फ्रांसीसी वास्तुकार जीन-फ्रांकोइस थॉमस डी थॉमन 14 वर्षों तक रूस में रहे और इस दौरान ओडेसा में ओपेरा हाउस और एक सैन्य अस्पताल, साथ ही सेंट पीटर्सबर्ग में स्टोन थिएटर और व्यापार गोदामों का निर्माण करने में कामयाब रहे, लेकिन उनके वंशज करेंगे। वास्तुकार की एकमात्र जीवित वस्तु के लिए याद किया जाना चाहिए - उत्तरी राजधानी में वासिलिव्स्की द्वीप के थूक पर एक्सचेंज बिल्डिंग का पहनावा। पिछले 70 वर्षों से नौसेना संग्रहालय यहीं स्थित है, लेकिन जल्द ही इसे बदल दिया जाएगा।

एक समय में, टॉम के सच्चे लेखकत्व के बारे में बहुत गपशप थी, जिन्होंने अपने कम भाग्यशाली सहयोगियों और प्राचीन रोमन वास्तुकला के एनालॉग्स के विचारों का उपयोग करके तीर को डिजाइन किया था। हालाँकि, वास्तुकार की प्रतिभा के प्रति आश्वस्त होने के लिए नेवा के पैनोरमा पर एक और नज़र डालना उचित है, जो उत्तरी राजधानी के सामने के हिस्से के सबसे जटिल रचनात्मक स्थान के निर्माण को निर्विवाद रूप से पूरा करने में सक्षम था।

वासिलिव्स्की द्वीप पर एक्सचेंज की पहली पत्थर की इमारत का निर्माण जियाकोमो क्वारेनघी द्वारा शुरू किया गया था, लेकिन उनकी परियोजना मुख्य ग्राहकों - रूसी व्यापारियों के बीच विशेष रूप से लोकप्रिय नहीं थी। थोक मात्राविदेशों से सेंट पीटर्सबर्ग के बंदरगाह पर विभिन्न सामान पहुंचाए गए। इसलिए, पुराना ट्रेडिंग प्लेटफॉर्म कई वर्षों तक बिना छत के खड़ा रहा, और जब दीर्घकालिक निर्माण एक अज्ञात फ्रांसीसी वास्तुकार को सौंप दिया गया, तो परेशान क्वारेनघी ने थॉमस डी थॉमन द्वारा की गई साहित्यिक चोरी के बारे में अफवाहों के मुख्य प्रसारक के रूप में काम किया।

थॉमस डी थॉमन कैसे बने?

जीन-फ्रांस्वा थॉमस का जन्म 1760 में बर्न में हुआ था। पेरिस कला अकादमी को सफलतापूर्वक पूरा करने के लिए, उन्हें रोम भेजा गया, जहाँ उन्होंने खुद को एक अनुभवी ड्राफ्ट्समैन साबित किया। उनके महान मूल ने वास्तुकार को फ्रांस लौटने की इजाजत नहीं दी, जो क्रांतिकारी घटनाओं में घिरा हुआ था, इसलिए सेंट पीटर्सबर्ग आने का निमंत्रण बहुत उपयुक्त साबित हुआ।

1799 में रूस जाने के समय टॉम की उम्र लगभग 40 वर्ष थी। प्रवेश के लिए दस्तावेज़ तैयार करते समय, उन्होंने फैसला किया कि उनका छोटा उपनाम किसी तरह से अशोभनीय लगता है, और उन्होंने अपने वंशानुगत नाम में उपसर्ग डी थॉमन जोड़ दिया। वे कहते हैं कि वास्तुकार को नया संस्करण इतना पसंद आया कि तब से वह हमेशा बेहतर उपनाम के साथ रेखाचित्रों और चित्रों के साथ सभी शीटों पर हस्ताक्षर करता था, और कभी-कभी ऐसा दो बार करता था।

विनिमय इतिहास

फ्रांस और इटली में, डी थॉमन एक उत्कृष्ट ग्राफिक कलाकार और जल रंगकर्मी के रूप में जाने जाते थे, लेकिन उनके पास खुद को एक निर्माता के रूप में साबित करने का समय नहीं था। शायद इसीलिए सेंट पीटर्सबर्ग में उन्हें कला अकादमी में शिक्षण पद की पेशकश की गई थी।

पर अगले सालजीन-फ्रेंकोइस के रूस पहुंचने के बाद, काउंट अलेक्जेंडर स्ट्रोगानोव को कला अकादमी का अध्यक्ष नियुक्त किया गया, जिन्होंने भविष्य के महान वास्तुकार को अपने अधीन कर लिया। ललित कला के संरक्षक होने के नाते, स्ट्रोगनोव यूराल खदानों के मालिकों के उत्तराधिकारी और एक व्यापारी बने रहे, इसलिए वह चिंता व्यक्त करने में मदद नहीं कर सके, लेकिन उद्यमियों के लिए आवश्यक एक्सचेंज की इमारत कई वर्षों से अधूरी पड़ी थी। . यह वह व्यक्ति था जिसने क्वारेनघी द्वारा शुरू किए गए निर्माण को पूरा करने के लिए थॉमस डी थॉमन को सौंपने के लिए सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम से पहल की थी।

यह पीटर प्रथम ही थे जिन्होंने इस विचार की कल्पना की थी कि एक्सचेंज वासिलिव्स्की द्वीप के थूक पर स्थित होना चाहिए, यहां तक ​​कि सम्राट के जीवनकाल के दौरान, बंदरगाह को पेत्रोग्राद की ओर से उस स्थान पर ले जाया गया था जहां नेवा खाड़ी में बहने से पहले मुड़ती थी। फ़िनलैंड। भारी जहाजों के लिए पुराने बंदरगाह तक पहुंचना मुश्किल था, नदी पर कई तटों के बीच पैंतरेबाजी करते हुए, इसलिए स्विच अधिक सुविधाजनक जगह लगती थी। वहां वाहनों की लोडिंग और अनलोडिंग होती थी, नीलामी होती थी और उत्सव के दिनों में लोक उत्सव और आतिशबाजी होती थी।

ऐसा ही हुआ कि जब नदी के किनारों पर महलों के अग्र भाग का निर्माण किया जा रहा था, तो तीर, नेवा परिप्रेक्ष्य की रचना के मध्य भाग का प्रतिनिधित्व करता था, कब काएक अप्रस्तुत उपस्थिति थी. क्वारेनघी ने कैथरीन द ग्रेट के शासनकाल के दौरान एक्सचेंज बिल्डिंग का निर्माण शुरू किया, लेकिन तुर्की के साथ युद्ध के कारण, काम निलंबित कर दिया गया और फिर पूरी तरह से बंद कर दिया गया। व्यापारियों ने, परियोजना से असंतुष्ट होकर, राजधानी के मुख्य व्यापारिक क्षेत्र को पूरा करने के लिए धन उपलब्ध कराने से इनकार कर दिया, और इतालवी वास्तुकार ने अनपढ़ व्यापारियों के नेतृत्व का पालन करने और कुछ भी बदलने से इनकार कर दिया।

एक संस्करण है कि थॉमस डी थॉमन ने स्वयं स्ट्रोगनोव का ध्यान वासिलीव्स्की द्वीप पर दीर्घकालिक निर्माण की दयनीय स्थिति की ओर आकर्षित किया था और बॉस ने उन्हें स्वयं परियोजना तैयार करने और कुछ दिनों में इसे आयोग के सामने पेश करने के लिए आमंत्रित किया था। तो एक गैर-अभ्यास वास्तुकार, जिसने उस समय तक वास्तव में एक भी सभ्य वस्तु का निर्माण नहीं किया था, सेंट पीटर्सबर्ग के भविष्य के प्रतीक का मुख्य वास्तुकार बन गया।

सुबह की कॉफी के फायदों के बारे में

इस बारे में एक अद्भुत कहानी है कि डी थॉमन के मन में एक्सचेंज और रोस्ट्रल कॉलम की संरचना बनाने का विचार कैसे आया। वे कहते हैं कि वास्तुकार को प्रेरणा तब मिली जब उसकी पत्नी उसके लिए सुबह की कॉफी लेकर आई। की ओर देखें अंडाकार आकारट्रे, जहां एक कॉफी पॉट बिल्कुल सममित क्रम में खड़ा था, जिसके दोनों ओर दो लंबे कप थे, वास्तुकार को समझ आया कि उत्तरी राजधानी का औपचारिक पहनावा कैसा होगा।

नए समाधान के स्पष्ट लाभ के बावजूद, टोमा यह समझ नहीं पा रहा था कि मौजूदा अधूरी इमारत का उपयोग कैसे किया जाए जो उसे अपने इतालवी सहयोगी से विरासत में मिली थी। अंत में, वास्तुकार ने दीर्घकालिक निर्माण को नष्ट करने और मलबे का उपयोग करके अर्ध-गोलाकार आकार के साथ एक तटबंध बनाने का फैसला किया, इस प्रकार एक्सचेंज के सामने के क्षेत्र को एक पूर्ण रूप दिया गया।

कोई कल्पना कर सकता है कि प्रसिद्ध वास्तुकार जियाकोमो क्वारेनघी के लिए यह कैसा था, जैसे सुंदर कार्यों के लेखक इम्पीरियल पैलेसपावलोव्स्क, स्मॉली इंस्टीट्यूट और कई अन्य लोगों में, पता चला कि उनकी रचना केवल तटबंध को मजबूत करने के लिए उपयुक्त थी।

घातक झगड़ा

काउंट स्ट्रोगनोव ने स्थिति की अजीबता को कम करने की कोशिश की। उन्होंने क्वारेनघी भवन के लिए खुली निविदाओं की घोषणा की, लेकिन चूंकि कोई भी पुराने एक्सचेंज को खरीदने के लिए तैयार नहीं था, इसलिए इसे ध्वस्त करने का निर्णय चर्चा का विषय नहीं रह गया। इसलिए थॉमस डी थॉमन को न केवल एक्सचेंज के मुख्य वास्तुकार का पद प्राप्त हुआ, बल्कि अपने सहयोगी के रूप में जीवन भर के लिए एक शत्रु भी प्राप्त हुआ।

हम अब इस बात की सराहना नहीं कर सकते कि आदरणीय वास्तुकार के हमले टॉम के लिए कितने हानिकारक और अप्रिय थे, हालांकि, डिजाइन में अपने बहुत मामूली अनुभव के बावजूद, वह व्यापार का एक नया मंदिर बनाने और इसे वासिलिव्स्की द्वीप के थूक से ऊपर उठाने में कामयाब रहे। इसके अलावा, जिस प्रभावशाली स्टाइलोबेट पर एक्सचेंज स्थापित किया गया है, उसका उद्देश्य न केवल नेवा के मुहाने पर केंद्रीय संरचना को ऊंचा करना है, बल्कि इसे सेंट पीटर्सबर्ग के मुख्य संकट - बाढ़ से भी बचाना है। डी थॉमन की गणना सही निकली. 1824 की प्रलयंकारी बाढ़ के दौरान भी उफनती नदी का पानी लगभग स्टाइलोबेट के स्तर तक पहुंच गया था, लेकिन इमारत के अंदर नहीं टूटा।

टॉम की योजना के अनुसार, एक्सचेंज बिल्डिंग को पैमाने में एथेंस के एक्रोपोलिस पर पार्थेनन से आगे निकलना था। पैमाने के संदर्भ में इच्छित रचना को सही ढंग से देखने के लिए, वास्तुकार ने रोमन व्यापार यात्रा से लाए गए अपने स्वयं के रेखाचित्रों का उपयोग किया। दुष्ट भाषाओं ने दावा किया कि जीन-फ्रांस्वा ने बेशर्मी से पेरिस अकादमी में अपने साथी छात्रों के विचारों का शोषण किया, लेकिन अगर यह मामला था, तो उन्होंने इसे मूल तरीके से किया, और केवल एक व्यक्ति टॉम पर साहित्यिक चोरी का आरोप लगा सकता था।

क्वारेनघी द्वारा प्रेरित शुभचिंतकों ने डी थॉमन की सफलता की संदिग्धता को इस तथ्य में देखा कि वह तकनीकी प्रगति की उपलब्धियों का लाभ उठाने में सक्षम थे। तथ्य यह है कि वासिलिव्स्की द्वीप पर, जहां एक्सचेंज का निर्माण हुआ था, वर्तमान रुम्यंतसेव्स्की गार्डन की साइट पर प्रारंभिक XIXशताब्दी में कैडेट कोर का एक पक्का परेड ग्राउंड था, जहां से इसकी शुरुआत होती थी गर्म हवा का गुब्बाराफ्रांसीसी आंद्रे जैक्स गार्नेरिन। एयरोनॉट ने बहुत सारे पैसे के लिए उत्तरी राजधानी की सुंदरता को विहंगम दृष्टि से प्रदर्शित किया, और वास्तुकार उन कुछ साहसी लोगों में से एक बन गया, जिन्होंने अपने अधूरे दिमाग की उपज के संरचनात्मक फायदे और नुकसान का बेहतर मूल्यांकन करने के लिए ऐसी उड़ान का जोखिम उठाया।

उन्होंने बिक्री के लिए बड़ी संख्या में छोटे-छोटे रेखाचित्र बनाने शुरू किए, जहां उन्होंने अलग-अलग कोणों से, अलग-अलग रोशनी में और साल के अलग-अलग समय में भविष्य के एक्सचेंज की कल्पना की। जल्द ही, वासिलिव्स्की द्वीप के नवीनीकृत स्पिट की छवियों ने सेंट पीटर्सबर्ग की सभी व्यापारिक दुकानों को भर दिया, और इस वस्तु में जनता की रुचि इतनी बढ़ गई कि न केवल व्यापारी, बल्कि अन्य लोग भी अपनी मेहनत की कमाई का योगदान करने के लिए तैयार थे। एक्सचेंज को तुरंत अपनी आंखों से देखने के लिए।

जनता के बढ़ते ध्यान ने इमारत के बारे में काफी अफवाहों को जन्म दिया, जिसकी नींव 23 जून, 1805 को पड़ी थी। अन्य बातों के अलावा, यह अफवाह थी कि कथित तौर पर व्यापारी वर्ग के प्रतिनिधियों द्वारा लाई गई सोने की छड़ों को वासिलिव्स्की द्वीप पर नींव के आधार पर दीवार से चिपका दिया गया था। कोई नहीं जानता कि वास्तव में ऐसा हुआ था या नहीं, हालाँकि इतनी लोकप्रिय वस्तु की नींव बड़े पैमाने पर रखी गई थी। यह केवल ज्ञात है कि शाही परिवार के सदस्य इस कार्यक्रम में उपस्थित थे और भविष्य की वास्तुकला की उत्कृष्ट कृति की नींव में पहला पत्थर रखने में अलेक्जेंडर प्रथम का स्वयं का हाथ था।

एक बच्चा अनाथ पैदा हुआ

एक्सचेंज के लंबे समय से प्रतीक्षित उद्घाटन के सम्मान में एक भव्य उत्सव 15 जुलाई, 1816 को वासिलिव्स्की द्वीप पर हुआ। इस अवसर पर शानदार आतिशबाजी का अवलोकन इस वस्तु के निर्माण में शामिल सभी लोगों ने किया, यहां तक ​​कि इसके लेखक जियाकोमो क्वारेनघी के नाराज शुभचिंतक ने भी। केवल जीन-फ्रांस्वा थॉमस डी थॉमन ने स्वयं अपने दिमाग की उपज का जन्म नहीं देखा - परिसर के निर्माता की मृत्यु 4 सितंबर, 1813 को 53 वर्ष की आयु में हो गई।

यह अफवाह तुरंत पूरे सेंट पीटर्सबर्ग में फैल गई कि वास्तुकार को उसके कपटी प्रतिद्वंद्वी ने बुरी तरह से जहर दे दिया था, जिसने कभी भी अपस्टार्ट को उसकी शर्म के लिए माफ नहीं किया था। हालाँकि, डी थॉमन की विधवा ने इन अटकलों का खंडन करते हुए सम्राट को लिखा कि वास्तुकार की मृत्यु "आग लगने के बाद इस इमारत की दीवारों की स्थिति का निरीक्षण करते समय स्टोन थिएटर में गिरने का परिणाम थी।"

टॉम वास्तव में अपने जीवनकाल के दौरान वासिलिव्स्की द्वीप पर अपने दिमाग की उपज को पूरी महिमा में देख सकता था, लेकिन भाग्य ने अन्यथा ही फैसला किया। तथ्य यह है कि थूक पर मुख्य निर्माण कार्य 1811 के अंत तक पूरा हो गया था, लेकिन नेपोलियन फ्रांस के साथ युद्ध के फैलने से एक्सचेंज के उद्घाटन को रोक दिया गया था।

जीन-फ्रांस्वा, जिनके लिए रूस पहले से ही दूसरा घर बन गया था, इस संघर्ष से इतने चिंतित थे कि उनकी पत्नी को उनके स्वास्थ्य के बारे में गंभीरता से चिंता होने लगी, खासकर जब से डी थॉमन ने अपनी सारी ताकत काम करने के लिए समर्पित कर दी।

बड़ी वस्तुओं में से, केवल वसीलीव्स्की द्वीप के स्पिट का शानदार पहनावा संरक्षित किया गया है। लेकिन यह वह था जो लेखक की प्रतिभा का एक उत्कृष्ट प्रमाण बन गया, जो अपने स्वयं के दिमाग की उपज के भविष्य की भविष्यवाणी करने में सक्षम था, जो कभी भी खो नहीं सकता था और विशाल नेवा अंतरिक्ष में फीका नहीं हो सकता था, ताकि उसके बगल में निर्माण न किया जा सके। .

जीन फ्रांकोइस थॉमस डी थॉमन के जन्म का सही स्थान और समय ज्ञात नहीं है। ऐसा माना जाता है कि उनका जन्म 1759 में नैन्सी में या 1760 में बर्न में हुआ था। उन्होंने अपनी वास्तुकला की शिक्षा फ्रांस में पेरिस एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर में प्राप्त की। सर्वश्रेष्ठ छात्र के रूप में, थॉमस डी थॉमन को अपनी पढ़ाई जारी रखने के लिए इटली भेजा गया, जहां उन्होंने नेपल्स, फ्लोरेंस, वेनिस और रोम का दौरा किया। पेरिस लौटने के बाद, उन्हें एक वास्तुकार और ड्राफ्ट्समैन के रूप में लुई XVI के भाई, काउंट डी'आर्टोइस की सेवा में स्वीकार कर लिया गया।

फ्रांसीसी क्रांति के बाद, थॉमस डी थॉमन को अपनी मातृभूमि छोड़नी पड़ी। कुछ समय तक उन्होंने पोलैंड में काम किया, जहां 1790 में उन्होंने लुबोमिरस्की राजकुमारों के महल का पुनर्निर्माण किया। 1794 के अंत में, वास्तुकार हंगरी चले गए, जहां उन्होंने प्रिंस मिक्लोस एस्टरहाज़ी की सेवा में प्रवेश किया। एस्टरहाज़ी के साथ अपनी सेवा के दौरान, थॉमस डी थॉमन ने कई परियोजनाएं संकलित कीं सार्वजनिक भवन. लेकिन व्यवहार में उन पर अमल नहीं किया गया. जाहिर है, राजकुमार ने केवल प्रतिष्ठा के लिए एक वास्तुकार को अपने कर्मचारियों पर रखा था। थॉमस डी थॉमन का प्रति वर्ष 900 फ्लोरिन का वेतन विशेष रूप से उदार नहीं था। इसलिए, 1797 के अंत में, उन्होंने वियना में रूसी राजदूत, प्रिंस दिमित्री मिखाइलोविच गोलित्सिन के रूस आने के निमंत्रण को स्वीकार कर लिया।

सबसे पहले, थॉमस डी थॉमन ने राजदूत के भाई, प्रिंस अलेक्जेंडर मिखाइलोविच गोलित्सिन के लिए उनकी समोइलोवो संपत्ति पर काम किया, जहां उन्होंने भगवान की सबसे शुद्ध मां के नाम पर एक चर्च बनाया। इसका निर्माण स्पष्ट रूप से 1800 में पूरा हुआ, जिसके बाद वास्तुकार सेंट पीटर्सबर्ग चले गये।

सबसे पहले, थॉमस डी थॉमन ने नए कज़ान कैथेड्रल के डिजाइन के लिए प्रतियोगिता में भाग लिया। ए.एन. वोरोनिखिन ने प्रतियोगिता जीती, लेकिन भागीदारी ने ही फ्रांसीसी वास्तुकार को आवश्यक अनुभव और संपर्क प्राप्त करने की अनुमति दी। 18 अगस्त, 1800 को कला अकादमी की परिषद ने थॉमस डी थॉमन को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया। यह काफी हद तक सेंट पीटर्सबर्ग में वास्तुकार के चित्रों और नक्काशी की महान लोकप्रियता के कारण था।

जल्द ही, पॉल I ने थॉमस डी थॉमसन को मॉस्को चौकी में से एक के लिए गार्डहाउस के साथ एक विजयी द्वार के लिए एक डिजाइन तैयार करने का निर्देश दिया। वास्तुकार ने कई विकल्प बनाए, जिनमें से एक को सम्राट ने निष्पादन के लिए मंजूरी दे दी। हालाँकि, बाद में पॉल प्रथम की मृत्यु ने इसे रोक दिया।

सेंट पीटर्सबर्ग में वास्तुकार का मुख्य कार्य था वास्तुशिल्प पहनावावासिलिव्स्की द्वीप का थूक, जिस परियोजना पर थॉमस डी थॉमन ने 1801 में ही काम करना शुरू कर दिया था। यहां, उनके डिजाइन के अनुसार, रोस्ट्रल कॉलम और ग्रेनाइट फ्रंट पियर के साथ एक्सचेंज बिल्डिंग 1804-1810 में बनाई गई थी।

30 जनवरी, 1802 को, अलेक्जेंडर I ने एक फरमान जारी किया: " वास्तुकार टॉमन को रूसी सेवा में स्वीकार करने के बाद, मैं उसे कैबिनेट विभाग में शामिल करने और प्रति वर्ष दो हजार रूबल का वेतन प्राप्त करने का आदेश देता हूं।".

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थॉमस डी थॉमन को तुरंत बोल्शोई स्टोन थिएटर की इमारत के पुनर्निर्माण का काम सौंपा गया। उनके द्वारा संकलित परियोजना को 12 अप्रैल को सम्राट द्वारा स्वीकार कर लिया गया था। अलेक्जेंडर प्रथम फ्रांसीसी के काम से प्रसन्न हुआ और उसे दरबारी वास्तुकार नियुक्त किया। इस क्षमता में, वह विंटर पैलेस के अंदरूनी हिस्सों को फिर से तैयार करने और कामेनी द्वीप पर ग्रीष्मकालीन शाही निवास के निर्माण में शामिल थे।

ग्रेट स्टोन थिएटर के पुनर्निर्माण के पूरा होने के बाद, थॉमस डी थॉमन इसके मुख्य निरीक्षक बने रहे, जो चल रहे मरम्मत कार्य के लिए जिम्मेदार थे।

5 मई, 1802 को, कला अकादमी के अध्यक्ष ए.एस. स्ट्रोगनोव ने अकादमी परिषद को थॉमस डी थॉमन को एक शिक्षक के रूप में स्वीकार करने का प्रस्ताव दिया। महीने के अंत में यह प्रस्ताव स्वीकार कर लिया गया. वास्तुकार को एक सर्विस अपार्टमेंट दिया गया था, जिस पर पहले शिक्षाविद् पावेल ब्रुलो का कब्जा था। यह कला अकादमी भवन की पहली मंजिल पर, भवन के उत्तरी भाग में चौथी पंक्ति की ओर स्थित था। जिन कक्षाओं में थॉमस डी थॉमन पढ़ाते थे वे इमारत के विपरीत छोर पर दूसरी मंजिल पर स्थित थीं। ए. एन. वोरोनिखिन और ए. डी. ज़खारोव फ्रांसीसी के शिक्षण सहयोगी बन गए। 11 दिसंबर, 1802 को थॉमस डी थॉमन को परिप्रेक्ष्य के प्रोफेसर की उपाधि से सम्मानित किया गया।

1803-1804 में, थॉमस डी थॉमन ने ओडेसा में थिएटर और सैन्य अस्पताल और सेंट पीटर्सबर्ग में सैल्नी बायन की इमारतों को डिजाइन किया।

20 दिसंबर, 1804 को, थॉमस डी थॉमन को कांच कारखाने में मुख्य कलाकार नियुक्त किया गया था। उनके चित्रों के आधार पर, क्रिस्टल फूलदान, व्यंजन और अक्सर पूरे सेट बनाए गए, जो पूरी तरह से ग्रैंड-डुकल महलों में भेजे गए थे। कभी-कभी फ्रांसीसी चीनी मिट्टी के कारखाने के लिए चित्र बनाते थे, जिसका वह कभी सदस्य नहीं था। थॉमस डी थॉमन को उनकी मृत्यु तक संयंत्र के एक कर्मचारी के रूप में सूचीबद्ध किया गया था, जिसके बाद यह पद कार्ल रॉसी ने लिया था।

थॉमस डी थॉमन का अगला काम बधिर और मूक संस्थान के लिए एक इमारत का डिजाइन था, जिसे काउंट इलिंस्की ने 1805 में अपने पैसे से बनाना शुरू किया था। परियोजना के चार ज्ञात संस्करण हैं, जिनमें से एक काउंट रोमानोवो की संपत्ति पर लागू किया गया था। यह इमारत आज तक नहीं बची है, क्योंकि यह महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान पूरी तरह से नष्ट हो गई थी।

1805-1809 में महारानी मारिया फेडोरोवना के आदेश से, थॉमस डी थॉमन ने पॉल आई की याद में पावलोव्स्क में एक स्मारक-मकबरा बनाया। उसी समय, वास्तुकार ने पोल्टावा के लिए एक विजयी स्तंभ के लिए एक डिजाइन तैयार किया, और ए.एन. वोरोनिखिन के साथ मिलकर सार्सकोए सेलो की सड़क के किनारे डिजाइन किए गए फव्वारे। 1806-1807 में, की एक पूरी शृंखला मानक परियोजनाएँप्रांतीय शहरों के लिए राज्य भवन। वह सैन्य गवर्नर के घर, उप-गवर्नर और मुख्य कमांडेंट के घर, पुलिस प्रमुख, पोस्टमास्टर और अन्य कर्मचारियों के घर, एक सराय (एक होटल का प्रोटोटाइप), व्यापारियों के लिए एक इमारत की योजना लेकर आए। एक अपार्टमेंट बिल्डिंग का प्रोटोटाइप), एक स्नानघर और एक फोर्ज। उसी समय, थॉमस डी थॉमन प्रोमेनेड डेस एंग्लिस पर काउंटेस ऑफ लावल के घर का पुनर्निर्माण कर रहे थे।

1809 में थॉमस डी थॉमन द्वारा पूरी की गई वोल्कोव कब्रिस्तान में एक पत्थर चर्च की परियोजना अवास्तविक रही।

वास्तुकार के कई वर्षों के काम का फल 1809 में प्रकाशित पुस्तक "ट्रीटीज़ ऑन पेंटिंग" थी। अगले वर्ष 1 सितंबर को उन्हें वास्तुकला के प्रोफेसर की उपाधि से सम्मानित किया गया। अगले वर्ष, वास्तुकार ने रेलवे इंजीनियर्स कोर संस्थान में वास्तुकला और ड्राइंग के शिक्षक के रूप में "प्रमुख रैंक के साथ" पद लेने के लिए ऑगस्टिन बेटनकोर्ट के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया। उन्होंने इस कार्य को कला अकादमी में अध्यापन के साथ जोड़ दिया। 1812 में इंस्टीट्यूट ऑफ द कोर ऑफ रेलवे इंजीनियर्स के लिए, थॉमस डी थॉमन ने एक शैक्षिक भवन के लिए कई डिजाइन तैयार किए, जिन्हें निष्पादन के लिए स्वीकार नहीं किया गया।

1811 में अदालत के निर्देश पर, थॉमस डी थॉमन एक थिएटर डिजाइन करने के लिए लौट आए, इस बार भविष्य के ओस्ट्रोव्स्की स्क्वायर पर। कार्ल रॉसी से बहुत पहले, उन्होंने एनिचकोव पैलेस और पब्लिक लाइब्रेरी के बीच एक विशाल चौराहे के आयोजन का प्रस्ताव रखा था, जिसकी मुख्य प्रमुख विशेषता पुनर्निर्मित कैसासी थिएटर होगी। थॉमस डी थॉमन की परियोजना को स्वीकार कर लिया गया, लेकिन फ्रांस के साथ युद्ध के कारण इसके कार्यान्वयन को रोक दिया गया।

जीन फ्रांकोइस थॉमस डी थॉमन की मृत्यु 23 अगस्त, 1813 को हुई। वास्तुकार से गिर गया मचान 1 जनवरी, 1811 की रात को आग लगने के बाद बोल्शोई थिएटर की इमारत की जाँच करते हुए। वह अपनी चोटों से कभी उबर नहीं पाए। थॉमस डी थॉमन को सेंट कैथरीन चर्च में दफनाया गया और स्मोलेंस्क कब्रिस्तान में दफनाया गया। लंबे समय तक, उनके दफनाने की जगह को खोया हुआ माना जाता था, लेकिन सोवियत काल में इसकी खोज शहरी मूर्तिकला संग्रहालय के पहले क्यूरेटर और निदेशक एन.वी. उसपेन्स्की ने की थी। 1940 में, थॉमस डी थॉमन और उनकी पत्नी क्लेयर की राख और कब्र स्मारक को क़ब्रिस्तान में स्थानांतरित कर दिया गया था

उत्कृष्ट वास्तुकार जे.एफ. थॉमस डी थॉमन का जन्म 1 अप्रैल (12), 1760 को बर्न (स्विट्जरलैंड) में हुआ था। उन्होंने अपनी युवावस्था फ्रांस में बिताई, जहाँ उनके पिता सैन्य सेवा में थे। टॉमन के बचपन और युवावस्था के बारे में, उनकी प्रारंभिक परवरिश के बारे में जानकारी कम और अक्सर विरोधाभासी है। उदाहरण के लिए, कुछ स्रोतों से संकेत मिलता है कि थॉमस डी थॉमन का जन्म फ्रांसीसी शहर नैन्सी में हुआ था, लेकिन सबसे अधिक संभावना है कि भविष्य के वास्तुकार के पिता को उनके बेटे के जन्म के बाद वहां स्थानांतरित कर दिया गया था।

लड़के को बचपन से ही चित्र बनाना पसंद था; टॉमन के चित्र और जलरंग कला में उसके पहले अनुभवों का अंदाज़ा देते हैं। उन्होंने पेरिस एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर में अध्ययन किया, और फिर, ग्रांड प्रिक्स डी रोम प्राप्त करने के बाद, रोम में फ्रेंच अकादमी में अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए चले गए। पहले से ही इटली में, थॉमस डी थॉमन ने खुद को वास्तुशिल्प ड्राइंग का एक उल्लेखनीय मास्टर साबित कर दिया। उनमें से सबसे प्राचीन काल 1784 का है। इटली में बसने के बाद, उन्होंने शाही युग के स्थापत्य स्मारकों का परिश्रमपूर्वक अध्ययन किया और उनकी शैली के इतने आदी हो गए कि उन्होंने अपनी परियोजनाओं और इमारतों में विशेष रूप से इसका पालन किया। रोम में रहते हुए, उन्होंने जलरंगों में भी चित्रकारी की तेल पेंटह्यूबर्ट रॉबर्ट और गैसपार्ड पॉसिन द्वारा चित्रों की प्रकृति में परिप्रेक्ष्य दृश्य और परिदृश्य। ऐसा प्रतीत होता है कि फ़्रांस लौटने पर उसे अदालती हलकों में कई आदेशों का वादा किया गया था। पेरिस लौटकर, थॉमन ने एक ड्राफ्ट्समैन और वास्तुकार के रूप में, राजा लुई सोलहवें के भाई, काउंट डी'आर्टोइस की सेवा में प्रवेश किया, लेकिन उन्हें महत्वपूर्ण आदेश नहीं मिले। अभिजात वर्ग के पास इसके लिए समय नहीं था: अशांत राजनीतिक घटनाएं चल रही थीं - महान फ्रांसीसी बुर्जुआ क्रांति, थॉमन एक रईस और राजभक्त है - उसे वियना जाने के लिए मजबूर किया गया।

1790 के दशक की शुरुआत में, टी. डी थॉमन को पोलिश शहर लैनकट में लुबोमिरस्की राजकुमारों की संपत्ति में आमंत्रित किया गया था। 17वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में बारोक शैली में बनाया गया एक शानदार महल आज तक यहां संरक्षित है - लुबोमिर्स्की मैग्नेट का निवास। थॉमस डी थॉमन ने पुनर्निर्माण कार्य में भाग लिया। 1794 के अंत में, टॉमन हंगरी पहुंचे, जहां उन्होंने ड्यूक मिक्लोस एस्टरहाज़ी के साथ "उन सभी वास्तुशिल्प परियोजनाओं की दिशा और तैयारी के लिए एक अनुबंध किया, जिन्हें महामहिम पूरा करना चाहते हैं, और महलों और संपदाओं की योजनाओं की तस्वीरें खींचने के लिए।" ।" में खाली समयवास्तुकार को आदेशों को पूरा करने और अपने कौशल में सुधार करने का अवसर दिया जाता है। एस्टरहाज़ी के साथ टॉमन की सेवा के पहले दो साल सबसे अधिक फलदायी रहे। इस समय वह अनेक रचनाएँ करता है दिलचस्प परियोजनाएँ, आज तक संरक्षित है। स्कूल परियोजना, थॉमन की पहली ज्ञात सार्वजनिक निर्माण परियोजना, जाहिर तौर पर वियना के लिए पूरी हो गई थी। आवासीय प्राचीन इमारतों की तरह, टॉमन की योजना के अनुसार, रचना केंद्र, काफी आकार का एक प्रांगण था, जिसके चारों ओर कक्षाएँ समूहीकृत थीं। 1795 में, ईसेनस्टेड शहर के लिए, जहां एस्टरहाज़ी का निवास लंबे समय से स्थित था, टॉमन ने सल्फर स्नान के लिए एक परियोजना बनाई।

जीन-फ़्रांस्वा सहज स्वभाव के थे और हर चीज़ को हल्के में लेते थे। वह खुशी-खुशी एक शहर से दूसरे शहर जाते रहे, काम करते रहे विभिन्न देश. हमारे पीछे फ्रांस, इटली, पोलैंड, हंगरी थे... रूस आगे था।

टॉमन को राजसी खजाने से प्रति वर्ष मिलने वाला नौ सौ फ्लोरिन का वेतन उदार नहीं था। वास्तुकार को अक्सर गुजारा करने में कठिनाई होती थी और वह बार-बार राजकुमार के पास अपने खर्चों का भुगतान करने के अनुरोध के साथ जाता था, जो मुख्य रूप से अपार्टमेंट के रखरखाव से संबंधित थे। बहुत झिझक के बाद, 1797 के अंत में टॉमन ने अपनी सेवा छोड़कर दूर और रहस्यमय रूस जाने का फैसला किया। 1798 के वसंत में, वास्तुकार ने वियना को हमेशा के लिए छोड़ दिया, अपने साथ चित्र, संग्रह, अवास्तविक लेकर रचनात्मक विचारऔर आशा. जनवरी 1799 में हैम्बर्ग के "मुक्त शहर" में पहुंचने के बाद, टॉमन अंततः रूसी दूत से पासपोर्ट प्राप्त करने में सक्षम हो गया, जो उसे ज़ार की विशेष अनुमति के साथ जारी किया गया था। वसंत तक, वास्तुकार रूसी सीमा पर पहुंच गया, और फिर रीगा से मास्को की ओर चला गया। इसलिए, 1799 में, थॉमस डी थॉमन ने अपने भाग्य को हमेशा के लिए रूस से जोड़ दिया। कुछ समय बाद, अलेक्जेंडर मिखाइलोविच गोलित्सिन की ओर से, थॉमस डी टॉमन अपनी संपत्ति समोइलोवो गए, जहां उन्होंने भगवान की सबसे शुद्ध माँ के नाम पर एक चर्च का डिजाइन और निर्माण किया। और फिर, 1800 में, वास्तुकार सेंट पीटर्सबर्ग आये।

राजधानी ने टॉमन पर असाधारण प्रभाव डाला। ऐसा शहर उसने पहले कभी नहीं देखा था. कम समय में निर्मित यह शहर पश्चिमी यूरोपीय विविधता को नहीं जानता था। इसकी वास्तुकला में बारोक और क्लासिकवाद का प्रभुत्व था। पीटर्सबर्ग को वास्तुकारों और बिल्डरों की निरंतर आवश्यकता थी, और टॉमन पूरी तरह से उसके लिए रचनात्मकता के आनंदमय माहौल में डूब गया। जल्द ही उन्हें कज़ान कैथेड्रल के डिजाइन के लिए प्रतियोगिता में भर्ती कराया गया, जिसमें आर्किटेक्ट कैमरून, ए.एन. ने भाग लिया। वोरोनिखिन और गोंजागा। वोरोनिखिन की परियोजना को मंजूरी दे दी गई, लेकिन टॉमन के लिए प्रतियोगिता में भाग लेना अच्छा अभ्यास था। और वोरोनिखिन के साथ परिचय दोस्ती में बदल गया, जो संयुक्त कार्य से मजबूत हुआ। कज़ान कैथेड्रल की परियोजना में, टॉमन ने खुद को रूसी वास्तुकला की प्रकृति से जुड़ी जटिल समस्याओं को हल करने में सक्षम दिखाया। यह कोई संयोग नहीं है कि जल्द ही उन्हें मॉस्को की एक चौकी पर विजयी द्वार का डिज़ाइन तैयार करने का काम सौंपा गया। थोड़े ही समय में, वास्तुकार ने कई डिज़ाइन विकल्प विकसित किए। ग्राहक, सम्राट, को तीसरा विकल्प पसंद आया, जिसके मुखौटे के डिज़ाइन पर उसने लिखा: "ऐसा ही हो।" विजयी द्वार की परियोजना वास्तुकार की पहली बड़ी सफलता थी, लेकिन पॉल प्रथम की मृत्यु ने इसके कार्यान्वयन को रोक दिया।

सेंट पीटर्सबर्ग में वास्तुकार के प्रवास का पहला वर्ष उसके लिए एक आनंदमय घटना द्वारा चिह्नित किया गया था। 18 अगस्त, 1800 को कला अकादमी की परिषद के निर्णय से, उन्हें "प्रॉस्पेक्टस में आंतरिक और बाहरी विचारों का प्रतिनिधित्व करने वाले तीन चित्रों के लिए" शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया था। एक उत्कृष्ट ड्राफ्ट्समैन के रूप में थॉमस डी थॉमन की पहचान ने एक वास्तुकार के रूप में उनकी भविष्य की प्रसिद्धि को काफी हद तक पीछे छोड़ दिया। अपनों के साथ ग्राफिक कार्यटॉमन ने सबका ध्यान अपनी ओर खींचा. वह उच्च समाज में पेंसिल और जल रंग चित्रों के एक मान्यता प्राप्त मास्टर बन गए, जो अभी भी कला प्रेमियों के संग्रह में बहुत आम है। थॉमस डी थॉमन किसी भी चीज़ पर नहीं रुकते, वह आंतरिक सज्जा, परिदृश्य, वास्तुशिल्प कल्पनाएँ, भावनात्मक और हवादार चित्र, यहां तक ​​​​कि फर्नीचर के नमूने भी बनाते हैं... 24 मई, 1801 को, "उत्कीर्णन के लिए वास्तुकार थॉमन" को "पन्ना के साथ हीरे की अंगूठी" दी गई थी। "कैबिनेट" से. जीन-फ़्रांस्वा पहले से ही चालीस से अधिक का है, लेकिन वह अपनी गतिविधियों में तेज़ और हंसमुख है। उसे फ़्रांस की थोड़ी याद आती है, लेकिन वहाँ यह भयानक क्रांति है!

सेंट पीटर्सबर्ग में एक वास्तुकार के रूप में थॉमस डी थॉमन की व्यावहारिक गतिविधि 1802 में शुरू हुई। 30 जनवरी, 1802 को, अलेक्जेंडर I ने एक फरमान जारी किया: "आर्किटेक्ट टॉमन को रूसी सेवा में स्वीकार करने के बाद, मैं आदेश देता हूं कि उन्हें कैबिनेट विभाग में नियुक्त किया जाए और प्रति वर्ष दो हजार रूबल का वेतन प्राप्त किया जाए।" उस क्षण से, टॉमन के लिए अपनी उल्लेखनीय प्रतिभा को पूरी तरह से विकसित करने के व्यापक अवसर खुल गए। वह एक दरबारी वास्तुकार बन गए और उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में बोल्शोई थिएटर के पुनर्निर्माण का आदेश मिला (1802-1804; संरक्षित नहीं)।

अभिलेखीय दस्तावेजों के अनुसार, बोल्शोई थिएटर की पहली पत्थर की इमारत 1775 में एंटोनियो रिनाल्डी के डिजाइन के अनुसार बनाई जानी शुरू हुई थी। इसका उद्घाटन 1783 में हुआ। दो साल बाद, एल.-एफ के नेतृत्व में कुछ आंतरिक परिवर्तनों की आवश्यकता पड़ी। Tischbein. और 1802 में थिएटर में निर्माण करने का निर्णय लिया गया प्रमुख नवीकरणऔर इसके स्वरूप को और अधिक औपचारिक बनाएं। थॉमस डी थॉमन के डिज़ाइन के अनुसार इमारत के पूर्ण पुनर्निर्माण के साथ नवीनीकरण समाप्त हुआ। यह न केवल उसका रूप था जो पहचान से परे बदल गया। इमारत की फिर से योजना बनाई गई और इसके परिसर को एक अलग रूप दिया गया। थिएटर प्रोजेक्ट को 9 अप्रैल, 1802 को मंजूरी दी गई थी। सारा काम आठ महीनों में पूरा हो गया - जो उस समय के लिए असामान्य रूप से छोटी अवधि थी। हालाँकि टॉमन ने योजना को तुरंत निपटा लिया, लेकिन उसे मुखौटा बनाने के लिए कड़ी मेहनत करनी पड़ी। यह कार्य आसान नहीं था: सख्ती से परिभाषित आयामों के भीतर, एक ऐसा विकल्प ढूंढना जो इमारत की उपस्थिति को सबसे समृद्ध करेगा और इसके अनुपात में सुधार करेगा। और टॉमन ने ऐसा समाधान ढूंढ लिया। मुख्य मुखौटे के केंद्र में, ऊंचे मंच बॉक्स की चौड़ाई के साथ, वास्तुकार ने स्वतंत्र रूप से खड़े आयनिक स्तंभों के साथ एक दृढ़ता से फैला हुआ आठ-स्तंभ पोर्टिको बनाया। सेंट पीटर्सबर्ग के लिए थॉमस डी थॉमन द्वारा पूरी की गई कई थिएटर परियोजनाएं, वास्तुकार की योजनाओं की व्यापकता दिखाती हैं और थिएटर इमारतों के लिए रचनात्मक तकनीक विकसित करने में उनके उच्च कौशल की गवाही देती हैं। और थिएटर के पहले संस्करण ने अपने अभूतपूर्व पैमाने में उस समय की सभी ज्ञात थिएटर इमारतों को पीछे छोड़ दिया।

नए थिएटर का उद्घाटन न केवल सेंट पीटर्सबर्ग के लिए एक महत्वपूर्ण घटना थी। इमारत की सुंदरता, सुविधा और तकनीकी उपकरणों ने इसे रूस और विदेशों दोनों में प्रसिद्ध बना दिया। इस घटना के बारे में थॉमस डी थॉमन के समकालीनों में से एक ने लिखा है: "कई महीने पहले, समाचार पत्रों ने नए थिएटर के बारे में प्रशंसा के साथ बात की थी... और इस संरचना का विवरण दिया था, जो वर्तमान में अपने आकार में मौजूद सबसे उल्लेखनीय में से एक है और वैभव... इसी तरह फ्रांस में अभी तक कोई इमारत नहीं है, बीस थिएटरों के बावजूद, जिनसे पेरिस सजा होने के बजाय अव्यवस्थित है..."

आपका डिज़ाइन और निर्माण कार्यटॉमन ने ग्लास फैक्ट्री में अपनी सेवा को शिक्षण गतिविधियों के साथ जोड़ा। 5 मई, 1802 को कला अकादमी के अध्यक्ष ए.एस. स्ट्रोगनोव ने अकादमी परिषद को वास्तुशिल्प कक्षा में पढ़ाने के लिए "इस क्षेत्र में एक पूरी तरह से जानकार और सक्षम व्यक्ति" शिक्षाविद टॉमन को नामांकित करने का प्रस्ताव दिया। अंतिम निर्णय "वास्तुकला वर्ग में छात्रों को प्रशिक्षित करने के लिए शिक्षाविद टॉमन की नियुक्ति पर" मई के अंत में किया गया था। और 1811 से अपनी मृत्यु तक, उन्होंने इंस्टीट्यूट ऑफ द कोर ऑफ रेलवे इंजीनियर्स में परिप्रेक्ष्य भी पढ़ाया। कला अकादमी में, टी. डी थॉमन को एक अपार्टमेंट दिया गया था जिस पर पहले शिक्षाविद् पावेल ब्रुलो का कब्ज़ा था। यह स्थापित करना संभव था कि टॉमन के अपार्टमेंट में "सात खिड़कियां और सामने की तरफ छह कमरे थे, गलियारे में एक खिड़की वाला एक कमरा है और सामने की तरफ मेजेनाइन में एक रसोईघर है, उनमें पांच खिड़कियां हैं।" , और गलियारे के साथ तीन कमरे।

1803 में, जब टॉमन एक नए सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर के लिए एक परियोजना पर काम कर रहे थे, उन्होंने ओडेसा शहर के लिए एक थिएटर भी डिजाइन किया था (1804-1809, संरक्षित नहीं)। वह अपने हमवतन, ओडेसा के गवर्नर, आर्मंड इमैनुएल डु प्लेसिस, ड्यूक डी रिशेल्यू को मना नहीं कर सके! समुद्र तटीय शहर की शहरी नियोजन विशेषताओं को अच्छी तरह से समझते हुए, इसकी स्थलाकृति को ध्यान में रखते हुए, वास्तुकार एक ऊंचे मंच पर एक अलग इमारत के रूप में एक थिएटर बनाता है। वह थिएटर को ऐसी जगह बनाने का प्रयास करता है जहां इसे जमीन और समुद्र दोनों से विभिन्न बिंदुओं से देखा जा सके। थॉमस डी थॉमन द्वारा प्रकाशित परियोजना में, ओडेसा थिएटर एक विशाल, आयताकार इमारत है आवश्यक मात्रासामने और कार्यालय परिसर. थिएटर के निर्माण के दौरान, जो कई वर्षों तक चला, परियोजना की तुलना में इसकी उपस्थिति में काफी बदलाव आया। पोर्टिको ने अग्रभाग की पूरी चौड़ाई पर कब्जा कर लिया; सख्त आयनिक क्रम के स्तंभों को शानदार कोरिंथियन स्तंभों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिसका आकार वास्तुकार ने इमारत की ऊंचाई के लिए गणना की थी। रंगमंच का स्वरूप और भी भव्य हो गया।

थिएटर के साथ-साथ, टॉमन ने ओडेसा (1806-1821) के लिए एक सैन्य अस्पताल डिजाइन किया - एक भव्य संरचना जिसकी कल्पना एक अस्पताल परिसर के रूप में की गई थी। यदि इस परियोजना को लागू किया गया, तो ओडेसा को क्लासिकिज़्म युग की सबसे स्मारकीय और अभिव्यंजक इमारतों में से एक से सजाया जाएगा। लेकिन योजना सच होने के लिए नियत नहीं थी - वास्तुकार को बहुत छोटे आकार के अस्पताल को डिजाइन करने का काम सौंपा गया था। उन्हीं वर्षों में, टॉमन ने सेंट पीटर्सबर्ग में सैल्नी बायन (1805-1806, इमारत 1914 में ध्वस्त कर दी गई थी) के खलिहानों के लिए एक परियोजना विकसित की। बायन बड़ी मात्रा में माल उतारने के लिए विशेष रूप से निर्दिष्ट बड़ा क्षेत्र था।

पॉल प्रथम की मृत्यु के बाद, महारानी मारिया फेडोरोवना ने उनकी याद में एक मकबरा बनाने का फैसला किया (1807-1809)। निर्माण विधवा के निवास - महल से बहुत दूर सुरम्य पावलोव्स्क पार्क में होना चाहिए था। वह टॉमन को स्मारक के लिए एक डिज़ाइन विकसित करने का निर्देश देती है। अक्टूबर 1807 की शुरुआत में, मारिया फेडोरोवना ने "वास्तुकार टॉमन द्वारा बनाई गई बगीचे की योजना, जहां स्मारक बनाया जाएगा" को मंजूरी दे दी और आदेश दिया कि "इस योजना को आदेश दिए जाने पर काम की देखरेख के लिए दिया जाए।" उद्यान स्वामीएस्मस।" लेकिन केवल 21 जून, 1809 को, टॉमन काम के पूरा होने पर एक रिपोर्ट लिखने में सक्षम थे। थॉमस डी टॉमन की प्रतिभा द्वारा निर्मित और कार्ल विस्कोनी द्वारा पत्थर में सन्निहित, मकबरा शानदार कृतियों में से एक था रूसी क्लासिकवाद की पार्क वास्तुकला। सामान्य लेआउट, वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक समाधान और कुशलतापूर्वक निष्पादित वास्तुशिल्प और मूर्तिकला विवरण - सब कुछ उच्च कलात्मक कौशल की गवाही देता है, मकबरा अचानक जमीन से बाहर निकलता है और अपने वास्तविक मामूली आकार के बावजूद स्मारकीय प्रतीत होता है मकबरे की ग्रेनाइट सीढ़ियों के पास पहुंचने पर स्मारकीयता की छाप और भी बढ़ जाती है। डोरिक क्रम के चार शक्तिशाली स्तंभ, जो पत्थर के मोनोलिथ से बने हैं, एक भारी पेडिमेंट का समर्थन करते हैं, जिसके टाइम्पेनम में शब्द हैं: "उपकारी जीवनसाथी के लिए"। .

पावलोव्स्क पार्क में मकबरे के डिजाइन और निर्माण के दौरान, थॉमस डी थॉमन को एक और स्मारकीय संरचना बनाने का आदेश मिला - पोल्टावा की लड़ाई की शताब्दी के सम्मान में पोल्टावा में एक विजयी स्तंभ। 1805 के वसंत में, परियोजना तैयार हो गई और जल्द ही स्वीकृत हो गई। जून 1811 में निर्मित स्मारकीय संरचना के मुख्य विचार, इसकी संरचना और के बारे में प्रारुप सुविधायेवास्तुकार ने लिखा: "चूंकि स्तंभ पीटर द ग्रेट की याद में उनके शासनकाल की सबसे यादगार और निर्णायक घटना के सम्मान में बनाया गया एक विजयी स्मारक है, इसलिए मैंने इस पूरी रचना को एक मूल चरित्र देने की कोशिश की और, बोलने के लिए, अंतर्निहित नायक और उसके काम में। इस उद्देश्य के लिए मैंने सरल लेकिन सटीक और स्पष्ट रूपकों का सहारा लिया: चार टुकड़ों में लोहे का एक स्तंभ, और उनके संबंध को छिपाने के लिए, प्रत्येक सीम लॉरेल और हथेलियों की माला से ढका हुआ है, दूसरा लॉरेल का है। , और ओक के पत्तों का तीसरा हिस्सा पार किए गए हथियारों की छवियों के साथ। शीर्ष पर एक गोलार्ध के साथ शीर्ष पर एक आधार उगता है, एक ईगल अपने पंख फैलाता है, जिसमें युद्ध के बिजली के बोल्ट होते हैं इसके पंजे, और इसकी चोंच में एक लॉरेल पुष्पांजलि..." (मूर्तिकार एफ.एफ. शेड्रिन)।

1806 में, टॉमन को वोरोनिखिन के साथ मिलकर सेंट पीटर्सबर्ग से सार्सकोए सेलो तक सड़क के किनारे फव्वारे डिजाइन करने का आदेश मिला। टॉमन ने वोरोनिखिन के साथ मिलकर पुलकोवा पर्वत की ढलान पर फव्वारे का डिजाइन और निर्माण किया, और बाकी का निर्माण अकेले किया। उन्होंने सार्सोकेय सेलो रोड पर तीन फव्वारे बनवाए। आजकल, इनमें से एक फव्वारा कज़ान कैथेड्रल के पास स्थापित है, और दूसरा मॉस्को विक्ट्री पार्क में है। 1807 में, उन्होंने एक परियोजना विकसित की और पुलकोवा गांव में एक फव्वारे के निर्माण के लिए एक अनुमान तैयार किया। रचना पर सावधानीपूर्वक काम करने और अनुपात की जांच करने के बाद, वास्तुकार ने हर विवरण पर विचार किया। परिणामस्वरूप, टॉमन ने इसके बावजूद एक राजसी और स्मारकीय संरचना बनाई छोटे आकार. थॉमस डी थॉमन के लिए सदी का पहला दशक असाधारण रचनात्मक विकास का समय था। वास्तुकार ने प्रांतीय शहरों की परियोजनाओं पर बहुत काम किया। 1806-1807 में, वास्तुकार की कार्यशाला में, आवासीय और सार्वजनिक भवनों के डिजाइन एक के बाद एक पैदा हुए, जिनमें बाद वाले ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

1806 और 1809 के बीच, टॉमन के डिजाइन के अनुसार, सेंट पीटर्सबर्ग में लावल हाउस का पुनर्निर्माण किया गया था, जो आज तक जीवित है और शहर के सबसे दिलचस्प वास्तुशिल्प, कलात्मक और ऐतिहासिक स्मारकों में से एक का प्रतिनिधित्व करता है। वास्तुकार ने अलग-अलग कमरों के सामान्य लेआउट और उद्देश्य को बरकरार रखा। हालाँकि, उन्होंने इमारत और उसके अंदरूनी हिस्सों को फिर से तैयार किया। मुखौटा पहचान से परे बदल गया है। इसे एक समृद्ध वास्तुशिल्प और कलात्मक सजावट प्राप्त हुई, जिसने लावल हाउस को नेवा तटबंध के किनारे स्थित कुलीनों की हवेली से तुरंत अलग कर दिया। एक दरबारी वास्तुकार के रूप में, टॉमन ने विंटर पैलेस के अंदरूनी हिस्सों के पुनर्निर्माण में भाग लिया। उन्होंने ओवल डाइनिंग रूम और तथाकथित शीत स्नान के लिए परियोजनाएं विकसित कीं। 1810 में, दरबारी वास्तुकार कामनी द्वीप पर शाही ग्रीष्मकालीन निवास में होने वाले काम में शामिल थे। टॉमन के लिए वर्ष 1810 को दूसरे वर्ष द्वारा चिह्नित किया गया था एक आनंददायक घटना. 1 सितंबर को कला अकादमी की एक बड़ी आम बैठक में उन्हें सर्वसम्मति से वास्तुकला के प्रोफेसर की उपाधि से सम्मानित किया गया।

सेंट पीटर्सबर्ग में थॉमस डी थॉमन के कार्य की अवधि तेरह वर्ष है। उनका कार्य फलदायी रहा। लेकिन उनकी एक योजना ने उन्हें दुनिया भर में प्रसिद्धि दिला दी. यह एक्सचेंज बिल्डिंग और रोस्ट्रल कॉलम के साथ वासिलिव्स्की द्वीप के स्पिट का एक शानदार पहनावा है। इसने यूरोप के सबसे खूबसूरत शहरों में से एक - सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र की अनूठी वास्तुशिल्प उपस्थिति को पर्याप्त रूप से पूरा किया। इस पहनावे का डिज़ाइन और निर्माण थॉमस डी थॉमन के काम के लगभग पूरे सेंट पीटर्सबर्ग काल को कवर करता है - जो उनके जीवन का सबसे लंबा और सबसे उपयोगी काम है। टॉमन ने एक सुंदर वास्तुशिल्प स्मारक का प्रतीक बनाया नया युगरूसी वास्तुशिल्प विचार के विकास में।

इस परियोजना को तैयार करने में टॉमन को कला अकादमी परिषद के निरंतर रचनात्मक समर्थन के साथ पांच साल का अथक शोध करना पड़ा। आर्किटेक्ट ने कई प्रोजेक्ट बनाए हैं. थॉमसन द्वारा विकसित एक्सचेंज प्रोजेक्ट का पहला संस्करण, फ्रेंच एकेडमी ऑफ आर्ट्स के ग्रैंड पुरस्कार के लिए कई परियोजनाओं का संकलन था। परिषद द्वारा परियोजना को पांच बार अस्वीकार किए जाने के बाद सेंट पीटर्सबर्ग अकादमीकला, इस पर चार साल तक काम करने के बाद, ड्राइंग के बाद ड्राइंग को फिर से बनाते हुए, टॉमन ने अंततः अंतिम संस्करण प्रस्तुत किया, जिसे 26 फरवरी, 1804 को सम्राट द्वारा अनुमोदित किया गया था। टॉमन द्वारा परियोजना के विकास के दौरान, आर्किटेक्ट ए.एन. ने विशेषज्ञों के रूप में काम किया। वोरोनिखिन और। उनकी आलोचना ने बड़े पैमाने पर परियोजना के सकारात्मक गुणों को निर्धारित किया: इसने वास्तुकार का सामना करने वाले कलाकारों की टुकड़ी के कार्य की सही समझ पेश की, साथ ही साथ इमारत का अपने उद्देश्य के साथ अनुपालन भी किया। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि आंद्रेयान ज़खारोव एक्सचेंज कंस्ट्रक्शन कमेटी के सदस्य थे और एक अनुभवी व्यवसायी के रूप में, उन्होंने परियोजना के प्रारूपण और इसके कार्यान्वयन को सक्रिय रूप से प्रभावित किया। ज़खारोव की रचनात्मक भागीदारी, साथ ही वोरोनिखिन के नेतृत्व में कला अकादमी परिषद के एक्सचेंज प्रोजेक्ट के विकास में सक्रिय हस्तक्षेप ने काफी हद तक टॉमन की सफलता को निर्धारित किया।

स्ट्रेलका पर काम 1804 के वसंत में शुरू हुआ, और 23 जून 1805 को, की उपस्थिति में शाही परिवारऔर लोगों की भारी भीड़ के सामने एक्सचेंज का औपचारिक शिलान्यास हुआ। निर्माण कार्य बहुत धीमी गति से चल रहा था और ऐसा लग रहा था कि सभी लोग थक गये होंगे। अंततः, 25 दिसंबर, 1811 को, "अपने सभी सहायक उपकरणों, रोस्ट्रल कॉलम, वर्ग और तटबंध के साथ नई एक्सचेंज बिल्डिंग" के पूरा होने पर एक शाही डिक्री की घोषणा की गई। काम पूरा होने के संबंध में, "जो अधिकारी नए एक्सचेंज के निर्माण में थे" को शाही खजाने से अंगूठियां मिलीं कीमती पत्थर, और थॉमस डी थॉमन को ऑर्डर ऑफ सेंट व्लादिमीर, IV डिग्री से सम्मानित किया गया। एक्सचेंज बिल्डिंग के स्वागत के दौरान, कमियाँ पाई गईं, जिससे काम में और दो साल की देरी हुई। लेकिन 1814 में भी एक्सचेंज का उद्घाटन नहीं हुआ - नेपोलियन के साथ युद्ध अभी भी जारी था। यह 15 जुलाई 1816 को हुआ और एक वास्तविक अवकाश बन गया। सभी को यह आदान-प्रदान इतना पसंद आया कि उन्होंने इसे हर जगह चित्रों, जलरंगों, नक्काशी और लागू कला की वस्तुओं में चित्रित करना शुरू कर दिया: टेपेस्ट्री, फूलदान, कांच और चीनी मिट्टी के बर्तन।

एक्सचेंज समूह पहले से ही दूर से एक मजबूत प्रभाव डालता है। काफी दूरी पर, शांत इमारत की पूरी मात्रा एक उपनिवेश से घिरी हुई है, जैसे कि नदी के प्रवाह का विरोध कर रही हो, रोस्ट्रल स्तंभों के सुंदर सिल्हूट और तटबंध के रिबन को स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है। एक पूरे में एकीकृत, एकत्रित टुकड़े आकर्षक विविधता वाले सुविधाजनक बिंदु प्रदान करते हैं। सफलतापूर्वक चुने गए पैमाने के लिए धन्यवाद, स्टॉक एक्सचेंज पहनावा पीटर और पॉल किले के पहनावे और पैलेस तटबंध के विकास के साथ पूरी तरह से फिट बैठता है। वह वह गायब कड़ी थी जो शहर के केंद्र के अब तक परिचित स्वरूप को पूरा करने के लिए गायब थी।

जे.एफ. थॉमस डी थॉमन की 23 अगस्त (4 सितंबर), 1813 को सेंट पीटर्सबर्ग में मृत्यु हो गई। उनके लिए अंतिम संस्कार सेवा आयोजित की गई थी कैथोलिक चर्चसेंट कैथरीन और स्मोलेंस्क लूथरन कब्रिस्तान में दफनाया गया था। कब्र पर एक ऊँचे चबूतरे पर एक प्राचीन वेदी के रूप में गुलाबी ग्रेनाइट से बना एक स्मारक बनाया गया था। 1940 में, वास्तुकार की राख और स्मारक को 18वीं सदी के नेक्रोपोलिस (अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के लाज़रेवस्कॉय कब्रिस्तान) में ले जाया गया था।

टॉम डी थॉमन की अचानक मृत्यु के कारण का प्रश्न लंबे समय तक विवादास्पद बना रहा। कई दस्तावेज़ चालू फ़्रेंच(न तो टॉमन और न ही उसकी पत्नी रूसी जानती थी) शोधकर्ताओं की नज़रों से दूर रहे। इनमें 22 मार्च, 1816 को विधवा क्लेयर डी थॉमन की सर्वोच्च नाम की याचिका शामिल है, जिसमें वास्तुकार की मृत्यु के बारे में निम्नलिखित पंक्तियाँ शामिल हैं: "मौत स्टोन थिएटर में निरीक्षण के दौरान हुई गिरावट का परिणाम थी।" जनवरी 1813 में आग लगने के बाद इस इमारत की दीवारों की हालत।

, स्विट्जरलैंड

जीन-फ्रांकोइस थॉमस डी थॉमन(fr. जीन-फ्रांकोइस थॉमस डी थॉमन , 1 अप्रैल, बर्न - 23 अगस्त [4 सितंबर], सेंट पीटर्सबर्ग) - फ्रांसीसी वास्तुकार, ड्राफ्ट्समैन, परिपक्व क्लासिकिज्म के प्रतिनिधि, जिन्होंने रूस में काम किया।

जीवनी

वैज्ञानिक कार्य

उन्होंने अपनी मुख्य संरचनाओं के चित्र एक संग्रह में प्रकाशित किये जिसका शीर्षक था:

• "रेक्यूइल डेस फैकेड्स डेस प्रिन्सिपॉक्स स्मारक सेंट-पीटर्सबर्ग पार थॉमस डी थॉमन का निर्माण करता है" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1806);

इसके अलावा, उन्होंने एक निबंध लिखा और प्रकाशित किया

• उत्कीर्णन, रेखाचित्रों और योजनाओं के साथ "ट्रेटे डे पिएंचर, प्रिसिडे डे ल'ऑरिजिन डेस आर्ट्स", (सेंट पीटर्सबर्ग, 1809)।

लेख "थॉमस डी थॉमन, जीन-फ्रेंकोइस" की समीक्षा लिखें

साहित्य

• सेंट पीटर्सबर्ग के आर्किटेक्ट्स। XIX - प्रारंभिक XX शताब्दी / कॉम्प। वी. जी. इसाचेंको। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1998।
• कुर्बातोव वी. पीटर्सबर्ग। - सेंट पीटर्सबर्ग: लेनिज़दैट, 1993।
• शुइस्की वी.के. थॉमस डी टॉमन। - एल.: लेनिज़दैट, 1981।

टिप्पणियाँ

थॉमस डी थॉमन, जीन-फ्रांकोइस का चरित्र चित्रण अंश

"माँ, भगवान के द्वारा," उन्होंने कहा, "कल हम युद्ध के मैदान में सब कुछ देखेंगे।"
वेइरोथर उस मुस्कुराहट के साथ फिर से मुस्कुराए, जिसमें कहा गया था कि उनके लिए रूसी जनरलों की आपत्तियों का सामना करना और यह साबित करना अजीब और अजीब था कि न केवल वह खुद भी आश्वस्त थे, बल्कि सम्राट भी आश्वस्त थे।
उन्होंने कहा, "दुश्मन ने आग बुझा दी है और उसके शिविर में लगातार शोर सुनाई दे रहा है।" - इसका मतलब क्या है? “या तो वह दूर चला जाता है, जिससे हमें डरना चाहिए, या वह अपनी स्थिति बदल लेता है (वह मुस्कुराया)। लेकिन भले ही उसने ट्यूरस में कोई पद ले लिया हो, वह हमें केवल बहुत सारी परेशानियों से बचाता है, और सभी आदेश, छोटी से छोटी जानकारी तक, वही रहते हैं।
"फिर कैसे?" प्रिंस आंद्रेई ने कहा, जो लंबे समय से अपना संदेह व्यक्त करने के अवसर की प्रतीक्षा कर रहा था।
कुतुज़ोव उठा, जोर से अपना गला साफ़ किया और जनरलों की ओर देखा।
उन्होंने कहा, "सज्जनों, कल के लिए स्वभाव, यहां तक ​​कि आज भी (क्योंकि यह पहला घंटा है) बदला नहीं जा सकता।" "आपने उसकी बात सुनी, और हम सब अपना कर्तव्य निभाएंगे।" और किसी लड़ाई से पहले, एक अच्छी रात की नींद लेने से ज्यादा महत्वपूर्ण कुछ भी नहीं है... (वह रुका)।
उसने खड़े होने का नाटक किया. जनरलों ने छुट्टी ले ली और चले गये। आधी रात हो चुकी थी. प्रिंस आंद्रेई चले गए।

सैन्य परिषद, जिस पर प्रिंस आंद्रेई अपनी राय व्यक्त करने में सक्षम नहीं थे, जैसा कि उन्हें उम्मीद थी, उन पर एक अस्पष्ट और चिंताजनक प्रभाव छोड़ा। वह नहीं जानता था कि कौन सही था: डोलगोरुकोव और वेइरोथर या कुतुज़ोव और लैंगरॉन और अन्य जिन्होंने हमले की योजना को मंजूरी नहीं दी थी। "लेकिन क्या कुतुज़ोव के लिए अपने विचारों को सीधे संप्रभु के सामने व्यक्त करना वास्तव में असंभव था? क्या यह सचमुच अलग ढंग से नहीं किया जा सकता? क्या अदालत और व्यक्तिगत हितों के लिए हजारों लोगों और मेरी जान को जोखिम में डालना वास्तव में आवश्यक है?” उसने सोचा.
"हाँ, यह बहुत संभव है कि वे तुम्हें कल मार डालेंगे," उसने सोचा। और अचानक, मृत्यु के इस विचार पर, यादों की एक पूरी शृंखला, सबसे दूर और सबसे अंतरंग, उसकी कल्पना में उभर आई; उसे अपने पिता और पत्नी की अंतिम विदाई याद आ गयी; उसे उसके प्रति अपने प्यार का पहला समय याद आ गया! उसे उसकी गर्भावस्था के बारे में याद आया, और उसे उसके और खुद दोनों के लिए खेद महसूस हुआ, और घबराहट से नरम और उत्तेजित अवस्था में वह उस झोपड़ी से बाहर निकल गया जिसमें वह नेस्विट्स्की के साथ खड़ा था और घर के सामने चलना शुरू कर दिया।
रात कोहरा था और चांदनी रहस्यमय तरीके से कोहरे को चीर रही थी। “हाँ, कल, कल! - उसने सोचा। "कल, शायद, मेरे लिए सब कुछ ख़त्म हो जाएगा, ये सारी यादें अब मौजूद नहीं रहेंगी, इन सभी यादों का मेरे लिए कोई मतलब नहीं रह जाएगा।" कल, शायद, संभवतः, कल, मुझे इसकी आशा है, पहली बार अंततः मुझे वह सब कुछ दिखाना होगा जो मैं कर सकता हूँ।” और उसने युद्ध, उसके नुकसान, एक बिंदु पर लड़ाई की एकाग्रता और सभी कमांडरों की उलझन की कल्पना की। और अब वह ख़ुशी का पल, वह टूलॉन, जिसका वह इतने लंबे समय से इंतजार कर रहा था, आखिरकार उसके सामने आ गया है। वह दृढ़ता से और स्पष्ट रूप से कुतुज़ोव, वेइरोथर और सम्राटों को अपनी राय बताता है। हर कोई उसके विचार की सत्यता पर चकित है, लेकिन कोई भी इसे क्रियान्वित करने का प्रयास नहीं करता है, और इसलिए वह एक रेजिमेंट, एक डिवीजन लेता है, शर्त लगाता है कि कोई भी उसके आदेशों में हस्तक्षेप नहीं करेगा, और अपने डिवीजन को निर्णायक बिंदु तक ले जाता है और अकेला जीतता है. मृत्यु और पीड़ा के बारे में क्या? दूसरी आवाज कहती है. लेकिन प्रिंस आंद्रेई इस आवाज़ का जवाब नहीं देते और अपनी सफलताएँ जारी रखते हैं। अगली लड़ाई की रूपरेखा वही बनाता है। वह कुतुज़ोव के अधीन सेना ड्यूटी अधिकारी का पद रखता है, लेकिन वह सब कुछ अकेले करता है। अगली लड़ाई उसने अकेले ही जीत ली। कुतुज़ोव को बदल दिया गया है, उसे नियुक्त किया गया है... अच्छा, और फिर? एक और आवाज़ फिर से बोलती है, और तब, यदि आप पहले दस बार घायल नहीं हुए हैं, मारे नहीं गए हैं या धोखा नहीं दिया है; अच्छा, फिर क्या? "ठीक है, और फिर," प्रिंस आंद्रेई ने खुद को जवाब दिया, "मुझे नहीं पता कि आगे क्या होगा, मैं नहीं चाहता और न ही जान सकता हूं: लेकिन अगर मुझे यह चाहिए, तो मुझे प्रसिद्धि चाहिए, मैं बनना चाहता हूं मशहूर लोग, मैं उनसे प्यार करना चाहता हूं, तो यह मेरी गलती नहीं है कि मैं यह चाहता हूं, मैं यह अकेला चाहता हूं, मैं इसी के लिए जीता हूं। हाँ, केवल इसी के लिए! मैं यह बात कभी किसी को नहीं बताऊंगा, लेकिन हे भगवान! अगर मुझे महिमा, मानवीय प्रेम के अलावा कुछ भी पसंद नहीं है तो मुझे क्या करना चाहिए? मौत, घाव, परिवार का नुकसान, कुछ भी मुझे डराता नहीं है। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कितने लोग मेरे लिए प्रिय या प्रिय हैं - मेरे पिता, बहन, पत्नी - मेरे लिए सबसे प्रिय लोग - लेकिन, चाहे यह कितना भी डरावना और अप्राकृतिक क्यों न लगे, मैं अब गौरव के एक पल के लिए उन सभी को दे दूंगा, लोगों पर विजय, अपने लिए उन लोगों के प्यार के लिए जिन्हें मैं नहीं जानता और नहीं जानूंगा, इन लोगों के प्यार के लिए," उसने कुतुज़ोव के आँगन में बातचीत सुनते हुए सोचा। कुतुज़ोव के आँगन में अर्दलियों की आवाज़ें सुनाई दे रही थीं; एक आवाज में, शायद कोचमैन ने, पुराने कुतुज़ोव रसोइये को चिढ़ाते हुए, जिसे प्रिंस आंद्रेई जानते थे, और जिसका नाम टाइटस था, कहा: "टाइटस, टाइटस के बारे में क्या?"
"ठीक है," बूढ़े व्यक्ति ने उत्तर दिया।
"टाइटस, जाओ थ्रेस," जोकर ने कहा।
"उह, यह तो भाड़ में गया," अर्दली और नौकरों की हँसी के बीच एक आवाज आई।
"और फिर भी मैं उन सभी पर विजय को ही प्यार करता हूं और संजोता हूं, मैं इस रहस्यमय शक्ति और महिमा को संजोता हूं जो इस कोहरे में मेरे ऊपर तैर रही है!"

उस रात रोस्तोव बागेशन की टुकड़ी के आगे फ़्लैंकर श्रृंखला में एक प्लाटून के साथ था। उसके हुस्सर जोड़े में जंजीरों में बिखरे हुए थे; वह स्वयं जंजीर की इस पंक्ति के साथ घोड़े पर सवार हुआ, उस नींद पर काबू पाने की कोशिश कर रहा था जो उसे अथक रूप से धक्का दे रही थी। अपने पीछे वह हमारी सेना की विशाल आग को कोहरे में मंद-मंद जलते हुए देख सकता था; उसके आगे धुँधला अँधेरा था। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि रोस्तोव ने इस धूमिल दूरी में कितना झाँका, उसे कुछ भी नहीं दिखा: कभी-कभी यह ग्रे हो जाता था, कभी-कभी कुछ काला लगता था; तब ऐसा प्रतीत हुआ कि जहां शत्रु को होना चाहिए वहां रोशनी चमकने लगी; तब उसने सोचा कि यह केवल उसकी आँखों में चमक रही है। उसकी आँखें बंद हो गईं, और अपनी कल्पना में उसने पहले संप्रभु की कल्पना की, फिर डेनिसोव की, फिर मास्को की यादों की, और फिर उसने जल्दी से अपनी आँखें खोलीं और अपने सामने बंद कर ली, उसने कभी-कभी उस घोड़े का सिर और कान देखा, जिस पर वह बैठा था। जब वह छह कदम दूर था तो हुस्सरों की काली आकृतियाँ, मैं उनकी ओर दौड़ा, और दूरी पर अभी भी वही धूमिल अँधेरा था। "क्यों? यह बहुत संभव है," रोस्तोव ने सोचा, "कि संप्रभु, मुझसे मिलकर, किसी भी अधिकारी की तरह एक आदेश देंगे: वह कहेंगे: "जाओ, पता लगाओ कि वहां क्या है।" कई लोगों ने बताया कि कैसे संयोगवश ही उन्होंने किसी अधिकारी को पहचान लिया और उन्हें अपने करीब ले आये. अगर वह मुझे अपने करीब ले आए तो क्या होगा! ओह, मैं उसकी रक्षा कैसे करूंगा, मैं उसे पूरी सच्चाई कैसे बताऊंगा, मैं उसके धोखेबाजों को कैसे बेनकाब करूंगा, ”और रोस्तोव ने संप्रभु के प्रति अपने प्यार और समर्पण की स्पष्ट रूप से कल्पना करने के लिए, जर्मन के एक दुश्मन या धोखेबाज की कल्पना की जिसे उसने न केवल मारने का आनंद लिया, बल्कि संप्रभु की आंखों में उसके गालों पर प्रहार किया। अचानक एक दूर की चीख ने रोस्तोव को जगा दिया। वह काँप गया और उसने आँखें खोल दीं।

भावी वास्तुकार का जन्म फ्रांस के सबसे खूबसूरत शहरों में से एक नैन्सी में हुआ था, जिसका इतिहास 10वीं शताब्दी का है। यह शहर सांस्कृतिक स्मारकों से समृद्ध था और अक्सर देखा जाता था ऐतिहासिक घटनाएँ. इन सभी ने इस तथ्य में योगदान दिया कि जीन फ्रेंकोइस थॉमस डी थॉमन नाम का बच्चा, जो एक सैन्य परिवार में पैदा हुआ था, बचपन से ही वहां के माहौल से प्रभावित हुए बिना नहीं रह सका। कागज की एक शीट और एक पेंसिल बहुत पहले ही लड़के के हाथ में आ गई। ड्राइंग के प्रति उनका जुनून इतना प्रबल था कि, एक युवा व्यक्ति के रूप में, वह निश्चित रूप से जानते थे कि उनका रास्ता पेरिस एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर में है। उपहार नव युवकउसे अपने छात्रों के बीच से अलग खड़ा किया। उनमें से सर्वश्रेष्ठ के रूप में, उन्हें अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए इटली भेजा गया। रोम उनका निवास स्थान बन गया। एक युवा वास्तुकार और कला पारखी की प्रशंसा भरी निगाहों के सामने, नेपल्स, फ़्लोरेंस और वेनिस अपने खजाने प्रकट करते हैं।

अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद, टॉमन अपने वतन लौट आया। उन्हें राजा लुई सोलहवें के भाई कॉम्टे डी'आर्टोइस के साथ सेवा का स्थान सौंपा गया है। यह नहीं कहा जा सकता कि प्रतिष्ठित ग्राहक के साथ काम करने में बिताया गया समय वास्तुकार के लिए उपयोगी और रचनात्मक रूप से दिलचस्प था। महान फ्रांसीसी क्रांतिजुलाई 1789 में बैस्टिल के तूफान के साथ शुरू हुई इस घटना ने देश के लगभग हर नागरिक के जीवन को बुरी तरह प्रभावित किया।

थॉमन, एक रईस और शाही व्यक्ति, को फ्रांस छोड़ने के लिए मजबूर किया गया था, जैसा कि उस समय लग रहा था। सचमुच, हमेशा के लिए। उनके जीवन की प्रकृति से यह मानना ​​संभव हो जाता है कि जीन फ्रेंकोइस एक आसानी से संवाद करने वाले व्यक्ति थे, एक ऐसे व्यक्ति जो लोगों को जीत लेते थे, सक्रिय और सहज स्वभाव के थे। वह ऑस्ट्रिया, पोलैंड, हंगरी में काम करता है। नए देश, ग्राहक, परियोजनाएँ। वर्ष 1797 ने रचनात्मक नियति में परिवर्तन के बारे में सोचने का एक नया अवसर प्रस्तुत किया। प्रिंस ए. एम. गोलित्सिन ने वास्तुकार को सुदूर रूस में काम करने के लिए आमंत्रित किया। सबसे पहले, टॉमन की गतिविधियाँ राजकुमार की संपत्ति पर निर्माण से जुड़ी थीं। और फिर वह सेंट पीटर्सबर्ग में समाप्त हो गया।

वास्तुकार कज़ान कैथेड्रल के निर्माण की प्रतियोगिता में भाग लेता है। विजेता ए.एन.वोरोनिखिन हैं। हालाँकि, इस काम को करते समय, टॉमन को अनुभव और नए परिचितों का एक समूह प्राप्त होता है। उत्तरार्द्ध में, काउंट ए.एस. स्ट्रोगनोव कला अकादमी के अध्यक्ष हैं। टॉमन के साथ सेंट पीटर्सबर्ग समाज का प्रारंभिक परिचय उनके शानदार चित्रों और नक्काशी के माध्यम से हुआ। संभवतः, वास्तुकार की रचनात्मकता के इस पक्ष ने इस तथ्य में योगदान दिया कि 1800 में कला अकादमी की परिषद ने उन्हें शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया। 1802 में, वास्तुकार को रूसी सेवा में भर्ती कराया गया था। कला अकादमी में वह वास्तुकला कक्षा पढ़ाते हैं, और इंस्टीट्यूट ऑफ द कोर ऑफ रेलवे इंजीनियर्स में वह परिप्रेक्ष्य पढ़ाते हैं। लेकिन यह सब गुरु की गतिविधियों में पहला स्थान नहीं लेता था। राजधानी में वास्तुकार का पहला महत्वपूर्ण कार्य बोल्शोई थिएटर भवन (1802, संरक्षित नहीं) के पुनर्निर्माण से जुड़ा था। अब इसके स्थान पर सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी की महत्वहीन इमारत खड़ी है। थिएटर के पुनर्निर्माण पर काम करते समय, टॉमन ने अपने हमवतन, ओडेसा के गवर्नर, ड्यूक डी रिचल्यू के अपने शहर के लिए एक थिएटर डिजाइन करने के आह्वान का भी जवाब दिया। (संरक्षित नहीं)। वह सेंट पीटर्सबर्ग में ग्रेसी बायन - खलिहान इमारतों का निर्माण करता है। बीसवीं सदी की शुरुआत में, इस संरचना के ग्रेनाइट ब्लॉकों से चैंप डे मार्स पर क्रांति के सेनानियों का एक स्मारक बनाया जाएगा।

उसी समय, डाउजर महारानी मारिया फेडोरोवना के आदेश से, वास्तुकार ने सम्राट की याद में अपनी उत्कृष्ट कृतियों में से एक - पॉल I का मकबरा बनाया। उनके प्रोजेक्ट के मुताबिक काउंटेस लावल की हवेली का पुनर्निर्माण किया जा रहा है। वह विंटर पैलेस के अंदरूनी हिस्सों पर काम करता है, फव्वारे और मकबरे डिजाइन करता है।

लेकिन फिर भी, वास्तुकार की मुख्य रचना एक्सचेंज बिल्डिंग, रोस्ट्रल कॉलम और सामने ग्रेनाइट तटबंध के साथ वसीलीव्स्की द्वीप के स्पिट का पहनावा था। विभिन्न परिस्थितियों के कारण समूह के भव्य उद्घाटन में देरी हुई।
हालाँकि, अदालत के वास्तुकार जीन फ्रांकोइस थॉमस डी थॉमन अभी भी इस कार्यक्रम में भाग नहीं ले पाएंगे। 1811 में, आग लगने के बाद संरक्षित बोल्शोई थिएटर की दीवारों का निरीक्षण करते समय, वह मचान से गिर गये। वह दुर्घटना से उबरने में असफल रहे, हालाँकि ढाई साल बाद उनकी मृत्यु हो गई। रूस में बिताए गए पिछले लगभग पंद्रह वर्ष निरंतर कार्य, विचार की उड़ान और सृजन में बीते। वह सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास का हिस्सा बन गया।