(Samuel Beckett, 1906 -1990)
Samuel Beckett-ə zəmanəmizin bəlkə də ən təsirli və ən orijinal dramatik əsərlərini borcluyuq.
Peter Brook
Samuel Beckett fransız-irland yazıçısı, dramaturq və ədəbiyyat üzrə Nobel mükafatı laureatıdır (1969). O, ingilis və fransız dillərində yazıb, pyeslərini ingilis dilindən fransız dilinə tərcümə edib. Bekket 1906-cı il aprelin 13-də Dublin qraflığının Foksrok şəhərində orta səviyyəli protestant ailəsində anadan olub. 1917-ci ildə Portora Kral Məktəbinə daxil olur. Orada fransız dilini öyrənməyə başladı. 1923-cü ildə 17 yaşında ikən Bekket Trinti Kollecinə daxil olur və burada təhsilini davam etdirir. Xarici dillər, eləcə də ilk “ehtiras” adlandırdığı ədəbiyyat, üstünlük Fransız ədəbiyyatına verilir. Paskal, Gelinks, Viko, Şopenhaueri oxuyur. Bu filosofların ideyaları Bekketin mənəvi dünyasının formalaşmasına böyük təsir göstərmiş və sonralar onun yaradıcılığında öz əksini tapmışdır. 1927-ci ildə, kolleci bitirməzdən əvvəl son semestrdə, demək olar ki, dərhal dostu olan fransız Alfred Puron ilə tanış oldu. 1928-ci ildə (1929) Bekket ingilis dilində mühazirə oxumaq üçün Parisə getdi. Orada o, içməyə başladı və onsuz da pis səhhətinə böyük zərbə vuran spirt problemi ömrünün sonuna qədər onunla qaldı. Elə həmin il həmyerlisi Ceyms Coysla tanış oldu. Coysun Bekketin ilk yaradıcılığına təsiri danılmazdır. Bekket Coysun "Uliss" əsərindən çox təsirləndi, onu bu romanda həyata keçirilən bədii təcrübə - "şüur axını" metodu cəlb etdi. Parisdə təxminən iki il Bekket Coysun katibi olub. Bununla belə, Bekket, Coysun özü kimi, uzun müddət heç kimin təsiri altında ola bilməyəcək qədər müstəqil bir xarakterə sahib idi, o, tezliklə ədəbiyyatda öz müstəqil yolunu axtarmağa başladı, Coysdan ayrıldı və Dublinə qayıtdı. Dublinə qayıdan Bekket Trinti Kollecində mühazirə oxumağa və qısa hekayələr yazmağa başladı.
1929-cu ildə Bekketin ilk əhəmiyyətli əsəri nəşr olundu - "Dante... Bruno, Vico... Joyce" adlı tənqidi araşdırmada Bekketin bütün yaradıcılığının ontoloji məsələlərə xarakterik meyli üzə çıxdı. Bekket Vikonun fəlsəfi sistemi haqqında yazır: “Fərdilik universallığın konkretləşdirilməsidir və hər bir fərdi hərəkət eyni zamanda fərdlərüstüdür”. Fərdi və universalın ayrılmazlığı ideyası (“ümumbəşəri kimi fərdi”) Bekketin öz dünyagörüşünün elementinə çevrilir, insan təcrübəsi ən universal formada təqdim olunur;
Cəhənnəm (şər) - Cənnət (yaxşı), hər ikisi statikdir. Yer Təmizdir, yəni. xeyirlə şərin əlaqəsi, qarşılıqlı təsiri nəticəsində yaranan hərəkət. Əsl yer üzündəki varlıqda yaxşı və pis bir-birindən ayrılmazdır.
1930 - Bekketin ilk müstəqil kitabı - "Bludoskop" poeması.
1931 - "Prust" essesi. Bekket “ideal reallıq” xəyal edir və onun həyata keçirilməsinin nümunəsini Prustda tapır. “İtirilmiş zamanın axtarışında” silsiləsində Prust yaddaş vasitəsilə ideal, mənəvi və fiziki, materialı üzvi şəkildə əlaqələndirir, yəni. O, real varlığı öz ani təzahüründə yalnız şüurda mövcud olan və bununla da artıq ideala çevrilmiş keçmişlə əlaqələndirirdi. Prust öz ifadələrinin hər birində “mən”in – bu “mən”in zamanın müəyyən anında mövcud olduğu kimi bütövlüyünü və onun zamanla itirilmiş mahiyyətlərini bərpa edir.
Bir neçə əməliyyatdan və 1933-cü ilin iyununda atasının ölümündən sonra depressiyadan qaçan Bekket həmin ilin dekabrında Dublində psixoanalitiklərlə məsləhətləşmək üçün Londona getdi, çünki onların təcrübələri Dublində qadağan edildi. 1934-36-cı illərdə. Bekket çox çalışır Alman dili və hətta onun haqqında qısa hekayələr yazmağa çalışır.
1934 - şənbə. hekayələr (roman) “Təpikdən daha çox iynələr” (“Təpiklərdən daha çox sancılar”, başqa bir tərcümə – “Dışmaqdan daha çox qabıq”). Hekayələr mərkəzi personaj Belakva Shua fiquru ilə birləşir. Anti-qəhrəmanın adı dünya həyatında simli alətlər üçün hissələrin istehsalı ilə məşğul olan Florensiya Belacqua-nı yerləşdirən Dantenin "İlahi Komediya"dan ("Purgatory"nin dördüncü kantosu) götürülmüşdür. təmizlikdə tənbəl adam. Bunlar “anti-qəhrəmanın” “anti-hekayələri”dir. Bekketin Belacqua əsəri Dantenin eyniadlı qəhrəmanından da tənbəldir. O, əsl anti-qəhrəmandır - hər hansı bir hərəkət ona yaddır, o, müəyyən edilmiş müddət ərzində rahatlıqla mövcud ola biləcəyi həyatda öz yuvası üçün ümidsizcə mübarizə aparır və yalnız başqa bir evlilik naminə oradan çıxır. İnsanlardan və hadisələrdən bu qaçışla Belacqua Shua "insanın tənhalıq haqqını" iddia edir, ancaq təklik deyil, tənbəl qalmaq: o, tanış ziyalılardan, qız yoldaşlarından, gəlinlərdən və arvadlardan qaçır. Romanın bütün digər qəhrəmanları onu “yuxusuz, dincəlmədən” təqib etməkdən başqa heç nə etmirlər. Həm uçuşda, həm də təqibdə Bekketin personajları absurdluq həddinə çatır. Belacqua hərəkət etmir, onun "məxfiliyini" pozmağa çalışanlara "hürür". Bununla belə, "dişləməkdən daha qabıqdır." Fəaliyyət intellektual oyunlarla əvəz olunur.
Artıq bu ilkin mətndə Bekketin üslubunun xas xüsusiyyətləri ortaya çıxdı:
ədəbi xatirələr (Coysun təsiri) və yüksək və aşağı mədəniyyət cərəyanlarının sintezi. Məsələn, Beckett istifadə edir müxtəlif formalar komik: xalq üslubunda sadəlövh zarafatlardan tutmuş ədəbi xatirələr və eyhamlarla ironik oyuna qədər (18-19-cu əsrlərin klassik romantik Avropa ədəbiyyatının parodiyası). O, həmçinin “mətn daxilində mətn” texnikasını təqdim edir, məsələn, onun Belacqua Dantenin “Cənnət”in İkinci Kantosunu oxuyur;
işlənməmiş (ibtidai) süjet, çünki əsərdə heç bir toqquşma və konflikt yoxdur. Mətnin vəhdəti kiçik məişət epizodlarının ardıcıl əlaqəsi, eləcə də məkan və zaman vəhdəti vasitəsilə formalaşır;
insan tənhalığı və təcrid mövzusu ilə birbaşa əlaqəli olan parçalanma. Bekketin qəhrəmanı, daha doğrusu “anti-qəhrəman” həmişə tənha və yad olur;
Bekketin əsərlərində kontekst vəhdəti onun əsərləri arasında çoxsaylı əks-sədaların, xatirələrin, təkrarların yaranmasına səbəb olur ki, bunlar mətnlərarası məkan təşkil edir və vahid mətn effekti yaradır, onlara münasibətdə ayrı-ayrı əsərlər hissə və ya variant kimi görünür;
çox yönlülük. Bekket XX insanın təcrübəsini universal ümumiləşdirilmiş formada çatdırır.
1938-ci ildə "Merfi" romanı yazılmışdır, bu roman hələ də ənənəvi formadadır. Bu romanın qəhrəmanı özünə çəkilməyə və saf şüur dünyasında yaşamağa çalışır, özündən uzaqlaşır, özünə qapanır. Merfi həyatdan yalnız qəza sayəsində xilas ola bilir, nəticədə sözün əsl mənasında həyatdan uzaqlaşır. Dylan Thomas on Murphy: "kütləvi istehsal səhrasında fərdi dəvəquşu". Bekket uzun müddət romanı çap etməyə razılıq verəcək naşir tapa bilmədi. Naşirlər qəhrəmanın amorf xarakterini və romanın quruluşunu bəyənmədilər, bütün bunların dəyişdirilməsini tələb etdilər. Nəticədə roman Bekketin dostlarının köməyi ilə nəşr olundu.
Romanın nəşrindəki çətinliklər Bekketin bədii eksperimentlərə və kilsənin diktəsinə dözümsüzlüyü ilə yanaşı, İrlandiyanı həmişəlik tərk etmək qərarını gücləndirdi. 1938-ci ildən Bekket daimi olaraq Fransada, Parisdə yaşayır. 1938-ci ilin əvvəlində o, ömrünün sonuna qədər birlikdə yaşadığı Suzanne Deschevaux-Dusmesnil ilə tanış olur. Samuel və Suzanne münasibətlərini yalnız 1961-ci ildə rəsmi olaraq qeyd etdilər, lakin nikah mərasimi ən ciddi şəkildə keçirildi. Deyirlər ki, Bekket ölümündən bir müddət əvvəl arvadına yük olmamaq üçün qocalar evinə gedib, sonra hər gün onu görməyə qaçıb.
İşğal olunmuş Fransada müharibə zamanı Bekket Müqavimət hərəkatında iştirak edib (o, “The Gloria SMH” qrupunun üzvü idi) və 1942-ci ildə möcüzəvi şəkildə həbsdən qaçıb. 1 may 1945-ci ildə konsentrasiya düşərgəsi Qrupun uğursuzluğundan sonra Bekket Rusillonda gizlənməyə məcbur olur və o, qorxu hissi, ümidsizlik və məcburi hərəkətsizlik vəziyyəti ilə birbaşa tanışdır. Dünya müharibəsinin faciəvi təcrübəsi Bekket üçün dünyanı insanın müqavimət göstərməkdə aciz olduğu bir zorakılıq mənbəyi kimi təsəvvürünü təsdiqlədi. İnsan fanidir (sonludur). Bütün insan səylərinin mənasızlığı bundan irəli gəlir, çünki onların hamısı uğursuzluqla nəticələnir. Bekketin varlıq anlayışı Kierkegaard və Martin Haydeggerin konsepsiyaları ilə səsləşir və ekzistensialistlərin ideyaları ilə əlaqələndirilir. Bununla belə, Bekketdə ekzistensializmin bəzi müddəaları - fərdi məsuliyyət kateqoriyası və seçim vəziyyəti yoxdur. Atıldığı düşmən dünyada məğlubiyyətə məhkum edilmiş insanın taleyi Bekketdə universal xarakter daşıyan sintetik obrazda təqdim olunur.
Müharibədən sonra, anasını ziyarət etmək üçün İrlandiyaya səfər etdikdən sonra Bekket əvvəllər yazılmış əsərlərini ingilis dilindən fransız dilinə, xüsusən də Mörfi romanını tərcümə etməyə başladı. 1946-cı ildən o, bilavasitə fransız dilində yazmağa başlayır, doğma olmayan dilin cazibəsini əsərlərinə köçürməyi bacarır, ilk tanış olduğu adamın danışdığı küçə dilinə üstünlük verir.
1946-1950-ci illərdə Bekket eksklüziv olaraq yazır Fransız dili bir sıra romanlar, pyeslər, hekayələr, şeirlər. 1947-ci ildə (1951 - fransız nəşri, 1955 - ingiliscə) o, sonradan trilogiyanın birinci hissəsi olan Molloy romanını yazır. İkinci hissə “Malone (Malon) ölür” romanıdır (“Malone meurt”; Fransız nəşri - 1951, ingiliscə - 1956). Üçüncü hissə "Adsız" romanıdır ("L"innommable"; 1953, 1958)., 1951).Hər üç romanı həyat yolu, mənlik yolu kimi başa düşülən yol obrazı birləşdirir. -bilik, ona görə də romandakı məkan getdikcə spesifikliyini itirərək abstrakt, şərti, simvolik olur.
1953-cü ildə ingilis dilində yazılmış "Vatt" romanı nəşr olundu. Bu roman Russillonda başlayıb və 1945-ci ildə tamamlanıb. Bekket onu uzun müddət nəşr edə bilmədi. Vatt (Nə) və Nott (Xeyr) simvolları birlikdə "çatışmayan", "çatışmayan" mənasını verir. Sərt məntiq, düşünülmüş forma və eyni zamanda absurd qrotesk-komik məzmun.
Bekket 40-cı illərin sonlarında dramaturgiyaya müraciət etdi. Onun 1947-ci ildə yazdığı ilk 3 pərdəli "Elefteriya" (yunan dilindən - azadlıq) pyesi çap olunmamış qalır. Bekket 1950-ci ildə fransız dilində yazılmış və 1953-cü ilin yanvarında Parisdə Babil Teatrında tamaşaya qoyulmuş “Qodonu gözləyirik” (“Qodotun xidmətçisi Qodo”) tragikomediyası üzərində işləməyə başladı. Səhnə yoldur. Açıq, boş bir yerdə tənha bir ağacın altında iki qəhrəman oturur - Vladimir və Estraqon. Onların görüşü yalnız bir məqamdır, indiki anda mövcud olmayan və hələ mövcud olmayan arasında bir məqamdır. Onlar haradan gəldiklərini bilmirlər və zamanın əsl keçidi haqqında heç bir təsəvvürləri yoxdur. Qəhrəmanlar zamanın axarını dəyişməkdə acizdirlər, qəhrəmanların acizliyi onların acizliyi və ağrıları ilə vurğulanır. Qodo adı almanca “Tanrı” sözünə bənzəyir. Buna görə də, Qodo çox vaxt Tanrı və ya Tanrının bəzi hipostazı ilə eyniləşdirilir. Bekket mətninin strukturu çoxmənalılığı nəzərdə tutur və belə bir şərh mümkündür, lakin yeganə ola bilməz. Bekket dinə şübhə ilə yanaşırdı. Din onun mətnlərində iman mənbəyi kimi deyil, təsvir mənbəyi, Bekketin yaşadığı xristian mədəniyyətinin elementi kimi mövcuddur. Bekket demişdir: “Mən xristian mifologiyası ilə tanışam. Bütün ədəbi vasitələr kimi mən də ondan mənə uyğun olan yerdə istifadə edirəm. Amma bunun mənə gündəlik oxumaqla və ya başqa cür təsir etdiyini söyləmək tamamilə cəfəngiyyatdır”. Qodo “Heç nə” əsərində qəhrəmanların səyahətinin mənası olan varlığın sirrini simvollaşdırır. Lakin Vladimir və Estraqon Qodo ilə tanış deyillər və onun nə olduğunu bilmirlər. Səhnəyə indinin boşluğunu dolduran və qəhrəmanları sirri dərk etməyə yaxınlaşdırmayan yalançı elçilər çıxır. Bir gün Bekket həbsxanadan məktub alır: “Sizin Qodotunuz bizim Qodomuzdur... Hamımız Qodotu gözləyirik və onun hələ gəlib-gəlmədiyini bilmirik. Bəli, o, artıq buradadır. Bu mənim qonşu kameradakı qonşumdur. Ayaqlarını ovuşduran ayaqqabılarını dəyişmək üçün nəsə etməliyik”.
Bekketin demək olar ki, bütün əsərləri eyni mövzunu - ya gözləmək, ya da nəyisə axtarmaqla ifadə olunan zaman və insan münasibətlərini təkrarlayır. Onun bütün personajları sanki hərəkətsizdir, şüurları çaşqın, ziddiyyətlidir və daim bir qapalı dairədə hərəkət edir. Amma onların yaşadıqları qapalı dünya bütöv bir Kainatdır. Zahirən laqeyd bir qəhrəmanın fərdi təcrübəsi ilə Bekket insanın təbiətdən və insan dünyasından asılılığını göstərdi. Müəllif özü deyir: “Bu qaralmış şüurda vaxt yoxdur. Keçmiş, indiki, gələcək. Hamısı birdən." Müəllif personajları kifayət qədər istehza və sarkazmla təsvir edir, eyni zamanda onlara rəğbətini və rəğbətini də gizlətmir.
1957 - qəhrəman Hammın müstəqil hərəkət edə bilmədiyi və əlil arabasına məhkum olduğu "Son oyun" tamaşası. Tamaşanın hərəkəti bir otağın dörd divarı ilə məhdudlaşır ki, bu da vəziyyətin ümidsizliyini vurğulayır.
1960 - "Teatr 1" tamaşası.
1981 - "Kaçi-kaç" tamaşası.
Bütün bu pyesləri, məsələn, sallanan kreslonun ("Kaçi-kaç") köməyi ilə ötürülən "stasionar hərəkət" obrazı birləşdirir, çünki o, daim hərəkət edir və eyni zamanda yerində qalır. nəticədə dinamika statikaya bərabər olur.
1961 - "Oh, Xoşbəxt Günlər" tamaşası. Bu tamaşanın hərəkəti tamamilə boş bir məkanda (boş səhnə) qurulur. Qəhrəman Vinni sözün əsl mənasında bu açıq məkanda bir nöqtəyə zəncirlənmişdir. Birinci pərdədə o, belinə qədər torpaqla örtülmüşdür, ikinci hissədə yalnız başı görünür. Tənqidçilər Vinni haqqında “kəsilmiş məxluq” kimi yazırdılar. Təsvirin əsasını reallaşdırılmış metafora təşkil edir. Qəhrəmanın bağlandığı məqam məzardır, hər kəs doğulduğu andan öz içində daşıdığı ölümdür, hələlik varlığını hiss etmir. Vinni məzarında yarı udulmuş vəziyyətdədir. O, həmişə nəsə edir: pul kisəsini gəzdirir, ətrafa baxır, amma onun azadlığı yalnız görünüş, illüziyadır. İkinci pərdədə Vinni ancaq danışa bilir. Qəhrəmanın mənəvi korluğu obrazın və bütövlükdə situasiyanın komik şəkildə kəskinləşdirilmiş obrazını müəyyən edir, lakin qrotesk faciə ilə birləşir. Vinni baş verənlərdən xəbərsizdir, bu da onu gülməli və pafoslu edir, lakin bu, ona ölümün aşkar olmasına baxmayaraq yaşamağa davam etməyə imkan verir.
1964 - "Komediya" tamaşası (in Ingilis versiyası"Oyun" və ya "Oyna"), burada personajlar tabut qablarına bənzəyən gəmilərə yerləşdirilir.
1972 - "Mən deyiləm" tamaşası. Boş, qaranlıq səhnədə işıqlandırma yalnız ağzını işıqlandırır, o da sonsuz sözlər söyləyir. İdeya - mənasız həyat nəhayət maddi qabığını, cismani prinsipini itirdi. Bekketin oyununda fiziki və mənəvi arasındakı uçurum göz qabağındadır. Nitq axını qəhrəmanın həyatının müəyyən bir anındakı əhvalını çatdırır və Bekket həmişə bu anı ölümün yaxınlığı ideyası ilə əlaqələndirir.
1970-ci illərdə Bekketin yaradıcılığında istər dram, istərsə də nəsrdə lirik prinsip güclənir. Onun bu dövrün mətnləri öz təbiətinə görə lirikliyə meylli olan xüsusi strukturu ilə səciyyələnir. İlk dəfə belə bir poetik quruluş “Kreppin son lenti” tamaşasında (Fransız versiyası – “Maktofonun son lenti”, 1957, 1959) həyata keçirilmişdir. Bekketin 70-80-ci illərin lirik elementinin gücləndiyi pyesləri monodrama adlanır. Bunlar “Ünsiyyət” (1980), “Görülən pis, pis dedi” (1981), “Kaçi-Kaç” (1981) və s. 70-80-ci illərdə. Bekketin əsərlərində qəhrəmanın “Özgə”yə doğru hərəkəti var, lakin yazıçının ümumi təkamülü əsasında bu hərəkat həm də ölümə doğru hərəkət idi. Bekket: “İşlərimin sonunda tozdan başqa bir şey yoxdur /.../, tam çürümə. “Mən” yoxdur, “varlıq” yoxdur, “olmaq” yoxdur /…/. Davam etmək mümkün deyil. İşimdə gücsüzlüyə, cəhalətə doğru yönəlmişəm. /…/ Bilməyənlərin, bacarmayanların təcrübəsi /…/”.
IN son illər Bekket həyatı boyu radio, televiziya və kino üçün bir sıra innovativ əsərlər yazıb, bəzi hallarda onlara rəhbərlik edib.
1964-cü ildə Bekket film festivalı üçün Nyu-Yorka gedir. Bekketlə Komediya (1966) filminin çəkiliş meydançasında tanış olan prodüser Marin Karmitz daha sonra “A ayrı dəstə” kitabında belə xatırlayırdı:
“Bekket heç vaxt əlyazmalarını atmayıb - onları Amerika universitetinə satmaqla yaşayırdı. ...O, "Closry de Lilas"ı çox sevirdi; Oraya getdim və irland viskisi sifariş etdim. Kəskin ifadələrlə danışırdı. Söz nadir, lakin əhəmiyyətli idi. O, çıxışında susmağa çalışıb. O, gileylənirdi ki, görmə qabiliyyətini itirir... Otağının pəncərələri Sante həbsxanasına baxırdı. Mənzilin divarlarında dostu Bram van Veldenin rəsmləri var. Sevdiyi yeganə sənətkar. O deyirdi ki, rəsm ola bilməz, ağ-qara boya ilə çəkmək lazımdır. Brahmın ən yaxşı rəsmləri çox mənzərəli idi. ...Onun, deyəsən, iki qonaq axını var: arvadının yanına gələnləri görmürdü, qonaqları da onunla görüşmürdü... Ehtiras - reqbi. O, kiçik televizorda Beş Millət Kuboku yarışına baxırdı. O, qışqırdı və ayaqlarını döydü. Və o, topa diqqətlə baxırdı. Bəzən ekrana çox yaxınlaşırdı. O, kor olduğunu söylədi. Gəldiyi çəkiliş meydançasında yorğun halda “Görmürəm” sözləri ilə ön sırada oturdu. ...Gül satıcısı ilə dost idi. Qəribə - yaxın, çox səmimi münasibət. Bekket nəhəng, möhtəşəm idi... Və o, Giacometti heykəlinə bənzəyirdi”.
1966-cı ildə həkimlər Bekketə ikiqat katarakta diaqnozu qoydular və 1968-ci ilin aprelində o, pnevmoniya ilə ağır xəstələndi. 1970-71-ci illərdə iki dəfə göz əməliyyatı keçirdi, lakin görmə qabiliyyəti hələ də pisləşməyə davam etdi. Bekketin həyat yoldaşı Suzanna 17 iyun 1989-cu ildə, Bekket 22 dekabr 1989-cu ildə vəfat edib. Hər ikisi Parisdə, Monparnas qəbiristanlığında dəfn edilib.
Ədəbiyyat:
1. Bekket S. Molloy. Malone ölür. Sankt-Peterburq, "Amfora", 2000.
2. Beckett S. Dişləməkdən daha çox qabıq. Kiyev: RKhGI nəşriyyatı, 1999.
3. Bekket S. Qodotu gözləyirik // İL, 1966, No 10.
4. Bekket S. Sürgün. Tamaşalar və hekayələr. - M., 1989 (“Kitabxana “IL”).
5. Esslin Martin. Hərəkətli obrazların poeziyası // Kino sənəti, 6/1998.
Samuel Beckett faciənin yer aldığı nəsr və dramaturgiyada innovativ əsərlərə görə mükafata layiq görülüb müasir insan onun qələbəsinə çevrilir. Bekketin dərin bədbinliyində insanlığa məhəbbət var ki, o, yalnız çirkab və ümidsizlik uçurumunda dərinləşdikcə böyüyür və ümidsizlik hüdudsuz görünəndə məlum olur ki, mərhəmətin sərhədləri yoxdur.
Bekket mükafatı yalnız bir şərtlə qəbul etməyə razılaşdı ki, Bekketin fransız naşiri, məşhur Jerom Lindon onu alsın və bu, yerinə yetirildi.
Son illərdə Bekket işi haqqında heç bir şərh verməkdən çəkinərək son dərəcə tənha bir həyat sürdü. Samuel Beckett həyat yoldaşı Suzannın ölümündən bir neçə ay sonra, 22 dekabr 1989-cu ildə 83 yaşında Parisdə vəfat etdi.
Beckett və musiqi
Barrett, Richard / Barrett, Richard (1959)- Viola üçün "Başqa heç bir şey" (1987-2005)
- Simli kvartet üçün “Açıb bağlayıram” (1983-1988)
- Bekketin pyesləri əsasında alətlər və elektronika üçün "Another Heavenly Day" (1990)
- 8 səs və orkestr üçün Sinfoniya (1968) "Adsız" / "Adsız" pyesi əsasında (1953)
- Eyniadlı pyes əsasında “Play” (1965) tamaşası üçün musiqi (1963)
- Kvartet N2 (1984), Bekketin "Həmsöhbət"/"Şirkət" (1979) hekayəsi əsasında
- Bekketin pyesləri əsasında “Bekket qısa” baleti (2007).
- "Bekketin iki fransız şeiri"/"Due poesie francesi di Beckett" səs, bas fleyta, viola və zərb alətləri üçün (1995)
- Bekketin mətnlərinə akkordeon və 2 səs (1998) üçün "Pas si""
- Dörd solist və kamera orkestri üçün eyniadlı pyes əsasında (1952) "Qodonu gözləyirik" (1986)
- “Samuel Beckett: what is the word” op.30b, Bekketin alta, səslər və kamera ansamblını oxumaq üçün mətnləri əsasında (1991)
- Bekketin bariton, simli trio və zərb alətləri üçün mətnlərinə “...pas à pas - nulle part...” op.36 (1997)
- Solo trombon üçün "Memo 2" (1973) "Mən deyiləm" / "Mən deyiləm" (1972) parçasının quruluşu əsasında
- trombon və qadın pantomiması üçün "Memo 2B" versiyası (1980)
- trombon, simli kvartet və qadın pantomiması üçün "Memo 2D" versiyası (1980)
- Bekketdən sonra xor və arfa üçün “...səslər arasında...”/“...səslər arasında...” (1988)
- Bekketin “Mən deyiləm” pyesi əsasında fleyta və orkestr üçün “Ağızın beş baxışı” konserti (2007) (1972)
- "Rockbaby"dən (1981) "ritmik" elementlərdən istifadə edərək saksafon və orkestr üçün "Your Rockbaby" (1993)
- Bekketin librettosu əsasında “Anti-opera” “Heç biri” (1977)
- Bekketin iki oxucu, iki fleyta, vibrafon, piano və simli trio üçün "Sözlər və musiqi" radio tamaşasının Amerika versiyası üçün musiqi (1987)
- Orkestr üçün "Samuel Bekketə" (1987);
- Bekketin "Kaskando" radio tamaşası üçün musiqi üçün reallaşdırılmamış ideya (1961)
- Eyni adlı mətn əsasında fortepiano üçün "Yetər"/"Yetər" (2001) (1966)
- Bir pərdədə “anti-opera” “Oyun” “Şpiel” (1968) eyniadlı pyes əsasında (1963)
- eyniadlı pyes əsasında 9 səs və 9 alət üçün "Gəlib gedirlər" / "Gəl və gedirlər" operası (1976) (1965)
- Eyniadlı pyes əsasında soprano və film üçün "Mən deyiləm" / "Mən deyiləm" (1980) (1972)
- eyniadlı pyes əsasında "Nə harada" operası (1988) (1983)
- "Fin de partie" (1957) pyesi əsasında opera - Salzburq festivalı, premyerası 2013-cü ilə planlaşdırılır
- "Qodotu gözləyirik" / "Əməkdaş Qodo" pyesi əsasında opera (1952) - Alla Skala, Milan, premyerası 2015-ci ilə planlaşdırılır
Samuel Beckett dramaturq və yazıçıdır, onun pyesləri teatrı və nəsri əbədi olaraq ədəbiyyatı dəyişdirir. "Qodonu gözləyirik" və "Molloy"un müəllifi o, tarixə qaranlıq irland yumor hissində heç vaxt uğursuz olmayan misantrop kimi düşüb.
Başlamaq
Bekket 1906-cı il aprelin 13-də Dublin yaxınlığında anadan olub. Sonradan yazıçı, işığı gördüyünü və Məsihin “yüksək səslə fəryad edərək ruhu təslim etdiyi” saatda fəryad etdiyini söylədi (Matta 27:50).
Oscar Wilde ilə eyni məktəbdə - Portora Kral Məktəbində oxuyub. 1923-cü ildə gələcək yazıçı məşhur Dublin Trinity Kollecinə daxil olur, məzunları arasında Bekketin həmişə dərin hörmətlə yanaşdığı Uayld, Oliver Qoldsmit və Conatan Svift var idi. Universitetdə o, romantik dilləri öyrəndi və kriket oynadı: Bekket yeganə Nobel mükafatı laureatıdır ki, bu idman növünə xidmətləri “kriket İncilində” - Wisden Almanaxında qeyd olunur.
1928-ci ildə Bekket Parisin məşhur universiteti - Ecole Normale Superieure-də tələbələrə ingilis dilini öyrətməyə getdi. Həmin il şair Tomas Makqrivi Bekketi Ceyms Coysa Finneqanların Oyanışı (o vaxtlar İşdə Bir Şey) kitabı üzərində işləməyə kömək edən insanlar çevrəsi ilə tanış etdi: Coysun görmə qabiliyyəti pisləşdi və gənc yazıçılar ustaddan diktə aldılar. Rəvayətə görə, səliqəli Bekket Coysun dediklərinə qulaq asaraq, qapını döyən qonağa “Kim var?” sualını verdi. Bekketə “The Thing”dən bir parçanı fransız dilinə tərcümə etmək tapşırılıb. 1929-cu ildə Makqrivi, Bekket və Coysun “dəvrəsinin on başqa üzvü, o cümlədən dahi amerikalı şair Uilyam Karlos Uilyams “Things at Work” mövzusunda esselər toplusunu tərcüməsi çətin olan “Our Exagmination Round His Factification” adı ilə nəşr etdirdi. Davam etməkdə olan işlərə görə".
1930-cu ildə Bekket həyatı boyu heyran qaldığı başqa bir yazıçı Rene Dekartı oxumasından ilhamlanaraq "Whoroscope" adlı şeirlər toplusunu nəşr etdirdi. Qocalığında o, özündən danışırdı: “Deməyə sözü olmayan, amma nəsə etmək istəyən gənc”.
Məşhur inancın əksinə olaraq, Bekket Coysun ədəbi katibi deyildi. O, tez-tez evdə böyük həmyerlisini ziyarət edir və müəyyən bir nöqtəyə qədər sözün həqiqi mənasında ona sitayiş edirdi: eyni qaydada siqaret çəkir, eyni içkiləri içir və hətta eyni ayaqqabıları geyinir (hər cür narahatlığa dözür).
Eyni zamanda, 20-30-cu illərin qovşağında Coysun əqli cəhətdən sabit olmayan qızı Bekketə aşiq olur. Ustadın həyat yoldaşı Nora, gənc yazıçı ilə evlənmək üçün Lucia'yı enerjili şəkildə ovladı, lakin o, çətinlik çəkmədən və Coys evini tərk etmək bahasına bu evlilikdən qurtula bildi. Lucia, Beckett ilə ayrıldıqdan qısa müddət sonra, şizofreniya diaqnozu qoyuldu, Carl Jung tərəfindən müalicə olunmağa çalışıldı, lakin sonda ruhi xəstəxanaya yerləşdirildi və 1982-ci ildə öldü. Bekket 1989-cu ildə ölümündən qısa müddət əvvəl Lucia ilə yazışmalarını məhv etdi, lakin arxivində Coysun kiçik qızının rəqsini əks etdirən qəribə bir fotoşəkil saxladı.
1930-cu illərin əvvəllərində Bekket qısa müddətə İrlandiyaya qayıtdı və sonra Avropaya uzunmüddətli səfərə getdi və nəhayət 1937-ci ildə Parisdə məskunlaşdı. Onu Oblomov adlandıran məşhur amerikalı xeyriyyəçi Peggy Guggenheim-in sevgilisi olmağı bacardı. Bekketlə Rusiyanı birləşdirən qəribə tellər bununla bitmir: 1936-cı ildə Eyzenşteyn və Pudovkindən onu VGİK-də oxumağa qəbul etmələrini xahiş edir. Absurd bir təsadüf nəticəsində Bekketin məktubu alıcılarına vaxtında çatmadı və bu möhtəşəm təşəbbüs heç nə ilə bitmədi.
1938-ci ildə Bekket ilk romanı olan Merfini nəşr etdirdi (ingilis dilində; o, demək olar ki, bütün sonrakı əsərlərini fransız dilində yazmışdır). Bu kitabın qəhrəmanı evlilikdən qaçmaq üçün dəlilər xəstəxanasında işə düzəlir. Romanda qəhrəman az qala katatonik stupor vəziyyətində olan xəstə ilə şahmat oynayır və Mörfi bu fəaliyyətin mənasızlığına heyran qalır. Elə həmin il Bekketin özü də dəhşətli gündəlik cəfəngiyatın təzahürü ilə qarşılaşdı: o, müəyyən bir Paris oğraşı tərəfindən bıçaqla ağır yaralandı. Daha sonra Bekket ondan bu hərəkətinin səbəblərini soruşduqda, adam belə cavab verdi: “Bilmirəm, üzr istəyirəm”. Yazıçı polisdəki ifadəsini geri götürüb.
Xəstəxanada o, 37 yaşlı Suzanne Decheveaux-Dumesnil ilə tanış olub. Bekket gələcək həyat yoldaşından (onlar münasibətlərini yalnız 1961-ci ildə rəsmiləşdirdilər) bir neçə ay yaşadı.
Çıxanda Dünya müharibəsi, Bekket neytral dövlətin vətəndaşı olaraq Parisdə qaldı. Yerli Müqavimət hüceyrələrindən biri olan "Qloriya"ya kömək etdi: hərəkat haqqında hesabatları tərcümə etdi alman qoşunları ingilislər üçün. Qloriya uğursuz olduqda, Beckett və Suzanne Fransanın cənubuna qaçdılar və burada Roussillon kəndində (Vaucluse departamenti) məskunlaşdılar. Orada da antifaşistlərə bacardıqları qədər kömək etdilər. Müharibədən sonra Bekket cəsarətinə görə Fransanın dövlət mükafatları ilə təltif edildi və o, təvazökarlıqla dedi ki, Müqavimətə göstərdiyi yardım sırf “oğlan kəşfiyyatı” idi.
Zenit
Russillonda Bekket nəşri 1953-cü ilə qədər təxirə salınan "Vatt" romanı üzərində işləyirdi. Müharibədən sonra Parisə qayıdanda o, trilogiya adlanan bir əsər - Molloy, Malone ölür və The Nameless One romanlarını yazdı, lakin bunların heç biri 1951-ci ilə qədər nəşr olunmadı. 1946-cı ildə o, "Les Temps Modernes" jurnalı üçün Sartrın "La Fin" hekayəsini göndərir. Yarısı çap olundu və Sartr bütün əsəri çap etdirdiyinə əmin idi. Anlaşılmazlıq aşkar edildikdə, Sartrın dostu və jurnalın ortaq nəşriyyatçısı Simone de Bovoir davamını dərc etməkdən imtina etdi.
Suzanne Dechevaux-Dumesnilin səyləri ilə 1950-ci illərin əvvəllərində Bekketin romanları üçün naşir tapmaq mümkün oldu. Fransız tənqidçiləri “Molloy”u tərifləmiş, müəllifə diqqət yetirmişlər. Ancaq o, yalnız 1953-cü ildə zəfər qazandı: "Qodonu gözləyirik" pyesi sensasiya yaratdı. Qəhrəmanlardan birinin "Heç nə olmur, heç kim gəlmir, heç kim getmir - dəhşətli" ifadəsi oldu. vizit kartı Beckett. Harold Pinter dedi ki, Qodo teatrı həmişəlik dəyişdi və məşhur fransız dramaturqu Jan Anuil bu tamaşanın premyerasını “qırx ilin ən vacibi” adlandırdı.
“Qodot”da Bekketin kvintessensiyasını görürsən: insan varlığının ən çirkin və dürüst formasında olan həzin və dəhşətin arxasında qaçılmaz ironiya yaranır. Tamaşadakı personajlar böyük səssiz kino komediyaçıları Marks Qardaşlarını xatırladır. Qeyd edək ki, Bekket köhnə komediyaların digər dahilərini çox sevirdi: Çarli Çaplin və Baster Kiton. Yazıçının yeganə kino təcrübəsi 1963-cü ildə Kitonun iştirak etdiyi "Film" qısametrajlı filmidir aparıcı rol(həyatında sonuncu).
"Qodot" dan sonra digər məşhur pyeslər gəldi: "Son oyun" (1957), "Krappın son lenti" (1958), " Xoşbəxt günlər" (1960). Eyni zamanda, Bekket radio və televiziya üçün kiçik pyeslər yazdı, eyni zamanda 1964-cü ildə nəşr olunan "Olduğu kimi" adlı radikal mətnini hazırladı.
Alt xətt
1969-cu ildə Bekket ədəbiyyat üzrə Nobel mükafatına layiq görülüb. Naşirin teleqramını oxuyan Suzanna qısaca dedi: “Bu, fəlakətdir”. Dünya şöhrəti cütlüyün tənha həyat tərzini pozmaqla hədələyirdi. Nəticədə, Bekket bu şərəfə görə İsveç Akademiyasına təşəkkür etdi, lakin mərasimə getmədi və Portuqaliyada israrlı azarkeşlərdən gizləndi. Onlardan biri zahidə toxundu: Jak Qodo adlı bir Parisli yazıçıya məktub göndərərək onu uzun müddət gözlətdiyinə görə üzr istədi.
1970-1980-ci illərdə Bekket getdikcə daha az, daha qısa və daha germetik yazırdı. Coys haqqında tərcümeyi-halı ilə söhbətində Bekket dedi: “O, “sintezator”dur: o, mətnə mümkün qədər çox şey gətirirdi, mən isə “analizator”am, mümkün qədər üstündən xətt çəkməyə çalışıram”. Ömrünün sonunda daxili redaktor yazıçıdan üstün oldu: hər söz ona “sükutda lazımsız ləkə” kimi görünürdü. Həkimlərin göstərişinə baxmayaraq (o, amfizemdən əziyyət çəkirdi) Parisdəki mənzilində vaxt keçirdi, reqbi matçlarına baxdı, sevimli kitablarını təkrar oxudu və siqaret çəkdi.
1989-cu ilin iyulunda Suzannın ölümündən sonra Bekket Paris hospislərindən birinə köçdü və həmin il dekabrın 22-də orada vəfat etdi. Uzun müddət susmağa can atan o, ömrünün son aylarında xəstəlik səbəbindən heç danışa bilmirdi. O və Suzanna Parisdəki Monparnas qəbiristanlığında dəfn edilir. Onların məzarının üstündəki sadə qranit plitəsinin yanında, eynilə “Qodonu gözləyənlər” tamaşasındakı kimi tək ağac bitir.
***
Bekket tərəfindən sevilən Dekart məşhur “Mən düşünürəm, deməli, varam” maksiminin sahibidir. Onun bioqraflarından biri onun haqqında yazırdı: “Varlığın mahiyyətini tutmaq üçün o [Bekket] insanda mövcud olan şüurun mahiyyətini tutmağa çalışırdı”. Yazıçı bu mahiyyəti lap dibinə, formasız fundamental prinsipə, total ekzistensial kabusa və insan varlığının tam absurdluğunun dərkinə qədər parçaladı. Lakin o, eyni zamanda dedi ki, “nadir hallarda olur ki, absurd hissi zərurət hissi ilə müşayiət olunmur” (Vatt).
100 RUR ilk sifariş üçün bonus
İş növünü seçin Məzun işi Kurs işi Abstrakt Magistrlik dissertasiyası Təcrübə haqqında hesabat Məqalə Hesabat İcmal İmtahan Monoqrafiya Problemin həlli Biznes plan Sualların cavabları Yaradıcı işİnşa Rəsm İnşalar Tərcümə Təqdimatlar Yazmaq Digər Mətnin unikallığının artırılması Magistrlik dissertasiyası Laboratoriya işi Onlayn kömək
Qiyməti öyrənin
Samuel Barclay Beckett görkəmli irland yazıçısıdır. Absurd teatrının yaradıcılarından biri (Yevgeni İonesko ilə birlikdə). 1969-cu il ədəbiyyat üzrə Nobel mükafatı laureatı.
Samuel Beckett 13 aprel 1906-cı ildə İrlandiyanın Dublin şəhərində anadan olub. Ata - William Beckett, anası - Meri Beckett, née Mey. Bekket ailəsinin Nant fərmanından sonra Fransadan İrlandiyaya köçdüyü güman edilir, onların soyadı orijinalda “Becquet” kimi görünürdü.
Bekket əvvəlcə özəl məktəbdə, sonra Earlsfort internat məktəbində oxuyaraq ciddi protestant tərbiyəsi aldı. 1920-1923-cü illərdə Şimali İrlandiyanın Portoro Kral Məktəbində təhsilini davam etdirib. Nəhayət, 1923-1927-ci illərdə Bekket ingilis, fransız və italyan dilləri Dublin Trinity Kollecində. Bakalavr dərəcəsini aldıqdan sonra bir müddət Belfastda müəllim işləmiş, sonra Parisdə Ecole Normale Superiore-də ingilis dili müəllimi vəzifəsinə dəvət almışdır.
Parisdə Bekket məşhur irland yazıçısı Ceyms Coys ilə tanış olur və onun ədəbi katibi olur, xüsusən də ona Finneqanların Oyanışı kitabı üzərində işləməyə kömək edir. Onun ilk ədəbi təcrübəsi “Dante...Bruno, Viko...Coys”un tənqidi araşdırması olub.
1930-cu ildə Trinity Kollecinə qayıtdı və bir il sonra orada dərəcə aldı. 1931-ci ildə Bekket Marsel Prustun yaradıcılığı haqqında tənqidi "Prust" essesini, daha sonra isə Rene Dekartın monoloq şəklində yazdığı "Bludoskop" dramatik alleqoriyasını nəşr etdi.
1933-cü ildə Bekketin atası vəfat edir. “İrlandiya həyatının zülmünü” hiss edən yazıçı Londona yollanır. 1934-cü ildə o, ilk hekayələr toplusunu "Dışmaqdan daha çox qabıq" nəşr etdirdi və "Mörfi" adlı romanı üzərində işə başladı. 1937-ci ildə yazıçı Fransaya köçdü və bir il sonra Mörfi nəşr olundu. Roman kifayət qədər təmkinlə qarşılandı, lakin Coysun özü və Dilan Tomas tərəfindən müsbət qiymətləndirildi. Buna baxmayaraq, Bekket ciddi bir böhran yaşayır - romanın kommersiya uğursuzluğu, aldığı ağır bıçaq yarası ilə birlikdə. küçə döyüşü, onu psixoanalitiklə müalicə almağa məcbur etdi, lakin sinir böhranları bütün həyatı boyu onu təqib etdi. İkinci Dünya Müharibəsi illərində Bekket Fransa Müqavimətinə qoşuldu və 1942-ci ildə o, Roussillon kəndinə qaçmağa məcbur oldu. Cənubi Fransa. Onu yaxın dostu Suzanna Domeni müşayiət edirdi. 1953-cü ildə nəşr olunan "Vatt" romanı orada yazılmışdır.
Müharibədən sonra Bekket nəhayət uğur qazandı. 1953-cü ildə onun ən məşhur əsəri olan fransız dilində yazılmış absurdist “Qodonu gözləyirik” pyesinin premyerası olmuşdur. 1949-cu ildə yazılan və 1954-cü ildə ingilis dilində nəşr olunan pyes yazıçıya beynəlxalq miqyasda tanınma gətirib. Bundan sonra Bekket absurd teatrının aparıcı dramaturqu hesab olunur. Pyesin Parisdə ilk tamaşası müəlliflə sıx əməkdaşlıq şəraitində rejissor Rocer Bleyn tərəfindən həyata keçirilir.
Nəsri parlaq trilogiya ilə tükəndirərək, fikrini səhnəyə çıxardı. Dram müəllifə özünün bilmədiyi şeyləri deməyə kömək edir.
Bekket ümidsizlik yazıçısıdır. Özündən razı olan dövrlərə uyğun gəlmir. İstənilən halda, tarixi kataklizmlər tənqidçilərə Bekketin anlaşılmaz şedevrlərini şərh etməyə kömək edir, müəllifin özü isə heç vaxt bu haqda danışmamışdır. Beləliklə, “Qodonu gözləmək” çoxları tərəfindən Bekketin iştirak etdiyi Fransız Müqavimətinin təcrübəsini alleqorik şəkildə təsvir edən bir müharibə dramı kimi qəbul edildi.
Bekket öz aktyorlarından tamaşada mətnin demək olar ki, yarısını tutan səhnə istiqamətlərinə ciddi riayət etməyi tələb edirdi. Müəllif üçün sözlərdən çox düzgün jest önəmli idi.
Bekketin qəhrəmanı ayaq üstə sabit olmayan adamdır. Bu başa düşüləndir. Yer onu aşağı çəkir, göy onu yuxarı çəkir. Aralarında uzanmış, sanki rəfdə, dörd ayağından qalxa bilmir. Birinin və hamının adi taleyi. Axı Bekket eksklüziv olaraq hər hansı bir rasional fərdi təsvir edən varlığın universal kateqoriyaları ilə maraqlanırdı. Ensiklopediyada deyildiyi kimi, Bekket “insan vəziyyəti” ilə məşğul idi. Bunun üçün Cherry Lane Teatrının aktyorlarına təqdim etdiyi minimal avadanlıq kifayətdir.
1951-ci ildən 1953-cü ilə qədər bir trilogiya nəşr olundu və Beckett ən çox birinə çevrildi. məşhur yazıçılar XX əsr - "Molloy", "Malon ölür" və "Adsız" romanları. Bu romanlar yazıçının ana dili olmayan fransız dilində yazılmış və sonralar onun tərəfindən ingilis dilinə tərcümə edilmişdir. 1957-ci ildə "Oyunun sonu" dramı ekranlara çıxdı. Bekketin son dövrünə aid əsərləri (“Gəlmək və getmək”, “Kiçiklik”, “Sözsüz səhnə”, “Kaç-Kaç” kimi) bir tərəfdən mətndə yığcam, eyni zamanda parlaqlığını qoruyub saxlayır. zənginlik. Onların nümunəsindən istifadə edərək, “Qısalıq istedadın bacısıdır” parlaq ifadəsinin doğruluğuna bir daha əmin olmaq olar.
Yetkin əsərlərində Bekket özünü forma ustası kimi göstərdi və onunla nə az asan, nə də az ustalıqla işləyir. geniş diapazon müxtəlif janrlar. Məsələn, “Düşənlərin hamısı haqqında” (1957) radio tamaşası nitqin, musiqinin və müxtəlif səs effektlərinin üzvi birləşməsinə nümunədir. Qısa televiziya tamaşası Hey Joe (1967) həm texnologiyanın, həm də imkanlarını göstərir insan üzü imkanlardan maksimum yararlanmaq yaxın planlar kiçik ekranda. “Film” (1967) kinossenarisində isə epizod silsiləsi montaj sənətində ustalıqla məharət görürük.
Yazıçının son romanı “Bu necədir” romanıdır. Son illərdə Bekket işi haqqında heç bir şərh verməkdən çəkinərək son dərəcə tənha bir həyat sürdü.
1969-cu ildə yazıçı mükafatlandırılıb Nobel mükafatıədəbiyyat üzrə. Nobel Komitəsi öz qərarında qeyd edib: “Samuel Bekket müasir insanın faciəsinin onun zəfərinə çevrildiyi nəsr və dramaturgiya sahəsində innovativ əsərlərə görə mükafata layiq görülüb. Bekketin dərin bədbinliyi insanlığa sevgini ehtiva edir ki, o, yalnız çirkab və ümidsizlik uçurumunda dərinləşdikcə böyüyür və ümidsizlik hüdudsuz görünəndə mərhəmətin sərhədləri olmadığı ortaya çıxır”.
Bekket mükafatı yalnız bir şərtlə qəbul etməyə razılaşdı ki, Bekketin fransız naşiri, məşhur Jerom Lindon onu alsın və bu, yerinə yetirildi.
2007-ci il fevralın 7-də Saratov Regional Universal Elmi Kitabxanasında ictimai Tolerantlıq Mərkəzinin açılışı ilə əlaqədar İrlandiyanın Rusiyadakı səfirliyi və İrlandiyanın birgə layihəsi olan “Samuel Beckett” sərgisinin açılışı oldu. adına Ümumrusiya Dövlət Xarici Ədəbiyyat Kitabxanası. M. I. Rudomino. Sərgidə Nobel mükafatı laureatının həyat və yaradıcılığından bəhs edən 19 fotoplanşet və nəşrlər yer alır.
Samuel Beckett 13 aprel 1906-cı ildə İrlandiyanın Dublin şəhərində anadan olub. Ata - William Beckett, anası - Meri Beckett, née Mey. Bekket ailəsinin Nant fərmanından sonra Fransadan İrlandiyaya köçdüyü güman edilir, onların soyadı orijinalda “Becquet” kimi görünürdü. Bekket əvvəlcə özəl məktəbdə, sonra Earlsfort internat məktəbində oxuyaraq ciddi protestant tərbiyəsi aldı. 1920-1923-cü illərdə Şimali İrlandiyanın Portoro Kral Məktəbində təhsilini davam etdirib. Nəhayət, 1923-1927-ci illərdə Bekket Dublin Trinity College-də ingilis, fransız və italyan dillərini öyrəndi. Bakalavr dərəcəsini aldıqdan sonra bir müddət Belfastda müəllim işləmiş, sonra Parisdə Ecole Normale Superiore-də ingilis dili müəllimi vəzifəsinə dəvət almışdır.
Parisdə Bekket məşhur irland yazıçısı Ceyms Coys ilə tanış olur və onun ədəbi katibi olur, xüsusən də ona Finneqanların Oyanışı kitabı üzərində işləməyə kömək edir. Onun ilk ədəbi təcrübəsi “Dante... Bruno, Viko... Coys” haqqında tənqidi araşdırma olub. 1930-cu ildə Trinity Kollecinə qayıtdı və bir il sonra orada dərəcə aldı. 1931-ci ildə Bekket Marsel Prustun yaradıcılığı haqqında tənqidi "Prust" essesini, daha sonra isə Rene Dekartın monoloq şəklində yazdığı "Bludoskop" dramatik alleqoriyasını nəşr etdi. 1933-cü ildə Bekketin atası vəfat edir. “İrlandiya həyatının zülmünü” hiss edən yazıçı Londona yollanır. 1934-cü ildə o, ilk hekayələr toplusunu "Dışmaqdan daha çox qabıq" nəşr etdirdi və "Mörfi" adlı romanı üzərində işə başladı. 1937-ci ildə yazıçı Fransaya köçdü və bir il sonra Mörfi nəşr olundu. Roman kifayət qədər təmkinlə qarşılandı, lakin Coysun özü və Dilan Tomas tərəfindən müsbət qiymətləndirildi. Buna baxmayaraq, Bekket ciddi bir böhran yaşayır - romanın kommersiya uğursuzluğu, küçə döyüşündə aldığı ağır bıçaq yarası ilə birlikdə onu psixoanalitiklə müalicə almağa məcbur etdi, lakin əsəb böhranları bütün həyatı boyu onu təqib etdi. İkinci Dünya Müharibəsi zamanı Bekket Fransa Müqavimətinə qoşuldu və 1942-ci ildə Fransanın cənubundakı Roussillon kəndinə qaçmağa məcbur oldu. Onu yaxın dostu Suzanna Domeni müşayiət edirdi. 1953-cü ildə nəşr olunan "Vatt" romanı orada yazılmışdır.
Müharibədən sonra Bekket nəhayət uğur qazandı. 1953-cü ildə onun ən məşhur əsəri olan fransız dilində yazılmış absurd pyesinin "Qodonu gözləyirik"in premyerası oldu. 1951-1953-cü illərdə Bekketi 20-ci əsrin ən məşhur yazıçılarından birinə çevirən trilogiya nəşr olundu - Molloy, Malon Dies və The Nameless One romanları. Bu romanlar yazıçının ana dili olmayan fransız dilində yazılmış və sonralar onun tərəfindən ingilis dilinə tərcümə edilmişdir. 1957-ci ildə "Son oyun" dramı ekranlara çıxdı. 8 il sonra nəşr olundu son roman yazıçı "Bu necədir." Son illərdə Bekket işi haqqında heç bir şərh verməkdən çəkinərək, son dərəcə tənha bir həyat sürdü. 1969-cu ildə yazıçı ədəbiyyat üzrə Nobel mükafatına layiq görülüb. Nobel Komitəsi öz qərarında qeyd edib:
"Samuel Bekket müasir insanın faciəsinin onun zəfərinə çevrildiyi innovativ nəsr və dram əsərlərinə görə mükafata layiq görülüb. Bekketin dərin bədbinliyi insanlığa məhəbbəti ehtiva edir ki, bu sevgi yalnız çirkinlik və ümidsizlik uçurumuna getdikcə artır. , və ümidsizlik hədsiz görünəndə məlum olur ki, mərhəmətin sərhədi yoxdur."
Bekket mükafatı yalnız bir şərtlə qəbul etməyə razılaşdı ki, Bekketin fransız naşiri, məşhur Jerom Lindon onu alsın və bu, yerinə yetirildi.
Samuel Beckett 22 dekabr 1989-cu ildə 83 yaşında Parisdə vəfat edib.
Rus dilində nəşr edilmişdir:
Beckett, S. Dişləməkdən daha çox qabıq. - Kiyev: Nika-mərkəz, 2000. - 382 s.
Beckett, S. Qadınların xəyalları, gözəl və belədir. - M.: Mətn, 2006. - 349 s.
Beckett, S. Murphy. - M.: Mətn, 2002. - 282 s.
Beckett, S. Watt. - M.: Eksmo, 2004. - 416 s.
Bekket, S. Dəyərsiz mətnlər. - Sankt-Peterburq: Nauka, 2003. - 338 s. - (“Ədəbi abidələr”).
Beckett, S. Exile [Endgame. Düşənlərin hamısı haqqında. Xoşbəxt günlər. Teatr I. Dante və xərçəng. Sürgün. İlk məhəbbət. Son. Ünsiyyət]. - M.: İzvestiya, 1989. - 224 s.
Bekket, S. Trilogiya [Molloy. Malone ölür. Adsız]. - Sankt-Peterburq: Çernışev nəşriyyatı, 1994. - 464 s.
Bekket, S. Teatrı [Qodonu gözləyirik. Oyunun sonu. Sözsüz səhnə I. Sözsüz səhnə II. Düşənlərin hamısı haqqında. Krappın son lenti. Teatr I. Teatr II. Ash. Xoşbəxt günlər. Kaskando. Bir oyun. Gəlib gedirlər. Eh, Joe? Nəfəs]. - Sankt-Peterburq: ABC; Amfora, 1999. - 345 s.
Bekket, S. Qodotu gözləyirik. - M.: Mətn, 2009. - 286 s.
Beckett, S. Shards. - M.: Mətn, 2009. - 192 s.
Bekket, S. Şeirlər. - M.: Mətn, 2010. - 269 s.
Bekket, S. Üç dialoq // Həmişə olduğu kimi - avanqard haqqında: kolleksiya. - M.: TPF "Soyuztheatr", GITIS, 1992. - S.118-127.
Bekket, S. Şeirlər // Müasir dramaturgiya. - 1989. - No 1. - S.201
Bekket, S. Krappın Son lenti. Ash. Kaskando. Eh, Joe? Addımlar. Ohayo üslubunda eksprompt // Xarici. yanır. - 1996. - No 6. - S.149-173.
Bekket, S. Mən deyiləm // Range. - 1997 (xüsusi buraxılış). - S.125-131.
Beckett, S. Company // Star. - 2005. - No 9. - S.146-161.
