Prancūzų architektas Jeanas-François Thomas de Thomonas gyveno Rusijoje 14 metų ir per tą laiką spėjo pastatyti Operos teatrą ir karo ligoninę Odesoje, taip pat Akmens teatrą ir prekybos sandėlius Sankt Peterburge, tačiau jo palikuonys prisiminti dėl vienintelio išlikusio architekto objekto - Biržų pastato ansamblio Vasiljevskio salos nerijoje Šiaurės sostinėje. Pastaruosius 70 metų čia veikė Karinio jūrų laivyno muziejus, tačiau netrukus jis bus pakeistas.

Vienu metu buvo daug apkalbų dėl tikrosios Tomo autorystės, kuris strėlę suprojektavo remdamasis savo mažiau pasisekusių kolegų idėjomis ir senovės Romos architektūros analogais. Tačiau verta dar kartą žvilgtelėti į Nevos panoramą, kad įsitikintum architekto genialumu, sugebėjusiu taip neabejotinai užbaigti sudėtingiausios priekinės Šiaurės sostinės dalies kompozicinės erdvės formavimą.

Pirmąjį mūrinį biržos pastatą Vasiljevskio saloje pradėjo statyti Giacomo Quarenghi, tačiau jo projektas nebuvo itin populiarus tarp pagrindinių klientų – perkančių Rusijos pirklių. didmeniniais kiekiaisį Sankt Peterburgo uostą iš užsienio atgabenamos įvairios prekės. Todėl senoji prekybos platforma kelerius metus stovėjo be stogo, o kai ilgalaikės statybos buvo perduotos nežinomam prancūzų architektui, įgeltas Quarenghi buvo pagrindinis gandų apie Thomaso de Thomono įvykdytą plagiatą skleidėjas.

Kaip Tomas tapo de Thomonu

Jean-François Thomas gimė 1760 m. Berne. Sėkmingai baigęs Paryžiaus dailės akademiją, jis buvo išsiųstas į Romą, kur įrodė esąs patyręs braižytojas. Jo kilminga kilmė neleido architektui grįžti į revoliucinių įvykių apimtą Prancūziją, tad kvietimas atvykti į Sankt Peterburgą pasirodė labai tinkamas.

1799 m., kai persikėlė į Rusiją, Tomui buvo beveik 40 metų. Ruošdamas dokumentus atvykti, jis nusprendė, kad jo trumpoji pavardė skamba kažkaip neoriai, ir prie paveldimo vardo pridėjo priešdėlį de Thomon. Sako, naujasis variantas architektui taip patiko, kad nuo tada ant visų lapų su eskizais ir brėžiniais visada pasirašydavo patobulinta pavarde, o kartais tai darydavo ir du kartus.

Mainų istorija

Prancūzijoje ir Italijoje de Thomonas buvo žinomas kaip puikus grafikas ir akvarelininkas, tačiau jis niekada neturėjo laiko įrodyti, kad yra statybininkas. Galbūt todėl Sankt Peterburge jam buvo pasiūlyta dėstytojo vieta Dailės akademijoje.

Įjungta kitais metais Jean-Francois atvykus į Rusiją, Dailės akademijos prezidentu buvo paskirtas grafas Aleksandras Stroganovas, kuris po savo sparnu paėmė būsimą puikų architektą. Būdamas vaizduojamojo meno mecenatas, Stroganovas išliko Uralo kasyklų savininkų įpėdiniu ir pirkliu, todėl negalėjo neišreikšti susirūpinimo, kad verslininkams taip reikalingas Biržos pastatas jau daug metų stovi nebaigtas. . Būtent jis ėmėsi iniciatyvos imperatoriui Aleksandrui I pavesti Thomasui de Thomonui užbaigti Quarenghi pradėtą ​​statybą.

Būtent Petras I sugalvojo, kad birža turėtų būti įrengta Vasiljevskio salos nerijoje Net imperatoriaus gyvavimo laikais uostas buvo perkeltas iš Petrogrado pusės į vietą, kur Neva išsišakodavo prieš įtekant į įlanką. Suomija. Sunkiasvoriams laivams buvo sunku patekti į senąjį uostą, laviruojant tarp daugybės upės seklumos, todėl iešmas atrodė kur kas patogesnė vieta. Ten vyko transporto priemonių pakrovimas ir iškrovimas, aukcionai, o švenčių dienomis – liaudies šventės, fejerverkai.

Taip jau susiklostė, kad upės pakrantėse užstatant priekinius rūmų fasadus, centrinę Nevos perspektyvos kompozicijos dalį reprezentuojanti rodyklė ilgą laiką turėjo nepriekaištingą išvaizdą. „Quarenghi“ biržos pastatą pradėjo statyti valdant Jekaterinai Didžiajai, tačiau dėl karo su Turkija darbai buvo sustabdyti, o vėliau iš viso nutrūko. Projektu nepatenkinti pirkliai atsisakė skirti lėšų pagrindiniam sostinės prekybos aukštui užbaigti, o italų architektas atkakliai nenorėjo sekti neraštingų pirklių pavyzdžiu ir nieko keisti.

Egzistuoja versija, kad pats Thomas de Thomonas atkreipė Stroganovo dėmesį į apgailėtiną ilgalaikių statybų Vasiljevskio saloje būklę ir kad bosas tuomet pakvietė jį pačiam parengti projektą ir po kelių dienų jį pateikti komisijai. Taigi nepraktikuojantis architektas, iki tol faktiškai nepastatęs nė vieno padoraus objekto, tapo pagrindiniu būsimo Sankt Peterburgo simbolio architektu.

Apie rytinės kavos naudą

Yra nuostabi istorija apie tai, kaip de Thomon sugalvojo sukurti Biržos ir rostralių kolonų kompoziciją. Sakoma, kad architektą įkvėpė žmona, atnešusi jam rytinės kavos. Žvelgiant į ovalo formos padėklas, kuriame tobulai simetriškai stovėjo kavos puodas, šalia dviejų aukštų puodelių, architektas suprato, koks bus Šiaurės sostinės ceremoninis ansamblis.

Nepaisant akivaizdaus naujojo sprendimo pranašumo, Toma negalėjo suprasti, kaip panaudoti esamą nebaigtą statyti pastatą, kurį paveldėjo iš kolegos italo. Galiausiai architektas nusprendė sugriauti ilgametę statybą ir panaudoti griuvėsius pusapvalės formos pylimui pastatyti, taip suteikdama teritorijai prieš Biržą išbaigtą išvaizdą.

Galima įsivaizduoti, kaip atrodė garsus architektas Giacomo Quarenghi, tokių gražių darbų kaip Imperatoriškieji rūmai Pavlovske, Smolno institute ir daugelyje kitų, sužinojo, kad jo kūrinys pasirodė tinkamas tik pylimui sustiprinti.

Mirtinas nesantaika

Grafas Stroganovas bandė sušvelninti situacijos nepatogią padėtį. Jis paskelbė atvirus Quarenghi pastato konkursus, tačiau, kadangi nebuvo rasta norinčių pirkti senąjį Biržą, sprendimas jį nugriauti nebebuvo diskusijų objektas. Taigi Thomas de Thomonas gavo ne tik Biržų vyriausiojo architekto postą, bet ir prisiekusį priešą visam likusiam gyvenimui kolegos asmenyje.

Nebegalime įvertinti, kokie žalingi ir nemalonūs Tomui buvo garbaus architekto išpuoliai, tačiau, nepaisant labai kuklios projektavimo patirties, jis sugebėjo sukurti naują prekybos šventyklą ir iškelti ją virš Vasiljevskio salos nerijos. Negana to, įspūdingas stilobatas, ant kurio įrengta Birža, skirtas ne tik išaukštinti centrinę Nevos žiočių struktūrą, bet ir apsaugoti nuo pagrindinės Sankt Peterburgo rykštės – potvynių. De Thomono skaičiavimas pasirodė teisingas. Net ir per katastrofišką 1824 metų potvynį išsiliejusios upės vanduo beveik pasiekė stilobato lygį, tačiau pastato viduje neįlūžo.

Pagal Tomo planą Biržos pastatas savo mastu turėjo pranokti Atėnų Akropolyje esantį Partenoną. Norėdamas masteliu teisingai priartėti prie numatytos kompozicijos, architektas panaudojo savo eskizus, atsivežtus iš romėnų komandiruotės. Piktosios kalbos tvirtino, kad Jeanas-François begėdiškai išnaudojo savo kolegų Paryžiaus akademijos studentų idėjas, tačiau jei taip buvo, tai jis padarė tai originaliai, ir apkaltinti Tomą plagiatu galėjo tik vienas žmogus.

Quarenghi paskatinti piktadariai įžvelgė de Thomono sėkmės abejotiną tame, kad jis sugebėjo pasinaudoti technikos pažangos laimėjimais. Faktas yra tas, kad Vasiljevskio saloje, kur vyko biržos statyba, dabartinio Rumyantsevsky sodo vietoje m. pradžios XIX a. buvo asfaltuota kariūnų korpuso paradų aikštelė, iš kurios ir paleido savo karšto oro balionas Prancūzas Andre Jacques'as Garnerinas. Aeronautas už didelius pinigus pademonstravo Šiaurės sostinės grožį iš paukščio skrydžio, o architektas tapo vienu iš nedaugelio drąsuolių, surizikavusių tokiam skrydžiui, siekdamas geriau įvertinti savo nebaigto proto kompozicinius privalumus ir trūkumus.

Jis pradėjo piešti daugybę mažų eskizų, skirtų parduoti, kur jis įsivaizdavo būsimą biržą iš skirtingų kampų, esant skirtingam apšvietimui ir skirtingu metų laiku. Netrukus atnaujintos Vasiljevskio salos nerijos vaizdai užpildė visas Sankt Peterburgo prekybos parduotuves, o visuomenės susidomėjimas šiuo objektu taip išaugo, kad ne tik prekybininkai, bet ir kiti žmonės buvo pasirengę padėti savo sunkiai uždirbtus pinigus. greitai pamatyti Biržą savo akimis.

Padidėjęs visuomenės dėmesys sukėlė nemažai gandų apie pastatą, kurio įkūrimas įvyko 1805 m. birželio 23 d. Be kita ko, sklido gandai, kad Vasiljevskio salos pamatų papėdėje buvo užmūryti aukso luitai, kuriuos neva atvežė pirklių klasės atstovai. Niekas nežino, ar tai tikrai įvyko, ar ne, nors tokio populiaraus objekto įkūrimas buvo atliktas didžiuliu mastu. Tik žinoma, kad šiame renginyje dalyvavo imperatoriškosios šeimos nariai ir pats Aleksandras I padėjo pirmąjį akmenį būsimo architektūros šedevro pamatams.

Vaikas, gimęs našlaitis

1816 m. liepos 15 d. Vasiljevskio saloje įvyko iškilminga šventė ilgai laukto Biržos atidarymo garbei. Nuostabius fejerverkus šia proga stebėjo visi, kas dalyvavo kuriant šį objektą, net ir įžeistas jo autoriaus nedorėlis Giacomo Quarenghi. Tik pats Jeanas-François Thomas de Thomonas nematė, kaip gimsta jo smegenys – komplekso kūrėjas mirė 1813 metų rugsėjo 4 dieną, būdamas 53 metų.

Po visą Sankt Peterburgą iškart pasklido gandai, kad architektas buvo niekšiškai nunuodytas savo klastingo konkurento, kuris niekada neatleido aukštuoliui už gėdą. Tačiau de Thomono našlė paneigė šias spėliones ir parašė imperatoriui, kad architekto mirtis „buvo kritimo, įvykusio Akmens teatre, apžiūrint šio pastato sienų būklę po gaisro, rezultatas“.

Tomas tikrai galėjo pamatyti savo protą Vasiljevskio saloje visą savo gyvenimą, bet likimas nusprendė kitaip. Faktas yra tas, kad pagrindiniai nerijos statybos darbai buvo baigti iki 1811 m. pabaigos, tačiau biržą atidaryti sutrukdė prasidėjęs karas su Napoleono Prancūzija.

Jeanas-François, kuriam Rusija jau tapo antraisiais namais, dėl šio konflikto taip susirūpino, kad žmona ėmė rimtai nerimauti dėl jo sveikatos, juolab, kad de Thomonas visas jėgas skyrė darbui.

Iš didelių objektų išliko tik didingas Vasiljevskio salos nerijos ansamblis. Tačiau būtent jis tapo puikiu autoriaus genialumo įrodymu, sugebėjusio numatyti savo paties proto ateitį, kuri niekada negalėjo pasiklysti ir išnykti didžiulėje Nevos erdvėje, kad nebūtų pastatyta šalia jos. .

Tiksli Jeano François Thomaso de Thomon gimimo vieta ir laikas nėra žinomi. Manoma, kad jis gimė 1759 m. Nansyje arba 1760 m. Berne. Architektūros išsilavinimą įgijo Prancūzijoje, Paryžiaus architektūros akademijoje. Kaip geriausias studentas Thomas de Thomon buvo išsiųstas tęsti studijų į Italiją, kur lankėsi Neapolyje, Florencijoje, Venecijoje ir Romoje. Grįžęs į Paryžių buvo priimtas į Liudviko XVI brolio grafo d'Artois tarnybą architektu ir braižytoju.

Po Prancūzijos revoliucijos Thomas de Thomon turėjo palikti savo tėvynę. Kurį laiką dirbo Lenkijoje, kur 1790 metais atstatė Liubomirskių kunigaikščių rūmus. 1794 m. pabaigoje architektas persikėlė į Vengriją, kur įstojo į kunigaikščio Mikloso Esterhazio tarnybą. Tarnaudamas Esterhazy, Thomas de Thomon parengė keletą projektų visuomeniniai pastatai. Tačiau praktiškai jie nebuvo įgyvendinti. Matyt, princas laikė savo štabe architektą tik dėl prestižo. Thomaso de Thomono atlyginimas – 900 florinų per metus – nebuvo itin dosnus. Todėl 1797 metų pabaigoje jis priėmė Rusijos ambasadoriaus Vienoje princo Dmitrijaus Michailovičiaus Golicino kvietimą atvykti į Rusiją.

Iš pradžių Tomas de Tomonas dirbo ambasadoriaus kunigaikščio Aleksandro Michailovičiaus Golicyno broliui Samoilovo dvare, kur pastatė bažnyčią tyriausios Dievo Motinos vardu. Jo statyba, matyt, buvo baigta 1800 m., po to architektas patraukė į Sankt Peterburgą.

Visų pirma Tomas de Thomonas dalyvavo naujosios Kazanės katedros projektavimo konkurse. Konkursą laimėjo A. N. Voronikhinas, tačiau pats dalyvavimas prancūzų architektui leido įgyti reikiamos patirties ir kontaktų. 1800 metų rugpjūčio 18 dieną Dailės akademijos taryba Thomasui de Thomonui suteikė akademiko vardą. Tai daugiausia lėmė didelis architekto piešinių ir graviūrų populiarumas Sankt Peterburge.

Netrukus Paulius I nurodė Thomasui de Thomonui parengti triumfo vartų su sargybiniais projektą vienam iš Maskvos forpostų. Architektas sukūrė keletą variantų, iš kurių vieną imperatorius patvirtino vykdyti. Tačiau vėlesnė Pauliaus I mirtis tam sutrukdė.

Pagrindinis architekto darbas Sankt Peterburge buvo architektūrinis ansamblis Vasiljevskio salos nerija, prie kurios projekto Thomas de Thomon pradėjo dirbti jau 1801 m. Čia pagal jo projektą Biržų pastatas su Rostral kolonomis ir granitiniu fasadiniu molu pastatytas 1804-1810 m.

1802 m. sausio 30 d. Aleksandras I paskelbė dekretą: Priėmęs į Rusijos tarnybą architektą Tomoną, įsakau jį įtraukti į kabineto skyrių ir gauti dviejų tūkstančių rublių atlyginimą per metus.".

1816" title=" Vasiljevskio salos nerija,
1816 m" hspace="6" border="0">!}

Tomui de Thomonui nedelsiant buvo patikėta Didžiojo akmens teatro pastato rekonstrukcija. Jo parengtą projektą imperatorius priėmė balandžio 12 d. Aleksandras I buvo patenkintas prancūzo darbu ir paskyrė jį teismo architektu. Eidamas šias pareigas, jis dalyvavo pertvarkant Žiemos rūmų interjerą ir statant vasaros imperatoriškąją rezidenciją Kamenny saloje.

Pabaigus Didžiojo akmens teatro rekonstrukciją, Thomas de Thomon liko vyriausiuoju jo inspektoriumi, atsakingas už vykstančius remonto darbus.

1802 metų gegužės 5 dieną Dailės akademijos prezidentas A. S. Stroganovas pasiūlė Akademijos tarybai priimti dėstytoju Thomasą de Thomoną. Mėnesio pabaigoje šis pasiūlymas buvo priimtas. Architektui buvo suteiktas tarnybinis butas, kuriame anksčiau gyveno akademikas Pavelas Brullo. Jis buvo Dailės akademijos rūmų pirmame aukšte, 4-osios linijos pusėje šiaurinėje pastato dalyje. Klasės, kuriose dėstė Thomas de Thomonas, buvo įsikūrusios priešingame pastato gale antrame aukšte. A. N. Voronikhinas ir A. D. Zacharovas tapo prancūzo mokytojais. 1802 m. gruodžio 11 d. Thomasui de Thomonui buvo suteiktas perspektyvos profesoriaus vardas.

1803-1804 metais Thomas de Thomonas projektavo teatro ir karo ligoninės pastatus Odesoje bei Salny Buyan Sankt Peterburge.

1804 m. gruodžio 20 d. Thomas de Thomon buvo paskirtas vyriausiuoju stiklo fabriko menininku. Remiantis jo piešiniais, buvo sukurtos krištolinės vazos, indai, o dažnai ir ištisi komplektai, kurie vien tik buvo išsiųsti į didžiųjų kunigaikščių rūmus. Kartais prancūzas piešdavo porceliano gamyklai, kurios narys niekada nebuvo. Thomas de Thomonas buvo gamyklos darbuotojas iki mirties, o po to šias pareigas užėmė Carl Rossi.

Kitas Thomaso de Thomono darbas buvo Kurčiųjų ir nebylių instituto pastato projektavimas, kurį grafas Iljinskis savo pinigais pradėjo kurti 1805 m. Yra žinomos keturios projekto versijos, iš kurių viena buvo įgyvendinta grafo Romanovo dvare. Šis pastatas iki šių dienų neišliko, nes buvo visiškai sugriautas Didžiojo Tėvynės karo metu.

Imperatorienės Marijos Fiodorovnos įsakymu 1805–1809 m. Tomas de Tomonas sukūrė paminklą-mauzoliejų Pavlovske Pauliui I atminti. Tuo pat metu architektas parengė triumfo koloną Poltavoje, kartu su A. N. Voronikhinu suprojektavo fontanus palei pakrantę. kelias į Carskoje Selo. 1806-1807 metais visa serija standartiniai projektai valstybiniai pastatai provincijos miestams. Jis sugalvojo karo gubernatoriaus namą, vicegubernatoriaus ir vyriausiojo komendanto namus, policijos viršininko, pašto viršininko ir kitų darbuotojų namus, užeigą (viešbučio prototipą), pirklių pastatą ( daugiabučio prototipas), pirtis, kalvė. Tuo pat metu Thomas de Thomon atstatė Laval grafienės namą Promenade des Anglais.

Tomo de Tomono 1809 m. baigtas akmeninės bažnyčios Volkovo kapinėse projektas liko neįgyvendintas.

Ilgamečio architekto darbo vaisius buvo 1809 metais išleista knyga „Traktatas apie tapybą“. Kitų metų rugsėjo 1 dieną jam suteiktas architektūros profesoriaus vardas. Kitais metais architektas priėmė Augustino Betancourto pasiūlymą užimti Geležinkelių inžinierių korpuso instituto architektūros ir piešimo mokytojo pareigas „su majoro laipsniu“. Šį darbą derino su dėstymu Dailės akademijoje. 1812 m. Geležinkelių inžinierių korpuso institutui Thomas de Thomon parengė keletą edukacinio pastato projektų, kurie nebuvo priimti vykdyti.

1811 m. teismo nurodymu Thomas de Thomonas grįžo prie teatro projektavimo, šį kartą būsimoje Ostrovskio aikštėje. Dar gerokai prieš Karlą Rossi jis pasiūlė surengti didžiulę aikštę tarp Anichkovo rūmų ir Viešosios bibliotekos, kurios pagrindinis dominuojantis bruožas būtų atstatytas Casassi teatras. Thomaso de Thomono projektas buvo priimtas, tačiau jį įgyvendinti sutrukdė karas su Prancūzija.

Jeanas François Thomas de Thomon mirė 1813 m. rugpjūčio 23 d. Architektas nukrito iš pastoliai, nagrinėjant Didžiojo teatro pastatą po gaisro 1811 m. sausio 1 d. Po traumų jam taip ir nepavyko atsigauti. Tomas de Tomonas buvo palaidotas Kotrynos bažnyčioje ir palaidotas Smolensko kapinėse. Ilgą laiką jo palaidojimo vieta buvo laikoma prarasta, tačiau sovietmečiu ją atrado pirmasis Urbanistinės skulptūros muziejaus kuratorius ir direktorius N. V. Uspenskis. 1940 m. Tomo de Thomono ir jo žmonos Claire pelenai ir kapo paminklas buvo perkelti į nekropolį.

Nuostabus architektas J.F. Thomas de Thomon gimė Berne (Šveicarija) 1760 m. balandžio 1 d. (12). Jaunystę praleido Prancūzijoje, kur jo tėvas atliko karinę tarnybą. Informacija apie Tomono vaikystę ir jaunystę, apie jo pradinį auklėjimą yra menka ir dažnai prieštaringa. Pavyzdžiui, kai kurie šaltiniai nurodo, kad Thomas de Thomon gimė Prancūzijos mieste Nansi, tačiau greičiausiai būsimo architekto tėvas buvo perkeltas ten gimus sūnui.

Berniukas nuo vaikystės mėgo piešti, Tomono piešiniai ir akvarelės leidžia suprasti jo pirmuosius potyrius mene. Studijavo Paryžiaus architektūros akademijoje, o paskui, gavęs Grand Prix de Rome, išvyko tęsti mokslus į Romos Prancūzų akademiją. Jau Italijoje Thomas de Thomon įrodė, kad yra puikus architektūrinio piešimo meistras. Ankstyviausias iš jų datuojamas 1784 m. Apsigyvenęs Italijoje, jis stropiai tyrinėjo imperijos epochos architektūros paminklus ir taip pamėgo jų stilių, kad tuomet savo projektuose ir pastatuose laikėsi išskirtinai jo. Gyvendamas Romoje, taip pat tapė akvarele ir aliejiniai dažai perspektyviniai vaizdai ir peizažai Huberto Roberto ir Gaspardo Poussino paveikslų prigimtyje. Atrodė, kad grįžimas į Prancūziją jam žadėjo daugybę įsakymų teismo sluoksniuose. Grįžęs į Paryžių, Tomonas stojo į grafo d'Artois, karaliaus Liudviko XVI brolio, tarnybą kaip braižytojas ir architektas, tačiau didelių užsakymų aristokratija tam neturėjo laiko: virė audringi politiniai įvykiai – Didysis Prancūzijos buržuazinė revoliucija Thomonas yra didikas ir karališkasis – buvo priverstas persikelti į Vieną.

1790-ųjų pradžioje T. de Tomonas buvo pakviestas į Lubomirskų kunigaikščių dvarą, Lenkijos mieste Lancut. Iki šių dienų išliko didingi baroko stiliaus XVII amžiaus pirmoje pusėje pastatyti rūmai, Lubomirskio magnatų rezidencija. Thomas de Thomon dalyvavo rekonstrukcijos darbuose. 1794 m. pabaigoje Tomonas atvyko į Vengriją, kur sudarė sutartį su kunigaikščiu Miklósu Esterházy dėl „visų Jo Didenybės norimų įgyvendinti architektūrinių projektų vadovavimo ir parengimo bei rūmų ir dvarų planų fotografavimo. “ laisvas laikas architektui suteikiama galimybė vykdyti užsakymus ir tobulinti savo įgūdžius. Pirmieji dveji Tomono tarnybos Esterhazy metai buvo vaisingiausi. Šiuo metu jis sukuria keletą įdomių projektų, išsaugotas iki šių dienų. Mokyklos projektas, pirmasis žinomas Thomono viešųjų pastatų projektas, matyt, buvo baigtas Vienoje. Kaip ir gyvenamuosiuose senoviniuose pastatuose, kompozicinis centras pagal Tomono planą buvo nemažo dydžio kiemas, aplink kurį buvo sugrupuotos klasės. 1795 m. Eizenštato miestui, kuriame ilgą laiką buvo Esterhazy rezidencija, Tomonas sukūrė sieros vonių projektą.

Jeanas-François buvo lengvas ir į viską žiūrėjo lengvai. Jis laimingai kraustėsi iš miesto į miestą, dirbo skirtingos šalys. Už mūsų buvo Prancūzija, Italija, Lenkija, Vengrija... Rusija buvo priekyje.

Devynių šimtų florinų metinis atlyginimas, kurį Tomonas gaudavo iš kunigaikščio iždo, nebuvo dosnus. Architektas dažnai sunkiai sugyvendavo ir ne kartą kreipėsi į princą su prašymu apmokėti jo išlaidas, daugiausia susijusias su buto išlaikymu. Po ilgų dvejonių Tomonas 1797 m. pabaigoje nusprendė palikti tarnybą ir išvykti į tolimą ir paslaptingą Rusiją. 1798 metų pavasarį architektas visam laikui paliko Vieną, pasiimdamas nerealizuotus piešinius, kolekcijas. kūrybinės idėjos ir viltis. 1799 m. sausį atvykęs į „laisvąjį miestą“ Hamburgą, Tomonas pagaliau galėjo gauti iš Rusijos pasiuntinio pasą, išduotą jam gavus specialų caro leidimą. Pavasarį architektas pasiekė Rusijos sieną, o iš Rygos patraukė į Maskvą. Taigi 1799 m. Tomas de Thomonas amžiams susiejo savo likimą su Rusija. Po kurio laiko Aleksandro Michailovičiaus Golicyno vardu Tomas de Tomonas nuvyko į savo dvarą Samoilovo, kur suprojektavo ir pastatė bažnyčią tyriausios Dievo Motinos vardu. Ir tada, 1800 m., architektas atvyko į Sankt Peterburgą.

Sostinė Tomonui padarė nepaprastą įspūdį. Tokio miesto jis dar nebuvo matęs. Per trumpą laiką pastatytas miestas nepažino Vakarų Europos įvairovės. Jo architektūroje dominavo barokas ir klasicizmas. Sankt Peterburgui nuolat reikėjo architektų ir statybininkų, o Tomonas visiškai pasinėrė į jam džiugią kūrybos atmosferą. Netrukus jis buvo priimtas į Kazanės katedros projektavimo konkursą, kuriame dalyvavo architektai Cameron, A.N. Voronikhinas ir Gonzaga. Voronikhino projektas buvo patvirtintas, tačiau Tomonui dalyvavimas konkurse buvo gera praktika. O pažintis su Voronikhinu peraugo į draugystę, kurią sustiprino bendras darbas. Kazanės katedros projekte Tomonas parodė, kad gali išspręsti sudėtingas problemas, susijusias su Rusijos architektūros prigimtimi. Neatsitiktinai netrukus jam buvo pavesta parengti triumfo vartų projektą viename iš Maskvos postų. Per trumpą laiką architektas sukūrė keletą dizaino variantų. Užsakovui imperatoriui patiko trečiasis variantas, ant kurio fasado dizaino jis parašė: „Tebūnie taip“. Triumfo vartų projektas buvo pirmoji didelė architekto sėkmė, tačiau Pauliaus I mirtis sutrukdė jį įgyvendinti.

Pirmieji architekto viešnagės Sankt Peterburge metai jam buvo pažymėti džiugiu įvykiu. 1800 m. rugpjūčio 18 d. Dailės akademijos tarybos sprendimu jam suteiktas akademiko vardas „už tris piešinius, vaizduojančius vidinį ir išorinį vaizdą prospekte“. Thomaso de Thomono pripažinimas puikiu braižytoju gerokai pranoko jo būsimą architekto šlovę. su savomis grafikos darbai Tomonas patraukė visų dėmesį. Jis tapo aukštuomenėje pripažintu piešinių pieštuku ir akvarele meistru, o tai vis dar itin įprasta meno mėgėjų kolekcijose. Thomas de Thomonas sustoja ties niekuo, piešia interjerus, peizažus, architektūrines fantazijas, emocingus ir erdvius piešinius, net baldų pavyzdžius... 1801 m. gegužės 24 d. „architektui Tomonui už graviravimą“ buvo įteiktas „deimantinis žiedas su smaragdu“ iš „Kabineto“. Jean-François jau virš keturiasdešimties, bet jis greitas ir linksmas. Jis šiek tiek pasiilgsta Prancūzijos, bet ten yra ši baisi revoliucija!

Thomaso de Thomono praktinė architekto veikla Sankt Peterburge prasidėjo 1802 m. 1802 m. sausio 30 d. Aleksandras I paskelbė dekretą: „Priėmęs architektą Tomoną į Rusijos tarnybą, įsakau paskirti jį į kabineto skyrių ir gauti dviejų tūkstančių rublių atlyginimą per metus“. Nuo to momento Tomonui atsivėrė plačios galimybės iki galo išvystyti savo nepaprastą talentą. Jis tapo teismo architektu ir gavo užsakymą atstatyti Sankt Peterburgo Didįjį teatrą (1802-1804; neišliko).

Remiantis archyviniais dokumentais, pirmasis mūrinis Didžiojo teatro pastatas buvo pradėtas statyti 1775 m. pagal Antonio Rinaldi projektą. Jo atidarymas įvyko 1783 m. Po dvejų metų reikėjo atlikti tam tikrus vidinius pakeitimus, kuriems vadovavo L.-F. Tischbein. O 1802 metais buvo nuspręsta statyti teatre kapitalinė renovacija ir padaryti jo išvaizdą formalesnę. Renovacija baigėsi pilna pastato rekonstrukcija pagal Thomaso de Thomon projektą. Neatpažįstamai pasikeitė ne tik jo išvaizda. Pastatas buvo perplanuotas, o jo patalpos gavo kitokią apdailą. Teatro projektas patvirtintas 1802 metų balandžio 9 dieną. Visi darbai buvo atlikti per aštuonis mėnesius – neįprastai trumpas tam laikui laikotarpis. Nors Tomonas greitai susidorojo su planu, jam teko sunkiai dirbti kurdamas fasadą. Užduotis buvo nelengva: griežtai apibrėžtais matmenimis rasti variantą, kuris labiausiai praturtintų pastato išvaizdą ir pagerintų jo proporcijas. Ir Tomonas rado tokį sprendimą. Pagrindinio fasado centre išilgai iškilusios scenos dėžės pločio architektas sukūrė stipriai išsikišusį aštuonių kolonų portiką su laisvai stovinčiomis joninėmis kolonomis. Daugybė teatro projektų Sankt Peterburgui, kuriuos užbaigė Thomas de Thomon, parodo architekto planų platumą ir liudija aukštus įgūdžius kuriant teatro pastatų kompozicines technikas. O pirmoji teatro versija savo neregėtu mastu pranoko visus žinomus to meto teatro pastatus.

Naujojo teatro atidarymas buvo reikšmingas įvykis ne tik Sankt Peterburgui. Pastato grožis, patogumas ir techninė įranga išgarsino jį tiek Rusijoje, tiek užsienyje. Štai ką apie šį įvykį rašė vienas iš Thomaso de Thomono amžininkų: „Prieš kelis mėnesius laikraščiai liaupsino apie naująjį teatrą... ir apibūdino šią struktūrą, vieną ryškiausių tarp šiuo metu egzistuojančių savo dydžiu. ir spindesys... Panašių pastatų Prancūzijoje dar nėra, nepaisant dvidešimties teatrų, kuriais Paryžius veikiau apkrautas nei papuoštas...“

Jūsų dizainas ir statybos darbai Tarnybą stiklo fabrike Tomonas derino su mokymo veikla. 1802 metų gegužės 5 dieną Dailės akademijos prezidentas A.S. Stroganovas pasiūlė Akademijos tarybai priimti į architektūros klasę akademiką Tomoną, „visiškai išmanantį ir gabų žmogų šioje srityje“. Galutinis sprendimas „dėl akademiko Tomono paskyrimo rengti studentus architektūros klasėje“ priimtas gegužės pabaigoje. Nuo 1811 m. iki mirties jis taip pat dėstė perspektyvą Geležinkelių inžinierių korpuso institute. Dailės akademijoje T. de Thomonui buvo suteiktas butas, kuriame anksčiau gyveno akademikas Pavelas Brullo. Pavyko nustatyti, kad Tomono butas buvo „septyni langai ir šeši kambariai palei fasadą, koridoriuje vienas kambarys su vienu langu ir virtuvė antresolėje palei fasadą yra trys kambariai, juose yra penki langai ir trys kambariai koridoriuje.

Dar 1803 m., kai Tomonas dirbo prie naujo Sankt Peterburgo teatro projekto, jis taip pat projektavo teatrą Odesos miestui (1804–1809 m., neišlikęs). Jis negalėjo atsisakyti savo tautiečio, Odesos gubernatoriaus Armando Emmanuelio du Plessis, hercogo de Rišeljė! Gerai suprasdamas pajūrio miesto urbanistikos ypatumus, atsižvelgdamas į jo topografiją, architektas teatrą kuria ant paaukštintos platformos kaip atskirą pastatą. Jis siekia, kad teatras būtų ten, kur jį būtų galima apžiūrėti iš įvairių taškų, tiek iš sausumos, tiek iš jūros. Thomaso de Thomono paskelbtame projekte Odesos teatras yra monumentalus, stačiakampio formos pastatas su reikalingas kiekis fasado ir biuro patalpos. Kelerius metus užsitęsusios teatro statybos metu jo išvaizda, palyginti su projektu, gerokai pasikeitė. Portikas užėmė visą fasado plotį, griežtos joninės tvarkos kolonas pakeitė didingos korintiškos kolonos, kurių dydį architektas apskaičiavo pagal pastato aukštį. Teatro išvaizda tapo didingesnė.

Kartu su teatru Tomonas suprojektavo karo ligoninę Odesai (1806–1821 m.) – grandiozinį statinį, sumanytą kaip ligoninės kompleksą. Jei šis projektas būtų įgyvendintas, Odesą papuoštų vienas monumentaliausių ir išraiškingiausių klasicizmo epochos pastatų. Tačiau planui nebuvo lemta išsipildyti – architektui buvo pavesta suprojektuoti daug mažesnės apimties ligoninę. Tais pačiais metais Tomonas parengė Sankt Peterburgo Salny Buyan (1805-1806 m., pastatas išardytas 1914 m.) tvartų projektą. Buyanas buvo specialiai skirta didelė vieta dideliems prekių kiekiams iškrauti.

Po Pauliaus I mirties imperatorienė Marija Fiodorovna nusprendžia jo atminimui pastatyti mauzoliejų (1807-1809). Statybos turėjo vykti vaizdingame Pavlovsko parke, esančiame netoli rūmų – našlės rezidencijos. Ji paveda Tomonui sukurti paminklo projektą. 1807 m. spalio pradžioje Marija Fiodorovna patvirtino „architekto Tomono parengtą sodo, kuriame bus statomas paminklas, planą“ ir įsakė „šį planą duoti darbų priežiūrai, kai bus užsakyta. sodo meistras Asmusas." Tačiau tik 1809 m. birželio 21 d. Tomonas sugebėjo parašyti ataskaitą apie darbo pabaigą. Sukurtas Thomaso de Tomono talento ir įkūnytas Carl Visconti akmenyje, mauzoliejus buvo vienas iš puikių šedevrų rusiškojo klasicizmo parko architektūra. Bendras išplanavimas, tūrinis-erdvinis sprendimas ir meistriškai išpildytos architektūrinės bei skulptūrinės detalės Monumentalumo įspūdis dar labiau sustiprėja priartėjus prie mauzoliejaus granitinių laiptų. Keturios galingos dorėniškojo ordino kolonos, iškaltos iš akmeninių monolitų, laiko sunkų frontoną, kurio timpanyje iškalti žodžiai: „Sutuoktinei geradariui“. .

Projektuojant ir statant mauzoliejų Pavlovsko parke, Thomas de Thomon gavo užsakymą sukurti dar vieną monumentalų statinį – triumfo koloną Poltavoje Poltavos mūšio šimtmečio garbei. 1805 m. pavasarį projektas buvo parengtas ir netrukus patvirtintas. Apie pagrindinę 1811 m. birželio mėn. statytos monumentalios konstrukcijos idėją, kompozicinę ir dizaino ypatybės architektas rašė: „Kadangi kolona yra triumfo paminklas, pastatytas Petro Didžiojo atminimui, pagerbiant įsimintiniausią ir lemiamą jo valdymo įvykį, stengiausi visai šiai kompozicijai suteikti originalų charakterį ir, galima sakyti, būdingą. herojuje ir jo kūryboje Tam pasitelkiau paprastas, bet tikslias ir aiškias alegorijas: keturių dalių geležies stulpelis, o kad paslėptų jų ryšį, kiekviena siūlė padengta laurų ir palmių vainiku, antroji – lauro. , o trečdalis iš ąžuolo lapų su sukryžiuotų ginklų atvaizdais Viršuje iškyla pusrutuliu vainikuotas pagrindas, laikantis karo žaibus. jo nagai, o snape – laurų vainikas...“ (skulptorius F.F. Ščedrinas).

1806 m. Tomonas kartu su Voronikhinu gavo užsakymą suprojektuoti fontanus kelyje iš Sankt Peterburgo į Carskoje Selo. Tomonas kartu su Voronikhinu suprojektavo ir pastatė fontaną Pulkovos kalno šlaite, o likusį pastatė vienas. Carskoje Selo kelyje jis pastatė tris fontanus. Dabar vienas iš šių fontanų įrengtas prie Kazanės katedros, o kitas – Maskvos Pergalės parke. 1807 m. jis parengė projektą ir sąmatą fontano statybai Pulkovos kaime. Kruopščiai kurdamas kompoziciją ir tikrindamas proporcijas, architektas apgalvojo kiekvieną detalę. Dėl to Tomonas sukūrė didingą ir monumentalią struktūrą, nepaisant jos maži dydžiai. Pirmasis amžiaus dešimtmetis Thomasui de Thomonui buvo nepaprasto kūrybinio augimo metas. Architektas daug dirbo prie provincijos miestų projektų. 1806-1807 m. architekto dirbtuvėse vienas po kito gimė gyvenamųjų ir visuomeninių pastatų projektai, o pastarieji vaidino svarbų vaidmenį.

1806–1809 metais pagal Tomono projektą Sankt Peterburge buvo atstatytas Lavalų namas, kuris išliko iki mūsų dienų ir yra vienas įdomiausių miesto architektūros, meno ir istorijos paminklų. Architektas išlaikė bendrą atskirų patalpų išplanavimą ir paskirtį. Tačiau jis atnaujino pastatą ir jo vidų. Fasadas pasikeitė neatpažįstamai. Jis gavo turtingą architektūrinį ir meninį dekorą, kuris iš karto išskyrė Lavalo namą iš aukštuomenės dvarų, esančių palei Nevos krantinę. Kaip dvaro architektas Tomonas dalyvavo pertvarkant Žiemos rūmų interjerus. Jis sukūrė Ovalinio valgomojo ir vadinamųjų šaltųjų vonių projektus. 1810 m. dvaro architektas dalyvavo darbuose, kurie vyko karališkojoje vasaros rezidencijoje Kamenny saloje. 1810-ieji Tomonui buvo pažymėti kitais džiaugsmingas įvykis. Rugsėjo 1 dieną dideliame visuotiniame Dailės akademijos susirinkime jam vienbalsiai suteiktas architektūros profesoriaus vardas.

Thomaso de Thomono darbo laikotarpis Sankt Peterburge apima trylika metų. Jo darbas buvo vaisingas. Tačiau vienas iš jo planų atnešė jam pasaulinę šlovę. Tai nuostabus Vasiljevskio salos nerijos ansamblis su Biržos pastatu ir rostralinėmis kolonomis. Jis tinkamai užbaigė unikalią Sankt Peterburgo centro – vieno gražiausių Europos miestų – architektūrinę išvaizdą. Šio ansamblio projektavimas ir statyba apima beveik visą Thomaso de Thomono kūrybos Sankt Peterburgo laikotarpį – ilgiausią ir vaisingiausią jo gyvenime. Tomonas sukūrė gražų architektūros paminklą simbolizuojantį nauja era plėtojant rusų architektūrinę mintį.

Projektui parengti Tomonui prireikė penkerių metų nenuilstamų tyrinėjimų su nuolatine kūrybine Dailės akademijos tarybos parama. Architektas yra parengęs keletą projektų. Pirmoji „Exchange“ projekto versija, kurią sukūrė Thomon, buvo kelių projektų, skirtų Prancūzijos dailės akademijos Didžiajam prizui, rinkinys. Tarybai penkis kartus atmetus projektą Sankt Peterburgo akademija menas, prie jo dirbęs ketverius metus, perbraižęs piešinį po piešinio, Tomonas pagaliau pateikė galutinį variantą, kurį 1804 metų vasario 26 dieną patvirtino imperatorius. Kuriant projektą Tomonas, architektai A.N. Voronikhinas ir . Jų kritika iš esmės nulėmė teigiamas projekto savybes: teisingai suprato architektui tenkančią ansamblio užduotį ir paties pastato atitiktį savo paskirčiai. Pažymėtina, kad Andreyanas Zacharovas buvo Biržos statybos komiteto narys ir, kaip patyręs praktikas, aktyviai įtakojo projekto rengimą ir jo įgyvendinimą. Kūrybiškas Zacharovo dalyvavimas, taip pat aktyvus įsikišimas į Dailės akademijos tarybos, vadovaujamos Voronikhino, mainų projektą, daugiausia lėmė Tomono sėkmę.

„Strelkos“ darbai pradėti 1804 m. pavasarį, o 1805 m. birželio 23 d. karališkoji šeima ir prieš gausią žmonių minią įvyko iškilmingas Biržos pamatų akmuo. Statybos vyko labai lėtai ir atrodė, kad visus išsekino. Galiausiai 1811 m. gruodžio 25 d. buvo paskelbtas imperijos įsakas dėl „naujo biržos pastato su visais priedais, rostralių kolonomis, aikšte ir pylimu“ užbaigimo. Užbaigus darbus, „valdininkai, buvę prie naujosios biržos statybos“ gavo žiedus iš karališkojo iždo brangakmeniai, o Thomas de Thomon buvo apdovanotas IV laipsnio Šventojo Vladimiro ordinu. Biržų pastato priėmimo metu buvo aptikti trūkumai, dėl kurių darbai užtruko dar dvejus metus. Tačiau net ir 1814 m. Biržos atidarymas neįvyko – karas su Napoleonu vis dar tęsėsi. Tai įvyko 1816 metų liepos 15 dieną ir tapo tikra švente. Visiems taip patiko mainai, kad jie pradėjo jį visur vaizduoti paveiksluose, akvarelėse, graviūrose ir taikomosios dailės objektuose: gobelenuose, vazose, stikliniuose ir porcelianiniuose induose.

„Exchange“ ansamblis jau iš tolo daro stiprų įspūdį. Nemažais atstumais visas ramaus pastato tūris, apjuostas kolonada, tarsi prieštaraujantis upės tėkmei, aiškiai suvokiami gražūs Rostralio kolonų siluetai ir pylimo juosta. Integruoti į darnią visumą, ansamblio kūriniai siūlo stulbinančią įvairovę. Sėkmingai pasirinkto mastelio dėka biržos ansamblis puikiai dera su Petro ir Povilo tvirtovės ansambliu bei Rūmų krantinės plėtra. Jis buvo ta trūkstama grandis, kurios taip trūko norint užbaigti dabar taip pažįstamą miesto centro išvaizdą.

J.F. Tomas de Tomonas mirė Sankt Peterburge 1813 m. rugpjūčio 23 d. (rugsėjo 4 d.). Jam buvo surengtos laidotuvės katalikų bažnyčia Kotrynos ir buvo palaidotas Smolensko liuteronų kapinėse. Ant kapo buvo pastatytas senovinio altoriaus formos paminklas iš rausvo granito ant aukšto postamento. 1940 m. pelenai ir paminklas architektui buvo perkelti į XVIII a. Nekropolį (Aleksandro Nevskio Lavros Lazarevskio kapines).

Ilgą laiką staigios Tomo de Thomono mirties priežasties klausimas išliko prieštaringas. Daug dokumentų apie prancūzų(nei Tomonas, nei jo žmona nemokėjo rusų kalbos) liko tyrėjų akiratyje. Tarp jų – našlės Claire de Thomon 1816 m. kovo 22 d. kreipimasis į aukščiausią vardą, kuriame yra šios eilutės apie architekto mirtį: „Mirtis įvyko dėl kritimo, įvykusio Akmens teatre apžiūrint pastatą. šio pastato sienų būklė po 1813 m. sausio mėn.

, Šveicarija

Jean-François Thomas de Thomon(fr. Jean-François Thomas de Thomon , balandžio 1 d., Bernas – rugpjūčio 23 d. [rugsėjo 4 d.], Sankt Peterburgas) – prancūzų architektas, braižytojas, brandaus klasicizmo atstovas, dirbęs Rusijoje.

Biografija

Moksliniai darbai

Jis paskelbė savo pagrindinių konstrukcijų brėžinius kolekcijoje, pavadintoje:

• „Recueil des façades des principaux monuments construits à St.-Pétersbourg par Thomas de Thomon“ (Sankt Peterburgas, 1806);

Be to, jis parašė ir paskelbė esė

• „Traité de peinture, précédé de l’origine des arts“, su graviūromis, piešiniais ir planais (Sankt Peterburgas, 1809).

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Thomas de Thomon, Jean-Francois"

Literatūra

• Sankt Peterburgo architektai. XIX – XX amžiaus pradžia / Comp. V. G. Isačenko. – Sankt Peterburgas, 1998 m.
• Kurbatovas V. Peterburgas. - Sankt Peterburgas: Lenizdatas, 1993 m.
• Shuisky V.K. Thomas de Tomonas. - L.: Lenizdatas, 1981 m.

Pastabos

Ištrauka, apibūdinanti Thomasą de Thomoną, Jeaną-François

"Ma foi, [Dievu", - sakė jis, - rytoj pamatysime viską mūšio lauke.
Weyrotheris vėl išsišiepė su ta šypsena, kuri sakė, kad jam buvo juokinga ir keista sulaukti rusų generolų prieštaravimų ir įrodyti, kuo ne tik jis pats buvo per daug įsitikinęs, bet ir tuo, kuo įsitikinę imperatoriai.
„Priešas užgesino gaisrus, o jo stovykloje girdisi nuolatinis triukšmas“, – sakė jis. - Ką tai reiškia? „Arba jis pasitraukia, o tai yra vienintelis dalykas, ko turėtume bijoti, arba pakeičia savo poziciją (šyptelėjo). Bet net ir užėmęs pareigas Tyurose, jis tik gelbsti mus nuo daugybės bėdų, o visi užsakymai iki smulkmenų išlieka tie patys.
„Kaip tada?“ – paklausė princas Andrejus, kuris ilgai laukė progos išsakyti savo abejones.
Kutuzovas pabudo, stipriai išsivalė gerklę ir apsidairė į generolus.
„Ponai, nusiteikimo rytojui, net ir šiandien (nes jau pirma valanda), negalima pakeisti“, – sakė jis. „Jūs ją išgirdote, ir mes visi atliksime savo pareigą“. Ir prieš mūšį nėra nieko svarbiau... (jis pristabdė) kaip gerai išsimiegoti.
Jis apsimetė, kad atsistoja. Generolai atostogavo ir išvyko. Buvo jau po vidurnakčio. Princas Andrejus išėjo.

Karinė taryba, kurioje princas Andrejus negalėjo išreikšti savo nuomonės, kaip jis tikėjosi, paliko jam neaiškų ir nerimą keliantį įspūdį. Jis nežinojo, kas teisus: Dolgorukovas ir Weyrotheris, ar Kutuzovas ir Langeronas bei kiti, kurie nepritarė puolimo planui. „Bet ar tikrai Kutuzovui buvo neįmanoma tiesiogiai išreikšti savo minčių suverenui? Ar tikrai negalima to padaryti kitaip? Ar tikrai dėl teismo ir asmeninių sumetimų reikia rizikuoti dešimtimis tūkstančių ir savo, savo gyvybe? jis pagalvojo.
„Taip, labai gali būti, kad jie tave nužudys rytoj“, – pagalvojo jis. Ir staiga, pagalvojus apie mirtį, jo vaizduotėje iškilo visa eilė prisiminimų, pačių tolimiausių ir intymiausių; jis prisiminė paskutinį atsisveikinimą su tėvu ir žmona; jis prisiminė pirmuosius savo meilės jai laikus! Jis prisiminė jos nėštumą, gailėjosi tiek jos, tiek savęs, nervingai suminkštėjęs ir susijaudinęs išėjo iš trobelės, kurioje stovėjo su Nesvitskiu, ir pradėjo vaikščioti priešais namą.
Naktis buvo miglota, o mėnulio šviesa paslaptingai prasiskverbė pro rūką. „Taip, rytoj, rytoj! - pagalvojo jis. „Galbūt rytoj man viskas baigsis, visų šių prisiminimų nebeliks, visi šie prisiminimai man nebeturės jokios reikšmės“. Rytoj, galbūt, net tikriausiai, rytoj, aš tai numatau, pirmą kartą pagaliau turėsiu parodyti viską, ką galiu. Ir jis įsivaizdavo mūšį, jo pralaimėjimą, mūšio susitelkimą į vieną tašką ir visų vadų sumaištį. Ir dabar jam pagaliau pasirodo ta laiminga akimirka, tas Tulonas, kurio jis taip ilgai laukė. Jis tvirtai ir aiškiai išsako savo nuomonę Kutuzovui, Weyrotheriui ir imperatoriams. Visi stebisi jo sumanymo teisingumu, bet niekas neįsipareigoja jos įgyvendinti, todėl jis paima pulką, diviziją, ištaria sąlygą, kad niekas netrukdytų jo įsakymams, ir veda savo diviziją į lemiamą tašką. ir laimi vienas. O kaip su mirtimi ir kančia? sako kitas balsas. Tačiau princas Andrejus neatsako į šį balsą ir tęsia savo sėkmę. Kito mūšio dispoziciją padaro jis vienas. Jis turi Kutuzovo armijos budėtojo laipsnį, bet viską daro vienas. Kitą mūšį jis laimėjo vienas. Kutuzovas pakeičiamas, paskiriamas... Na, o tada? vėl prabyla kitas balsas, o tada, jei nesi sužeistas, nužudytas ar apgautas dešimt kartų; Na, o kas tada? „Na, ir tada, – atsako pats princas Andrejus, – aš nežinau, kas bus toliau, nenoriu ir negaliu žinoti: bet jei noriu šito, noriu šlovės, noriu būti žinomų žmonių, Noriu, kad mane mylėtų, tada ne aš kaltas, kad aš to noriu, kad noriu viena šito, vien dėl to gyvenu. Taip, vien dėl to! Niekada niekam to nesakysiu, bet o Dieve! Ką daryti, jei myliu tik šlovę, žmogišką meilę? Mirtis, žaizdos, šeimos praradimas, manęs niekas negąsdina. Ir kad ir kokie brangūs ar brangūs man būtų daug žmonių - mano tėvas, sesuo, žmona - patys brangiausi žmonės, bet, kad ir kaip baisu ir nenatūraliai tai atrodytų, visus juos dabar atiduosiu šlovės akimirkai, triumfuoti prieš žmones, už meilę sau žmonėms, kurių nepažįstu ir nepažinsiu, už meilę šiems žmonėms“, – mąstė jis, klausydamasis pokalbio Kutuzovo kieme. Kutuzovo kieme pasigirdo tvarkdarių balsai; Vienas balsas, tikriausiai kučeris, erzindamas seną Kutuzovskio virėją, kurį pažinojo princas Andrejus ir kurio vardas buvo Titas, pasakė: „Titai, o kaip su Titu?
- Na, - atsakė senis.
„Titai, eik kulti“, – pasakė juokdarys.
„Uh, po velnių“, – pasigirdo balsas, apimtas tvarkdarių ir tarnų juoko.
„Ir vis dėlto aš myliu ir branginu tik triumfą prieš juos visus, branginu šią paslaptingą galią ir šlovę, kuri plūduriuoja virš manęs čia, šiame rūke!

Tą naktį Rostovas su būriu buvo šoninėje grandinėje, aplenkęs Bagrationo būrį. Jo husarai buvo išsibarstę grandinėmis poromis; jis pats jojo ant žirgo šia grandinės linija, bandydamas įveikti miegą, kuris jį nenugalimai stumdė. Už nugaros jis matė didžiulę mūsų armijos laužų platybę, blankiai degančią rūke; priešais jį tvyrojo miglota tamsa. Kad ir kiek Rostovas žiūrėjo į šį miglotą tolį, jis nieko nematė: kartais jis papilkėdavo, kartais kažkas atrodydavo juodas; tada atrodė, kad šviesos mirksi ten, kur turėtų būti priešas; tada jis pagalvojo, kad tai tik jo akyse šviečia. Jo akys užsimerkė ir vaizduotėje jis įsivaizdavo iš pradžių suvereną, paskui Denisovą, paskui Maskvos prisiminimus ir vėl paskubomis atmerkė akis ir užsimerkęs pamatė arklio, ant kurio sėdėjo, galvą ir ausis, kartais. juodos husarų figūros, kai jis buvo už šešių žingsnių, įbėgau į jas, o tolumoje vis dar buvo ta pati miglota tamsa. „Kodėl? Labai įmanoma, pagalvojo Rostovas, kad suverenas, mane sutikęs, duos įsakymą, kaip ir bet kuris karininkas: sakys: „Eik, sužinok, kas ten yra“. Daug kas pasakojo, kaip jis visai atsitiktinai atpažino kažkokį pareigūną ir priartino jį prie savęs. O jeigu jis mane priartintų prie savęs! Oi, kaip aš jį saugočiau, kaip aš jam pasakysiu visą tiesą, kaip atskleisčiau jo apgavikus“, – o Rostovas, norėdamas gyvai įsivaizduoti savo meilę ir atsidavimą valdovui, įsivaizdavo vokiečio priešą arba apgaviką. jam patiko ne tik nužudyti, bet ir smogti jam į skruostus suvereno akimis. Staiga tolimas šauksmas pažadino Rostovą. Jis pašiurpo ir atsimerkė.

Būsimasis architektas gimė viename gražiausių Prancūzijos miestų Nansi, kurio istorija siekia X a. Miestas buvo turtingas kultūros paminklų ir dažnai liudijantis istorinių įvykių. Visa tai prisidėjo prie to, kad vaikas, vardu Jean Francois Thomas de Thomon, gimęs karių šeimoje, nuo vaikystės negalėjo būti persmelktas jos atmosferos. Labai anksti berniuko rankose atsidūrė popieriaus lapas ir pieštukas. Jo aistra piešti buvo tokia stipri, kad būdamas jaunas jis tikrai žinojo, jog jo kelias slypi Paryžiaus architektūros akademijoje. Dovanojimas jaunuolis leido jam išsiskirti iš savo mokinių. Kaip geriausias iš jų, jis buvo išsiųstas į Italiją tęsti mokslo. Roma tapo jo gyvenamąja vieta. Prieš susižavėjusį jauno architekto ir meno žinovo žvilgsnį Neapolis, Florencija ir Venecija atskleidžia savo lobius.

Baigęs mokslus Tomonas grįžta į tėvynę. Jam paskirta tarnybos vieta pas d'Artois komą, karaliaus Liudviko XVI brolį. Negalima sakyti, kad laikas, praleistas dirbant su žymiu užsakovu, architektui buvo vaisingas ir kūrybiškai įdomus. Puiku prancūzų revoliucija 1789 m. liepą prasidėjęs Bastilijos šturmu, smarkiai paveikė beveik kiekvieno šalies piliečio gyvenimą.

Thomonas, didikas ir karališkasis veikėjas, buvo priverstas palikti Prancūziją, kaip tuo metu atrodė. Amžinai, tikrai. Jo gyvenimo pobūdis leidžia daryti prielaidą, kad Jeanas Francois buvo lengvai bendraujantis žmogus, užkariaujantis žmones, aktyvus ir lengvas. Dirba Austrijoje, Lenkijoje, Vengrijoje. Naujos šalys, klientai, projektai. 1797 metai suteikė naują galimybę pagalvoti apie kūrybinio likimo pokyčius. Kunigaikštis A. M. Golitsynas pakvietė architektą dirbti tolimoje Rusijoje. Iš pradžių Tomono veikla buvo susijusi su statybomis kunigaikščio valdose. Ir tada jis atsiduria Sankt Peterburge.

Architektas dalyvauja Kazanės katedros statybos konkurse. Laimėtojas A. N. Voronikhinas. Tačiau dirbdamas šį darbą Tomonas įgyja patirties ir naujų pažinčių rato. Tarp pastarųjų yra Dailės akademijos prezidentas grafas A. S. Stroganovas. Pirmoji Sankt Peterburgo visuomenės pažintis su Tomonu įvyko per jo puikius piešinius ir graviūras. Ko gero, ši architekto kūrybos pusė prisidėjo prie to, kad 1800 m. Dailės akademijos taryba jam suteikė akademiko vardą. 1802 m. architektas buvo priimtas į Rusijos tarnybą. Dailės akademijoje dėsto architektūros klasę, o Geležinkelių inžinierių korpuso institute – perspektyvą. Tačiau visa tai meistro veikloje neužėmė pirmosios vietos. Pirmasis reikšmingas architekto darbas sostinėje buvo susijęs su Didžiojo teatro pastato rekonstrukcija (1802 m., neišliko). Dabar jo vietoje stovi nereikšmingas Sankt Peterburgo konservatorijos pastatas. Dirbdamas prie teatro rekonstrukcijos, Tomonas atsiliepė ir į savo tautiečio, Odesos gubernatoriaus hercogo de Rišeljė raginimą suprojektuoti teatrą jo miestui. (neišsaugotas). Jis Sankt Peterburge stato Greasy Buyan – tvarto pastatus. pradžioje iš šio statinio granito luitų bus pastatytas paminklas Revoliucijos kovotojams Marso lauke.

Tuo pačiu metu imperatorienės Marijos Feodorovnos įsakymu architektas sukūrė vieną iš savo šedevrų - Pauliaus I mauzoliejų, skirtą imperatoriui atminti. Pagal jo projektą grafienės Laval dvaras atstatomas. Jis kuria Žiemos rūmų interjerus, projektuoja fontanus, antkapius.

Tačiau vis dėlto pagrindinis architekto kūrinys buvo Vasiljevskio salos nerijos ansamblis su Biržos pastatu, Rostralio kolonomis ir priekine granito pylimu. Iškilmingą ansamblio atidarymą užtruko įvairios aplinkybės.
Tačiau teismo architektas Jeanas François Thomas de Thomonas vis tiek negalėtų dalyvauti šiame renginyje. 1811 m., apžiūrėdamas Didžiojo teatro sienas, išsaugotas po gaisro, jis nukrito nuo pastolių. Po avarijos jam nepavyko atsigauti, nors po pustrečių metų jis mirė. Pastarieji beveik penkiolika metų, praleistų Rusijoje, buvo užimti nenutrūkstamo darbo, minčių skrydžio, kūrybos. Jis tapo Sankt Peterburgo istorijos dalimi.