मूल से लिया गया mgsupgs जान ज़ोल्तोव्स्की, वास्तुकार में।
इवान, फिर यान, व्लादिस्लावॉविच ज़ोल्तोव्स्की का जन्म 27 नवंबर, 1867 को पिंस्क में हुआ था। पोलेसी की राजधानी में, उन्हें अपने जीवन के पहले बीस साल बिताने का मौका मिला। उनके पिता, व्लादिस्लाव ज़ोल्तोव्स्की की समय से पहले मृत्यु हो गई जब उनका बेटा केवल ग्यारह वर्ष का था। उनकी कब्र अभी भी पिंस्क में पुराने रोमन कैथोलिक कब्रिस्तान के केंद्र में बनी हुई है।

तुरंत यान/इवान ज़ोल्तोव्स्की ने पिंस्क व्यायामशाला से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। पिंस्क में प्राप्त शास्त्रीय शिक्षा ने उन्हें भविष्य में यूएसएसआर का सबसे शिक्षित और प्रबुद्ध वास्तुकार माना जाने की अनुमति दी। पूरी दुनिया अब इवान ज़ोल्तोव्स्की के बारे में एक उत्कृष्ट वास्तुकार के रूप में जानती है जिसने उस मास्को की छवि बनाई जो शायद हर कोई जानता है - सोवियत साम्राज्य की राजधानी।

हमारे घरेलू वास्तुकारों में से किसी ने भी इतनी सारी विरोधी राय और परस्पर विरोधी आकलन नहीं जगाए, लेकिन झोलटोव्स्की जितना करीबी ध्यान भी आकर्षित नहीं किया। उनके वास्तुशिल्प और सौंदर्य संबंधी विचारों को विकसित और चुनौती दी गई, एक समय में उन्हें एक खोज के रूप में देखा गया, और दूसरे समय में उनके बारे में गौण रूप में बात की गई।

उन पर अधिनायकवाद का आरोप लगाया गया और उनकी तुलना हिटलर के वास्तुकार अल्बर्ट स्पीयर से की गई। इस बीच, तीस और चालीस के दशक (अमेरिका और यूरोप में, बर्लिन या मॉस्को में, वारसॉ या एम्स्टर्डम में) के सबसे व्यापक और बहुत व्यापक दर्शक को कोई संदेह नहीं था कि कुछ कला "अधिनायकवादी" थी, लेकिन बस इसे आशावादी आधुनिक सौंदर्यशास्त्र माना।

संपूर्ण पश्चिमी दुनिया में, "आर्ट डेको" का शासन था, जो स्टालिन के समय की सजावटवाद से बहुत अलग नहीं था। तत्कालीन अमेरिकी गगनचुंबी इमारतों की सजावट लगभग मॉस्को मेट्रो की सजावट के साथ पानी की दो बूंदों की तरह मेल खाती है, जिस पर पिंस्क इवान झोलटोव्स्की के वास्तुकार ने गौर किया था: कांस्य, जाली, संगमरमर, रोमन राजचिह्न। ज़ोल्तोव्स्की का मॉस्को, दूसरों के बीच, हजारों राजनीतिक दोषियों द्वारा बनाया गया था।

बेलारूसी पिंस्क के मूल निवासी, इवान ज़ोल्तोव्स्की

स्टालिन के बाज़-वास्तुकार, मास्को के प्रसिद्ध बिल्डर, पूर्व पिंस्क निवासी इवान झोलटोव्स्की के प्रभाव में, आधा हजार साल पहले, पल्लाडियो और अल्बर्टी के युग में लौट आए। इस बीच, शास्त्रीय, निष्क्रिय शिक्षावाद को धीरे-धीरे पुनर्जीवित किया गया। ब्रोडस्की ने चित्रकला में, ज़ोल्तोव्स्की ने वास्तुकला में शासन किया।

लेकिन ज़ोल्तोव्स्की पर क्रेमलिन नेताओं के स्वाद को बढ़ावा देने या कालानुक्रमिक क्लासिकवाद का आरोप लगाते समय, सभी आलोचकों को ज़ोल्तोव्स्की की उच्चतम व्यावसायिकता, शैक्षणिक वैभव और अविश्वसनीय दक्षता को पहचानना पड़ा। लेकिन इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में उनकी पढ़ाई, जहां उन्होंने बीस साल की उम्र में प्रवेश किया, 11 साल तक चली!

पिंस्क रईस का गरीब परिवार अपने प्रतिभाशाली बेटे की मदद करने के लिए कुछ नहीं कर सका, जिसके कारण उसे लगातार अतिरिक्त पैसा कमाना पड़ता था और विभिन्न निर्माण आदेश लेने पड़ते थे। अपने पूरे जीवन में, ज़ोल्तोव्स्की ने निर्माण स्थलों पर बहुत समय बिताया, कभी-कभी न केवल वास्तुशिल्प पर्यवेक्षण किया, बल्कि बढ़ई, राजमिस्त्री और प्लास्टर करने वालों को शिल्प कौशल के रहस्य भी सिखाए।

करियर की शुरुआत और शैली का विकास

आख़िरकार, 1898 में, ज़ोल्तोव्स्की ने अपना स्नातक प्रोजेक्ट पूरा किया " जनता का घर", जिसे उन्होंने प्रोफेसर एल.आई. की कार्यशाला में बनाया था। तमिश्को, और वास्तुकार-कलाकार की उपाधि प्राप्त की। अकादमी से स्नातक होने के बाद, ज़ोल्तोव्स्की सुदूर साइबेरियाई इरकुत्स्क चले गए, जहाँ उन्हें काम करना था, लेकिन मास्को में रुक गए, जहाँ उन्हें स्ट्रोगनोव स्कूल में पढ़ाने का निमंत्रण मिला। इसलिए, परिस्थितियों के संयोग से, ज़ोल्तोव्स्की ने अपने भाग्य को मास्को से जोड़ा, जहां वह अपने दिनों के अंत तक रहे। उनके पहले कार्यों में से एक मेट्रोपोल होटल की परियोजना थी, जो मेहमानों के लिए दरवाजे खुलने से पहले ही 1902 में जलकर खाक हो गई।

1903 में, ज़ोल्तोव्स्की ने रेसिंग सोसाइटी की इमारत के निर्माण के लिए प्रतियोगिता जीती। प्रतियोगिता की शर्तों के अनुसार, इमारत को तत्कालीन फैशनेबल अंग्रेजी गोथिक शैली के अनुसार डिजाइन किया जाना था। लेकिन, डिज़ाइन प्रतियोगिता जीतने के बाद, ज़ोल्तोव्स्की ने तुरंत इसे पूरा कर लिया नया प्रोजेक्ट, रूसी साम्राज्य और इतालवी पुनर्जागरण के विषयों पर विविधता की भावना में।

पिंस्क के वास्तुकार का मानना ​​​​था कि ऐसी वास्तुकला मॉस्को के लिए अलग होगी, और शास्त्रीय विषयों पर विविधताओं का उपयोग करके तत्कालीन प्रबुद्ध जनता को आश्चर्यचकित और संतुष्ट करने में सक्षम थी। उनके संस्करण में, शास्त्रीय रूपांकनों को एक नया, लगभग अपरिचित चरित्र प्राप्त हुआ। ये उसका पहला उदाहरण था विशिष्ट शैलीज़ोल्तोव्स्की, जिसे उन्होंने अपने शेष जीवन के लिए विकसित किया।

रेसिंग सोसायटी भवन

वास्तुकला पारखी बीसवीं सदी की शुरुआत में बनी झोलटोव्स्की की सभी परियोजनाओं में पुनर्जागरण वास्तुकला और रूसी क्लासिकवाद के रूपांकनों के मिश्रण पर ध्यान देते हैं। उस समय ज़ोल्तोव्स्की की एक और परियोजना - बहुत बड़ा घरमॉस्को के पास रूपर्ट एस्टेट पर, विसेंज़ा के पास पल्लाडियन विला की नेक भावना में मंचन किया गया था।

बीसवीं सदी की शुरुआत में रूसी वास्तुकला पर हावी होने वाले विभिन्न प्रकार के स्वादों में, ज़ोल्तोव्स्की की रचनात्मक प्राथमिकताएँ, जो इटली की पुनर्जागरण विरासत की पुनर्विचार पर आधारित थीं, एक अपवाद थीं। इस वजह से, उनके रचनात्मक श्रेय को निश्चित रूप से नवशास्त्रवाद के साथ नहीं पहचाना जा सकता है, जो उन वर्षों में दुनिया भर में लागू हो रहा था, क्योंकि अपने पहले कार्यों से ही वह मुख्य रूप से पुनर्जागरण के उदाहरणों से प्रेरित थे।

इतालवी अनुभव

यहां यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ज़ोल्तोव्स्की का इटली, उसकी संस्कृति और भाषा से परिचय सतही नहीं था और केवल सैद्धांतिक था। अपने छात्र वर्षों से शुरू करके, निर्माण सत्रों के बीच, उन्होंने यूरोप भर में बहुत यात्रा की, मुख्य रूप से इटली में, जहां उन्होंने छब्बीस बार (!) दौरा किया, यहां तक ​​कि सोवियत काल के दौरान भी।

वहां, ज्ञान के लालच में, उन्होंने बहुत कुछ चित्रित किया, वास्तुशिल्प माप, आभूषणों के रेखाचित्र और इमारतों के विवरण बनाए। यहां तक ​​कि वह सैन मार्को के कैथेड्रल के घंटाघर को फिल्म में कैद करने में भी कामयाब रहे, जो जुलाई 1902 में गलत तरीके से किए गए जीर्णोद्धार के कारण ढह गया था। इस इतालवी अनुभव ने, जिसकी ओर वे नियमित रूप से जाते रहे, उनके आगे के काम में बहुत योगदान दिया। ज़ोल्तोव्स्की इतालवी, पोलिश, जर्मन और लैटिन में पारंगत थे, जिसने उन्हें अपने सभी साथी सोवियत बिल्डरों से अलग कर दिया। यह ज्ञान उन्हें पिंस्क व्यायामशाला में प्राप्त हुआ।

और, निस्संदेह, रूसी वास्तुशिल्प सिद्धांत और सांस्कृतिक इतिहास के विकास में एक बड़ा योगदान एंड्रिया पल्लाडियो की "आर्किटेक्चर पर चार पुस्तकें" का रूसी में अनुवाद था (1937 में प्रकाशित) वह स्वयं पल्लाडियन सिद्धांतों द्वारा निर्देशित थे और बार-बार सीधे उनका अनुकरण करते थे इस सिद्धांत के प्रावधानों में से एक वास्तुशिल्प वस्तु के दृश्य विस्तार के बारे में था।

पल्लाडियो के सिद्धांतों को लागू करने के शुरुआती, स्पष्ट प्रयासों में, स्पिरिडोनोव्का (1909-1912) पर मॉस्को तरासोव हवेली को देखा जा सकता है, जिसे लंबे समय से शास्त्रीय युग के बाद रूस में सबसे अच्छी इमारतों में से एक माना जाता है। तारासोव की हवेली इसलिए भी महत्वपूर्ण है क्योंकि यह वास्तुशिल्प जीव के व्यापक रूप से ज्ञात सिद्धांत के गठन के पहले सबूतों में से एक थी, जिसे मास्टर ने अपने पूरे जीवन में विकसित किया था।

ज़ोल्तोव्स्की ने एक हल्की इमारत की छवि बनाई, जिसमें बढ़ती गतिशीलता है। ज़ोल्तोव्स्की की परियोजना विसेंज़ा में टिएन पैलेस पर आधारित थी, जहां अग्रभाग अधिक भारी और स्मारकीय हो गए, साथ ही वेनिस डोगे के महल के अनुपात भी।

स्पिरिडोनोव्का पर तारासोव की हवेली

शिक्षाविद् ए.वी. शचुसेव ने अपने छात्र वर्षों को याद करते हुए कहा कि सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी के छात्र हमेशा ज़ोल्तोव्स्की के आसपास इकट्ठा होते थे और कला के बारे में बात करते थे। उनकी जीवनी के उस काल को पहले से ही पंथ "ज़ोलटोव्स्की स्कूल" का जन्म माना जा सकता है। कला को समझने की इच्छा, सौंदर्यशास्त्र और ब्रह्मांड के नियमों के सवालों के जवाब की खोज ने उन्हें युवावस्था में ही अलग कर दिया।

उन वर्षों में भी, उन्होंने सौंदर्य की संरचना के बारे में अपना सिद्धांत बनाना शुरू किया। यह दृष्टिकोण शैक्षणिक बनने से बच नहीं सका। आदर्श वास्तुशिल्प छवि के लिए ज़ोल्तोव्स्की की दर्दनाक खोज ने समस्या को हल करने के लिए एक व्यापक दृष्टिकोण में योगदान दिया, व्यक्तित्व का पता चला और पहल विकसित की, इसमें कौशल में सुधार के लिए एक प्रणाली शामिल थी;

यही कारण है कि ज़ोल्तोव्स्की को एक शिक्षक और संरक्षक के रूप में इतनी व्यापक लोकप्रियता और प्यार मिला। कई लोगों ने उनके साथ काम किया और उनकी इमारतों से सीखा। लेकिन इससे भी बड़ी संख्या में लोगों, वास्तुकारों की कई पीढ़ियों ने सोवियत काल में ही उनके नेतृत्व में ज्ञान और अनुभव प्राप्त किया और अपने कौशल में सुधार किया।

इस प्रकार, 1917 तक, ज़ोल्तोव्स्की सबसे अधिक मांग वाले आर्किटेक्ट्स में से एक बन गए, जिन्होंने रूस में सबसे अमीर लोगों के लिए घर बनाए। लेकिन केवल हवेलियाँ ही नहीं. यह वह था जिसे 1916 में आयोजित मॉस्को एएमओ प्लांट के श्रमिकों के लिए एक बस्ती बनाने के लिए रयाबुशिन्स्की भाइयों द्वारा आमंत्रित किया गया था। ज़ोल्तोव्स्की के व्यक्तित्व की विशिष्टता tsarist समय में पहले से ही ध्यान देने योग्य थी: 1909 में, "कलात्मक क्षेत्र में प्रसिद्धि के लिए," वास्तुकार को वास्तुकला के शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया था। बीसवीं सदी की शुरुआत में, शैक्षणिक और शैक्षणिक गतिविधियों में वास्तुकार की खूबियों को पहचान मिली। साक्ष्य के रूप में, इस तथ्य का हवाला देना उचित है कि 1914 के लिए "इंपीरियल सोसाइटी ऑफ आर्किटेक्ट्स एंड आर्टिस्ट्स के वास्तुशिल्प और कलात्मक साप्ताहिक जर्नल" में उन्होंने लिखा था:

“कलाकार-वास्तुकार आई.वी. ज़ोल्तोव्स्की कई वर्षों से इस क्षेत्र में अपने व्यापक ज्ञान को प्रत्येक इच्छुक कॉमरेड के साथ बड़े प्यार से साझा कर रहे हैं, और अब ऐसे कई लोग हैं जो अपने कलात्मक विकास में उनके बहुत आभारी हैं।"

रौशस्काया तटबंध पर सेंट्रल थर्मल पावर प्लांट MOGES, 1927

कम ही लोग जानते हैं कि पिंस्क कैथेड्रल चर्च ऑफ द असेम्प्शन ऑफ द धन्य वर्जिन मैरी का प्रसिद्ध घंटाघर उनके डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। निचला भागघंटाघर का निर्माण 19वीं शताब्दी के मध्य में साम्राज्य शैली में किया गया था। लेकिन आग लगने के बाद, ज़ोल्तोव्स्की ने इसके पुनर्निर्माण और परिवर्धन के लिए एक नई परियोजना तैयार की, जिसके परिणामस्वरूप यह दोगुना हो गया और पूरी तरह से अपनी उपस्थिति बदल दी, पूर्व फ्रांसिस्कन मठ के बारोक पहनावे में इतनी सामंजस्यपूर्ण रूप से फिट हो गया कि बहुत कम लोग इसके बारे में सोचते हैं यह अब और नहीं.

घंटाघर परियोजना को 1912 में मंजूरी दी गई थी, लेकिन युद्ध और क्रांति के कारण इसे 1923-1924 में ही लागू किया गया था। प्रसिद्ध मॉस्को वास्तुकार ज़ोल्तोव्स्की वास्तव में 1926 तक उन वर्षों में इटली में रह रहे थे, जिनकी विरासत को उन्होंने बस अपना आदर्श माना। यह माना जा सकता है कि वह उस समय पिंस्क में भी थे, जहां वह इस घंटाघर के निर्माण की निगरानी कर सकते थे और अपने पिता की कब्र पर जा सकते थे।

सोवियत वर्षों में एक वास्तुकार का जीवन

क्रांति से पहले शिक्षा प्राप्त करने वाले अधिकांश वास्तुकारों का भाग्य बीएसएसआर में नाटकीय रूप से विकसित हुआ। उदाहरण के लिए, 1930 के दशक में, मिन्स्क, गोमेल, विटेबस्क - गेदुकेविच, शबुनेव्स्की, कोर्शिकोव के मुख्य वास्तुकारों को गोली मार दी गई थी।

लेकिन ज़ोल्तोव्स्की की किस्मत महज एक चमत्कार साबित हुई। वह धीरे-धीरे एक प्रमुख गुरु बन गए जिन्होंने बीसवीं शताब्दी के मध्य में सोवियत वास्तुकला का मार्ग पूर्वनिर्धारित किया। शास्त्रीय परंपराओं के सख्त और सुसंगत संरक्षक, ज़ोल्तोव्स्की की बात अधिकारियों ने सुनी। यह ज्ञात है कि क्रांति के बाद वह स्वेच्छा से बोल्शेविकों - मास्को के लिए एक नई दुनिया बनाने के काम में शामिल हो गए।

इसके अलावा, उनका संरक्षण पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन ए.वी. था। लुनाचारस्की, जिन्होंने 1919 में लेनिन को लिखा था: "मैं आपको संभवतः सबसे उत्कृष्ट रूसी वास्तुकार की सिफारिश करता हूं जिसने एक अखिल रूसी और यूरोपीय नाम प्राप्त किया है - नागरिक ज़ोल्तोव्स्की।"

जल्द ही ज़ोल्तोव्स्की को व्यक्तिगत रूप से नेता से मिलवाया गया। यह ज्ञात है कि जुलाई 1919 में, वी.आई. लेनिन ने वास्तव में मॉस्को के पुनर्निर्माण के लिए पहली बोल्शेविक योजना के विकास के बारे में पूर्व मॉस्को सिटी ड्यूमा की इमारत में वास्तुकार से बात की थी। बाद में, ज़ोल्तोव्स्की, जो लेनिन के साथ बैठकों के बारे में अपने संस्मरणों के लेखक भी बने, ने लिखा: “बातचीत के दौरान, व्लादिमीर इलिच ने शहर को हरा-भरा करने के मुद्दों पर बहुत ध्यान दिया (...) लेनिन को सुनकर, मैंने स्पष्ट रूप से कल्पना की भविष्य में मास्को एक अद्भुत शहर बनना चाहिए।" स्वाभाविक रूप से, इवान व्लादिस्लावॉविच ज़ोल्तोव्स्की स्वयं इस परियोजना के मुख्य वास्तुकार और लेखक बन गए। क्रांतिकारी के बाद के पहले वर्षों में, वास्तुकार ने मास्को के पुनर्विकास में भाग लिया।

एबेलमनोव्स्काया स्ट्रीट पर सिनेमा "पोबेडा", 1957

उन्होंने अखिल रूसी कृषि प्रदर्शनी (बाद में वीडीएनएच) के लिए परियोजना भी विकसित की। इन वर्षों के दौरान, ज़ोल्तोव्स्की के नेतृत्व में, मॉस्को हाइड्रोइलेक्ट्रिक पावर स्टेशन, नेग्लिनया पर स्टेट बैंक और स्लावा और ब्यूरवेस्टनिक सिनेमाघरों की इमारतें बनाई गईं।

युवा लोग, जो हाल ही में कार्यात्मकता और रचनावाद के विचारों के प्रति समर्पित थे, विद्वान और सौंदर्यवादी ज़ोल्तोव्स्की की ओर आकर्षित हुए थे। लेकिन गुरु ने उन्हें क्लासिक्स की भावना में फिर से शिक्षित किया, जिसने, जैसा कि तब लगता था, नवीनीकरण और उच्च मानवतावाद के लिए नई संभावनाएं खोलीं। ज़ोल्तोव्स्की के प्रभाव में, उन्होंने यूरोपीय विरासत की सर्वोत्तम उपलब्धियों का अध्ययन किया। अपनी कक्षाओं के दौरान, उन्होंने लगातार अपने छात्रों को साबित किया कि वास्तुकला कागजी रचनात्मकता नहीं है, बल्कि वास्तविक कला है।

उन्होंने सिफारिश की कि वे निर्माण व्यवसाय के सभी विवरणों में गहराई से जाएँ, चिनाई और प्लास्टर मास्टर, अल्फ्रे और बढ़ईगीरी के काम का अध्ययन करें, जैसा कि उन्होंने एक बार किया था। 1933 में, "मॉस्को के पुनर्निर्माण की योजना द्वारा प्रदान किए गए विशाल वास्तुशिल्प कार्य के व्यावहारिक कार्यान्वयन के लिए," मॉस्को सिटी काउंसिल की वास्तुशिल्प कार्यशालाएँ बनाई गईं - 10 डिज़ाइन और 10 योजनाएँ।

पहली तीन कार्यशालाओं का नेतृत्व सबसे बड़े वास्तुकारों ने किया, जिन्होंने पूर्व-क्रांतिकारी रूस में अपनी रचनात्मक गतिविधि शुरू की: शिक्षाविद आई. वी. ज़ोल्तोव्स्की, आई. ए. फ़ोमिन और ए. वी. शचुसेव। युद्ध-पूर्व दशक के दौरान, एक उत्कृष्ट वास्तुकार के नेतृत्व में मॉस्को सिटी काउंसिल की वास्तुशिल्प कार्यशाला नंबर 1 ने पूरे यूएसएसआर और बेलारूस में भी डिजाइन और निर्माण किया। इस प्रकार, समान विचारधारा वाले युवा वास्तुकारों की एक टीम ने धीरे-धीरे आकार लिया, जो बाद में आई. वी. झोलटोव्स्की के वर्कशॉप-स्कूल के रूप में विकसित हुई।

मॉस्को हिप्पोड्रोम की इमारत, 1950-1955।

ज़ोल्तोव्स्की की पूर्वनिरीक्षण की प्रवृत्ति ने उन्हें विशेष प्रतिभा के साथ वास्तुकला की प्रकृति की गहरी समझ, इसके कलात्मक रूप के विश्लेषण और संश्लेषण की एक फिलीग्री तकनीक का प्रदर्शन करने की अनुमति दी। लेकिन केवल उनके लिए और, शायद, उनके प्रतिभाशाली अनुयायियों में से बहुत कम के लिए। क्रांति के बाद के पहले वर्षों में, इवान व्लादिस्लावॉविच ने वीकेहुटेमास और वीकेहुटेन में युवा आर्किटेक्ट्स को प्रशिक्षित किया, जहां उत्कृष्ट रचनाकार उनके आसपास एकत्र हुए, जो बाद में प्रसिद्ध आर्किटेक्ट बन गए।

जैसे कि जी. गोल्ट्स, एम. पारसनिकोव, आई. सोबोलेव, एस. कोझिन, वी. कोकोरिन, मूर्तिकार आई. शद्र, एस. कोनेनकोव, एस. मर्करी। और 1930 के दशक की शुरुआत में, ए. व्लासोव, एम. बार्श्च, एम. सिन्यवस्की, जी. ज़ुंडब्लाट, जे. योचेल्स, के. अफ़ानासयेव, वी. कोलोना, पी. रेव्याकिन, एन. ने नव संगठित प्रथम कार्यशाला में उनके नेतृत्व में काम किया। मोसोवेट का। उन सभी को, किसी न किसी हद तक, इवान व्लादिस्लावॉविच का छात्र माना जा सकता है। उनमें से कई दमन के वर्षों तक जीवित नहीं बचे।

ज़ोल्तोव्स्की बनाम। स्टालिन

यह ज़ोल्तोव्स्की की लाइन थी जिसने व्यक्तित्व के पंथ के वर्षों के दौरान सोवियत वास्तुकला में शास्त्रीय विरासत के विकास के मार्ग को काफी हद तक निर्धारित किया था, और जिसने पहले से ही 50 के दशक के अंत में वास्तुशिल्प रूपों और सामाजिक आवश्यकताओं के बीच एक नया संघर्ष पैदा किया था। विडंबना यह है कि यह झोलटोव्स्की का मानवतावादी और सांस्कृतिक मार्ग था जो व्यक्तित्व के पंथ के युग का सबसे उज्ज्वल प्रतीक बन गया।

स्टालिन और प्रसिद्ध वास्तुकार के बीच संबंधों में सब कुछ स्पष्ट नहीं था। इवान ज़ोल्तोव्स्की ने प्राचीन स्मारकों के बचाव में बार-बार बात की है। कभी-कभी उनका अधिकार काम करता था। और कभी-कभी वह जाल में फंस जाता था। अन्य दस्तावेजों के अलावा, प्रसिद्ध सुखरेव टॉवर को नष्ट न करने के अनुरोध के साथ सांस्कृतिक हस्तियों की अपील के जवाब में स्टालिन का एक पत्र संरक्षित किया गया था - जो प्राचीन मॉस्को के प्रतीकों में से एक है: "टीटी।" शचुसेव, एफ्रोस, ज़ोल्तोव्स्की और अन्य। मुझे सुखारेव के टॉवर को नष्ट न करने के प्रस्ताव वाला एक पत्र मिला। व्यक्तिगत तौर पर मेरा मानना ​​है कि यह निर्णय सही है, ऐसा विश्वास है सोवियत लोगसुखारेव टॉवर की तुलना में स्थापत्य रचनात्मकता के अधिक राजसी और यादगार उदाहरण बनाने में सक्षम होंगे। मुझे खेद है कि आपके प्रति मेरे सारे सम्मान के बावजूद, इस मामले में मुझे आपको सेवा प्रदान करने का अवसर नहीं मिला। प्रिय आई. स्टालिन। 22. चतुर्थ. '34।"

अर्थात्, एक अद्वितीय स्मारक को संरक्षित करने से स्पष्ट रूप से इनकार करके, वह वास्तुकारों को अपने युग से पहले बनाई गई हर चीज़ को पार करने के लिए प्रोत्साहित करता है। और ज़ोल्तोव्स्की ने लोगों के नेता द्वारा निर्धारित कार्य को संभाला। वह व्यक्तित्व के पंथ के अनुरूप पैमाने पर एक रचनाकार बन गए।

मोखोवाया पर घर, 1931-1935

1932 में, ज़ोल्तोव्स्की को आरएसएफएसआर के विज्ञान और कला के सम्मानित कार्यकर्ता की उपाधि से सम्मानित किया गया था। तीस का दशक वास्तुकार के लिए बहुत फलदायी था। वह सोची, ग्रोज़नी, मखचकाला में हाउस ऑफ सोवियट्स में बहुत कुछ बनाता है, मॉस्को में गोर्की इंस्टीट्यूट ऑफ लिटरेचर, टैगान्रोग में एक थिएटर और मॉस्को में मखोवाया स्ट्रीट पर एक घर के लिए परियोजनाएं विकसित करता है।

युद्ध के बाद के वर्ष

1939 में आई.वी. ज़ोल्तोव्स्की को वास्तुशिल्प कार्यशाला का प्रमुख नियुक्त किया गया था, जिसे 1945 में ज़ोल्तोव्स्की स्कूल-कार्यशाला में पुनर्गठित किया गया था। इस कार्यशाला के छात्रों ने न केवल मास्को, बल्कि बेलारूस के शहरों के निर्माण और जीर्णोद्धार में भी भाग लिया। उनकी मॉस्को कार्यशाला में, गोमेल की युद्ध के बाद की बहाली और मोज़िर और पिंस्क में व्यक्तिगत सुविधाओं के निर्माण की योजनाएँ डिजाइन और समायोजित की गईं।

यह ज़ोल्तोव्स्की के छात्र, प्रसिद्ध आर्किटेक्ट बार्श और पारुसनिकोव थे, जिन्होंने मिन्स्क में स्टालिन एवेन्यू का पहनावा बनाया।

गोमेल में थिएटर के निर्माण के लिए स्थान को युद्ध से पहले इवान ज़ोल्तोव्स्की द्वारा व्यक्तिगत रूप से चुना गया था। 1941 में युद्ध की पूर्व संध्या पर बनाया गया उनका डिज़ाइन 1947-1956 में इसके निर्माण का आधार बना। यह परियोजना 1940 - 1941 में ऑल-यूनियन ट्रस्ट "टीट्रप्रोएक्ट" द्वारा विकसित की गई थी।

इमारत की वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना मुख्य धुरी पर जोर देने के साथ सख्त समरूपता के अधीन है जिस पर लॉबी से लेकर बड़े सभागार और उपयोगिता कक्ष तक सभी कमरे स्थित हैं। सजावट में मूर्तिकला से सजाए गए एक विकसित पेडिमेंट के साथ ज़ोल्तोव्स्की इमारतों के लिए पारंपरिक चार-स्तंभ पोर्टिको का उपयोग किया गया था।

1949 में, बीएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के एक प्रस्ताव द्वारा, गोमेल में एक थिएटर के निर्माण को बहाल करने का निर्णय लिया गया। गोमेल थिएटर के युद्ध के बाद के निर्माण का नेतृत्व प्रसिद्ध वास्तुकार - लेनिनग्राद वास्तुकार अलेक्जेंडर तरासेंको के छात्रों में से एक ने किया था, जिन्होंने, वैसे, अश्गाबात, निज़नी टैगिल आदि में थिएटर भी बनाए थे।

गोमेल उद्यमों और निर्माण संगठनों ने थिएटर के निर्माण और उपकरणों में बड़े उत्साह के साथ भाग लिया। जाहिर है, ज़ोल्तोव्स्की के नेतृत्व में वास्तुकार ए.वी. तरासेंको द्वारा किए गए कार्य के लिए साइट पर समायोजन की आवश्यकता थी। ऐसा हुआ कि गोमेल थिएटर का स्टेज बॉक्स, इमारत की मुख्य मात्रा से परे फैला हुआ, समग्र वास्तुशिल्प संरचना के साथ बहुत सामंजस्यपूर्ण रूप से जुड़ा नहीं है।

सभागार को 800 सीटों तक बढ़ाने के परिणामस्वरूप, युद्ध-पूर्व परियोजना की तुलना में बहुत अधिक, परिणाम एक ऐसी अपूर्णता थी, जो पंथ वास्तुकार के प्राथमिक मॉडल से एक विचलन था। इस बीच, गोमेल नाट्य उत्सव की प्रतीक्षा कर रहा था। और 6 नवंबर, 1954 को, शहरवासियों और बिल्डरों को प्रदर्शन के प्रीमियर के लिए आमंत्रित किया गया था। गोमेल के निवासी कला के उज्ज्वल मंदिर की ओर उमड़ पड़े, जिसके ऊपर वस्तुतः मेलपोमीन की मूर्ति लगी हुई थी। दुर्भाग्य से, इस थिएटर के लिए ज़ोल्तोव्स्की का मूल डिज़ाइन अभी तक नहीं मिला है। उनकी कई अन्य बेलारूसी परियोजनाओं की तरह।

गोमेल में रंगमंच

1950 के दशक के मध्य में, ज़ोल्तोव्स्की के वर्कशॉप-स्कूल में, उनकी प्रत्यक्ष देखरेख में, मॉस्को में होने वाले सभी प्रतिस्पर्धी कार्य किए गए: बोरोडिनो पैनोरमा, पायनियर्स का महल, श्रम का महल, सोवियत का महल लेनिन हिल्स पर (1957), और महान लोगों का पैनथियन (1952-1954), मानक क्लबों और सिनेमाघरों की परियोजनाओं की एक श्रृंखला, क्रिम्सकाया पर ऑल-रूसी सेंट्रल काउंसिल ऑफ ट्रेड यूनियंस की सभा। तटबंध (1953-1957)।

दुर्भाग्य से, उनमें से सभी को लागू नहीं किया गया। ऑल-रशियन सेंट्रल काउंसिल ऑफ ट्रेड यूनियंस के निर्माण के लिए प्रतिस्पर्धा में जटिल, सीमित स्थितियाँ थीं: इमारत को पास की मॉस्को नदी, राजधानी के मुख्य जलमार्ग और गार्डन रिंग, जो अब एक विशाल परिवहन है, दोनों के अनुरूप होना था। मार्ग। ज़ोल्तोव्स्की ने परियोजना के कई संस्करण बनाए। लगभग हर एक में, वास्तुकार का पसंदीदा बुर्ज, एक मुकुट के साथ शीर्ष पर, नदी के चौराहे के उद्घाटन को पूरा करता है, परिसर के प्रवेश द्वार को चिह्नित करता है और मॉस्को के उच्च-वृद्धि वाले प्रभुत्व - मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी और क्रेमलिन के बीच संबंध बनाए रखता है।

आई.वी. ज़ोल्तोव्स्की के परामर्श से, याल्टा में कुलीन सेनेटोरियम कॉम्प्लेक्स "गोर्नी" बनाया गया था। संक्षेप में, वह इस परियोजना, कार्यान्वयन और जिम्मेदारी के मास्टरमाइंड थे उच्च गुणवत्ता निष्पादनजिसका भार स्कूल-कार्यशाला के सदस्यों, जो पहले से ही स्वतंत्र वास्तुकार थे, के कंधों पर पड़ा। सुरम्य रूप से बिखरी हुई इमारतें और रोटुंडा गज़ेबोस, हल्की और ओपनवर्क संरचनाएं, हवा और दक्षिणी सूरज से व्याप्त, शिक्षाविद की मुख्य आज्ञा को मूर्त रूप देती हैं - वास्तुकला को प्रकृति के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से जोड़ा जाना चाहिए। शायद यह इमारत महान वास्तुकार की पद्धति और विचारों की सर्वोत्कृष्टता है।

1940 के दशक के अंत में, ज़ोल्तोव्स्की के स्कूल की आलोचना की गई और उसे सताया गया, लेकिन 1950 में, जब मास्टर के नेतृत्व में स्कूल के मास्टर्स को स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया, तो आलोचना और संदेह कम हो गए। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध से पहले, उन्होंने डिज़ाइन किया और चालीस के दशक के अंत में मॉस्को में दो आवासीय भवनों का निर्माण किया: स्मोलेंस्काया स्क्वायर पर और बोलश्या कलुज़स्काया स्ट्रीट पर।

सामान्य तौर पर, स्मोलेंस्काया स्क्वायर पर घर मास्टर के सर्वोत्तम कार्यों में से एक है। निर्माण युद्ध की पूर्व संध्या पर शुरू हुआ और 1951 में पूरा हुआ। भारी मात्रा के बावजूद और अराल तरीका, इमारत भारीपन और एकरसता की भावना पैदा नहीं करती है। इसे कुशलता से पाए गए क्षैतिज विभाजन, हल्के आवरण, लेकिन, सबसे ऊपर, मूल लय द्वारा समझाया गया है सजावटी आवेषण 6वीं और 7वीं मंजिल के स्तर पर, संरचना केंद्र की ओर झुकाव।

इस "बाईं ओर आंदोलन" पर जोर दिया गया है और एक शक्तिशाली मेहराब द्वारा आर्बट की ओर स्थानांतरित कर दिया गया है। घर की विशाल मात्रा अंत में एक टावर के साथ समाप्त होती है, जो इतालवी पुनर्जागरण के रूपों को शैलीबद्ध करती है और गार्डन रिंग के एक महत्वपूर्ण खंड के परिप्रेक्ष्य को बंद कर देती है। 1958 में, स्मोलेंस्काया मेट्रो स्टेशन की लॉबी को इमारत के तहखाने में बनाया गया था, जिससे इमारत के बाईं ओर का "वजन" और बढ़ गया।

इवान झोलटोव्स्की

1950 के दशक की शुरुआत में. अपने छात्रों के साथ, ज़ोल्तोव्स्की बड़े पैनल वाली ऊंची इमारतों के पहलुओं के लिए एक प्रतियोगिता में भाग लेते हैं। उन्होंने प्रतियोगिता में अलग-अलग ऊंचाई और विन्यास के छह घर प्रस्तुत किए।

इवान व्लादिस्लावॉविच ज़ोल्तोव्स्की शास्त्रीय वास्तुकला को किसी और की तुलना में अधिक गहराई से और, शायद, दूसरों की तुलना में अधिक सूक्ष्मता से जानते थे। साथ ही, वह अपने काम में अद्भुत निरंतरता से प्रतिष्ठित थे। अपनी कई वर्षों की गतिविधि की शुरुआत से अंत तक, उन्होंने इतालवी पुनर्जागरण के वास्तुशिल्प विचारों और विषयों के चक्र को नहीं छोड़ा। वास्तुकार का अंतिम प्रमुख कार्य लेनिन हिल्स पर पैलेस की प्रतियोगिता परियोजना थी। महान गुरु उस समय नब्बे वर्ष के थे।

ज़ोल्तोव्स्की की मृत्यु 16 जुलाई, 1959 को मास्को में हुई। ऐसा हुआ कि उनके साथ, वह महान शैली, जिसे उन्होंने स्वयं बनाया और अविश्वसनीय अनुपात में विकसित किया, चली गई, जो वास्तव में, जैसा कि स्टालिन ने पूर्वनिर्धारित किया था, पिछले युगों में बनाई गई लगभग हर चीज़ को पार कर गई। और विडंबना यह है कि इस परिस्थिति ने व्यक्तित्व पंथ के समय के महान वास्तुकार की स्मृति को लगभग नष्ट कर दिया। 1960-1970 के दशक में उनका उल्लेख करना आम तौर पर अशोभनीय माना जाता था।

विरोधाभासी रूप से, झोलटोव्स्की की बड़ी ग्रंथ सूची, उनके अनुवाद, लेख और संस्मरणों का आज तक खराब अध्ययन किया गया है। उदाहरण के लिए, लेनिन से जुड़ी उनकी यादों की रिकॉर्डिंग कितनी मौलिक थीं? आज हमारे पास उनके छात्रों के बड़ी संख्या में संस्मरण हैं, लेकिन विशेष रूप से बेलारूसी संदर्भ में कोई शोध नहीं किया गया है।

प्रसिद्ध बेलारूसी आर्किटेक्ट व्लादिमीर कोरोल और एवगेनी ज़स्लावस्की द्वारा ज़ोल्तोव्स्की के साथ बैठकों के बारे में संस्मरण अप्रकाशित रहे। अंत में, बेलारूसी शहरों के लिए ज़ोल्तोव्स्की के रेखाचित्र और परियोजनाएं शोधकर्ताओं के लिए दुर्गम हैं। बिल्कुल स्टालिन के साथ उनके पत्राचार की तरह।

इन पाठों में से कुछ भी काटना कठिन है, इसलिए हम बिना संक्षेपण के प्रभावशाली आकार के लेख छापते हैं। हमारी सामग्री के दूसरे भाग में, जिसे हम निकट भविष्य में प्रकाशित करने की आशा करते हैं, हम लेआउट के बारे में बात करेंगे, आंतरिक संरचनाऔर मोखोवाया पर घर की सजावट, जिसके माध्यम से भविष्य के निवासियों का जीवन और सामाजिक स्थिति चमकती है।

यूएसएसआर की वास्तुकला, संख्या 6, 1934 - पीपी 19-23।

मोखोवाया स्ट्रीट पर आवासीय भवन

आई.वी. द्वारा नया कार्य ज़ोल्तोव्स्की

शिक्षाविद के डिजाइन के अनुसार मोखोवाया स्ट्रीट पर बनी एक आवासीय इमारत। आई.वी. ज़ोल्तोव्स्की ने सभी वास्तुकारों का, और न केवल वास्तुकारों का - संपूर्ण आम जनता का ध्यान आकर्षित किया। और यह ध्यान काफी समझने योग्य और उचित है: आर्च का काम। ज़ोल्तोव्स्की अत्यधिक कलात्मक वास्तुशिल्प उत्पादों का एक उदाहरण है, जो महान कौशल और महान वास्तुशिल्प संस्कृति का फल है। साथ ही, यह बेहद महत्वपूर्ण है कि यहां न केवल भवन डिजाइन पर काम में, बल्कि परियोजना के निर्माण कार्यान्वयन में भी उच्च श्रेणी की शिल्प कौशल का एहसास किया गया था: एक नई इमारत को सोवियत राजधानी के वास्तुशिल्प निधि में शामिल किया गया था , जो निर्माण की गुणवत्ता के मामले में सबसे कड़े मूल्यांकन का सामना कर सकता है। नई आवासीय इमारत इस उच्च (और, यह कहा जाना चाहिए, हाल के निर्माण अभ्यास के लिए काफी असामान्य) गुणवत्ता स्तर के लिए काफी हद तक इमारत के निर्माण के सभी चरणों में वास्तुकार-लेखक की व्यक्तिगत सक्रिय भागीदारी के कारण है। नारा "मचान के लिए वास्तुकार!" इस उदाहरण से एक शानदार व्यावहारिक संक्षिप्तीकरण प्राप्त हुआ।

अकदमीशियन ज़ोल्तोव्स्की ने अपने सामान्य शैलीगत रूपों में उनके सामने आने वाली वास्तुशिल्प समस्या को हल किया: एक नई आवासीय इमारत की उपस्थिति "उच्च पुनर्जागरण" की कलात्मक प्रणाली से निकलने वाले वास्तुशिल्प विचारों और तकनीकों की एक श्रृंखला द्वारा निर्धारित की जाती है।

पल्लडियो के काम, मास्टर जिन्होंने इतालवी पुनर्जागरण के पूरे पथ को पूरा किया और इस पथ को वास्तुशिल्प सिद्धांतों की सामंजस्यपूर्ण प्रणाली में सारांशित किया, जैसा कि ज्ञात है, आई.वी. के कार्यों पर सबसे बड़ा प्रभाव था। ज़ोल्तोव्स्की, उनकी वास्तुशिल्प सोच की संपूर्ण प्रणाली पर। इस अर्थ में पल्लडियनवाद की ऐतिहासिक पंक्ति को जारी रखते हुए, आई.वी. ज़ोल्तोव्स्की ने अपने नवीनतम काम में एक आधुनिक वस्तु पर प्लाडियन रूपों को लागू करने का एक नया प्रयास किया है। इस कार्य के लिए पारंपरिक पल्लाडियन तकनीकों पर बहुत बड़े पैमाने पर काम करने की आवश्यकता है। यह इंगित करने के लिए पर्याप्त है कि पल्लाडियन के "विशाल क्रम" का उपयोग यहां सात मंजिला इमारत में किया जाता है, और वास्तुकार ने इस सात मंजिला संरचना को बहुत कुशलता से "छिपा" दिया है। अटारी में ऊपरी मंजिल को एक बहुत ही ऊर्जावान और दृढ़ता से आरामदेह कंगनी के ऊपर रखकर, बालकनियों के साथ खिड़कियों को जोड़कर, खिड़कियों के आकार और पैमाने को स्वयं जोड़कर, और अंत में घर को सड़क के स्तर से नीचे रखकर, यहां यह प्रभाव प्राप्त होता है कि " इमारत की बहुमंजिला संरचना" मुख्य वास्तुशिल्प रूपांकन के अधीन है - वही विशाल वारंट। इस तरह, वास्तुकार अग्रभाग की पुनर्जागरण संरचना और आधुनिक बहुमंजिला शहर की इमारत के प्रकार के बीच औपचारिक विरोधाभास को दूर करना चाहता है।

एक और उल्लेखनीय तकनीक जो पुरानी पल्लाडियन रचना को बदल देती है, वह है बहुत व्यापक का उपयोग खिड़की खोलना, साथ ही प्लास्टिक के साधनों का उपयोग करके खिड़कियों को इंटरफ्लोर बंद करने में भी। अंत में, इमारत की वास्तुशिल्प अवधारणा की एक विशिष्ट विशेषता इसका बड़ा फैलाव है, जो लाल रेखा से इसके अग्रभाग के पार्श्व इंडेंटेशन की मदद से अग्रभाग की एकल रेखा को तोड़ती है, इंडेंटेशन जो अग्रभाग को हवा से भरते प्रतीत होते हैं और अंतरिक्ष।

ज़ोल्तोव्स्की द्वारा चुना गया शैलीगत मार्ग मौलिक रूप से पुरातन है। कुल मिलाकर यह विचार ही पुरातन है - एक आधुनिक आवासीय भवन को 16वीं सदी के विला का रूप देना - और इस घर के व्यक्तिगत तत्व भी पुरातन हैं (सीढ़ियाँ-दीर्घाएँ जो हमें कई शताब्दियों पीछे ले जाती हैं और किसी भी तरह से मेल नहीं खाती हैं) इलेक्ट्रिक लिफ्ट, कमरों की आंतरिक सजावट, आदि)। वास्तुकार का काम अपने संपूर्ण अस्तित्व के साथ सुदूर अतीत, शास्त्रीय वास्तुकला की ऊंचाइयों में से एक - 16वीं शताब्दी तक निर्देशित है, जिसके सिद्धांतों को वह अपने कलात्मक आदर्श तक बढ़ाता है। लेकिन पल्लाडियनवाद, किसी भी विहित वास्तुशिल्प प्रणाली की तरह, हमारे लिए वास्तुशिल्प विकास का केवल एक निश्चित पारित चरण बनकर रह गया है। एक आधुनिक इमारत में इस प्रणाली के उपयोग का प्रदर्शन करते हुए, मास्टर वास्तुकला के इतिहास में एक दृश्य वस्तु पाठ, एक पाठ देता है उच्च गुणवत्ता, एक संपूर्ण वास्तुशिल्प अभिव्यक्ति। यह अभिव्यक्ति पुरातन है, ये रूप प्राचीन, कभी "जीवित" नमूनों की व्याख्या हैं। लेकिन वे हमारी नई सोवियत वास्तुकला के सामने वास्तुशिल्प उपयोगिता की समस्या को और अधिक तीव्रता से प्रस्तुत करते हैं - नए वास्तुशिल्प रूपों, नए वास्तुशिल्प विचारों का निर्माण जो न केवल रचनात्मक रूप से इस शास्त्रीय अवधारणा के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकते हैं, बल्कि इसकी ताकत और अभिव्यक्ति में भी इसे पार कर सकते हैं। वास्तुशिल्प छवि.

मोखोवाया के घर में वास्तुकार ने विवरणों पर जो काम किया वह बहुत महत्वपूर्ण है। विवरणों का सबसे सावधानीपूर्वक और उत्कृष्ट चित्रण, और सबसे महत्वपूर्ण बात, विवरणों की उच्च गुणवत्ता के लिए वास्तुकार की निरंतर चिंता ने निस्संदेह एक महान प्रभाव डाला। इस अर्थ में, अकाद का घर। ज़ोल्तोव्स्की भी एक अजीब है एक वस्तु पाठहमारे वास्तुकारों और बिल्डरों दोनों के लिए। इस घर में लगभग सभी विवरण हाथ से बनाए गए हैं और मानकों से बंधे नहीं हैं। इस परिस्थिति से इस अर्थ में निष्कर्ष निकालना बेहद गलत होगा कि हमें भागों के हस्तनिर्मित कारीगर उत्पादन को विकसित करने की आवश्यकता है, और मानकों को भी त्यागना होगा। मोखोवाया पर घर में विवरणों पर काम करने का महत्व बिल्कुल विपरीत है: जो वहां बनाए गए हैं मैन्युअलनमूने दिखाते हैं कि भागों के बड़े पैमाने पर उत्पादन में क्या सुधार किए जाने की आवश्यकता है, साथ ही निर्माण के हमारे क्षेत्र में अपनाए गए कई मानकों को कैसे बदला जाए। हमारा भवन निर्माण मानकजैसा कि ज्ञात है, भवन के लिए वास्तु संबंधी आवश्यकताओं को लगभग ध्यान में नहीं रखा जाता है। इसलिए, कई मानकों (उदाहरण के लिए, बढ़ईगीरी के लिए) ने भागों की बेहद कम, कला-विरोधी गुणवत्ता निर्धारित की। मोखोवाया पर घर इस अर्थ में महत्वपूर्ण समायोजन करता है: इसमें कोई संदेह नहीं है कि इस घर में बनाए गए हिस्सों के नमूने ( दरवाजे का हैंडल, खिड़की फिटिंग, आदि) का हमारी भवन प्रथाओं से जुड़े कई मानकों के आगामी संशोधन पर प्रभाव पड़ेगा।

मोखोवाया पर घर

आर. हीगर

पुनर्जागरण की स्थापत्य संस्कृति ने लंबे समय तक दुनिया के कई उत्कृष्ट वास्तुकारों के कार्यों में एक मार्गदर्शक सितारे के रूप में काम किया है। उस समय की विशिष्ट सांस्कृतिक और ऐतिहासिक परिस्थितियों से अलग, 14वीं-16वीं शताब्दी के इटली के जीवन, अर्थव्यवस्था, राजनीति, कला से, पुनर्जागरण की शैली प्रणाली, साथ ही ग्रीको-रोमन आदेशों की प्रणाली बन गई। कई सौंदर्य संबंधी हठधर्मिताएं हैं, जिनके लिए कभी-कभी "उपयोगितावादी" आदेश का त्याग कर दिया जाता है। अनुपात का वह "पेशेवर रहस्य" और विशेष रूप से "सुनहरा खंड", जिसे इस समय के स्वामी ने पूर्णता में महारत हासिल की, ने हमेशा असाधारण शक्ति के एक चुंबक के रूप में कार्य किया है, जिसकी ओर सुदूर अतीत की वास्तुकला के प्रशंसक और पुनर्स्थापक आकर्षित हुए थे।

ब्रुनेलेस्ची, रोसेलिनो, अल्बर्टी, विग्नोला, ब्रैमांटे और अंत में, पल्लाडियो, एंड्रिया पल्लाडियो - विसेंज़ा में कई उत्कृष्ट इमारतों के निर्माता - ने कई वर्षों तक वास्तुशिल्प विचार के सौंदर्य क्षेत्र को बंदी बनाकर रखा।

पल्लीडियो कई स्थापत्य पीढ़ियों का आदर्श था। विसेंज़ा और वेनिस में उनके द्वारा बनाए गए विला और चर्च भवनों ने पिछली शताब्दियों में पूरे यूरोपीय महाद्वीप में हजारों नकलें पैदा की हैं। वास्तुकला पर उनका ग्रंथ 17वीं-19वीं शताब्दी की सभी वास्तुशिल्प अकादमियों के लिए पवित्र "वाचा की पुस्तक" था। पल्लाडियन शैली, पल्लाडियन शैली, पल्लाडियनवाद - ये ऐसे शब्द और अवधारणाएं हैं जो लंबे समय से जुड़े हुए हैं और जिनके साथ कई वास्तुशिल्प पीढ़ियों और कला अकादमियों के उत्पादों का गुणात्मक पक्ष निर्धारित किया गया था।

सोवियत वास्तुकला में, शिक्षाविद ज़ोल्तोव्स्की पल्लाडियो के साथ-साथ सभी पुनर्जागरण वास्तुकला के विशेषज्ञ और अच्छे पारखी हैं। हम अपने देश में किसी अन्य वास्तुकार के बारे में नहीं जानते हैं, जो बड़े उत्साह और दृढ़ विश्वास की ऊर्जा के साथ, 14वीं-16वीं शताब्दी के इतालवी वास्तुकला के सिद्धांतों और रूपों को अक्टूबर के बाद की वास्तुकला में स्थानांतरित करेगा।

ज़ोल्तोव्स्की इटली की पुरानी कला को जीते हैं और उसमें सांस लेते हैं। फ्लोरेंस, वेनिस, विसेंज़ा और पुराने रोम के पुनर्जागरण स्वामी हमारे समय के वास्तुशिल्प संघर्ष में उनके मित्र और रचनात्मक साथी हैं, अगर वे सदियों की विफलताओं और कई सामाजिक क्रांतियों की तीव्र चोटियों से अलग नहीं हुए थे। उनके साथ, वह प्लेटो और अरस्तू के दर्शन, पेट्रार्क के सॉनेट्स, बोकाशियो की लघु कथाएँ, दांते की कठोर कविता, प्राचीन और हेलेनिस्टिक संस्कृति की खुदाई और, मंदिर के स्तंभों और प्राचीन धड़ों के गर्म संगमरमर से प्रेरित होकर आनंद लेते हैं। , वह पुराने रोमन मंचों और ग्रीक एगोरस के योग्य वास्तुकला का सपना देखता है।

ज़ोल्तोव्स्की ने क्रांति से पहले मास्को में तारासोव के लिए एक हवेली का निर्माण किया। यह विसेंज़ा में पल्लाडियो द्वारा निर्मित पुराने डुकल पलाज़ो में से एक की एक प्रति थी। ज़ोल्तोव्स्की ने क्रांति के बाद डिज़ाइन किया और कई नई संरचनाएँ बनाईं। ये कमोबेश इतालवी पुनर्जागरण के उन्हीं गुरुओं की स्वतंत्र नकलें थीं। अंत में, आज हम मोखोवाया पर बनाए गए पैलेडियम विला के शानदार पहलू पर विचार करते हैं। समय बीतता है, नैतिकताएं बदलती हैं, पृथ्वी का नक्शा और चेहरा फिर से तैयार किया जाता है, लेकिन इतालवी वास्तुकला की प्राचीन सुंदरता शाश्वत और अपनी भव्यता में अपरिवर्तित है। आई.वी. का यह गहरा कलात्मक दृढ़ विश्वास। ज़ोल्तोव्स्की सम्मान के पात्र हैं, हालाँकि यह हमें कुछ हद तक कालानुक्रमिक लगता है।

मोखोवाया पर घर अपनी उच्च गुणवत्ता वाली फिनिशिंग के मामले में हमारे निर्माण के रिकॉर्डों में से एक है। ज़ोल्तोव्स्की एक उत्कृष्ट बिल्डर हैं। और जब आप इस पुनर्जीवित पल्लाडियो विला को देखते हैं, जो गर्म सफेद-पीले कृत्रिम स्लैबों से सुसज्जित है, जिसमें कोरिंथियन स्तंभों के शक्तिशाली ऊर्ध्वाधर हैं, जो दृढ़ता से ढीले प्रवेश द्वारों को ले जाते हैं, एक शानदार केंद्रीय मेहराब और खिड़कियों के छोटे स्थानों के साथ लगभग खाली पीछे के विमान खेलते हैं, जब आप नीले आकाश की पृष्ठभूमि में चमकदार सूरज की रोशनी से जगमगाती इस इमारत को इसके असंख्य विवरणों के साथ देखें - आप समझने लगेंगे आंतरिक शक्तिऔर क्लासिकिज्म का जिद्दी हल्कापन।

निष्पादन की उच्च तकनीक के कारण "बूढ़ों" की वास्तुकला मजबूत है। यह समझ में आता है, क्योंकि इस उच्च परिष्करण तकनीक के बिना, यह वास्तुकला - विवरण और अलंकरण की प्रचुरता के साथ - अपना मुख्य कलात्मक अर्थ खो देती। मोखोवाया पर घर की वास्तुशिल्प अवधारणा में व्याप्त कलात्मक रूढ़िवाद के प्रति हमारे सभी नकारात्मक रवैये के साथ, यह कहा जाना चाहिए कि इसका यह बाहरी परिष्करण पहलू हमारे पूरे निर्माण के लिए बहुत आकर्षक और बेहद शिक्षाप्रद है। के साथ भी वैसा ही भीतरी सजावटअपार्टमेंट जब आप पियानो के ढक्कन की तरह पॉलिश किए गए दरवाज़े को देखते हैं, चमचमाते लकड़ी के फर्श को देखते हैं, तख्तों को फ्रेम करने वाली बारीक सजावटी नक्काशी को देखते हैं, मुड़े हुए बालस्टर को, चित्रित छत को, प्लास्टर को, कमरे के सावधानीपूर्वक बनाए गए कंगनी को देखते हैं - विवरण कि मोखोवाया पर घर समृद्ध है - हम कहते हैं: "ओह, यह उत्कृष्ट है, हमने अपने नए निर्माण में ऐसा काम पहले कभी नहीं देखा है।"

भले ही यह दुखद हो, हमारे निर्माण अभ्यास में हम काम और चीजों के आदी नहीं हो गए हैं अच्छी गुणवत्ता. और जब हमारी फ़िनिशिंग कार्यशालाएँ आर्किटेक्ट के दबाव में - सामान्य से थोड़ी अधिक देखभाल और सटीकता के साथ बनाए गए उत्पादों को दिखाती हैं, तो यह हमें एक "रहस्योद्घाटन" लगता है। वास्तव में, यह थोड़ा अप्रत्याशित है कि ऐसे समय में जब आवास के बड़े पैमाने पर निर्माण में लापरवाही और खराब स्वाद के इतने सारे उदाहरण मौजूद हैं, हम - और काफी अच्छा कर सकते हैं - इन्हें बना सकते हैं (कई विवरणों पर करीब से नज़र डालें) ज़ोल्तोव्स्की अग्रभाग) बारीक रेखाबद्ध रोसेट, कई राजधानियाँ, जटिल रूप से संशोधित कंसोल, सुरम्य कॉर्निस ब्रेसिंग और अन्य सजावटी तत्व जिनके साथ यह अग्रभाग सुसज्जित है। विशाल अपार्टमेंट, चमचमाते साफ-सुथरे सहायक क्षेत्र, विशाल कमरों के साथ जिनके लकड़ी के फर्श आपके आश्चर्य को दर्शाते हैं, हमें विश्वास दिलाते हैं कि हम उच्च गुणवत्ता वाला निर्माण कार्य प्राप्त कर सकते हैं।

मोखोवाया पर घर का निरीक्षण करने के बाद, आप सच्ची संस्कृति और संस्कृति के बारे में, परोपकारी कल्याण की एक अनिवार्य श्रेणी के रूप में "चीजों" के बारे में, और वास्तविक संस्कृति के बारे में, समाजवादी जीवन के अभिन्न अंग के रूप में चीजों के बारे में बहुत सारे विचार ले जाते हैं। हमें आई.वी. को श्रद्धांजलि अर्पित करनी चाहिए। ज़ोल्तोव्स्की - विवरण की संस्कृति और परिष्करण कार्य के मुद्दों को उनके द्वारा इस बड़ी "चीज़" के निर्माता के रूप में आवश्यक मौलिक ऊंचाई तक उठाया गया था।

ज़ोल्तोव्स्की एक प्रतिभाशाली गुरु हैं। लेकिन इसके मुखौटे की अत्यधिक भव्यता में, इसके "विशाल क्रम" में, बालकनियों और संगमरमर की मूर्तियों (निकट भविष्य में) के गुच्छों से सजाया गया, पुराने मास्टर एंड्रिया पल्लाडियो आज के निर्माण को निष्पक्षता और ठंडेपन से देखते हैं।

आई.वी. ज़ोल्तोव्स्की ने समाजवादी राजधानी के स्थापत्य अभ्यास में अतीत की संस्कृति के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों में से एक को पेश किया। हमें पल्लाडियो, प्रिय सहकर्मी, का स्वागत करते हुए खुशी हो रही है। वास्तुशिल्प जीवजिनके प्रति मानवता का बहुत बड़ा ऋण है, उन्हें पिछली शताब्दियों के विस्मरण से उठाकर मास्को के केंद्रीय मार्ग के शीर्ष पर पहुँचाया गया। सर्वहारा वर्ग अपनी रचनात्मक पहचान बनाते हुए अतीत के सांस्कृतिक रचनाकारों की सराहना करना जानता है। बता दें कि मोखोवाया की इमारत इस वास्तुशिल्प प्रतिभा के लिए एक प्रकार के स्मारक के रूप में काम करेगी, लेकिन यह हमारे अंदर एक अलग वास्तुकला में पूरी तरह से अलग रचनात्मक ऊंचाइयों की प्यास भी जगाएगी, जिसके बारे में पल्लडियो ने कभी सपने में भी नहीं सोचा था।

फ़ोटो Oldmos.ru, dic.academic.ru,archvestnik.ru, tartle.net, synthart.livejournal.com

एक गरीब रईस, व्लादिस्लाव ज़ोल्तोव्स्की के कैथोलिक परिवार में जन्मे। जब इयान ग्यारह वर्ष का था तब उसके पिता की मृत्यु हो गई।

यान ज़ोल्तोव्स्की ने पिंस्क के एक व्यायामशाला से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जहाँ उन्होंने शास्त्रीय शिक्षा प्राप्त की और इतालवी, पोलिश, जर्मन और लैटिन सीखी।

1898 में, उन्होंने इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के हायर आर्ट स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और अपने डिप्लोमा प्रोजेक्ट "पीपुल्स हाउस" का बचाव किया, जिसमें एक डाइनिंग रूम, थिएटर और लाइब्रेरी शामिल थी, जिसके लिए उन्हें वास्तुकार-कलाकार की उपाधि से सम्मानित किया गया था। इसके बाद उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश किया, जहां उन्होंने 11 वर्षों तक अध्ययन किया, साथ ही साथ विभिन्न वास्तुकारों के सहायक के रूप में काम किया। स्नातक होने के बाद, उन्होंने मॉस्को के स्ट्रोगनोव स्कूल में पढ़ाना शुरू किया। उन्होंने पूरे यूरोप में बहुत यात्रा की - वे छब्बीस बार इटली गए, जहाँ उन्होंने इमारतों, आभूषणों और वास्तुशिल्प विवरणों को चित्रित किया।

1903 में, इवान ज़ोल्तोव्स्की ने 7 स्काकोवाया गली में रेसिंग सोसाइटी भवन के निर्माण के लिए प्रतियोगिता जीती।

1909 में उन्हें "कलात्मक क्षेत्र में उनकी प्रसिद्धि के लिए" वास्तुकला का शिक्षाविद चुना गया।

1909 - 1913 में उन्होंने जी.ए. हवेली का निर्माण किया। स्पिरिडोनोव्का पर तारासोवा, विसेंज़ा में पलाज्जो थिएन एंड्रिया पल्लाडियो और वेनिस में पलाज्जो डोगे के समान। स्वर्ण खंड के सिद्धांतों का अध्ययन करते हुए, उन्होंने स्वर्ण खंड का व्युत्पन्न कार्य (528:472) पाया, जिसे अनुपात के सिद्धांत में "ज़ोल्तोव्स्की फ़ंक्शन" कहा जाता है।

1916 में, उन्होंने रयाबुशिंस्की बंधुओं के मॉस्को एएमओ प्लांट के श्रमिकों के लिए घर बनाए।

1917 के बाद, इवान ज़ोल्तोव्स्की ने वीकेहुटेमास में पढ़ाया।

1923 में, उन्होंने अखिल रूसी कृषि प्रदर्शनी के लिए मास्टर प्लान विकसित किया और मशीनीकरण मंडप डिजाइन किया। गोर्की पार्क में उन्होंने हेक्सागोन कृषि इंजीनियरिंग मंडप का निर्माण किया। उसी वर्ष, उन्हें वोज़्नेसेंस्की लेन पर एक हाउस-एस्टेट नंबर 6 आवंटित किया गया था, जहाँ वे अपनी मृत्यु तक रहे।

1926 - 1927 में, उन्होंने रौशस्काया तटबंध पर केंद्रीय थर्मल पावर प्लांट GES-1 का निर्माण किया।

1927 - 1929 में उन्होंने नेग्लिनया स्ट्रीट पर स्टेट बैंक भवन के दो साइड विंग का निर्माण किया।

1932 में, इवान झोलटोव्स्की को आरएसएफएसआर के विज्ञान और कला के सम्मानित कार्यकर्ता की उपाधि से सम्मानित किया गया था। इवान ज़ोल्तोव्स्की ने स्थापत्य विरासत के संरक्षण के लिए सक्रिय रूप से वकालत की। आई.वी. का उत्तर है। सुखरेव टॉवर को संरक्षित करने के अनुरोध के साथ स्टालिन का पत्र: “टीटी। शचुसेव, एफ्रोस, ज़ोल्तोव्स्की और अन्य। मुझे सुखारेव के टॉवर को नष्ट न करने के प्रस्ताव वाला एक पत्र मिला। व्यक्तिगत रूप से, मुझे लगता है कि यह निर्णय सही है, यह विश्वास करते हुए कि सोवियत लोग सुखारेव टॉवर की तुलना में वास्तुशिल्प रचनात्मकता के अधिक राजसी और यादगार उदाहरण बनाने में सक्षम होंगे। मुझे खेद है कि आपके प्रति मेरे सारे सम्मान के बावजूद, इस मामले में मुझे आपको सेवा प्रदान करने का अवसर नहीं मिला। प्रिय आई. स्टालिन। 22. चतुर्थ. '34।"

1937 में, इवान झोलटोव्स्की का एंड्रिया पल्लाडियो की "फोर बुक्स ऑन आर्किटेक्चर" का अनुवाद प्रकाशित हुआ था।

1939 में वे एक वास्तुशिल्प कार्यशाला के प्रमुख बने।

1945 में, वास्तुशिल्प कार्यशाला को इवान ज़ोल्तोव्स्की के स्कूल-कार्यशाला में पुनर्गठित किया गया था। 1940 के दशक के अंत में, उनके वास्तुशिल्प स्कूल, छात्रों और अनुयायियों पर सर्वदेशीयवाद का आरोप लगाया गया था।

1950 में, इवान झोलटोव्स्की को 1949 में बनी 11 कलुज़्स्काया स्ट्रीट पर एक आवासीय इमारत के लिए दूसरी डिग्री का स्टालिन पुरस्कार मिला और उत्पीड़न बंद हो गया।

1951 में, उन्होंने स्मोलेंस्काया स्क्वायर पर NKVD कार्यकर्ताओं के लिए एक घर बनाया।

1950 - 1955 में, इवान झोलटोव्स्की ने अपनी कार्यशाला के वास्तुकारों के साथ मिलकर मॉस्को हिप्पोड्रोम की मुख्य इमारत और स्टैंड का पुनर्निर्माण किया।

1952-1953 में, उनके वर्कशॉप-स्कूल ने बड़े पैनल वाले आवासीय भवनों के लिए एक प्रतियोगिता में भाग लिया।

1957 में, इवान ज़ोल्तोव्स्की ने एंटुज़ियास्तोव राजमार्ग पर स्लावा सिनेमा का निर्माण किया। उनके प्रोजेक्ट के अनुसार, ब्यूरवेस्टनिक सिनेमाघर भी सड़क पर बनाए गए थे। एबेलमनोव्स्काया सड़क पर गाय का शाफ्ट और "विजय"। उसी वर्ष, मीरा एवेन्यू पर सुप्रीम काउंसिल ऑफ नेशनल इकोनॉमी (वीएसएनकेएच) का घर बनाया गया था।

1958 में उन्होंने अपने नाम पर एमजीएचपीयू की इमारत बनवाई। वोल्कोलामस्क राजमार्ग पर स्ट्रोगनोव।

इवान ज़ोल्तोव्स्की की मृत्यु 16 जुलाई, 1959 को हुई और उन्हें नोवोडेविची कब्रिस्तान में दफनाया गया। वोज़्नेसेंस्की लेन में मकान नंबर 6 की दीवार पर एक स्मारक पट्टिका है।

वास्तुकार इवान व्लादिस्लावॉविच ज़ोल्तोव्स्की का जन्म बेलारूस के पिंस्क शहर में हुआ था। उन्होंने बचपन से ही चित्र बनाने की अपनी क्षमता दिखाई, लेकिन परिवार में धन की कमी के कारण, यहाँ तक कि एक जमींदार के कारण भी, वे उनके लिए एक शिक्षक नियुक्त करने में असमर्थ थे। वह केवल माध्यमिक विद्यालय में प्रवेश करके ही चित्रकारी की अपनी लालसा को संतुष्ट करने में सक्षम था।

1887 में शैक्षणिक संस्थान से स्वर्ण पदक के साथ स्नातक होने के बाद, युवक ने वास्तुकला विभाग में सेंट पीटर्सबर्ग शहर की कला अकादमी में प्रवेश किया।

इवान व्लादिस्लावॉविच ने 1889 में एक अपार्टमेंट बिल्डिंग का एक स्केच बनाकर अपना पहला प्रोजेक्ट पूरा किया। इस परियोजना को बाद में उद्योगपति सिप्यागिन के धन से लागू किया गया था।

भविष्य के वास्तुकार ज़ोल्तोव्स्की के अर्जित कौशल और प्रतिभा पर ध्यान दिया गया और उन्होंने उसे आकर्षक ऑर्डर देना शुरू कर दिया, जिनमें से एक महल था जो काउंट युसुपोव का था। इसमें इवान व्लादिस्लावॉविच होम थिएटर, धूम्रपान कक्ष और कई कार्यालयों को खत्म करने में लगे हुए थे।

अपने अंतिम वर्ष में पढ़ाई के दौरान युवक रेल मंत्रालय के अधीन संचालित वास्तुशिल्प विभाग में काम करने चला जाता है। वहां आर्किटेक्ट रेलवे स्टेशनों, औद्योगिक सुविधाओं आदि के निर्माण के डिजाइन और पर्यवेक्षण में लगा हुआ है सार्वजनिक भवन, जिनमें से नेवा पर शहर की अधिकारियों की सभा थी।

1895 में, इवान व्लादिस्लावॉविच ज़ोल्तोव्स्की ने वास्तुकार के स्मारक के डिजाइन के लिए एक प्रतियोगिता में भाग लिया, जहां उन्हें मुख्य पुरस्कार - प्रथम पुरस्कार मिला। उसी वर्ष, फ्रेंच रॉयल एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर ने मास्टर को पुरस्कार दिया स्वर्ण पदकहोम्योपैथी के संस्थापक क्रिश्चियन हैनिमैन के स्मारक के लिए।

अपने छात्र वर्षों के दौरान, गर्मी की छुट्टियों के दौरान, युवक देश-विदेश की यात्रा करता है। उन्होंने रूसी उत्तर, जर्मनी, इटली और फ़ॉगी एल्बियन का दौरा किया। इटली की यात्रा ने एक विशेष प्रभाव छोड़ा, जहां इवान झोलटोव्स्की ने पुनर्जागरण की महान वास्तुकला के लिए एक जुनून का अनुभव किया, इन इमारतों के लिए परियोजनाएं तैयार कीं। ये भावनाएँ तब विकसित होंगी विशिष्ट विशेषताउनके द्वारा तैयार की गई इमारतों और संरचनाओं की परियोजनाएं।

1897 में, इवान झोलटोव्स्की ने, अगले अपार्टमेंट भवन के रेखाचित्रों को पूरा करने के बाद, शानदार ढंग से अपने डिप्लोमा का बचाव किया और उन्हें "वास्तुकार-कलाकार" की उपाधि के साथ रजत पदक से सम्मानित किया गया।

इस समय तक, युवक पहले से ही शादीशुदा था और तत्कालीन राजधानी में स्थायी नौकरी पाने में असमर्थ होने पर, उसने दूर इरकुत्स्क में एक शहर वास्तुकार बनने का प्रस्ताव स्वीकार कर लिया। लेकिन ये योजनाएँ, शायद सौभाग्य से, सच होने के लिए नियत नहीं थीं।

एक मित्र के साथ मास्को से गुजरते समय, इवान व्लादिस्लावॉविच ने, निश्चित रूप से, अपनी नियुक्ति के बारे में बात की। दो बार सोचने के बिना, एंड्रीव प्रसिद्ध स्ट्रोगनोव स्कूल के न्यासी बोर्ड की ओर रुख करता है और एक प्रतिभाशाली वास्तुकार की सिफारिश करता है। सहमति तुरंत प्राप्त हो गई और ज़ोल्तोव्स्की को वास्तुशिल्प ड्राइंग वर्ग के प्रमुख के रूप में नियुक्त किया गया। यह उनके भाग्य में एक महत्वपूर्ण मोड़ था, जिसने उन्हें हमेशा के लिए मास्को शहर से जोड़ दिया।

1901 में, आर्किटेक्ट ज़ोल्तोव्स्की ने अपना पहला, हर मायने में, प्रमुख प्रोजेक्ट विकसित किया - मॉस्को हिप्पोड्रोम में रेसिंग सोसाइटी के लिए एक भव्य इमारत, जिसे बाद में उन्होंने 1951 तक परिष्कृत किया।

हालाँकि, उनकी सबसे बड़ी प्रसिद्धि स्पिरिडोनोव्का पर स्थित तारासोव की शहरी हवेली के निर्माण के पूरा होने के बाद आई। यह इस परियोजना के लिए धन्यवाद था कि इवान व्लादिस्लावॉविच को 1909 में वास्तुकला का शिक्षाविद चुना गया था।

20वीं सदी के पहले दशक में मॉस्को और मॉस्को क्षेत्र में वास्तुकार के डिजाइन के अनुसार कई इमारतें बनाई गईं। उसी अवधि के दौरान, उन्होंने साथ मिलकर डिजाइन में भाग लिया। विशेष रूप से, उन्होंने सामने के स्तंभ की ओर जाने वाली मुख्य सीढ़ी का एक चित्र विकसित किया।

वास्तुशिल्प अभ्यास में लगे रहने के दौरान, ज़ोल्तोव्स्की ने स्ट्रोगनोव स्कूल में पढ़ाना बंद नहीं किया, जहाँ उन्होंने एक स्कूल-कार्यशाला बनाई। वास्तुकार वास्तुकला में सामंजस्य का अपना सिद्धांत भी विकसित कर रहा है, जो पुनर्जागरण के इतालवी वास्तुकारों की शैली पर आधारित था।

1917 के बाद, वास्तुकार की रचनात्मक कार्यशाला VKHUTEMAS का हिस्सा बन गई। इस अवधि के दौरान, उन्होंने निकोलाई डेज़ेम्सोविच कोल्ली और सर्गेई एगोरोविच चेर्नशेव जैसे भविष्य के प्रसिद्ध वास्तुकारों को पढ़ाया।

कलाकार एलेक्जेंड्रा अलेक्जेंड्रोवना एकस्टर के साथ मिलकर प्रथम कृषि प्रदर्शनी के लिए प्रोजेक्ट बनाने के बाद ज़ोल्तोव्स्की को अपना वास्तुशिल्प अभ्यास छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। मंडपों के रेखाचित्रों और रेखाचित्रों ने रचनावादी वास्तुकारों के बीच अस्वीकृति का कारण बना, जिन्होंने परियोजना को नए निष्पादकों को हस्तांतरित करने का लक्ष्य हासिल किया।

सोवियत सरकार के मॉस्को चले जाने के बाद, व्लादिमीर इलिच लेनिन के निर्देश पर इवान व्लादिस्लावॉविच को शहर के पुनर्विकास की योजना तैयार करने के लिए आयोग का प्रमुख नियुक्त किया गया था। उनके साथ मिलकर उन्होंने इस परियोजना को पूरा किया, लेकिन देश में गृहयुद्ध छिड़ जाने के कारण ये विचार कभी लागू नहीं हो सके। इसके बाद, ज़ोल्तोव्स्की ने वास्तुशिल्प अभ्यास में संलग्न होना बंद कर दिया और खुद को पूरी तरह से शिक्षण के लिए समर्पित कर दिया। सच है, 1920 में उन्होंने फिर भी प्रसिद्ध को पुनर्स्थापित करने के काम का नेतृत्व किया।

1923 में, वास्तुकार, अनातोली वासिलीविच लुनाचार्स्की की सलाह पर, विदेश में इटली की व्यापारिक यात्रा पर गए, जहाँ वे तीन साल तक रहे। वहां उन्होंने पुस्तकालयों में काम किया, अभिलेखीय दस्तावेजों का अध्ययन किया और पुनर्जागरण काल ​​की इमारतों को मापा।

1926 में, इवान व्लादिस्लावॉविच ज़ोल्तोव्स्की अपनी मातृभूमि लौट आए और उन्होंने देखा कि उनके अधिकांश पूर्व छात्र, अधिकांश भाग के लिए, रचनावाद के अनुयायी बन गए थे। फिर से एक वास्तुशिल्प कार्यशाला बनाने के बाद, वास्तुकार ने यह समझाना शुरू कर दिया कि वास्तुकला में अवंत-गार्डे क्लासिक्स के साथ सफलतापूर्वक सह-अस्तित्व में आ सकता है - पुनर्जागरण के वास्तुकारों की विरासत। यह इस अवधि के दौरान था कि वास्तुकार ने नेग्लिनया स्ट्रीट पर स्टेट बैंक की इमारत का विस्तार किया, जिससे उनकी स्थापत्य शैली स्पष्ट रूप से प्रस्तुत हुई, जिसे तत्कालीन अधिकारियों द्वारा अनुमोदन के साथ स्वीकार कर लिया गया।

ज़ोल्तोव्स्की इवान व्लादिस्लावॉविच, रूसी वास्तुकार, शिक्षक, वास्तुशिल्प सिद्धांतकार, शिक्षाविद सेंट पीटर्सबर्ग अकादमीकला (1909), यूएसएसआर के एए के पूर्ण सदस्य (1937)। सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी में अध्ययन किया (1887-98; थीसिस- परियोजना जनता का घर, प्रोफेसर ए. ओ. टोमिश्को की कार्यशाला), साथ ही आर्किटेक्ट आर. आर. मारफेल्ड, ए. ए. स्टेपानोव, वी. के. गौगर के सहायक के रूप में काम किया। उन्होंने इटली में वास्तुकला का अध्ययन किया (1910 के दशक में और अपनी व्यापारिक यात्रा 1923-26 के दौरान)। 1901 से मास्को में। उन्होंने स्ट्रोगनोव स्कूल (1900-05), वखुतेमास-वखुतेन, एए यूएसएसआर के स्नातकोत्तर अध्ययन संस्थान (1932-37), मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट (1940 से संस्थान के कलात्मक निदेशक) में पढ़ाया। 1945 में उन्होंने अपना स्वयं का वर्कशॉप-स्कूल आयोजित किया।

अपनी शुरुआती परियोजनाओं में उन्होंने आर्ट नोव्यू शैली (सेंट पीटर्सबर्ग में वॉन बेसर अपार्टमेंट बिल्डिंग, 1900-02) का उपयोग किया, जिसमें इसकी राष्ट्रीय-रोमांटिक विविधता (मॉस्को में मेट्रोपोल होटल, 1901 के अंदरूनी हिस्से, जीवित नहीं रहे) और ऐतिहासिक शैलियाँ शामिल थीं। (इंग्लिश गॉथिक की भावना में रेसिंग सोसाइटी बिल्डिंग का पहला संस्करण और दूसरा क्लासिक संस्करण, 1903)। हालाँकि, वह जल्द ही नवशास्त्रवाद के एक मास्टर, ए. पल्लाडियो और इतालवी पुनर्जागरण की वास्तुकला के कट्टर अनुयायी के रूप में प्रसिद्ध हो गए [मॉस्को में जी. ए. तरासोव की हवेली, 1909-12, कलाकार आई. आई. निविंस्की, ई. ई. लांसरे; मकान - मॉस्को के पास लिप्की-अलेक्सेस्क एस्टेट में, 1907, बेरेज़्की, 1910, 1990 के दशक में ध्वस्त; लुबेंकिनो (अब व्लादिमीर क्षेत्र), 1912; उडोमल्या में, टवर के पास, 1907; वगैरह।]।

1917 के बाद, उन्होंने शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के ललित कला विभाग के मॉस्को वास्तुशिल्प उपखंड, मोसोवेट कार्यशाला का नेतृत्व किया (1918 से); ए.वी. शुचुसेव के साथ मिलकर उन्होंने मॉस्को के पुनर्निर्माण (1918-23) के लिए एक मास्टर प्लान बनाने पर काम का नेतृत्व किया। 1923 से उन्होंने रूसी विज्ञान अकादमी (1926 से संबंधित सदस्य) के वास्तुशिल्प अनुभाग का नेतृत्व किया। इस अवधि के कार्यों में उन्होंने आधुनिक संरचनात्मक प्रणालियों और इमारतों के प्रकारों को बनाने के लिए शास्त्रीय आदेशों की भाषा का उपयोग किया: मॉस्को में पहली अखिल रूसी कृषि और हस्तशिल्प प्रदर्शनी की सामान्य योजना और कई संरचनाएं, जिनमें मुख्य प्रवेश द्वार मेहराब भी शामिल है। थिएटर, और हेक्सागोन मंडप (1923, कलाकार आई. आई. निविंस्की और मूर्तिकार एस. टी. कोनेनकोव के साथ, आर्किटेक्ट एन. डी. कोल्ली और वी. डी. कोकोरिन की भागीदारी के साथ), सोवियत मंडप पर अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनीमिलान में (1925-26)। इटली से लौटने पर, ज़ोल्तोव्स्की ने ऐसी परियोजनाएँ बनाईं जो नए वास्तुशिल्प रूपों की खोज को प्रतिबिंबित करती थीं: इवान्टीवका में एक पेपर कताई फैक्ट्री (1928-31), एमओजीईएस (मॉस्को स्टेट पावर प्लांट नंबर 1) का एक बॉयलर हाउस जिसमें एक मुड़ा हुआ ग्लास मुखौटा था ( 1927-29, जी. पी. गोल्ट्स और एस. एन. कोझिन की भागीदारी के साथ) और इतालवी पुनर्जागरण की वास्तुकला के प्रत्यक्ष संदर्भ के साथ मॉस्को में स्टेट बैंक बोर्ड भवन की पार्श्व इमारतें (1927-29, गोल्ट्स, कोझिन, एम. पी. की भागीदारी के साथ)। पारुस्निकोव), साथ ही माखचकाला में सोवियतों का घर, जो उत्तरी काकेशस (1926-1928, कोकोरिन, कोझिन और गोल्ट्स की भागीदारी के साथ; अब एक कृषि संस्थान) के पारंपरिक वास्तुकला के तत्वों के साथ इतालवी पुनर्जागरण महल की योजना को जोड़ता है।

मॉस्को में सोवियत संघ के महल के डिजाइन के लिए प्रतियोगिता के पहले खुले दौर में, ज़ोल्तोव्स्की ने नवशास्त्रवाद की शैली में एक परियोजना प्रस्तुत की (दिसंबर 1931, जी.पी. गोल्ट्स के साथ), जिसे प्रथम पुरस्कार से सम्मानित किया गया और इसके आगे के विकास को प्रभावित किया। अवधारणा। ज़ोल्तोव्स्की ने मोखोवाया स्ट्रीट (1932-34; अब एक कार्यालय भवन) पर एक आवासीय भवन की परियोजना में भी अपना रचनात्मक श्रेय व्यक्त किया, जहां एक छवि बनाने के लिए बड़े ऑर्डर फॉर्म का उपयोग किया गया था आधुनिक निर्माण. इस शैलीगत सिद्धांत के ढांचे के भीतर, नालचिक में सोवियत पैलेस (1934) और टैगान्रोग में थिएटर (1936-38) की अवास्तविक परियोजनाएं बनाई गईं। ज़ोल्तोव्स्की ने सोची (1936) में एक प्रशासनिक भवन की पूर्ण परियोजना में पल्लाडियन विला की छवि का पूर्ण अवतार हासिल किया। महान के बाद देशभक्ति युद्धउन्होंने शहरी पुनर्निर्माण परियोजनाओं के लिए प्रतियोगिताओं में भाग लिया [जिसमें एम. ओ. बार्श, जी. ए. ज़खारोव और यू. लागू नहीं किया गया]; कलुगा (1946) के केंद्र के पुनर्निर्माण के लिए एक मास्टर प्लान विकसित किया। 1950 के दशक की पहली छमाही में, उन्होंने मॉस्को में 3 स्मारकीय आवासीय भवन बनाए: बोलश्या कलुज़्स्काया स्ट्रीट पर (1939-50, आर्किटेक्ट जी.वी. मिखाइलोव्स्काया, पी.आई. स्कोकन और अन्य की भागीदारी के साथ), स्मोलेंस्काया स्क्वायर पर (1939 -52, के साथ)। यारोस्लाव राजमार्ग पर जी.पी. कोज़ेवनिकोवा, एम.एन. क्रुगलोव, जी.जी. लेबेदेव, मिखाइलोव्स्काया, एन.पी. सुकोयान की भागीदारी (1951-53, क्रुग्लोव, बी.एन. लाज़रेव, मिखाइलोव्स्काया की भागीदारी के साथ)। नियोक्लासिकल पाथोस का कमजोर होना मॉस्को हिप्पोड्रोम (1950-55, ज़ोल्तोव्स्की वर्कशॉप-स्कूल के आर्किटेक्ट, मूर्तिकार पी.वी. ग्रिबकोव के साथ) और एक मानक सिनेमा (1951-57, के साथ संयुक्त रूप से विकसित) की परियोजना में प्रकट हुआ था। वर्कशॉप-स्कूल के आर्किटेक्ट; इस परियोजना के अनुसार मॉस्को में 3 सिनेमाघर बनाए गए थे)। ज़ोल्तोव्स्की ने अपने अभिनव डिजाइन के लिए प्रसिद्ध "मॉस्को रेफ्रिजरेटर" (चेर्किज़ोवो में सब्जी स्टोर, 1953) की परियोजना के साथ औद्योगिक निर्माण विधियों में परिवर्तन का जवाब दिया। बड़े पैनल वाले आवास निर्माण के लिए, उन्होंने इमारत की ऊपरी और निचली मंजिलों में सजावटी विवरण के साथ मानक तत्वों के संयोजन के आधार पर कई तकनीकी और संरचनागत तकनीकों का प्रस्ताव रखा (मॉस्को के लिए मानक 8-मंजिला इमारतों के लिए मुखौटा समाधान के लिए प्रतिस्पर्धात्मक परियोजनाएं, 1952-55, वर्कशॉप-स्कूल के वास्तुकारों के साथ)।

1920 के दशक के अंत तक झोलटोव्स्की द्वारा विकसित सुनहरे खंड और व्युत्पन्न रचनात्मक संरचनाओं पर आधारित सामंजस्य का सिद्धांत, उनकी शैक्षणिक पद्धति की नींव बन गया। कई वास्तुकारों ने उनके नेतृत्व में काम करना शुरू किया (गोलोसोव बंधु, एन.ए. लाडोव्स्की, के.एस. मेलनिकोव, एन. हां. कोल्ली, जी.पी. गोल्ट्स, आदि)। ज़ोल्तोव्स्की ने वास्तुशिल्प रचनात्मकता के मुद्दों पर लेख प्रकाशित किए; रूसी में अनुवादित पूर्ण पाठए. पल्लाडियो का ग्रंथ "वास्तुकला पर चार पुस्तकें" (1936 में प्रकाशित)। यूएसएसआर राज्य पुरस्कार (1950)। लेनिन के आदेश से सम्मानित किया गया।

कार्य: वास्तुकला के बारे में सोवियत वास्तुकला के परास्नातक। एम., 1975. टी. 1. पी. 31-55.

लिट.: आई. वी. झोलटोव्स्की। परियोजनाएं और इमारतें. एम., 1955; गैब्रीचेव्स्की ए.जी. ज़ोल्तोव्स्की एक वास्तुशिल्प सिद्धांतकार के रूप में // यूएसएसआर की वास्तुकला। 1983. क्रमांक 3/4; एस्टाफ़िएवा-डलुगाच एम.आई., वोल्चोक यू.पी.आई. ज़ोल्तोव्स्की // XX सदी के मास्को के वास्तुकार। एम., 1988.