Zde je to, co jsem vyhrabala z popelnic: Jednou jsem pomáhala manželovi připravit článek k vydání. Tento článek ve skutečnosti poskytuje přístupnou a populární prezentaci velmi cenných informací z knih, které jsou na tajném seznamu učitelů Petrohradské akademie. A knihy jsou vzácné: před čtrnácti lety si je bylo možné dělat poznámky pouze v čítárně úžasné akademické knihovny. A pamatuji si dojem z toho, co jsem četl. Bylo to úžasné - spousta věcí mi okamžitě zapadla do hlavy. Cítím, že prostě musím dál přinášet znalosti masám.
Pokud něco, studoval jsem na Akademii, podobně jako Gatsby studoval na Oxfordu – byl to tříměsíční kurz pro Fakultu pokročilého vzdělávání učitelů. Extrémně obohacující zkušenost, úžasní lidé.
Tady je fotka z té doby:

A zde je samotný článek:

Optické míchání barvy a světelné efekty v malbě

Jedním z hlavních problémů současného stavu ve výuce malby je znatelný úpadek technických dovedností malířů, což nemůže neovlivňovat uměleckou hodnotu jejich děl. Důvodem je slabé teoretické povědomí a nedostatek praktických zkušeností se zvládnutím různých tradic konstruování obrazového obrazu. Odtud přímočarý přístup k řešení barevných problémů, hrubý a monotónní způsob psaní. Apel na hlubší studium vlastností barvy a nátěrového materiálu a možnost obohatit obrazový jazyk o další možnosti se stává nepopiratelně aktuální.
Optické míchání barev je jedním ze silných výrazových prostředků malby, rozšiřuje hranice palety a dává nové dimenze vnímání hloubky a světelnosti prostoru.
Existují dva systémy lakování založené na optickém míchání barev a dva hlavní typy takového míchání. Barevná hmota různé barvy nemíchá se na paletě, ale je umístěn na obrázku tak, aby měl zvláštní, společný účinek na zrakové vnímání.
Optické míchání barev podle principu starých mistrů spočívá v opakovaném osvitu různých barevných vrstev přes sebe: roli hraje barva základního nátěru, podmalby, malby samotné a lazur.
Další metoda optického míchání barev, vyvinutá v devatenáctém století francouzskými umělci takových směrů, jako je impresionismus, pointilismus a divizionismus, je založena na vlastnosti sousedních barevných skvrn splývat na dálku do jediného barevného tónu.
Obě metody vyžadují určitý trénink očí a praxi. Znalosti mohou umělci také velmi pomoci. teoretické základy fyzikální a fyziologické zákony, které umožňují klasifikaci optických jevů.
Tato znalost je důležitá pro každého umělce, dokonce i pro toho, kdo preferuje míchání barev na paletě a pracuje způsobem vzdáleným oběma jmenovaným tradicím a umožňuje mu zdokonalovat a obohacovat techniku ​​malby.

Barevný efekt starověkého malířství je tvořen průsvitností barevných vrstev a půdy. Půda hraje důležitou roli. Volba základní barvy závisí na světelném a barevném efektu malby. Malování světlem vyžaduje bílý základní nátěr; malba, ve které převládají hluboké stíny – temné. Lehký základní nátěr dodává teplo naneseným barvám. tenká vrstva, ale zbavuje je hloubky; tmavá půda přináší hloubku a chlad.
Barevné základní nátěry získané překrytím bílého základního nátěru nějakým druhem transparentního nátěru absorbují světlo, a proto nejsou příliš tmavé, barevné základní nátěry s nátěrem karoserie jsou reflexní, a proto mohou být tmavší. Světle šedý neutrální základní nátěr je považován za nejuniverzálnější pro různé umělecké účely.
Podmalba má v klasické malbě velký význam. Na bílém základním nátěru je podmalba provedena transparentní hnědou barvou. Poté následuje registrace forem bílými a černými barvami tak, aby hnědý preparát prosvítal všude kromě melíru. V podmalbě jsou stíny provedeny mnohem světlejší, než by měly být v hotové podobě, s přihlédnutím k následným lazurám. Je-li podmalba provedena na šedém podkladu, pak se stíny předmětů ztlumí hnědou barvou, světlá místa projdou bílou a šedý podklad se ponechá ve středních tónech.
Na barevných základních nátěrech se podmalba provádí další barevnou barvou, například na červené základní nátěry - v zeleno-šedém tónu atd.
Následuje hlavní vrstva malby. Světla a polotóny jsou psány v místních tónech, které jsou mnohem světlejší, než by měly být v hotové podobě. Stíny jsou často glazovány přímo na podmalbu.
Pokud se malba provádí na tmavém podkladu, jsou jeho tóny složeny bez černých a obecně tmavých barev, protože ty jsou již zapuštěny do tmavé země. Barvy jsou nanášeny silně ve světlých tónech a tence ve středních tónech, kde umožňují prosvítání podkladu, což v tomto případě umožňuje reprodukovat studené přechody v odstínech karoserie, aniž by se uchýlilo k vnášení modrých, černých a zelených barev na povrch. paleta.
Malba je doplněna lazurami, které se nanášejí na dobře zaschlou vrstvu barvy.
Glazury jsou tenké, průhledné a průsvitné vrstvy barev nanášené na jiné barvy, aby jim dodaly požadovaný intenzivní a transparentní tón.
Barvy mají různé stupně průhlednosti; téměř všechny, kromě těch nejvíce krycích, jsou vhodné k zasklení.
Lazurové barvy se ředí oleji a laky. Můžete glazovat plnými barvami nebo jejich smícháním. Pomocí glazury můžete posílit nebo naopak utlumit sílu a jas tónu. Pod glazurou se malba stává tmavší a teplejší, zvláště pokud jsou v malbě četné glazury.
Malba dělaná glazurami, založená na zákonech optiky, nabývá neobyčejné bohatosti a znělosti barev, propůjčuje jí zvláštní krásu nedosažitelnou při malbě barvami na tělo, má však i slabiny.
Glazury svou fyzikální strukturou silně pohlcují světlo, a proto jimi zhotovený obraz vyžaduje pro své nasvícení podstatně více světla než obraz natřený karoseriovými barvami, které více světla odrážejí, než pohlcují. Malba lazurami postrádá vzdušnost, které je dosaženo při malbě matným povrchem, který silně odráží a rozptyluje světlo.
Z těchto důvodů malba glazurou ne vždy odpovídá potřebám moderního umělce. Větší zájem je v současnosti o pologlazury.
Pologlazura se nanáší v tenké průsvitné vrstvě. Z optického hlediska je taková vrstva barvy jedním z typů tzv. „kalných médií“, která jsou zodpovědná za některé viditelné barvy přírody (modrá nebo červená barva západu slunce na obloze atd.) . Na stejném optickém základě světlé průsvitné tóny barev při aplikaci na tmavý povrch poskytnou tóny se studeným odstínem; stejné barvy na bílém povrchu budou vypadat mnohem tepleji. V přírodě lze tento efekt pozorovat na příkladu proudu kouře: na pozadí černé země vypadá modře, ale stává se nažloutlým, když skrz něj prosvítá jasná obloha. Staří mistři tak získávali své šedé přechodové polotóny v malbě na tělo nanášením průsvitných světlých barev na hnědý podklad.
Poloviční zasklení dodává malbě jedinečnou krásu. Nezáří silou a jasem, ale získat tyto odstíny fyzickým mícháním barev na paletě je nemožné.

Objev jiné metody optického míchání barev bývá připisován impresionistům, ale nelze si nevšimnout jejího původu již ve starověkém malířství. Díla Tiziana (zejména pozdější období jeho tvorby) jsou tedy „impresionističtější“ než díla Botticelliho a Rembrandt je již více impresionista než Tizian. Vermeerův obraz obsahuje téměř všechny objevy moderní doby v oblasti barev.
Tyto poznatky však na konci devatenáctého století spojili do jediného harmonického systému divizní umělci, kteří praktikovali „oddělování tónů“, malba je mozaikou barevných tahů: barvy se čistotou blíží spektrálním a jsou opticky smíšené na dálku.
První experimenty v barevné fotografii patří do stejné doby. Vynález bratří Lumierů odráží experimenty divizionismu - autochromní fotografické desky, kde se obraz skládá z malých zrn, a nikoli „primárních“ barev pruské modři, karmínové a žluté, akceptovaných ve všech příručkách, ale od červené (blízko rumělka), smaragdově zelená a modrá (s fialovým nádechem). Další experimenty ale ukazují, jak lze z různých skupin tří barev Lumiere vyrobit libovolné odstíny. Například:
Modrofialová + smaragd = modrá
Modrofialová + červená = fialová
Červená + zelená = žlutá.
Podobným způsobem dochází k optickému míchání barev na obrazovce moderního televizoru; v tomto případě „fungují“ tři základní barvy „Lumiere“.

Mechanická směs
Žákům je obvykle vysvětlen původ odstínů ze tří základních barev – červené, žluté a modré. Dvojitá mechanická směs vytváří oranžovou, zelenou a fialovou a směs všech tří základních barev vytváří barvy se sníženým jasem.
Ale pro praktické účely tato teorie není vždy vhodná. Mícháním základních barev nezískáte čistou a jasně zelenou, fialovou a oranžovou - musíte se uchýlit k jasnějším hotovým pigmentům. Čím více složek mechanická směs obsahuje, tím větší je v ní podíl šedé, tím slabší je jas barev.
Pokud chcete do malby zprostředkovat maximum světla, je třeba to udělat s čistými barvami a hotovými pigmenty. Ale co potom dělat s bohatstvím odstínů viditelného světa?
Pokud chcete malovat slunečnou zeleň osvětlenou načervenalými paprsky, pak se mechanická směs červené a zelené jistě ukáže jako špinavá a nudná. Stačí však do mezer mezi tahy spektrálně čisté zelené napsat červenou nebo oranžovo-červenou, aby se zelená rozsvítila teplé světlo aniž by ztratil svou čistotu.
Snížení clonového poměru pomocí trojitých směsí ve světlech vede k tomu, že se již tak krátká škála barev ještě více zmenší. Pokud světlý konec stupnice ztmavíte, na tmavém konci bude stále jen černá, což bude mít za následek černou a matnou barvu.

Optické míchání
Na rozdíl od mechanického míchání dochází k optickému míchání v lidském oku. Výsledky optických a mechanických směsí se výrazně liší. K jejich studiu lze provést řadu laboratorních experimentů.
Můžete použít vršek s výřezy z barevného papíru: při otočení vršku se barvy opticky promíchají.
Můžete dělat barvení tenké proužky střídání barev. Pokud pruhy nahradíte dlouhými úzkými trojúhelníky, které do sebe zapadají, můžete vysledovat protahování odstínů od barvy k barvě, čistota jejích přechodů se velmi podobá spektru.
Směsi mohou být složeny ze světlých (bělených) i tmavých tónů, což dává krásné kombinace stínů, beze stopy fádnosti, která se nachází v hotových tmavých pigmentech.
Jakýkoli rozložený tón prospívá nejen čistotě a svítivosti, ale také lépe vyjadřuje nepolapitelnou hru komplexních vzdušných odstínů přírody.
Při práci je vhodné odkázat na barevné kolečko. Kruh obsahuje deset barev ve spektrálním pořadí: červenou, oranžovou, žlutou, žlutozelenou, zelenou, zelenomodrou, azurovou, indigovou, fialovou a fialovou.
Dvě diametrálně opačné barvy (s výhradou správného výběru odstínů) jsou opticky vyběleny a dávají bílou nebo šedou: fialová + zelená, modrá + žlutá atd., a proto se nazývají doplňkové.
Dvě barvy, které neleží na stejném průměru, dávají mezibarvu, kterou je třeba hledat podél menšího oblouku kruhu mezi těmito barvami, blíže k barvě, která je ve směsi obsažena ve větším množství. Červená a zelená produkují oranžovou, žlutou, žlutozelenou; fialová a zeleno-azurová vytváří modrou a azurovou.
Z pěti kombinací lze vyrobit pouze šedé odstíny. Přestože všechny směsi působí dojmem šedé barvy, každá je individuální; výběr je dán uměleckým zadáním - například modrá stěna, osvětlená zlatým světlem, bude zprostředkována tahy oranžové a modré.
Zde je několik typických směsí, které jsou na první pohled nečekané:
1 Červená + zelená = oranžová, žlutá, žlutozelená.
2 Červená + žlutozelená = oranžová, žlutá.
3 Fialová + zelená = světle modrá, modrá.
4 Fialová + oranžová = fialová, červená.
5 Žlutá + fialová = fialová, červená, oranžová
6 Oranžová + světle modrá = růžovo-lila
7 Oranžová + zelenomodrá = žlutozelená
Všechny tyto směsi se výrazně liší od odpovídajících mechanických směsí. Pouze barvy sousedící ve spektru poskytují stejné výsledky.
Směsi mohou být složeny ze dvou nebo více barev.
Vnímání obrazu založené na optickém míchání barev závisí na řadě dalších faktorů.
Vzdálenost - vzdálenost k obrázku se oproti tradičnímu zvětšuje.
Rozsah tahu závisí na velikosti malby a uměleckých cílech. Neměli byste dovést technologii do bodu fanatismu a změnit ji na mechanickou práci.
Osvětlení obrazu - světlo by mělo být bílé a rovnoměrné; umělé světlo, které se spektrem liší od denního, může zničit dojem z obrazu; totéž platí pro zkreslení barev v reprodukcích.
Mozaikový obraz přestává být zamrzlý a nehybný, dosahuje se nepolapitelného blikání, nejistoty a proměnlivosti tónů charakteristických pro přírodu.
Při každodenní práci na vzdělávacích skicách lze studentům, a to i těm, kteří teprve začínají ovládat olejomalbu, na základě výše uvedeného materiálu, poskytnout řadu doporučení.
– chránit vlastnosti půdy odrážející světlo; vyvarujte se vytahování zeminy.
– Podmalbu transparentními barvami používejte s rozumem.
– Snažte se malbu diverzifikovat z hlediska tloušťky a textury vrstvy barvy, používejte průsvitnost transparentních barev.
– Malujte světla spektrálně čistými barvami nebo použijte optické směsi spektrálně čistých barev ve světlech.
– Neusilujte o zvlášť jednotnou směs barev na paletě: žilky živé barvy ve stopách tahů štětcem nebo tahů paletovým nožem na obrázku jí dodávají pohyb a barevný třpyt.
- Diverzifikujte způsoby nanášení barvy: může být tekutá nebo téměř suchá - první je vhodná pro podmalbu nebo lazuru, druhá je pro ořezávání a práci se „suchým štětcem“, vytváří různé zrnité, volné textury a krásné vrstvy barev.
Studium a smysluplný výběr různých metod tvorby obrazového obrazu hraje důležitou roli při formování profesionálního umělce a jeho jedinečné tvůrčí individuality.

Bibliografie:
1. Viber J. Malba a její prostředky. Překlad z francouzštiny. M., nakladatelství Akademie umění SSSR. 1961.
2. Feinberg L.B. Glazování a klasické malířské techniky. M. – L. „Umění“, 1937.
3. Feldman V. A. Světlo a čistota barev v malbě. Principy impresionismu. Kyjev, tiskárna Kulzheiko, 1915.
4. Technika malby Kiplik D.I. M. – L. „Umění“, 1950

Je obvyklé rozlišovat 3 základní barvy: žlutou, modrou a červenou.

Smícháním těchto tří barev je teoreticky možné vytvořit všechny ostatní (i když umělci poznamenají, že to není tak jednoduché).

Dvě základní barvy smíchané ve stejných částech vytvářejí 3 sekundární barvy: zelenou, oranžovou a fialovou.

Tyto barvy se nazývají binární.

Pokračováním v míchání, ze smíchání hlavní sady s binární, získáme terciární barvu.

Doplňkové barvy

O doplňkových barvách jsem již psala v příspěvku.
Když smícháte dvě doplňkové barvy, které jsou na barevném kole proti sobě, získáte neutrální šedou barvu.

Nový barevné kolo

Změnou sytosti a intenzity můžete získat větší rozmanitost v barevném kole:

Ve spektru ve skutečnosti neexistují žádné jasné hranice mezi barvami - každá barva se postupně přeměňuje na sousední.

Barevná schémata

Naše nové barevné kolo používá stejná schémata, o kterých jsem psal v prvním příspěvku

Podobné barvy (vedle sebe)
Doplňkové barvy (umístěné na protějším kruhu)
Split-komplementární (dvě barvy sousedící s komplementární) a triáda. Trojúhelníky jako tento:

Trochu složitější čtyřúhelník, kde se barvy doplňují ve dvojicích:

Květinová věda

Červený odstín je považován za nejteplejší barvu (barva horkého kovu nebo sopečné lávy) a modrý je nejstudenější (barva vody, ledu). Mějte však na paměti, že teplota barev je vždy relativní: například modrofialová je studená barva, ale při umístění vedle modrozelené vypadá tepleji.

Něco málo o kolorismu

Achromatické barvy(černá, bílá, šedá) se liší pouze světlostí, mírou přiblížení k bílé.
Naše oko je schopno rozpoznat více než 600 přechodů ve lehkosti.

Chromatické barvy se liší v řadě vlastností:

Barevný tón
Toto je hlavní rys chromatické barvy: zelená, červená, modrá atd.

Lehkost
Kromě toho, že se chromatické barvy blíží bílé, liší se od sebe světlostí. Žlutá je světlejší než fialová, modrá je světlejší než modrá, růžová je světlejší než červená. To lze snadno ověřit překladem barevný obrázek v černobílém formátu.

Čistota
Za čisté jsou považovány pouze spektrální barvy: červená, oranžová, žlutá, zelená, modrá, indigová a fialová.

Nasycený
Rozdíl mezi chromatickými a achromatickými barvami. Čím odlišnější, tím nasycenější. Mezi nejvíce syté barvy patří fialová a ultramarínová.

Intenzita
Stupeň jasu barevné skvrny. Záleží na intenzitě odraženého světla. Mezi nejintenzivnější barvy patří citronově žlutá, jasně červená a jasně oranžová.

Psychologie barev

Vědci již dlouho zkoumají vliv barev na člověka. Obecně bylo zjištěno, že barvy žluto-červené barevný rozsah působí na člověka pozitivně, modrofialová - negativně a zelená je neutrální.

Však, různí lidé vnímat barvy jinak , neexistuje tedy interiér, ve kterém by se všichni bez výjimky cítili pohodlně.

Procenta a poměry

Velmi často, když se díváme barevná schémata, vidíme ilustrace takto:

Ve skutečnosti se barvy nepoužívají ve stejném poměru.

Doporučuji podívat se na níže uvedené ilustrace, abyste pochopili, proč toto doporučení platí pouze v obecném případě (díky za ně Dulux):

Pastelové odstíny. Nejsou tak intenzivní, aby se navzájem přehlušovaly.

V případě světlé barvy, můžeme vzít podobný odstín a pak proporce také nebude tak důležitá.

Dva příklady, kdy je sytých barev málo a kdy je jich hodně:

Syté barvy jsou v přibližně stejných poměrech, ale bílá slouží jako pomocná barva.

Více o základních, sekundárních a pomocných barvách vám řeknu za týden. Dáme dohromady i barevné kombinace.

Teoreticky existují dva způsoby míchání barev: a) aditivní neboli optické, kdy dvě barvy splývají na sítnici našeho oka do jedné celkové barvy; b) subtraktivní (mechanické), kdy se barvy míchají na paletě nebo nanášejí na sebe v tenké průhledné vrstvě - glazura

Mechanická metoda míchání barev

svůj název dostal díky tomu, že barevné médium, kterým bílý paprsek prochází, pohlcuje (odnáší) určitý podíl spektrálních barevných paprsků. Výsledná barva tedy bude ta, kterou propustí inkoustové médium.

Míchací metody se používají k dosažení maximálních vizuálních efektů, tedy k vytvoření dojmu vícebarevnosti s minimálním použitím barev. Například je již známo, že pouze ze tří barev: žluté, fialové a modré lze získat mnoho barev.

Optickým smícháním dvou malých barevných tahů nebo tahů umístěných vedle sebe získáme novou, třetí barvu. Takže například červená a žlutá vytvoří oranžovou; zelená a modrá - akvamarín; červená a modrá - fialová atd.

Technika malby, tisku a výroby potištěného textilu je založena především na využití mechanického míchání.

Vzájemně se doplňující barevné páry

Už jsme řekli, že dvě barvy, které po optickém smíchání v určitých poměrech vytvářejí bílou nebo šedou, se nazývají doplňkové.

Nejdůležitější vzájemně se doplňující dvojice barev jsou:

• červená - modrozelená;
• oranžová - modrá;
• žlutá - modrá (ultramarinová);
• žlutozelená - fialová;
• zelená - fialová;
• modrozelená - červená.

Když namíchají nové barevné tóny

nevzniká, protože s libovolným množstvím se získá jedna ze smíšených barev.
Tabulka přehledně ukazuje dvojice barev, jejichž optické míchání produkuje šedá. To lze velmi snadno zkontrolovat, pokud umístíte dva kruhy komplementárních barev na Maxwellův disk (zopakujeme ještě jednou - pouze v určitých kvantitativních poměrech) a začnete disk rychle otáčet.

Barevné páry uvedené výše leží na Ostwaldově barevném kole proti sobě. Na barevném kole jsou mírně posunuté.

Prostorové míchání nekomplementárních barev (žlutá, červená, modrá)

Vezmeme-li pár nekomplementárních barev a získáme z nich optickou směs, pak nebudou produkovat achromatické barvy - šedou, ale nové barvy - chromatické. Tento úkol prostorového prolnutí je založen na získání čistě vizuálního efektu vyplývajícího z optické směsi dvou barev umístěných blízko sebe při pohledu na dostatečně vysoké úrovni. velká vzdálenost. Namalovanou rovinu těch dvou neuvidíme různé barvy, ale pouze jedna plná barva - celková, jako výsledek jejich směsi. Právě toto míchání barev (sčítání), získané v příslušné vzdálenosti, se nazývá prostorové a je jedním z typů optických.

Tato metoda je široce používána v textilním průmyslu, zejména při tkaní (bavlna, hedvábí, vlna) v tkaninách vyrobených z vícebarevné příze při tkaní osnovy a útku, při stáčení dvou tenkých vícebarevných nití do jedné (nitě) popř. míchání jednotlivých barvených elementárních vláken (melanže).

Typický příklad, kde je to jasně vidět efektivní využití a použití tohoto způsobu míchání barev je rozšířená tartanová šatová látka, stejně jako vlněné deky, šátky, šátky a další výrobky.
Na tomto principu je založena i mozaiková monumentální malba, tedy nástěnná či stropní malba, kdy se z jednotlivých drobných barevných částic (dlaždiček) vyskládají barevné plochy, splývající na dálku do jedné barvy.

Člověk ví víc, než dokáže vysvětlit. Tomuto jevu se říká jinak: intuice, šestý smysl, podvědomí, volání srdce – jak chcete. A zažili jste to nejednou. Když se například podíváte na fotografii interiéru, uvidíte dekor, barvu a dojem: něco je špatně- nebo naopak: skvělé - ale neumíš vysvětlit proč. Lidé také volí barvy intuitivně: z nějakého důvodu se mi to líbí, ale proč?... Ale dnes se pokusíme udělat z toho o jednu záhadu méně.

Co znamená barevná kombinace? Proč kombinovat?

Barevná kombinace je výsledkem vzájemného působení všech použitých barev a odstínů.

Abyste pochopili kombinaci barev, musíte pochopit, proč to děláte. Barva v interiéru ovlivňuje vizuální vnímání člověka - není to jen krásné a ne krásné, ale také řízené vizuální vjemy: prostor, perspektiva, rovnováha, nálada, teplota.

Plocha- barva může vizuálně zvětšit nebo zmenšit prostor.

Perspektivní- barvu lze použít k odstranění nebo přiblížení objektů v interiéru kombinací barev lze vytvořit popředí a pozadí;

Váhy- barevnost a kombinace barev, vyvážit celkové vnímání interiéru, případně zavést nerovnováhu pro změnu charakteru interiéru.

Nálada- existují světlé, radostné barvy a jejich protiklady: těžké, ponuré, přísné.

Teplota- barva ovlivňuje vnímání tepla v místnosti člověkem: izoluje a ochlazuje interiér.

Barva také může vyjadřovat různé asociace: nebe, země, písek, vztah k historickému období nebo regionu.

Barvy, které používáme v interiéru, spolupracují. Jedna barva může zesílit, zeslabit nebo upravit jinou barvu a její vnímání. Například neutrální se bude třpytit narůžovělými odstíny obklopenými jasně žlutou:

A obklopený červenou už takový není:

I když se jedná o stejnou monochromatickou šedou barvu a změněný barevný tón se objeví pouze v našich očích. Podívejte se také blíže, obklopeni žluť, šedá vypadá tmavší a obklopená červenou vypadá světlejší, ale opět - tato změna nastává pouze v našich očích.

Pokud bezmyšlenkovitě vyplníte interiér různými barvami, můžete skončit s barevným chaosem. Abyste tomu zabránili, dodržujte pravidla harmonických kombinací. O nich se bude dále diskutovat.

Pravidla harmonických kombinací

Harmonické kombinace jsou kombinacemi různých barev, které vytvářejí jednotu vizuální rovnováhy a vyvážení celku barevná kompozice v interiéru. Rozdíly v barvách se nazývají kontrast.

Kontrast je vizuální rozdíl mezi barvami ve vztahu k sobě navzájem. Čím větší je rozdíl v barvách, tím větší je mezi nimi kontrast, nebo jinak řečeno barvy mezi sebou více kontrastují. Když rozdíly v barvách dosáhnou limitu, nazývá se to polární kontrast. Nejsilnější polární kontrast je kontrast kombinace černé a bílý.

V chápání většiny lidí jsou harmonické barvy podobné barvy. Částečně je to pravda, ale jen z malé části. Harmonické barevné kombinace fungují jak v blízkých barevných kombinacích, tak i vzdálených. Zvažme možnosti barevné kombinace a začněme tím nejsrozumitelnějším a nejznámějším.

Jednobarevná kombinace barev

Monochromatická kombinace vychází z konceptu jedné barvy. Tato možnost kombinace je rozdělena do dvou typů: černobílá kombinace a kombinace ve stejném barevném tónu

Černobílá barevná kombinace

Černobílá monochromatická kombinace - nastává při použití černé, bílé a šedé barvy odvozené od černé a bílé. Kontrast mezi bílou a černou je nejsilnější ze všech kontrastů.

Kombinace černé a bílé je zpočátku harmonická.

Celý interiér nebo samostatná část interiéru může být černobílá, v takovém případě dojde k vizuálnímu barevnému zónování.

Pokud jste si vybrali černobílý interiér, pak na přání může být přeměněn na jinou barevnou kombinaci, protože černobílé barvy jsou univerzální a kompatibilní se všemi barvami.

Černá, bílá, šedá - může být přítomna v jakékoli barevné kombinaci, aniž by narušila harmonii.

Monochromatická barevná kombinace s jednou chromatickou barvou

K monochromatické kombinaci dochází při použití jednoho barevného tónu chromatické barvy a následném zesvětlení, ztmavení nebo změně jeho sytosti. Odstín je jakýkoli odstín chromatických barev, tedy jakákoli barva.

V monochromatickém provedení barevná paleta Harmonie je dosaženo prostřednictvím harmonie blízkých barev. Podívejme se na příklady, jaké barevné variace získává žlutá v monochromatické paletě barev.

Zesvětlení žluté s bílou:

Ztmavení žluté s černou:

Změna sytosti žluté - ztmavení žluté se šedou:

Monochromatickou barevnou kombinaci volí lidé, kteří mají rádi jednu specifická barva. Podívejte se blíže na to, kolik variací u jedné barvy vzniká při jednoduchých postupech: změna sytosti, zesvětlení, ztmavení – možná vám tato odrůda bude stačit.

Kontrastní kombinace chromatických barev a odstínů

Kontrastní kombinace chromatických barev jsou založeny na kombinaci opačných barev na barevném kole:

Barvy naproti jsou nejvíce kontrastní. Použití čistých chromatických barev v interiéru není vždy vhodné kvůli nadměrnému jasu. Aby byly barvy více tlumené, jsou zesvětleny nebo ztmaveny a barevné kombinace jsou sestaveny podle barev odpovídající světlosti, k tomu se používá barevné kolečko se zesvětlenou a ztmavenou paletou:

Kombinace chromatických barev je považována za harmonickou, když podmíněným smícháním všech použitých barev je výsledkem černá nebo šedá bez barevného odstínu.

Podmíněným mícháním barev se rozumí, že barva je již obsažena v hmotném předmětu a nelze ji míchat mechanicky, lze si ji pouze mentálně představit.

Zvažme, jak se tvoří kontrastní kombinace chromatických barev.

Kombinace dvou barev. Kontrast doplňkových barev

Kontrastní kombinace dvou barev je založena na opozici opačných barev v barevném kruhu:

U čistě žluté to bude naopak fialová. Pro zesvětlenou žlutou, zesvětlenou fialovou.

Do interiéru je zavedena protilehlá barva, která vytváří silný akcent nebo vizuální rovnováhu.

Kombinace tří barev

Pro určení tříbarevné harmonické kombinace jsou barvy v barevném kole spojeny rovnostranným nebo rovnoramenným trojúhelníkem.

Tříbarevný model harmonické kombinace činí interiéry rozmanitějšími a barevně bohatšími. Pokud je vaší oblíbenou barvou žlutá a zelená, pak třetí doplňková barva k ní bude červeno-oranžová. Pokud tato variace nevyhovuje, pak se podívejte na barevné kombinace čtyř barev.

Kombinace čtyř a více barev

Podobně, pokud se vejdete do barevného kruhu: čtverec, obdélník, šestiúhelník, vytvoří se rovnovážné barevné kombinace.

Vícebarevné modely vedou k větší variabilitě barev. Neměli bychom však zapomínat, že variabilita rozptyluje zrak a přílišná pestrost barev může vést k barevnému chaosu.

Unipolární kombinace nebo kombinace podobných barev

Polární nebo podobný kombinovaný model je postaven na jedné základní barvě a odstínech jí blízkých, které obsahují doplňkové barvy.

Podobný model pro hlavní žlutou barvu se skládá z kombinace žluté, zelené a oranžové:

Pokud váš barevný vkus leží v oblasti podobných barev, můžete použít podobný kombinovaný model.

Souhláska kombinace barev a odstínů. Ittenova barevná koule

Souhlásková kombinace barev se liší od kontrastu doplňkových barev v tom, že pravidla kontrastů berou v úvahu dodatečný kontrast mezi ztmavenými a zesvětlenými chromatickými barvami a účast achromatických barev: bílá, šedá a černá - v kombinaci barevných kombinací . K určení barevné konsonance se používá Ittenova barevná koule jménem umělce a koloristy, který studoval teorii vlivu barev na člověka.

Střed koule je rovníková čára, to jsou chromatické primární a sekundární barvy, v jejich maximální tonalitě.

Při pohybu od rovníku k podmíněnému severu se chromatické barvy rozjasňují přidáním bílé, pól má přirozenou bílou barvu.

Při pohybu od rovníku k jižnímu pólu chromatické barvy ztmavnou a na pólu se vytvoří přirozená černá barva.

Pro zjednodušení znázornění míče zobrazíme jeho vývoj v rovině:

Chcete-li určit shodu barev, musíte si mentálně představit, že centrální bod míče je bod rovnováhy. Dále spojením barev podél rovníku nebo pod úhly určíme souhláskové kontrastní barvy. Stejně jako v případě kombinace opačných barev se používají modely: dvou, tří, čtyř a vícebarevné kombinace. Podívejme se na některé možnosti pomocí příkladů.

Souhlásková kombinace dvou barev

Kontrastní kombinace dvou barev je založena na opozici protikladných barev v barevné kouli. Spojením dvou barev na rovníku získáme kontrast další barvy. Dále, posunutím jednoho konce šipky na sever, se druhý konec přesune na jih, to znamená, že zesvětlená barva bude kombinována s protilehlou ztmavenou. Podívejme se na příklad žluté. Pro čistě žlutou je opakem fialová:

Posuneme se po žluté o jednu úroveň nahoru k bílé a podle toho se fialová posune o úroveň níže, to znamená, že ztmavne. Dostaneme kombinaci: zesvětlená žlutá - ztmavená fialová.

Souhlásková kombinace tří barev

Kontrastní kombinace tři barvy je založen na opozici tří dalších barev v barevné kouli, spojených vrcholy rovnostranného a rovnoramenného trojúhelníku. Spojením tří barev na rovníku získáme kontrast doplňkových barev. Dále otáčením trojúhelníků získáváme více souhláskových barevných odstínů.

Pro čistě žlutou, stejně jako v kontrastu doplňkových barev, jsou opačné barvy čistě modrá a čistě červená:

Posuňme se na sever po žluté - na jih po modré a červené a získáme kombinace: zesvětlená žlutá se ztmavenou modrou a červenou:

Podobně můžete uvnitř koule libovolně pohybovat a otáčet trojúhelníkem a studovat výsledné barevné harmonie.

Harmonie doplňkových barev pomůže vytvořit v interiéru jasné barevné akcenty.

Souhlásková barevná kombinace čtyř a vícebarevných modelů

Stejně jako jsme vepsali trojúhelník do koule a našli barevné harmonie, podobným vepsáním: čtverec, čtyřúhelník, lichoběžník - získáte barevné harmonie čtyř barev.

Postupným vepsáním polygonálních geometrických tvarů do koule najdete mnoho variací barevných harmonií.

Rozdíl mezi konsonantní kombinací a kombinací komplementárních barev je v tom, že úkolem konsonance není kontrast barev, ale posílení významu dané barvy oslabením kontrastní barvy nebo skupiny barev.

Jak aplikovat znalosti

Pro ty, kteří pozorně čtou tyto řádky, připomeňme, že na začátku článku jsme slibovali, že se barevný svět kolem vás změní. A abyste si to uvědomili, zkuste se nyní podívat na fotografie interiéru, které jste již viděli, ale zkušeným okem. Například to samé, co bylo na začátku článku:

Vyhodnoťte, jak jsou určité prvky umístěny, v jakých barvách a proč. Jaké barevné kombinace designéři použili? Zjistěte, jaká barva může chybět. Zkuste si v duchu představit, co byste změnili.

Pomocí barevného kolečka nebo barevné koule vyberte barvu nebo tapetu. Snad teď máte našlápnuto, bude snazší vybírat barevné kombinace.

Pro ty, kteří pracují nebo plánují spolupráci s designéry, bude nyní mnohem snazší si vzájemně porozumět a společně vytvořit interiér, ve kterém se budete cítit maximálně pohodlně. Začněte tvořit!

V připravovaných článcích věnovaných barevným kombinacím uděláme více podrobné recenze barevné varianty pro oblíbené barvy interiéru s příklady a doporučeními.

Věda o barvách stanovuje tři zákony optického míchání barev, jejichž znalost je pro umělce nezbytná při jejich praktické práci. Malé tečky, tahy nebo pruhy různých barev nanesené na plochu působí z určité vzdálenosti jednobarevně, ale různé barvy spojit do jedné barvy. První zákon optického posunutí je následující: pro libovolnou chromatickou barvu lze vybrat chromatickou barvu, která po optickém smíchání s první v určitém kvantitativním poměru dává achromatickou barvu. Barvy, které mohou vytvářet achromatické barvy v optických směsích, se nazývají vzájemně další barvy. Mohou to být pouze přesně definované barvy.

Doplňková barva k ultramarínové je citronově žlutá, doplňková barva ke karmínově červené je modrozelená (barva smaragdově zelené), doplňková barva k citrónově žluté je ultramarínová a doplňková barva k modrozelené karmínově červená. Druhý zákon optického míchání spočívá v tom, že při optickém míchání nekomplementárních barev se získají barvy, které jsou v odstínu mezi míchanými barvami. Když se smísí žlutá a červená, ukáže se pomerančový, při smíchání žluté se zelenou modrý atd. Třetí zákon optického míchání je, že barvy, které vypadají stejně v optických směsích, dávají stejné výsledky bez ohledu na to, co fyzikální složení světelné proudy, které způsobují vjem těchto barev. „Například stejná barva je monochromatická oranžová, jejíž vlnová délka je 610 mikronů. a oranžová stejného tónu, složená z vln 590 a 630 mikronů. v optických směsích s jinými barvami dávají přesně stejné výsledky, i když v jednom případě je barva monochromatická a ve druhém komplexní.“ Výsledky optického míchání barev se však liší od výsledků míchání barev, které umělci používají v malířské praxi. Výsledky optického míchání barev jsou uvedeny v tabulce 1, výsledky míchání barev jsou uvedeny v tabulce 2.

Umělci často používají zákony optického míchání barev v malbě. Je známo, že základem tvorby postimpresionistů Paula Signaca a Georgese Seurata jsou zákony optického sčítání barev a zákony kontrastu. Paul Signac s odkazem na zákony optického míchání barev uvedené v Chevreulově knize trval na výhodách optického míchání barev v malbě ve srovnání s konvenčním mícháním barev. V programové knize postimpresionismu Paul Signac napsal: „Každá hmotná směs vede nejen k temnotě, ale také ke změně barvy, naopak vede k jasnosti a lesku. Jak je však patrné z tabulky 1, při optickém míchání dalších barev a jejich blízkých dochází také k vyblednutí barev. Zákony optického míšení v praxi umění znali nejen postimpresionisté, ale i mistři starověkého fajumského malířství, tvůrci pompejských obrazů, mistři benátské školy vrcholně renesančního malířství Diego Velazquez a mnozí další umělci.

Tabulka 1. Výsledky optického míchání barev

Tabulka 2. Výsledky míchání barev

Barevné tahy na místní barevné skvrně na freskách Řeka Theofaniho a jeho studentů naznačují znalost zákonů prostorového míchání barev, které oživuje barvy v ikonách ruské školy. Techniky optického míchání barev byly a budou v malbě používány, lze je však považovat pouze za jednu z možných metod konstrukce barevného schématu či barevnosti malby.