den menneskelige krop, svarende til reglen om det gyldne snit.
Statue af Venus de Milo i Louvre
Statuen er ufuldstændig. Armene og original sokkel eller hovedplatform mangler. De gik tabt efter opdagelsen af denne skulptur. Det menes, at navnet på skaberen blev angivet på platformen. Dette er den berømte mester i den hellenistiske æra, Alexandros af Antiokia. I øjeblikket er dette gamle mesterværk i Paris på Louvre. Den har fået sit navn fra den græske ø Milos i Det Ægæiske Hav, hvor den blev opdaget.
Historien om opdagelsen af Venus de Milo
Det vides ikke præcist, hvem der specifikt opdagede den unikke statue. Ifølge en version blev den fundet den 8. april 1820 af bonden Yorgos Kentrotas i de gamle byruiner i Milos nær landsbyen Tripiti. Ifølge en anden version var opdagerne Yorgos Bottonis og hans søn Antonio. Disse mennesker kom ved et uheld ind i en lille underjordisk hule nær ruinerne af et gammelt teater og opdagede en smuk marmorstatue og andre marmorfragmenter. Det skete i februar 1820.
Der er dog også en tredje version. På den blev Venus de Milo fundet af den franske søofficer Olivier Voutier. Han udforskede øen og forsøgte at finde gamle artefakter. Den unge bonde Wouter hjalp ham med dette. Dette par gravede en unik statue op i gamle ruiner. Samtidig lå den øverste del af torsoen og den nederste del med soklen separat sammen med søjlerne (kim) kronet med hoveder. Venus holdt et æble i sin venstre hånd.
Udsigt over Venus de Milo forfra og bagfra
Men højst sandsynligt fandt lokale bønder statuen, og på udkig efter en køber rapporterede de fundet til franskmanden Olivier Voutier. Han købte det gamle mesterværk, men han havde ikke eksporttilladelse. Det kunne kun fås fra tyrkiske embedsmænd, der var i Istanbul. Gennem den franske ambassadør i Tyrkiet lykkedes det en anden flådeofficer, Jules Dumont-Durville, at arrangere en sådan tilladelse.
Jules Dumont-Derville
Mens bureaukratiske nuancer blev afgjort i Istanbul, blev det unikke fund opbevaret af bonden Dimitri Moraitis. Men her bør vi lave en lille digression og sige, at søgningen efter antikke artefakter i det 19. århundrede blev betragtet som en yderst indbringende og populær forretning. Tusindvis af mennesker var engageret i det, og både staten og ejerne af private samlinger købte unikke fund. Samtidig blev det anset for meget prestigefyldt at udstille et gammelt mesterværk, unikt i sin skønhed, på statsmuseet. Som et resultat strejfede hele hold af prospektører rundt i Nildalen og øerne i Middelhavet i håb om hurtigt at berige sig selv.
Venus de Milo i dag (venstre) og dens originale version (højre)
Derfor blev en bonde, der holder en statue af en kvinde med et æble i venstre hånd hævet og med højre hånd støttende tøj på hofterne, fristet af et økonomisk tilbud fra græske pirater. Venus de Milo blev solgt til sørøvere, og franskmændene havde intet andet valg end at tage den tilbage med magt. I et af kampene erobrede franske sømænd statuen, men mens de slæbte den ombord, mistede de begge hænder og soklen. Men i en hed kamp vendte de ikke tilbage for dem.
Derefter spredte brigantinen sine sejl og skyndte sig med al mulig hastighed til hendes oprindelige franske kyster, da oplysninger om statuens historiske værdi nåede den tyrkiske sultan. Han beordrede at tage det fra franskmændene for enhver pris og bringe det fra Istanbul. Men de modige franske søfolk, der risikerede deres frihed og liv, formåede at undgå en kollision med tyrkiske skibe. Det unikke antikke mesterværk blev sikkert leveret til Paris.
Venus de Milo i Louvre
I Paris blev den medbragte statue straks placeret i Louvre. Der blev de øvre og nedre dele kombineret til en enkelt helhed. Der var også et lille fragment af venstre arm, men det satte de ikke fast på kroppen. Hele Venus de Milo blev oprindeligt lavet af 7 blokke parisk marmor. En blok til den bare torso, en til de omviklede ben, en blok til hver arm, en lille blok til højre ben, en blok til soklen og en separat blok, der forestiller en lille søjle, der står nær statuen.
Fuld udsigt over statuen - sådan så Venus de Milo ud i antikken
I 1821 blev den restaurerede skulptur vist til Louis XVIII. Han beundrede det gamle mesterværk, og han blev derefter tilgængelig for offentlig visning. I efteråret 1939 blev statuen pakket og taget ud af Louvre i forbindelse med udbruddet af Anden Verdenskrig. Gennem krigsårene var hun på slottet Valence i den centrale del af Frankrig, andre historiske mesterværker blev også opbevaret der.
Efter krigen blev Venus de Milo returneret til Louvre. Der er hun den dag i dag i et af museets gallerier på første sal. Det betragtes som en af de bedste klassiske skulpturer i den antikke verden, der legemliggør den feminine skønhed og perfektion af menneskelige kroppe.
Langt de fleste mennesker kender Venus de Milo, først og fremmest, som en statue uden hænder. Og dette, som mange tror, er dens hovedmysterium. Men faktisk er meget flere mysterier og hemmeligheder forbundet med denne statue.
1. Navnet "Venus de Milo" er misvisende.
Det er en udbredt opfattelse, at denne statue skildrer den græske gudinde for kærlighed og skønhed. Men grækerne kaldte denne gudinde Afrodite, og Venus er et romersk navn.
2. Statuen blev opkaldt efter det sted, hvor den blev opdaget.
Den 8. april 1820 stødte en bonde ved navn Yorgos Kentrotas på en statue i ruinerne af en gammel by på øen Milos.
3. Skabelsen af statuen tilskrives Alexandros af Antiokia
Den hellenistiske billedhugger Alexandros menes at have skåret dette mesterværk i sten mellem 130 og 100 f.Kr. I første omgang blev statuen fundet med en piedestal-plade, som den stod på. Der blev der fundet en inskription om skaberen. Efterfølgende forsvandt piedestalen på mystisk vis.
4. Statuen må ikke forestille Venus
Nogle mener, at skulpturen ikke forestiller Afrodite/Venus, men Amphitrite - en havgudinde, som især var æret på Milos. Atter andre foreslår endda, at dette er en statue af sejrsgudinden, Victoria. Der er også strid om, hvad statuen oprindeligt havde i sine hænder. Der er forskellige versioner, at det kan være et spyd eller et spindehjul med tråde. Der er endda en version af, at det var et æble, og statuen er Afrodite, som holder den pris, som Paris har givet hende, i sine hænder som den smukkeste gudinde.
5. Skulpturen blev præsenteret for kongen af Frankrig
Kentrotas fandt oprindeligt denne statue med den franske sømand Olivier Voutier. Efter at have skiftet flere ejere, mens de forsøgte at tage den ud af landet, kom statuen til sidst til den franske ambassadør i Istanbul, Marquis de Riviere. Det var markisen, der præsenterede Venus for den franske kong Ludvig XVIII, som til gengæld gav statuen til Louvre, hvor den er placeret den dag i dag.
6. Statuen mistede sine våben på grund af franskmændene
Kentrotas fandt håndfragmenter, da han opdagede statuen i ruiner, men efter at de blev rekonstrueret, blev de anset for at være for "ru og ulelegante". Moderne kunsthistorikere mener, at det slet ikke betyder, at hænderne ikke tilhørte Venus, men at de derimod blev beskadiget gennem århundreder. Både våben og den oprindelige sokkel gik tabt, da statuen blev transporteret til Paris i 1820.
7. Den originale piedestal blev fjernet målrettet
Kunsthistorikere fra det 19. århundrede besluttede, at statuen af Venus var værket af den græske billedhugger Praxiteles (den lignede meget hans statuer). Dette klassificerede statuen som tilhørende den klassiske æra (480-323 f.Kr.), hvis kreationer blev værdsat meget mere end skulpturerne fra den hellenistiske periode. For at understøtte denne version, selv på bekostning af misinformation, blev soklen fjernet, før skulpturen blev præsenteret for kongen.
8. Venus de Milo - genstand for national stolthed af franskmændene
Under sine erobringer bragte Napoleon Bonaparte et af de fineste eksempler på græsk skulptur, Medici Venus, fra Italien. I 1815 returnerede den franske regering denne statue til Italien. Og i 1820 benyttede Frankrig med glæde lejligheden til at udfylde en tom plads i det franske hovedmuseum. Venus de Milo blev mere populær end Venus de Medici, som også var repræsenteret i Louvre.
9 Renoir var ikke imponeret over skulptur
Måske den mest berømte af Venus de Milos dårlige ønsker, den berømte impressionistiske kunstner udtalte, at skulpturen er meget langt fra at afbilde kvindelig skønhed.
10 Venus blev skjult under Anden Verdenskrig
I efteråret 1939, med krigstruslen over Paris, var Venus de Milo sammen med nogle andre uvurderlige genstande som Nike of Samothrace og Michelangelo blevet fjernet fra Louvre til opbevaring i forskellige slotte i det franske landskab. .
11. Venus blev bestjålet
Venus mangler ikke kun hænder. Hun var oprindeligt prydet med smykker, herunder armbånd, øreringe og et diadem. Disse dekorationer forsvandt for længe siden, men huller til fastgørelse forblev i marmoren.
12. Venus har mistet farve
Selvom moderne kunstkendere er vant til at betragte græske statuer som hvide, blev marmorskulpturer ofte malet i forskellige farver. Der er dog ingen spor af den originale farve i dag.
13. Statuen er højere end de fleste mennesker
Venus de Milos højde er 2,02 m.
14. Skulptur kan være en kopi
Kunsthistorikere bemærker, at Venus de Milo har en slående lighed med Afrodite eller Venus af Capu, som er en romersk kopi af en græsk original statue. Siden oprettelsen af Venus of Capua er der gået mindst 170 år, før Alexandros skabte Venus fra Milos. Nogle kunsthistorikere mener, at begge statuer faktisk er kopier af en ældre kilde.
15. Ufuldkommen skulptur som inspirationskilde
Venus de Milos forsvundne hænder er meget mere end en kilde til talrige foredrag, diskussioner og essays af kunstkritikere. Deres fravær førte også til utallige fantasier og teorier om, hvordan hænderne kunne have været placeret, og hvad der kunne have været i dem.
