1812 की आग के बाद ओ सिप बोव मॉस्को के मुख्य वास्तुकार बन गए: उन्होंने रेड स्क्वायर, ट्रेडिंग रोज़ को बहाल किया, अलेक्जेंडर गार्डन का निर्माण किया, और बोल्शोई थिएटर और थिएटर स्क्वायर के डिजाइन में भाग लिया। वास्तुकार ने अपने छात्रों के लिए एक विशाल सैद्धांतिक कार्य, "अनुकरणीय परियोजनाओं का एल्बम" भी छोड़ा: इसमें, बोव ने इमारतों के नमूने और उनके निर्माण के लिए सिफारिशें एकत्र कीं।
"मुखौटा भाग" के मुख्य वास्तुकार
ओसिप बोवा का जन्म 4 नवंबर, 1784 को सेंट पीटर्सबर्ग में एक नियति नक्काशीकर्ता विन्सेन्ज़ो बोवा के परिवार में हुआ था। बोवा 1782 में सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे और अपने बेटे के जन्म के तुरंत बाद, परिवार मास्को चला गया।
1802 में, ओसिप बोवे ने क्रेमलिन निर्माण अभियान के वास्तुशिल्प स्कूल में प्रवेश किया। उनके पहले शिक्षक वास्तुकार फ्रांज कंपोरेसी थे। अपने व्याख्यानों की बदौलत ब्यूवैस ने अपने भविष्य के पेशे की मूल बातें सीखीं। बाद में, युवा वास्तुकार ने गोलित्सिन अस्पताल के निर्माण पर मैटवे कज़कोव के सहायक के रूप में काम किया। 1809-1810 में, वह और युवा वास्तुकार कार्ल रॉसी टवर, यारोस्लाव और नोवगोरोड प्रांतों के गवर्नर-जनरल, ओल्डेनबर्ग के प्रिंस जॉर्ज के लिए एक महल बनाने के लिए टवर गए।
मॉस्को में विजयी आर्क। वास्तुकार ओसिप बोवे। मूर्तिकार: इवान टिमोफीव और इवान विटाली। 1827-1834. फोटो: जॉर्जी ज़ोबकोव / लोरी फोटोबैंक
इंटरसेशन चर्च. वास्तुकार ओसिप बोवे। 1825-1833. फोटो: दिमित्री न्यूमोइन / लोरी फोटोबैंक
ओसिप बोवे तेजी से कैरियर की सीढ़ी पर चढ़ गए - एक लिपिक कार्यकर्ता से एक प्रांतीय सचिव तक, वह चार साल में पहुंचे।
1812 की मास्को आग के बाद, शहर में एक विशेष निर्माण आयोग बनाया गया था। ओसिप बोवे ने भी इसमें प्रवेश किया। सुविधा के लिए, आयोग ने शहर को चार सेक्टरों में विभाजित किया, और प्रत्येक सेक्टर के लिए एक वास्तुकार और सहायकों को नियुक्त किया। बोव मॉस्को के मध्य क्षेत्र के वास्तुकार बन गए और टावर्सकाया, अर्बत्सकाया, प्रेस्नेन्स्काया, नोविंस्काया और गोरोड्स्काया भागों के लिए जिम्मेदार थे। एक दिन में, आयोग को नए भवनों के निर्माण के लिए 100 तक अनुरोध प्राप्त हुए। बोव ने परियोजनाओं को सही किया, नई योजनाएँ बनाईं वास्तुशिल्प समूह, क्रेमलिन टावरों और दीवारों के नवीनीकरण का पर्यवेक्षण किया।
1814 में, ब्यूवैस को "मुखौटा भाग" का मुख्य वास्तुकार नियुक्त किया गया था। उनकी योजना के अनुसार, मॉस्को को एक एकीकृत शैलीगत स्वरूप प्राप्त करना था और एक स्मारकीय शहर बनना था। ब्यूवैस का पहला काम रेड स्क्वायर के पुनर्निर्माण से संबंधित था, जो आग के दौरान बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया था। 1812 की घटनाओं से पहले, चौक व्यापारिक दुकानों के साथ बनाया गया था। ब्यूवैस ने शहर के मुख्य चौराहे के स्वरूप पर जोर देने का फैसला किया - घरेलू और वाणिज्यिक से सांस्कृतिक तक। वास्तुकार ने स्पैस्की और निकोलस्की टावरों के साथ क्रेमलिन की दीवार और इंटरसेशन कैथेड्रल (सेंट बेसिल कैथेड्रल) को पहनावे में शामिल किया। उनके नेतृत्व में, सार्वजनिक स्थानों, पुनरुत्थान द्वार, सिटी ड्यूमा और मजिस्ट्रेट की इमारत का जीर्णोद्धार किया गया।
शॉपिंग आर्केड, थिएटर स्क्वायर, बोल्शोई थिएटर
मॉस्को के केंद्र में, ओसिप बोवे ने ट्रेडिंग रोज़ का पुनर्निर्माण भी किया: अपने डिजाइन में उन्होंने पुरानी इमारत के चरित्र को बरकरार रखा, लेकिन इसे भव्यता दी। ब्यूवैस ने इलिंका की ओर देखने वाली इमारत के कोनों को पोर्टिको और स्तंभों, फ्रिज़ और प्लास्टर मोल्डिंग से सजाया। वरवर्का की ओर के कोनों पर स्तंभों वाली अर्धवृत्ताकार ऊँचाई दिखाई दी। वास्तुकार ने 1816 में ऊपरी और मध्य खरीदारी पंक्तियों पर काम पूरा किया। पुनर्निर्माण के बाद, रेड स्क्वायर मॉस्को का सबसे बड़ा स्क्वायर बन गया।
बोव ने स्क्वायर को चाइना टाउन के साथ एक एकल समूह में जोड़ने के लिए लोअर ट्रेडिंग रो बनाने की भी योजना बनाई। यह विचार 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में वास्तुकार की मृत्यु के बाद साकार हुआ।
बोल्शोई रंगमंच। वास्तुकार ओसिप बोवे। 1821-1824. फोटो: गेन्नेडी सोलोविएव / लोरी फोटोबैंक
मैनेज. वास्तुकार ओसिप बोवे। 1824-1825. फोटो: नतालिया पोपोवा/लोरी फोटोबैंक
विदेशियों ने मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग के स्थापत्य स्वरूप को आकार देने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। लेकिन ग्यूसेप बोवा को शायद ही रूस का मेहमान कहा जा सकता है। उन्होंने देश के जीवन में सक्रिय भाग लिया और अपनी आत्मा अपनी इमारतों में लगा दी।
ओसिप इवानोविच बोवे: लघु जीवनी
वास्तुकार का असली नाम ग्यूसेप बोवा है, हालाँकि उनका जन्म सेंट पीटर्सबर्ग (1784) में हुआ था। उनके पिता, नियति चित्रकार विन्सेन्ज़ो जियोवानी बोवा, इटली से आए थे। बाद में वे लड़के को रूसी तरीके से बुलाने लगे - ओसिप। जब वह अभी भी बच्चा था, तो परिवार मास्को चला गया। वह अपनी सारी ताकत और प्रतिभा इस शहर को देंगे। 18 साल की उम्र में, ब्यूवैस ने फ्रांसेस्को कैंपोरेसी के मार्गदर्शन में वास्तुकला की कला में महारत हासिल करने के लिए स्कूल में प्रवेश किया। ग्रेजुएशन के बाद कैरियर विकासनवयुवक शीघ्रता से घटित हुए। एक वास्तुकार के सहायक के रूप में, उन्हें रॉसी और कज़ाकोव जैसे महान उस्तादों के अधीन काम करने का सौभाग्य मिला।
1812 की घटनाओं के चरम पर, ओसिप इवानोविच बोवे एक भागीदार बन गए। सौभाग्य से, वह शत्रुता के दौरान घायल नहीं हुए और, विमुद्रीकरण के बाद, उन्हें "मुखौटा भाग" के प्रमुख के रूप में मास्को की बहाली के लिए वास्तुशिल्प आयोग में नियुक्त किया गया। ” शहर के चार सेक्टरों में से ब्यूवैस को केंद्रीय सेक्टर मिला। अर्बात्स्की जिला, प्रेस्नेंस्की, टावर्सकोय, गोरोडस्कॉय और नोविंस्की - वास्तुकार ने शहर के इस हिस्से को वह रूप दिया जो आज तक जीवित है। उन्होंने राजधानी के तीन मुख्य केंद्र - रेड गार्डन और अलेक्जेंडर गार्डन को डिजाइन किया। इसके अलावा, बोव युद्ध के बाद मास्को में आवासीय भवनों के अग्रभागों के डिजाइन और चर्च निर्माण में शामिल थे।
एक वास्तुकार के रूप में, बोव को अपने जीवनकाल के दौरान अच्छी-खासी पहचान मिली और उन्हें किसी चीज़ की आवश्यकता नहीं पड़ी। उनके पास पैसा, शोहरत और एक प्यारा परिवार था। शायद एकमात्र चीज़ जो वह हासिल नहीं कर सके वह एक शिक्षाविद का दर्जा था, क्योंकि किसी कारण से वह कला अकादमी का कार्य पूरा करने में असमर्थ थे। संभवतः यह समय की कमी थी. ऐसी प्रतिभाओं को देखते हुए, यह संभावना नहीं है कि ब्यूवैस थिएटर भवन के लिए एक परियोजना तैयार करने में विफल रहे होंगे (और यह ठीक यही काम था)। 1834 की गर्मियों में, उनके 50वें जन्मदिन से ठीक पहले उनकी मृत्यु हो गई। वास्तुकार को डोंस्कॉय मठ के कब्रिस्तान में दफनाया गया था, जिसके लिए उन्होंने अपने जीवनकाल के दौरान एक चर्च बनाया था।
लाल चतुर्भुज
युद्ध के बाद, चौक का एक हिस्सा नष्ट हो गया, और शेष स्थान पर व्यापारियों ने कब्जा कर लिया। युवा वास्तुकार बोव ने क्रेमलिन की क्षतिग्रस्त दीवारों की मरम्मत की और उन्हें पुनरुत्थान द्वार के साथ पुनर्स्थापित किया। निजी दुकानों को ट्रेडिंग रो बिल्डिंग में स्थानांतरित करने का निर्णय लिया गया। एक खूबसूरत पोर्टिको वाली क्लासिकिस्ट शैली की इमारत अभी भी शहर के केंद्र की शोभा बढ़ाती है और अब इसे जीयूएम कहा जाता है। मिट्टी के किलेबंदी, साथ ही दीवारों के साथ खाई को नष्ट कर दिया गया, और बाद के स्थान पर एक बुलेवार्ड बनाया गया।
थोड़ी देर बाद, पहला शहर स्मारक बनाया गया - मार्टोस द्वारा मिनिन और पॉज़र्स्की का एक स्मारक। युद्ध-पूर्व चौक का स्वरूप बिल्कुल अलग था, और इसका वर्तमान स्वरूप पूरी तरह से ब्यूवैस की योग्यता है।
अलेक्जेंडर गार्डन
लाल ईंट की दीवारों में हरियाली जोड़ने का निर्णय लिया गया। क्रेमलिन गार्डन, या, जैसा कि अब इसे अलेक्जेंड्रोव्स्की कहा जाता है, ने राजधानी के केंद्र को विशेष रूप से जीवंत बना दिया है। जैसा कि बोव ने कल्पना की थी, यह सुरम्य खंडहरों और छोटे मंडपों वाला एक नियमित पार्क था। उनमें से कुछ आज तक जीवित हैं, उदाहरण के लिए, इतालवी कुटी। पार्क बनाने के लिए वहां बहने वाली नेगलिंका नदी के तल को भूमिगत करना पड़ा। प्रारंभ में, इसका उपयोग तालाबों की एक प्रणाली बनाने के लिए करने की योजना बनाई गई थी, लेकिन यह विचार वास्तविकता में तब्दील नहीं हुआ।
मैनेज
एक अन्य वास्तुकार अखाड़े के रेखांकन में शामिल था। बोवे ने इसकी सजावट और मूर्तिकला सजावट का पर्यवेक्षण किया। बेटनकोर्ट ने 1817 में इमारत का डिज़ाइन तैयार किया था। उस समय का डिज़ाइन अद्वितीय था और दुनिया भर में इसका कोई एनालॉग नहीं था। यह इमारत सैन्य प्रशिक्षण के लिए बनाई गई थी और इसे एक्सर्जिरगाउज़ या ट्रेनिंग हाउस कहा जाता था। रेजिमेंटल युद्धाभ्यास में बाधा नहीं डालनी चाहिए थी। और ऐसी संरचना बनाना संभव था! एक ऐसे कमरे में जहां कोई आंतरिक समर्थन नहीं था और पूरा भार वहन करने वाली दीवारों पर पड़ता था, 2,000 लोग आराम से रह सकते थे।
1824 में, ब्यूवैस ने परियोजना बनाई सजावटी परिष्करणएक छोटे से पुनर्निर्माण के बाद अखाड़ा। इसका उद्देश्य दीवारों को सैन्य कवच से सजाना था, जो राज्य की जीत, शक्ति और महानता का प्रतीक था। आयोजित किये गये पलस्तर का कार्य, इमारत को प्लास्टर से सजाया गया है। दीवारों को सैन्य सामग्री के रूप में की गई सजावट से सजाया गया है। दीवारों के खाली स्थानों में ढलवाँ लोहे की ऊंची राहतें लगाने की योजना बनाई गई थी, लेकिन उन्हें कभी भी ढाला नहीं गया।
थिएटर स्क्वायर
पेट्रोव्स्की थिएटर, जो पहले बोल्शोई की साइट पर स्थित था, 1805 में युद्ध से पहले जल गया था। और केवल 1816 में वर्ग को बदलने का निर्णय लिया गया। एक नया थिएटर भवन बनाना और उसके सामने एक आयताकार पार्क बनाना आवश्यक था। दायीं और बायीं ओर चौक इमारतों के सामने वाले हिस्से से बंद था, और सर्वोत्तम दृश्यइसे किताय-गोरोड़ की ओर से खुलना था।
सेंट पीटर्सबर्ग निवासी आंद्रेई मिखाइलोव ने बोल्शोई थिएटर को खुद डिजाइन किया था। बोव ने काम की निगरानी की और चित्रों में महत्वपूर्ण बदलाव किए। उन्होंने निर्माण की लागत कम कर दी और क्षेत्र और परिवेश के सापेक्ष भविष्य के थिएटर के आकार को समायोजित किया। मुख्य रूपरेखा और रचना को संरक्षित किया गया, और साथ ही सजावट और सजावटी तत्वों की भूमिका को बढ़ाया गया।
मानेज़ की तरह, बोल्शोई थिएटर को युद्ध जीतने वाले शहर का महिमामंडन करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। यह राजसी द्वारा सबसे अच्छी सुविधा थी शास्त्रीय शैली. पोर्टिको पर एक रथ पर अपोलो को चित्रित करने वाला एक मूर्तिकला समूह स्थापित किया गया था। यह अलबास्टर से बना था और 1853 में आग से नष्ट हो गया। बाद में इसे क्लोड्ट की एक रचना से बदल दिया गया। इसने उसी कथानक को दोहराया, लेकिन आकार में बड़ा और अधिक गतिशील था।
थिएटर का उद्घाटन जनवरी 1825 की शुरुआत में हुआ। बक्सों में बैठे दर्शकों ने तालियाँ बजाईं। यह न केवल अभिनय मंडली के लिए, बल्कि स्वयं वास्तुकार के लिए भी एक जीत थी।
विजयी द्वार
मानेगे या बोल्शोई थिएटर के विपरीत, आर्क डी ट्रायम्फ ब्यूवैस की एक पूरी तरह से मूल परियोजना है। निर्माण की योजना सेंट पीटर्सबर्ग दिशा से मॉस्को में प्रवेश के बिंदु पर बनाई गई थी, इसमें केवल रेखाचित्रों और रेखाचित्रों के लिए लगभग दो साल लगे और 1829 में इसे मंजूरी दे दी गई अंतिम संस्करण. "सौभाग्य के लिए" नींव में मुट्ठी भर चांदी के रूबल फेंके गए और एक स्मारक कांस्य स्लैब रखा गया।
निर्माण के दौरान, समोटेक्नी नहर के पत्थर और मॉस्को के पास एक गांव के तातार "संगमरमर" का उपयोग किया गया था। मूर्तिकला रचनाएँ मूर्तिकारों टिमोफीव और विटाली द्वारा कच्चे लोहे से बनाई गई थीं। उन सभी को उन रेखाचित्रों के अनुसार ढाला गया है जिन्हें वास्तुकार ने स्वयं बनाया था। फंडिंग में रुकावटों के कारण, निर्माण में 5 साल लग गए, और स्मारक का उद्घाटन 1834 के पतन में हुआ।
यह कहा जाना चाहिए कि कुतुज़ोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर आधुनिक ट्रायम्फल गेट एक रीमेक है। वर्ग के पुनर्निर्माण के हिस्से के रूप में निर्माण के एक सदी बाद मूल को नष्ट कर दिया गया था। बाद में बेलोरुस्की रेलवे स्टेशन पर मेहराब को पुनर्स्थापित करने के लिए माप, रेखाचित्र और तस्वीरें ली गईं। सजावटी तत्वभंडारण के लिए संग्रहालयों में स्थानांतरित कर दिया गया। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान अग्रिम पंक्ति की जरूरतों के लिए विशाल कच्चे लोहे के स्तंभों को पिघला दिया गया था; केवल एक को संरक्षित किया गया था। लेकिन इन चित्रों और जीवित टुकड़ों के लिए धन्यवाद, आर्क को 1968 में "बोरोडिनो की लड़ाई" पैनोरमा के बगल में कुतुज़ोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर बहाल किया गया था।
अस्पताल
अपने प्रिय शहर के प्रति समर्पित, वास्तुकार ब्यूवैस ने न केवल स्मारकीय इमारतों पर, बल्कि इसके लिए इच्छित परिसर पर भी काम किया। सामान्य लोग. उनमें से एक कलुगा चौकी क्षेत्र में सिटी अस्पताल है। ब्यूवैस ने 1828 में इसके चित्रों पर काम करना शुरू किया। क्लासिक शैली में एक विशाल, राजसी इमारत, जिसे "सिग्नेचर" पोर्टिको से सजाया गया है, ने मदद की ज़रूरत वाले मस्कोवियों के लिए अपने दरवाजे खोल दिए।
रोगियों के आरामदायक आवास के लिए, वास्तुकार ने हल्के रंग की इमारतें प्रदान कीं। दीवारों को बेस-रिलीफ से सजाया गया था, जिनमें से कुछ आज तक बचे हुए हैं।
ओसिप इवानोविच बोवे ने गगारिन के घर को दूसरे घर - कैथरीन अस्पताल में बदल दिया। 1825 में काम शुरू हुआ। इसके बावजूद, दोनों अस्पताल 1833 में ही खुले। उस समय उनके पास रूस में सबसे अच्छा तकनीकी आधार था।
मंदिर निर्माण
ब्यूवैस द्वारा निर्मित चर्चों में, चर्च ऑफ द इंटरसेशन, कोटेलनिकी में सेंट निकोलस चर्च और डेनिलोव्स्की मठ के क्षेत्र में चर्च ऑफ द लाइफ-गिविंग ट्रिनिटी को नोट किया जा सकता है। अस्पतालों के निर्माण के हिस्से के रूप में, उनके पास दो चर्च बनाए गए थे। 1822 में, आर्कान्जेस्कॉय गांव में एक अद्भुत मंदिर बनाया गया था, जिसे आर्कान्गेल माइकल के सम्मान में पवित्र किया गया था। एम्पायर शैली में रोटुंडा चर्च ईंटों से बना था। तीन-स्तरीय घंटाघर को एक ऊंचे शिखर का ताज पहनाया गया था। चर्च अच्छी तरह से संरक्षित है और हाल ही में इसका जीर्णोद्धार किया गया है।
महादूत माइकल का चर्च लोगों को इतना प्रिय था कि पैरिशियनों द्वारा जुटाए गए धन से, उसी स्केच के अनुसार एक और चर्च बनाया गया था। पेहरा-पोक्रोवस्कॉय गांव में आर्कान्जेस्क चर्च का एक "जुड़वा" है - इंटरसेशन चर्च। यह अपने सफेद और नीले रंग के कारण प्रोटोटाइप से अलग है।
आवासीय भवन
युद्ध के बाद के मास्को के पहलुओं के लिए जिम्मेदार वास्तुकार के रूप में, ओसिप इवानोविच बोवे सामान्य आवासीय भवनों की उपस्थिति को प्रभावित करने में मदद नहीं कर सके। उनके नेतृत्व में, "अनुकरणीय परियोजनाओं के एल्बम" नामक मैनुअल का संग्रह संकलित किया गया था। विभिन्न शहरी वर्गों के प्रतिनिधियों के घर कैसे दिखने चाहिए, इसकी सिफारिशें और उदाहरण यहां दिए गए थे। आप अपने स्वाद और आय के आधार पर सही विकल्प चुन सकते हैं।
ब्यूवैस की बदौलत, शहर की हवेली पूरी तरह से नए प्रकार के घर के रूप में उभरी। व्यापारियों के लिए एक अपार्टमेंट बिल्डिंग डिज़ाइन की गई थी: ऊपरी मंजिल मालिकों के रहने के लिए आवंटित की गई थी, और निचली मंजिल पर दुकानें और स्टोर रखे जा सकते थे।
ओसिप इवानोविच बोवे अपने पीछे एक अमूल्य वास्तुशिल्प विरासत छोड़ गए। मॉस्को के दर्शनीय स्थल उसके नाम के साथ अटूट रूप से जुड़े हुए हैं। आएं और स्वयं देखें!
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पोसोखिन को सही मायनों में उन उस्तादों में गिना जा सकता है जिन्होंने घरेलू वास्तुकला के विकास का मार्ग प्रशस्त किया। उनका रचनात्मक जीवन सुखी था और उनके अधिकांश विचार सच हुए। वास्तुकार के पास छठी इंद्रिय थी - वह भांप लेता था कि कल क्या होने वाला है, और इसलिए वह हमेशा "मारता है..."
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ओसिप इवानोविच बोवे
"ओसिप इवानोविच बोवे"
बोव एक लंबे रचनात्मक रास्ते से गुजरे - क्रेमलिन अभियान के एक अज्ञात छात्र से लेकर मॉस्को के "मुख्य वास्तुकार" तक। वह एक सूक्ष्म कलाकार थे जो जानते थे कि किसी रचनात्मक समाधान की सादगी और समीचीनता को वास्तुशिल्प रूपों और सजावट की परिष्कार और सुंदरता के साथ कैसे जोड़ा जाए। वास्तुकार रूसी वास्तुकला को गहराई से समझते थे और राष्ट्रीय परंपराओं के प्रति उनका रचनात्मक दृष्टिकोण था, जिसने उनके काम की कई प्रगतिशील विशेषताओं को निर्धारित किया।
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1802 में, बोव ने क्रेमलिन निर्माण अभियान के वास्तुशिल्प स्कूल में प्रवेश किया, जिसका नेतृत्व उन वर्षों में आई.वी. ने किया था। वह तैयार है. अपने पहले शिक्षकों में, बोव ने वास्तुकार फ्रांज कंपोरेसी को बुलाया, जिनसे उन्हें "वास्तुशिल्प कला का प्रारंभिक ज्ञान" प्राप्त हुआ, और महान रूसी आर्किटेक्ट काज़कोव और रॉसी - वह उनके "इस कला में व्यावहारिक अध्ययन में सहायक" थे।
बोवे ने वास्तुशिल्प स्कूल में सफलतापूर्वक अध्ययन किया, धीरे-धीरे रैंक में वृद्धि हुई, 1803 में क्लर्क और कॉलेजिएट रजिस्ट्रार से 1806 में प्रांतीय सचिव और 1809 में कॉलेजिएट सचिव बन गए।
1809-1812 में, क्रेमलिन की बहाली, इमारतों के नवीनीकरण और शहर के सुधार में भाग लेने वाले अभियान में ब्यूवैस को पहले से ही वास्तुकार के सहायकों में सूचीबद्ध किया गया था।
जली हुई और नष्ट हुई प्राचीन राजधानी को पुनर्स्थापित करने के लिए, मास्को के निर्माण के लिए एक आयोग का आयोजन किया गया था। शहर को चार खंडों में विभाजित किया गया था, जिनमें से प्रत्येक का नेतृत्व एक वास्तुकार और सहायकों द्वारा किया जाता था। सितंबर 1813 में, ब्यूवैस, जो पीपुल्स मिलिशिया से लौटे थे, ने चौथे खंड के वास्तुकार का पद संभाला। उस समय से, ओसिप इवानोविच का सारा काम आयोग की गतिविधियों से जुड़ा हुआ है, ब्यूवैस शहर के सबसे महत्वपूर्ण केंद्रीय जिलों - सिटी, टावर्सकाया, अर्बत्सकाया, प्रेस्नेन्स्काया और नोविंस्काया भागों का प्रभारी है। वास्तुकार और उनके सहायक आवासीय भवनों के निर्माण के लिए परियोजनाएं तैयार करते हैं, उनके बिछाने में भाग लेते हैं और उनके "उत्पादन को बिल्कुल डिज़ाइन की गई लाइनों के अनुसार मॉनिटर करते हैं, योजनाएं और मुखौटे भी जारी करते हैं।" वह शहर के विभिन्न हिस्सों में खुदरा दुकानें डिजाइन करता है। बेंचों के लिए उनके डिज़ाइन शॉपिंग सेंटररेड स्क्वायर पर और चाइना टाउन की दीवारों के आसपास, निकोल्स्की, इलिंस्की और वरवरस्की द्वारों के बीच।
आयोग का मानना था कि सार्वजनिक एवं प्रशासनिक भवनों की आवश्यकता है विशेष ध्यानऔर "मुखौटे में शालीनता", और इन इमारतों के निर्माण की देखरेख आयोग के "सबसे योग्य और सक्षम" वास्तुकारों को सौंपने का प्रस्ताव रखा।
"ओसिप इवानोविच बोवे"
मई 1814 में, यह जिम्मेदारी ब्यूवैस को सौंपी गई थी "ताकि वह सभी सरकारी, सार्वजनिक और सार्वजनिक भवनों के निर्माण या उनकी पिछली या बेहतर स्थिति में बहाल किए जाने पर सीधे निगरानी रख सके।" उन्हें "सभी परोपकारी इमारतों के अग्रभाग का प्रबंधन करने का भी निर्देश दिया गया था, विशेष रूप से वे जो महत्वपूर्ण पूंजी का निर्माण करते हैं।"
फरवरी 1816 में, सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी की परिषद ने प्रस्तुत परियोजनाओं और "उनके द्वारा निर्मित कई इमारतों" के लिए बोवा को वास्तुकार की उपाधि से सम्मानित किया। इस समय तक, मॉस्को और मॉस्को क्षेत्र में कई महत्वपूर्ण ब्यूवैस इमारतें दिखाई दे चुकी थीं। वास्तुकार की विशेष रूप से गहन गतिविधि 1817 में मॉस्को के लिए एक नई सामान्य योजना की मंजूरी के बाद शुरू हुई, जिसे इमारत के लिए आयोग द्वारा विकसित किया गया था। आयोग के वास्तुकारों के साथ मिलकर, वह शहर के विभिन्न हिस्सों में किराए के लिए घर बनाता है, व्हाइट और ज़ेमल्यानोय शहरों के "ब्रेक" पर होटल डिजाइन करता है।
बोव का सबसे महत्वपूर्ण कार्य मॉस्को के केंद्र के पुनर्निर्माण से जुड़ा था, जो भवन के लिए आयोग की योजना के अनुसार किया गया था। मॉस्को के केंद्र में कलाकारों की टुकड़ी के निर्माण में बोव की भागीदारी मास्टर की रचनात्मक जीवनी के सबसे चमकीले पन्नों में से एक है।
बोव का पहला कार्य रेड स्क्वायर के पुनर्निर्माण से जुड़ा था, जो शहर के सबसे प्राचीन चौराहों में से एक, इसके व्यापार का केंद्र और सार्वजनिक जीवन. 18वीं शताब्दी में दुकानों के साथ निर्मित, यह क्रेमलिन और सेंट बेसिल कैथेड्रल से अलग हो गया। 1812 की आग और क्रेमलिन के विस्फोट के दौरान, रेड स्क्वायर को भारी विनाश का सामना करना पड़ा। पहले से ही 1814 की शुरुआत में, बोवे ने आयोग को रेड स्क्वायर के पुनर्निर्माण के लिए एक परियोजना प्रस्तुत की। ब्यूवैस स्क्वायर के समूह में ऐतिहासिक स्मारक शामिल थे - स्पैस्की और निकोलस्की टावरों के साथ क्रेमलिन की दीवार और इंटरसेशन कैथेड्रल (सेंट बेसिल कैथेड्रल)।
बोव ने निकोलसकाया टॉवर की बहाली के लिए एक परियोजना तैयार की, जो आर्सेनल के विस्फोट के दौरान बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गई थी, और प्राचीन इमारतों को बहाल किया उत्तरी भागचौराहे - सार्वजनिक स्थान, पुनरुत्थान द्वार, सिटी ड्यूमा और मजिस्ट्रेट की इमारत, जो अपने टावरों के ऊर्ध्वाधर के साथ क्रेमलिन की वास्तुकला के अनुरूप थे।
चौक के समूह को ट्रेडिंग रोज़ बिल्डिंग से सजाया जाना था, जिसे चौक के किनारे स्थित ब्यूवैस के डिजाइन के अनुसार फिर से बनाया गया था। ब्यूवैस ने अपने प्रोजेक्ट में पुरानी इमारत के चरित्र को बरकरार रखा, लेकिन इसे अधिक भव्यता प्रदान की। इमारत का केंद्र विशेष रूप से ब्यूवैस द्वारा औपचारिक रूप से डिजाइन किया गया है: इसकी बढ़ी हुई मात्रा को बारह-स्तंभ वाले स्मारकीय पोर्टिको से सजाया गया है और एक गुंबद के साथ ताज पहनाया गया है। हालाँकि ब्यूवैस की यह योजना पूरी तरह से साकार नहीं हो पाई, पुनर्निर्माण के बाद रेड स्क्वायर मॉस्को का सबसे बड़ा और सबसे खूबसूरत स्क्वायर बन गया।
बोव द्वारा परिकल्पित पहनावा रेड स्क्वायर की सीमाओं से परे चला गया: इसका उद्देश्य मध्य और निचली व्यापारिक पंक्तियों का निर्माण करना था और, पूरे ब्लॉकों के इस समान विकास के माध्यम से, रेड स्क्वायर को चाइना टाउन से जोड़ना था।
"ओसिप इवानोविच बोवे"
ब्यूवैस का यह विचार 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में ही साकार हुआ। हालाँकि, बोव द्वारा विकसित पहनावे की सामान्य अवधारणा को आज तक संरक्षित रखा गया है।
मॉस्को के ऐतिहासिक केंद्र का विस्तार करने के लिए, आयोग ने रूसी क्लासिकवाद की नियमित योजनाओं की भावना में, "संरचना और स्थान में पहला" एक नया वर्ग बनाने का निर्णय लिया। इसे पेत्रोव्स्की थिएटर बिल्डिंग के सामने बनाया जाना था। ब्यूवैस 1816 में थिएटर स्क्वायर के डिजाइन में शामिल थे। बोव द्वारा हस्ताक्षरित वर्ग के अंतिम डिज़ाइन को 1821 में सेंट पीटर्सबर्ग में अनुमोदित किया गया था। वर्ग एक आयत के आकार का था, जो अनुदैर्ध्य अक्ष के साथ चार सममित रूप से खड़ी इमारतों से घिरा था और एक मार्ग द्वारा दो समान भागों में विभाजित था। वर्ग के अनुदैर्ध्य अक्ष पर, इसकी गहराई में, पेत्रोव्स्की थिएटर की इमारत स्थित थी। विपरीत दिशा में, कितायगोरोड दीवार के एक कोण पर, ताकि वर्ग के सही ज्यामितीय आकार को परेशान न किया जा सके, एक पार्क बनाया गया था।
1819 तक, ब्यूवैस ने थिएटर स्क्वायर के सामने नई इमारतों के डिजाइन पूरे कर लिए और उन्हें निर्माण के लिए निर्माण आयोग को सौंप दिया। थिएटर स्क्वायर की इमारतों को ब्यूवैस द्वारा इस तरह से डिजाइन किया गया था कि उन्होंने इसके स्थान को समान पहलुओं के साथ सीमित कर दिया, जिससे राजसी थिएटर इमारत के लिए एक अद्भुत पृष्ठभूमि तैयार हुई।
बोल्शोई थिएटर का निर्माण ब्यूवैस के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक था, जिसने उन्हें प्रसिद्धि और गौरव दिलाया। उस समय की कई अन्य बड़ी इमारतों की तरह, यह प्रतियोगिताओं की एक श्रृंखला और वास्तुकारों के सामूहिक कार्य का परिणाम था।
1821 में, मॉस्को के गवर्नर जनरल ने आंद्रेई मिखाइलोव द्वारा बनाई गई सेंट पीटर्सबर्ग से भेजी गई थिएटर परियोजना को मंजूरी दे दी, और ब्यूवैस को परियोजना को अंतिम रूप देने और निर्माण करने का काम सौंपा गया। एक अनुभवी बिल्डर और सूक्ष्म शिल्पकार के रूप में, बोव ने रचनात्मक रूप से सेंट पीटर्सबर्ग से भेजी गई परियोजना को अपनाया: उन्होंने वास्तविक निर्माण स्थितियों के अनुसार इमारत की मात्रा कम कर दी, परियोजना को डिजाइन, परिचालन और कलात्मक दृष्टि से और अधिक परिपूर्ण बना दिया। परिणामस्वरूप, इमारत सरल और अधिक अभिव्यंजक बन गई, और अधिक सुविधाएं प्राप्त हुईं। ब्यूवैस परियोजना को नवंबर 1821 में सेंट पीटर्सबर्ग में "अत्यधिक" मंजूरी दी गई थी। इस संबंध में, मॉस्को के गवर्नर जनरल ने लिखा कि "प्रोफेसर मिखाइलोव के कुछ विचारों ने मॉस्को के वास्तुकार बोव को सम्राट द्वारा अनुमोदित थिएटर भवन के लिए एक परियोजना तैयार करने में बहुत योगदान दिया।"
सैंतीस मीटर ऊंची विशाल थिएटर इमारत, चौक और आसपास की इमारतों पर हावी थी। इसका मुख्य पहलू सबसे अभिव्यंजक रूपों में डिजाइन किया गया था। आठ-स्तंभों वाला आयनिक पोर्टिको, खुलेपन से रहित, दीवारों की खाली सतह की पृष्ठभूमि के खिलाफ पूरी तरह से खड़ा था। पोर्टिको के ऊपर अपोलो के रथ पर प्लास्टर समूह द्वारा मुखौटे को एक विशेष प्रभाव दिया गया था। स्टालों और पांच स्तरों के सभागार में लगभग तीन हजार दर्शक बैठ सकते थे।
"ओसिप इवानोविच बोवे"
समकालीनों ने लिखा, "जिस चीज़ ने सबसे पहले ध्यान आकर्षित किया, वह थी हॉल की विशालता और ऊंचाई, साथ ही साथ सभी हिस्सों का अनुपात मंत्रमुग्ध कर देने वाला, फिर सजावट की समृद्धि, जो सुरुचिपूर्ण स्वाद और मध्य को जानने की सूक्ष्म क्षमता को साबित करती है।" अंततः, बक्सों और दीर्घाओं की वास्तुकला का हल्कापन, जो बिना किसी सहारे के हवा में तैरता हुआ प्रतीत होता था।" और फिर: "थिएटर की आंतरिक सजावट शानदार और सुस्वादु है, लेकिन इसका मुख्य लाभ यह है कि मंच सभी बिंदुओं से लगभग समान रूप से दिखाई देता है, और यहां तक कि ऊपरी स्थानों से भी, जहां से आप शायद ही कभी हर जगह अच्छी तरह से देख सकते हैं, कुछ भी छिपा नहीं है यहां मुझे ब्यूवैस को न्याय देना होगा: सबसे कठोर जांच से आप देखेंगे कि इस थिएटर में ऐसी कोई जगह नहीं है जिसके बारे में सोचा न गया हो, जो अनुपयुक्त और असुविधाजनक हो।
थिएटर का निर्माण 1824 में पूरा हुआ और 6 जनवरी, 1825 को नए भवन में पहला प्रदर्शन हुआ। बोल्शोई थिएटर के पहले प्रदर्शन में भाग लेने वाले मॉस्को के दर्शकों ने "रूसी प्रतिभा का सम्मान करते हुए, इस खूबसूरत इमारत के निर्माता के परिश्रम और प्रतिभा के लिए अनुमोदन और आभार व्यक्त किया: ब्यूवैस की सर्वसम्मत मांग के साथ, जिन्होंने तुरंत खुद को निर्देशक के बॉक्स में पेश किया , और फिर तेज़ और लंबे समय तक तालियों की गड़गड़ाहट के साथ। मॉस्को के अखबारों ने 6 जनवरी, 1825 को मॉस्को में बोल्शोई थिएटर की नई इमारत के उद्घाटन के बारे में यही लिखा था।
बोल्शोई थिएटर ने रूसी थिएटर भवनों की परंपराओं को मूर्त रूप दिया, जिस पर ब्यूवैस के पूर्ववर्तियों और समकालीनों ने काम किया; सेंट पीटर्सबर्ग में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर के साथ, यह रूसी नाटकीय वास्तुकला का शिखर था और अपने समय के सर्वश्रेष्ठ यूरोपीय थिएटरों में से एक था।
मिखाइलोव-ब्यूवैस बोल्शोई थिएटर से बहुत कम चीजें हमारे पास आई हैं। 1853 की भीषण आग, जिसने इमारत के सभी अंदरूनी हिस्सों को नष्ट कर दिया, और वास्तुकार ए. कावोस द्वारा थिएटर के पुनर्निर्माण ने ब्यूवैस थिएटर की शास्त्रीय रूप से सख्त वास्तुकला को विकृत कर दिया। लेकिन अब भी बोल्शोई थिएटर राजधानी की महत्वपूर्ण और राजसी इमारतों में से एक बना हुआ है।
थिएटर स्क्वायर परियोजना के निर्माण और बोल्शोई थिएटर के निर्माण के साथ-साथ, बोव अलेक्जेंडर गार्डन की व्यवस्था में लगे हुए थे, या, जैसा कि इसे तब क्रेमलिन गार्डन कहा जाता था। इस उद्यान की कल्पना ब्यूवैस ने एक कुशलतापूर्वक नियोजित पार्क के रूप में की थी, जिसमें रोमांटिक खंडहर और छोटे पैमाने की वास्तुकला थी। ब्यूवैस द्वारा डिज़ाइन किया गया ग्रोटो, जो आज तक जीवित है, समकालीनों द्वारा विशेष रूप से प्रशंसा की गई थी। कुटी के अंदर जमीन से चार डोरिक स्तंभ निकलते प्रतीत होते हैं। इस संरचना के सख्त, भारित रूप पत्थरों के ढेर के साथ अच्छी तरह से मेल खाते हैं, जो प्राचीन साइक्लोपियन चिनाई का पुनरुत्पादन करते हैं। इससे क्लासिक्स को पुरातनता के साथ जोड़ने की रोमांटिक इच्छा का पता चला, जो उस समय की रूसी कला की विशेषता थी।
इमारत के लिए आयोग के "मुखौटा भाग" के मुख्य वास्तुकार के रूप में, बोव का आग के बाद मास्को के विकास की प्रकृति पर बहुत प्रभाव था, और सबसे बड़ी हद तक यह आवासीय विकास पर लागू होता था।
ब्यूवैस ने कई निजी आदेशों को अंजाम दिया - उन्होंने धनी कुलीन परिवारों, व्यापारियों, अधिकारियों, शहरवासियों और अन्य मध्यम वर्ग के लोगों के लिए घर बनाए, जिनकी शहर की सामाजिक संरचना में भूमिका काफी बढ़ गई।
"ओसिप इवानोविच बोवे"
उन्होंने एक नए प्रकार की मर्चेंट अपार्टमेंट बिल्डिंग विकसित की दोहरा उपयोग- आवासीय एवं वाणिज्यिक। आमतौर पर निचली मंजिल पर और ऊपरी मंजिल पर व्यापारिक दुकानें होती थीं आवासीय अपार्टमेंटमालिक और वे जिन्हें किराए पर दिया गया था। बोवे ने चाइना टाउन में दो या तीन मंजिल के ऐसे घर बनाए।
बोव की विशेष योग्यता एक नए प्रकार के आवासीय भवन के निर्माण में निहित है - एक शहरी हवेली, जो आग के बाद मास्को के विकास में व्यापक हो गई। बोव के डिज़ाइन के अनुसार बनाई गई कई हवेलियों में से, सबसे उत्तम में से एक एन.एस. का घर था। नोविंस्की बुलेवार्ड पर गगारिन। गगारिन की हवेली आग लगने के बाद मॉस्को में बनी पहली हवेली में से एक थी। इसकी उपस्थिति से उन विशेषताओं का पता चला जो बोव के बाद के काम की विशेषता बन गईं और उस समय की मॉस्को वास्तुकला की खासियत बन गईं।
ब्यूवैस, शहर की हवेलियों के एक प्रसिद्ध मास्टर, ने डिज़ाइन किया आवासीय भवन विभिन्न प्रकार, जिसमें सामूहिक विकास के लिए साधारण इमारतें भी शामिल हैं। संयोजन और शहरी नियोजन दृष्टिकोण की गहरी समझ ने ब्यूवैस के डिजाइन के अनुसार निर्मित प्रत्येक आवासीय भवन को एकल शहरी विकास का हिस्सा बना दिया, जो अपनी अनूठी मौलिकता, सादगी और अभिव्यक्ति से प्रतिष्ठित है।
लेकिन मुख्य भूमिकास्वाभाविक रूप से, सार्वजनिक इमारतें शहर के पहनावे में खेलती थीं। के बीच सार्वजनिक भवनब्यूवैस द्वारा निर्मित, सबसे महत्वपूर्ण में से एक बोल्शाया कलुज़्स्काया स्ट्रीट पर सिटी हॉस्पिटल है। यह शहर का पहला सार्वजनिक अस्पताल था, जिसे "सभी स्थितियों के लोगों को उपयोग के लिए स्वीकार करना" माना जाता था।
ऐसा शहरी अस्पताल बनाने का विचार पहली बार 1821 में सामने आया। हालाँकि, ब्यूवैस ने जिस परियोजना पर काम किया था उसे 1828 में ही मंजूरी मिल गई थी, जब निर्माण कार्य शुरू हो चुका था। अस्पताल 1833 में ही खोला गया था। इसके दल में कई कोर शामिल थे।
ब्यूवैस ने, पास के गोलित्सिन अस्पताल में कज़ाकोव से भी अधिक, सड़क के लिए इमारत खोली। उन्होंने सामने के आँगन की गहराई कम कर दी और सड़क के किनारे इमारत का विस्तार किया। चौड़ी सामने की सीढ़ी ने इस इमारत के सार्वजनिक उद्देश्य पर जोर दिया। विशाल, समृद्ध रूप से सजाए गए पोर्टिको ने इसे एक प्रतिनिधि चरित्र प्रदान किया। कलात्मक गुण, सुविधाजनक लेआउट, विशाल परिसर, नवीनतम का उपयोग तकनीकी उपलब्धियाँअस्पताल के उपकरणों में इसके समय का आकलन हमें इसे उस समय मॉस्को की सबसे महत्वपूर्ण इमारतों में शामिल करने की अनुमति देता है।
1825-1828 में सिटी अस्पताल के निर्माण के साथ-साथ, बोवे पेत्रोव्स्की गेट पर गगारिन हाउस को कैथरीन अस्पताल में पुनर्निर्माण कर रहे थे। इस अस्पताल का उद्घाटन 1833 में हुआ था।
ब्यूवैस ने खुद को कभी भी केवल परियोजनाओं की रचना तक ही सीमित नहीं रखा, जो अब भी हमें अपनी सूक्ष्मता और उत्कृष्टता से आश्चर्यचकित करते हैं। उन्होंने सदैव अपना नेतृत्व स्वयं किया निर्माण कार्यऔर निर्माण कार्य में उत्कृष्ट विशेषज्ञ थे। बोवे ने उत्कृष्ट इंजीनियरों, कलाकारों और मूर्तिकारों के साथ काम किया, और इस रचनात्मक सहयोग के परिणामस्वरूप, उल्लेखनीय कलात्मक, रचनात्मक और उत्तम कृतियों का निर्माण किया गया। प्रदर्शन गुणब्यूवैस को बार-बार इंजीनियरिंग और तकनीकी मुद्दों पर एक विशेषज्ञ के रूप में नियुक्त किया गया था।
देशभक्ति और मातृभूमि की महिमा का विषय ब्यूवैस के सभी कार्यों में एक लाल धागे की तरह चलता है।
इस विषय को नेपोलियन पर जीत के सम्मान में ब्यूवैस द्वारा निर्मित टावर्सकाया ज़स्तवा के विजयी द्वार में सबसे स्पष्ट अभिव्यक्ति मिली। उन्होंने 1826-1828 में ब्यूवैस गेट की परियोजना पर काम किया और 1834 में इसे खोला गया। ब्यूवैस ने एक उज्ज्वल, अभिव्यंजक छवि बनाई, जो रूस की सैन्य शक्ति, महिमा और महानता, उसके सैनिकों की वीरता - नेपोलियन के विजेताओं को दर्शाती है। कच्चे लोहे से बने कोरिंथियन स्तंभों के छह जोड़े के साथ एक एकल-स्पैन सफेद पत्थर के मेहराब को एक रथ पर "ग्लोरी" के मूर्तिकला समूह के साथ ताज पहनाया गया था, जो सेंट पीटर्सबर्ग रोड के साथ मास्को की ओर आने वाले लोगों का स्वागत करता प्रतीत होता था।
ब्यूवैस की धार्मिक इमारतों में, कोटेलनिकी (1821) में सेंट निकोलस द वंडरवर्कर का चर्च संरक्षित किया गया है। 1822 में, बोव ने आर्कान्जेस्क गांव में एक चर्च बनाया - जो उनकी पत्नी, राजकुमारी ए.एस. की संपत्ति थी। ट्रुबेट्सकोय। इस तरह की सबसे महत्वपूर्ण ब्यूवैस इमारत चर्च ऑफ ऑल हू सोर्रो का रोटुंडा है बोलश्या ऑर्डिन्का. चर्च की संरचना वास्तुकार की पिछली धार्मिक इमारतों के करीब है। वास्तुकार व्यवस्थित रूप से जुड़ा हुआ है नई इमारतइसका पश्चिमी भाग पहले ही पूरा हो चुका है - बझेनोव द्वारा निर्मित रिफ़ेक्टरी और घंटी टॉवर। खिड़कियों के साथ बड़े अर्धवृत्ताकार मेहराब, अपने बढ़े हुए पैमाने के साथ, पूरी इमारत को स्मारकीयता प्रदान करते हैं। मेहराबों का शानदार, बारीकी से रेखांकित आभूषण और फ्रिज़ का चौड़ा बैंड इसके विपरीत है सौम्य सतहदीवारें और इस प्रकार संरचना की भव्य उपस्थिति को बढ़ाती हैं।
चर्च ऑफ ऑल हू सॉरो ऑन बोल्शाया ऑर्डिन्का बोव के अंतिम महत्वपूर्ण कार्यों में से एक है। इसे गुरु की मृत्यु के बाद - संभवतः उनके भाई द्वारा - पूरा किया गया और 1836 में खोला गया।
28 जून, 1834 को अपनी रचनात्मक शक्तियों के चरम पर ब्यूवैस की मृत्यु हो गई। वास्तुकार को मॉस्को में डोंस्कॉय मठ कब्रिस्तान में दफनाया गया था।
निकोलेव प्रतिक्रिया के माहौल ने ब्यूवैस के काम को भी प्रभावित किया। वह अब नोविंस्की बुलेवार्ड पर गगारिन हाउस जैसी सामंजस्यपूर्ण और उत्तम इमारतें नहीं बना सका, बोल्शोई थिएटर जैसी बड़ी सार्वजनिक इमारतें, ऐसे बड़े शहरी नियोजन कार्य जो पिछले दशक को चिह्नित करते थे। हाल के वर्षआपके जीवन का.
18+, 2015, वेबसाइट, "सेवेंथ ओशन टीम"। टीम समन्वयक:
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ग्यूसेप बोवा (असली नाम) एक प्रसिद्ध रूसी वास्तुकार हैं जिन्होंने मॉस्को के मध्य भाग के वास्तुशिल्प स्वरूप को आकार देने में बहुत बड़ी भूमिका निभाई। और अब शहर का ऐतिहासिक केंद्र, अपनी मुख्य विशेषताओं में, वैसा ही दिखता है जैसा ब्यूवैस द्वारा डिजाइन और निर्मित किया गया था। इस वास्तुकार के अधिकांश कार्य क्लासिकवाद की शैली में बने हैं।
ब्यूवैस का जन्म 24 अक्टूबर (4 नवंबर), 1784 को सेंट पीटर्सबर्ग में नियति कलाकार विन्सेन्ज़ो जियोवानी बोवा (ब्यूवैस फ्रांसीसी उच्चारण है) के परिवार में हुआ था, जो 1782 में हर्मिटेज में काम करने के लिए रूस आए थे। माँ - एकातेरिना नैप्पे, कलाकार कार्ल नैप्पे की बेटी। चूँकि परिवार रूस में ही रहता था, लड़के को धीरे-धीरे स्थानीय तरीके से बुलाया जाने लगा - जोसेफ या ओसिप, और संरक्षक के लिए, उसके पिता जियोवानी का नाम बदलकर इवान कर दिया गया। ओसिप के जन्म के तुरंत बाद, परिवार राजधानी से मास्को चला गया, और यहाँ दंपति के दो और बेटे हुए: मिखाइल और अलेक्जेंडर, जो बाद में आर्किटेक्ट भी बन गए।
18 साल की उम्र में, ओसिप बोवे ने क्रेमलिन भवन अभियान के वास्तुशिल्प स्कूल में प्रवेश किया। फ्रांसेस्को कंपोरेसी बोव के गुरु बने। पहले से ही स्कूल में, ब्यूवैस ने खुद को एक आशाजनक विशेषज्ञ दिखाया; वह तेजी से कैरियर की सीढ़ी पर चढ़ गया और रैंक में ऊपर उठ गया। ब्यूवैस ने 1801 में सेवा में प्रवेश किया। 1803 में वह एक क्लर्क और कॉलेजिएट रजिस्ट्रार थे, 1806 में वह एक प्रांतीय सचिव थे, और 1809-1812 में ओसिप पहले से ही अभियान में वास्तुशिल्प सहायकों में से एक थे, जिन्होंने क्रेमलिन की बहाली और मॉस्को और टवर के सुधार में भाग लिया था। उस समय तक, युवा वास्तुकार ने एम.एफ. जैसे उस्तादों के मार्गदर्शन में काम किया था। कज़ाकोव और के.आई. रॉसी, यह एक बहुत अच्छा स्कूल और उपयोगी अनुभव था।
नेपोलियन के साथ युद्ध के दौरान, ब्यूवैस ने मिलिशिया में लड़ाई लड़ी और जीत के बाद वह सेवा में लौट आए। 1816 में, बोवे ने इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स की परिषद से वास्तुकार की उपाधि प्राप्त की, और रूढ़िवादी में परिवर्तित हो गए और विधवा राजकुमारी अव्दोत्या सेम्योनोव्ना ट्रुबेट्सकोय (नी गुरयेवा) से शादी कर ली। सबसे पहले, युवा परिवार मलाया दिमित्रोव्का पर बोवे हाउस में रहता था, और फिर ओसिप ने निर्माण किया नया घरपेत्रोव्स्की लेन (पूर्व में बोगोस्लोव्स्की) में अपनी पत्नी की संपत्ति पर।
उसी समय, मास्को को पुनर्स्थापित करने के लिए काम चल रहा था। नेपोलियन की सेना द्वारा जलाए गए शहर को आमूल-चूल नवीनीकरण की आवश्यकता थी। इस उद्देश्य के लिए, "मॉस्को की संरचना पर आयोग" बनाया गया था, और बोव को "मुखौटा भाग" का मुख्य वास्तुकार नियुक्त किया गया था, जो परियोजनाओं और उनके "उत्पादन को अनुमानित लाइनों के अनुसार, साथ ही जारी की गई योजनाओं की देखरेख करता था और मुखौटे।" वास्तुकार मॉस्को के केंद्र के वास्तुशिल्प स्वरूप को आकार देने के लिए जिम्मेदार था: आर्बट, नोविंस्काया, प्रेस्नेन्स्काया और टावर्सकाया और शहर के हिस्से। यह ओसिप बोवा का धन्यवाद था कि मॉस्को के इस क्षेत्र का बड़े पैमाने पर पुनर्निर्माण किया गया था और इसमें एक एकीकृत शैलीगत योजना थी। और आज तक हम मास्को के मुख्य आकर्षणों को उसी रूप में देख सकते हैं जिस रूप में ब्यूवैस ने उन्हें बनाया था।
1817 में, मॉस्को के विकास के लिए एक नए मास्टर प्लान को मंजूरी दी गई, और ओसिप बोवे को कई भव्य कार्यों का सामना करना पड़ा, जिन्हें उन्होंने बड़े उत्साह के साथ हल करना शुरू किया।
ब्यूवैस ने अपना काम रेड स्क्वायर के पुनर्निर्माण के साथ शुरू किया, जो आग के दौरान बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया था। राजधानी को सेंट पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित करने के बाद, मॉस्को के मुख्य चौराहे ने अपना महत्व खो दिया और खरीदारी की दुकानों के साथ बेतरतीब ढंग से बनाई गई जगह बन गई। ब्यूवैस ने सुरक्षात्मक खाई भर दी और क्रेमलिन की दीवार के आसपास की मिट्टी की किलेबंदी को ध्वस्त कर दिया। खाई के स्थान पर, एक बुलेवार्ड बनाया गया था, और मॉस्को नदी के तटबंध के लिए एक रैंप दिखाई दिया। दुकानों के अवशेष ध्वस्त कर दिए गए, और चौक से सेंट बेसिल कैथेड्रल का सुंदर दृश्य खुल गया। इसके अलावा, पुनरुत्थान गेट के साथ क्रेमलिन के निकोलसकाया टॉवर को बहाल किया गया और ट्रेडिंग रोज़ बिल्डिंग का पुनर्निर्माण किया गया, जहां व्यापार स्थानांतरित किया गया था। 1818 में, चौक पर मिनिन और पॉज़र्स्की का एक स्मारक बनाया गया था। बाद में, 1888 में, रेड स्क्वायर पर ट्रेडिंग रोज़ (जीयूएम) की एक नई इमारत बनाई गई, और मिनिन और पॉज़र्स्की के स्मारक को सेंट बेसिल कैथेड्रल में स्थानांतरित कर दिया गया।
ब्यूवैस की एक और रचना थिएटर स्क्वायर है। इसे डिज़ाइन करने के लिए, पुराने पेत्रोव्स्की थिएटर के आसपास के पुराने इलाकों को ध्वस्त कर दिया गया। क्षेत्र को बाढ़ और जलभराव से बचाने के लिए, नेग्लिनया नदी को एक पाइप में छिपा दिया गया था। बोवे ने सममित रूप से स्थित इमारतों के साथ वर्ग को तैयार करने के लिए एक परियोजना भी विकसित की। मुख्य कार्यवर्ग के डिजाइन के दौरान, थिएटर के लिए एक नई इमारत का निर्माण किया गया था। बिल्डिंग प्रोजेक्ट सेंट पीटर्सबर्ग के वास्तुकार आंद्रेई मिखाइलोव द्वारा विकसित किया गया था। हालाँकि, आयोग ने इस परियोजना को बहुत महंगा और बोझिल माना। परिणामस्वरूप, इसे ओसिप बोव द्वारा संशोधित किया गया। उन्होंने इमारत के पैमाने को कम कर दिया और निर्माण की लागत कम कर दी, हालांकि मुख्य रूपरेखा और संरचना संरक्षित थी।
उनकी एक अन्य कृति अलेक्जेंडर गार्डन है। उन्होंने क्रेमलिन की दीवारों के नीचे हरियाली जोड़ने का फैसला किया। बोव के विचार के अनुसार, इस क्षेत्र को सुरम्य मानव निर्मित खंडहरों और छोटे आरामदायक मंडपों के साथ एक नियमित उद्यान के रूप में डिजाइन किया गया था। अज्ञात सैनिक के स्मारक के पास स्थित एक इतालवी कुटी आज तक बची हुई है। नेग्लिनया नदी के तल को किनारे की ओर मोड़ना पड़ा। प्रारंभ में, पार्क में तालाबों की एक प्रणाली बनाने की योजना बनाई गई थी, लेकिन यह योजना लागू नहीं की गई थी।
अलेक्जेंडर गार्डन के पास, मानेगे इमारत वास्तुकार बेटनकोर्ट के डिजाइन के अनुसार बनाई गई थी। इसकी सजावट और मूर्तिकला सजावट के लिए ओसिप बोव जिम्मेदार थे। सच है, उनका विचार पूरी तरह से साकार नहीं हुआ था। यह मान लिया गया था कि दीवार को सैन्य कवच से सजाया जाएगा, जो राज्य की जीत, शक्ति और महानता का प्रतीक है। इमारत को प्लास्टर से सजाया गया था, सैन्य सामग्री के तत्व दीवारों से जुड़े हुए थे, लेकिन बोव ने जो कच्चा लोहा उच्च राहत की योजना बनाई थी, वह कभी नहीं डाली गई थी।
यदि बोव ने अन्य वास्तुकारों के साथ पिछली परियोजनाओं में भाग लिया, तो आर्क डी ट्रायम्फ लेखक की परियोजना है। उन्होंने टावर्सकाया ज़स्तावा के पास, सेंट पीटर्सबर्ग दिशा से मास्को के प्रवेश द्वार पर विजयी द्वार स्थापित करने का निर्णय लिया। चित्रों को विकसित करने में दो साल लग गए और अंतिम संस्करण को 1929 में मंजूरी दे दी गई। विजयी द्वार बिछाते समय, मुट्ठी भर चांदी के सिक्के "सौभाग्य के लिए" नींव में फेंके गए और एक स्मारक कांस्य स्लैब स्थापित किया गया। मूर्तियों के रेखाचित्र स्वयं बोव द्वारा विकसित किए गए थे, और उन्हें मूर्तिकार टिमोफीव और विटाली द्वारा बनाया गया था। वित्तीय कठिनाइयों के कारण, आर्क डी ट्रायम्फ का निर्माण 5 वर्षों तक चला, और उद्घाटन केवल 1834 में हुआ। दुर्भाग्य से, मूल विजयी द्वार आज तक नहीं बचा है। 1930 के दशक में, चौक का पुनर्निर्माण किया गया और द्वारों को ध्वस्त कर दिया गया। पहले, संरचना को मापा गया, स्केच किया गया और तस्वीरें खींची गईं, ताकि उन्हें बेलोरुस्की रेलवे स्टेशन पर बहाल किया जा सके। सजावटी विवरणभंडारण के लिए संग्रहालयों में भेजा गया। लेकिन फिर महान शुरू हुआ देशभक्ति युद्ध, और सामने की जरूरतों के लिए कच्चे लोहे के स्तंभों को पिघला दिया गया - केवल एक ही बच पाया। कुतुज़ोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर अब हम जो देखते हैं वह एक रीमेक है, लेकिन इसे जीवित चित्रों और तस्वीरों से बनाया गया था।
ओसिप बोव ने न केवल स्मारकीय संरचनाएं बनाई हैं, बल्कि सामान्य इमारतें भी बनाई हैं जो किसी भी शहर के लिए महत्वपूर्ण हैं। इस सूची में कलुगा आउटपोस्ट क्षेत्र में ग्रैडस्काया अस्पताल शामिल है; गगारिन्स का घर, जिसे ब्यूवैस ने कैथरीन अस्पताल की जरूरतों के साथ-साथ आवासीय भवनों के लिए परिवर्तित किया था। उत्तरार्द्ध के लिए, मॉस्को के पहलुओं के लिए जिम्मेदार होने के नाते, बोव ने आवासीय भवनों की उपस्थिति पर बहुत ध्यान दिया। उनके नेतृत्व में, तथाकथित "अनुकरणीय परियोजनाओं के एल्बम" संकलित किए गए, जहां विभिन्न वर्गों के प्रतिनिधियों के लिए घरों की सिफारिशें और नमूने एकत्र किए गए। ये परियोजनाओं के मूल कैटलॉग थे, और हर कोई चुन सकता था उपयुक्त विकल्पघर पर, आपके स्वाद और आय के अनुसार। बोवा के लिए धन्यवाद, एक नई प्रकार की इमारत दिखाई दी - अपार्टमेंट इमारतें, जहां शीर्ष मंजिल घर के मालिकों के निवास के लिए थी, भूतल पर आवास थे खुदरा परिसर, और शेष मंजिलों पर अपार्टमेंट किराए पर दिए गए थे। बोव एक शहर की हवेली के लिए एक नई अवधारणा के साथ भी आए: सड़क के सामने बाहरी इमारतें और सामने एक छोटा आंगन था। 1812 के युद्ध के बाद, मॉस्को को सक्रिय रूप से पुनर्निर्माण किया गया था, और बोव ने न केवल आधिकारिक सरकारी आदेशों के साथ, बल्कि निजी व्यक्तियों के साथ भी काम किया - उन्होंने शहरवासियों, व्यापारियों और रईसों के लिए घर डिजाइन किए।
ओसिप बोव की बहुमुखी वास्तुशिल्प प्रतिभा मॉस्को चर्चों में अमर है। बोव के डिजाइन के अनुसार बनाए गए चर्चों में चर्च ऑफ द इंटरसेशन, कोटेलनिकी में सेंट निकोलस चर्च, डेनिलोव्स्की मठ के क्षेत्र में चर्च ऑफ द लाइफ-गिविंग ट्रिनिटी, आर्कान्जेस्कॉय में महादूत माइकल के सम्मान में मंदिर शामिल हैं। , और अस्पतालों में कई चर्च। आखिरी कामवास्तुकार, जिसे खत्म करने का उनके पास समय नहीं था - बोलश्या ओर्डिन्का पर चर्च ऑफ ऑल हू सॉरो जॉय। अतीत में, इस चर्च के पश्चिमी भाग का पुनर्निर्माण बोव के गुरु - बज़ेनोव द्वारा किया गया था, और यह पता चला कि पूर्वी भाग का पुनर्निर्माण छात्र के पास गया था।
ओसिप बोवे बहुत थे सफल व्यक्ति. अपने जीवनकाल के दौरान, उन्होंने सार्वभौमिक मान्यता अर्जित की, अपने निजी जीवन में संपन्न और खुश थे - उनके और उनकी पत्नी के चार बेटे थे। एकमात्र चीज़ जिसका उन्होंने सपना देखा था, लेकिन कभी प्राप्त नहीं किया, वह थी वास्तुकला के शिक्षाविद की उपाधि। 1818 में, ओसिप बोवे ने उन्हें वास्तुकला के शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित करने के लिए इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में एक याचिका प्रस्तुत की। अकादमी के प्रतिनिधियों ने वास्तुकार के लिए उपाधि प्राप्त करने के लिए एक शर्त रखी - उसे 3,000 लोगों की क्षमता वाला एक थिएटर भवन डिजाइन करना था। इस कार्य को पूरा करना संभव नहीं था और ब्यूवैस शिक्षाविद् नहीं बन सके।
ओसिप बोवे बहुत सक्रिय रहते थे, लेकिन अल्पायु. वास्तुकार की मृत्यु 49 वर्ष की आयु में, 15 जून, 1834 को, उनके 50वें जन्मदिन से ठीक पहले हो गई - आधुनिक समय में वह अभी भी बहुत युवा व्यक्ति थे। ओसिप बोवे को डोंस्कॉय मठ के कब्रिस्तान में दफनाया गया था।
ऐतिहासिक जानकारी:
24 अक्टूबर (4 नवंबर), 1784 - ओसिप बोवे का जन्म सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ
1801 - ब्यूवैस ने वास्तुशिल्प स्कूल से स्नातक होने के बाद सेवा में प्रवेश किया
1809-1812 - ब्यूवैस अभियान पर वास्तुशिल्प सहायकों में से एक है, क्रेमलिन की बहाली और मॉस्को और टवर के सुधार में भाग लेता है
1812 - ब्यूवैस ने मिलिशिया में भाग लिया
1816 - बोवे ने इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स की परिषद से वास्तुकार की उपाधि प्राप्त की, और रूढ़िवादी में परिवर्तित हो गए और विधवा राजकुमारी अव्दोत्या सेम्योनोव्ना ट्रुबेट्सकोय से शादी की।
15 जून, 1834 - ओसिप इवानोविच बोवे की मृत्यु हो गई
भावी शहरी योजनाकार का जन्म सेंट पीटर्सबर्ग में एक फ्रांसीसी कलाकार के परिवार में हुआ था, जो मॉस्को चले गए। यंग ओसिप ने अपनी प्रारंभिक वास्तुशिल्प शिक्षा और ड्राइंग की मूल बातें इतालवी वास्तुकार कैंपोरसे से प्राप्त कीं। फिर वह एम.एफ. की अध्यक्षता में क्रेमलिन अभियान के स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर में चले गए। कज़ाकोव। वहां, प्रतिभाशाली छात्र को 1801-1806 में इमारतों पर मास्टर से निर्माण उपकरण में शानदार अभ्यास प्राप्त हुआ, जब गोलित्सिन अस्पताल (कलुज़स्काया स्ट्रीट पर दूसरा ग्रैडस्काया) और गोरोखोवाया स्ट्रीट (अब कज़ाकोवा स्ट्रीट) पर काउंट रज़ूमोव्स्की का घर बनाया जा रहा था।
1809-1810 में टवर में, ओसिप बोवे ने वास्तुकार के.आई. रॉसी के साथ मिलकर ओल्डेनबर्ग के राजकुमार जॉर्ज और उनकी पत्नी के लिए महल के निर्माण और सजावट में भाग लिया ग्रैंड डचेसकैथरीन पावलोवना, सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम द्वारा यारोस्लाव, टवर और नोवगोरोड प्रांतों के गवर्नर-जनरल और संचार निदेशक के रूप में नियुक्त की गईं।
1812 में मॉस्को की आग के बाद, "मॉस्को में इमारतों के लिए आयोग" बनाया गया था। पहले से ही प्रसिद्ध और ऊर्जावान "टाइटुलर काउंसलर ओसिप बोवे, जो एक वास्तुकार के रूप में कार्यरत हैं" ने वहां प्रवेश किया। आयोग को नई इमारतों के निर्माण के लिए एक दिन में 100 तक अनुरोध प्राप्त हुए - "राजधानी को एक सभ्य स्वरूप में लाने के लिए।" वास्तुकार बोव क्रेमलिन टावरों और दीवारों के नवीनीकरण, गोस्टिनी डावर के निर्माण, आवासीय और सरकारी भवनों के निर्माण का प्रबंधन करने में कामयाब रहे, साथ ही साथ आयोग को प्रस्तुत वास्तुशिल्प परियोजनाओं को सही करने और शहरी पहनावा की योजना बनाने में भी कामयाब रहे।
1816 में ओसिप बोवे ने एक याचिका दायर की सेंट पीटर्सबर्ग अकादमीकमांडर-इन-चीफ जनरल ए.पी. द्वारा हस्ताक्षरित इसकी 34 इमारतों की कला सूची। मास्को में पुनर्स्थापन कार्य के प्रमुख टॉर्मासोव को वास्तुकार के पद पर नियुक्त किया गया।
1818-1824 में। वास्तुकार ओसिप बोवे ने नेग्लिनया नदी को एक पाइप में घेरते हुए बोल्शोई थिएटर (तब पेत्रोव्स्की) के सामने थिएटर स्क्वायर की परियोजना बनाई। 1820-1822 में, उन्होंने नेग्लिनया नदी के ऊपर क्रेमलिन की दीवार के पास एक ग्रोटो-शेल, एक फव्वारा और एक कॉफी हाउस के साथ एक बगीचे की योजना बनाई और बनाया, जो स्मृति में सैन्य प्रतीकों से सजाए गए बेस-रिलीफ के साथ एक कच्चा लोहा जाली से घिरा हुआ था। 1812 के युद्ध का. उसी समय, वास्तुकार बोव ने जले हुए पेत्रोव्स्की थिएटर को बहाल किया, जो बोल्शोई थिएटर बन गया, और थिएटर स्क्वायर की योजना बनाई और निर्माण किया।
1824-1825 में मानेगे को डिज़ाइन किया गया, इसे पेडिमेंट, डोरिक ऑर्डर कॉलम और सैन्य प्रतीक के रूप में प्लास्टर मोल्डिंग के साथ एक मूर्तिकला फ्रिज़ के साथ एक कॉर्निस के साथ "सैन्य" लुक दिया गया।
1825 - 1828 में उन्होंने एम्पायर शैली में स्ट्रास्टनॉय बुलेवार्ड पर कैथरीन (नोवोयेकातेरिनिंस्काया) अस्पताल का पुनर्निर्माण किया। वास्तुकार ब्यूवैस की एक अन्य महत्वपूर्ण वस्तु फर्स्ट सिटी हॉस्पिटल (अब) है सिटी हॉस्पिटलनंबर 1 के नाम पर रखा गया एन.आई. पिरोगोव) का निर्माण 1828 -1833 में हुआ था। इसका उत्कृष्ट बरामदा मूर्तिकला से सजी एक चिकनी दीवार पर टिका हुआ है।
1832 में, वास्तुकार बोवे ने चर्च ऑफ़ द आइकॉन का पुनर्निर्माण किया देवता की माँएम्पायर शैली में बोलश्या ओर्डिन्का पर "जॉय टू ऑल हू सॉरो"।
