Část IV

Sedmikráska

Jemné sedmikrásky byly oblíbenými květinami Panny Marie a objevovaly se z odlesků hvězd v kapkách rosy. V severních ságách sedmikráska byla zasvěcena bohyni jara a lásky a byla považována za „nevěstu slunce“. Inu v dobách trubadúrů, rytířů a krásné dámy objevila se hra „Frank Daisy“ - věštění „miluje – nemiluje“.

Obecně luxus ve středověku okrasné zahrady nebylo. Neklidná doba si vynutila stavbu vysokých zdí a věží a redukci vnitřních prostor. Pevnosti byly stavěny na nepřístupných vrcholcích nebo obklopené širokými příkopy, takže v zámcích, které všichni milovali a byly interpretovány jako „oázy klidu“, mohly být vybudovány pouze malé zahrádky. Kolem zámků byly upraveny louky pro turnaje a společenské zábavy.

Zpočátku byly zámecké zahrady spíše utilitární - poskytovaly potřeby stolování a ošetřování. Lékárenské zahrady byly doplněny ovocné stromy a keře, stejně jako zeleninové pozemky. Pěstovaly se „sladce vonící“ rostliny: růže, lilie, petrklíče, fialky, chrpa, které se používaly při rituálech, dekoracích a jídlech. Z květin se vyráběly parfémy a koření. Fialky se přidávaly do salátů. Prvosenka, fialka, okvětní lístky růží a hloh smíchané s medem a cukrem tvořily oblíbenou pochoutku. Dívky a ženy nosily květiny ve vlasech a věnce na hlavách. Ve Francii se věnce vyrobené z květin nazývaly „chapeyron-de-fleurs“ a věnce vyrobené z růží se nazývaly „kaple“. Lidem, kteří pletli věnce, se začalo říkat „kapelníci“, stejně jako se dnes říká výrobcům klobouků. Z těchto věnců samozřejmě pochází francouzské slovo „chapo“ - klobouk.

První zmínka o květinová zahrada růží a fialek se datuje přibližně do roku 1000. Od teď ovocný sad již často obsahoval dekorativní plochy. Oblíbeným stromem byla lípa, která se často sázela u studánky.

Na začátku druhého tisíciletí vznikly centralizované státy V Evropě rostla města, šířily se křížové výpravy, do kultury začal pronikat světský duch a zvyšovala se vzdělanost obyvatelstva. Probudil se zájem o člověka a pozemský život. Nyní již bylo možné ukázat krásu lidské tělo a vyjadřovat lásku k pozemským věcem. Kláštery ztrácejí roli kulturních center ve prospěch měst.

Důležitá součást vyspělé kultury středověk existovala rytířská kultura. Pojem „rytíř“ se stal synonymem pro vznešenost a vznešenost. Objevil se „kodex rytířské cti“ a „pravidla dvornosti“. Odrazem rytířské kultury byla poezie trubadúrů, truvérů a minnesingrů, „rytířské romány“ i „zahrada potěšení“ rytířské společnosti. Tyto zahrady sloužily jako modlitební nebo filozofická útočiště. Mezi povinné činnosti patřilo čtení, muzicírování, zpěv a tanec.

Strukturu takové zahrady popsal dominikánský mnich Albertus Magnus (1193-1280), slavný přírodovědec středověk. Napsal, že pro „zahradu potěšení“ „vždy existuje místo na jakémkoli území, které není vhodné pro pěstování plodin. Pleasure Gardens slouží především k uspokojení dvou smyslů zraku a čichu a nevyžadují velká péče, protože nic nepotěší oko víc než nádherná vrstva středně vysoké trávy." Tyto zahrady byly vybudovány na vyrovnaných plochách, zbavených starých kořenů (aby se zničila stará semena v zemi, Albert Veliký navrhl zalít celou oblast vařící vodou). Součástí zahrady byl obdélník záhonů pro aromatické rostliny. Střed zahrady tvořila nádherná mýtina, kde se dalo posedět, relaxovat a obnovit duševní pohodu. Mezi pasekou a záhony rostly na kopci krásně kvetoucí rostliny.

Formuloval a praktická doporučení: „Stromy a vinice by měly být vysazeny na slunné straně mýtiny; jejich listí ochrání mýtinu a poskytne osvěžující stín.“ Nejsou k tomu vhodné, protože neposkytují mnoho stínu a vyžadují hnojivo, které může mýtinu poškodit. „Zahrada rozkoší“ by měla být otevřena severním a východním větrům, protože tyto větry přinášejí zdraví a čistotu. Ale je uzavřena pro větry opačných směrů (jižní a západní), protože bouřlivý charakter těchto větrů a nečistota mají zeslabující účinek. Severní vítr může narušit dozrávání plodů, ale je velmi prospěšný pro lidské zdraví. "Zahrada potěšení" poskytuje potěšení - ne ovoce." Ve městech se zároveň šířila kultura antifeudální a proticírkevní, v opozici vůči kultuře rytířské. Objevila se díla městského satirického eposu. Toto je slavná „Romance o růži“ ve dvou částech, z nichž první napsal Guillaume de Lorris v letech 1220-1230. Autor popisuje „zahradu – pozemský ráj“:

„... tu zahradu jsem viděl ve snu;

Ve snu jsem viděl kvetoucí květen,

Když jsou všichni tak šťastní z jara,

Když jsou všichni a všechno potěšeni:

A všichni malí ptáčci nosí chmýří,

S listím nového dubového háje,

A všechny zahrady, keře a bylinky."

Do této zahrady ho zavede sama lady Idleness, na sobě má nádherný věnec a věnec z růží. Po cestě mezi čerstvými aromatické bylinky vyjde na mýtinu, kde pan Myrtle (majitel zahrady) dovádí s přáteli; a sedm dívek, ozdobených věnci a girlandami z růží, tančí s nimi. Lorris vidí mnoho stromů z teplých a vzdálené země(původem z Alexandrie: datlovník, fíky, mandle, granátová jablka, cypřiše, borovice, olivy a vavříny. Některé stromy jsou spojeny větvemi dohromady a tvoří oblouky. Vzduch je omamný kořeněnou vůní zázvoru, kardamomu, hřebíčku a skořice. Obraz je oživen přítomností zvířat - srnců, jelenů, králíků, veverek a ptáků a vodní trysky tryskající z čistého průhledného zdroje kropí květiny a trávu vlhkým prachem jiskřícím na slunci. Na zahradní zdi však autor vidí galerii obrazů a sochařských portrétů: Nenávist, Zrada, Chamtivost, Lakomost, Závist, Smutek a Stáří.

Miniatura ze zahrady potěšení "The Romance of the Rose".

Toto talentované dílo bylo přeloženo do mnoha jazyků a několikrát znovu publikováno. Původní zahrady zámků se nedochovaly, ale zářivé miniatury znázorňující „Romantiku růže“ nám přinesly atmosféru středověký rytířská „zahrada rozkoší“, uhlazující satirickou a výchovnou ostrost literatury.

Zahrady dozrávají středověk zakoupené dekorativnost(O vzhledu prvního okrasné zahrady si můžete přečíst v článku Zahrady starověkého Egypta a Kréty). Rozvoj řemesel ovlivnil umění zdobení fontán, laviček, altánů, mozaikové dlažby. Vstupy do zahrady zdobila okrasná dřevěná vrata se šindelovou střechou. Části zahrady byly také odděleny lehkými ploty s brankami. Běžné byly pergoly a treláže pocházející ze starověkého Říma.

Důležité!

Dalším úspěchem středověku byl vznik botanických zahrad kteří byli islámského původu.

Arabové přeložili a zachovali vědecké dědictví starověku, rozšířili své znalosti v oblasti botaniky a zahradnictví a shromáždili popisy mnoha rostlin. Harun al-Rashid a jeho nástupci přinesli rostliny a jejich semena z Asie a Afriky. Velký botanik Ibn al-Baytar z Malagy klasifikoval přibližně 14 000 rostlin. Účastníci křížových výprav přinesli informace o různé země a rostliny, rozvíjející zájem o přírodní vědy.

Důležité!

Arabská metoda setí semen různé rostliny trávník přijali i Evropané a podobně trávník dostal jméno maurský.

Trávníky nejsou jen maurský, ale také dekorativní, parter, obyčejný, luční. Píše se o tom v článku Klasifikace trávníků na našem webu.

Botanická zahrada

V roce 1250 zde již byl botanická zahrada, součást lékařské fakulty založené arabskými lékaři ve Španělsku. Školství přestalo být monopolem klášterů a zahradnictví se stalo záležitostí obchodníků a učenců zajímajících se o botaniku. Shromáždění povzbudilo i vytvoření univerzit botanický sbírky. V začátek XIV století se objevily botanické zahrady v Salernu, Padově, Pise, Bologni, Benátkách, Praze. Tato vášeň pro sběr vzácných a cizokrajných rostlin přetrvala dodnes.

Důležité!

V XII-XIII století se začaly objevovat veřejnost venkovní zahrady reprezentativního charakteru pro rekreaci občanů.

Nejprve byly organizovány ve městech Itálie a Francie. Zabíraly poměrně velké plochy a využívaly se na městské jarmarky. Prostor tvořily trávníky lučního typu a stinné aleje s okrasnými zahradními prvky. Trávníky se řadí do dekorativní, louka, přízemí. O tom se dočtete v článku Klasifikace trávníků. V později středověk, kdy města dosahovala hospodářského rozkvětu a relativního klidu, byla obklopena okrajovými zelenými pásy s loukami a háji. Tyto louky byly latinsky pojmenovány: „pratum commune“, odkud pocházejí názvy „Prado“ v Madridu a „Pratter“ ve Vídni.

Jednoho dne se syn Karla Velikého, princ Pepin, zeptal svého učitele: "Co je déšť?" A anglosaský vědec Alcuin je jedním z uctívaných „encyklopedistů“ středověk, odpověděl: „Početí země končící zrozením ovoce. Možná zde můžeme ukončit vyprávění o středověku – „špatném počasí“, ve kterém se počala a zrodila sociokulturní komunita Evropy. Konec.

Příběh mé lásky k zahradám a parkům začal v dětství. Moje sestra moc ráda sbírala polní květiny a já jsem s babičkou ráda hrabala v zemi, vytvářela roztomilé záhonky, zdobila cestičky, sázela keře a stromy. A za pár let si v této zahradě sedněte na lavičku a obdivujte výtvor svých vlastních rukou.

Když mi bylo patnáct, jel jsem s matkou na exkurzi do Hampton Court. Hampton Court je bývalá venkovská rezidence anglických králů, která se nachází na břehu Temže na londýnském předměstí Richmond upon Thames.

Palác založil v roce 1514 všemocný kardinál Wolsey, který jej daroval Jindřichu VIII. Pokud se Volsi nechal inspirovat dispozicí italských renesančních paláců, král vnesl do architektury prvky ponuré středověké architektury a postavil také velkou tenisovou halu (označuje se jako nejstarší tenisový kurt na světě).

Během následujícího století a půl zůstal Hampton Court hlavním venkovským sídlem všech anglických panovníků. Král Vilém III. považoval palác za nevyhovující modernímu vkusu a pozval Christophera Wrena, aby jej zrenovoval v tehdy módním barokním stylu. Před palácem byl vytyčen pravidelný francouzský park Vilém III po vzoru holandského Het Loo; jeho zvláštním rysem je labyrint o rozloze 60 akrů.

V den, kdy jsem viděl slavný labyrint, jsem si uvědomil, že to byla láska na celý život. Jasné linie výsadeb se táhly do dálky a splývaly v jedno zelené plátno, díky čemuž to bylo děsivé a kuriózní zároveň. Chtěl jsem projít každou chodbou, podívat se za každý roh, prozkoumat všechny slepé uličky... ale bohužel, čas to nedovolil. Pak mě nadchla myšlenka na vytvoření vlastního labyrintu.

Než jsem ale něco udělal, stihl jsem navštívit několik známějších zahrad s labyrinty: Klášterní zahradu St. Gallen ve Švýcarsku a holandskou Het Loo.

Zahrady u klášterů se vždy vyznačovaly jednoduchostí a soukromím. Právě tyto vlastnosti je třeba vzít v úvahu při vytváření zahrady v klášterním stylu, který se zcela nevyznačuje luxusem, vážností a teatrálností. Malé množství oblouků a pergol symetricky umístěných v různých rozích zdůrazní celkovou kompozici zimní zahrada, jehož užitný charakter bude dán malou plochou s osázenou vany ovocné stromy, nádoby s květinami, léčivé byliny.

Dispozice byla jednoduchá, geometrická, někdy s bazénem a fontánou uprostřed. Často dvě příčně se protínající cesty rozdělovaly zahradu na čtyři části; uprostřed této křižovatky byl na památku Kristova mučednictví vztyčen kříž nebo zasazen růžový keř. Některé klášterní zahrady byly ozdobeny mřížovými altány a nízkými zdmi, které oddělovaly jednu oblast od druhé.

Labyrintová zahrada je technika, která vznikla právě v klášterních zahradách a zaujala pevné místo v následné parkové výstavbě.

V Rusku byl takový labyrint Letní zahrada(nezachováno), pravidelná část Pavlovského parku (obnovený) a parku Sokolniki, kde jeho cesty vypadaly jako propletené elipsy vepsané do smrkového masivu (ztraceno).

Klášterní zahrada St. Gallen se mi po hodině procházky navždy zaryla do duše s pocitem klidu a nesmírného ticha, hlava se mi vyčistila a myšlenky plynuly plynule a pomalu, bez rozruchu.

Ale rozlehlost a geometrická jasnost linií s bizarními přechody z jedné části zahrady do druhé v Het Loo rozbušila srdce a chtěl jsem všechno zahlédnout.

Park královského paláce Het Loo je jedním z nejznámějších a nejkrásnějších v Nizozemsku. Samotný palác byl postaven před více než 300 lety poblíž města Apeldoorn, v samém centru Nizozemska. V roce 1984 bylo bývalé královské sídlo restaurováno a zpřístupněno široké veřejnosti. Palác dává představu o tom, jak tam po tři staletí žila královská rodina, ve které je i ruská stopa (dcera Pavla I. - Anna, manželka Willema II.). A zahrada představuje krajinnou architekturu 17. století. Se svými fontánami a partery, bez Peterhofské okázalosti, ale tak ji připomínající, orámované stálezeleným zimostrázem a tújemi. Velmi elegantní zahrada lidské velikosti, která ji odlišuje od ostatních evropských zahrad.

Moje zahrada je rozlohou jasně menší než parky středověku, ale přesto nepřestává trénovat fantazii.

Ne všechno se samozřejmě povedlo hned, ale cesta k cíli není nikdy jednoduchá. Musíte opakovat to, co jste udělali, více než jednou, vše zahodit a začít znovu... vypadá to jako labyrint, že?

Labyrint se objevil jako zahradní dekorace na konci 14. století. Věřilo se, že „chůze“ zlepšuje duševní zdraví. Tato činnost byla považována za hluboce křesťanskou a úctyhodnou: labyrinty v Evropě se staly povinným prvkem parku venkovských usedlostí.

Ruská panství Kuskovo, Ostankino, Archangelskoje, Peterhof a další měla graficky přehledné rozvržení uliček, jejichž stěny tvořilo stříhané keře. Labyrinty v zahradách v podobě živých plotů, které plnily zprvu čistě dekorativní funkci, se postupně stávaly kompozičně složitějšími a móda labyrintů jako vrtkavá dáma opět pominula.

Dnes ale labyrinty opět získávají na oblibě. Opravdový boom labyrintů začal v 80. letech minulého století. Zrcadla a dřevěné příčky, cihla, plastové panely, stěny padající vody vytvořily z labyrintu stylový designový design.

Je zajímavé, že k symbolu labyrintu se lidé uchylují v době stresu. Labyrint v Knoxville (USA) se tak po teroristickém útoku 11. září 2001 stal místem spontánního shromažďování lidí: po vyslechnutí strašné zprávy lidé putovali po spirálních stezkách a snažili se přehlušit své obavy a vyrovnat se s emocemi. . Podobné davy lidí kolem labyrintů pak byly pozorovány po celé zemi.

Dnes se na základě vytvářejí stále složitější labyrinty matematické modely a teorie. Jsou umístěny v parcích a na turistických trasách a nabízejí vzrušující intelektuální zábavu, zkoušku inteligence a štěstí. Pouze jeden z nejuznávanějších zahradních designérů pracujících tímto směrem, Adrian Fischer, postavil několik stovek labyrintů po celém světě.

Například na olympiádě v Číně v roce 2008 Fischer v rámci kulturního programu této akce postavil labyrint o celkové délce 8 kilometrů, čímž překonal rekordy v Guinessově knize. Fischer a jeho kolegové obohatili parkový labyrint o nová plánovací řešení, netradiční materiály, další originální díly.

Takže pokusem a omylem vznikla moje vlastní labyrintová zahrada. Pokud víte, kde začít a kde to získat, pak je to docela možné a není to tak obtížné.

Nejprve byste si měli vybrat velikost a tvar budoucího labyrintu v závislosti na možnostech vaší zahrady: od 2-3 do 20 metrů v průměru. V soukromých pozemcích a dál zahradní pozemky Vždy je chuť dělat něco netradičního, zajímavého, užitečného pro rozvoj dětí a zábavu dospělých. K tomu je dobré použít zelený živý plot naštěstí na moderním trhu sadební materiál můžete najít rostliny pro každý vkus, pro jakoukoli výšku hranice nebo stěny našeho labyrintu.

Pro malý, dětský labyrint můžete použít řádkové výsadby letniček jako je kadeřavá petržel nebo měsíčky, oblázky a květináče. Pro něco vážnějšího a většího - živý plot z keřů.

Důležité je, že živý plot, který tvoří stěny labyrintu, musí být tvarovatelný, to znamená, že rostliny musí snášet řez a stříhání, aby si zachovaly určitý tvar. Stříhání umožňuje měnit požadovanou velikost živého plotu. Do takového živého plotu se hodí: tavolník nízký, cesmína mahonie, třezalka, buxus, alpský rybíz, mochna keřová.

Pokud chcete vytvořit velký labyrint pro dospělé, můžete si vybrat stromy vysoké až 3 metry: třešeň stepní, kozák jalovec, šípek, šeřík obecný, skalník, javor tatarský, smrk obecný, zimolez lesní a tatarský, túje západní, Thunberg dřišťál, rybíz alpský, svída bílá, habr obecný, pomerančovník falešný (jasmín), mahonie, zimostráz, spirea van Gutta, hloh, tis, mandle nízká (step), zlatice střední, oskeruše.

Do alejí běžné zahrady s graficky přehlednou podobou se hodí stromy vysoké přes 3 metry: buk, třešeň ptačí, javor, lípa srdčitá a malolistá, túje orientální, některé druhy třešní, tis, habr obecný, thuje západní, tamarix, smrk.

Keře můžete vybírat tak, že období květu některých nahradí jiné. A váš labyrint bude vždy vypadat jako elegantní a uklizený záhon na trávníku. K vytvoření labyrintu můžete kombinovat několik způsobů - pomocí rostlin - jehličnatých i listnatých; keře a vinná réva; oblouky, pergoly, mříže; přidat zrcadla.

Tvar labyrintu může být nejen tradičně kulatý, ale také čtvercový, trojúhelníkový, v podobě konvice a ve formě velkého písmene jména majitelů zahrady. Můžete udělat velmi jednoduchý labyrint - vchod, dvě zatáčky a východ, nebo si můžete udělat jednoduchý, ale s jedním vchodem. Může být proveden průchozí, bez jasně vyznačeného středu, nebo se středem v podobě fontány, altánu, terasy, vyhlídky, jezírka, lázeňského domu.

Internet, vaše fantazie, rodinný brainstorming – a nekonečné zelené a rozkvetlé chodby potěší nejen oko, ale také uklidní srdce a pobaví hosty. Například ve svém labyrintu pořádám soutěže pro děti - kdo nejrychleji projde všechny „kontroly“. A samozřejmě stojí za to alespoň jednou navštívit středověký nebo moderní labyrint. I když se nerozhodnete vytvořit ve své dači ani malý labyrint, pocítíte alespoň klid a majestátnost, nebezpečí a harmonii těchto bizarních a matematicky složitých kreseb.

Speciálně pro web Olga Shain

1. Arabské zahrady ve Španělsku.

Na konci 4. stol. Brilantní éra starověku se svými vědami, uměním a architekturou ukončila svou existenci a ustoupila nové éře - feudalismu. Časové období trvající tisíc let mezi pádem Říma (konec 4. století) a renesancí v Itálii (14. století) se nazývá středověk nebo středověk. To byla doba formování evropských států, trvalých bratrovražedné války a povstání, doba vzniku křesťanství. „Ale zároveň se v těchto mukách zrodila nová lidská společnost. Ve válkách a povstáních, hladomoru a epidemiích bylo otroctví zničeno a nahrazeno feudálním systémem.“

V dějinách architektury se středověk dělí na tři období: raného středověku(IV-IX století), románský(X-XII století), gotický(konec XII-XIV století). Změna architektonických stylů se výrazně nedotýká parkové výstavby, neboť v tomto období pozastavuje svůj rozvoj zahradnické umění, které je ze všech druhů umění nejzranitelnější a více než jiné vyžaduje pro svou existenci klidné prostředí. Existuje ve formě malých zahrad u klášterů a zámků, tedy v oblastech relativně chráněných před zničením.

Klášterní zahrady. Pěstovaly se v nich bylinné léčivé a okrasné rostliny. Dispozice byla jednoduchá, geometrická, s bazénem a fontánou uprostřed. Často dvě příčně se protínající cesty rozdělovaly zahradu na čtyři části; uprostřed této křižovatky byl na památku Kristova mučednictví vztyčen kříž nebo zasazen růžový keř.

Zámecké zahrady uspořádány na jejich území. Byli malí a introvertní. Pěstovaly se zde květiny, byl zde zdroj - studna, někdy miniaturní bazén a fontána a téměř vždy lavička v podobě římsy pokryté drnem - technika, která se rozšířila v parcích.

Zahradní labyrint- technika, která se zformovala v klášterních zahradách a zaujala pevné místo v následné parkové výstavbě. Zpočátku byl labyrint vzorem, jehož design zapadal do kruhu nebo šestiúhelníku a vedl složitým způsobem do středu. V raném středověku byla tato kresba rozložena na podlahu chrámu a později přenesena do zahrady, kde byly cesty odděleny zdmi stříhaného živého plotu. Následně labyrintové zahrady obdržely rozšířený v běžných i krajinářských parcích. V Rusku byl takový labyrint v Letní zahradě (nezachováno), pravidelné součásti Pavlovského parku (obnovený) a parku Sokolniki, kde jeho cesty vypadaly jako propletené elipsy vepsané do smrkového masivu (ztraceno).

Pozdní středověk je charakteristický otevíráním prvních univerzit (Bologna, Paříž, Oxford, Praha). Dosáhlo zahradnictví a botanika vysoká úroveň rozvoje se objevily první botanické zahrady (Cáchy, Benátky aj.).

Arabské zahrady ve Španělsku

V 8. stol Arabové (Maurové) se usadili na Pyrenejském poloostrově a zůstali zde téměř sedm století. Toledo se stalo hlavním centrem vzdělanosti a Cordoba nejcivilizovanějším městem v Evropě.

Arabové, kteří si vypůjčili zkušenosti z Egypta a Říma při stavbě zavlažovacích struktur, dokázali využít tající sníh na vrcholcích hor a vytvořili výkonný hydraulický systém, který změnil bezvodé Španělsko v prosperující zemi. Vznikl zde nový typ zahrady - španělsko-maurské. Jedná se o malé nádvoří (200-1200 m2) typu atrium-peristyl (patio), obklopené zdmi domu nebo plotem a je pokračováním přední a obytné části pod širým nebem.

Komplex takové miniatury patio, součástí komplexní struktury paláce jsou zahrady Grenada, vytvořené ve 13. století. v sídlech chalífů - Alhambra (650X200 m) a Generalife (plocha 80X 100 m).

V Alhambře byly prostory paláce seskupeny kolem Court of Myrtle a Court of Lions. Myrtový dvůr (47X 33 m) je obehnán zdmi budov s elegantním podloubím, bohatě zdobeným ornamenty. Uprostřed je bazén (7x45 m), protáhlý podél dlouhé osy a orámovaný řadami stříhané myrty. Hlavním efektem je odraz arkády věže ve vodě bazénu. Dvůr lvů (28 X 19 m) je rovněž obehnán hradbami a arkádou, kterou protínají dva vzájemně kolmé kanály, v jejichž středu je fontána dvou alabastrových váz podepřených 12 černými mramorovými lvy.

Nechybí Královnin dvůr zdobený fontánou, 4 cypřiši v rozích a hlavně - komplexní krycí ornament, do jehož designu je vetkán jak bazén, tak místa, kde jsou cypřiše vysazeny.

Generalif Ensemble je letní sídlo chalífů, které se nachází 100 m nad Alhambrou. Jedná se o komplex izolovaných terasových zahrad. Nejznámější je nádvoří s kanálem. Je protáhlý a obklopený arkádou, uprostřed je úzký 40metrový kanál, zdobený dvěma řadami fontán. Jejich tenké potůčky tvoří klenutou uličku. Volně vysazený na zahradě malé stromy a keře.

Obecně se tradice španělsko-maurské zahrady vyznačují následujícími rysy: jednoduchost plánování a individualita řešení. Dispozice je pravidelná, určená geometrickým plánem terasy. Zahrada má kompoziční centrum, nejčastěji bazén. Vstup do zahrady je často umístěn nikoli uprostřed, ale na straně, čímž narušuje symetrii a obohacuje celkový obraz zahrady.

Propojení vnitřních a venkovních prostor zahrady vzhled je dosaženo uspořádáním vyhlídek zdobených arkádami. Tento způsob propojení byl následně široce rozvinut v krajinářském umění.

Hlavním motivem zahrady je voda. Je přítomen na každé terase ve formě kanálů, bazénů a pramenů tryskajících ze země. Voda buď stéká kanálky vytvořenými v zábradlí schodiště, pak v úzkém pruhu prostupuje rovinu zahrady, pak se rozprostírá jako obrovské zrcadlo (Myrtle Courtyard) a vytváří fontánové proudy. V celé své rozmanitosti je touha ukázat hodnotu každé kapky.

Vegetace je používána tak, aby demonstrovala individuální přednosti každého exempláře. Volně byly vysazeny cypřiše, pomerančovníky a mandarinky, jasmín, mandle, oleandr a růže. Stříhání vlasů se jako architektonický prvek používalo jen zřídka.

Horké klima neumožňovalo použití trávníku, takže většinu území zdobila dekorativní dlažba.

V barevné schéma Vyznačuje se kombinací obecného zdrženlivého barevného schématu stěn, zeleně stromů a keřů s jasnými cákanci krásně kvetoucích rostlin nebo barevných krytů. Dekorativní dlažba je jednou z důležité prvkyŠpanělsko-maurská zahrada. Někdy byly opěrné zdi a lavičky zahrady obloženy barevnou majolikou. Primární barvy jsou modrá, žlutá, zelená.

Vznikl tak španělsko-maurský styl souborem vlastních technik, které odpovídaly požadavkům doby, přírody a národních tradic.

Středověk viděl v umění druhé Zjevení, odhalující rytmus a harmonii v moudrosti, s níž je svět strukturován. Všechno na světě mělo v té či oné míře mnohonásobný symbolický nebo alegorický význam. Jestliže je svět druhým Zjevením, pak je zahrada mikrokosmem, stejně jako mnoho knih bylo mikrokosmem. Proto byla zahrada ve středověku často připodobňována ke knize a knihy (zejména sbírky) byly často nazývány „zahradami“: „Vertograds“, „Limonis“ nebo „Citrónové zahrady“, „Uzavřené zahrady“ (hortus conclusus) , atd. Zahrada by se měla číst jako kniha, čerpat z ní užitek a poučení.

Zahrada na Západě byla součástí domu, kláštera. Zrodil se ze starobylého atria - „pokoje bez střechy“, nádvoří pro bydlení v něm.

Zpočátku se zahrada pravoslavného kostela nelišila žádnými zvláštními požitky. Asketická poušť (nebo v severních zeměpisných šířkách houština) vždy dominovala smyslnému „ráji sladkosti“, protože sama o sobě byla beztvarým a neempirickým rájem.

Starobylá filozofická zahrada v ideálním případě učinila člověka božským, dokonce božským, čímž splnila slib Epikura („budete žít jako bohové mezi lidmi“). Nyní se připodobnění k Bohu, prorocky hlásané Kristem a apoštoly, stalo cílem církevní liturgie, architektonicky soustředěné v chrámu, kde přírodní symboly, byť nesmírně důležité pro náboženskou inspiraci, hrály stále druhořadou roli. Bezpodmínečnou interakci přírody a architektury v dávných dobách vystřídala ve středověku neomezená dominance architektury. A především církevní architektura. I biblické krajiny začaly poutníky přitahovat až poté, co v nich byly postaveny chrámy. Každé nebeské či přesněji potenciálně nebeské místo se tedy nutně hodí nejen do plotu, ale i do pevných zdí, nebo k nim alespoň ze strany přiléhají. Nechť v lůně vzniknou zahrady poustevníků divoká zvěř Ať už jako kultivované oázy nebo v severních zeměpisných šířkách jako zahrady v lese, klasická středověká zahrada se vždy vyvinula jako organická součást klášterního komplexu. S poukazem na vnitřní ctnosti byl on sám, v doslovném i přeneseném, symbolickém smyslu, uvnitř církve.

V západoevropských středověkých klášterech se klášterní nádvoří stalo místností kláštera pro zbožné rozjímání a modlitby. Zpravidla přiléhaly klášterní dvory, uzavřené do obdélníku klášterních budov jižní strana kostely. Klášterní nádvoří, obvykle čtvercové, bylo rozděleno úzkými cestami napříč na čtyři čtvercové části (připomínající čtyři nebeské řeky a Kristův kříž). V centru, na křižovatce cest, byla vybudována studna, kašna a jezírko pro vodní rostliny a zalévání zahrady, mytí nebo pitnou vodu. Často uspořádané a malý rybník, kde se chovaly ryby pro postní dny. Tento malá zahrada na nádvoří kláštera byly obvykle nízké stromy - ovocné nebo okrasné dřeviny a květiny. Sady, lékárnické zahrady a kuchyňské zahrady však byly obvykle zakládány mimo zdi kláštera. Součástí sadu byl často klášterní hřbitov. Lékárnická zahrada se nacházela v blízkosti klášterního špitálu či chudobince.

Rostliny, které mohly poskytnout barviva pro iluminaci rukopisů, byly také pěstovány v zahradě lékárny. Jak velká pozornost byla ve středověku věnována zahradám a květinám, dokládá reskript z roku 812, kterým Karel Veliký nařídil květiny, které musí být vysazeny v jeho zahradách. Do tohoto reskriptu bylo zahrnuto asi 60 titulů různé barvy a okrasné rostliny. Tento seznam Karla Velikého byl zkopírován a poté distribuován do klášterů po celé Evropě. I žebravé řády obdělávaly zahrady. Františkáni například až do roku 1237 podle jejich zakládací listiny neměli právo vlastnit pozemky, s výjimkou parcely u kláštera, která se nedala využít kromě zahrady. Jiné řády se speciálně zabývaly zahradnictvím a zahradnictvím a byly tím proslulé.

Čistě dekorativní klášterní zahrada byla „vertograd“, který sahá až do starověkého „cavum aedium“. "Vertograd" je jediný středověké zahrady kompozičně byl propojen s okolními klášterními budovami. Vepsáno do čtyřúhelníku klášterních ochozů, bylo obklopeno cestami (cesty ji křižovaly křížem – po osách nebo po úhlopříčkách). Uprostřed byla studna, kašna (symboly „věčného života“), strom popř dekorativní keř. Někdy se „vertogradu“ říkalo „ráj“, „nebeský dvůr“. Kartuziánské kláštery a kláštery Cameduli byly „oddělené“ a komunikace mezi mnichy byla omezena na minimum. Odtud zvláštní struktura klášterů těchto řádů. Budovy tvořily pravidelný čtyřúhelník. Uprostřed se nacházelo velké „helikoptérové ​​město“ se hřbitovem. Na jedné straně byl kostel, samotný klášter (hlavní budova), dům převora a hospodářské budovy. Zbývající tři strany velkého „vertogradu“ zabíraly „kláštery“ – každý se zvláštní květinovou zahradou, o kterou se staral mnich žijící v „klášteře“. Spolu s okrasnými „vertogrady“ byly u klášterů užitkové zahrady, zeleninové zahrady a bylinkové zahrady. Nacházely se mimo budovy kláštera, ale byly obehnány společnou zdí. Jejich rozložení je následující: byly rozděleny na čtverce a obdélníky. Postupem času na tomto základě vzniká renesanční okrasný park.

Hortus conclusus (staroruská „uzavřená zahrada“) má ve středověké symbolice dva významy: 1. Matka Boží (čistota); 2. Ráj, symbolizující věčné jaro, věčné štěstí, hojnost, spokojenost, bezhříšný stav lidstva. To nám umožňuje oddělit obraz ráje od obrazu Matky Boží. Každý detail v klášterních zahradách měl symbolický význam, aby připomněl mnichům základy božské ekonomie, křesťanské ctnosti atd. "Ozdobná keramická váza s ohnivou cibulovitou lilií (L"bulbiperum) a "královskými liliemi" (kosatci) označuje "tělo" Božího Syna, mužského dítěte, které Bůh stvořil z "červené hlíny." Další nádoba, skleněná, průhledná, s aquilegií (zosobnění Ducha svatého), s karafiáty (zosobnění čisté lásky), symbolizuje samotnou čistotu Panny Marie. Nádvoří starověkých anglických kolejí v Oxfordu a Cambridge, z nichž většina (vysoké školy) byly původem „učené kláštery“. Ráj jako stvoření je v protikladu k přírodě, prvotní formě a chaosu.

Lékárenské zahrady středověku a jejich další vývoj (otázka č. 17).

Termín "lékárnická zahrada" je úzký, naznačuje zahradu nebo malou zeleninovou zahrádku pro pěstování léčivé rostliny, pro konkrétní lékárnu. První zmínky o lékárnických zahradách v Evropě pocházejí ze středověku. Kláštery se v té době těšily všeobecné slávě a úctě a byly snad jediné místo, kde byla poskytována lékařská péče jak mnichům, tak poutníkům, takže bez chrámových léčivých zahrad se to prostě neobešlo. Pěstování léčivých rostlin se stalo důležitým zájmem středověkých zahradníků. Lékárnická zahrada se obvykle nacházela ve dvorech vedle domu lékaře, klášterního špitálu nebo chudobince.

Kromě nejběžnějších rostlin, které mají emetika, laxativa, baktericidní atd. vlastností, značnou část pěstovaných rostlin mohly zabírat rostliny s psychotropními, omamnými a narkotickými účinky (které byly tehdy přijímány jako projevy nadpřirozených sil), neboť mystická složka léčebného procesu, tedy speciální rituály, byla stále velmi velkého, ne-li dominantního významu.

Vznik léčivých zahrad podporoval i Karel Veliký (742-814). O tom, jak velká pozornost byla zahradám ve středověku věnována, svědčí reskript z roku 812, kterým Karel Veliký nařídil ty rostliny, které by měly být vysazeny v jeho zahradách. Reskript obsahoval seznam asi šedesáti jmen léčivých a okrasných rostlin. Tento seznam byl zkopírován a poté distribuován do klášterů po celé Evropě.

Mezi klášterními zahradami se proslavila především zahrada St. Gallen (neboli St. Gallen) ve Švýcarsku, kde se pěstovaly léčivé rostliny a zelenina. Klášter St. Gall (St. Galen) byl založen přibližně v roce 613. Dochovala se zde klášterní knihovna středověkých rukopisů, která čítá 160 tisíc položek a je považována za jednu z nejúplnějších v Evropě. Jedním z nejzajímavějších exponátů je „Plán Saint Gall“, sestavený na začátku. 9. století a představuje idealizovaný obraz středověkého kláštera (toto je jediný architektonický plán, dochovaný z raného středověku). Soudě podle tohoto plánu byly: klášterní nádvoří - křížová chodba, zeleninová zahrada, květinová zahrada pro bohoslužby, zahradu léčivých rostlin a ovocný sad, který byl symbolem ráje, a jeho součástí byl i klášterní hřbitov.

Knihovna zachovala i dokumenty, které ukazovaly, že mniši nejen chovali léčivé rostliny, ale také je sbírali po celé Evropě a dokonce si rostliny vyměňovali se zeměmi islámského světa a přiváželi je také z křížové výpravy. Klášterní knižní depozitáře obsahovaly díla antických autorů a díla velkých vědců Východu, přeložená mnichy do latinský, který obsahoval neocenitelné informace o typech a vlastnostech rostlin. Tak vznikly první sbírkové zahrady. Měli malé velikosti a sbírky rostlin v nich byly prezentovány, umístěny v postelích, léčivé, jedovaté, kořenité rostliny, používané ve středověké medicíně, a některé druhy dekorativních. Právě tyto zahrady byly předchůdci přehlídky užitkových rostlin v moderních botanických zahradách. Malé velikosti, obvykle nepřesahující několik stovek metrů čtverečních, poměrně zjednodušil plánovací strukturu tehdejší botanické zahrady. Tak například již dříve zmíněná lékárnická zahrada v St. Galen, jak lze soudit z dochovaného plánu, sestávala z 16 oddělení s různými užitkovými, okrasnými a jinými rostlinami. Expozice rostlin v této zahradě byly malé obdélníkové plochy s pravidelnými hřebeny.

Plán kláštera sv. Galla.

1. Doktorův dům. 2. Zahrada léčivých rostlin. 3. Klášterní dvůr - ambit. 4. Sad a hřbitov. 5. Zeleninová zahrada.

Jako záhony byly navrženy i pozdější bylinkové zahrady, založené při univerzitních botanických zahradách pro vzdělávací účely. Přestože tyto záhony obsahovaly mnoho nových rostlin a byly uspořádány podle nových vědeckých principů, samotné záhony zůstaly stejný geometrický tvar a jednoduché uspořádání. Například v zahradě založené Společností londýnských lékárníků v 17. století existují takové postele dodnes.

Od 14. stol. Klášterní lékárnické zahrady se postupně mění v zahrady lékařské, v jejichž činnosti lze již zaznamenat zásadní novinky. Na rozdíl od středověkých klášterních zahrad mají dnes lékařské zahrady nejen úzký praktický význam. Položili základ pro práci na primární introdukci rostlin, shromáždili místní i cizí rostliny, popsali je a uvedli do určitého systému.

Vznik botanických zahrad jako vědeckých institucí sahá až do renesance. Tomu značně napomohlo rozsáhlé šíření tehdejších vědeckých poznatků a zejména přírodních věd. První vědecké botanické zahrady se objevily v Itálii na samém počátku 14. století. (zahrada v Salernu -1309), kde se do té doby ve srovnání s ostatními evropskými zeměmi vytvořily nejpříznivější sociálně-historické předpoklady pro utváření nových sociálně-ekonomických vztahů, pro vznik a další rozkvět nové humanistické kultury. a zejména oslnivě vzkvétající věda a umění. Pravda, až do prvního poloviny XVIII PROTI. rostlinných expozic ve většině lékařských botanických zahrad zůstalo jen málo a jen málo se lišily od středověkých klášterních zahrad. Byly umístěny na pozemku zahrady ve formě samostatné skupiny léčivé a některé další rostliny používané především v lékařství.

Počínaje 16. stoletím s rozvojem univerzitního života se počet botanických zahrad v Itálii výrazně zvýšil: zahrady se jedna po druhé objevovaly v Padově (1545), Pise (1547), Bologni (1567) atd. O něco později, v 17. století, byly botanické zahrady vytvořeny v dalších evropských zemích: na univerzitách v Paříži (1635) a Uppsale (Švédsko) (1655), v Berlíně (1646), Edinburghu (Anglie) - Královská botanická zahrada (1670) atd.

Rychlé hromadění rostlinného materiálu v botanických zahradách si vyžádalo jeho vědecké zobecnění a systematizaci. Linné, zakladatel rostlinné taxonomie, přišel se svým „Systémem rostlin“ v roce 1753 a vyvinul první harmonický umělý systém klasifikace rostlin. Linné rozdělil rostliny do 24 tříd, přičemž každou z nich založil na libovolných vlastnostech, a tak vytvořil nová metoda systematizace flóra. Linnéův rostlinný systém dal podnět k četným studiím a vzbudil velký zájem o popis rostlin. Několik let po zveřejnění Linnaeova systému dosáhl počet studovaných a popsaných rostlin 100 tisíc Od té doby se Linnéův taxonom a botanik staly téměř identickými pojmy. Tehdejší botanická zahrada byla pro taxonomii jako živý herbář. Estetika zde ustoupila do pozadí. Botanické zahrady, jako jakési botanické laboratoře na univerzitách, demonstrující různé rostlinné systémy, se rozšířily v 17.-18. Postupně, v procesu historický vývoj botanické zahrady, mají nová funkce- výchovné a pedagogické.

Historie botanických zahrad v Rusku je úzce spjata se vznikem a rozvojem ruské botanické vědy. Již od začátek XVII PROTI. u nás bylo mnoho informací o praktickém využití různých rostlin jak v zemědělství, tak v lékařství. Způsoby využití léčivých rostlin a popisy jejich léčivých vlastností byly obvykle popsány v různých „bylinářských knihách“, které byly rozšířeny zejména ve 2. polovině 17. století. V průběhu první poloviny 18. stol. V souvislosti s rozvojem medicíny a zvyšující se potřebou výroby léčiv rychle přibývá farmaceutických zahrad v Rusku. Spolu s první botanickou zahradou u nás otevřenou v roce 1706 na Moskevské univerzitě byly organizovány další zahrady: v Lubném v roce 1709, v Petrohradě (dnes zahrada Botanického ústavu pojmenovaná po V.L. Komarovovi) v roce 1714. V dekretu Petr I o založení petrohradské lékárnické zahrady říkám, že tato vznikla „pro rozmnožování lékárenských bylin a sběr speciálních bylin, které jsou nejnutnějším přírodním zdrojem v lékařství, a také pro výuku lékařů a farmaceutů v botanice .“ Mezi sbírkami rostlin v této lékárnické zahradě najdeme: heřmánek, šalvěj, mátu, hořčici, tymián, jalovec, pivoňky, levanduli, různé cibulnaté rostliny, růže atd. Do stejné doby, v první třetině 18. století, se datuje založení botanické zahrady Akademie věd na Vasilievském ostrově v Petrohradě. O této zahradě se dochovaly jen velmi kusé informace, nalezené v archivních materiálech.

Od druhé poloviny 18. stol. v Rusku spolu se státními začaly vznikat četné soukromé botanické zahrady. Sbírání vzácných exotických rostlin se v té době stalo módou, které všichni v nejmenší míře vzdali hold. bohatý muž. Z této vášně pro sběr rostlin vzešlo mnoho tehdejších botanických zahrad, zejména slavné zahrady P. Děmidova v Moskvě, A. Razumovského v Gorenkách u Moskvy aj. Některé z nich shromáždily velké, i v naší době, sbírky zavlečených rostliny . Tak se v botanické zahradě A. Razumovského v Gorenkách představilo až 12 tisíc druhů a odrůd ruské flóry. Botanická zahrada průmyslníka P. Demidova byla založena v roce 1756 a ve svých sbírkách zahrnovala až 5 tisíc druhů a odrůd rostlin.

Na konci 18. stol. V Rusku se objevily první botanické parky - arboreta, která byla vyložena výhradně v krajinném stylu v souladu s uměleckým vkusem té doby. K takovým dendrologickým parkům, které zaujímají mezipolohu mezi samotnou botanickou zahradou a obyčejným parkem, patří dodnes zachované známé parky - Trostyanetsky v Černigovské oblasti, arboretum Soči a Sofievsky u Uman na Ukrajině.

V první polovině 19. stol. nově budované botanické zahrady, jak v Rusku, tak v zahraničí, vznikaly především jako učební zahrady na univerzitách. Následně, postupně, jak přibývají botanické znalosti, se okruh činností botanických zahrad stále více rozšiřuje. Takže dovnitř konec XIX a počátku 20. století. začal rychlý rozvoj měst, velký rozsah průmyslové výstavby, vznik složitých urbanistických problémů v souvislosti s tím - asanace a krajinářská úprava měst, vytvoření ochranného pásu lesoparku kolem vl. osad atd. - to vše postavilo botanické zahrady po celém světě před úkol určit co nejracionálnější sortiment rostlin a rozvíjet efektivní metody ekologizace měst a budování parků.

Moderní botanické zahrady se aktivně podílejí na řešení těchto problémů; zde se vybírají a studují okrasné rostliny, zahrady začínají působit jako propagátoři určitých technik a metod krajinářství. V botanických zahradách se objevuje stále více výstavních ploch - zahrady jednotlivých plodin, nepřetržité kvetení, ukázková zákoutí parků. Botanické zahrady přitom stále více prosazují botanické znalosti a studium živé přírody.

V uspořádání botanických zahrad se pod vlivem vývoje směru volné krajiny, který se rozšířil v umění parkového plánování, objevují prvky krajinářský styl. Jeho výtvarným a estetickým základem bylo úkolem vytvořit idealizovanou krajinu. V souvislosti s novými uměleckými úkoly, před kterými stojí umění parkové výstavby, problémy studia dekorativní vlastnosti rostliny a jejich harmonická kombinace. V botanických zahradách vědečtí zahradníci analyzují umělecké rysy a dendrologické vlastnosti různá plemena, způsoby jejich návrhu, možná seskupení výsadeb v parcích a další nejdůležitější podmínky vytváření krajiny.

Tak postupně, v procesu svého historického vývoje, botanické zahrady od lékárnické zahrady Období středověku se nyní proměnilo ve složitý organismus. Nutno podotknout, že ke změnám v botanických zahradách docházelo především pod vlivem všeobecného rozvoje botanické vědy a měnících se požadavků na vědeckou a botanickou náplň práce botanické zahrady. Na druhou stranu se změnami organicky souvisely obecný vývoj zahradnické umění.

Moderní botanická zahrada je komplexní organismus o rozloze až mnoha desítek až stovek hektarů, s rekonstrukcí na oddělené oblasti zahrada celých geografických krajin a botanicko-historických expozic (skalky, japonské, italské zahrady atd.), která se neobejde bez zahradního architekta, dosahující umělecké jednoty celé rozmanitosti prvků tvořících botanickou zahradu.