Gazetaria quhet kronika e modernitetit, pasi pasqyron plotësisht historinë aktuale dhe trajton problemet aktuale të shoqërisë - politike, sociale, kulturore, të përditshme, filozofike, etj. Stil gazetë-gazetar (gazetar). fjalimet paraqiten në faqet e gazetave dhe revistave, në materialet e gazetarisë radiotelevizive, në ligjëratat publike, në fjalimet e folësve në parlament, në kongrese, plenume, mbledhje, mitingje etj.
Tekstet që i përkasin këtij stili dallohen nga një larmi temash dhe dizajni gjuhësor. Nga njëra anë, i njëjti zhanër, për shembull, zhanri i raportimit, do të jetë dukshëm i ndryshëm në një gazetë, në radio dhe në televizion. Por, nga ana tjetër, një reportazh gazete ndryshon dukshëm nga zhanret e tjera të gazetave - informacioni, eseja, fejtoni etj.
Megjithatë, të gjitha zhanret e gazetarisë kanë shumë veçori të përbashkëta që i lejojnë ato të kombinohen në një tërësi të vetme. Dhe këto tipare të përbashkëta janë për shkak të pranisë së një funksioni të përbashkët. Teksti i këngës stil gazetaresk i drejtohen gjithmonë masave dhe kryejnë gjithmonë – krahas informacionit – një funksion ndikues. Natyra e ndikimit mund të jetë e drejtpërdrejtë dhe e hapur. Për shembull, në një tubim, folësit haptazi u bëjnë thirrje masave për të mbështetur ose refuzuar këtë apo atë vendim të qeverisë, këtij apo atij folësi, politikani etj.
Natyra e ndikimit mund të jetë e ndryshme, sikur të fshihet pas paraqitjes së jashtme objektive të fakteve (krh. programet e lajmeve të radios dhe televizionit). Sidoqoftë, vetë përzgjedhja e fakteve, shqyrtimi pak a shumë i detajuar i tyre, natyra e paraqitjes së materialit japin gjithashtu një ndikim të caktuar në masë. Nga vetë natyra e saj, gazetarisë i kërkohet të ndërhyjë në mënyrë aktive në jetë dhe të formësojë opinionin publik.
Një tipar karakteristik i gazetarisë është gjithashtu se ajo nuk ndikon në një person, por tek masat, shoqëria në tërësi dhe individi i saj. grupet sociale. Në stilin gazetaresk, individualiteti i autorit manifestohet shumë më fort sesa në stilin shkencor, zyrtar dhe afarist. Sidoqoftë, në këtë rast, autori manifestohet jo vetëm si një person specifik (me karakteristikat e tij unike), por edhe si përfaqësues i shoqërisë, një eksponent i disa idetë sociale, interesa etj.
Prandaj, tipari kryesor, tipari dominues i stilit gazetaresk është vlerësimi social, e cila manifestohet si në përzgjedhjen e fakteve, shkallën e vëmendjes ndaj tyre, ashtu edhe në përdorimin e mjeteve shprehëse gjuhësore.
Në përgjithësi, stili gazetaresk karakterizohet nga një alternim i vazhdueshëm i shprehjes dhe standardit. transformim i vazhdueshëm mjetet shprehëse në standard dhe kërkimi i mjeteve të reja shprehëse shprehëse.
Për shembull, metaforat lufta e ftohte, perde hekuri, perestrojka, stagnim, shkrirje pothuajse menjëherë u kthye në terma socio-politikë, të përdorur standardisht.
Një përballje dhe ndërveprim i tillë ndërmjet shprehjes dhe standardit është krejt i natyrshëm. Funksioni ndikues përcakton dëshirën e vazhdueshme të gazetarisë për shprehje, por nevoja për mjete shprehëse dhe vizuale bie ndesh me nevojën për t'iu përgjigjur shpejt të gjitha ngjarjeve moderne. Standardet, duke qenë forma të gatshme të të folurit, janë të ndërlidhura me situata të caktuara socio-politike dhe situata të tjera. Dhe një tekst i ndërtuar në një formë të njohur, standarde është më e lehtë për t'u shkruar dhe më e lehtë për t'u tretur. Nuk është rastësi që stereotipe të tilla gjenden më shpesh në ato zhanre që kërkojnë një formë ekonomike dhe koncize dhe që lidhen në mënyrë operative me vetë ngjarjen: një mesazh zyrtar, informacion, një përmbledhje shtypi, një raport mbi punën e parlamentit, qeverisë. , etj. Në zhanre të tjera (ese, fejton etj.) ka më pak standarde të të folurit, dalin në pah teknikat origjinale shprehëse dhe të folurit individualizohet.
Mjetet standarde informative të përdorura në stilin gazetaresk përfshijnë si më poshtë:
| Gjuha do të thotë | Shembuj |
|---|---|
| Fjalor socio-politik. | Shoqëria, qytetari, patriotizmi, reforma, demokracia, parlamenti, debati. |
| Terminologjia e shkencës, prodhimit dhe mjeteve të tjera shoqërore. | Siç thonë specialistët e Institutit magnetizmi tokësor Akademia Ruse, rrjedha kryesore e lëndës diellore ndërroi jetë nga Toka... Në fillim të shekullit kishte një kulm prej njëmbëdhjetë vjetësh cikli i aktivitetit diellor. Është dyfishuar në 6 ditë numri i kërkesave për ndihmë mjekësore nga personat që vuajnë nga sëmundjet të sistemit kardio-vaskular. |
| Fjalori i librit me kuptim abstrakt. | Intensifikimi, konstruktiv, prioritar. |
| Emrat e duhur. | U vendos që takimi i radhës i G8 të mbahet në Kanadaja. Pas bisedimeve për një dorëheqje të mundshme, trajneri italian "Spartak" i dha klubit të tij ndeshjen më të mirë të sezonit. President V.V. Putin iu drejtua pjesëmarrësve të forumit. |
| Shkurtesat, domethënë fjalët e përbëra. | UNESCO, CIS, OKB. |
| Klishe gazetash, pra fraza të qëndrueshme dhe fjali të tëra. | Situata e vështirë politike; rezerva për rritjen e efikasitetit; arrijnë kapacitetin e projektimit. |
| Fraza polinomiale. | Së bashku me delegacionin ajo shkoi në DPRK grupi i punës për përgatitjen e propozimeve për modernizimin e rrugëve koreane. |
| Plotësoni fjali me renditje të drejtpërdrejtë të fjalëve. | Dje, Ministri i Hekurudhave N. Aksyonenko, në krye të delegacionit të Ministrisë së Hekurudhave të Federatës Ruse, fluturoi për në Phenian. |
| Fjali të ndërlikuara dhe të ndërlikuara me fraza të pjesshme dhe të pjesshme, strukturat plug-in e kështu me radhë. | Pritet që gjatë takimit ministror të zgjidhen një sërë çështjesh në lidhje me lidhjen e Hekurudhës Trans-Koreane me Hekurudhën Trans-Siberiane. |
Ndër mjetet shprehëse-ndikuese, është e nevojshme të theksohen sa vijon:
| Gjuha do të thotë | Shembuj |
|---|---|
| Niveli i gjuhës: Fjalori dhe frazeologjia | |
| Fjalor me ngjyra të ndryshme stilistike. | Birë një politikan i papërvojë në intriga; në një nga departamentet rajonale të policisë së Khabarovsk burri u përplas top; Pentagoni shikon me dëshpërim të pafuqishëm si ekspertë kinezë i gërmuar avion top sekret; ndez makina shtetërore nuk është për i dobët. |
| Gazetarizma, pra njësi që përdoren gjerësisht në këtë fushë dhe pothuajse të rralla në fusha të tjera. | Arritje, të qëndrueshme, iniciativa, makinacione, frenim, mizori, ushtarake, fyerje, unanimisht, unitet. |
| Shtigjet, domethënë figurat e të folurit në të cilat përdoret një fjalë ose shprehje kuptimi figurativ për të arritur një ekspresivitet më të madh. | |
| a) Metafora, pra përdorimi i një fjale në kuptim të figurshëm bazuar në ngjashmërinë e dy sendeve ose dukurive. | Maratona zgjedhore; farsë politike; rezerva e racizmit; diamant politik. |
| b) Metonimia, pra përdorimi i emrit të një sendi në vend të emrit të një sendi tjetër në bazë të një lidhjeje (pajtueshmërie) të jashtme ose të brendshme ndërmjet këtyre objekteve ose dukurive. | Ari(që do të thotë "medalja e artë") shkuan për atletët tanë. Londra(që do të thotë "qeveria, qarqet sunduese të Britanisë së Madhe") ranë dakord të marrin pjesë në operacionin ushtarak së bashku me Uashington(që do të thotë "qeveria, qarqet sunduese të SHBA"). |
| c) Sinekdoka, pra një lloj metonimie në të cilën emri i një pjese (detaji) të një sendi bartet në të gjithë objektin dhe anasjelltas - në vend të emrit të pjesës përdoret emri i së tërës. Në këtë rast, në vend të kësaj përdoret shpesh numri njëjës shumësi dhe anasjelltas. | Prezantimi u dominua nga xhaketa purpur(në vend të - njerëz të pasur, të quajtur në mënyrë konvencionale tani rusë të rinj). Mbrojtja(në vend të kësaj - mbrojtësi) kërkon shfajësimin e plotë të vejushës së Rokhlin. Madje më së shumti blerës i zgjuar këtu do të gjeni diçka që ju pëlqen. |
| d) Epitet, pra përkufizim artistik, figurativ. | E pistë luftë; gangsterçmimet; barbare metodat. |
| e) Krahasimi, domethënë një trop që konsiston në krahasimin e një objekti me një tjetër bazuar në një tipar të përbashkët. | pluhur bore shtyllë qëndroi në ajër. Ishte e dukshme se " mësuesi më i mirë Rusia”, duke dalë në skenë, u shqetësova si një nxënës i klasës së parë. |
| f) Perifraza, domethënë një trop që konsiston në zëvendësimin e emrit të një personi, objekti ose dukurie me një përshkrim të veçorive të tyre thelbësore ose një tregues të veçorive karakteristike të tyre. | Foggy Albion (Angli); mbreti i bishave (luani); krijues i Makbethit (Shekspirit); këngëtar i Gyaur dhe Juan (Byron). |
| g) Alegori, domethënë një përshkrim alegorik i një koncepti abstrakt duke përdorur një imazh konkret, të ngjashëm me jetën. | Një cilësi e tillë e një personi si dinak tregohet në formën e një dhelpre, lakmia - në formën e një ujku, mashtrimi - në formën e një gjarpri, etj. |
| h) Hiperbolë, domethënë një shprehje e figurshme që përmban një ekzagjerim të tepruar të madhësisë, forcës, kuptimit të një sendi a dukurie. | I gjerë si deti, autostradë; zyrtarët grabitën qiramarrësit e varfër tek lëkura; gati mbyt në krahë. |
| i) Litotes, domethënë një shprehje figurative që minimizon madhësinë, forcën dhe rëndësinë e objektit ose fenomenit të përshkruar. | Poshtë një teh të hollë bari duhet të përkulësh kokën. Injeksione të tilla në ekonominë tonë - një pikë në det. |
| j) Personifikimi, pra pajisja e sendeve të pajetë me shenjat dhe vetitë e një personi. | Shtegu i akullit të pret kampionët e ardhshëm. Tmerrues varfërisë fort e kapi atë në një vend afrikan. Nuk është çudi shpifje dhe hipokrizi gjithë jetën duke përqafuar njëri-tjetrin. |
| Një klishe me natyrë ekspresive-ndikuese. | Njerëz me vullnet të mirë; me një ndjenjë krenarie legjitime; me kënaqësi të thellë; rritja e traditave luftarake; politika e agresionit dhe provokimit; kursi i piratëve, roli i xhandarit botëror. |
| Frazeologjizma, fjalë të urta, thënie, fjalë kapëse, përfshirë ato të modifikuara. | Uashingtoni ende e shfaq këtë zakon grabujë në vapë me duart e dikujt tjetër. Ky fraksion nuk është i huaj këndoj nga zëri i dikujt tjetër. Restaurimi i Lensk vërtetoi se ne ende nuk e kemi harruar se si punoni me një vezullim. Lennon jetoi, Lennon është gjallë, Lennon do të jetojë! |
| Niveli i gjuhës: Morfologji | |
| Roli i theksuar i kolektivitetit (përdorimi i njëjës në kuptimin e shumësit, përemrat çdo, çdo, ndajfolje gjithmonë, kurrë, kudo dhe etj.). | Si të ndihmoni te fermeri? Kjo tokë ujitet me bollëk me gjakun tonë baballarët dhe gjyshërit. Çdo një person ka menduar për këtë pyetje të paktën një herë në jetën e tij. kurrë Bota nuk është dukur kurrë kaq e vogël dhe e brishtë. |
| Format superlativa si shprehje shprehjeje, vlerësimi më i lartë. | Masat më vendimtare, arritjet më të larta, ndalimi më i rreptë. |
| Format imperative (nxitëse) si shprehje agjitacioni dhe sloganizmi (gjendja urdhërore, infinitivi etj.). | Thirrni shpifësit të përgjigjen! Jini të denjë në kujtim të të rënëve! Të gjithë - për të luftuar përmbytjen! |
| Përdorimi shprehës i formave të kohës së tashme kur përshkruan ngjarjet e së shkuarës: autori kërkon të paraqesë veten dhe lexuesin si pjesëmarrës në këto ngjarje. | Tani unë shpesh po pyes veten time, çfarë më bëri në jetë? DHE une pergjigjem - Lindja e Largët. Ka koncepte të ndryshme për gjithçka, dhe ka marrëdhënie të ndryshme midis njerëzve. Për shembull, në Vladivostok vjen Flotilja e gjuetisë së balenave "Slava". I gjithë qyteti gumëzhimë. Mbledh shefi i të gjithë marinarëve dhe thotë: "Nëse ti, i poshtër, vjen nesër dhe thua se të kanë grabitur, atëherë është më mirë të mos vish." Në mëngjes dikush është, sigurisht, grabitur, dhe fajëson... |
| Niveli i gjuhës: Sintaksë shprehëse dhe figura retorike * | |
| Antiteza, domethënë një kundërshtim i mprehtë i koncepteve, mendimeve, imazheve. | Të pasurit festojnë gjatë ditëve të javës, por të varfërit pikëllohen edhe në ditë festash. |
| Gradim, domethënë një ndërtim i tillë i pjesëve të një deklarate në të cilën secila pjesë pasuese përmban një kuptim semantik ose emocionalisht shprehës në rritje (ose në rënie). | Zyrtarët tanë kanë harruar prej kohësh që janë të detyruar mbroje pasurinë e popullit, ruaj, shto, lufto për çdo qindarkë! |
| Përmbysja, domethënë renditja e anëtarëve të një fjalie në urdhër i veçantë, duke shkelur rendin e zakonshëm (të drejtpërdrejtë) të fjalëve. | Me gëzim ky mesazh u mor. mos u largo terroristët nga ndëshkimi. |
| Paralelizmi, domethënë i njëjti ndërtim sintaksor i fjalive ose segmenteve ngjitur të të folurit, duke përfshirë lloje të tilla paralelizmi si anafora, domethënë përsëritja e të njëjtëve elementë në fillim të çdo serie paralele dhe epifora, domethënë përsëritja e elementet e fundit në fund të çdo serie. | Çdo ditë një pensionist erdhi në administratën e rrethit. Çdo ditë pensionisti nuk u pranua. Fabrika nuk punonte të hënën - të përbashkëta marrë për një porosi të re paratë. Nuk punoi as të martën - ndau paratë. Dhe tani, një muaj më vonë, nuk ka kohë as për punë - ndajnë para të pa fituara ende! |
| Përzierja e strukturave sintaksore(paplotësia e frazës, fundi i fjalisë jepet në plan sintaksor të ndryshëm nga fillimi, etj.). | Eksperimenti ynë tregoi se "patat e egra" ruse janë gati të luftojnë ose për amerikanët ose për talebanët. Sikur të paguanin... Një qytetari i ndaluar në Kazan i është konfiskuar një kartëmonedhë, 83 herë më e lartë se norma. A kanë vërtet terroristët "armë të tillë të shkatërrimit në masë"? |
| Strukturat e lidhjes, domethënë ato në të cilat frazat nuk përshtaten menjëherë në një plan semantik, por formojnë një zinxhir lidhjeje. | E njoh rolin e individit në histori. Sidomos nëse është presidenti. Sidomos presidenti i Rusisë. Ne bëmë gjithçka vetë. Dhe çfarë nuk erdhën! Është më keq kur ata nuk e vënë re personin pas rrobave. Është më keq kur të ofendojnë. Ata po ofendohen në mënyrë të pamerituar. |
| Një pyetje retorike, pra pohimi a mohimi i diçkaje në trajtë pyetjeje, pasthirrmaje retorike, apeli retorik, si dhe paraqitje pyetje-përgjigje e materialit si imitim i dialogut; hyrje në tekstin e fjalës së drejtpërdrejtë. | Pra, nuk do të dëgjojmë të vërtetën nga komandantët tanë trima detarë? Merr një veshje blu, inspektor! Ministri i Punëve të Brendshme nënshkroi dje një raport nga Inspektorati Shtetëror i Sigurisë së Trafikut për futjen e një uniforme të re për punonjësit e saj në Rusi. Një mur përgjatë ekuatorit? Lehtë! |
| Përfaqësimet emërore, pra i izoluar Rasti emëror, i cili emërton temën e frazës pasuese dhe synon të ngjall interes të veçantë në temën e deklaratës. | 11 shtator 2001. Kjo ditë u bë një ditë e errët në jetën e të gjithë planetit. |
| Elipsis, pra lëshimi i qëllimshëm i ndonjë anëtari të fjalisë, që nënkuptohet nga konteksti. | Letrat tuaja përmbajnë të vërtetën e jetës. Rusia është në finalen e Kupës së Botës 2002! |
| Polyunion ose, përkundrazi, mosbashkim në fjali të ndërlikuara dhe të ndërlikuara. | Ekipi u trondit më shumë se një herë. Dhe trajnerët u ndryshuan. Dhe qendra u transferua në krahun e djathtë. Dhe mbrojtja u shpërnda. Nëse keni frikë nga ujqërit, mos shkoni në pyll. |
Natyrisht, përdorimi i gjuhës standarde dhe shprehëse në stilin gazetaresk varet shumë nga zhanri, nga ndjenja e proporcionit, shija dhe talenti i publicistit.
NË skicë e përgjithshme, tiparet kryesore gjuhësore të stilit artistik të të folurit përfshijnë si më poshtë:
1. Heterogjeniteti i përbërjes leksikore: një ndërthurje e fjalorit të librit me bisedën, bisedën, dialektin etj.
Le të shohim disa shembuj.
“Bari i puplave është pjekur. Stepa për shumë kilometra ishte e veshur me argjend të lëkundur. Era e mori atë në mënyrë elastike, rrjedhëse, ashpërsohej, me gunga dhe i çoi valët e kaltërosh-opalit në jug, pastaj në perëndim. Aty ku rrjedh rrjedha e ajrit, bari i puplave u përkul me lutje dhe në kreshtën e tij gri shtrihej për një kohë të gjatë një shteg i nxirë.
“Kanë lulëzuar barëra të ndryshme. Në kreshtat e kreshtës ka një pelin të djegur pa gëzim. Netët u shuan shpejt. Natën, yje të panumërt shkëlqenin në qiellin e zi të djegur; muaji - dielli kozak, i errësuar nga ana e dëmtuar, shkëlqente me masë, të bardhë; Rruga e gjerë e Qumështit ndërthuret me shtigje të tjera të yjeve. Ajri astringent ishte i trashë, era ishte e thatë dhe pelin; toka, e ngopur me të njëjtën hidhërim të pelinit të gjithëfuqishëm, dëshironte me zjarr freski.”
(M. A. Sholokhov)
2. Përdorimi i të gjitha shtresave të fjalorit rus për të realizuar funksionin estetik.
"Daria hezitoi për një minutë dhe refuzoi:
Jo, jo, jam vetëm. Unë jam atje vetëm.
Ajo as nuk e dinte se ku ishte "aty" dhe, duke lënë portën, u nis drejt Angarës."
(V. Rasputin)
3. Veprimtaria e fjalëve polisemantike të të gjitha llojeve stilistike të të folurit.
“Lumi zihet i gjithi në një dantellë shkume të bardhë.
Lulëkuqet po lulëzojnë të kuqe në livadhet prej kadifeje.
Frost lindi në agim."
(M. Prishvin).
4. Rritjet kombinuese të kuptimit.
Fjalët në një kontekst artistik marrin përmbajtje të re semantike dhe emocionale, e cila mishëron mendimin figurativ të autorit.
"Kam kapur hijet që largohen në ëndrrat e mia,
Hijet e venitura të ditës së zbehtë.
Unë u ngjita në kullë. Dhe hapat u drodhën.
Dhe hapat dridheshin nën këmbët e mia.”
(K. Balmont)
5. Preferenca më e madhe për përdorimin e fjalorit konkret dhe më pak preferencë për fjalorin abstrakt.
“Sergei e shtyu derë e rëndë. Hapi i verandës klikoi mezi nën këmbën e tij. Dy hapa të tjerë dhe ai tashmë është në kopsht.”
“Ajri i freskët i mbrëmjes ishte i mbushur me aromën dehëse të akacies që lulëzon. Diku nëpër degë një bilbil po këndonte trillet e tij, të ylberta dhe delikate.”
(M. A. Sholokhov)
6. Minimumi i koncepteve gjenerike.
“Një tjetër këshillë thelbësore për një prozator. Më shumë specifika. Sa më i saktë dhe specifik të emërtohet objekti, aq më ekspresive është imazhi.”
“Ju keni: “Kuajt përtypin kokërr. Fshatarët po përgatisnin “ushqimin e mëngjesit”, “zogjtë ishin të zhurmshëm”... Në prozën poetike të artistit, që kërkon qartësi të dukshme, nuk duhet të ketë koncepte gjenerike, përveç nëse kjo diktohet nga vetë detyra semantike e përmbajtjes.. Tërshëra është më e mirë se drithi. Gurët janë më të përshtatshëm se zogjtë.”
(Konstantin Fedin)
7. Përdorimi i gjerë i fjalëve poetike popullore, fjalorit emocional e shprehës, sinonimeve, antonimeve.
"Trëndafili, me siguri, ka zvarritur trungun drejt aspenit të ri që nga pranvera, dhe tani, kur ka ardhur koha që aspeni të festojë ditën e tij të emrit, i gjithë shpërtheu në flakë me trëndafila të egër të kuq, aromatikë."
(M. Prishvin).
“Koha e Re ndodhej në Rrugën e Ertelevit. Unë thashë "i përshtatshëm". Kjo nuk është fjala e duhur. Mbretëroi, dominoi."
(G. Ivanov)
8. Menaxhimi i të folurit verbal.
Shkrimtari emërton çdo lëvizje (fizike dhe/ose mendore) dhe ndryshim të gjendjes në faza. Pompimi i foljeve aktivizon tensionin e leximit.
"Grigory zbriti në Don, u ngjit me kujdes mbi gardhin e bazës Astakhovsky dhe iu afrua dritares së mbuluar me grila. Ai dëgjoi vetëm rrahjet e shpeshta të zemrës së tij... Ai trokiti në heshtje në lidhjen e kornizës... Aksinya në heshtje shkoi te dritarja dhe shikoi. Ai e pa atë të shtypte duart në gjoks dhe dëgjoi rënkimin e saj të paartikuluar që i shpëtoi buzëve. Grigory i bëri shenjë të hapte dritaren dhe hoqi pushkën. Aksinya hapi dyert. Ai qëndroi në rrënoja, duart e zhveshura të Aksinya e kapën qafën. Ata u drodhën dhe i rrahën aq shumë mbi supe, këto duar të dashura, sa dridhja e tyre u transmetua te Gregori.”
(M.A. Sholokhov "Don i qetë")
Tiparet mbizotëruese të stilit artistik janë përfytyrimi dhe rëndësia estetike e secilit prej elementeve të tij (deri tek tingujt). Prandaj dëshira për freskinë e imazhit, shprehjet e pahijshme, një numër i madh tropash, saktësi e veçantë artistike (që korrespondon me realitetin), përdorimi i mjeteve të veçanta shprehëse të të folurit karakteristikë vetëm për këtë stil - ritëm, rimë, madje edhe në prozë një speciale. organizimi harmonik i të folurit.
Stili artistik i të folurit karakterizohet nga përfytyrimi dhe përdorimi i gjerë i mjeteve figurative dhe shprehëse të gjuhës. Përveç mjeteve të tij tipike gjuhësore, ai përdor edhe mjete të të gjitha stileve të tjera, veçanërisht të folurit. Në gjuhën e letërsisë artistike, bisedat dhe dialektizmat, mund të përdoren fjalë të një stili të lartë poetik, zhargon, fjalë të vrazhda, figura profesionale të të folurit të biznesit dhe gazetari. Mjetet në stilin artistik të të folurit janë në varësi të funksionit të tij kryesor - estetik.
Siç vëren I. S. Alekseeva, "nëse stili bisedor i të folurit kryen kryesisht funksionin e komunikimit, (komunikues), funksionin shkencor dhe zyrtar të mesazhit të biznesit (informativ), atëherë stili artistik i të folurit ka për qëllim të krijojë imazhe artistike, poetike, emocionale dhe ndikim estetik. Të gjitha mjetet gjuhësore të përfshira në një vepër artistike ndryshojnë funksionin e tyre parësor dhe janë në varësi të objektivave të një stili të caktuar artistik”.
Në letërsi gjuha zë një pozitë të veçantë sepse ajo është material për ndërtim, ajo materie e perceptuar nga dëgjimi ose shikimi, pa të cilën nuk mund të krijohet një vepër.
Një artist i fjalëve - një poet, një shkrimtar - gjen, sipas L. Tolstoit, "vendosja e vetme e nevojshme është e vetmja. fjalët e duhura”, për të shprehur saktë, saktë, figurativisht një mendim, përçuar komplotin, karakterin, për ta bërë lexuesin të empatizojë heronjtë e veprës, të hyjë në botën e krijuar nga autori.
E gjithë kjo është e arritshme vetëm për gjuhën trillim, kështu që është konsideruar gjithmonë në krye gjuha letrare. Më e mira në gjuhë, aftësitë e saj më të forta dhe bukuria më e rrallë janë në vepra të trilluara dhe e gjithë kjo arrihet. mjete artistike gjuhe. Mjetet e shprehjes artistike janë të larmishme dhe të shumta. Para së gjithash, këto janë shtigjet.
Tropat janë një figurë e të folurit në të cilën një fjalë ose shprehje përdoret në mënyrë figurative për të arritur një ekspresivitet më të madh artistik. Tropi bazohet në një krahasim të dy koncepteve që duken të afërta me vetëdijen tonë në një farë mënyre.
1). Epiteti (greqisht epiteton, latinisht apositum) është një fjalë përcaktuese, kryesisht kur i shton cilësi të reja kuptimit të fjalës që përkufizohet (epitheton ornans - epitet zbukurues). e mërkurë në Pushkin: "agimi i kuqërremtë"; Teoricienët i kushtojnë vëmendje të veçantë epitetit me kuptim figurativ (krh. Pushkin: “ditët e mia të ashpra”) dhe epitetit me kuptim të kundërt - të ashtuquajturit. oksimoron (krh. Nekrasov: “luks i dobët”).
2). Krahasimi (latinisht comparatio) - zbulimi i kuptimit të një fjale duke e krahasuar atë me një tjetër për ndonjë arsye tipar i përbashkët(tertium comparationis). e mërkurë nga Pushkin: "Rinia është më e shpejtë se një zog". Zbulimi i kuptimit të një fjale duke përcaktuar përmbajtjen e saj logjike quhet interpretim dhe u referohet figurave.
3). Perifraza (greqisht periphrasis, latinisht circumlocutio) është një metodë e paraqitjes që përshkruan një temë të thjeshtë përmes frazave komplekse. e mërkurë Pushkin ka një perifrazë parodike: "Kafsha e re e Thalia dhe Melpomene, e dhuruar bujarisht nga Apollo". Një lloj perifrazimi është eufemizmi - zëvendësimi me një frazë përshkruese të një fjale që për disa arsye konsiderohet e turpshme. e mërkurë nga Gogol: "kaloni me ndihmën e një shall".
Ndryshe nga tropet e listuara këtu, të cilat janë ndërtuar mbi pasurimin e kuptimit themelor të pandryshuar të një fjale, tropet e mëposhtme ndërtohen në ndërrime në kuptimin bazë të fjalës.
4). Metaforë (latinisht translatio) - përdorimi i një fjale në një kuptim figurativ. Shembulli klasik i dhënë nga Ciceroni është "murmuritja e detit". Bashkimi i shumë metaforave formon një alegori dhe një gjëegjëzë.
5). Synecdoche (latinisht intellectio) është rasti kur një gjë e tërë njihet nga një pjesë e vogël ose kur një pjesë njihet nga e tëra. Shembulli klasik i dhënë nga Quintilian është "i ashpër" në vend të "anije".
6). Metonimia (latinisht emërtimi) është zëvendësimi i një emri për një objekt me një tjetër, të huazuar nga objekte të lidhura dhe të ngjashme. e mërkurë nga Lomonosov: "lexo Virgil."
7). Antonomasia (latinisht pronominatio) është zëvendësimi i emrit të dikujt me një pseudonim tjetër, sikur të ishte huazuar nga jashtë. Shembulli klasik i dhënë nga Kuintiliani është "shkatërruesi i Kartagjenës" në vend të "Scipio".
8). Metalepsis (latinisht transumptio) është një zëvendësim, që përfaqëson, si të thuash, një kalim nga një trop në tjetrin. e mërkurë nga Lomonosov - "kanë kaluar dhjetë të korra ...: këtu, pas të korrave, natyrisht, është verë, pas verës, një vit i tërë".
Këto janë rrugët e ndërtuara mbi përdorimin e fjalëve në kuptim të figurshëm; teoricienët vënë në dukje gjithashtu mundësinë e përdorimit të njëkohshëm të një fjale në kuptimin figurativ dhe literal, mundësinë e një bashkimi të metaforave kontradiktore. Më në fund, identifikohen një sërë shtigje në të cilat nuk ndryshon kuptimi kryesor i fjalës, por një ose një hije tjetër e këtij kuptimi. Këto janë:
9). Hiperbola është një ekzagjerim i arritur deri në pikën e "pamundësisë". e mërkurë nga Lomonosov: "vrapim, më shpejt se era dhe rrufeja".
10). Litotes është një nënvlerësim që shpreh përmes një fraze negative përmbajtjen e një fraze pozitive ("shumë" në kuptimin "shumë").
njëmbëdhjetë). Ironia është shprehja me fjalë e një kuptimi të kundërt me kuptimin e tyre. e mërkurë Karakterizimi i Lomonosov për Katilinën nga Ciceroni: "Po! Ai është një person i ndrojtur dhe zemërbutë...”
Mjetet shprehëse të gjuhës përfshijnë edhe figurat stilistike të të folurit ose thjesht figurat e të folurit: anafora, antiteza, mosbashkimi, gradimi, përmbysja, poliunioni, paralelizmi, pyetja retorike, apeli retorik, heshtja, elipsi, epifora. Mjetet e shprehjes artistike përfshijnë gjithashtu ritmin (poezi dhe prozë), rimën dhe intonacionin.
Leksioni nr 89 Sistemi i stilit
Konsiderohet sistemi i stileve funksionale të gjuhës moderne ruse, si dhe koncepti i dominantit stilistik.
Sistemi i stilit
Është shqyrtuar sistemi i stileve funksionale të gjuhës moderne ruse, si dhe koncepti i dominantit stilistik.
Skica e leksionit
89.1. Lënda dhe detyrat e stilistikës
89.2. Stili funksional
89.3. Stili dominues
89.1. Lënda dhe detyrat e stilistikës
Afati stilistike, e cila u shfaq në shekullin e 19-të, ende nuk ka një kuptim të përbashkët. Kjo shpjegohet me faktin se stilistika si disiplinë gjuhësore është zhvilluar në drejtime të ndryshme. Kohët e fundit, objekti i kërkimit të kësaj shkence është zgjeruar ndjeshëm. Në kuptimin më të gjerë, stilistika përkufizohet si shkenca e përdorimit të gjuhës.
Bie në sy tre drejtime kryesore kjo disiplinë:
1) stili i burimit, studimi i mjeteve stilistike të gjuhës (fjalor me ngjyra stilistike, frazeologji, mjete morfologjike dhe sintaksë);
2) stil funksional, i cili studion stilet funksionale të gjuhës;
3) stilistika e fjalës artistike, duke studiuar mjetet e shprehjes artistike.
Lënda e studimit të stilistikës u karakterizua nga G. O. Vinokur: “Stilistika ka vetinë që e studion gjuhën në të gjithë strukturën e saj njëherësh, por nga një këndvështrim i veçantë. Ky këndvështrim i veçantë i krijon stilistikës lëndën e vet në material të huaj.”
Kështu që, subjekt i kërkimit Stilistikat janë:
1) aftësitë dhe mjetet shprehëse të niveleve të ndryshme të sistemit gjuhësor, kuptimet dhe ngjyrat e tyre stilistike;
2) modelet e përdorimit të gjuhës në fusha dhe situata të ndryshme komunikimi.
Kryesor detyrë stilistikë - për të ndihmuar në përmirësimin e kulturës gjuhësore të shoqërisë, për të mësuar se si të përdoren në mënyrë korrekte dhe të përshtatshme mjetet gjuhësore në varësi të situatës specifike të komunikimit, qëllimeve të folësit dhe faktorëve të tjerë jashtëgjuhësorë.
Fjalimi ynë në komunikimin zyrtar (fjalimet në radio dhe TV, në konferenca shkencore etj.) ndryshon nga ai i përdorur në jetën e përditshme. Përdorimi i gjuhës në të ndryshme sferat socialeçon në shfaqjen e varieteteve në gjuhë, të cilat quhen stile funksionale.
89.2. Stili funksional
Stili funksional- kjo është një lloj gjuhe letrare që lidhet me një sferë të caktuar të veprimtarisë njerëzore dhe që ka normat e veta për zgjedhjen dhe kombinimin e mjeteve gjuhësore.
Çdo stil ndryshon nga të tjerët në mënyrat e mëposhtme:
1) sfera e përdorimit (sfera e komunikimit);
2) qëllimi i komunikimit;
3) zhanret e të folurit;
4) një grup mjetesh gjuhësore.
Gjuha moderne letrare ruse është një sistem stilesh.
Stilet e librit karakterizohen nga një fokus në fjalimin monolog. Forma tipike stili i bisedësështë fjalim dialogues.
Çështja e klasifikimit të stileve të gjuhës letrare moderne ruse zgjidhet ndryshe nga shkencëtarët.
Për shembull, jo të gjithë gjuhëtarët e njohin ekzistencën e një stili artistik për arsyet e mëposhtme:
1) gjuha e trillimit shkon përtej gjuhës letrare (mund të përfshijë fjalë bisedore, dialektore, etj.);
2) gjuha e letërsisë artistike është me shumë stile, të hapura dhe përfshin veçori të stileve të ndryshme gjuhësore;
3) nuk ka veçori të veçanta gjuhësore.
Shkencëtarë të tjerë përfshijnë stilin artistik në sistemin e stileve të gjuhës ruse, pasi ai shërben një sferë të veçantë të veprimtarisë njerëzore (artit) dhe kryen një funksion të veçantë - estetik.
Çështja e identifikimit të një stili bisedor mbetet e diskutueshme: ekziston një mendim se të gjitha stilet funksionale nxjerrin në pah një kontrast midis gjuhës letrare të kodifikuar dhe asaj bisedore.
Kohët e fundit ka lindur pyetja për identifikimin e një stili të veçantë fetar dhe kulti.
Nuk ka kufij të qartë midis stileve, kështu që është e mundur të dallohen format unike të stilit "hibrid". Për shembull, literatura e shkencës popullore kombinon tiparet e stileve shkencore dhe gazetareske (disa shkencëtarë flasin për identifikimin e një stili të veçantë të shkencës popullore). Kështu, ekzistojnë zona tranzicioni midis stileve.
Ekziston një lidhje e ngushtë midis përdorimit të një stili specifik dhe situatës së komunikimit, llojit të të menduarit (logjik-konceptual, informativ-emocional, figurativ), përmbajtjes së fjalës dhe qëllimit të tij (komunikimi i informacionit, ndikimi, regjistrimi i njohurive. ). Kjo lidhje nuk lejon zgjedhje të lirë të stilit në një situatë specifike të të folurit. Mospërputhja e stilit me situatën, llojin e të menduarit ose përmbajtjen e të folurit përdoret shpesh në parodi
89.3. Stili dominues
Përzgjedhja e mjeteve gjuhësore brenda çdo stili dhe parimet e ndërtimit të të folurit përcaktohen nga dominanti stilistik.
Dominuese- kjo është tipari kryesor i një stili funksional që përcakton veçoritë e tij gjuhësore.
Dominuese stil shkencor - saktësi konceptuale, i cili përcakton përdorimin e terminologjisë së organizuar në mënyrë sistematike dhe logjikës së theksuar të të folurit. Kështu, lidhjet e veçanta logjike përfaqësohen gjerësisht në tekstet shkencore nga kjo rrjedh, kjo çon në, pra, në këtë mënyrë. Preciziteti në stilin shkencor është abstrakt, i përgjithësuar.
Dominante zyrtarisht stili i biznesit - saktësi, duke mos lejuar interpretim të dyfishtë. Nga këtu rrjedh rëndimi sintaksor, ndalimi i zëvendësimeve të përemrit, fjalitë e gjata me shumë fraza sqaruese, shënimi dixhital i tekstit, ndërtimi i standardizuar i të folurit, ekskluzivisht. formë e shkruar të folurit.
Dominues i stilit gazetaresk është vlerësimi social, e cila shfaqet në “etiketat” e gazetave: fashist, demokrat, partokrat, me fjalë me kuptim vlerësues: lideri është lideri, iniciatori është nxitësi, kongresi është një tubim. Qëndrimi vlerësues përcakton përzgjedhjen e fakteve, përdorimin e njësive frazeologjike dhe sintaksën shprehëse.
Stili artistik mbizotërues - imazherinë dhe rëndësinë estetikeçdo element teksti. Prandaj dëshira për freskinë e imazhit, shprehjet e parregullta dhe përdorimin e mjeteve shprehëse të fjalës, ritmit dhe rimës.
Stili dominues i bisedës - shqetësim minimal për formën e shprehjes së mendimeve. Kjo shpjegon pasaktësinë fonetike, ngatërresën sintaksore, përdorim të gjerë përemrat.
Pothuajse të gjitha stilet përdoren si në formë të shkruar ashtu edhe me gojë, por stili mbizotërues i biznesit bie ndesh aftësi të kufizuara forma gojore: është e pamundur të arrihet saktësia e nevojshme nëse të menduarit paraprak përmes frazës është i pamundur.
Dallimet midis stileve zbulohen më qartë në nivelin e fjalorit, pasi ka fjalë të caktuara për një stil të caktuar funksional: terma në një stil shkencor, klerikalizëm ( në vijim, të emërtuar etj.) në biznesin zyrtar, fjalor vlerësues ( aspiratat, arritjet, konsolidimi etj.) në gazetarinë e gazetave. E megjithatë, baza e çdo stili është fjalori ndërstil, i pangjyrosur.
|
Stili |
Shkencor |
Biznes zyrtar |
gazetareske |
Art |
bisedore |
|
Sferë komunikimi |
Shkencë, teknologji, arsim |
Legjislacioni, punë në zyrë. |
Media, të folurit publik. |
Art |
Komunikimi i përditshëm |
|
Kryesor qëllimi i të folurit |
Mesazh, regjistrim i njohurive |
Mesazhi, deklarata e faktit |
Mesazhi dhe ndikimi |
Ndikimi përmes modelimit figurativ të botës |
|
Dominuese |
Saktësia konceptuale |
Saktësi e jashtëzakonshme, duke mos lejuar keqinterpretim |
Vlerësimi social |
Imazhi dhe rëndësia estetike |
Kujdes minimal për formën e paraqitjes së mendimeve |
| Data: 2010-05-22 11:08:00 | Shikime: 7006 |
a) Stili funksional është një lloj gjuhe e përbashkët.
b) Stili funksional është një lloj gjuhe letrare.
c) Stilet funksionale janë të vendosura historikisht dhe sisteme të ndërgjegjshme shoqërore të mjeteve të të folurit të përdorura në një fushë të caktuar të komunikimit.
d) Stilet e gjuhës funksionale lidhen me situatën e komunikimit.
2. Shënoni pohimin e gabuar:
Dallohen stilet e mëposhtme të librave:
a) punë zyrtare
d) gazetareske
Cili nga stilet e mëposhtme nuk është një stil libri?
a) punë zyrtare
b) shkencore
c) bisedore
d) gazetareske
Cili stil i të folurit karakterizohet nga tipare të tilla stilistike si informaliteti, lehtësia dhe ekspresiviteti i komunikimit verbal?
a) punë zyrtare
b) shkencore
c) bisedore
d) gazetareske
Cili fjalor nuk është tipik për stilin e bisedës?
a) terminologjia shkencore
b) fjalët e folura
c) fjalët e zakonshme
d) fjalët e folura
Në cilin stil të të folurit klerikalizmi nuk është disavantazh?
a) stili shkencor
b) stili formal i biznesit
c) stil gazetaresk
d) artistike
Cili stil i të folurit bazohet në fjalorin terminologjik?
a) stili shkencor
b) stili formal i biznesit
c) stil gazetaresk
d) stili artistik
8. Cilit fjalor i përkasin fjalët? djalë i madh, pidhi, punëtor i zellshëm, vrapues?
a) neologjizmave
b) fjalorin vlerësues
c) arkaizmat
d) historizmat
9. Vlerësimi social është stili dominues?
a) shkencore
b) biznesi zyrtar
c) gazetareske
d) artistike
Për cilin stil mbizotëron saktësia konceptuale dhe abstraksioni?
a) punë zyrtare
b) shkencore
c) bisedore
d) gazetareske
Cili është tipari dominues i stilit gazetaresk?
a) abstraktiteti dhe saktësia
b) imazherinë dhe rëndësinë estetike
c) standarde
d) vlerësimi dhe apelimi
a) veta e parë njëjës
b) Veta e 1-rë shumës
c) Veta e 2-të shumës
d) veta e tretë njëjës
13. Fjalori nuk është tipik për stilin shkencor të të folurit:
a) përdoret zakonisht
b) shkencore të përgjithshme
c) gjuha popullore
d) terminologjike
Shënoni fjalinë që preferoni për shkrimin shkencor.
a) Epoka arkeane duket të jetë karakterizuar nga aktiviteti vullkanik.
b) Epoka arkeane duket të jetë karakterizuar nga aktiviteti vullkanik.
c) Është më mirë të ushqehet bishti me kone pishe dhe bredh.
d) Ky grurë rritet mirë dhe prodhon shumë drithëra.
Shënoni frazën që përmban një vlerësim pozitiv të esesë shkencore.
a) Ne kemi një këndvështrim tjetër...
c) Duket gabim...
d) Meritat e kësaj qasjeje ndaj zgjidhjes duhet të njihen...
Gjeni një frazë që përmban një vlerësim negativ të një eseje shkencore.
Cila frazë është e papërshtatshme në strukturën e një fjalimi?
a) Kjo punë përdor metoda të ndryshme kërkimore...
b) Në këtë punim ne përdorim metoda të ndryshme kërkimore...
c) Në këtë punim kam përdorur metoda të ndryshme kërkimore...
d) Në këtë punim kemi përdorur metoda të ndryshme kërkimore...
Cili zhanër i stilit shkencor ka këto karakteristika: prezantimi i pikave kryesore, mungesa e citimeve të drejtpërdrejta, rubrikimi i qartë?
a) abstrakte
b) abstrakte
c) përvijimi
d) tezat
Cili pohim është i pasaktë?
Marrja e shënimeve është një proces...
a) përzgjedhja e informacionit
b) riformulimin e informacionit
c) fiksimi i rëndësishëm dhe informacione të reja
d) vlerësimi i informacionit
Me cilin zhanër të stilit shkencor korrespondon përkufizimi i mëposhtëm?
... është një tekst dytësor që përfaqëson një përshkrim të përmbledhur të burimit parësor.
a) abstrakte
b) abstrakte
c) përvijimi
d) tezat
21. Shënoni formatimin e saktë të citatit.
a) Thonjëzat tregohen pa iu referuar burimit dhe vendosen në thonjëza.
b) Citimet tregohen pa iu referuar burimit dhe nuk vendosen në thonjëza.
22. Gjeni pohimin e pasaktë:
Stili zyrtar i biznesit quhet edhe...
nje biznes
b) administrative
c) shteti
d) zyrtare
Për cilën nga shenjat e mëposhtme është karakteristikë vetëm stili zyrtar i biznesit?
a) saktësinë
b) disponueshmëria e rekuizitave
c) standardizimi
d) objektiviteti i paraqitjes
Cili fjalor nuk përdoret në stilin zyrtar të biznesit?
a) shkurtesat dhe fjalët e përbëra
b) kombinime të qëndrueshme fjalësh që nuk përdoren në stile të tjera
c) fjalori bisedor
d) fjalët e zakonshme
Cilit nënstile të fjalës zyrtare të biznesit i përket dekreti?
a) diplomatike
b) legjislativ
c) administrative
d) nëpunës
Çfarë lloj dokumentesh janë ato? letra biznesi?
a) dokumente që nuk kërkojnë një formular të detyrueshëm të specifikuar për përgatitjen e tyre
b) dokumentet që kërkojnë një formular të caktuar të detyrueshëm për përgatitjen e tyre
c) dokumente që, pa një formular standard, humbasin fuqinë juridike
d) dokumentet e hartuara sipas një shablloni të caktuar
27. Stili zyrtar i biznesit nuk ka funksionin e mëposhtëm:
a) mesazhet dhe ndikimet
b) funksioni i komunikimit
c) funksioni estetik
d) funksion informativ
28. Cila veçori e konceptit të stilit zyrtar të biznesit tregohet gabimisht?
A) Fusha e aplikimit: marrëdhëniet e biznesit.
b) Funksioni i fjalës është përputhja me formën e njohur të dokumentit.
c) Tipari kryesor stilistik është përdorimi i mjeteve shprehëse standarde.
d) Forma e të folurit – e shkruar (kryesisht) dhe me gojë.
2. Stili gazetaresk.
3. Stili bashkëbisedues.
literaturë shtesë
Gjuha moderne ruse: Diferencimi social dhe funksional. / Reps. ed. L.P. Krysin. - M.: Gjuhët e kulturës sllave, 2003. - 568 f.
Bazat e Teorisë së Komunikimit: Teksti mësimor / Ed. M.A. Vasilika. – M.: Gardariki, 2003. – 615 f.
Sirotinina O.B. Kriteret bazë për të folur të mirë. – www.gramota.ru.
Puna me një fjalor!
Detyra 84. Përcaktoni se çfarë mjetesh shprehëse gjuhësore përdoren në sloganet reklamuese.
"Hioje me stil!"
"Shtypni në GAS!"
"Epo - ju jeni të mrekullueshëm!"
"Mobilizohuni!"
“Seksi i bukur nuk janë vetëm femrat. Edhe ky eshte linoleum i firmes...!
“Dera kthehet në... tavolinë elegante»
Detyra 85. Përcaktoni se cilit audiencë i drejtohet kjo reklamë. Emërtoni mjetet gjuhësore që tregojnë këtë.
1. Mos ngadalësoni - kapni një snickers!
2. Aroma misterioze, magjepsëse, plot kontraste dhe pasion sensual...
Irisi, ndryshe nga çdo lule tjetër, është si vetë mishërimi i një misteri emocionues në prag të dritës dhe errësirës, forcës dhe butësisë ...
Shhh... dëgjoni sekretet e esencave aromatike.
Dridhjet sensuale të koriandrit dhe bergamotit me një aromë drithëruese të irisit, me spërkatje të guximshme frutash të farave të ambretës që theksojnë fisnikërinë dhe misterin e kësaj luleje...
Aroma e hirit të patejkalueshëm dhe feminilitetit të pakufishëm... Kaq e paarritshme dhe joshëse...
3. E lirë si era, aroma e eau de parfum tonik Charge of Energy sjell me vete një ndjenjë të mahnitshme fuqie dhe freskie. Balsami hidraton dhe zbut lëkurën, dhe xheli freskues i dushit i jep trupit kujdes tonik dhe një aromë të freskët që ju tërheq në botën e romancës detare...
1. Vaji “Zlato” është i pasur me mrekulli!
2. "Mos e gjeni veten në një hapësirë pa shpirt!"
3. "Ne do të mbulojmë të gjithë vendin!"
4. "Ne do të pastrojmë të gjithë Rusinë!"
1. Ai është shoqëruesi juaj i vazhdueshëm. Ai është i butë dhe i këndshëm. Kur komunikoni me të ndjeni gjithmonë kënaqësi. Era e tij të çmend. Ti e dashuron ate. Ky është ai - ... - më i miri ... për ju.
2. A ju duket jeta shumë monotone? Dëshironi të jeni si heroina e serialit tuaj të preferuar? Të gjitha në duart tuaja! Një buzëqeshje, një pamje e rregulluar, më shumë sensualitet - dhe nuk do të keni më pak fansa se ylli i një seri televizive! Bëhu ylli i telenovelës tënde!
3. Libër i famshëm! Vetëm këtu! Zbulim misterioz shuma e madhe para! Një banket i madh për këtë rast! Një vrasës misterioz shfaqet në banket! Tradhti ndaj mysafirëve! Tortura brutale amvise!
4. Ata kanë pushtuar prej kohësh lagështinë dhe ngricat! Ngjyra e bardhë E përkryer për ta në çdo ditë! Ata nuk kanë frikë nga kariesi dhe ndryshku. Ata nuk kanë nevojë të njomet ose të lyhen, dhe do të zgjasin një kohë jashtëzakonisht të gjatë!!!
Detyra 88. Në cilin lloj kulture të të folurit do t'i klasifikonit autorët e teksteve reklamuese që bëjnë gabime gramatikore, kumtuesit që shqiptojnë fjalët gabimisht? Korrigjoni gabimet.
“Hekurosja është shumë më e lehtë falë Lenore”
"Me porosi qendra televizive"
"Ngarkesa do të zhdoganohet në Rusi"
"Blinds nga "Blitz"
dyqani i mobiljeve "Oblomov"
sallon bukurie "Narcissus"
kompania e sigurimeve "Phantom"
karamele "Fatum"
Detyra 90. Cilat taktika të të folurit zgjodhën pjesëmarrësit në korrespondencë?
“E dashur Lyubanya! Tashmë është pranverë së shpejti, në parkun ku u takuam, gjethet do të bëhen të gjelbra. Dhe unë të dua akoma, edhe më shumë. Kur do të jetë më në fund dasma jonë, kur do të jemi bashkë? Shkruaj, po e pres me padurim. E juaja, Vasya.”
“I dashur Vasily! Në të vërtetë, zona e parkut ku u takuam do të gjelbërohet së shpejti. Pas kësaj, do të jetë e mundur të filloni të zgjidhni çështjen e martesës, pasi pranvera është stina e dashurisë. L. Buravkina."
Detyra 91. Përcaktoni stilin funksional të tekstit. Emërtoni shenjat e tij. Shqiptoni atë në përputhje me standardet moderne të gjuhës letrare.
Nuk është më kot që Tommy Hilfiger quhet virtuoz në tregun e stilistëve. Kredoja e tij është të mos presë njohjen nga ata që nuk mund të befasohen më nga asgjë - të lodhur nga bollëku i producentëve dhe regjisorëve të pasur të filmit. Ai u bëri thirrje një auditori më të përgjegjshëm dhe spontan - nxënësve të shkollave, studentëve dhe të rinjve banorë të lagjeve "të zeza", atyre për të cilët veshja nuk është simbol Statusi social, për të cilët është shumë më e rëndësishme të gjesh imazhin tënd. Dhe doli që Tommy ishte në gjendje t'u përgjigjej të gjitha ankesave të adoleshentëve.
Në katalogun e koleksionit të tij mund të gjeni çdo gjë: nga shalle të lehta dhe të buta deri te pardesytë qëllimisht të ashpra. Dhe e gjithë kjo është qepur thjesht me mjeshtëri. "Në kulturën amerikane, nuk ka kufizime për vetë-shprehjen: çfarë të thuash, çfarë të veshësh dhe në çfarë moshe," thotë Hilfiger. Ai tashmë ka nxjerrë një parfum për meshkuj, dhe planifikon të nxjerrë një parfum për femra në dekadën e ardhshme. Tommy vëren: “Unë dua që të gjitha këto parfume të përfshijnë çdo aromë që më ka pëlqyer ndonjëherë – grejpfrut, byrek me mollë, bar të freskët, kikirikë të pjekur... Kjo është alternativa ime, përgjigjja ime ndaj parfumeve ekzotike të errët dhe të mbytur. Dhe megjithëse menaxheri im thotë se ata nuk do të blejnë parfumin tim, unë prapë do të rrezikoj...”
Detyra 92. Përcaktoni stilin e tekstit, tregoni veçoritë e tij. Çfarë efekti arrin autori duke përdorur këtë stil? Kë mendon se nënkupton autori me imazhet e "Murza" dhe "të dashur"?
Në përgjithësi, njerëzit duan të lexojnë libra gjatë fundjavave, ata gjithmonë shkojnë në treg për të shkëmbyer minj për libra. Këtu janë murzat e vegjël që dalin në treg, duke shpërndarë sportelet qeveritare përgjatë shinave, duke shtruar libra me lëvoren e thuprës, duke futur një etiketë çmimi në secilin ose për të thënë një faqerojtës: sa, thonë ata, është produkti. Dhe çmimet janë të ndryshme: pesë minj, dhjetë, njëzet, dhe ata që janë veçanërisht tërheqës ose me fotografi - dëgjoni, dhe shkon deri në pesëdhjetë. Të dashurit grumbullohen përreth, duke pyetur çmimin, duke diskutuar nëse do ta marrin apo jo, për çfarë bëhet fjalë, për çfarë lloj libri është dhe sa fotografi ka? Por ju nuk mund të shikoni: së pari paguani dhe më pas shikoni sa të doni. Në të ftohtë, Murza të vegjël shkelin çizmet e tyre, i rrahin me dorashka dhe lavdërojnë produktin:
- Këtu është një produkt i ri, dhe ja një produkt i ri për dikë! “Thirrja e përjetshme”, romani më i madh!..
Dhe tjetri i vë duart në gojë si një lugë, që të dëgjojë më fort dhe thërret me zë të lartë:
– “Dhi Dereza”, kopja e fundit! Një epikë magjepsëse!
Dhe këtë e ka bërë me qëllim, po gënjen, ka edhe një duzinë të varrosur nën banak. Dhe kështu i josh të dashurit... kështu ata bëjnë një marrëveshje, dhe të gjitha paratë janë murza. Prandaj feçka e tyre është më e trashë dhe kasollja e tyre është më e lartë.
Por feçka e Benediktit është kaq e vogël në prekje dhe kasollja është e vogël (T. Tolstaya. Kys).
Detyra 93. Përcaktoni përkatësinë stilistike të tekstit, gjininë e tij (ese, abstrakt, recension, artikull kritik, shënim polemik, recension)? Jepni arsyet për përgjigjen tuaj.
Disa fjalë për një performancë...
Ndër prodhimet e shumta teatrale të ditëve tona, shfaqja "Juno dhe Avos", pa dyshim, i përket kryeveprave të skenës ruse. Kjo performancë i ka qëndruar provës së kohës dhe ende, në shekullin e 21-të, tërheq shtëpi plot. Në fakt, sa shpesh shihni lot të vërtetë, emocione dhe simpati të sinqertë tek një shikues modern?! Cili është sekreti i një suksesi të tillë?
Në një nga intervistat, regjisori M. Zakharov e shpjegoi këtë fenomen me poezinë brilante të A. Voznesensky dhe muzikën e paimitueshme, mahnitëse të A. Rybnikov. Është kështu! Por për të mishëruar poezinë në muzikë dhe në shpirtin njerëzor, për të krijuar një ansambël krijues, duke ndërthurur në mënyrë harmonike të gjitha llojet e artit - kjo është tashmë meritë e Mjeshtrit. Ky regjisor i mençur iu drejtua shenjtërisë së artit dramatik - teatri antik grek, baza e të cilit ishte opera. Le të kujtojmë se si u mishëruan në skenë tragjeditë e Eskilit, Euripidit dhe Sofokliut. Në të njëjtën kohë, shfaqja është jashtëzakonisht moderne, sepse veprimi "ringjallet" nga elementë të ekscentricitetit, modern. dizajn ndriçimi, duke “luajtur” me zjarrin, që sipas regjisorit mbart simbolikë pasioni, ankthi dhe shprese. Prandaj zhanri i shfaqjes - rock opera.
Le të kthehemi te komploti. Në pamje të parë, është shumë e thjeshtë dhe banale. Personazhi kryesor, Princi i tij Oborri Perandorak Rezanov (N. Karachentsov), pasi kishte përjetuar një tragjedi personale - vdekjen e gruas së tij, vendosi t'i kushtohej shërbimit Sovran Aleksandrit dhe Atdheut. Ai është i gatshëm të krijojë lidhje tregtare dhe miqësi midis popujve të Rusisë dhe Amerikës. Ai pajis një anije me emrin rus "Avos" ("Ndoshta do të vazhdojë!" - mbani mend?), duke reflektuar shpresën e përjetshme për një rezultat të suksesshëm, për një mrekulli, për një oreks për rrezik dhe një dëshirë për të provuar fatin. .. Ndërkohë në San Francisko po zhvillohen përgatitjet për topin me rastin e ditëlindjes së gjashtëmbëdhjetë të bukuroshes Conchita (E. Shanina), vajza e guvernatorit.
Shumë do të donin të zotëronin zemrën e saj dhe duket se vajza është gati të pranojë dhëndrin e synuar (A. Abdulov). Por rrugët e Zotit janë të mistershme! Në ballo ajo pa Princin rus Rezanov dhe ra në dashuri me të. Ishte e njëjta dashuri me shikim të parë, e pashpjegueshme dhe pasionante. Takimi dhe nata e tyre e kaluar së bashku është një këngë dashurie që kthehet në një lutje për shpëtimin e të dashuruarve dhe faljen e mëkateve. Skena e lamtumirës mes Konçitës dhe Rezanovit është kulmi i shfaqjes:
Do të më zgjosh në agim
Do të dilni zbathur për t'u larguar.
Nuk do me harrosh kurre!
Nuk do me shohesh kurre...
Sytë plot lot! Duke ndjekur aktorët dhe personazhet e tyre, ne të ulur në sallë qajmë...
Kënga operistike “Nuk do të të shoh kurrë...” ka kuptimin e një kornize unaze dhe si lajtmotiv përshkon të gjithë performancën. Ajo tingëllon në fillim të shfaqjes si një simbol i dobësisë së të gjitha gjërave, si pikëllimi për një grua të vdekur, si e panjohura para së ardhmes. Në momentin e ndarjes së heronjve – si konfirmim i idesë për brishtësinë e botës, për palirinë e vetë njeriut në një botë jo të lirë. Nga këtu ideja kryesore performanca - paliria njerëzore.
Jemi fëmijë në gjysmë të rrugës.
Emri ynë është Gjysmë rrugë,
– thotë heroi i N. Karaçencsovit. Këto rreshta konfirmojnë varësinë e njerëzve nga fati, nga bota e jashtme, nga rrethanat (Rezanov nuk do të kthehet te i dashuri i tij, rruga drejt së cilës do të ndërpritet nga vdekja e papritur). Heronjtë e parashikojnë këtë. Ndarja e tyre të kujton një tragjedi të lashtë greke. Por nëse në tragjedinë e lashtë dashuria ndahet nga bota dhe nga rrethanat e jashtme, atëherë në këtë tragjedi njerëzore janë rrethanat ato që përcaktojnë fatin e njerëzve, nga të cilat vetëm shpresa e shqiptuar në lutje mund të mbrojë. Lutja ortodokse gjithashtu kornizon veprimin skenik dhe mbart simbolikën e pikëllimit (faljen e mëkateve të të ndjerit - në fillim), në skenën e dashurisë - si hajmali, dhe në fund të shfaqjes - si himn për dashurinë e përjetshme, jo subjekt i vdekjes. Falë kësaj, përfundimi i shfaqjes është optimist. "Aleluja! Halleluja!" – kjo fjalë “lavdi!” tingëllon gjithnjë e më shumë me gëzim dhe solemnitet, duke e çuar dashurinë në parajsë, ku Conchita e tij ngrihet mbi botën e të dashuruarve. Ajo u bë pikërisht ajo Juno, një simbol i të patokësuarve, dashuri hyjnore, besnikëri femërore (si perëndesha e lashtë romake Juno, gruaja e Jupiterit). Conchita priti të dashurin e saj gjithë jetën, duke ruajtur besnikërinë e mjellmës.
E gjithë shfaqja është një himn për dashurinë e përjetshme dhe të pastër, në rrugën e së cilës ka gjithmonë pengesa, tejkalimi i të cilave është dëshmi e kësaj dashurie:
Nuk ka çmim për dashurinë -
Ka vetem nje jete...
Dhe besojmë se do të takohen atje, në botë të largëta... Pas performancës, mendon pikërisht për këtë. A jemi të aftë të duam po aq fort e sinqerisht, duke e mbajtur dashurinë dhe shpresën në zemrat tona dhe ta mbajmë atë ndër vite?! Bravo, LENKOM, bravo! Koha nuk ka fuqi mbi ju, ashtu si dashuria e vërtetë Juno dhe rrezja e përjetshme e shpresës ndoshta nuk njohin kohë. (T. Zhukova)
Detyrat për tekstin:
3. Shkruani një artikull gazetaresk në formën e një rishikimi, eseje ose artikulli kritik për një shfaqje ose film që keni parë.
Detyra 94. Cilat tekste precedente bazohen në titujt e gazetave?
Teksti precedent- kjo është një figurë retorike, e cila është një deklaratë, një kthesë e fjalës, e bazuar në disa në mënyrë të drejtë thënie e famshme ose një citim nga një tekst i famshëm - artistik, publicistik. Për shembull, thënia "Oh, nuk është një punë e lehtë - tërheqja e avionëve nga këneta" ka një precedent - teksti i poemës së K. Chukovsky "Telefon".
Një tekst precedent është zakonisht një shaka, ironi, një lloj loje gjuhësore. Gazetarët shpesh përdorin këtë teknikë për ta bërë një titull gazete ose një shtëpi të plotë tërheqëse dhe misterioze.
1. "Rrugët që po na vrasin."
2. “Përderisa komisari ushtarak nuk i kërkon ushtarit të bëjë një sakrificë të shenjtë”.
3. "Dy arinj në një manastir të çuditshëm."
4. "NTV në mungesë të dashurisë dhe vdekjes."
5. "Asnjë ndryshim në tregun e TV Vladivostok."
6. "101 paralajmërime kineze."
Detyra 95. Mbani mend standardet drejtshkrimore dhe të pikësimit. Përcaktoni se cili parim i rëndësishëm i efektivitetit të tekstit reklamues është shkelur në rastin e përshkruar.
Teksti 7
Në një nga vendet perëndimore u publikua një poster që synonte të reklamonte një agjent mpirës, i cili përbëhej nga tre vizatime. Në të parën, një grua me fytyrë të përdredhur (n, nn) nga dhimbja. E dyta tregon se e njëjta grua merr ilaçe. Në ditën e tretë ajo është e lumtur dhe e kënaqur. Duket bindëse.
Por në (A, a) Arabi, kjo fushatë reklamuese ishte një dështim i plotë. Aty lexojnë nga e djathta (në) majtas dhe shikojnë fotot në të njëjtin rend. Imagjinoni një konsumator që duket...një grua gazmore...grua e cila pasi ka marrë një...ilaç të reklamuar, përpëlitet nga dhimbja. (O. Feofanov).
Detyra 96. a) Lexoni artikullin nga gazeta. Dilni me një titull. Përcaktoni stilin funksional të tekstit.
Mesditën e djeshme në qendër të qytetit, kalimtarët janë dëshmitarë të një incidenti të jashtëzakonshëm: një tigër u shfaq papritur në rrugë. Kapërceu me qetësi sheshin dhe hyri në oborrin e një pallati banimi.
Banorët e frikësuar lajmëruan policinë dhe një grup pune nxitoi në vendin e vizitës së mysafirit të pyllit.
Por bisha u ngjit në një pemë të gjatë dhe i shikoi njerëzit me frikë.
Togeri Ovcharenko u ngjit në pemë, por tigri u mbajt fort pas degëve. Megjithatë, polici, me ndihmën e kolegëve të tij, ia doli që ta nxirrte në mënyrë të sigurt mysafirin e paftuar nga pema dhe ta çonte në kopshtin zoologjik, ku konstatuan se ai ishte rreth tre muajsh.
Si hyri këlyshi i tigrit në qytet mbetet një mister.
b) Bazuar në shënimin, bëni një intervistë me toger Ovcharenko. Fillimisht shkruani pyetjet që dëshironi t'i bëni dhe më pas bëni intervistën.
c) Kështu tha gruaja që ishte në rrugë në atë kohë. Cilat tipare të stilit të bisedës mund të identifikoni në tregimin e saj?
Unë shkova në dyqan një ditë tjetër. Sapo dola jashtë, papritmas pashë një tigër të madh që vinte drejt meje. E pashë këtë në kopshtin zoologjik. Unë u tremba, por ai kaloi me qetësi rrugën dhe hyri në oborrin tonë.
Pastaj djemtë e panë atë. Ata vrapuan drejt tij duke bërtitur dhe tigri u ngjit në një pemë. Djemtë vrapuan te pema nga të gjitha anët. Kështu është rinia jonë - ata nuk kanë frikë as nga një tigër! Dhe njëri tashmë është ngjitur në një pemë. Epo, atëherë të rriturit dolën, e ndaluan, dikush vrapoi të thërriste policinë.
Dhe nuk kishin kaluar pesë minuta, një makinë policie u ndal. Dolen tre veta. Njëri, një djalë i tillë, u ngjit në një pemë. Por tigri ulet dhe nuk zbret. Mezi e hoqën dhe e çuan në kopshtin zoologjik.
Njerëzit nuk u larguan për një kohë të gjatë, të gjithë po grindeshin se si përfundoi tigri këtu. Dhe më pas u përhapën thashethemet se tigrat kishin ikur nga cirku dhe po bredhin nëpër qytet.
Tani ai jeton në kopshtin zoologjik. Ai është i vogël, është katër muajsh, thonë ata. Shkova atje me nipërit e mbesat dhe e pashë. Dhe në rrugë ai më dukej i madh. Jo më kot thonë: "Frika ka sy të mëdhenj".
d) Tani përpiquni ta tregoni këtë histori nga këndvështrimi i nipit të kësaj gruaje, një student universiteti, gjatë programit "Çfarë ndodhi?"
e) Toger Ovcharenko i shkroi një raport shefit të policisë për këtë incident. Lexoni raportin dhe provoni se është shkruar në një stil zyrtar biznesi.
Për shefin e Departamentit të Punëve të Brendshme të Qarkut Konkovo
Majori i policisë V.S
Raportoni
Raportoj se më 26 nëntor të këtij viti. Në orën 14:22, departamenti i detyrës mori një telefonatë nga Boris Viktorovich Nikolaev se një tigër ishte shfaqur në oborrin e shtëpisë nr. 41 në rrugën Novospasskaya.
Me një grup operativ të përbërë nga rreshteri i lartë Nikonorov G.S. dhe rreshteri Verbitsky S.E. Shkova në adresën e specifikuar. Me të mbërritur në vendngjarje është konstatuar se kafsha ndodhej në një pemë të lartë. Masat e marra Tigri u mor nga pema dhe u dërgua në kopshtin zoologjik.
Komandant i Task Forcës
togeri i policisë Ovcharenko A.M.
26.11.s. G.
f) Gjatë rrugës për në universitet, edhe ju keni qenë dëshmitar i këtij incidenti me një tigër dhe jeni vonuar në leksion sepse... rruga u bllokua nga policia. Dekani ju ka kërkuar të shkruani një shënim shpjegues drejtuar atij. Si do ta bëni këtë?
TRAJNIM TEST
Integriteti i stilit manifestohet më qartë në sistemin e dominantëve stilistik, me izolimin dhe analizën e të cilit duhet të fillojë shqyrtimi i stilit. Karakteristikat më të përgjithshme të aspekteve të ndryshme të një forme artistike mund të bëhen dominante stilistike: në fushën e botës së përshkruar, këto janë komploti, përshkrueshmëria dhe psikologjia, fantazia dhe ngjashmëria me jetën, në fushën e fjalës artistike - monologizmi dhe heteroglossia, vargu. dhe proza, nominativiteti dhe retorika, në fushën e kompozicionit - lloje të thjeshta e komplekse*. Në një vepër artistike zakonisht ka nga një deri në tre dominantë stilistikë, të cilët përbëjnë origjinalitetin estetik të veprës. Nënshtrimi i të gjitha elementeve dhe teknikave në fushën e formës artistike ndaj dominantit përbën parimin aktual të organizimit stilistik të veprës. Për shembull, në poezinë e Gogolit "Shpirtrat e vdekur" stili mbizotërues është përshkrues i theksuar. E gjithë struktura e formës i nënshtrohet detyrës së rikrijimit gjithëpërfshirës të mënyrës së jetës ruse në planet e saj kulturore dhe të përditshme. Kështu, ndër detajet artistike, mbizotërojnë detajet e portretit dhe sidomos të botës materiale, ndërsa zakonisht përdoren detaje, duke prekur lexuesin në radhë të parë me masën e tyre. Detajet e jashtme mbizotërojnë, ndërsa ato të brendshme praktikisht mungojnë. Natyra e imazheve është e gjallë, gjë që është e rëndësishme për krijimin përshtypje të përgjithshme besueshmëria e përshkrimit. Zona e kompozimit i nënshtrohet edhe përshkrimit si dominante stilistike. Sa më ashpër që të jetë e mundur në një vepër epike, komploti dobësohet dhe rëndësia e elementeve ekstra-plote - digresionet e autorit, episodet e futura dhe veçanërisht përshkrimet - rritet në përputhje me rrethanat. Në fakt, komploti kryesor i Gogolit ekziston për t'u shpërqendruar vazhdimisht prej tij, dhe konflikti kryesor (kontradikta midis "të vdekurve", të ndenjurit dhe "të gjallëve" në zhvillim) realizohet jashtë komplotit; nivele të tjera të kompozicionit (kryesisht në kontrastin e fotografive me realitetin dhe digresionet e autorit). Në përputhje me parimin e përshkrueshmërisë, ndërtohet edhe përbërja e sistemit të karaktereve. Së pari, ka jashtëzakonisht shumë prej tyre në poezinë e Gogolit, dhe së dyti, ato janë në thelb të barabarta dhe po aq interesante për autorin; ndarja në kryesore, dytësore dhe episodike mund të kryhet vetëm zyrtarisht (kjo veçori e "Shpirtrave të Vdekur" u diskutua në detaje më lart). Ndër teknikat kompozicionale, rëndësi të veçantë kanë përsëritja dhe intensifikimi, intensifikimi i detajeve të ngjashme, përshtypjeve, personazheve etj., gjë që kontribuon edhe në përshkrueshmërinë.
___________________
Në fushën e të folurit artistik, duhet të theksohet, së pari, nominativiteti, i cili është i nevojshëm për përshkrimin për të krijuar një ide të plotë dhe të saktë të objekteve dhe fenomeneve, pa u hutuar nga "bukuritë" e të folurit dhe së dyti, relativisht. tempo i ngadaltë, i qetë dhe i matur që rrit përshtypjen e përpikmërisë dhe përpikmërisë së përshkrimit të imazhit. Një veti e rëndësishme është edhe heteroglossia, në të cilën mënyra të ndryshme të të folurit kundërshtohen absolutisht me njëra-tjetrën, pa depërtuar në njëra-tjetrën; kjo funksionon edhe për përshkrueshmërinë, duke krijuar gjithashtu një imazh të të folurit të mënyrave të ndryshme të jetës.
Një shembull tjetër është organizimi i stilit në romanet e Dostojevskit. Dominantët stilistikë në to janë psikologizmi dhe heteroglosia në formën e polifonisë. Duke iu nënshtruar këtyre dominantëve, të gjithë elementët dhe aspektet e formës janë të orientuara artistikisht. Natyrisht, midis detajeve artistike, ato të brendshme mbizotërojnë mbi ato të jashtme, dhe vetë detajet e jashtme psikologjizohen disi - ose bëhen përshtypja emocionale e heroit (sëpatë, gjak, kryq, etj.), ose pasqyrojnë ndryshime në botën e brendshme (detaje e një portreti). Praktikisht nuk ka përshkrues si i tillë. Në thelb nuk përdoren detaje, por detaje të vetme-simbole që mund të psikologjizohen në masë të madhe. Komploti pëson një transformim interesant.
Nuk dobësohet, siç mund të pritet, përkundrazi, komploti i Dostojevskit është gjithmonë i shpejtë dhe intensiv, i mbushur me kthesa. Por në asnjë roman të vetëm të Dostojevskit, komploti nuk ka një kuptim të vetëmjaftueshëm, ai funksionon për heteroglosinë dhe psikologjinë: situatat akute, ekstreme që lindin herë pas here gjatë rrjedhës së komplotit janë krijuar, para së gjithash, për të provokuar; reagimi ideologjik dhe emocional i personazheve, për të nxitur veprimtarinë e tyre ideologjike dhe të të folurit. Në kompozimin e romaneve një vend të madh zë të paparë fjalimi i drejtpërdrejtë i personazheve, si i jashtëm ashtu edhe i brendshëm. Parimi i polifonisë realizohet edhe në natyrën e rrëfimit: fjala e rrëfimtarit është po aq aktive dhe intensive sa fjala e heroit dhe është po aq e "hapur" ndaj të folurit të dikujt tjetër, një tregues i të cilit mund të shërbejë kryesisht si përdorim aktiv një formë e tillë narrative si fjalimi i drejtpërdrejtë i gabuar. Kështu, vetitë mbizotëruese përcaktojnë drejtpërdrejt ligjet me të cilat elementet individuale të një forme artistike kombinohen në një unitet estetik - stil.
Megjithatë, nuk është vetëm prania e dominantëve që kontrollon strukturën e formës që krijon integritetin e stilit. Në fund të fundit, ky integritet, si vetë pamja e këtij apo atij dominanti stilistik, diktohet nga parimi i funksionalitetit të stilit, që nënkupton aftësinë e tij për të mishëruar në mënyrë adekuate përmbajtjen artistike: në fund të fundit, stili është një formë kuptimplote. "Stil," shkroi A.N. Sokolov, nuk është vetëm një kategori estetike, por edhe ideologjike. Domosdoshmëria, për shkak të së cilës ligji i stilit kërkon pikërisht një sistem të tillë elementesh, nuk është vetëm artistike dhe sidomos jo vetëm formale. Ajo kthehet në përmbajtjen ideologjike të veprës. Modeli artistik i stilit bazohet në modelin ideologjik. Prandaj, një kuptim i plotë i kuptimit artistik të një stili arrihet vetëm duke u kthyer në themelet e tij ideologjike. Duke ndjekur kuptimin artistik të stilit, ne i drejtohemi kuptimit ideologjik të tij.”* G.N më vonë shkroi për të njëjtin model. Pospelov: “Nëse stili letrar është një pronë formë figurative funksionon në të gjitha nivelet e saj, deri në strukturën intonacion-sintaksore dhe ritmike, atëherë pyetja për faktorët që krijojnë stil brenda veprës duket se është e lehtë për t'u përgjigjur. Kjo është përmbajtja vepër letrare në unitetin e të gjitha anëve të tij"**.
___________________
* Sokolov A.N. Teoria e stilit. M., 1968. F. 42. Përdorimi i termave “ideologjik” dhe “ideologjik”, natyrisht, është për të ardhur keq në këtë kontekst, por ky është një nderim për kohën dhe në përgjithësi mendimi i shkencëtarit është absolutisht i saktë.
** Pospelov G.N. Probleme të stilit letrar. M, 1970. S. 61–62.
Pse lindin disa modele stilistike dhe stili dominues në një vepër arti? Sepse ato janë pikërisht ato që kërkojnë detyra specifike thelbësore. Kështu, parimi i kontrastit, të cilin ne vumë re në stilin e "Luftës dhe Paqes", përcaktohet kryesisht nga përmbajtja e romanit epik, nga dëshira e Tolstoit për të dalluar qartë të drejtën dhe të gabuarën. parimet etike, e vërtetë dhe e rreme, e natyrshme dhe e panatyrshme, shpirtërore dhe shtazore, e mira dhe e keqja. Ky është thelbi i problematikës dhe aksiomatikës së Tolstoit, thelbi i orientimit ideologjik të veprës së tij, një shprehje e pakompromisit etik të autorit. Shfaqja e përshkrueshmërisë si një stil mbizotërues i "Shpirtrave të Vdekur" shpjegohet me faktin se Gogol vendosi si detyrë të vizatonte, sipas fjalëve të tij, "një imazh të shumë gjërave" në veprën e tij individët dhe fatet, por një pamje e mënyrës kulturore dhe të përditshme të jetës së Rusisë, mënyrës së jetesës, imazhit të botës, kombit, grupit etnik; çështjet sociokulturore u bënë përmbajtja dominuese e poemës. Psikologjia dhe heteroglosia si dominantë stilistikë të romaneve të Dostojevskit përcaktohen nga përmbajtja e tyre mbizotëruese - çështjet ideologjike dhe morale, të cilat përfshijnë kërkimin e së vërtetës personale, "fjalën e dikujt për botën", e cila merr formë në ndërveprim të vazhdueshëm me " fjala e të tjerëve”, me këndvështrime të tjera mbi botën.
