ΠΑΡΑΜΥΘΙΟ ΟΝΕΙΡΟ» ΒΕΡΣΑΛΛΙΩΝ
Ο Μαρκ Τουέιν, ο οποίος επισκέφτηκε τις Βερσαλλίες στα μέσα του 19ου αιώνα, έγραψε: «Μάλισα τον Λουδοβίκο ΙΔ' που ξόδεψε 200 εκατομμύρια δολάρια όταν οι άνθρωποι δεν είχαν αρκετό ψωμί, αλλά τώρα τον συγχώρεσα. Είναι απίστευτα όμορφο! Κοιτάς, κοιτάς και προσπαθείς να καταλάβεις ότι είσαι στη γη, και όχι στους κήπους της Εδέμ. Και είσαι σχεδόν έτοιμος να πιστέψεις ότι αυτό είναι μια φάρσα, απλώς ένα παραμυθένιο όνειρο».
Πράγματι, το «παραμυθένιο όνειρο» των Βερσαλλιών εξακολουθεί να εκπλήσσει σήμερα με την κλίμακα της κανονικής διαρρύθμισής του, την υπέροχη λαμπρότητα των προσόψεων και τη λαμπρότητα της διακοσμητικής διακόσμησης των εσωτερικών χώρων. Οι Βερσαλλίες έγιναν η ορατή ενσάρκωση της τελετουργικής επίσημης αρχιτεκτονικής του κλασικισμού, εκφράζοντας την ιδέα ορθολογικά τακτοποιημένο μοντέλοειρήνη.
Εκατό εκτάρια γης σε εξαιρετικά σύντομο χρονικό διάστημα (1666-1680) μετατράπηκαν σε παράδεισο - τον κύριο τόπο συνάντησης της γαλλικής αριστοκρατίας. Αρχιτέκτονες συμμετείχαν στη δημιουργία της αρχιτεκτονικής εμφάνισης των Βερσαλλιών Λουί Λέβο (1612-1670), Jules Hardouin-Mansart(1646-1708) και Andre Le Nôtre(1613-1700). Με την πάροδο πολλών ετών, ξαναέχτισαν και άλλαξαν πολλά στην αρχιτεκτονική του, έτσι ώστε σήμερα να αποτελεί μια σύνθετη συγχώνευση πολλών αρχιτεκτονικών στρωμάτων, ενσωματώνοντας τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του κλασικισμού.
Το κέντρο των Βερσαλλιών είναι κάστρο, στην οποία οδηγούν τρεις συγκλίνουσες λεωφόροι πρόσβασης. Τοποθετημένο σε κάποιο υψόμετρο, το παλάτι κατέχει κυρίαρχη θέση στην περιοχή. Οι δημιουργοί του χώρισαν το μήκος σχεδόν μισού χιλιομέτρου της πρόσοψης σε ένα κεντρικό τμήμα και δύο πλευρικά φτερά - risalit, δίνοντάς της μια ιδιαίτερη επισημότητα. Η πρόσοψη αντιπροσωπεύεται από τρεις ορόφους. Το πρώτο, που χρησιμεύει ως τεράστια βάση, είναι διακοσμημένο με ρουστίκ, ακολουθώντας το παράδειγμα των ιταλικών παλατιών παλάτσο της Αναγέννησης. Το δεύτερο, μεγαλύτερο, είναι γεμάτο με ψηλά τοξωτά παράθυρα, μεταξύ των οποίων υπάρχουν ιωνικοί κίονες και παραστάδες. Η ανώτερη βαθμίδα συντομεύεται και τελειώνει με γλυπτικές ομάδες, δίνοντας στο κτίριο μια ιδιαίτερη κομψότητα και ελαφρότητα αναλογιών. Ο ρυθμός των παραθύρων, των παραστάδων και των κιόνων στην πρόσοψη τονίζει την κλασική αυστηρότητά της και καταστρέφει τη μονοτονία της εξωτερικής διακόσμησης.
Εσωτερικοί χώροιΤο παλάτι είναι διακοσμημένο σε στυλ μπαρόκ: είναι γεμάτο με γλυπτικές διακοσμήσεις, πλούσια διακόσμηση με τη μορφή επιχρυσωμένων καλουπωμάτων και γλυπτών, πολλούς καθρέφτες και εξαιρετικά έπιπλα. Οι τοίχοι και οι οροφές καλύπτονται με χρωματιστές μαρμάρινες πλάκες με καθαρά γεωμετρικά σχέδια: τετράγωνα, ορθογώνια και κύκλους. Γραφικά πάνελ και ταπισερί με μυθολογικά θέματα δοξάζουν τον Λουδοβίκο 14ο. Τεράστιοι χάλκινοι πολυέλαιοι με επιχρύσωση ολοκληρώνουν την εντύπωση πλούτου και πολυτέλειας.
Οι αίθουσες του παλατιού (υπάρχουν περίπου 700 από αυτές) σχηματίζουν ατελείωτους φιλελάδες και προορίζονται για τελετουργικές πομπές. Στη μεγαλύτερη αίθουσα του παλατιού - Γκαλερί καθρέφτη(μήκος 73 μ.) - πραγματοποιήθηκαν υπέροχες μπάλες και γιορτές. Τα παράθυρα στη μία πλευρά της αίθουσας αντιστοιχούσαν με καθρέφτες στην άλλη. Σε ηλιόλουστη ή τεχνητός φωτισμόςτετρακόσιοι καθρέφτες δημιούργησαν ένα εξαιρετικό χωρικό αποτέλεσμα, μεταφέροντας ένα μαγικό παιχνίδι αντανακλάσεων: «Χιλιάδες φώτα άναψαν στη μεγάλη γκαλερί και αντανακλώνται στους καθρέφτες που καλύπτουν τους τοίχους, στα διαμάντια κυρίων και κυριών. Ήταν πιο ελαφρύ από ό,τι κατά τη διάρκεια της ημέρας. η ομορφιά και το μεγαλείο έλαμψαν σαν σε όνειρο ή σε ένα μαγεμένο βασίλειο».
Το υπνοδωμάτιο του βασιλιά (Mercury Hall) βρίσκεται στο κεντρικό τμήμα του παλατιού και βλέπει στον ανατέλλοντα ήλιο. Από εδώ μπορούσε κανείς να δει τους αυτοκινητόδρομους να συγκλίνουν σε ένα σημείο, κάτι που θύμιζε συμβολικά την κύρια έδρα της εξουσίας. Από το μπαλκόνι ο βασιλιάς μπορούσε να δει όλη την ομορφιά των Βερσαλλιών. παρκα.
Στον κύριο δημιουργό του André Le Nôtreκατάφερε να συνδυάσει στοιχεία αρχιτεκτονικής και τέχνης τοπίου. Σε αντίθεση με τα τοπικά (αγγλικά) πάρκα, που εκφράζουν την ιδέα της ενότητας με τη φύση, τα κανονικά (γαλλικά) πάρκα υποτάσσουν τη φύση στη θέληση και τα σχέδια του καλλιτέχνη. Το Πάρκο των Βερσαλλιών εκπλήσσει με τη σαφήνεια και την ορθολογική οργάνωση του χώρου, επαληθεύτηκε με ακρίβεια από τον αρχιτέκτονα χρησιμοποιώντας πυξίδα και χάρακα.
Τα σοκάκια του πάρκου γίνονται αντιληπτά ως συνέχεια των αιθουσών του παλατιού, καθένα από αυτά τελειώνει με μια λίμνη. Πολλές πισίνες έχουν σαφές γεωμετρικό σχήμα. Τις ώρες πριν από το ηλιοβασίλεμα, οι λείοι καθρέφτες του νερού αντανακλούν τις ακτίνες του ήλιου και τις παράξενες σκιές που ρίχνουν θάμνοι και δέντρα κομμένα σε σχήμα κύβου, κώνου, κυλίνδρου ή μπάλας. Το πράσινο σχηματίζει είτε συμπαγείς, αδιαπέραστους τοίχους είτε φαρδιές στοές, σε τεχνητές κόγχες των οποίων τοποθετούνται γλυπτικές συνθέσεις, ερμές(τετράεδροι πυλώνες με κεφαλή ή προτομή) και πολυάριθμα αγγεία με καταρράκτες από λεπτά ρεύματα νερού.
Το αλληγορικό γλυπτό των σιντριβανιών, φτιαγμένο από διάσημους δασκάλους, έχει σκοπό να δοξάσει τη βασιλεία του απόλυτου μονάρχη. Ο «Βασιλιάς Ήλιος» εμφανίστηκε σε αυτά είτε με το πρόσχημα του θεού Απόλλωνα ή του Ποσειδώνα, βγαίνοντας από το νερό σε ένα άρμα ή αναπαυόμενος ανάμεσα στις νύμφες σε ένα δροσερό σπήλαιο.
Τα λεία χαλιά του γκαζόν εκπλήσσουν με φωτεινά και διαφοροποιημένα χρώματα με περίπλοκα σχέδια λουλουδιών. Τα βάζα (υπήρχαν περίπου 150 χιλιάδες από αυτά) περιείχαν φρέσκα λουλούδια, τα οποία άλλαξαν με τέτοιο τρόπο ώστε οι Βερσαλλίες ήταν σε συνεχή άνθιση οποιαδήποτε εποχή του χρόνου. Τα μονοπάτια του πάρκου είναι πασπαλισμένα με χρωματιστή άμμο, μερικά είναι επενδεδυμένα με πορσελάνινα τσιπς που αστράφτουν στον ήλιο. Όλη αυτή η λαμπρότητα και η χλιδή της φύσης συμπλήρωναν οι μυρωδιές από αμύγδαλο, γιασεμί, ρόδι και λεμόνι, που απλώνονταν από τα θερμοκήπια.
Υπήρχε φύση σε αυτό το πάρκο
Σαν άψυχο?
Σαν με πομπώδες σονέτο,
Παλεύαμε με το γρασίδι εκεί.
Χωρίς χορό, χωρίς γλυκά σμέουρα,
Le Nôtre και Jean Lully
Στους κήπους και τους χορούς της αταξίας
Δεν άντεξαν.
Τα πουράκια πάγωσαν, σαν σε έκσταση,
Οι θάμνοι ισοπέδωσαν τη γραμμή,
Και έτρεξαν
Απομνημονευμένα λουλούδια.
V. Hugo
Ν.Μ. Ο Karamzin (1766-1826), ο οποίος επισκέφτηκε τις Βερσαλλίες το 1790, μίλησε για τα συναισθήματά του στα «Γράμματα ενός Ρώσου ταξιδιώτη»: «Το τεράστιο μέγεθος, η τέλεια αρμονία των μερών, η δράση του συνόλου: αυτό είναι που δεν μπορεί να απεικονίσει ένας ζωγράφος. μια βούρτσα!
Ας πάμε στους κήπους, το δημιούργημα του Le Nôtre, του οποίου η τολμηρή ιδιοφυΐα έβαλε παντού την περήφανη Τέχνη στο θρόνο, και έριξε την ταπεινή Φύση, σαν φτωχή σκλάβα, στα πόδια του...
Επομένως, μην ψάχνετε για τη Φύση στους κήπους των Βερσαλλιών. αλλά εδώ σε κάθε βήμα η Τέχνη μαγνητίζει τα βλέμματα...»
ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΕΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΕΣ ΤΟΥ CHRISTOPHER WREN
Η λαμπρή αρχιτεκτονική της Γαλλίας κατά την εποχή του Λουδοβίκου XIV επηρέασε το έργο του Christopher Wren (1632-1723), ενός από τους πιο εξαιρετικούς αρχιτέκτονες στην Αγγλία. Στην αρχιτεκτονική στράφηκε σχετικά αργά, όταν ήταν 33 ετών. Μέχρι τότε ήταν γνωστός στην πατρίδα του ως μαθηματικός και εφευρέτης, αστρονόμος και δημόσιο πρόσωπο. Το 1665, ο Ρεν έκανε ένα ταξίδι στη Γαλλία, όπου μελέτησε το έργο διάσημων Γάλλων αρχιτεκτόνων.
Το 1666, ως αποτέλεσμα μιας μεγάλης πυρκαγιάς στο Λονδίνο, σχεδόν η μισή πόλη καταστράφηκε. Οι σύγχρονοι είπαν με απογοήτευση: «Το Λονδίνο υπήρχε, αλλά δεν υπάρχει πια». Ο Κρίστοφερ Ρεν άρχισε αμέσως να αναπτύσσει ένα σχέδιο για την αποκατάσταση της Πόλης - του κεντρικού τμήματος της πρωτεύουσας. Τρεις φορές πρότεινε στον βασιλιά το σχέδιό του, το οποίο θύμιζε αμυδρά τη διάταξη των κήπων των Βερσαλλιών του Le Nôtre, αλλά μόλις το 1669 διορίστηκε βασιλικός αρχιτέκτονας.
Υπολόγισε προσεκτικά τους σημαντικότερους κόμβους και αυτοκινητόδρομους της πόλης που οδηγούσαν στις κεντρικές πλατείες. Συμμετέχοντας ενεργά στις αρχιτεκτονικές κατασκευές, ο Ρεν ρύθμιζε το ύψος των κτιρίων και το πάχος των τοίχων από τούβλα. Από τις 87 εκκλησίες που κάηκαν, ο Ρεν σχεδίασε περισσότερες από 50 νέες και 35 αποκαταστάθηκαν υπό την άμεση επίβλεψή του. Οργανικά ενταγμένα στον περιβάλλοντα χώρο, ένωσαν τον αρχιτεκτονικό χώρο, τονίζοντας τη σκοπιμότητα και τη στοχαστικότητα της διάταξης.
Οι προσόψεις των εκκλησιών σχεδιάστηκαν στο πνεύμα του κλασικισμού, κυριαρχούσαν οι ευθείες γραμμές, ο μετρημένος ρυθμός, η κομψότητα της διακόσμησης, η σταθερότητα και η συγκρατημένη δύναμη ήταν αισθητές σε όλα. Το κύριο τους διακριτικό χαρακτηριστικόυπήρχε μεγάλος τρούλος και πρόσοψη με στοά μπροστά από την κύρια είσοδο. Οι εσωτερικοί χώροι δεν εξέπληξαν με την υπερβολική διακόσμηση και την υπέροχη μεγαλοπρέπεια, αντιθέτως, ευνοούσαν περισσότερο τη συγκέντρωση και την εσωτερική ψυχραιμία κατά τη λειτουργία της εκκλησίας.
Η κύρια δημιουργία του Christopher Wren - Καθεδρικός Ναός του Αγίου Παύλου(1675-1711), χτισμένο στα ερείπια μεσαιωνικού καθεδρικού ναού. Ο τεράστιος τρούλος του (111 μ.), που δεσπόζει πάνω από την πόλη, είναι ορατός σχεδόν από παντού. Εξωτερικά υψώνεται σε ψηλό τύμπανο, του οποίου το κυλινδρικό σχήμα κοσμείται με κιονοστοιχία. Ο τρούλος στεφανώνεται με βαρύ φανάρι με ανοίγματα για φωτισμό. Η πρόσοψη του ναού διακοσμείται με μια βαθιά στοά δύο επιπέδων με κίονες, που σχηματίζει μια τελετουργική είσοδο στο εσωτερικό 
κτίριο. Οι εσωτερικοί χώροι του καθεδρικού ναού διακρίνονται από προσεγμένο σχεδιασμό και ευγενή διακόσμηση.
Το ιλιγγιώδες αποτέλεσμα του χώρου κάτω από τον τρούλο είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακό. Κατά τη δημιουργία αυτής της μοναδικής δομής, ο Ρεν χρησιμοποίησε όχι μόνο στοιχεία κλασικισμού, αλλά και μπαρόκ (τους πύργους της δυτικής πρόσοψης) και ακόμη και γοτθικό (στηρίγματα για τον θόλο και το τύμπανο).
Ο Κρίστοφερ Ρεν έχτισε όχι μόνο εκκλησίες, αλλά και τελετουργικά ανάκτορα, πανεπιστημιακά κτίρια, βιβλιοθήκες, νοσοκομεία και ένα παρατηρητήριο. Κάθε ένα από αυτά τα κτίρια απέδειξε το εξαιρετικό ταλέντο του μεγάλου αρχιτέκτονα. Οι αρχιτεκτονικές του δημιουργίες θα μπορούσαν εύκολα να σχηματίσουν μια μεγάλη, στενά χτισμένη πόλη. Δίνοντας στην αρχιτεκτονική έναν εξαιρετικό ρόλο στη διαμόρφωση του εθνικού πολιτισμού, ο Ρεν έγραψε στις σημειώσεις του:
«Η αρχιτεκτονική έχει τον πολιτικό της σκοπό. Τα δημόσια κτίρια είναι το στολίδι της χώρας. ιδρύει το έθνος, προσελκύει ανθρώπους και εμπόριο. κάνει τους ανθρώπους να αγαπούν την πατρίδα τους, που το πάθος είναι η πηγή όλων των μεγάλων πράξεων στο κράτος..."
(Σερ Κρίστοφερ Ρεν, 1632-1723) - Άγγλος αρχιτέκτονας, έδειξε ικανότητα στα μαθηματικά στα νιάτα του. Το 1652 έγινε δάσκαλος της αστρονομίας στο Grechem College του Λονδίνου, από όπου, το 1659, μετακόμισε στην ίδια θέση στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης και εξελέγη μέλος της Βασιλικής Εταιρείας του Λονδίνου. Ταυτόχρονα με τις μαθηματικές επιστήμες, σπούδασε επίσης αρχιτεκτονική το 1663, για λογαριασμό του βασιλιά, ασχολήθηκε με την αποκατάσταση του πρώην καθεδρικού ναού του Αγίου Παύλου στο Λονδίνο και έχτισε το Cheldon Theatre στην Οξφόρδη και το Pembroke College στο Cambridge. Ασχολήθηκε επίσης με τις φυσικές επιστήμες, το 1664 έκανε σχέδια για την «Ανατομία του εγκεφάλου» του Willis. Το 1665 έκανε ένα ταξίδι στη Γαλλία και μελέτησε την κατασκευή του Λούβρου στο Παρίσι. Μετά την τρομερή πυρκαγιά που κατέστρεψε το Λονδίνο το 1666, του ανατέθηκε η εκπόνηση ενός έργου για τη νέα ανάπτυξη αυτής της πόλης, αλλά, λόγω εμποδίων που προέκυπταν από προκαταλήψεις και τα μικροσυμφέροντα των ιδιωτών που επηρεάστηκαν, αυτό το έργο υλοποιήθηκε μόνο εν μέρει ( μερικοί δρόμοι διευρύνθηκαν, ευρύχωροι χώροι, ανεγέρθηκε μεγάλος αριθμός κτισμάτων από πέτρα και τούβλα). Το 1668, ο R. έλαβε τον τίτλο του βασιλικού αρχιτέκτονα, το 1673 ανυψώθηκε στην αξιοπρέπεια της αρχοντιάς, το 1675 άρχισε να χτίζει σύμφωνα με το δικό του σχέδιο τον υπάρχοντα πλέον Καθεδρικό Ναό του Αποστόλου Παύλου, ο οποίος, ως προς το μέγεθος, κατέχει την πρώτη θέση, μετά τον Καθεδρικό Ναό του Μεγάλου Πέτρου στη Ρώμη, μεταξύ των παρόμοιων κατασκευών, είναι ιδιαίτερα αξιόλογο για τις όμορφες αναλογίες του τρούλου του. Ο R. σκόπευε να διακοσμήσει πλούσια το μεγαλοπρεπές εσωτερικό αυτού του ναού με αγάλματα, αλλά δεν μπορούσε να επιμείνει σε αυτό και ο καθεδρικός ναός έλαβε την πραγματική του εμφάνιση μόνο αργότερα. Η κατασκευή αυτού του ναού διήρκεσε 35 χρόνια. Από τα άλλα κτίρια του R., τα πιο σημαντικά είναι: το λεγόμενο «Μνημείο του Λονδίνου» - μια κολοσσιαία στήλη ύψους 188 μ., που ανεγέρθηκε στη μνήμη της πυρκαγιάς του 1666, η κομψή Εκκλησία του Αγ. Stephen's στο Walbrook, Λονδίνο, St. Brida, στο ίδιο μέρος, το βασιλικό παλάτι στο Winchester, το παλάτι του επισκόπου, στο ίδιο μέρος, νοσοκομεία στο Chelsea και στο Greenwich και η βιβλιοθήκη του Trinity College στο Cambridge.
Νυμφεύομαι. Elmes, «Απομνημονεύματα της ζωής και των έργων του Sir Christopher Wren» (L., 1828).
Κύριε Κρίστοφερ Ρεν(Αγγλικά: Christopher Wren; 20 Οκτωβρίου 1632 - 25 Φεβρουαρίου 1723) - Άγγλος αρχιτέκτονας και μαθηματικός που ανοικοδόμησε το κεντρικό Λονδίνο μετά τη μεγάλη πυρκαγιά του 1666. Ο δημιουργός του εθνικού στυλ της αγγλικής αρχιτεκτονικής - το λεγόμενο. Ο κλασικισμός του Ρενόφσκι. Σύμφωνα με το λεξικό Brockhaus και Efron, «στα έργα του, ο Ρεν τηρούσε κατά προτίμηση το ρωμαϊκό στυλ, τηρώντας αυστηρά τους κανόνες του Palladio, αλλά εφαρμόζοντάς τους με τον ψυχρό υπολογισμό ενός μορφωμένου τεχνικού».
Βιογραφία
Καθηγητής μαθηματικών στην Οξφόρδη και ένα από τα ενεργά μέλη της Βασιλικής Εταιρείας του Λονδίνου, ασχολήθηκε με την έρευνα και την επίλυση πολλών ερωτημάτων μαθηματικών και μηχανικής που ενδιέφεραν τους σύγχρονους επιστήμονες (Huygens, Pascal, κ.λπ.). Αυτές είναι ερωτήσεις σχετικά με την ευθυγράμμιση του τόξου ενός κυκλοειδούς, το τετράγωνο και τον κυβισμό των περιοχών και των σωμάτων περιστροφής που σχηματίζει, ερωτήσεις σχετικά με την αιώρηση ενός εκκρεμούς, σχετικά με τις δυνάμεις που συγκρατούν τους πλανήτες στις τροχιές τους. Ταυτόχρονα με τους Wallis και Huygens παρουσίασε μια λύση στο πρόβλημα της σύγκρουσης εντελώς ελαστικών σφαιρών, τα κέντρα των οποίων κινούνται σε μια ευθεία γραμμή. Επιπλέον, μελέτησε θέματα ναυπηγικής, την αντίσταση ενός υγρού στην κίνηση ενός σώματος που επιπλέει μέσα σε αυτό και τη μηχανική των κουπιών και των πανιών.
Οι σπουδές του στις μαθηματικές επιστήμες συμβάδιζαν με τα έργα του στις φυσικές επιστήμες, μέρος των οποίων δημοσίευσε, μεταξύ άλλων, σχέδια για το δοκίμιο του Wallis για την ανατομία του εγκεφάλου. Ανεξάρτητα από αυτό, σπούδασε αρχιτεκτονική, δεν άργησε να αποκτήσει στέρεες γνώσεις σε αυτήν και συμβούλεψε τους αναστηλωτές του παλιού καθεδρικού ναού του Λονδίνου του St. Paul (1661), σχεδίασε το παρεκκλήσι του Pembroke College στο Cambridge και το Sheldonian Theatre στην Οξφόρδη. Μετά την καταστροφική πυρκαγιά που έπληξε το Λονδίνο το 1666, ο Ρεν ανατέθηκε να εκπονήσει ένα έργο νέα διάταξηκαι την ανοικοδόμηση της πόλης? αλλά αυτό το έργο, λόγω διαφόρων συνθηκών, υλοποιήθηκε μόνο εν μέρει. Από τις 87 εκκλησίες της πόλης που κάηκαν, ο Ρεν κατάφερε να αποκαταστήσει 51 σε νέα μπαρόκ μορφή, συμπεριλαμβανομένου του καθεδρικού ναού του Αγίου Παύλου.
Ο Ρεν ήταν Master of Primordial Lodge No. 1, που τώρα ονομάζεται Ancient Lodge No. 2. Το όνομα υιοθετήθηκε στις 18 Μαΐου 1691. Το 1673, στον μαθηματικό, ο οποίος είχε ήδη γίνει διάσημος αρχιτέκτονας, ανατέθηκε μια άλλη σημαντική επιχείρηση - η κατασκευή ενός νέου καθεδρικού ναού του Αγίου Παύλου στο Λονδίνο. Ο κολοσσιαίος ναός, που ιδρύθηκε το 1675 και ολοκληρώθηκε το 1710, είναι το κύριο έργο του Ρεν, που απαθανατίζει το όνομά του. Στο μέγεθός του, το τολμηρό σχέδιο του τεράστιου τρούλου και το συνολικό του στυλ, βρίσκεται κοντά στον Ρωμαϊκό Καθεδρικό Ναό του Αγ. Peter's, αλλά διαφέρει από αυτήν στο ότι, ακολουθώντας το παράδειγμα των αγγλικών εκκλησιών, έχει μακρύτερο διαμήκη σηκό και εκτεταμένη τρίκλιτη χορωδία. Ο Ρεν ήθελε να διακοσμήσει το μεγαλοπρεπές εσωτερικό του καθεδρικού ναού με πολλά αγάλματα, αλλά δεν είχε την ευκαιρία να εκπληρώσει την πρότασή του και μόνο αργότερα, μετά το θάνατό του, ο ναός πήρε τη μοντέρνα του εμφάνιση από μέσα.
Εκτός από τον καθεδρικό ναό του Αγίου Παύλου και τα προαναφερθέντα κτίρια, τα κτίρια του Ρεν περιλαμβάνουν το λεγόμενο «Μνημείο του Λονδίνου» (μια στήλη ύψους 202 πόδια (περίπου 62 μ.), που ανεγέρθηκε στη μνήμη της πυρκαγιάς του 1666), την Εκκλησία του Αγ. Stephen's στο Walbrook του Λονδίνου, το Marlborough House, τα βασιλικά και επισκοπικά ανάκτορα στο Winchester, νοσοκομεία (στρατιωτικά στο Chelsea και ναυτικά στο Greenwich), τη βιβλιοθήκη του Trinity College στο Cambridge και πολλά άλλα κτίρια σε διάφορα μέρη στην Αγγλία.
Θαμμένος μέσα στον καθεδρικό ναό του Αγίου Παύλου. Η επιγραφή στην ταφόπλακά του γράφει: «Αν ψάχνετε για ένα μνημείο, κοιτάξτε γύρω σας».
Μνήμη Ρενέ
- Ένας κρατήρας στον Ερμή πήρε το όνομά του από τον Κρίστοφερ Ρεν.
- Στις αρχές του 20ου αιώνα, ο κλασικισμός Renovsky ήρθε ξανά στη μόδα και έγινε επίσημος αρχιτεκτονικό στυλΒρετανική Αυτοκρατορία.
- Το πορτρέτο του Ρεν εμφανίστηκε στο βρετανικό τραπεζογραμμάτιο των 50 λιρών που εκδόθηκε το 1981-1993.
Ο ιστότοπος είναι ένας ιστότοπος ενημέρωσης, ψυχαγωγίας και εκπαίδευσης για όλες τις ηλικίες και κατηγορίες χρηστών του Διαδικτύου. Εδώ τόσο τα παιδιά όσο και οι ενήλικες θα περνούν χρήσιμο χρόνο, θα μπορούν να βελτιώσουν το μορφωτικό τους επίπεδο, θα διαβάσουν ενδιαφέρουσες βιογραφίες μεγάλων και διάσημων ανθρώπων σε διαφορετικές εποχές, θα παρακολουθήσουν φωτογραφίες και βίντεο από την ιδιωτική σφαίρα και δημόσια ζωήδημοφιλείς και διάσημες προσωπικότητες. Βιογραφίες ταλαντούχων ηθοποιών, πολιτικών, επιστημόνων, ανακαλύψεων. Θα σας παρουσιάσουμε δημιουργικότητα, καλλιτέχνες και ποιητές, μουσική λαμπρών συνθετών και τραγούδια διάσημων ερμηνευτών. Συγγραφείς, σκηνοθέτες, αστροναύτες, πυρηνικοί φυσικοί, βιολόγοι, αθλητές - πολλοί άξιοι άνθρωποι που έχουν αφήσει το στίγμα τους στο χρόνο, την ιστορία και την ανάπτυξη της ανθρωπότητας συγκεντρώνονται μαζί στις σελίδες μας.
Στον ιστότοπο θα μάθετε ελάχιστα γνωστές πληροφορίες από τη ζωή των διασημοτήτων. τελευταία νέα από πολιτιστικά και επιστημονική δραστηριότητα, οικογενειακή και προσωπική ζωή των σταρ. αξιόπιστα στοιχεία για τη βιογραφία των εξαιρετικών κατοίκων του πλανήτη. Όλες οι πληροφορίες συστηματοποιούνται εύκολα. Το υλικό παρουσιάζεται με απλό και κατανοητό τρόπο, ευανάγνωστο και με ενδιαφέρον σχεδιασμένο. Προσπαθήσαμε να διασφαλίσουμε ότι οι επισκέπτες μας λαμβάνουν τις απαραίτητες πληροφορίες εδώ με ευχαρίστηση και μεγάλο ενδιαφέρον.
Όταν θέλετε να μάθετε λεπτομέρειες από τη βιογραφία διάσημων ανθρώπων, συχνά αρχίζετε να αναζητάτε πληροφορίες από πολλά βιβλία αναφοράς και άρθρα διάσπαρτα στο Διαδίκτυο. Τώρα, για τη δική σας διευκόλυνση, όλα τα γεγονότα και οι πιο ολοκληρωμένες πληροφορίες από τη ζωή των ενδιαφερόντων και δημοσίων ανθρώπων συγκεντρώνονται σε ένα μέρος.
ο ιστότοπος θα πει λεπτομερώς για τις βιογραφίες διάσημων ανθρώπων που άφησαν το στίγμα τους στην ανθρώπινη ιστορία, τόσο στην αρχαιότητα όσο και στη δική μας σύγχρονο κόσμο. Εδώ μπορείτε να μάθετε περισσότερα για τη ζωή, τη δημιουργικότητα, τις συνήθειες, το περιβάλλον και την οικογένεια του αγαπημένου σας είδωλου. Σχετικά με το success story του φωτεινού και εξαιρετικοί άνθρωποι. Περί σπουδαίων επιστημόνων και πολιτικών. Οι μαθητές και οι φοιτητές θα βρουν στον πόρο μας το απαραίτητο και σχετικό υλικό από τις βιογραφίες μεγάλων ανθρώπων για διάφορες εκθέσεις, δοκίμια και εργασίες.
Μάθετε βιογραφίες ενδιαφέροντες άνθρωποιπου έχουν κερδίσει την αναγνώριση της ανθρωπότητας, η δραστηριότητα είναι συχνά πολύ συναρπαστική, καθώς οι ιστορίες του πεπρωμένου τους είναι τόσο μαγευτικές όσο και άλλα έργα τέχνης. Για κάποιους, μια τέτοια ανάγνωση μπορεί να χρησιμεύσει ως ισχυρή ώθηση για τα δικά τους επιτεύγματα, να τους δώσει εμπιστοσύνη στον εαυτό τους και να τους βοηθήσει να αντιμετωπίσουν μια δύσκολη κατάσταση. Υπάρχουν ακόμη δηλώσεις ότι κατά τη μελέτη των ιστοριών επιτυχίας άλλων ανθρώπων, εκτός από το κίνητρο για δράση, εκδηλώνονται και ηγετικές ιδιότητες σε ένα άτομο, ενισχύεται το σθένος και η επιμονή στην επίτευξη των στόχων.
Είναι επίσης ενδιαφέρον να διαβάσετε τις βιογραφίες πλουσίων ανθρώπων που δημοσιεύονται στον ιστότοπό μας, των οποίων η επιμονή στο δρόμο προς την επιτυχία αξίζει μίμησης και σεβασμού. Μεγάλα ονόματα των περασμένων αιώνων και του σήμερα θα προκαλούν πάντα την περιέργεια των ιστορικών και απλοί άνθρωποι. Και έχουμε θέσει ως στόχο να ικανοποιήσουμε αυτό το ενδιαφέρον στο έπακρο. Εάν θέλετε να επιδείξετε τη πολυμάθειά σας, ετοιμάζετε ένα θεματικό υλικό ή απλά σας ενδιαφέρει να μάθετε τα πάντα για μια ιστορική προσωπικότητα, μεταβείτε στον ιστότοπο.
Όσοι τους αρέσει να διαβάζουν βιογραφίες ανθρώπων μπορούν να υιοθετήσουν τις εμπειρίες της ζωής τους, να μάθουν από τα λάθη κάποιου άλλου, να συγκριθούν με ποιητές, καλλιτέχνες, επιστήμονες, να βγάλουν σημαντικά συμπεράσματα για τον εαυτό τους και να βελτιώσουν τον εαυτό τους χρησιμοποιώντας την εμπειρία ενός εξαιρετικού ανθρώπου.
Μελετώντας βιογραφίες επιτυχημένους ανθρώπους, ο αναγνώστης θα μάθει πώς έγιναν μεγάλες ανακαλύψεις και επιτεύγματα που έδωσαν στην ανθρωπότητα την ευκαιρία να ανέβει σε ένα νέο στάδιο στην ανάπτυξή της. Ποια εμπόδια και δυσκολίες έπρεπε να ξεπεράσουν πολλοί; διάσημα άτομακαλλιτέχνες ή επιστήμονες, διάσημοι γιατροί και ερευνητές, επιχειρηματίες και ηγεμόνες.
Πόσο συναρπαστικό είναι να βουτήξεις στην ιστορία της ζωής ενός ταξιδιώτη ή ανακάλυψε, να φανταστείς τον εαυτό σου ως διοικητή ή έναν φτωχό καλλιτέχνη, να μάθεις την ιστορία αγάπης ενός μεγάλου ηγεμόνα και να γνωρίσεις την οικογένεια ενός παλιού είδωλου.
Οι βιογραφίες των ενδιαφερόντων ανθρώπων στον ιστότοπό μας είναι δομημένες έτσι ώστε οι επισκέπτες να μπορούν εύκολα να βρουν πληροφορίες για οποιονδήποτε στη βάση δεδομένων. το σωστό άτομο. Η ομάδα μας προσπάθησε να διασφαλίσει ότι σας άρεσε τόσο η απλή, διαισθητική πλοήγηση όσο και η εύκολη, ενδιαφέρον στυλσυγγραφή άρθρων και πρωτότυπο σχέδιο σελίδας.
ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ ΡΑΝ
Οι βαθιές αλλαγές σε ολόκληρη την πολιτιστική κατάσταση και, ειδικότερα, τα καλλιτεχνικά γούστα στον τομέα της αρχιτεκτονικής αποδείχθηκαν ότι επικεντρώθηκαν στο έργο και στην ίδια την προσωπικότητα του Christopher Wren, ο οποίος, ως προς τη σημασία του για την εποχή, σωστά τοποθετείται στο ίδιο επίπεδο με τους πιο αξιόλογους Άγγλους του 17ου αιώνα - τον Σαίξπηρ, τον Νεύτωνα και τον Μίλτον. Αξιοσημείωτο, ωστόσο, είναι ότι, παρά την ευελιξία των ταλέντων του, ο Ρεν απέχει ήδη πολύ από τον γνωστό τύπο του καθολικού ανθρώπου της Αναγέννησης.
Ο Κρίστοφερ Ρεν γεννήθηκε στις 20 Οκτωβρίου 1632. Η ζωή του είναι απαλλαγμένη από τις επαναστατικές αναζητήσεις της προηγούμενης γενιάς και είναι γεμάτη με πολλές φορές πολύ τολμηρή, αλλά σίγουρη και συστηματική ανάπτυξη του τι έχει επιτευχθεί στον τομέα των ακριβών επιστημών και στη συνέχεια της αρχιτεκτονικής. Καλές τέχνες, λογοτεχνία και γενικότερα κλασσικές μελέτεςπροφανώς δεν παρασύρθηκε. Γιος του πρύτανη του Αβαείου του Ουίνδσορ και ανιψιός του επισκόπου, και ως εκ τούτου εκπρόσωπος ενός προνομιούχου κοινωνικού στρώματος, με τον καθιερωμένο τρόπο ζωής και τις σημαίνουσες σχέσεις του, ο Κρίστοφερ έλαβε εξαιρετική εκπαίδευση για εκείνη την εποχή και νωρίς αφοσιώθηκε στα επιστημονικά ενδιαφέροντα , αποκαλύπτοντας, όπως πολλοί εκπρόσωποι της γενιάς του, την αδιαφορία για την πολιτική.
Ο Ρεν ήταν μέλος ενός κύκλου κορυφαίων προσωπικοτήτων του πανεπιστημίου. Ως μαθηματικός, ήταν, σύμφωνα με τον Newton, ένας από τους τρεις πιο εξαιρετικούς γεωμέτρους της εποχής του. Ο Ρεν ήταν καθηγητής αστρονομίας στην Οξφόρδη. Εφηύρε πολλά, μεταξύ των οποίων μηχανισμούς κατασκευής, και στη συνέχεια έγινε ένας από τους ιδρυτές και πρώτους προέδρους της Βασιλικής Εταιρείας (Αγγλική Ακαδημία Επιστημών) που δημιουργήθηκε το 1660. Ωστόσο, ο Ρεν έμεινε στην ιστορία, πρώτα απ 'όλα, ως ο πιο εξαιρετικός αρχιτέκτονας της χώρας του. Αν και εξελέγη επανειλημμένα βουλευτής (1685-1702), είναι γνωστή μόνο μία από τις ομιλίες του - σε σχέση με τη φορολογία για την ανέγερση νοσοκομείου στο Τσέλσι. Αργότερα ανυψώθηκε στον βαθμό των ευγενών και του δόθηκε ο τίτλος του βαρονέτου.
Ο Ρεν στράφηκε στην αρχιτεκτονική σχετικά αργά, στο τριάντα τρίτο έτος της ζωής του, και στη συνέχεια μετά από επανειλημμένες επιμονή από πελάτες με επιρροή. Αυτό από μόνο του μαρτυρεί μια νέα στάση απέναντι στην αρχιτεκτονική, η οποία τότε γινόταν αντιληπτή ως δραστηριότητα που απαιτούσε βαθιά, ποικιλόμορφη γνώση και ευρεία προοπτική.
Το πρώτο κτίριο του Ρεν ήταν το λεγόμενο Θέατρο Sheldonian στην Οξφόρδη, που ανεγέρθηκε με έξοδα του Επισκόπου Σέλντον για την απονομή ακαδημαϊκών πτυχίων και άλλες πανεπιστημιακές τελετές. Επανάληψη σχηματικό διάγραμμαΤο θέατρο του Marcellus στη Ρώμη, ο Ρεν το σκέπασε με μια επίπεδη οροφή αναρτημένη από ζευκτά (το άνοιγμα των 21 μέτρων εξέπληξε τους συγχρόνους του), ο πίνακας του οποίου απεικόνιζε ανοιχτός ουρανόςκαι τέντες του αρχαίου πρωτοτύπου. Σε αυτό, όπως και στο επόμενο κτίριο, το παρεκκλήσι του Pembroke College στο Κέιμπριτζ (1663-1665), οι παραβιάσεις ορισμένων αυστηρών κανόνων του κλασικισμού μάλλον υποδηλώνουν όχι τόσο την απειρία του Ρεν, όπως πίστευαν πολλοί συγγραφείς, αλλά μάλλον την κλίση του πλοιάρχου προς την ελευθερία του μπαρόκ. , που αργότερα θα είναι χαρακτηριστικό του.
Ωστόσο, το σημείο καμπής στη ζωή του Ρεν, που καθόρισε τη στροφή του στην αρχιτεκτονική, ήταν η παραμονή του στη Γαλλία (1665-1666) και η Μεγάλη Πυρκαγιά του Λονδίνου (1666).
Στη Γαλλία, ο Ρεν συναντήθηκε με τον Χαρδουίνο-Μανσάρ και τον Μπερνίνι, που ήρθαν στο Παρίσι μετά από πρόσκληση του βασιλιά, και χρησιμοποιώντας το παράδειγμα των πρώτων παρισινών πλατειών και συνόλων, καθώς και την κατασκευή του Λούβρου, μπορούσε να εκτιμήσει την τεράστια κοινωνική σημασία και ευρείες δυνατότητες της αρχιτεκτονικής. Διαβάζουμε στις μεταγενέστερες σημειώσεις του: «Η αρχιτεκτονική έχει τον πολιτικό της σκοπό. Τα δημόσια κτίρια είναι το στολίδι της χώρας. ιδρύει το έθνος, προσελκύει ανθρώπους και εμπόριο. κάνει τους ανθρώπους να αγαπούν την πατρίδα τους, η οποία το πάθος είναι η πηγή όλων των μεγάλων πράξεων στο κράτος… «Οι παριζιάνικες εντυπώσεις επηρέασαν αναμφίβολα ολόκληρο το αρχιτεκτονικό έργο του Ρεν, το οποίο είναι ριζικά διαφορετικό από την αρχιτεκτονική του πρώτου μισού του αιώνα. το εύρος και η ποικιλία των ιδεών, η ελευθερία στο χειρισμό της γλώσσας της αρχιτεκτονικής της αρχαιότητας και της Αναγέννησης, και το σημαντικότερο, μια πολεοδομική προσέγγιση. Σε μια από τις επιστολές του, ο Ρεν αποκάλεσε το Παρίσι «μια σχολή αρχιτεκτονικής, σήμερα ίσως η καλύτερη στην Ευρώπη».
Η φωτιά, που κατέστρεψε σχεδόν το μισό Λονδίνο, μόλις σταμάτησε όταν ο Ρεν παρουσίασε στον βασιλιά το σχέδιό του για την ανοικοδόμηση του κεντρικού τμήματος της πρωτεύουσας. Η πρόταση του Ρεν δεν εφαρμόστηκε, αλλά συμπεριλήφθηκε αμέσως στην Επιτροπή για την Αναγέννηση της Πόλης του Λονδίνου, αποτελούμενη από εκπροσώπους των βασιλικών και αρχών της πόλης. Το γενικό σχέδιο, που αναπτύχθηκε τόσο γρήγορα από τον Ρεν, που θυμίζει αόριστα στη σχεδίαση της διάταξης των κήπων των Βερσαλλιών του Le Nôtre, στην πραγματικότητα, είναι πολύ πιο κοντά στη διάταξη της Ρώμης, που ξεκίνησε από τον Πάπα Σίξτο Ε' στα τέλη του 16ου αιώνα, αλλά σχεδόν πιθανώς άγνωστο στον Ρεν ακόμη και από τις εικόνες.
Βλέπουμε τους ίδιους ευθύγραμμους δρόμους, σχεδιασμένους για μακρινές προοπτικές, να συγκλίνουν ακτινικά στις κύριες αντιπροσωπευτικές πλατείες και δημόσια κτίρια, σηματοδοτώντας τους σημαντικότερους κόμβους της πόλης, που ερμηνεύεται ως ενιαία χωρική σύνθεση.
Ο Ρεν συμμετείχε ενεργά στη σύνταξη ορισμένων διαταγμάτων της Επιτροπής που προέβλεπαν την κατασκευή μόνο από τούβλα, ρύθμιζε το ύψος των κτιρίων, το πάχος των τοίχων κ.λπ. ειδικούς φόρους. Μόνο οι εκκλησίες που καταστράφηκαν από πυρκαγιά αριθμούσαν ογδόντα πέντε, και παρόλο που πολλές ενορίες ενώθηκαν με εντολή, ο Ρεν έπρεπε ακόμα να σχεδιάσει περισσότερες από πενήντα νέες, εκ των οποίων τουλάχιστον τριάντα πέντε ανεγέρθηκαν υπό την άμεση επίβλεψή του. Η αρχιτεκτονική αυτών των εκκλησιών είναι ο καρπός ενός εκπληκτικού συνδυασμού δημιουργικής φαντασίας, ευρηματικότητας και διερεύνησης ενός επιστημονικά εκπαιδευμένου μυαλού, που έχει την τάση να οργανώνει το υλικό εργασίας, καταγράφοντας σχεδόν διάφορες δυνατότητες σύνθεσης και δοκιμάζοντας τις στη φύση.
Οι εκκλησίες της Ρεν είναι εντελώς νέο κεφάλαιοστην ιστορία της αγγλικής αρχιτεκτονικής. Σηματοδοτούν την ακμή του αγγλικού κλασικισμού σε οργανικό συνδυασμό με τέτοια παραδοσιακά εθνικά χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής, όπως η αντίθεση των υψηλών κάθετων σε χαμηλούς όγκους και η νηφάλια πρακτικότητα του σχεδιασμού.
Ο Ρεν αναγνώρισε με εξαιρετική σαφήνεια τις απαιτήσεις της προτεσταντικής λατρείας, η οποία έβλεπε την εκκλησία κυρίως ως ακροατήριο του ιεροκήρυκα και όχι ως χώρο για την εντυπωσιακή καθολική λειτουργία, και διατύπωσε ξεκάθαρα αυτές τις απαιτήσεις σε ειδική σημείωση.
Μικρές, ασυνήθιστα ποικίλες σε κάτοψη, αυτές οι εκκλησίες τακτοποιήθηκαν επιδέξια από τον πλοίαρχο σε ακανόνιστες και στενές περιοχές. Οι προσόψεις που χαρακτηρίζουν τον κλασικισμό συνδυάζονται με την ακεραιότητα του εσωτερικού χώρου. Ιδιαίτερα χαρακτηριστική από αυτή την άποψη είναι η εκκλησία του St Stephen Walbrook (1672-1687), με τον ευρύχωρο και επίπεδο τρούλο να ενοποιεί ολόκληρο τον χώρο. Συχνά η γκαλερί της χορωδίας για την εκκλησία ανοίγει διάπλατα στον κύριο χώρο (St. Bride's στην Fleet Street, 1670-1684). Ενώ υπάρχει μια αναμφισβήτητη ομοιότητα με τις προτεσταντικές εκκλησίες της Βόρειας Ευρώπης, οι εσωτερικοί χώροι των εκκλησιών του Ρεν διαφέρουν από τους τελευταίους σε μεγαλύτερη λαμπρότητα και φινέτσα στη διακόσμηση.
Τα περίφημα καμπαναριά του Ρεν, που καταστράφηκαν εν μέρει κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, εκπλήσσουν πραγματικά με την ποικιλία της σύνθεσης και ταυτόχρονα διακρίνονται πάντα από τον μοναδικό περίπλοκο και ελαφρύ ρυθμό τους, ο οποίος αυξάνεται σε συχνότητα προς τα πάνω. Σε αυτά, αφενός, αποκαλύφθηκε το βαθύ αποτύπωμα που άφησε το γοτθικό στον εθνικό χαρακτήρα της αγγλικής αρχιτεκτονικής και, αφετέρου, μια μοναδική ανάπτυξη ενός «θέματος με παραλλαγές» (καθένα από τα οποία έχει εντελώς ανεξάρτητο νόημα). - μια κατασκευή που προηγουμένως βρισκόταν μόνο σε ορισμένες βίλες και παλάτια της Παλλάδας. Μπορούμε να υποθέσουμε ότι αν είχε εφαρμοστεί το γενικό σχέδιο του Ρεν για το Λονδίνο, οι κώνοι αυτών των χαριτωμένων καμπαναριών, ορατές στους ευθυγραμμισμένους δρόμους, θα έπαιζαν σχεδόν ρόλο στην αγγλική πρωτεύουσα. μεγάλο ρόλοαπό τους οβελίσκους στη Ρώμη μπαρόκ, δημιουργώντας όχι μόνο ορόσημα για να προχωρήσουμε μπροστά, αλλά και προς τα πίσω οπτικές συνδέσεις, συνδυάζοντας έτσι μεμονωμένες αρχιτεκτονικές μισεν-σκηνές σε έναν αναπόσπαστο πολεοδομικό οργανισμό.
Το πιο μνημειώδες κτήριο του Ρεν ήταν ο τεράστιος καθεδρικός ναός του Αγίου Παύλου στο Λονδίνο (1675-1711), ο οποίος κατέχει την ίδια κυρίαρχη θέση στην προτεσταντική θρησκευτική αρχιτεκτονική με τον Ρωμαϊκό Καθεδρικό Ναό του Αγίου Πέτρου στο Καθολικό. Οι εργασίες του Ρεν στον καθεδρικό ναό ξεκίνησαν με μια πρόταση για την ανέγερση ενός πολύ υπερυψωμένου και μάλλον φανταστικού σχήματος θόλου πάνω από τον μεσαίο σταυρό του παλιού κτιρίου. Όταν, μετά την πυρκαγιά, έγινε σαφές ότι έπρεπε να αποσυναρμολογηθεί, ο Ρεν πρότεινε δύο εκδοχές του έργου (1672 και 1673) - με έναν μεγαλοπρεπή τρούλο που στεφανώνει το σχέδιο με τη μορφή ενός ισόπλευρου ελληνικού σταυρού, τα κλαδιά του οποίου ήταν που συνδέονται με καμπυλόγραμμες κοίλες προσόψεις σε στυλ μπαρόκ.
Η τελευταία κάτοψη, στην οποία προστέθηκε αψίδα στους ισόπλευρους κλάδους στην ανατολική πλευρά και ένας προθάλαμος καλυμμένος με μικρό τρούλο στη δυτική πλευρά, έχει διατηρηθεί σε μορφή έξοχα εκτελεσμένου ξύλινο μοντέλοτέτοιου μεγέθους που ο θεατής μπορούσε να μπει σε αυτό για να φανταστεί τον χαρακτήρα του εσωτερικού.
Μετά από αίτημα του κλήρου, ο Ρεν ανέπτυξε μια τρίτη, εφαρμοσμένη επιλογή. Ο τεράστιος, εκτεταμένος όγκος της κατασκευής, μήκους 157 μέτρων, με κάτοψη σε σχήμα λατινικού σταυρού και ιδιαίτερα ανεπτυγμένη χορωδία, χρονολογείται από τους γοτθικούς καθεδρικούς ναούς.
Οι μαθηματικές γνώσεις του Ρεν ήρθαν χρήσιμες στο δύσκολο έργο της κατασκευής ενός θόλου, το οποίο έλυσε έξοχα, με λεπτούς και βαθείς υπολογισμούς. Ο σχεδιασμός του τριπλού θόλου που στηρίζεται σε οκτώ πυλώνες είναι περίπλοκος και ασυνήθιστος: πάνω από το ημισφαιρικό εσωτερικό κέλυφος από τούβλα υπάρχει ένας κόλουρος κώνος από τούβλα, ο οποίος φέρει το φανάρι και τον σταυρό που επιστέφουν τον καθεδρικό ναό, καθώς και ένα τρίτο, ξύλινο, καλυμμένο με μόλυβδο εξωτερικό κέλυφος του θόλου.
Αποτελεσματικός εμφάνισηκαθεδρικός ναός Δύο φαρδιά σκαλοπάτια οδηγούν από τα δυτικά σε έξι ζεύγη κορινθιακών κιόνων της στοάς εισόδου, πάνω από τους οποίους υπάρχουν άλλα τέσσερα ζεύγη κιόνων με σύνθετα κιονόκρανα, που φέρουν αέτωμα με γλυπτική ομάδα στο τύμπανο. Στα δύο άκρα του εγκάρσιου διαφράγματος τοποθετούνται πιο μέτριες ημικυκλικές στοές. Στις πλευρές της κύριας πρόσοψης υψώθηκαν λεπτοί πύργοι (ο ένας για καμπάνες, ο άλλος για ρολόγια), πίσω από αυτούς, πάνω από τον κεντρικό σταυρό του καθεδρικού ναού, υψώνεται ένας τεράστιος, μεγαλοπρεπής τρούλος.
Το τύμπανο του τρούλου, που περιβάλλεται από κίονες, φαίνεται ιδιαίτερα ισχυρό γιατί κάθε τέταρτο μεσοστήλον της κιονοστοιχίας, η λεγόμενη Stone Gallery, είναι στρωμένη με πέτρα. Πάνω από το ημισφαίριο του ίδιου του θόλου, η δεύτερη, λεγόμενη Χρυσή Στοά σχηματίζει ένα κύκλωμα γύρω από ένα φανάρι με σταυρό. Το πανύψηλο συγκρότημα από θόλους και πύργους με θέα το Λονδίνο είναι αναμφίβολα το πιο επιτυχημένο μέρος του καθεδρικού ναού, το κύριο σώμα του οποίου ήταν δύσκολο να γίνει αντιληπτό στο σύνολό του καθώς παρέμεινε κρυμμένο από την ακαταστασία της αστικής ανάπτυξης (καταστράφηκε σοβαρά από τους βομβαρδισμούς κατά τη διάρκεια του Δεύτερου Κόσμου Πόλεμος).
Απασχολημένος από τα τέλη της δεκαετίας του 1660, φαινομενικά στο όριο των ανθρώπινων δυνατοτήτων, με αρχιτεκτονικές παραγγελίες μόνο στο Λονδίνο, ο Ρεν ωστόσο σχεδίασε και έχτισε παλάτια και κτήματα, νοσοκομεία και βιβλιοθήκες, δημαρχεία και κολέγια. Από τα πολλά κοσμικά κτίρια του Ρεν, το πρώτο που πρέπει να σημειωθεί είναι ένα από τα αριστουργήματά του, η βιβλιοθήκη του Trinity College του Κέιμπριτζ (ξεκίνησε το 1676), απόδειξη μιας αριστοτεχνικής λύσης σε εξαιρετικές δυσκολίες σύνθεσης.
Αυτήν κύρια πρόσοψη, με στοές δύο επιπέδων τάξης και τμήματα μπαρόκ χαρακτήρα (ο πάνω όροφος είναι πολύ βαρύτερος από τον κάτω), συνδέεται με παλαιότερα κτίρια έτσι ώστε η ανοιχτή πρώτη βαθμίδα να έχει το ίδιο ύψος με τις στοές στα πλάγια, σχηματίζοντας ένα παραδοσιακή παράκαμψη, χαρακτηριστικό των φοιτητικών «μοναστηριών» του Κέμπριτζ και της Οξφόρδης. Για να γίνει αυτό, ο πλοίαρχος κατέβασε το πάτωμα της ψηλής μπροστινής πόρτας αναγνωστήριοστον δεύτερο όροφο μέχρι το επίπεδο των τακουνιών των κάτω τόξων, καλύπτοντάς τα με τυμπανικά. Έτσι δημιουργήθηκε μια πανηγυρική και ηχηρή, μεγάλης κλίμακας πρόσοψη, αναδεικνύοντας τη βιβλιοθήκη στο γενικό συγκρότημα των παρακείμενων κτιρίων κατοικιών του κολεγίου. Η αντίθετη πρόσοψη του κτιρίου έχει σχεδιαστεί πιο επίπεδη: ανυψωμένη ψηλά (για να φιλοξενήσει βιβλιοθήκες) τα τοξωτά παράθυρα του αναγνωστηρίου χωρίζονται με απλές λεπίδες, ενώ η σειρά χρησιμοποιείται μόνο για να τονίσει τις εισόδους.
Σύμφωνα με αρκετούς Άγγλους ιστορικούς αρχιτεκτονικής, η βιβλιοθήκη του Trinity College σηματοδοτεί το τέλος του πρώτου σταδίου στο έργο του Ρεν και τη μετάβασή του σε πιο σύνθετες συνθέσεις. Θα πρέπει να σημειωθεί, ωστόσο, ότι οι εσωτερικοί χώροι του πλοιάρχου συνέχισαν να διατηρούν τη σαφήνεια και την αυστηρότητα, και η στάση του στο σύστημα παραγγελιών, που διατυπώθηκε πολύ αργότερα, εξακολουθεί να μας εκπλήσσει σήμερα με τη σύγχρονη νηφαλιότητα της κρίσης.
«Οι σύγχρονοι συγγραφείς που έχουν γράψει για την αρχιτεκτονική», επισημαίνει ο Ρεν, «φαίνεται ότι δεν είχαν καθόλου υπόψη τους παρά μόνο να καθορίσουν τις αναλογίες των κιόνων, των επιστυλίων και των γείσων σε διάφορες τάξεις… και, βρίσκοντας αυτές τις αναλογίες στις αρχαιότερες κτίρια των Ελλήνων και των Ρωμαίων (αν και εφαρμόστηκαν εκεί πιο αυθαίρετα από όσο θέλουν να παραδεχτούν), προσπάθησαν να τα περιορίσουν σε κανόνες που ήταν πολύ αυστηροί και παιδαγωγικοί, που δεν έπρεπε να παραβιαστούν χωρίς το αμάρτημα της βαρβαρότητας, αν και από τη φύση τους ήταν απλώς τεχνικές και μόδες της εποχής που χρησιμοποιούνταν. Η περιέργεια μπορεί να μας ωθήσει να σκεφτούμε πού προέκυψε αρχικά αυτή η τάση να μη θεωρούμε οτιδήποτε όμορφο που δεν ήταν στολισμένο με κολώνες, ακόμα κι εκεί που πραγματικά δεν υπήρχε ανάγκη».
Στα στρατιωτικά και ναυτικά νοσοκομεία στο Chelsea (ξεκίνησε το 1683) και στο Greenwich (ξεκίνησε το 1696), καθώς και στο Winchester Palace (ξεκίνησε το 1683, δεν ολοκληρώθηκε, κάηκε το 1896), ο Wren πειραματίστηκε για πρώτη φορά με μεγάλες μάζες εκτεταμένων τόμους . Στην Τσέλσι, χρησιμοποιεί μια μεγάλη παραγγελία για σπάνιες προφορές (εισόδους) και μια ελαφριά μικρή κιονοστοιχία για γκαλερί στο πίσω μέρος της αυλής. Στο Νοσοκομείο Γκρίνουιτς, έπρεπε να εγκαταλείψει τη σύνθεση που χαρακτηρίζει τον κλασικισμό με έναν θολωτό όγκο τοποθετημένο κατά μήκος του κύριου άξονα για να ανοίξει μια θέα στο Queens House του Inigo Jones, το οποίο αποδείχθηκε ότι βρισκόταν στα βάθη ενός μεγάλου cour d'honneur ανοιχτού. προς το ποτάμι. Στεφμένα με μπαρόκ τρούλους, τα κτίρια του Ρεν (το δεξί περιλαμβάνει και του Γουέμπ) πλαισιώνουν την αυλή της τιμής στην πλευρά του ποταμού και συνδέονται με το Κουίνς Χάουζ με μια οριζόντια γραμμή από μακριές κιονοστοιχίες.
Στο βασιλικό παλάτι στο Χάμπτον Κορτ, ο Ρεν έπρεπε επίσης να αποκλίνει από το αρχικό σύνολο. Του ανήκει εδώ μόνο το κτίριο του πάρκου, οι σκοτεινές προσόψεις του οποίου είναι διακοσμημένες με λευκή πέτρα και τονίζονται στο κέντρο με ημικίονες, και το λεγόμενο Ρολόι («Βασιλική είσοδος»), το οποίο έχει διατηρήσει τον συνδυασμό της μεγαλοπρέπειας του παλατιού και οικειότητα που διακρίνει το αρχικό σχέδιο.
Οι θαυμαστές του είπαν ότι ο Ρεν έχτισε «τον πιο ευγενή ναό» - τον καθεδρικό ναό του Αγίου Παύλου, «το πιο πολυτελές νοσοκομείο στη Βρετανία» - το Γκρίνουιτς και «το μεγαλύτερο παλάτι» - τον Δούκα του Μάρλμπορο στο Λονδίνο (1709-1711).
Το παλάτι του Δούκα του Marlborough είναι παλλαδικού χαρακτήρα και διακρίνεται για εξαιρετική πολυτέλεια εσωτερική διακόσμηση. Ο περήφανος μεγιστάνας ήθελε, λένε, να ξεπεράσει την πολυτέλεια του κοντινού Παλατιού του Σεντ Τζέιμς (σχέδια ανοικοδόμησης που δημιούργησε ο Ρεν στις αρχές του 18ου αιώνα), το οποίο ανήκε στον «Ξάδελφο Γεώργιο» - τον Βασιλιά Γεώργιο Α'.
Ο Ρεν έχτισε λίγα κάστρα. Τα πιο διάσημα από αυτά είναι το Foley Court στην περιοχή του Henley, το Groombridge στο Kent, το Easton Neston που ξεκίνησε και μερικά άλλα. Σε ορισμένες περιπτώσεις, του πιστώνεται η συμμετοχή σε τέτοιες κατασκευές για πολύ ανεπαρκείς λόγους.
Σε αντίθεση με τον Ινίγκο Τζόουνς, ο Ρεν κατάφερε να πραγματοποιήσει σχεδόν όλα τα σχέδιά του σε όλη τη μακρόχρονη και γόνιμη καριέρα του. Ο τεράστιος αριθμός των κατασκευών του Ρεν, που συγκεντρώθηκαν μαζί, θα μπορούσε να σχηματίσει μια μεγάλη, πυκνοδομημένη πόλη. Αρκεί να πούμε ότι έκτισε 4 παλάτια, 35 διάφορους δημόσιους χώρους, 8 σχολεία, 55 εκκλησίες και 40 διάφορα άλλα κτίρια.
Ο αρχιτέκτονας ακολούθησε το μονοπάτι που υπέδειξε ο Τζόουνς, αλλά, σε αντίθεση με τον τελευταίο, που απορρόφησε το πνεύμα της Αναγέννησης στην Ιταλία, στον κλασικισμό του Ρεν, που επέζησε της εποχής του πουριτανισμού, η ορθολογική αρχή εκφράζεται πιο ξεκάθαρα.
Ο Ρεν θάφτηκε το 1723 στον καθεδρικό ναό του Αγίου Παύλου και η επιγραφή στην ταφόπλακα του τελειώνει με τις λέξεις: «...αν αναζητάτε μνημείο, κοιτάξτε πίσω».
Από το βιβλίο 100 μεγάλοι αρχιτέκτονες συγγραφέας Σαμίν ΝτμίτριJOHANN FISCHER VON ERLACH (1656-1723) Ο Johann Bernhard Fischer von Erlach γεννήθηκε στις 20 Ιουλίου 1656 στο Γκρατς στην οικογένεια ενός γλύπτη. Έλαβε την καλλιτεχνική του εκπαίδευση στη Ρώμη και τη Νάπολη. Μετά το 1685, ο Φίσερ επέστρεψε από την Ιταλία και σύντομα διορίστηκε «μηχανικός δικαστηρίου και αρχιτέκτονας»
Από το βιβλίο 100 Great Lovers συγγραφέας Muromov IgorWILLIAM CHAMBERS (1723-1796) Ο William Chambers γεννήθηκε στις 27 Οκτωβρίου 1723 στο Γκέτεμποργκ στην οικογένεια ενός Σκωτσέζου εμπόρου, ο οποίος στη συνέχεια μετακόμισε στην Αγγλία. Έχοντας λάβει εμπορική εκπαίδευση, ο Chambers εισήλθε στην υπηρεσία της σουηδο-ινδικής εταιρείας. Σε ηλικία είκοσι ετών έφυγε με
Από το βιβλίο Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια (PE) του συγγραφέα TSB Από το βιβλίο Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια (RU) του συγγραφέα TSB Από το βιβλίο 100 σπουδαίοι άνθρωποι από τον Χαρτ Μάικλ Χ Από το βιβλίο 100 μεγάλες μάχες συγγραφέας Myachin Alexander Nikolaevich30. ADAM SMITH (1723–1790) Ο Άνταμ Σμιθ, ηγετική φυσιογνωμία στην ανάπτυξη της οικονομικής θεωρίας, γεννήθηκε το 1723 στο Kirkcaldy της Σκωτίας. Ως νέος μπήκε στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης και από το 1751 έως το 1764 ήταν καθηγητής φιλοσοφίας στο Πανεπιστήμιο της Γλασκώβης. Εδώ δημοσίευσε το πρώτο του βιβλίο
Από το βιβλίο 100 μεγάλοι συνθέτες συγγραφέας Σαμίν Ντμίτρι36. ANTONY VAN Leeuwenhoek (1632–1723) Ο Anthony van Leeuwenhoek, ο άνθρωπος που ανακάλυψε την ύπαρξη μικροβίων, γεννήθηκε το 1632 στην πόλη Ντελφτ της Ολλανδίας. Καταγόταν από μεσοαστική οικογένεια και πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του σε χαμηλή θέση στην κυβέρνηση της πόλης.
Από το βιβλίο 100 μεγάλοι γλύπτες συγγραφέας Μούσκι Σεργκέι ΑνατόλιεβιτςΜάχη του Lützen (1632) Μετά τη σουηδική νίκη στο Breitenfeld, προέκυψε ένα σχέδιο για την οργάνωση της Ομοσπονδίας Προτεσταντικών πόλεων και πριγκίπων, με επικεφαλής τον Σουηδό βασιλιά Gustav II Adolf. Η ενοποίηση της Γερμανίας κάτω από ένα σουηδικό προτεκτοράτο προκάλεσε ανησυχίες στη Γαλλία και σε άλλους
Από το βιβλίο 100 μεγάλοι στοχαστές συγγραφέας Μούσκι Ιγκόρ ΑνατόλιεβιτςJean Baptiste Lully (1632–1687) Ο Jean Baptiste Lully - ένας εξαιρετικός μουσικός, συνθέτης, μαέστρος, βιολονίστας, τσέμπαλος - πέρασε από μια ζωή και δημιουργική διαδρομή εξαιρετικά μοναδική και από πολλές απόψεις χαρακτηριστική της εποχής του. Τότε η απεριόριστη βασιλική εξουσία ήταν ακόμα ισχυρή,
Από το βιβλίο Award Medal. Σε 2 τόμους. Τόμος 1 (1701-1917) συγγραφέας Kuznetsov AlexanderEnku (1632–1695) Η γλυπτική δεν ήταν ποτέ αυτοσκοπός για τον Enku. Το έβλεπε μόνο ως μέσο κηρύγματος. Ομοίως, οι άνθρωποι στους οποίους άφησε τα ειδώλια του τα έβλεπαν όχι ως έργα τέχνης, αλλά ως αντικείμενα λατρείας. Προίκισαν το γλυπτό του Ένκου με θαυματουργό
Από το βιβλίο 100 μεγάλοι πειρατές συγγραφέας Γκούμπαρεφ Βίκτορ Κίμοβιτς Από το βιβλίο Το νεότερο φιλοσοφικό λεξικό συγγραφέας Γκριτσάνοφ Αλεξάντερ Αλεξέεβιτς Από το βιβλίο 100 Great Travelers [με εικονογράφηση] συγγραφέας Muromov IgorΟ Nicholas van Hoorn (περίπου 1632-1683) Ο Nicholas Corneliszoon van Hoorn ήταν Ολλανδός κουρσάρος, δουλέμπορος και φιλίμπαστερ που έκανε εμπόριο στον Ατλαντικό και τις Δυτικές Ινδίες τη δεκαετία του 70-80 του 17ου αιώνα. Οι Γάλλοι, με τον τρόπο τους, τον αποκαλούσαν Van D'Hoorn, Van Doorn. Στα ρωσόφωνα
Από το βιβλίο Φιλοσοφία της Επιστήμης. Αναγνώστης συγγραφέας Ομάδα συγγραφέωνAdam Smith (1723-1790) - Σκωτσέζος οικονομολόγος και φιλόσοφος, κλασικιστής οικονομική επιστήμη. Δημιούργησε ένα μοναδικό ηθικό σύστημα και είχε σημαντικό αντίκτυπο στην ανάπτυξη της ανθρωπιστικής γνώσης. Σπούδασε στα πανεπιστήμια της Γλασκώβης (1737-1740), όπου έλαβε μεταπτυχιακό δίπλωμα (1740) και
Από το βιβλίο του συγγραφέαCarsten Niebuhr (1723–1815) Εξερευνητής της Αραβίας. Δημιούργησε τον πρώτο χάρτη της ανατολικής Ερυθράς Θάλασσας, τον πρώτο χάρτη και την πρώτη περιγραφή της Υεμένης. Στη Μεσοποταμία, ήταν ο πρώτος Ευρωπαίος που επισκέφθηκε τις σιιτικές ιερές πόλεις Νατζάφ και Καρμπάλα. Δημιούργησε το θεμελιώδες έργο «Περιγραφή
Από το βιβλίο του συγγραφέαΤΖΟΝ ΛΟΚ. (1632-1704) J. Locke - Άγγλος φιλόσοφος και πολιτικός. Σπούδασε στο Westminster School και μετά στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης. Σπούδασε ανεξάρτητα ιατρική, ανατομία, φυσιολογία και φυσική. Για την επαγγελματική του ικανότητα ονομαζόταν «Δρ. Λοκ». Το 1675
