Algı, hafıza ve düşünmenin yanı sıra hayal gücü de insan faaliyetlerinde önemli bir rol oynar. Çevresindeki dünyayı yansıtma sürecinde kişi, o anda kendisine neyin etki ettiğine dair algı veya onu daha önce etkileyen şeyin görsel temsiliyle birlikte yeni görüntüler yaratır.

Hayal gücü, daha önce bir kişi tarafından hiç algılanmayan nesnelerin ve olayların görüntülerini yaratmanın zihinsel sürecidir.

Kişi, geçmişte algılamadığı veya yapmadığı bir şeyi zihinsel olarak hayal edebilir; daha önce karşılaşmadığı nesne ve olguların görüntülerine sahip olabilir. Hayal gücü düşünmeyle yakından ilişkilidir. Aynı zamanda problem durumunun belirsizliği ile de karakterize edilir.

Hayal etme süreci insana özgüdür ve onun çalışma faaliyeti için gerekli bir koşuldur.

Hayal gücü her zaman insanın pratik faaliyetlerine yöneliktir. İnsan bir şeyi yapmadan önce ne yapılması gerektiğini, bunu nasıl yapacağını hayal eder. Böylece, insanın daha sonraki pratik faaliyetinde üretilecek maddi bir şeyin imajını önceden yaratır. İnsanın bu yeteneği, faaliyetini bazen çok becerikli olan hayvanların "faaliyetinden" keskin bir şekilde ayırır.

Hayal gücünün fizyolojik temeli, serebral kortekste halihazırda mevcut olan sinir bağlantılarından yeni kombinasyonların oluşmasıdır. Aynı zamanda, mevcut geçici bağlantıların basit bir şekilde güncellenmesi henüz yeni bir bağlantının oluşturulmasına yol açmaz. Yenisinin yaratılması, daha önce birbiriyle birleştirilmemiş geçici bağlantılardan oluşan bir kombinasyonu gerektirir. Bu durumda ikinci sinyal sistemi olan kelime önemlidir. Hayal gücü süreci her ikisinin ortak çalışmasıdır sinyalizasyon sistemleri. Tüm görsel imgeler ayrılmaz bir şekilde onunla bağlantılıdır. Kelime, hayal gücündeki imgelerin ortaya çıkmasının kaynağı olarak hizmet eder, oluşum yolunu kontrol eder, onları korumanın, pekiştirmenin, değiştirmenin bir aracıdır.

Hayal gücü her zaman gerçeklikten belirli bir sapmadır. Ancak her durumda hayal gücünün kaynağı nesnel gerçekliktir.

Hayal gücü, bir nesne kavramının içeriğinin, kavramın kendisi oluşmadan önce bile mecazi olarak yapılandırılmasıdır.

Hayal gücünün önde gelen mekanizması, bir nesnenin bazı özelliklerinin aktarılmasıdır.

Psikolojide gönüllü ve istemsiz hayal gücü arasında bir ayrım yapılır. Gönüllülük, örneğin, bilimsel, teknik ve sanatsal sorunların bilinçli ve yansıtılmış bir arayışın baskın olduğu, ikinci olarak - rüyalarda, sözde değişmeyen bilinç durumları vb. varlığında kasıtlı çözümü sırasında kendini gösterir.

Rüya, hayal gücünün özel bir şeklidir. Az ya da çok uzak bir geleceğin alanına yöneliktir ve gerçek bir sonucun anında elde edilmesini ve bunun istenen görüntüyle tam olarak örtüşmesini ima etmez. Aynı zamanda bir rüya, yaratıcı arayışta güçlü bir motive edici faktör olabilir.

27 Hayal gücü türleri

Ana hayal gücü türleri pasif ve aktiftir. Pasif, isteğe bağlı (hayal kurma, hayal kurma) ve istemsiz (hipnotik durum, uyku) olarak ikiye ayrılır. Aktif hayal gücü sanatsal, yaratıcı, eleştirel, yeniden inşacı ve öngörüyü içerir. Bu tür hayal gücüne yakın bir şey de empatidir; başka bir kişiyi anlama, onun düşüncelerine ve duygularına kapılma ve empati kurma yeteneği. Aktif hayal gücü her zaman yaratıcı veya kişisel bir sorunu çözmeyi amaçlar. Aktif bir hayal gücünde çok az hayal kurma ve "temelsiz" fantezi vardır. Aktif hayal gücü geleceğe yöneliktir ve iyi tanımlanmış bir kategori olarak zamanla çalışır (yani kişi gerçeklik duygusunu kaybetmez, kendisini geçici bağlantıların ve koşulların dışına yerleştirmez). Daha dışa yöneliktir, kişi çoğunlukla çevreyle, faaliyetlerle ve daha az iç sorunlarla meşgul olur. Aktif hayal gücü, istemli çabalarla belirlenir ve istemli kontrole tabidir.

Hayal gücünün yeniden yaratılması: Sözlü mesajlara, diyagramlara ve dışarıdan alınan geleneksel görüntülere uygun olarak insanlarda yeni görüntüler oluşturulur. Bu hayal gücünün ürünleri, daha önce bir kişi tarafından algılanmayan tamamen yeni görüntülerdir, ancak bu tür hayal gücü önceki deneyimlere dayanmaktadır.

İleriye dönük hayal gücü, kişinin gelecekteki olayları tahmin etme ve eylemlerinin sonuçlarını öngörme yeteneğinin temelini oluşturur. Bu yetenek sayesinde insan, gelecekte kendisinin ve başkalarının başına neler geleceğini zihin gözüyle görebilir. Nasıl genç adam, hayal gücü ne kadar ileri giderse. Yaşlı insanlarda hayal gücü daha çok geçmişteki olaylara odaklanır.

Yaratıcı hayal gücü, bir kişinin bağımsız olarak diğer insanlar veya toplum için değerli olan ve belirli orijinal faaliyet ürünlerinde yer alan yeni görüntüler ve fikirler yarattığı bir hayal gücü türüdür. Görseller yaratıcı hayal gücüçeşitli entelektüel operasyon yöntemleriyle yaratılır: a) ideal görüntülerin oluşturulduğu operasyonlar, b) bitmiş ürünlerin işlendiği operasyonlar.

T. Ribot iki ana operasyonu tanımladı: ayrışma ve birleşme. Ayrışma - duyusal deneyimin parçalandığı olumsuz ve hazırlık niteliğindeki bir operasyon. Deneyimin böyle bir ön işleme tabi tutulması sonucunda, onun unsurları yeni bir bileşime girebilmektedir. Yaratıcı hayal gücü için ayrışma zorunludur - bu, materyali hazırlama aşamasıdır. Ayrışmanın imkansızlığı yaratıcı hayal gücünün önünde önemli bir engeldir. Dernek - izole edilmiş görüntü birimlerinin unsurlarından bütünsel bir görüntü oluşturmak. Dernek yeni kombinasyonlara, yeni imajlara yol açıyor.

Pasif hayal gücü, fantezi sürecinde gerçekleştiği düşünülen içsel, öznel faktörlere, arzulara tabidir. Pasif hayal gücünün imgeleri ve fikirleri, olumlu renkli duyguları güçlendirmeyi ve korumayı, olumsuz duygu ve duygulanımları bastırıp azaltmayı amaçlamaktadır.

Hayal gücü – yalnızca insanlara özgü özel bir zihinsel süreçtir. Hayal gücü, fikirlerin yeniden inşası ve dönüşümünde, algıda hiç var olmamış yeni görüntülerin yaratılmasında, gerçekte olmayan yeni bağlantı ve ilişkilerin inşasında ifade edilir. Bu anlamda hayal gücü, entelektüel bir bilişsel süreç olarak sınıflandırılabilir. Hayal gücü aynı zamanda faaliyetin gelecekteki sonuçlarının, çevremizdeki dünyada ve kendimizde olası değişikliklerin öngörülmesini sağlar ve bir davranış programı oluşturmamıza olanak tanır, böylece sınıflandırılabilir. bütünleştirici süreçler olarak. Hayal gücü insanın tüm zihinsel faaliyetlerine nüfuz eder: algısal görüntüleri, fikirleri, zihinsel kavramları dönüştürür ve hafızayla yakından ilişkilidir. Hayal gücü ile düşünme arasındaki fark, düşünmenin gerçekliğin gerçek iç bağlantılarını ortaya çıkarması ve hayal gücünün yeni bağlantılar kurması, bunlarla ilgili hipotezler yaratmasıdır. olası ilişkiler, mevcut durumun ötesine geçiyor.

Hayal gücü türlerinin sınıflandırılması

1. Niyet ve bilinç derecesine göre:

· pasif hayal gücü Bir kişinin iradesine ve arzusuna bakılmaksızın görüntülerinin kendiliğinden ortaya çıkmasıyla karakterize edilir. Pasif hayal gücü, gerçekleştirilmeyen görüntülerin, uygulanmayan veya hiç uygulanamayan programların yaratılmasıyla karakterize edilir. Pasif hayal gücü kasıtlı veya kasıtsız olabilir. Kasıtsız pasif hayal gücü, bir rüyada yarı uyku halinde, bozuklukları (halüsinasyonlar) ile bilinç aktivitesi zayıfladığında gözlenir. Kasıtlı pasif hayal gücü, iradeyle ilişkili olmayan, bunların gerçeğe dönüştürülmesine katkıda bulunabilecek görüntüler (rüyalar) yaratır;

· aktif hayal gücü bir kişinin bunu kullanması gerçeğiyle karakterize edilir kendi isteğiyle irade çabasıyla kendisinde belirli imgeleri uyandırır. Aktif hayal gücü, bir kişiyi o kadar büyüleyebilir ki zamanla bağını kaybeder ve yarattığı imaja tamamen "alışır". Örneğin G. Flaubert, Madame Bovary romanı üzerinde çalışırken, kahramanının zehirlenmesini anlatırken ağzında arsenik tadı hissetti.

2. Çözülecek görevlere göre:

· üreme (rekreatif) hayal gücü– mevcut görüntülerin çoğaltılması veya hafızada saklanan bilinen görüntülerden yeni bağlantıların oluşturulması. Üreme hayal gücünü kullanırken görev, gerçekliği olduğu gibi yeniden üretmektir ve her ne kadar bir fantezi unsuru da olsa da, bu tür hayal gücü daha çok algı veya hafızaya benzer.

· üretken (yaratıcı) hayal gücü- insanın yaratıcı faaliyeti sürecinde yeni görüntülerin yaratılması. Üretken hayal gücünü kullanırken görev, gerçekliği dönüştürmektir.

3. Görsellerin doğası gereği (S.L. Rubinstein):

· somut hayal gücü birçok ayrıntı ve malzemeyle yüklü tek görüntülerle çalışır;

· soyut hayal gücü yüksek düzeyde genelliğe sahip görüntüler, görüntü şemaları ve semboller kullanır.

Hayal gücünün işlevleri:

· hedef belirleme fonksiyonu – faaliyetin gelecekteki sonucu hayal gücünde yaratılır, yalnızca konunun bilincinde bulunur ve faaliyetini istediğini elde etmeye yönlendirir;

· gerçekliğin görüntülerde temsili sorunları çözerken kullanma fırsatı yaratmanın yanı sıra. Hayal gücünün bu işlevi düşünmeyle bağlantılıdır ve organik olarak ona dahildir;

· duygusal durumların düzenlenmesi. Hayal gücünün yardımıyla kişi, birçok ihtiyacı en azından kısmen karşılayabilir ve bunların yarattığı gerilimi azaltabilir. Bu yaşamsal işlev özellikle psikanalizde vurgulanmakta ve geliştirilmektedir;

· bilişsel süreçlerin ve insan durumlarının gönüllü olarak düzenlenmesiözellikle algı, dikkat, hafıza, konuşma, duygular. Ustalıkla çağrıştırılan görüntülerin yardımıyla kişi gerekli olaylara dikkat edebilir. İmgeler aracılığıyla algıları, anıları, ifadeleri kontrol etme olanağını elde eder;

· bir iç eylem planının oluşturulması– görüntüleri manipüle ederek eylemleri bilinçli ve ideal bir şekilde gerçekleştirme yeteneği;

· planlama ve programlama faaliyetleri, programların hazırlanması, doğruluğunun değerlendirilmesi, uygulama süreci;

· başka bir kişinin iç dünyasına girme işlevi - Bir açıklamaya veya gösteriye dayanarak hayal gücü, başka bir canlının deneyimlediği (belirli bir anda deneyimlediği) şeyin resimlerini oluşturabilir, böylece ona aşina olmayı mümkün kılar. iç dünya; Bu işlev, anlayış ve kişilerarası iletişimin temelini oluşturur.

Hayal gücünün yardımıyla bedenin birçok psikofizyolojik durumunu kontrol edebilir ve onu yaklaşan aktivitelere göre ayarlayabiliriz. Hayal gücünün yardımıyla, tamamen irade yoluyla bir kişinin organik süreçleri etkileyebileceğini gösteren bilinen gerçekler vardır: nefes alma ritmini, nabız hızını, kan basıncını, vücut ısısını değiştirin. Bu gerçekler, düzenleme için yaygın olarak kullanılan otomatik eğitimin temelini oluşturur.

Vurgula hayal gücüne dayalı görüntüler yaratmanın temel yolları: kombinasyon (aglütinasyon), vurgu, tipleştirme, şematizasyon, abartma.

Kombinasyon– yeni versiyonlardaki deneyimlerde verilen unsurların bir kombinasyonu.Ürünler insan faaliyeti birleştirilmesiyle oluşturulmuştur: cep telefonu, sabit silgili bir kalem, aynalı bir toz kompakt, bir troleybüs - bir tramvay ve bir arabanın özelliklerinin bir kombinasyonu, vb.

Kombinasyonun özel bir durumu aglütinasyon (lat. aglutinare– yapıştırma) – gerçekte birbirine bağlı olmayan niteliklerin, özelliklerin ve nesnelerin parçalarının bağlantısı. Örneğin, bir centaur'un masalsı görüntüsü - yarı insan, yarı at; tavuk budu üzerinde kulübe, küçük deniz kızı vb.

Vurgulama (keskinleştirme)– Bir nesnenin diğerlerine kıyasla baskın olduğu ortaya çıkan belirli niteliklerinin kasıtlı olarak güçlendirilmesi. Bir örnek, karikatürler ve dost canlısı karikatürler çizmek.

Hiperbolizasyon – Bir nesnenin ve onun parçalarının büyütülmesi veya küçültülmesi. Yaratmak yeni resim tarafından mümkün abartı(veya yetersiz ifadeler) nesnenin özellikleri. Bu teknik masallarda yaygın olarak kullanılır. halk sanatı Kahramanlara doğaüstü güçler verildiğinde ve başarılar sergilendiğinde. Örnek olarak şu resimler verilebilir: Küçük Başparmak, Başparmak, devler Gargantua ve Pantagruel.

Yazma – homojen olgularda tekrarlanan ve temel olanın vurgulanması ve bunun belirli bir görüntüde somutlaştırılması(kahraman türü, kötü adam türü, “Zamanımızın Kahramanı”nın tipik görüntüsü).

Şematizasyon – Nesneler arasındaki farklılıkları yumuşatmak ve aralarındaki benzerlikleri belirlemek(tuvalet kapılarında kadın ve erkek figürlerinin şematik gösterimi, otobüslerde diyagramlar, haritalarda vb.).

Görünümler arasında ikincil Birincil olanlardan (duyu ve algı) farklı olarak, doğrudan uyaranların yokluğunda bilinçte ortaya çıkan ve onları hafıza, hayal gücü ve görsel-figüratif düşünme görüntülerine yaklaştıran görüntüler.

Genellikle altında sunumÇevredeki gerçekliğin nesnelerini ve olaylarını genelleştirilmiş görsel imgeler biçiminde yansıtmanın zihinsel sürecini anlamak ve hayal gücü-önceki deneyimlerde elde edilen algı ve fikirlerin materyalini işleyerek yeni görüntülerin yaratılmasından oluşan zihinsel bir süreç.

Gösterimin ürünü (nihai sonuç) görüntü temsili, veya nesnelerin duyular üzerinde doğrudan etkisi olmadan bilinçte korunan ve yeniden üretilen nesnelerin ve olayların ikincil duyusal-görsel görüntüsü.

Bir ürün olarak görüntü temsilinden ayırmak gerekir performansçeşitli sorunları çözerken bir görüntünün kasıtlı ve gönüllü olarak yaratılması ve bunun zihinsel olarak manipülasyonu (işletilmesi) süreci olarak.

Temsillerin diğer zihinsel süreçlerle karmaşık bir ilişkisi vardır.

Temsil, duyum ve algı ile onların varlığının mecazi, görsel biçimiyle ilişkilidir. Ancak duyum ve algı her zaman temsilden önce gelir ve bunlar birdenbire ortaya çıkamaz. Temsil, tam olarak bir nesnenin bir takım temel ve bazen önemsiz özelliklerinin genelleştirilmesinin sonucudur.

Temsiller genellikle standart görevi görür. Bu durum onları özdeşleşme süreçlerine yaklaştırmaktadır. Özdeşleşme en az iki nesnenin (gerçek, algılanan ve referans) varlığını varsayar. Fikirlerde böyle bir ikilik yoktur.

Her iki durumda da kişinin geçmiş deneyimi yeniden üretildiğinden, temsillere genellikle hafıza görüntüleri denir. Her ikisi de doğrudan algıya dayanmadan ortaya çıkan ikincil imgelere aittir. Ancak temsil, ezberleme ve koruma süreçlerinden yoksundur. Hatırlama sürecinde kişi her zaman geçmişle olan bağlantısının farkındadır ancak geçmişin yanı sıra şimdi ve gelecek de fikre yansıtılabilir.

Hayal gücünün görüntüleri fikirlere çok yakındır. Temsil gibi hayal gücü de daha önce algı tarafından alınan ve hafızada saklanan materyali kullanır. KD Ushinsky, hayal gücünün özünün görüntülerin ve temsillerin birleşiminde yattığına inanıyordu. Ancak yine de hayal gücü, zamanla gelişen ve genellikle bir hikayenin izinin sürülebildiği daha yaratıcı bir süreçtir. Temsilde nesne daha statiktir: ya hareketsizdir ya da onunla sınırlı sayıda manipülatif işlem gerçekleştirilir. Temsil, hayal gücünü yeniden yaratmaya yönelik bir mekanizma görevi görür. Ancak bunun yanında yaratıcı hayal gücünün temsile indirgenemeyen çeşitli biçimleri de vardır.

Bir kişinin hayal gücündeki görüntüler üzerindeki kontrol derecesi büyük ölçüde değişir. Bu nedenle hayal gücünü ayırt ederler keyfi(aktif) ve istemsiz(pasif). Görüntülerin keyfilik derecesi, bir hayal gücü biçiminden diğerine yumuşak bir şekilde değişir. Böylece, hayal gücünün keyfiliğinin en az derecesi rüyalarda ve halüsinasyonlarda, en yüksek derecesi ise yaratıcılıkta bulunur. Görüntü oluşturma yöntemlerine göre de ayırt edilirler. yeniden yaratmak Ve yaratıcı hayal gücü.

İmgeler-temsiller görsel-figüratif düşüncenin temelini oluşturur. Düşünme süreçlerinde yeni bir şeyin aranması ve keşfedilmesi vurgulanırken, hayal etme süreçlerinde böyle bir görev belirlenmemiştir.

Temsillerde “görsel olanın ve genelleştirilmiş olanın iç içe geçmesi” (B. G. Ananyev) onların ayırt edici özelliğini oluşturur ve temsilden bağımsız bir zihinsel süreç olarak bahsetmemize olanak tanır.

Temsil konusunun özelliklerine bağlı olarak iki ana temsil türü vardır: görsel, arkasında belirli bir görüntünün olduğu ve soyut-mantıksal, arkasında soyut kavramların olduğu (A. Richardson). Bu türlerin her biri farklı derecelerde parlaklık, netlik ve kontrol edilebilirliğe sahip olabilir.

En yaygın olanı görsel temsillerin modaliteye göre sınıflandırılmasıdır (B. G. Ananyev). İçerir görsel, işitsel, kokusal, dokunsal, tatsal Ve organik sunumlar. İkincisi, vücudun işlevsel durumları, bireysel organlar ve vücudun bölümleri hakkındaki fikirlerin özüdür. Burada sınıflandırmada analizörün tipi esas alınır.

Maddenin iki ana varoluş biçimine uygun olarak, iki tür fikir ayırt edilir; uzay ve hakkındaki fikirler zaman. Genellikle her ikisi de multimodaldır ancak görsel ve kinestetik analizörler düzeyinde mekansal ve zamansal özelliklerin yansımasını ayrı ayrı vurgulamak mümkündür.

Fikirlerin zamansal ilgisine dayanarak görüntülerin sınıflandırılması üreme ve anti alıntı(öngörerek) (J. Piaget). Sırasıyla her biri şunlar olabilir: a) statik(sabit bir nesne fikri); B) kinetik(farklı hareket türleri hakkında fikir); V) dönüştürücü(refleks insanoğlunun bildiği nesnelerin dönüşümleri - nihai sonucun yansıtılmasından, bir nesnenin başlangıç ​​​​durumundan son durumuna dönüştürülmesinin tüm aşamalarının yansıtılmasına kadar).

IV.1.1. Sunum sürecinin özellikleri. Temsil süreci genellikle iki anlamda anlaşılır: görüntülerin ve temsillerin yaratılması ve bunların işleyişi olarak. Her iki durumda da temsiller dinamik bir karakter kazanır.

Algıların değişmesi hakkında konuşabiliriz zamanla Ve uzayda. Zaman geçtikçe sunum ayrıntılarla doygun hale gelebilir, genelleştirilebilir veya tam tersine daha şematik hale gelebilir; daha parlak ve daha belirgin hale gelebilir ya da tam tersine belirsiz ve farklılaşmamış olabilir. Görüntü temsilleriyle uzayda aşağıdaki temel işlemler gerçekleştirilebilir: zihinsel döndürme, büyük ölçekli dönüşümler, çeşitli nesne hareketleri türleri, temsil edilen nesnenin bileşenlerinin birleştirilmesi, uzaysal yönelimdeki değişiklikler, artırma, gruplama, bölme vb.

Özel bir grup, bir nesnenin boyutundaki değişikliklerle ilişkili bilgi kod dönüştürme işlemlerinden oluşur. Örneğin okurken coğrafi harita arazi hakkında bir fikir edinin ve bir çizim dersinde, üç boyutlu bir nesneyi bir düzlem üzerindeki çıkıntılar şeklinde hayal edin ve tasvir edin.

Temsili, imge-temsillerle işleyen bir süreç olarak anlamak, bu süreçte ayrı zihinsel işlemlerin varlığını varsayar. Tüm zihinsel operasyonlarüç gruba ayrılabilir (I. S. Yakimanskaya): 1) bir nesnenin (nesnelerin) veya parçalarının konumunu (zihinsel rotasyon, gruplama, mekansal yönelimdeki değişiklik, nesnelerin zihinsel hareketi vb.) hayal etme sürecindeki değişiklik; 2) bir nesnenin yapısını temsil etme sürecindeki değişiklikler (ölçek dönüşümleri, nesnelerin boyutunun temsilindeki değişiklikler, nesnelerin gruplandırılması vb.); 3) konum ve yapıdaki eşzamanlı değişiklikler (artış, bölme, kombinasyon vb.).

İmgelerin hayal süreçlerinde çalıştırılması ve sentezlenmesi operasyonlar sayesinde gerçekleştirilir. aglütinasyon- gerçekte uyumsuz olan niteliklerin, özelliklerin, nesnelerin parçalarının kombinasyonları; hiperbolizasyon- nesnelerin, bunların parçalarının ve niteliklerinin abartılması veya eksik gösterilmesi; bileme- herhangi bir özelliğin vurgulanması; şematizasyon- farklılıkları yumuşatmak ve benzerlikleri belirlemek; tiplendirme- homojen fenomenlerde esas olanı vurgulamak ve onu herhangi bir belirli görüntüde somutlaştırmak.

Hayal gücü - özel şekil insan ruhu, diğer zihinsel süreçlerden ayrı duran ve aynı zamanda algı, düşünme ve hafıza arasında bir ara konumda yer alan bir ruhtur.

Hayal gücü, önceki deneyimlerde elde edilen algı ve fikirlerin materyalini işleyerek yeni görüntülerin (fikirlerin) yaratılmasından oluşan zihinsel bir süreçtir.

Bu formun özellikleri zihinsel süreç hayal gücünün muhtemelen yalnızca insanlara özgü olduğu ve aynı zamanda tüm zihinsel süreçlerin ve durumların en "zihinsel" olanı olan bedenin faaliyetleriyle garip bir şekilde bağlantılı olduğu (çünkü hayal gücünün ideal ve gizemli karakteri hayal gücünden başka hiçbir şeyde yoktur). ruh görünmüyor). Dikkat çeken şeyin hayal gücü, onu anlama ve açıklama arzusu olduğu varsayılabilir. zihinsel fenomen Antik çağlarda desteklenmiş ve günümüzde de teşvik edilmeye devam edilmektedir.

Bu olgunun gizemi: Şimdiye kadar hayal gücünün mekanizması, onun anatomik ve fizyolojik temeli hakkında neredeyse hiçbir şey bilmiyoruz. Hayal gücü insan beyninin neresinde yer alır? Bildiğimiz hangi sinirsel organik yapıların çalışmasıyla bağlantılıdır? Bu önemli sorulara neredeyse somut hiçbir şeyle cevap veremeyiz. Her durumda, bu konuda örneğin duyumlar, algı, dikkat, hafıza vb. Hakkında çok daha az şey söyleyebiliriz.

Hayal gücü kişinin hayatında büyük önem taşır; zihinsel süreçlerini ve durumlarını, hatta bedenini etkiler. Hayal gücü sayesinde kişi faaliyetlerini yaratır, akıllıca planlar ve yönetir. İnsanın maddi ve manevi kültürünün neredeyse tamamı, insanların hayal gücünün ve yaratıcılığının bir ürünüdür. Hayal gücü insanı anlık varlığının ötesine taşır, ona geçmişi hatırlatır ve geleceğin kapısını açar. Zengin bir hayal gücüne sahip olan kişi, başka hiçbir şekilde göze alamayacağı farklı zamanlarda "yaşayabilir". yaşayan yaratık Dünyada. Geçmiş hafıza görüntülerine kaydedilir, irade çabasıyla keyfi olarak yeniden dirilir, gelecek ise rüyalarda ve fantezilerde sunulur.

Hayal gücü, bir kişinin bir durumda gezinmesine ve pratik eylemlerin doğrudan müdahalesi olmadan sorunları çözmesine olanak tanıyan görsel-figüratif düşünmenin temelidir. Pratik eylemlerin imkansız, zor ya da basitçe pratik olmadığı yaşam durumlarında ona çok yardımcı olur.

Hayal gücü, görüntülerinin her zaman gerçeğe karşılık gelmemesi nedeniyle algıdan farklıdır; fantezi ve kurgu unsurları içerir. Hayal gücü, gerçeğe hiçbir şeyin uymadığı veya çok az şeyin karşılık geldiği resimleri bilince çekerse, buna fantezi denir. Ayrıca hayal gücü geleceğe yönelikse buna rüya denir.

Hayal gücü türleri:

Pasif hayal gücü: görüntüler, kişinin iradesine ve arzusuna (rüyalar, hayaller) bakılmaksızın kendiliğinden ortaya çıkar.

Aktif hayal gücü: Bir kişinin kendi özgür iradesiyle onu kullanarak kendi içinde uygun imgeleri uyandırması ile karakterize edilir. Pasif hayal gücünün görüntüleri, kişinin iradesi ve arzusundan bağımsız olarak kendiliğinden ortaya çıkar.

Üretken hayal gücü: gerçekliğin yalnızca mekanik olarak kopyalanması veya yeniden yaratılması değil, bilinçli olarak bir kişi tarafından inşa edilmesi bakımından farklılık gösterir. Ama aynı zamanda görüntüde hâlâ yaratıcı bir şekilde dönüşüyor.

Üreme hayal gücü: Görev, gerçeği olduğu gibi yeniden üretmektir ve her ne kadar bir fantezi unsuru da olsa, bu tür bir hayal gücü daha çok algı veya hafızaya benzer.

Halüsinasyonlar, neredeyse hiçbir bağlantısı olmayan fantastik vizyonlardır. bir kişiyi çevreleyen gerçeklik. Genellikle zihinsel veya bedensel bozuklukların sonucudur ve birçok acı verici duruma eşlik eder.

Halüsinasyonlardan farklı olarak rüyalar tamamen normal bir zihinsel durumdur ve çoğu zaman bir şekilde idealize edilmiş bir arzuyla ilişkili bir fanteziyi temsil eder.

Bir rüya, biraz daha gerçekçi olması ve gerçeklikle daha yakından ilişkili olması bakımından hayalden farklıdır; prensipte mümkündür. Rüyalar ve hayaller, özellikle gençlikte kişinin zamanının oldukça büyük bir bölümünü kaplar. Çoğu insan için rüyalar geleceğe dair hoş düşüncelerdir. Bazıları aynı zamanda endişe, suçluluk ve saldırganlık duyguları yaratan rahatsız edici görüntüler de deneyimliyor.

Hayal gücünün işlevleri:

Görüntülerde gerçekliğin temsili ve bunları problem çözerken kullanma becerisi. Hayal gücünün bu işlevi düşünmeyle bağlantılıdır ve organik olarak ona dahildir.

Duygusal durumların düzenlenmesi. Kişi, hayal gücünün yardımıyla birçok ihtiyacı en azından kısmen karşılayabilir ve bunların yarattığı gerilimi azaltabilir.

Bilişsel süreçlerin ve insan durumlarının, özellikle algı, dikkat, hafıza, konuşma ve duyguların gönüllü olarak düzenlenmesine katılım.

Dahili bir eylem planının oluşturulması - bunları zihinde gerçekleştirme, görüntüleri manipüle etme yeteneği.

Faaliyetlerin planlanması ve programlanması - programların hazırlanması, doğruluğunun değerlendirilmesi, uygulama süreci.

İnsanların pratik faaliyetlerindeki hayal gücü olgusu öncelikle sanatsal yaratıcılık süreciyle ilişkilidir. Böylece sanatta natüralizm ve kısmen gerçekçilik olarak adlandırılan yönelim, üreme hayal gücüyle ilişkilendirilebilir. Botanikçilerin I. I. Shishkin'in resimlerinden Rus ormanının florasını inceleyebilecekleri iyi biliniyor, çünkü tuvallerindeki tüm bitkiler "belgesel" bir doğrulukla tasvir ediliyor. 19. yüzyılın ikinci yarısının demokratik sanatçılarının eserleri. I. Kramskoy, I. Repin, V. Petrov, tüm sosyal vurgularıyla aynı zamanda gerçekliği kopyalamaya mümkün olduğunca yakın bir form arayışını da temsil ediyor.

Dolayısıyla sanatçının gerçekliği gerçekçi bir yöntemle yeniden yaratmakla yetinmediği durumlarda sanatta üretken hayal gücüyle karşılaşırız. Onun dünyası, arkasında oldukça açık gerçeklerin yer aldığı bir fantazmagori, irrasyonel bir imgedir. Böyle bir hayal gücünün meyvesi M. Bulgakov'un "Usta ve Margarita" romanıdır. Bu kadar alışılmadık, tuhaf görüntülere yönelmek, sanatın insan üzerindeki entelektüel, duygusal ve ahlaki etkisini artırmamıza olanak tanıyor. Çoğu zaman, sanattaki yaratıcı süreç aktif hayal gücüyle ilişkilidir: sanatçı, kağıt, tuval veya notalar üzerine herhangi bir görüntüyü yakalamadan önce, bilinçli istemli çabalar göstererek onu hayal gücünde yaratır. Daha az sıklıkla, yaratıcı sürecin dürtüsü pasif hayal gücü haline gelir, çünkü sanatçının iradesinden bağımsız "kendiliğinden" görüntüler çoğunlukla yaratıcının ondan gizlenen bilinçaltı çalışmasının ürünleridir.

İnsanın hayal gücünün çalışmaları elbette edebiyat ve sanatla sınırlı değildir. Bilimsel, teknik ve diğer yaratıcılık türlerinde daha az olmamak üzere kendini gösterir. Tüm bu durumlarda, bir hayal gücü türü olarak fantezi olumlu bir rol oynar.

Hayal gücünün, insan hafızasının, algısının ve düşüncesinin özellikleriyle ilişkili bireysel, tipolojik özellikleri vardır. Bazı insanlar, fantezilerinin zenginliği ve çeşitliliğinde içsel olarak ortaya çıkan, baskın, somut, yaratıcı bir dünya algısına sahip olabilir. Bu tür bireylerin sanatsal düşünme tarzına sahip oldukları söylenir. Fizyolojik olarak beynin sağ yarıküresinin baskınlığıyla ilişkili olduğu varsayılmaktadır. Diğerlerinin soyut semboller ve kavramlarla (beyninin sol yarıküresinin baskın olduğu kişiler) işlem yapma eğilimi daha fazladır.

Bir kişinin hayal gücü, kişiliğinin özelliklerinin, belirli bir andaki psikolojik durumunun bir yansıması olarak hareket eder. Yaratıcılığın ürünü, içeriği ve biçimi yaratıcının kişiliğini çok iyi yansıtır. Bu gerçek, psikolojide, özellikle de kişisel psikodiagnostik tekniklerin yaratılmasında geniş uygulama alanı bulmuştur. Projektif tipteki kişilik testleri (Tematik Algılama Testi - TAT, Rorschach testi, vb.), hayal gücündeki bir kişinin kendisininkini diğer insanlara atfetme eğiliminde olduğu projeksiyon mekanizmasına dayanmaktadır. kişisel nitelikler ve durumu. Özel bir sistem kullanarak deneklerin fantezi ürünlerinin anlamlı bir analizini gerçekleştiren psikolog, bunu kişinin kişiliğini yargılamak için kullanır.

İyi çalışmanızı bilgi tabanına göndermek kolaydır. Aşağıdaki formu kullanın

aferin siteye">

Bilgi tabanını çalışmalarında ve çalışmalarında kullanan öğrenciler, lisansüstü öğrenciler, genç bilim insanları size çok minnettar olacaklardır.

http://www.allbest.ru/ adresinde yayınlandı

1. Genelkarakteristikhayal gücü

Hayal gücü- Gerçeği yansıtan fikirlerin dönüştürülmesi ve bu temelde yeni fikirlerin yaratılması sürecidir.

Hayal gücü süreci her zaman diğer iki zihinsel süreçle (hafıza ve düşünme) ayrılmaz bir bağlantı içinde gerçekleşir. Bu sayede hayal gücüne ait görüntüler, kişinin mevcut gerçeklik görüntülerinin bireysel yönlerinin işlenmesiyle yaratılır.

Hayal gücünden bahsetmişken, onun insanın zihinsel aktivitesindeki rolü küçümsenemez, çünkü gerçekliğin görüntülerinin belirli bir şekilde işlenmesi en anda bile gerçekleşir. basit versiyon playback Bu nedenle, herhangi bir nesneyi veya olayı hayal ettiğimizde, karşılık gelen gerçekleri tüm ayrıntılarıyla ve tüm ayrıntılarıyla yeniden üretemeyiz. Ancak eşya ve olaylar, tutarsız parçalar veya dağınık çerçeveler halinde değil, bütünlük ve devamlılık içinde yeniden üretilir. Sonuç olarak, fikirlerin gerekli ayrıntılarla doldurulmasında ifade edilen bir tür materyal işlenmesi meydana gelir, yani. üreme sürecinde hayal gücümüzün etkinliği kendini göstermeye başlar.

Hiç algılamadığımız nesnelerin veya olayların görüntülerinin oluşumunda çok daha büyük ölçüde hayal gücü etkinliği mevcuttur. Hiç bulunmadığımız doğal alanlarla ilgili fikirler veya bir edebiyat kahramanının imajıyla ilgili fikirler bu şekilde ortaya çıkıyor.

Hayal gücünün etkinliği, kişinin duygusal deneyimleriyle en yakından ilişkilidir. İstediğinizi hayal etmek kişide olumlu duygular uyandırabilir ve bazı durumlarda mutlu bir gelecek hayali, kişiyi son derece olumsuz durumlardan çıkarabilir, mevcut anın durumundan kaçmasına, olup biteni analiz etmesine ve durumun gelecek için önemini yeniden düşünün. Sonuç olarak, hayal gücü davranışlarımızı düzenlemede çok önemli bir rol oynar.

Hayal gücü aynı zamanda istemli eylemlerin uygulanmasıyla da ilişkilidir. Yani hayal gücümüzün her biçiminde mevcuttur. emek faaliyetiÇünkü bir şey yaratmadan önce ne yarattığımıza dair bir fikre sahip olmamız gerekiyor. Üstelik mekanik emekten uzaklaşıp yaratıcı faaliyete yaklaştıkça hayal gücümüzün önemi de artıyor.

Hayal gücünün fizyolojik temelinin, sinir bağlantılarının gerçekleşmesi, bunların parçalanması, yeniden gruplandırılması ve yeni sistemler halinde birleştirilmesi olduğu genel olarak kabul edilmektedir. Bu sayede önceki deneyimle örtüşmeyen ancak ondan kopmayan görüntüler ortaya çıkar. Hayal gücünün karmaşıklığı, öngörülemezliği, duygularla bağlantısı, bunun böyle olduğunu varsaymak için sebep verir. fizyolojik mekanizmalar sadece korteksle değil aynı zamanda beynin daha derin yapılarıyla da ilişkilidir. özellikle, büyük rol Hipotalamik-limbik sistem burada rol oynuyor.

Unutulmamalıdır ki hayal gücü, sorumlu olanların özelliklerinden dolayı fizyolojik sistemler bir dereceye kadar organik süreçlerin ve hareketin düzenlenmesi ile ilişkilidir.

2. Türlerhayal gücü

Hafıza süreçleri gibi hayal etme süreçleri de gönüllülük veya kasıtlılık derecesine göre değişebilir. İstemsiz hayal gücünün aşırı bir örneği, görüntülerin kasıtsız olarak ve en beklenmedik ve tuhaf kombinasyonlarda doğduğu rüyalardır. Örneğin uykuya dalmadan önce yarı uykulu, uykulu bir durumda ortaya çıkan hayal gücünün etkinliği de özünde istemsizdir.

Gönüllü hayal gücünün bir kişiyle çok daha fazla ilgisi vardır. daha yüksek değer. Bu tür hayal gücü, bir kişi, kendisi tarafından özetlenen veya kendisine dışarıdan verilen belirli görüntüleri yaratma göreviyle karşı karşıya kaldığında kendini gösterir. Bu durumlarda hayal kurma süreci kişinin kendisi tarafından kontrol edilir ve yönlendirilir. Bu hayal gücü çalışmasının temeli, gerekli fikirleri keyfi olarak uyandırma ve değiştirme yeteneğidir.

Arasında çeşitli türler ve gönüllü hayal gücü biçimleri, yeniden yaratan hayal gücü, üretken (yaratıcı) hayal gücü ve rüyayı ayırt edebilir.

Hayal gücünün yeniden yaratılması, bir kişinin açıklamasına mümkün olduğunca tam olarak uyan bir nesnenin temsilini yeniden yaratması gerektiğinde kendini gösterir. Bu tür hayal gücüyle coğrafi yerlerin veya yerlerin açıklamalarını okurken karşılaşılır. tarihi olaylar ve ayrıca edebi kahramanların açıklamalarını okurken. Yeniden yaratan hayal gücünün yalnızca görsel fikirleri değil aynı zamanda dokunsal, işitsel vb. Yani A.S.'nin yaptığı Poltava Savaşı'nın açıklamasını okumak. Puşkin, silah seslerinin uğultusunu, askerlerin çığlıklarını, davul seslerini, barut kokusunu açıkça hayal edebiliyorsunuz.

Çoğu zaman, bir fikrin sözlü bir tanımdan yeniden yaratılması gerektiğinde yeniden yapıcı hayal gücüyle karşılaşırız. Bununla birlikte, bir kişinin bir nesnenin fikrini kelimeleri kullanarak değil, diyagramlara ve çizimlere dayanarak yeniden yarattığı zamanlar vardır. Bu durumda, bir görüntüyü yeniden yaratmanın başarısı büyük ölçüde kişinin mekansal hayal gücü yetenekleriyle belirlenir, yani. üç boyutlu uzayda bir görüntüyü yeniden yaratma yeteneği. Sonuç olarak, yeniden yapılandırmacı hayal gücü süreci insan düşüncesi ve hafızasıyla yakından ilişkilidir.

Bir sonraki gönüllü hayal gücü türü üretken (yaratıcı) hayal gücüdür. Bir kişinin mevcut modele göre değil, oluşturulan görüntünün ana hatlarını bağımsız olarak belirleyerek ve bunun için seçim yaparak fikirleri dönüştürmesi ve yenilerini yaratması ile karakterize edilir. gerekli malzemeler. Yeniden yapıcı hayal gücü gibi üretken hayal gücü de hafızayla yakından ilişkilidir, çünkü tezahürünün her durumunda kişi önceki deneyimini kullanır. Bu nedenle yeniden yapılandırmacı ve yaratıcı hayal gücü arasında kesin bir sınır yoktur. Yeniden yaratan bir hayal gücüyle izleyici, okuyucu veya dinleyici, verilen görüntüyü az ya da çok yaratıcı hayal gücünün etkinliğiyle tamamlamalıdır.

Özel bir hayal gücü biçimi bir rüyadır. Öz bu türden hayal gücü yatıyor kendini yaratma yeni görüntüler. Bununla birlikte, bir rüyanın üretken (yaratıcı) hayal gücünden bir takım önemli farklılıkları vardır. Birincisi, rüyada kişi her zaman istediğinin bir imajını yaratır, oysa yaratıcı imajlarda yaratıcının arzuları her zaman somutlaşmaz. Rüyalarda insanı çeken ve uğruna çabaladığı şey mecazi ifadesini bulur. İkincisi, rüya, yaratıcı faaliyete dahil olmayan bir hayal gücü sürecidir, yani. Bir sanat eseri biçiminde nesnel bir ürünü hemen ve doğrudan sunmamak, bilimsel keşif, teknik buluş vb.

3. MekanizmalarişlemegönderimlerVhayaligörseller

Hayal gücü sürecinde yeniden yaratılan görüntüler yoktan var olamaz. Nesnel gerçekliğin nesneleri ve fenomenleri hakkındaki fikirler temelinde önceki deneyimlere dayanarak oluşturulurlar. Bir kişinin gerçeklikten aldığı izlenimlerden hayali görüntüler yaratma süreci çeşitli şekillerde gerçekleşebilir.

Hayali görüntülerin oluşturulması iki ana aşamadan geçer. İlk aşamada, izlenimlerin veya mevcut fikirlerin bileşen parçalarına bir tür bölünmesi meydana gelir. Başka bir deyişle, hayali görüntülerin oluşumunun ilk aşaması, gerçeklikten alınan izlenimlerin veya önceki deneyimler sonucunda oluşan fikirlerin analizi ile karakterize edilir. Böyle bir analiz sırasında nesne soyutlanır, yani. diğer nesnelerden izole edilmiş gibi görünür ve nesnenin bazı kısımları da soyutlanmıştır.

Bu görüntülerle iki ana türden dönüşümler gerçekleştirilebilir. Öncelikle bu görüntüler yeni kombinasyonlara ve bağlantılara yerleştirilebilir. İkincisi, bu görüntülere tamamen yeni bir anlam kazandırılabilir. Her durumda sentez olarak nitelendirilebilecek soyutlanmış görüntülerle işlemler gerçekleştirilir. Hayal gücünün sentezleme faaliyetinin özünü oluşturan bu işlemler, hayali imgelerin oluşmasındaki ikinci aşamayı oluşturur. Üstelik hayal gücünün sentezleme faaliyetinin gerçekleştirildiği biçimler son derece çeşitlidir.

Hayal gücü sürecindeki en basit sentez biçimi aglütinasyondur, yani. hayal gücünde bir nesnenin parçalarını veya özelliklerini diğerine ekleyerek yeni bir görüntü yaratmak. Aglütinasyon örnekleri şunları içerir: bir centaur görüntüsü, Kuzey Amerika yerlilerinin çizimlerindeki kanatlı bir adamın görüntüsü, eski bir Mısır tanrısının görüntüsü (kuyruklu ve hayvan başlı bir adam), vb.

Aglütinasyonun altında yatan süreçler çok çeşitlidir. Kural olarak, bunlar iki ana gruba ayrılabilir: kritiklik eksikliği veya analitik algı eksikliği ile ilişkili süreçler ve keyfi süreçler, yani. zihinsel genellemelerle ilişkili bilinç tarafından kontrol edilir. Bir centaur görüntüsü muhtemelen, yetersiz görünürlük koşullarında, at üzerinde dörtnala koşan bir adamın benzeri görülmemiş bir hayvan olarak algılanmasıyla ortaya çıktı. Aynı zamanda, kanatlı bir adamın görüntüsü, havada hızlı ve kolay hareket etme fikrini simgelediği ve şehvetli bir görüntüde somutlaştığı için büyük olasılıkla bilinçli olarak ortaya çıkmıştır.

Algı görüntülerini hayal gücü görüntülerine dönüştürmenin en yaygın yollarından biri, bir nesneyi veya onun parçalarını artırmak veya azaltmaktır. Bu yöntem kullanılarak çeşitli edebi karakterler yaratılmıştır.

Aglütinasyon, halihazırda bilinen görüntülerin yeni bir bağlama dahil edilmesiyle de gerçekleştirilebilir. Bu durumda, tüm görüntü setinin yeni bir anlam kazanması sayesinde fikirler arasında yeni bağlantılar kurulur. Tipik olarak, fikirleri yeni bir bağlama dahil ederken, süreçten önce belirli bir fikir veya hedef gelir. Bilinç kontrolünün imkansız olduğu bir rüya olmadığı sürece bu süreç tamamen kontrol edilebilir. Halihazırda bilinen görüntüleri yeni bir bağlama dahil ederken, kişi bireysel fikirler ile bütünsel bağlam arasında uyum sağlar. Bu nedenle tüm süreç en başından itibaren belirli anlamlı bağlantılara tabidir.

4. Temelözelliklergönderimler

Performans- bu, şu anda algılanmayan ancak önceki deneyimlerimize dayanarak yeniden yaratılan nesneleri veya olayları yansıtmanın zihinsel sürecidir. Gösterimin sonuçları ikincil görüntülerdir, yani bellekten çıkarılan “ilk sinyallerdir”. Temsiller geçmiş birincil görüntüleri yeniden üretir. Bunlar nesnelerin görüntüleridir. verilen zaman analizörün reseptör yüzeyini etkilemez. Temsiller, zihinsel süreçlerin yapısındaki en önemli önemini belirleyen hafıza türlerinden birini (figüratif hafıza) bünyesinde barındırır. Temsiller, birincil sinyalli zihinsel süreçler (duyumların ve algıların görüntüleri) ile ikincil sinyalli zihinsel süreçler ve konuşma süreçleri arasında gerekli bir bağlantıdır. Görünümler, nesnelerin yokluğunda yalnızca "yüzünü" değil, aynı zamanda "arkasını" da görmenizi sağlar. Dahası, nesneler yalnızca bir kez doğrudan algılanmakla kalmaz, aynı zamanda temsil yoluyla sentezlenen genelleştirilmiş bir nesne sınıfına da aittir.

Görünürlük. Bir kişi, algılanan bir nesnenin imajını yalnızca görsel biçimde temsil eder. Bu durumda, ana hatların bulanıklaşması ve bazı özelliklerin kaybolması söz konusudur. Düşüncelerin netliği, yansımanın yakınlığının kaybından dolayı algının netliğinden daha zayıftır.

Parçalanma. Nesnelerin ve olayların sunumu, bireysel parçalarının eşit olmayan şekilde çoğaltılmasıyla karakterize edilir. Önceki algısal deneyimde daha büyük çekiciliğe veya öneme sahip olan nesnelere (veya bunların parçalarına) avantaj sağlanır. G. Ebbinghaus tarafından not edilen ve modern araştırmacılar tarafından onaylanan temsillerin parçalanması, “dikkatli bir analiz veya temsilde görüntüsü verilen bir nesnenin tüm taraflarını veya özelliklerini belirleme girişimiyle genellikle ortaya çıkar” şeklindedir. bazı tarafların, özelliklerin veya parçaların hiç temsil edilmediğini " Eğer temsilin istikrarsızlığı eksik sabitliğin bir benzeriyse, parçalanma da tamamlanmamış bütünlüğün eşdeğeri veya algıyla karşılaştırıldığında temsildeki eksikliğin bir ifadesidir.

İstikrarsızlık. Zamanın belirli bir anında sunulan görüntü (veya onun parçası), yalnızca belirli bir süre boyunca aktif bilinçte tutulabilir, ardından parça parça kaybederek kaybolmaya başlayacaktır. Öte yandan temsilin imgesi hemen ortaya çıkmaz, nesnenin yeni yönleri ve özellikleri olarak yeni geçici bağlantılar algılanır; yavaş yavaş tamamlanır, değiştirilir ve "açıklığa kavuşturulur". Özünde, geçiciliğin bir tezahürü olarak istikrarsızlık, algısal görüntünün doğasında var olan sabitlik eksikliğinin olumsuz bir eşdeğeri veya ifadesidir. Herkes tarafından kendi deneyimlerinden iyi bilinir ve görüntünün "dalgalanmalarından" ve bileşenlerinin akışkanlığından oluşur.

hayal gücü fizyolojik sinir temsili

5. Türlergönderimler

GörselVeişitselperformans

Şu anda, temsillerin bir sınıflandırmasını oluşturmaya yönelik çeşitli yaklaşımlar vardır. Fikirler geçmiş algısal deneyimlere dayandığından, fikirlerin ana sınıflandırması duyu ve algı türlerinin sınıflandırılmasına dayanmaktadır. Bu nedenle, aşağıdaki temsil türlerini ayırt etmek gelenekseldir: görsel, işitsel, motor (kinestetik), dokunsal, koku alma, tat alma, sıcaklık ve organik.

Ancak temsilleri sınıflandırmaya yönelik bu yaklaşım tek yaklaşım değildir. Yani B.M. Teplov, temsillerin sınıflandırılmasının şu kriterlere göre yapılabileceğini söyledi:

Genelleme derecesine göre; bu açıdan bakıldığında özel ve genel temsillerden bahsedebiliriz.

Ayrıca, iradeli çabaların tezahür derecesine göre fikirlerin sınıflandırılması da yapılabilir.

Ancak fikirlerin en yaygın sınıflandırması duyumlara dayanmaktadır.

Görselgönderimler. Bir kişinin sahip olduğu fikirlerin çoğu görsel algı ile ilgilidir. Görsel temsillerin karakteristik bir özelliği, bazı durumlarda son derece spesifik olmaları ve nesnelerin görünür tüm niteliklerini aktarmalarıdır: renk, şekil, hacim. Bununla birlikte, çoğu zaman görsel temsillerde bir taraf baskın çıkarken, diğerleri ya çok belirsizdir ya da hiç yoktur. Bir kişinin görsel temsillerinin doğası esas olarak içeriğe ve ortaya çıktıkları süreçteki pratik faaliyete bağlıdır. Bu nedenle görsel temsiller derslerde merkezi bir rol oynar. güzel sanatlarçünkü iyi gelişmiş görsel algılar olmadan sadece hafızadan çizim yapmak değil, aynı zamanda hayattan da çizim yapmak imkansızdır. Görsel temsiller de önemli bir rol oynamaktadır. pedagojik süreç. Edebiyat gibi bir konunun incelenmesi bile malzemeye başarılı bir şekilde hakim olmak için hayal gücünün dahil edilmesini gerektirir ve bu da büyük ölçüde görsel temsillere dayanır.

İşitsel temsiller alanında konuşma ve müzikal temsiller büyük önem taşımaktadır. Buna karşılık, konuşma temsilleri de birkaç alt türe ayrılabilir: fonetik temsiller ve tını tonlamalı konuşma temsilleri. Fonetik temsiller, bir kelimenin belirli bir ses hayal edilmeden işitsel olarak temsil edilmesiyle ortaya çıkar. Bu tür bir temsil yeterli büyük değer yabancı dil öğrenirken.

Tını tonlamalı konuşma fikirleri, sesin tınısı ve bir kişinin tonlamasının karakteristik özellikleri hayal edildiğinde ortaya çıkar. Bu tür bir performans, bir oyuncunun çalışmasında ve okul uygulaması bir çocuğa anlamlı bir şekilde okumayı öğretirken.

MotorVemekansalperformans

Oluşumlarının doğası gereği, motor temsiller görsel ve işitsel olanlardan farklıdır çünkü bunlar hiçbir zaman geçmiş duyumların basit bir yeniden üretimi değildir, ancak her zaman güncel duyularla ilişkilidir. Bir kişi vücudunun herhangi bir bölümünün hareketini hayal ettiğinde, ilgili kaslarda zayıf bir kasılma meydana gelir. Böylece herhangi bir motor fikirle, kişiye karşılık gelen motor duyumlarını veren ilkel hareketler gerçekleştirilir. Ancak bu ilkel hareketlerden alınan duyumlar, her zaman belirli görsel veya işitsel imgelerle ayrılmaz bir bütün oluşturur. Bu durumda motor fikirler iki gruba ayrılabilir: tüm vücudun veya tek tek parçalarının hareketi hakkındaki fikirler ve konuşma motor fikirleri. İlki genellikle motor duyumların görsel imgelerle kaynaşmasının sonucudur. Konuşma motoru temsilleri, konuşma motoru duyumlarının kelimelerin işitsel görüntüleri ile birleşimidir. Sonuç olarak, motor temsiller ya görsel-motor (vücut hareketinin temsilleri) ya da işitsel-motordur (konuşma temsilleri).

İşitsel temsillerin de çok nadiren tamamen işitsel olduğu unutulmamalıdır. Çoğu durumda, konuşma aparatının ilkel hareketlerinin motor duyumlarıyla ilişkilidirler. Sonuç olarak, işitsel ve motor konuşma temsilleri niteliksel olarak benzer süreçlerdir: her ikisi de işitsel görüntülerin ve motor duyumların birleşiminin sonucudur. Ancak bu durumda motor fikirlerin hem işitsel imgelerle hem de motor duyumlarla eşit derecede ilişkili olduğunu söyleyebiliriz.

Bu nedenle, tüm ana insan fikri türleri bir dereceye kadar birbiriyle bağlantılıdır ve sınıflara veya türlere bölünme çok keyfidir. Görsel, işitsel ya da motor temsillerin ön plana çıktığı durumda belli bir temsil sınıfından (tipinden) söz edebiliriz.

Temsillerin sınıflandırılmasına ilişkin değerlendirmemizi sonlandırırken, çok önemli bir temsil türü daha üzerinde durmamız gerekiyor: mekansal temsiller. "Uzamsal temsiller" terimi, nesnelerin uzamsal şeklinin ve yerleşiminin açıkça temsil edildiği ancak nesnelerin kendilerinin çok belirsiz bir şekilde temsil edilebildiği durumlara uygulanır. Kural olarak, bu temsiller o kadar şematik ve renksizdir ki, ilk bakışta "görsel imaj" terimi onlar için geçerli değildir. Bununla birlikte, gerçekliğin bir yanını - nesnelerin mekansal düzenlemesini - tam bir açıklıkla aktardıkları için bunlar hâlâ imgeler - uzayın imgeleri olarak kalıyorlar.

Uzamsal temsiller ağırlıklı olarak görsel-motor temsillerdir ve bazen görsel bileşen, bazen de motor bileşen ön plana çıkmaktadır. Körü körüne oynayan satranç oyuncuları bu tür fikirlerle çok aktif bir şekilde çalışırlar. İÇİNDE günlük yaşam bir kişi de bu tür temsili kullanır, örneğin bir noktadan ulaşmak gerektiğinde yerleşim diğerine. Bu durumda bir rota hayal eder ve o rotada hareket eder.

sınıflandırmagönderimlerİlederecegenellik

Bir kişi, etrafındaki dünya hakkında birincil bilgileri duyum ve algı yoluyla alır. Ancak kişi, bir nesneyi algıladıktan çok sonra (yanlışlıkla ya da kasıtlı olarak) bu nesnenin görüntüsünü yeniden canlandırabilir. Bu olguya "performans" denir.

Tüm fikirler aynı zamanda genelleme derecesine göre de farklılık gösterir. Temsiller genellikle bireysel ve genel olarak ayrılır. Fikirler ve algı görüntüleri arasındaki temel farklardan biri, algı görüntülerinin her zaman tek olması, yani yalnızca belirli bir nesne hakkında bilgi içermesi ve fikirlerin sıklıkla genelleştirilmesidir.

Birim gösterimleri, tek bir nesnenin gözlemlenmesine dayanan gösterimlerdir.

Genel görünümler- bunlar genellikle bir dizi benzer nesnenin özelliklerini yansıtan temsillerdir.

Tüm fikirler, istemli çabaların tezahür derecesine göre farklılık gösterir. Bu durumda, gönüllü ve gönülsüz temsiller arasında ayrım yapmak gelenekseldir. İstemsiz fikirler, kişinin iradesini ve hafızasını harekete geçirmeden kendiliğinden ortaya çıkan fikirlerdir. Gönüllü fikirler, bir kişide belirlenen bir hedefin çıkarları doğrultusunda gönüllü çaba sonucunda ortaya çıkan fikirlerdir.

Temsilleri (bireysel türleri) birincil bellek imgelerinden ve kalıcı imgelerden ayırmak da gereklidir.

Birincil hafıza görüntüleri, bir nesnenin algısını doğrudan takip eden ve saniyelerle ölçülen çok kısa bir süre boyunca tutulan görüntülerdir.

Perseveratif görüntüler, homojen nesnelerin uzun süreli algılanmasından veya güçlü bir duygusal etkiye sahip bir nesnenin böyle algılanmasından sonra bilinçte olağanüstü bir canlılıkla ortaya çıkan istemsiz görüntülerdir. Örneğin mantar toplayan ya da uzun süre ormanda dolaşan herkes bilir ki, yatağa girip gözlerinizi kapattığınızda aklınıza oldukça parlak orman resimleri, yaprak görüntüleri, çimenler gelir.

Aynı fenomen işitsel görüntülerin karakteristiğidir. Örneğin, bir kişi bir melodiyi duyduktan sonra, uzun süre ve müdahaleci bir şekilde "kulaklarda ses çıkarır". Çoğu zaman bu, güçlü bir duygusal deneyime neden olan melodidir.

Perseveratif görüntülerin, somutlukları ve netlikleri açısından sıralı görüntülere benzediği, ayrıca müdahaleciymiş gibi tamamen istemsiz oldukları ve gözle görülür bir genelleme unsuru taşımadan neredeyse basit bir algı kopyası oldukları gerçeğine dikkat edilmelidir. Ancak sıralı görüntülerden, zaman içinde algıdan birkaç saat, hatta bazen günlerce ayrılabilmeleri bakımından farklılık gösterirler.

BireyselözelliklergönderimlerVeonungelişim

Tüm insanlar, şu ya da bu türden temsillerin yaşamlarında oynadığı rol bakımından birbirinden farklıdır. Bazıları için görsel temsiller, bazıları için işitsel temsiller, bazıları için ise motor temsiller ağır basmaktadır. İnsanlar arasında fikirlerin niteliğindeki farklılıkların varlığı, fikir türleri doktrinine de yansır.

Bu teoriye göre, hakim fikir türüne göre tüm insanlar dört gruba ayrılabilir:

1) görsel fikirlerin hakim olduğu insanlar;

2) işitsel fikirlerin hakim olduğu insanlar;

3) motor fikirlerin hakim olduğu insanlar;

4) karışık fikirleri olan insanlar.

Son grup, her türlü temsili yaklaşık olarak aynı ölçüde kullanan kişileri içerir.

Görsel tip fikirleri ağırlıklı olan bir kişi, bir metni hatırlayarak, bu metnin basıldığı kitabın sayfasını sanki zihinsel olarak okuyormuş gibi hayal eder. Eğer bazı numaraları, örneğin bir telefon numarasını hatırlaması gerekiyorsa, bunu yazılı veya basılı olarak hayal eder.

İşitsel tipte fikirlerin baskın olduğu, bir metni hatırlayan bir kişi, konuşulan kelimeleri duyuyor gibi görünmektedir. Ayrıca sayıları işitsel bir görüntü biçiminde de hatırlarlar.

Motor tipi fikirlerin baskın olduğu, bir metni hatırlayan veya bazı sayıları hatırlamaya çalışan bir kişi, bunları kendi kendine telaffuz eder. Belirgin fikir türlerine sahip kişilerin son derece nadir olduğu unutulmamalıdır.

Çoğu insan, bir dereceye kadar bu tür fikirlerin tümüne sahiptir ve belirli bir kişide bunlardan hangisinin öncü rol oynadığını belirlemek oldukça zor olabilir. Üstelik bu durumda bireysel farklılıklar yalnızca belirli bir türdeki fikirlerin baskınlığında değil, aynı zamanda fikirlerin özelliklerinde de ifade edilir. Bu nedenle, bazı insanlarda her türden fikir çok parlak, canlı ve eksiksizken, bazılarında ise az çok soluk ve şematiktir. Canlı ve canlı fikirlerin hakim olduğu kişiler genellikle hayal gücüne dayalı tip olarak sınıflandırılır. Bu tür insanlar yalnızca fikirlerinin çok net olmasıyla değil, aynı zamanda fikirlerin zihinsel yaşamlarında son derece önemli bir rol oynamasıyla da karakterize edilir. Örneğin, herhangi bir olayı hatırlarken, bu olaylarla ilgili bireysel bölümlerin resimlerini zihinsel olarak "görürler"; Bir şey düşünürken veya onun hakkında konuşurken yaygın olarak görsel imgeler vb. kullanırlar.

Fikirlerin genelleme değerindeki artış iki yönde gerçekleşebilir. Bunun bir yolu şematizasyon yoludur. Şemalaştırmanın bir sonucu olarak temsil, yavaş yavaş bir takım özel bireysel özellikleri ve ayrıntıları kaybederek şemaya yaklaşır. Örneğin mekansal geometrik kavramların gelişimi bu yolu izler. Diğer bir yol ise tipik görseller geliştirme yoludur. Bu durumda fikirler, bireyselliklerini kaybetmeden, aksine giderek daha spesifik ve görsel hale gelir ve bir grup nesne ve olguyu yansıtır. Bu yol, olabildiğince somut ve bireysel olan, çok geniş genellemeler içerebilen sanatsal imgelerin yaratılmasına yol açar.

Allbest.ru'da yayınlandı

...

Benzer belgeler

Fikirlerin dönüşüm süreci olarak hayal gücünün özellikleri, zihinsel aktivitedeki rolü. Hayal gücü farklılaşmasının bireysel özellikleri, gelişiminin ana aşamaları. Fikirleri hayali görüntülere dönüştürme mekanizmaları.

özet, 23.06.2015 eklendi


Gerçeği yansıtan fikirlerin yaratıcı dönüşüm sürecinin incelenmesi. Dış dünyayı anlamanın bir yolu olarak hayal gücü. Hayal gücünün türleri ve işlevlerinin incelenmesi. Fikirleri hayali görüntülere dönüştürme mekanizmalarının gözden geçirilmesi.

sunum, eklendi: 04/03/2017


Hayal gücünün doğası kavramı, hayal gücünün kendisi ile mecazi hafıza arasındaki fark. Hayal gücü türleri, hayal gücü ve yaratıcılık arasındaki bağlantı, hayal gücünün anlamı sanatsal yaratıcılık. Gerçekliğin hayal gücünde dönüşümü, doğal yolları.

test, 11/12/2009 eklendi


Genel fikirler ve hayal gücü teorileri. Kıdemli okul öncesi çağın özellikleri. Hayal gücünün oluşumunun kökenleri, intogenezin erken aşamalarında oluşum mekanizmaları. Rol yapma oyunlarına dayalı bir okul öncesi çocuğun hayal gücünü geliştirmeye yönelik yaklaşımlar.

tez, 28.11.2011 eklendi


Hayal gücünün işlevleri. Bir imaj oluşturmada hayal gücünün rolü ve problemli bir durumda davranış programı. Bir sentez etkinliği olarak hayal gücü. Hayal gücünün görüntülerini yaratmada sentez yöntemleri. Hayal gücü türleri. Yaratıcı hayal gücü.

test, 27.09.2006 eklendi


Psikolojik özellikler temsiller, oluşum mekanizmaları, işlevleri ve sınıflandırılması. Hayal kavramının incelenmesi, hayal kurma sürecinin mekanizmaları, fizyolojik temel, türleri, hayal gücünün bireyin yaratıcı etkinliği üzerindeki etkisi.

test, 20.02.2010 eklendi


Yeni imajlar ve fikirler yaratmanın zihinsel süreci olarak hayal gücü kavramı. Okul öncesi çocuklarda hayal gücünün gelişimi. Belirli yaş gruplarındaki çocuklarda hayal gücünün özellikleri. Çocukların hayal gücünü geliştirmek için masal ve hikayelerden yararlanmak.

kurs çalışması, 27.11.2009 eklendi


Zihinsel bir olgu olarak hayal gücü olgusu ve bilişsel süreç ve insanın yaratıcı faaliyetinin gerekli bir unsuru. Hayal gücü türleri ve özellikleri. Ortalamanın üstünlüğü ve düşük seviye Sağır ve işitme güçlüğü çeken çocuklarda hayal gücünün gelişimi.

kurs çalışması, 22.10.2012 eklendi


Hayal gücünün insan yaşamındaki özel işlevleri. Çeşitli şekiller ve insan hayal gücünün türleri, tezahürleri. Hayal gücü ve yaratıcılık arasındaki ilişki. Psikolojide yaş dönemlerinin dönemlendirilmesi, yaş sınırlarının belirlenmesinde tutarsızlık.

özet, eklendi: 02/03/2012


Hayal gücü kavramı ve bilişsel süreçler, algı ile bağlantıları. İlkokul çocuklarında yaratıcı hayal gücünün özellikleri, bunları incelemek için deneysel çalışma. Yaratıcı hayal gücünün özelliklerini incelemek için teşhis programı.