Αφροδίτη της Μήλου
Το γλυπτό είναι είδος Αφροδίτη της Κνίδου(Venus pudica, Ντροπαλή Αφροδίτη): θεά που κρατά με το χέρι της πεσμένο ιμάτιο (το πρώτο γλυπτό αυτού του τύπου σμιλεύτηκε από τον Πραξιτέλη, περ. 350 π.Χ.). Αναλογίες - 86x69x93 με ύψος 164cm
Ιστορία της εύρεσης
Τοποθεσία όπου βρέθηκε το άγαλμα
Τα χέρια της χάθηκαν μετά την ανακάλυψη, κατά τη διάρκεια σύγκρουσης μεταξύ των Γάλλων, που ήθελαν να την πάνε στη χώρα τους, και των Τούρκων (ιδιοκτητών του νησιού), που είχαν την ίδια πρόθεση.
Ο Dumont-D'Urville συνειδητοποίησε αμέσως ότι ο μόνος τρόπος να διαταραχθεί η συμφωνία (και το άγαλμα είχε ήδη μεταφερθεί στο λιμάνι για να σταλεί στην Κωνσταντινούπολη) ήταν να προσπαθήσει να πλειοδοτήσει την Έλενα. Έχοντας μάθει πόσα πλήρωσαν οι Τούρκοι για το εύρημα (και πλήρωσε κυριολεκτικά δεκάρες), ο Dumont-D'Urville, με τη σύμφωνη γνώμη του διπλωμάτη, πρόσφερε ένα ποσό δεκαπλάσιο από αυτό. Και μέσα σε λίγα λεπτά ένα πλήθος Ελλήνων αγροτών, με επικεφαλής τον πρώην ιδιοκτήτη της Έλενας, έσπευσαν στο λιμάνι. Οι Τούρκοι μόλις φόρτωναν το άγαλμα στη φελούκα. Οι αγρότες ζήτησαν από τον Τούρκο να αυξήσει την πληρωμή τους. Αυτός φυσικά αρνήθηκε. Και τότε άρχισε μια μάχη, στην οποία ο γαλλικός βασιλικός στόλος δεν συμμετείχε, αλλά ήταν παρών. Ως αποτέλεσμα της μάχης, το άγαλμα έπεσε στη θάλασσα. Το έπος της ανύψωσής της στην κορυφή ξεκίνησε. Επιπλέον, οι τοπικές μάχες δεν σταμάτησαν και μέχρι την τελευταία στιγμή δεν ήταν σαφές ποιος θα έπαιρνε αυτό το αριστούργημα. Επιπλέον, ο κόλπος αποδείχθηκε βαθύς και βραχώδης. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι όταν τελικά το άγαλμα υψώθηκε και ανακτήθηκε από τους Τούρκους, αποδείχθηκε ότι είχε χάσει τα χέρια του. Δεν βρέθηκαν ποτέ. Μέχρι σήμερα. Υπάρχει μια περιγραφή του αγάλματος που έφτιαξε ο Dumont-D'Urville, που εξηγεί γιατί οι αγρότες το ονόμασαν για πρώτη φορά Ελένη η Ωραία - από την παιδική ηλικία θυμήθηκαν πώς ο Πάρης έδωσε ένα μήλο και μετά παντρεύτηκε την Ελένη. Αλλά ξέχασαν ότι το μήλο πήγε στη θεά του έρωτα, την Αφροδίτη.
Ταξινόμηση και τοποθεσία
Το άγαλμα αγοράστηκε το 1821 και σήμερα φυλάσσεται σε μια γκαλερί ειδικά φτιαγμένη για αυτό στον 1ο όροφο του Λούβρου. Κωδικός: LL 299 (Ma 399).
Αρχικά, το άγαλμα αποδόθηκε στην κλασική περίοδο (510-323 π.Χ.). Αλλά αποδείχθηκε ότι με το άγαλμα έφεραν και ένα βάθρο, στο οποίο έγραφε ότι ο Αλέξανδρος ο γιος του Μενίδη, πολίτης της Αντιόχειας στον Μαίανδρο, έφτιαξε αυτό το άγαλμα. Και αποδείχθηκε ότι το άγαλμα χρονολογείται από την ελληνιστική περίοδο (323-146 π.Χ.). Το βάθρο στη συνέχεια εξαφανίστηκε και δεν έχει βρεθεί ακόμη.
Σημειώσεις
δείτε επίσης
Συνδέσεις
Κατηγορίες:
- Γλυπτά με αλφαβητική σειρά
- Γλυπτά βασισμένα στην ελληνική μυθολογία
- Γλυπτά από τις συλλογές του Λούβρου
- Γλυπτά Αρχαία Ελλάδα
- Γλυπτά του 2ου αιώνα π.Χ. μι.
- Αφροδίτη
Ίδρυμα Wikimedia. 2010.
Συνώνυμα: Μια από τις πιο δημοφιλείς ερωτήσεις που ταλανίζει τους αρχάριους λάτρεις της τέχνης.Συνεχίζω την εβδομάδα με θέμα τα αφροδίσια, σήμερα μας βοηθάει ένα κλασικό.
Βαλεντίν Πικούλ
Τι κρατούσε η Αφροδίτη στο χέρι της;
Τον Απρίλιο του 1820, ένας αρχαίος άνεμος από το Αιγαίο έφερε τον Γάλλο μπριγκαντίνο Lachevret στους βράχους της Μήλου. Οι νυσταγμένοι Έλληνες παρακολουθούσαν από τις βάρκες καθώς, έχοντας αφαιρέσει τα πανιά, οι ναύτες τράβηξαν τα σχοινιά της άγκυρας στα βάθη. Η μυρωδιά από τριαντάφυλλα και κανέλα ανέπνεε από την ακτή και ένας κόκορας λάλησε πίσω από το βουνό στο διπλανό χωριό.
Δύο νεαροί αξιωματικοί, ο υπολοχαγός Materer και ο υπολοχαγός Dumont-Darville, κατέβηκαν στη φτωχή αρχαία γη. Αρχικά, σταμάτησαν σε μια ταβέρνα της Αβάνας. ο ξενοδόχος έριχνε στα ποτήρια των ναυτικών ντόπιο κρασί, μαύρο σαν πίσσα.
«Οι Γάλλοι», ρώτησε, «μάλλον πλέουν μακριά;»
«Φορτίο για την πρεσβεία», απάντησε ο Μάτερερ, πετώντας μια φλούδα πορτοκαλιού κάτω από το τραπέζι. - Άλλα τρία βράδια και θα είμαστε στην Κωνσταντινούπολη...
Η καμπάνα της εκκλησίας χτύπησε δυνατά. Άβολο χώμα σκέπασε τις βουνοπλαγιές. Ναι, οι ελαιώνες ήταν πράσινοι στο βάθος.
Φτώχεια..., σιωπή..., αθλιότητα..., λάλησε ο πετεινός.
- Τι νέα? - ρώτησε ο Dumont-Darville τον ιδιοκτήτη και έγλειψε τα χείλη του, που είχαν γίνει κολλώδη από το κρασί.
- Ήταν μια ήρεμη χρονιά, κύριε. Μόνο τον χειμώνα ράγισε η γη πίσω από το βουνό. Ακριβώς στην καλλιεργήσιμη γη του γέρου Κάστρο Μπουτόνις, που κόντεψε να πέσει σε μια ρωγμή με ένα αλέτρι. Τι θα σκεφτόσασταν λοιπόν;
Το Μπουτόνι μας έπεσε κατευθείαν στην αγκαλιά της όμορφης Αφροδίτης...
Οι ναύτες παρήγγειλαν περισσότερο κρασί και ζήτησαν να τηγανίσουν το ψάρι.
- Έλα, αφέντη, πες μου περισσότερα γι' αυτό...
Ο Κάστρο Μπουτγκόνις κοίταξε από κάτω από το μπράτσο του καθώς δύο αξιωματικοί προχωρούσαν προς την καλλιεργήσιμη γη του από μακριά, ο άνεμος από τη θάλασσα έτρεχε και τσάκιζε τα λεπτεπίλεπτα φουλάρια τους. Δεν ήταν όμως αυτοί οι Τούρκοι, που τόσο φοβόταν ο Έλληνας χωρικός, και ηρέμησε.
«Ήρθαμε να δούμε», είπε ο υπολοχαγός Μάτερερ, «πού έσπασε η γη σας τον χειμώνα;»
«Ω, κύριοι Γάλλοι», ταράχτηκε ο χωρικός, «αυτή είναι μια τέτοια ατυχία για τη λιτή καλλιεργήσιμη γη μου, αυτή η ρωγμή πάνω της». Και για όλα φταίει ο ανιψιός μου. Είναι μικρός ακόμη, έχει πολλή δύναμη, και ανόητα ακούμπησε στο άροτρο...
«Δεν έχουμε χρόνο, γέροντα», τον διέκοψε ο Ντουμόν-Ντάρβιλ.
Ο Μπουτγκόνης τους οδήγησε σε μια κατάθλιψη που άνοιξε την πρόσβαση σε μια υπόγεια κρύπτη και οι αξιωματικοί πήδηξαν επιδέξια κάτω, σαν στο αμπάρι ενός πλοίου. Και εκεί, κάτω από τη γη, στεκόταν μια λευκή μαρμάρινη πλίνθο, πάνω στην οποία κυματίζονταν πτυχώσεις ρούχων κατά μήκος των γοφών.
Αλλά μόνο μέχρι τη μέση - δεν υπήρχε μπούστο.
Venus de Milo (κάτω)
- Πού είναι το κύριο πράγμα; - φώναξε ο Μάτερερ από το υπόγειο.
«Έλα μαζί μου, καλέ Γαλλικά», πρότεινε ο γέρος.
Ο Μπουτόνης τους οδήγησε στην καλύβα του. Όχι, δεν θέλει να εξαπατήσει κανέναν. Αυτός, ο γιος και ο ανιψιός του κατάφεραν να σύρουν μόνο το πάνω μέρος του αγάλματος στον εαυτό τους. Αν ήξεραν οι κύριοι αξιωματικοί πόσο δύσκολο ήταν.
«Την μεταφέραμε μέσα από την καλλιεργήσιμη γη προσεκτικά». Και ξεκουραζόμασταν συχνά...
Venus de Milo (κορυφή)
Μέσα σε μια ιδεώδη αθλιότητα, γυμνή μέχρι τη μέση, στεκόταν μια υπέροχη γυναίκα με ένα θαυμαστό πρόσωπο, και οι αξιωματικοί κοιτάχτηκαν γρήγορα ο ένας τον άλλον - ματιές στις οποίες διαβάζονταν εκατομμύρια φράγκα.
«Πούλησε... αγορά», πρότεινε αφελώς.
Ο μάστορας, προσπαθώντας να μην δείξει τον ενθουσιασμό του, ξεχύθηκε από το πορτοφόλι του στη ζαρωμένη παλάμη του αγρότη:
«Στο δρόμο της επιστροφής στη Μασσαλία, θα σας πάρουμε τη θεά».
Ο Μπουτόνις έβαλε τα κέρματα στην παλάμη του:
«Αλλά ο ιερέας λέει ότι η Αφροδίτη πέρα από τις θάλασσες αξίζει περισσότερο από όλη τη Μήλο μας με τα αμπέλια της».
- Αυτό είναι απλώς μια κατάθεση! - Ο Ντουμόν-Νταρβίλ δεν άντεξε. - Υποσχόμαστε να επιστρέψουμε και να φέρουμε χρήματα όσο κι αν ζητήσετε...
Ένας δυνατός άνεμος φύσηξε το βράδυ, αλλά ο Μάτερερ δεν έπλευσε στους σωτήριους υφάλους. Κόβοντας κομμάτια αφρού με τα προπύργια του, το Lachevret πέταξε στο λιμάνι της Κωνσταντινούπολης και δύο αξιωματικοί εμφανίστηκαν στο κατώφλι της πρεσβείας. Ο μαρκήσιος ντε Ριβιέρ, παθιασμένος θαυμαστής κάθε τι αντίκα, μετά βίας πρόλαβε να τους ακούσει για το πρωτοφανές εύρημα - χτύπησε αμέσως το κουδούνι, καλώντας τη γραμματέα.
Ανάγλυφο στο μνημείο του Dumont-Darville, 1844
«Μαρσούλες», του ανακοίνωσε επίσημα, «σε μισή ώρα θα είσαι στη θάλασσα». Εδώ είναι μια επιστολή προς τον καπετάνιο της πρεσβείας "Relay Race", ο οποίος θα σας υπακούσει μέχρι να εμφανιστεί μπροστά μας η Αφροδίτη από το νησί Miloye. Σας συμβουλεύω να μην τσιγκουνεύεστε λεφτά και σφαίρες... Άνεμος και καλή τύχη!
Ο "Lachevret" υπό τις διαταγές του Materer δεν επέστρεψε ποτέ στη γενέτειρά του Μασσαλία, χάνοντας στην αφάνεια. Και η στρατιωτική γολέτα της γαλλικής πρεσβείας «Ρελέ» όρμησε προς τη Μήλο με γεμάτα πανιά. Στη μέση της νύχτας, το νησί έλαμψε από ένα μακρινό σημείο φωτιάς. Κανένας από την ομάδα δεν κοιμήθηκε. Ο Marsulles είχε ήδη γεμίσει το πιστόλι με μια σφαίρα και το πορτοφόλι με μια καλή δόση καθαρού χρυσού.
Ο αρχαίος κόσμος, όμορφα λιτός, προκαλώντας τη χαρά των ανθρώπων, αποκάλυψε σταδιακά τα μυστικά του και όλοι στη γολέτα - από τον θαλαμηγό μέχρι τον διπλωμάτη - κατάλαβαν ότι αυτή η νύχτα αργότερα θα αποδώσει με την ευγνωμοσύνη των μεταγενέστερων.
Ο Μαρσούλς, ανήσυχος, ήπιε μια γουλιά κονιάκ από τη φιάλη του καπετάνιου.
«Πάμε ευθεία», είπε, «για να μην χρειαστεί να περπατήσουμε από το χωριό στο λιμάνι... Βλέπεις τη φωτιά να λάμπει στην καλύβα;
- Βλέπω καθαρά! - απάντησε ο καπετάνιος, χωρίς να κοιτάζει πλέον την κάρτα της πυξίδας. η ακτή, κοφτερές πέτρες που λάμπουν κάτω από το φεγγάρι, προεξέχουν απότομα στη λευκή άκρη του σερφ...
- Βλέπω κόσμο! — ο φύλακας άρχισε ξαφνικά να φωνάζει από το κάστρο. - Σέρνουν κάτι... άσπρο-άσπρο. Και - ένα πλοίο! Καθαρά σαν τη μέρα βλέπω ένα τουρκικό πλοίο ακριβώς στην πλώρη... με κανόνια!
Οι Γάλλοι άργησαν. Μια τεράστια στρατιωτική φελούκα στεκόταν ήδη στον κόλπο. Και κατά μήκος της ακτής, φωτισμένη από το φως του φεγγαριού, Τούρκοι στρατιώτες περιπλανήθηκαν κάτω από το βάρος του μαρμάρου. Και ανάμεσά τους, κρεμασμένη στα σχοινιά, ταλαντεύτηκε η Αφροδίτη της Μήλου.
«Η Γαλλία δεν θα μας συγχωρήσει», ξεφύσηξε ο Μαρσούλ θυμωμένος.
- Μα τι να κάνουμε; - ο καπετάνιος έμεινε άναυδος.
- Προσγείωση με φάλαινα! - είπε ο γραμματέας της πρεσβείας. - Ζωντανά φυσίγγια για όπλα, δύο άτομα για κουπιά... Αγαπητέ καπετάνιο, για κάθε ενδεχόμενο - αντίο!
Οι ναύτες κωπηλατούσαν με τέτοια μανία που τα κουπιά της τέφρας λύγισαν σε τόξο. Οι Τούρκοι σήκωσαν σάλο. Πέταξαν την Αφροδίτη από τα σχοινιά. Και, για να προλάβουν τους Γάλλους, την κύλησαν στην πλαγιά, ακρωτηριάζοντας αλύπητα το σώμα της θεάς.
- Ένα βαρέλι κρασί! - φώναξε ο Μαρσούλης στους ναύτες. - Απλά ουρά, ουρά, σειρά... στο όνομα της Γαλλίας!
Πυροβόλησε στο σκοτάδι. Τα πιστόλια έτριξαν ως απάντηση.
Έχοντας κατεβάσει τις ξιφολόγχες τους, η γαλλική δύναμη αποβίβασης όρμησε προς τα εμπρός, αλλά υποχώρησε μπροστά στην άγρια λάμψη των γυμνών σκαφών τους.
Η Αφροδίτη πήδηξε πάνω από τα αυλάκια - κατευθείαν στα πεδινά του λιμανιού.
- Γιατί στέκεσαι εκεί; - φώναξε ο Μαρσούλς. — Δύο βαρέλια κρασί. Τιμή και δόξα της Γαλλίας - εμπρός!
Σε μια αιματηρή μάχη, οι ναυτικοί βρήκαν για τη Γαλλία το πάνω μέρος της Αφροδίτης - το πιο περιζήτητο μέρος του ματιού. Η θεά ξάπλωσε ανάσκελα και οι λευκοί λόφοι του στήθους της αντανακλούσαν γαλήνια τη λάμψη των απρόσιτων αστεριών. Και πυροβολισμοί ακούγονταν γύρω της...
- Τρία βαρέλια κρασί! - Ο Marsulles κάλεσε για ένα κατόρθωμα.
Αλλά οι Τούρκοι είχαν ήδη κυλήσει τη βάση πάνω στο μακροβούτι τους και, ανοίγοντας στοχευμένα πυρά, κωπηλατήθηκαν γρήγορα προς τη φελούκα. Και οι Γάλλοι έμειναν όρθιοι στις μαύρες παραλιακές πέτρες, ανάμεσα στις οποίες άστραφταν θραύσματα παριανού μαρμάρου.
«Συλλέξτε όλα τα θραύσματα», διέταξε ο Μαρσούλς. - Κάθε σπιθαμή αρχοντιάς... Η αιωνιότητα του κόσμου είναι σε αυτά τα ερείπια!
Η προτομή της θεάς φορτώθηκε στο πλοίο και η Σκυταλοδρομία άρχισε να προλαβαίνει το τουρκικό ιστιοφόρο. Ένα κανόνι ξεπήδησε πίσω από το πλάι.
«Δώστε μας πίσω το κεφάλι της», φώναξαν θυμωμένοι οι Τούρκοι.
«Καλύτερα δώστε μας τον κώλο της», απάντησαν οι Γάλλοι.
Ο πυροβολητής πίεσε το φιτίλι στο φιτίλι και η πρώτη οβίδα έπιασε την τούρκικη φελούκα με ένα ήσυχο θρόισμα. Ο Μαρσούλς άρπαξε τους κροτάφους του:
-Είσαι τρελός? Αν τους πνίξουμε τώρα, ο κόσμος δεν θα δει ποτέ ανέπαφη την ομορφιά... Θεέ μου, θα είμαστε καταραμένοι για αιώνες και θα έχουν δίκιο...
Οι Τούρκοι με πολεμικά τραγούδια τέντωσαν τα κουρελιασμένα πανιά. Ο Μαρσούλς κατέβηκε τρέχοντας τις σκάλες προς την ντουλάπα, όπου η θεά αναπαυόταν στον καναπέ.
- Χέρια; - φώναξε με απόγνωση. - Ποιος είδε τα χέρια της;
Όχι, κανένας από τους αποβιβαζόμενους δεν παρατήρησε τα χέρια της Αφροδίτης στην ακτή...
Άρχισαν διπλωματικές επιπλοκές (λόγω χεριών).
«Αλλά οι Τούρκοι», είπε ο μαρκήσιος ντε Ριβιέρ, ενοχλημένος, «αρνούνται επίσης την παρουσία των χεριών... Πού πήγαν τα χέρια;»
Ο Τούρκος Σουλτάνος ποτέ δεν αντιτάχθηκε στην επιρροή του γαλλικού χρυσού και επομένως Κάτω μέροςη θεά τέθηκε στη διάθεση της Γαλλίας. Από τα δύο μισά, που τα χωρίζει η εχθρότητα και ο φθόνος, η Αφροδίτη της Μήλου φαινόταν άθικτη (αλλά χωρίς χέρια). Η μαρμάρινη καλλονή σύντομα έπλευσε στο Παρίσι - ο Μαρκήσιος ντε Ριβιέρ την έφερε ως δώρο στον βασιλιά Λουδοβίκο XVIII, ο οποίος τρόμαξε και μπερδεύτηκε από ένα τέτοιο δώρο.
- Κρύψου, κρύψου την Αφροδίτη γρήγορα! - είπε ο βασιλιάς. - Ω, αυτός ο άχρηστος μαρκήσιος. Ήρθε η ώρα να ξέρει ότι τα κλεμμένα δεν δίνονται στους βασιλιάδες!
Ο Λουδοβίκος έκρυψε προσεκτικά την κλοπή του αγάλματος από τη Μήλο από τον κόσμο, αλλά το μυστικό τυπώθηκε και ο βασιλιάς δεν είχε άλλη επιλογή από το να εκθέσει την Αφροδίτη στο Λούβρο για δημόσια προβολή.
Έτσι, το 1821, η Venus de Milo εμφανίστηκε μπροστά στα μάτια των ανθρώπων - με όλη της την ομορφιά.
Οι αρχαιολόγοι και οι γνώστες των καλών τεχνών άρχισαν αμέσως να ταράζουν το μυαλό τους με επώδυνους γρίφους. Ποιος είναι ο συγγραφέας; Ποια εποχή; Απλά κοιτάξτε αυτή τη δυνατή μύτη, την ερμηνεία των γωνιών των χειλιών. τι μικροσκοπικό και χαριτωμένο πηγούνι.
Α - λαιμός, λαιμός, λαιμός...
Πραξιτέλης? Φειδίας; Σκόπας;
Άλλωστε αυτό είναι πραγματικά ένα δείγμα ελληνιστικής ομορφιάς!
Αλλά αμέσως προέκυψε ένα αναπάντητο ερώτημα:
-Τι κρατούσε η Αφροδίτη στο χέρι της;
Και αυτή η διαμάχη κράτησε μισό αιώνα.
«Η Αφροδίτη κρατούσε μια ασπίδα στα χέρια της, τοποθετημένη ακριβώς μπροστά της», είπαν ορισμένοι ιστορικοί.
- Ανοησίες! - αντέτειναν. «Κάλυψε ντροπαλά τη μήτρα της με το ένα χέρι και το άλλο χέρι κρατούσε ένα πολεμικό δόρυ.
«Δεν καταλαβαίνεις τίποτα, λαϊκό», είπε μια τρίτη φωνή, όχι λιγότερο έγκυρη. — Η Αφροδίτη κρατήθηκε μπροστά της μεγάλος καθρέφτης, στο οποίο κοίταξε την ομορφιά της.
- Ω, πόσο λάθος κάνεις, αγαπητέ μαέστρο! Η Αφροδίτη από τη Μήλο έχει ήδη εγκαταλείψει την εποχή που τα χαρακτηριστικά της αποτελούνταν από ένα στρογγυλό αντικείμενο. Όχι, κάνει μια αποκρουστική χειρονομία σεμνότητας!
Αφροδίτη της Κάπουα (με τα χέρια)
- Αμφιτρύωνα μου, εσύ ο ίδιος δεν καταλαβαίνεις την απάντηση στα χέρια. Το πιθανότερο είναι ότι ο ίδιος ο δημιουργός, σε μια κρίση δυσαρέσκειας, ήθελε να καταστρέψει το δημιούργημά του. Της χτύπησε τα χέρια και μετά..., το μετάνιωσε.
Ναι, στην πραγματικότητα, τι κρατούσε τελικά η Αφροδίτη στο χέρι της, που βρήκε στο νησί Miloe ένας Έλληνας αγρότης ονόματι Κάστρο Μπουτώνης; ..
Το Λούβρο έγνεψε τον κόσμο. Όλοι το θαύμασαν. Αλλά δεν είχε νόημα να σκεφτούμε καν να υποβάλουμε τη θεά σε αποκατάσταση, γιατί το κύριο ερώτημα δεν είχε ξεκαθαριστεί: τα χέρια! Και η αχειροποίητη Αφροδίτη στεκόταν κάτω από το βλέμμα χιλιάδων ανθρώπων, όλοι με μαγευτική ομορφιά, και κανείς δεν μπορούσε να ξετυλίξει τα μυστικά της...
Επιλογή ανακατασκευής με άξονα
Πέρασε μισός αιώνας. Ο Jules Ferry, ο Γάλλος πρόξενος στην Ελλάδα, ταξίδεψε στο νησί Miloe το 1872. Το άρωμα των τριαντάφυλλων και της κανέλας αναδύθηκε από την ακτή, και ο ξενοδόχος του έβαλε παχύρρευστο, μαύρο κρασί.
- Πόσο απέχει από το χωριό; - ρώτησε ο Φέρρυ, περιστρέφοντας το ποτήρι στα κολλώδη δάχτυλά του.
- Οχι κύριε. Ακριβώς πίσω από το βουνό, θα δείτε μόνοι σας...
Ο Ferry χτύπησε την πόρτα μιας ερειπωμένης παράγκας που είχε καταρρεύσει εντελώς τα τελευταία 52 χρόνια. Η πόρτα έτριξε αθόρυβα.
Μπροστά στο πρόξενο στεκόταν ο γιος του Κάστρο Μπουτόνης και στο παγκάκι ήταν ξαπλωμένος ο ανιψιός του, εξαθλιωμένος, όπως ο αδερφός του.
Η φτώχεια χτύπησε το Ferry με τη μυρωδιά της κρεμμυδόσουπας και τα κέικ καμένα στη στάχτη. Όχι, τίποτα δεν έχει αλλάξει εδώ...
- Θυμάσαι καλά την Αφροδίτη; - ρώτησε ο Φέρρυ τους χωρικούς.
Τέσσερα γήινα χέρια του απλώθηκαν:
«Κύριε, τότε ήμασταν ακόμη πολύ νέοι, και το κουβαλούσαμε προσεκτικά από την πολύ καλλιεργήσιμη γη... Α, τώρα δεν μπορούμε καν να κουβαλάμε τον εαυτό μας τόσο προσεκτικά!»
Ο Φέρρυ κάρφωσε το βλέμμα του στην άδεια εστία των φτωχών.
- ΕΝΤΑΞΕΙ. Πόσοι από εσάς θυμάστε τι κρατούσε η Αφροδίτη στο χέρι της;
«Θυμόμαστε καλά και οι δύο», έγνεψαν οι χωρικοί ως απάντηση.
- Και λοιπόν?
— Η καλλονή μας είχε ένα μήλο στο χέρι.
Ο Ferry έμεινε έκπληκτος με την απλότητα της λύσης. Δεν το πίστευα καν:
- Είναι όντως μήλο;
- Ναι, κύριε, ακριβώς το μήλο.
- Τι της κρατούσε το άλλο χέρι; Ή το ξέχασες;
Επιλογή ανακατασκευής με ένα μήλο
Οι γέροι κοιτάχτηκαν μεταξύ τους.
«Κύριε», απάντησε ένας από τους Μπουτόνις, «δεν μπορούμε να εγγυηθούμε για άλλες Αφροδίτες, αλλά η δική μας, από το νησί Miloe, ήταν μια αγνή γυναίκα». Και να είστε σίγουροι: το δεύτερο χέρι της δεν κρεμόταν ούτε αδρανές.
Ο Jules Ferry, αρκετά ικανοποιημένος, σήκωσε τον κύλινδρο:
- Εύχομαι υγεία…
Έφυγε από την καλύβα. Πήρε μια ανάσα καθαρού αέρα.
Η ανάβαση στο βουνό φαινόταν εύκολη, όπως στην παιδική ηλικία. Όλα λοιπόν φαίνονται ξεκάθαρα...
- Καλά κύριε! - ακούστηκε πίσω του μια κροταλιστική φωνή: ήταν ο Μπουτώνης ο γιος, ακουμπισμένος σε ένα ραβδί και βογκούσε πίσω του. - Σταμάτα σε παρακαλώ...
Ο Φέρρυ περίμενε μέχρι να πλησιάσει.
«Μην κρίνεις το αίτημα», είπε ο γέρος κοιτάζοντας κάτω στο έδαφος. «Αλλά ο ιερέας λέει ότι η Αφροδίτη μας έχει γίνει μια πολύ πλούσια κυρία». Και τώρα μένει στο παλάτι του βασιλιά, όπως δεν είχαμε ονειρευτεί ποτέ. Εμείς ήμασταν που ανακαλύψαμε την ομορφιά του, χαζεύοντας στο βρόμικο χώμα, και από τότε ήμασταν φτωχοί, όπως ήμασταν τότε... στα νιάτα μας. Αλλά με αυτά τα χέρια...
Ο Φέρρυ έδωσε βιαστικά στον γέρο ένα νόμισμα.
- Αρκετά? - ρώτησε κοροϊδευτικά.
Και, χωρίς να ξανακοιτάξει πίσω, ο διπλωμάτης προχώρησε βιαστικά προς την κοντινή θάλασσα. Όπως πριν από μισό αιώνα, ο πετεινός λάλησε δυνατά πίσω από το βουνό...
Με θεό Άρη, εραστή
Πέρασαν πολλά χρόνια από τότε. Και μέχρι σήμερα, οι αρχαιολόγοι σκάβουν το έδαφος του νησιού Miloye - με την ελπίδα να βρουν, μεταξύ άλλων θησαυρών, τα χαμένα χέρια της Αφροδίτης.
...Όχι πολύ καιρό πριν υπήρχε ένα μήνυμα στον Τύπο μας ότι ένας Βραζιλιάνος εκατομμυριούχος αγόρασε τα χέρια της Αφροδίτης της Μήλου για 35.000 $ - Μόνο χέρια! Κατά την πώληση, του πήραν απόδειξη ότι πρέπει να σιωπήσει για την αγορά του για τρία χρόνια. Και για τρία χρόνια ο ευτυχισμένος ιδιοκτήτης των χεριών της Αφροδίτης κράτησε τον όρκο.
Όταν ανακαλύφθηκε το μυστικό των χεριών, οι αρχαιολόγοι δήλωσαν ότι αυτά τα χέρια ήταν του καθενός, αλλά όχι της Αφροδίτη της Μήλου. Με απλά λόγια, ο εκατομμυριούχος εξαπατήθηκε...
Και ο κόσμος έχει ήδη συνηθίσει τόσο πολύ την αχειροποίητη Αφροδίτη από τη Μήλο που μερικές φορές σκέφτομαι: μήπως δεν χρειάζεται όπλα; (...)
Η Αφροδίτη της Μήλου, γνωστή και ως Aphrodite de Milo, είναι ένα αρχαίο ελληνικό άγαλμα που θεωρείται ένα από τα πιο διάσημα δημιουργήματα του αρχαίου ελληνικού πολιτισμού. Δημιουργήθηκε μεταξύ 130 και 100 μ.Χ. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Απεικονίζει την Αφροδίτη (η Αφροδίτη μεταξύ των αρχαίων Ρωμαίων) - ΕΛΛΗΝΙΔΑ ΘΕΑαγάπη και ομορφιά. Το άγαλμα είναι φτιαγμένο από λευκό μάρμαρο. Φτάνει σε ύψος τα 203 εκατοστά και έχει ιδανικές αναλογίες του ανθρώπινου σώματος, που αντιστοιχούν στον κανόνα της χρυσής τομής.
Άγαλμα της Αφροδίτης της Μήλου στο Λούβρο
Το άγαλμα είναι ημιτελές. Λείπουν οι βραχίονες και η αρχική βάση ή η κύρια πλατφόρμα. Χάθηκαν μετά την ανακάλυψη αυτού του γλυπτού. Πιστεύεται ότι το όνομα του δημιουργού ήταν καταχωρημένο στην πλατφόρμα. Πρόκειται για τον περίφημο δάσκαλο της ελληνιστικής εποχής, Αλέξανδρο Αντιοχείας. Επί του παρόντος, αυτό το αρχαίο αριστούργημα βρίσκεται στο Παρίσι στο Λούβρο. Πήρε το όνομά του από το ελληνικό νησί της Μήλου στο Αιγαίο Πέλαγος, όπου και ανακαλύφθηκε.
Ιστορία της ανακάλυψης της Αφροδίτης της Μήλου
Δεν είναι γνωστό ποιος ακριβώς ανακάλυψε το μοναδικό άγαλμα. Σύμφωνα με μια εκδοχή, βρέθηκε στις 8 Απριλίου 1820 από τον χωρικό Γιώργο Κεντρωτά στα ερείπια της αρχαίας πόλης της Μήλου κοντά στο χωριό Τρυπητή. Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, οι ανακαλύψεις ήταν ο Γιώργος Μποττώνης και ο γιος του Αντώνιος. Αυτοί οι άνθρωποι μπήκαν κατά λάθος σε μια μικρή υπόγεια σπηλιά που βρίσκεται κοντά στα ερείπια ενός αρχαίου θεάτρου και ανακάλυψαν ένα όμορφο μαρμάρινο άγαλμα και άλλα μαρμάρινα θραύσματα. Αυτό συνέβη τον Φεβρουάριο του 1820.
Ωστόσο, υπάρχει μια τρίτη έκδοση. Από αυτήν βρέθηκε η Αφροδίτη της Μήλου από τον Γάλλο αξιωματικό του ναυτικού Olivier Voutier. Εξερευνούσε το νησί, προσπαθώντας να βρει αρχαία αντικείμενα. Σε αυτό τον βοήθησε ο νεαρός αγρότης Wouter. Αυτό το ζευγάρι έσκαψε ένα μοναδικό άγαλμα σε αρχαία ερείπια. Εν πάνω μέροςο κορμός και ο κάτω με την πλίνθο κείτονταν χωριστά μαζί με κολώνες (ερμές) με κεφαλές. Η Αφροδίτη κρατούσε ένα μήλο στο αριστερό της χέρι.
Άποψη της Αφροδίτης της Μήλου από μπροστά και πίσω
Πιθανότατα όμως, ντόπιοι αγρότες βρήκαν το άγαλμα και, αναζητώντας αγοραστή, ανέφεραν το εύρημα στον Γάλλο Olivier Voutier. Αγόρασα αυτό το αρχαίο αριστούργημα, αλλά δεν είχε άδεια εξαγωγής. Θα μπορούσε να ληφθεί μόνο από Τούρκους αξιωματούχους που βρίσκονταν στην Κωνσταντινούπολη. Ένας άλλος αξιωματικός του ναυτικού, ο Jules Dumont-Durville, κατάφερε να οργανώσει μια τέτοια άδεια μέσω του Γάλλου πρεσβευτή στην Τουρκία.
Jules Dumont-Derville
Ενώ τακτοποιούνταν οι γραφειοκρατικές αποχρώσεις στην Κωνσταντινούπολη, το μοναδικό εύρημα βρισκόταν στα χέρια του χωρικού Δημήτρη Μωραΐτη. Εδώ όμως θα πρέπει να κάνουμε μια μικρή παρέκβαση και να πούμε ότι η αναζήτηση αρχαίων αντικειμένων τον 19ο αιώνα θεωρήθηκε εξαιρετικά επικερδής και δημοφιλής επιχείρηση. Χιλιάδες άνθρωποι ασχολήθηκαν με αυτό και τόσο το κράτος όσο και οι ιδιοκτήτες ιδιωτικών συλλογών αγόρασαν μοναδικά ευρήματα. Ταυτόχρονα, θεωρήθηκε πολύ κύρος η έκθεση κρατικό μουσείοΈνα αρχαίο αριστούργημα μοναδικό στην ομορφιά του. Ως αποτέλεσμα, ολόκληρες ομάδες ερευνητών ερεύνησαν την κοιλάδα του Νείλου και τα νησιά της Μεσογείου, ελπίζοντας να πλουτίσουν γρήγορα.
Η Venus de Milo σήμερα (αριστερά) και η αρχική της έκδοση (δεξιά)
Επομένως, ο χωρικός που κρατά το άγαλμα μιας γυναίκας με ένα μήλο στο υψωμένο αριστερό της χέρι και με δεξί χέρι, κρατώντας ρούχα στους γοφούς του, δελεάστηκε από οικονομική προσφορά Ελλήνων πειρατών. Η Αφροδίτη της Μήλου πουλήθηκε σε ληστές της θάλασσας και οι Γάλλοι δεν είχαν άλλη επιλογή από το να την πάρουν πίσω με τη βία. Σε μια από τις μάχες, Γάλλοι ναυτικοί κατέλαβαν το άγαλμα, αλλά ενώ το έσερναν στο πλοίο, έχασαν και τα δύο χέρια και την πλίνθο. Ωστόσο, σε μια έντονη μάχη δεν επέστρεψαν για αυτούς.
Μετά από αυτό, ο μπριγκαντίνος άνοιξε τα πανιά του και όρμησε με κάθε δυνατή ταχύτητα στις γηγενείς γαλλικές ακτές του, καθώς πληροφορίες για την ιστορική αξία του αγάλματος έφτασαν στον Τούρκο Σουλτάνο. Διέταξε να το πάρουν από τους Γάλλους με όποιο κόστος και να το φέρουν από την Κωνσταντινούπολη. Όμως θαρραλέοι Γάλλοι ναυτικοί, διακινδυνεύοντας την ελευθερία και τη ζωή τους, κατάφεραν να αποφύγουν μια σύγκρουση με τουρκικά πλοία. Το μοναδικό αρχαίο αριστούργημα παραδόθηκε με ασφάλεια στο Παρίσι.
Η Αφροδίτη της Μήλου στο Λούβρο
Στο Παρίσι, το φερμένο άγαλμα τοποθετήθηκε αμέσως στο Λούβρο. Εκεί το πάνω και το κάτω μέρος συνδυάστηκαν σε ένα ενιαίο σύνολο. Υπήρχε και ένα μικρό θραύσμα του αριστερού βραχίονα, αλλά δεν το προσάρτησαν στο σώμα. Ολόκληρη η Venus de Milo κατασκευάστηκε αρχικά από 7 τετράγωνα παριανού μαρμάρου. Ένα μπλοκ για τον γυμνό κορμό, ένα άλλο για τα πόδια τυλιγμένα με ρούχα, ένα μπλοκ για κάθε χέρι, ένα μικρό μπλοκ για δεξί πόδι, ένα τετράγωνο για την πλίνθο και ένα ξεχωριστό μπλοκ που απεικονίζει μια μικρή στήλη να στέκεται κοντά στο άγαλμα.
Πλήρης άποψη του αγάλματος - έτσι φαινόταν η Αφροδίτη της Μήλου στην αρχαιότητα
Το 1821, το αποκατεστημένο γλυπτό παρουσιάστηκε στον Λουδοβίκο XVIII. Θαύμασε το αρχαίο αριστούργημα και μετά έγινε διαθέσιμο για δημόσια προβολή. Το φθινόπωρο του 1939, το άγαλμα συσκευάστηκε και απομακρύνθηκε από το Λούβρο λόγω του ξέσπασμα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Όλα τα χρόνια του πολέμου φυλασσόταν στο κάστρο Valence στην κεντρική Γαλλία, όπου φυλάσσονταν και άλλα ιστορικά αριστουργήματα.
Μετά τον πόλεμο, η Αφροδίτη της Μήλου επέστρεψε στο Λούβρο. Εκεί παραμένει μέχρι σήμερα σε μια από τις γκαλερί του μουσείου στον πρώτο όροφο. Θεωρείται ένα από τα καλύτερα κλασικά γλυπτά Αρχαίος κόσμος, προσωποποιώντας γυναικεία ομορφιάκαι την τελειότητα των ανθρώπινων σωμάτων.
Η συντριπτική πλειοψηφία των ανθρώπων γνωρίζει την Αφροδίτη της Μήλου κυρίως ως άγαλμα χωρίς χέρια. Και αυτό, όπως πολλοί πιστεύουν, είναι δικό του κύριο μυστήριο. Αλλά στην πραγματικότητα, υπάρχουν πολύ περισσότερα μυστήρια και μυστικά που σχετίζονται με αυτό το άγαλμα.
1. Ο τίτλος της «Αφροδίτης της Μήλου» είναι παραπλανητικός
Πιστεύεται ευρέως ότι αυτό το άγαλμα απεικονίζει την Ελληνίδα θεά του έρωτα και της ομορφιάς. Αλλά οι Έλληνες ονόμασαν αυτή τη θεά Αφροδίτη, και η Αφροδίτη είναι το ρωμαϊκό όνομα.
2. Το άγαλμα πήρε το όνομά του από το μέρος όπου ανακαλύφθηκε
Στις 8 Απριλίου 1820, ένας αγρότης ονόματι Γιώργος Κεντρωτάς συνάντησε το άγαλμα ερειπωμένο. αρχαία πόληστο νησί της Μήλου.
3. Η δημιουργία του αγάλματος αποδίδεται στον Αλέξανδρο Αντιοχείας
Ο γλύπτης της ελληνιστικής περιόδου Αλέξανδρος πιστεύεται ότι σκάλισε αυτό το πέτρινο αριστούργημα μεταξύ 130 και 100 π.Χ. Το άγαλμα βρέθηκε αρχικά με ένα βάθρο-πλάκα πάνω στο οποίο στεκόταν. Εκεί ανακαλύφθηκε μια επιγραφή για τον δημιουργό. Στη συνέχεια, το βάθρο εξαφανίστηκε μυστηριωδώς.
4. Το άγαλμα μπορεί να μην απεικονίζει την Αφροδίτη
Κάποιοι πιστεύουν ότι το γλυπτό δεν απεικονίζει την Αφροδίτη/Αφροδίτη, αλλά την Αμφιτρίτη, μια θεά της θάλασσας που τιμούνταν ιδιαίτερα στη Μήλο. Άλλοι πάλι προτείνουν ότι πρόκειται για άγαλμα της θεάς της νίκης Βικτώρια. Υπάρχει επίσης συζήτηση για το τι κρατούσε αρχικά το άγαλμα. Υπάρχουν διάφορες εκδοχές ότι θα μπορούσε να είναι ένα δόρυ ή ένας περιστρεφόμενος τροχός με κλωστές. Υπάρχει μάλιστα μια εκδοχή ότι ήταν μήλο, και το άγαλμα ήταν η Αφροδίτη, που κρατούσε στα χέρια της ένα βραβείο που της είχε δώσει ο Πάρης ως η πιο όμορφη θεά.
5. Το γλυπτό παρουσιάστηκε στον βασιλιά της Γαλλίας
Ο Κεντρωτάς αρχικά βρήκε αυτό το άγαλμα με τον Γάλλο ναύτη Olivier Voutier. Έχοντας αλλάξει αρκετούς ιδιοκτήτες ενώ προσπαθούσε να το απομακρύνει από τη χώρα, το άγαλμα κατέληξε τελικά στον Γάλλο Πρέσβη στην Κωνσταντινούπολη, τον Μαρκήσιο ντε Ριβιέρ. Ήταν ο Μαρκήσιος που παρουσίασε την Αφροδίτη στον Γάλλο βασιλιάΛουδοβίκος XVIII, ο οποίος με τη σειρά του έδωσε το άγαλμα στο Λούβρο, όπου παραμένει μέχρι σήμερα.
6. Το άγαλμα έχασε τα χέρια του εξαιτίας των Γάλλων
Ο Κεντρωτάς βρήκε θραύσματα των χεριών όταν ανακάλυψε το άγαλμα σε ερείπια, αλλά μετά την ανακατασκευή τους θεωρήθηκαν πολύ «τραχύ και άχαρο». Οι ιστορικοί της σύγχρονης τέχνης πιστεύουν ότι αυτό δεν σημαίνει καθόλου ότι τα χέρια δεν ανήκαν στην Αφροδίτη· πιθανότατα υπέστησαν ζημιές στο πέρασμα των αιώνων. Τόσο τα χέρια όσο και το αρχικό βάθρο χάθηκαν όταν το άγαλμα μεταφέρθηκε στο Παρίσι το 1820.
7. Το αρχικό βάθρο αφαιρέθηκε σκόπιμα
Οι ιστορικοί τέχνης του 19ου αιώνα αποφάσισαν ότι το άγαλμα της Αφροδίτης ήταν έργο του Έλληνα γλύπτη Πραξιτέλη (ήταν πολύ παρόμοιο με τα αγάλματά του). Αυτό κατέταξε το άγαλμα ως ανήκει στην κλασική εποχή (480-323 π.Χ.), οι δημιουργίες της οποίας εκτιμήθηκαν πολύ περισσότερο από τα γλυπτά της ελληνιστικής περιόδου. Για να υποστηρίξει αυτή την εκδοχή, ακόμη και με τίμημα παραπληροφόρησης, το βάθρο αφαιρέθηκε πριν παρουσιαστεί το γλυπτό στον βασιλιά.
8. Venus de Milo - αντικείμενο εθνικής υπερηφάνειας για τους Γάλλους
Κατά τη διάρκεια των κατακτήσεων του, ο Ναπολέων Βοναπάρτης πήρε ένα από τα καλύτερα δείγματα ελληνικής γλυπτικής - το άγαλμα της Αφροδίτης των Μεδίκων - από την Ιταλία. Το 1815, η γαλλική κυβέρνηση επέστρεψε αυτό το άγαλμα στην Ιταλία. Και το 1820, η Γαλλία βρήκε ευχαρίστως την ευκαιρία να γεμίσει τον κενό χώρο στο κύριο γαλλικό μουσείο. Η Venus de Milo έγινε πιο δημοφιλής από την Venus de Medici, η οποία παρουσιάστηκε επίσης στο Λούβρο.
9. Ο Ρενουάρ δεν εντυπωσιάστηκε από το γλυπτό
Ίσως ο πιο διάσημος από τους επικριτές της Αφροδίτης της Μήλου, ο διάσημος ιμπρεσιονιστής καλλιτέχνης δήλωσε ότι το γλυπτό απέχει πολύ από το να απεικονίζει τη γυναικεία ομορφιά.
10. Η Αφροδίτη ήταν κρυμμένη κατά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο
Μέχρι το φθινόπωρο του 1939, με την απειλή πολέμου πάνω από το Παρίσι, η Αφροδίτη της Μήλου, μαζί με πολλά άλλα ανεκτίμητα αντικείμενα, όπως το γλυπτό της Νίκης της Σαμοθράκης και έργα του Μιχαήλ Άγγελου, αφαιρέθηκαν από το Λούβρο για να αποθηκευτούν σε διάφορα κάστρα μέσα αγροτικές περιοχέςΓαλλία.
11. Η Αφροδίτη λήστεψαν
Στην Αφροδίτη λείπουν περισσότερα από τα χέρια. Αρχικά ήταν διακοσμημένο με κοσμήματα, όπως βραχιόλια, σκουλαρίκια και τιάρα. Αυτά τα διακοσμητικά εξαφανίστηκαν πριν από πολύ καιρό, αλλά υπήρχαν τρύπες στο μάρμαρο για στερέωση.
12. Η Αφροδίτη έχει χάσει το χρώμα της
Αν και οι λάτρεις της σύγχρονης τέχνης έχουν συνηθίσει να θεωρούν τα ελληνικά αγάλματα ως λευκά, τα μαρμάρινα γλυπτά ζωγραφίζονταν συχνά σε διάφορα χρώματα. Ωστόσο, σήμερα δεν έχουν απομείνει ίχνη από τον αρχικό πίνακα.
13. Το άγαλμα είναι πιο ψηλό από τους περισσότερους ανθρώπους
Το ύψος της Αφροδίτης της Μήλου είναι 2,02 μ.
14. Το γλυπτό μπορεί να είναι αντίγραφο
Οι ιστορικοί τέχνης σημειώνουν ότι η Αφροδίτη της Μήλου έχει εντυπωσιακή ομοιότητα με την Αφροδίτη ή την Αφροδίτη της Κάπουα, η οποία είναι ρωμαϊκό αντίγραφο του αρχικού ελληνικού αγάλματος. Από την εποχή της δημιουργίας της Αφροδίτης της Κάπουα, πέρασαν τουλάχιστον 170 χρόνια πριν ο Αλέξανδρος δημιουργήσει την Αφροδίτη της Μήλου. Ορισμένοι ιστορικοί τέχνης πιστεύουν ότι και τα δύο αγάλματα είναι στην πραγματικότητα αντίγραφα μιας παλαιότερης πηγής.
15. Ατέλεια της γλυπτικής ως πηγής έμπνευσης
Το Missing Arms of the Venus de Milo είναι κάτι πολύ περισσότερο από την πηγή πολλών διαλέξεων, συζητήσεων και δοκιμίων από κριτικούς τέχνης. Η απουσία τους οδήγησε επίσης σε αμέτρητες φαντασιώσεις και θεωρίες για το πώς θα μπορούσαν να τοποθετηθούν τα χέρια και τι θα μπορούσαν να περιέχουν.
