EVENTYRDRØM" OM VERSAILLES
Mark Twain, der besøgte Versailles i midten af det 19. århundrede, skrev: ”Jeg skældte Louis XIV ud for at have brugt 200 millioner dollars, da folk ikke havde nok til brød, men nu har jeg tilgivet ham. Det er utroligt smukt! Du ser, stirrer og prøver at forstå, at du er på jorden og ikke i Edens haver. Og du er næsten klar til at tro, at dette er en fup, bare en eventyrdrøm."
Faktisk forbløffer "eventyrdrømmen" i Versailles stadig i dag med omfanget af dets regelmæssige layout, den storslåede pragt af facaderne og glansen af den dekorative udsmykning af interiøret. Versailles blev den synlige legemliggørelse af klassicismens ceremonielle officielle arkitektur, der udtrykte ideen rationelt arrangeret model fred.
Et hundrede hektar jord på ekstremt kort tid (1666-1680) blev forvandlet til et paradis - det franske aristokratis vigtigste mødested. Arkitekter deltog i at skabe Versailles arkitektoniske udseende Louis Levo (1612-1670), Jules Hardouin-Mansart(1646-1708) og Andre Le Nôtre(1613-1700). I løbet af en årrække har de ombygget og ændret meget i dens arkitektur, så det i øjeblikket er en kompleks sammensmeltning af flere arkitektoniske lag, der inkorporerer klassicismens karakteristiske træk.
Centrum af Versailles er slot, hvortil tre konvergerende adgangsveje fører. Beliggende i en eller anden højde indtager paladset en dominerende stilling over området. Dens skabere opdelte facadens næsten halve kilometer lange længde i en central del og to sidefløje - risalit, hvilket gav den en særlig højtidelighed. Facaden er repræsenteret af tre etager. Den første, der tjener som en massiv base, er dekoreret med rustikation efter eksemplet med italienske palazzo-paladser fra renæssancen. Den anden, største, er fyldt med højbuede vinduer, mellem hvilke der er joniske søjler og pilastre. Det øverste lag er forkortet og slutter med skulpturelle grupper, hvilket giver bygningen en særlig elegance og lethed af proportioner. Rytmen af vinduer, pilastre og søjler på facaden understreger dens klassiske strenghed og ødelægger monotonien i den ydre dekoration.
Interiør Paladset er indrettet i barokstil: de er fyldt med skulpturelle dekorationer, rig indretning i form af forgyldte lister og udskæringer, mange spejle og udsøgte møbler. Væggene og lofterne er dækket af farvede marmorplader med klare geometriske mønstre: firkanter, rektangler og cirkler. Maleriske paneler og gobeliner om mytologiske temaer forherliger Ludvig XIV. Massive bronzelysekroner med forgyldning fuldender indtrykket af rigdom og luksus.
Hallerne i paladset (der er omkring 700 af dem) danner endeløse enfilader og er beregnet til ceremonielle processioner. I den største sal af paladset - Spejlgalleri(længde 73 m) - der blev afholdt storslåede bal og festligheder. Vinduerne på den ene side af hallen svarede til spejle på den anden side. I solrige eller kunstig belysning fire hundrede spejle skabte en exceptionel rumlig effekt, der formidlede et magisk spil af refleksioner: "Tusinder af lys blev tændt i det store galleri og reflekteret i spejlene, der dækkede væggene, i herrer og damers diamanter. Det var lettere end om dagen; skønhed og storhed skinnede som i en drøm eller i et fortryllet kongerige."
Kongens soveværelse (Mercury Hall) er placeret i den centrale del af paladset og vender ud mod den opgående sol. Det var herfra, man kunne se motorvejene samles på et tidspunkt, hvilket symbolsk mindede om magtens hovedsæde. Fra balkonen kunne kongen se al Versailles skønhed. parka.
Til dens hovedskaber André Le Nôtre formået at kombinere elementer af arkitektur og landskabskunst. I modsætning til landskabelige (engelske) parker, der udtrykker ideen om enhed med naturen, underordnede regulære (franske) parker naturen til kunstnerens vilje og planer. Parken i Versailles forbløffer med sin klarhed og rationelle organisering af rummet, dens tegning blev præcist verificeret af arkitekten ved hjælp af et kompas og en lineal.
Parkens gyder opfattes som en fortsættelse af paladsets haller, hver af dem ender med en dam. Mange pools har en klar geometrisk form. I timerne før solnedgang reflekterer de glatte vandspejle solens stråler og de bizarre skygger, der kastes af buske og træer trimmet i form af en terning, kegle, cylinder eller kugle. Det grønne danner enten solide, uigennemtrængelige vægge eller brede gallerier, i kunstige nicher, hvoraf skulpturelle kompositioner er placeret, herms(tetraedriske søjler toppet med et hoved eller en buste) og talrige vaser med kaskader af tynde vandstrømme.
Den allegoriske skulptur af springvandene, lavet af berømte mestre, er beregnet til at forherlige den absolutte monarks regeringstid. "Solkongen" dukkede op i dem enten i skikkelse af guden Apollo eller Neptun, ridende op af vandet i en vogn eller hvilende blandt nymferne i en kølig grotte.
Plænernes glatte tæpper forbløffer med lyse og brogede farver med indviklede blomstermønstre. Vaserne (der var omkring 150 tusinde af dem) indeholdt friske blomster, som blev ændret på en sådan måde, at Versailles var i konstant blomst på ethvert tidspunkt af året. Stierne i parken er drysset med farvet sand, nogle er foret med porcelænschips, der funkler i solen. Al denne pragt og frodighed i naturen blev suppleret af duften af mandel, jasmin, granatæble og citron, der spredte sig fra drivhusene.
Der var natur i denne park
Som om livløs;
Som med en pompøs sonet,
Vi rodede med græsset der.
Ingen dans, ingen søde hindbær,
Le Nôtre og Jean Lully
I haverne og danse af uorden
De kunne ikke holde det ud.
Takstræerne frøs, som i trance,
Buskene jævnede linjen,
Og de bøjede sig
Gemte blomster.
V. Hugo
N.M. Karamzin (1766-1826), der besøgte Versailles i 1790, talte om sine følelser i "Letters of a Russian Traveler": "Udvidelsen, den perfekte harmoni af dele, handlingen af helheden: dette er, hvad en maler ikke kan skildre med en børste!
Lad os gå til haverne, skabelsen af Le Nôtre, hvis dristige geni overalt placerede stolt kunst på tronen og kastede den ydmyge natur, som en fattig slave, for hans fødder...
Så led ikke efter naturen i Versailles haver; men her ved hvert skridt fanger kunst øjnene...”
ARKITEKTURISKE KREATIONER AF CHRISTOPHER WREN
Frankrigs strålende arkitektur på Louis XIVs tid påvirkede Christopher Wrens (1632-1723) arbejde, en af de mest fremragende arkitekter i England. Han vendte sig til arkitektur relativt sent, da han var 33 år gammel. Indtil dette tidspunkt var han kendt i sit hjemland som matematiker og opfinder, astronom og offentlig person. I 1665 tog Ren en tur til Frankrig, hvor han studerede berømte franske arkitekters arbejde.
I 1666, som følge af en stor brand i London, blev næsten halvdelen af byen ødelagt. Samtidige sagde modløst: "London eksisterede, men det eksisterer ikke længere." Christopher Wren begyndte straks at udvikle en plan for genoprettelse af byen - den centrale del af hovedstaden. Tre gange foreslog han kongen sin plan, som vagt mindede om layoutet af Le Nôtres Versailles-haver, men først i 1669 blev han udnævnt til kongelig arkitekt.
Han beregnede omhyggeligt de vigtigste knudepunkter og motorveje i byen, der fører til de vigtigste pladser. Ved at deltage aktivt i arkitektonisk konstruktion regulerede Ren højden af bygninger og tykkelsen af murstensvægge. Af de 87 kirker, der brændte ned, tegnede Ren mere end 50 nye, og 35 blev restaureret under hans direkte opsyn. Organisk integreret i det omkringliggende område forenede de det arkitektoniske rum og understregede det hensigtsmæssige og omtanke i layoutet.
Kirkernes facader var designet i klassicismens ånd, de var domineret af lige linjer, målt rytme, sofistikeret udsmykning, stabilitet og behersket styrke føltes i alt. Deres vigtigste særpræg der var en stor kuppel og en facade med en portik foran hovedindgangen. Interiørerne forbløffede ikke med overskydende dekorationer og storslået pragt, tværtimod var de mere befordrende for koncentration og indre ro under gudstjenesten.
Christopher Wrens hovedskabelse - St Paul's Cathedral(1675-1711), opført på ruinerne af en middelalderlig katedral. Dens enorme kuppel (111 m), der knejser over byen, er synlig fra næsten overalt. Udenfor er den hævet på en høj tromle, hvis cylindriske form er dekoreret med en søjlegang. Kuppelen er kronet med en tung lanterne med åbninger til belysning. Templets facade er dekoreret med en dyb to-lags portiko med søjler, der danner en ceremoniel indgang indeni 
lokaliteter. Interiøret i katedralen er kendetegnet ved gennemtænkt design og ædel udsmykning.
Den svimlende effekt af rummet under kuplen er især slående. Da han skabte denne unikke struktur, brugte Ren ikke kun elementer af klassicisme, men også barok (tårnene på den vestlige facade) og endda gotisk (støtter til kuppelen og tromlen).
Christopher Wren byggede ikke kun kirker, men også ceremonielle paladser, universitetsbygninger, biblioteker, hospitaler og et observatorium. Hver af disse bygninger demonstrerede den store arkitekts ekstraordinære talent. Hans arkitektoniske kreationer kunne sagtens danne en stor, tæt bygget by. Ved at give arkitektur en enestående rolle i dannelsen af national kultur, skrev Ren i sine noter:
”Arkitekturen har sit politiske formål; offentlige bygninger er landets pryd; det etablerer nationen, tiltrækker mennesker og handel; får folk til at elske deres hjemland, hvilken lidenskab er kilden til alle store gerninger i staten..."
(Sir Christopher Wren, 1632-1723) - Engelsk arkitekt, viste evner til matematik i sin ungdom. I 1652 blev han lærer i astronomi ved Grechem College i London, hvorfra han i 1659 flyttede til samme stilling ved Oxford University og blev valgt til medlemskab af Royal Society of London. Samtidig med de matematiske videnskaber studerede han også i 1663 på vegne af kongen, han var engageret i restaureringen af den tidligere St. Paul's Cathedral i London og byggede Cheldon Theatre i Oxford og Pembroke College i Cambridge. Han var også engageret i naturvidenskab og lavede i 1664 tegninger til Willis' "Hjernens anatomi". I 1665 foretog han en rejse til Frankrig og studerede opførelsen af Louvre i Paris. Efter den frygtelige brand, der ødelagde London i 1666, blev han betroet at udarbejde et projekt for den nye udvikling af denne by, men på grund af forhindringer som følge af fordomme og de berørte privatpersoners småinteresser, blev dette projekt kun delvist gennemført ( nogle gader blev udvidet, rummelige områder, et stort antal bygninger lavet af sten og mursten blev opført). 1668 fik R. titel af kongelig arkitekt, 1673 blev han ophøjet til adelsværdighed, 1675 begyndte han efter egen plan at bygge den nu eksisterende apostel Paulus Domkirke, der mht. størrelse, indtager førstepladsen, efter Peter den Stores katedral i Rom Blandt lignende strukturer er det særligt bemærkelsesværdigt for dens kuppels smukke proportioner. R. agtede rigt at dekorere dette tempels majestætiske indre med statuer, men kunne ikke insistere på dette, og katedralen fik først senere sit egentlige udseende. Opførelsen af dette tempel varede 35 år. Af de andre bygninger i R. er de vigtigste: det såkaldte "London Monument" - en kolossal søjle 188 m høj, opført til minde om branden i 1666, den elegante Church of St. Stephen's i Walbrook, London, St. Brida, samme sted, det kongelige palads i Winchester, biskoppens palads, samme sted, hospitaler i Chelsea og Greenwich og biblioteket i Trinity College i Cambridge.
ons. Elmes, "Erindringer om Sir Christopher Wrens liv og værker" (L., 1828).
Hr Christopher Wren(Engelsk: Christopher Wren; 20. oktober 1632 – 25. februar 1723) - Engelsk arkitekt og matematiker, der genopbyggede det centrale London efter den store brand i 1666. Skaberen af den nationale stil af engelsk arkitektur - den såkaldte. Renovsky klassicisme. Ifølge Brockhaus og Efron ordbogen, "i sine værker holdt Ren sig fortrinsvis til den romerske stil, strengt overholdt Palladios regler, men anvendte dem med den kolde beregning af en lærd tekniker."
Biografi
Professor i matematik ved Oxford og et af de aktive medlemmer af Royal Society of London, han var engageret i forskning og løsninger på mange spørgsmål om matematik og mekanik, som interesserede nutidige videnskabsmænd (Huygens, Pascal, etc.); Det er spørgsmål om udretningen af en cykloids bue, kvadraturen og kubaturen af de områder og rotationslegemer, den danner, spørgsmål om et penduls udsving, om de kræfter, der holder planeterne i deres kredsløb. Samtidig med Wallis og Huygens præsenterede han en løsning på problemet med kollisionen af helt elastiske bolde, hvis centre bevæger sig i en lige linje. Derudover studerede han spørgsmål om skibsbygning, en væskes modstand mod bevægelsen af en krop, der flyder i den, og mekanikken i årer og sejl.
Hans studier i matematiske videnskaber gik hånd i hånd med hans værker i naturvidenskab, hvoraf han blandt andet udgav tegninger til Wallis’ essay om hjernens anatomi. Uanset dette studerede han arkitektur, var ikke langsom til at tilegne sig solid viden i det og rådgav restauratørerne af den gamle London Cathedral of St. Paul (1661), tegnede kapellet ved Pembroke College i Cambridge og Sheldonian Theatre i Oxford. Efter den ødelæggende brand, der ramte London i 1666, fik Wren til opgave at udarbejde et projekt nyt layout og bygenopbygning; men dette projekt blev på grund af forskellige omstændigheder kun delvist gennemført. Af de 87 kirker i byen, der brændte ned, lykkedes det Ren at restaurere 51 i en ny barok form, herunder St. Paul's Cathedral.
Wren var Mester i Urloge nr. 1, nu kaldet Ancient Loge nr. 2. Navnet blev vedtaget den 18. maj 1691. I 1673 blev matematikeren, der allerede var blevet en berømt arkitekt, betroet en anden vigtig virksomhed - opførelsen af en ny St. Paul's Cathedral i London. Det kolossale tempel, grundlagt i 1675 og færdiggjort i 1710, er Rens hovedværk, der udødeliggør hans navn. I sin størrelse, dristige design af den enorme kuppel og overordnede stil ligger det tæt på den romerske katedral St. Peters, men adskiller sig fra den ved, at den efter engelske kirkers eksempel har et længere langsgående skib og et omfattende treskibet kor. Ren ønskede at dekorere katedralens majestætiske indre med mange statuer, men fik ikke mulighed for at opfylde sit forslag, og først senere, efter hans død, fik templet sit moderne udseende indefra.
Ud over St. Paul's Cathedral og de ovennævnte bygninger omfatter Wrens bygninger det såkaldte "London Monument" (en søjle 202 fod høj (ca. 62 m), opført til minde om branden i 1666), Kirken af St. Stephen's i Walbrook, London, Marlborough House, de kongelige og bispelige paladser i Winchester, hospitaler (militær i Chelsea og flåde i Greenwich), biblioteket på Trinity College i Cambridge og mange andre bygninger forskellige steder i England.
Begravet inde i St Paul's Cathedral. Indskriften på hans gravsten lyder: "Hvis du leder efter et monument, så se dig omkring."
Minde om Rene
- Et krater på Merkur er opkaldt efter Christopher Wren.
- I begyndelsen af det 20. århundrede kom Renovsky-klassicismen igen på mode og blev officiel arkitektonisk stil britiske imperium.
- Wrens portræt blev vist på den britiske £50-seddel udstedt 1981-1993.
Siden er et informations-, underholdnings- og uddannelsessted for alle aldre og kategorier af internetbrugere. Her vil både børn og voksne bruge tid nyttigt, vil være i stand til at forbedre deres uddannelsesniveau, læse interessante biografier om store og berømte mennesker i forskellige tidsaldre, se fotografier og videoer fra privatsfæren og det offentlige liv populære og berømte personligheder. Biografier om talentfulde skuespillere, politikere, videnskabsmænd, opdagere. Vi vil præsentere dig for kreativitet, kunstnere og digtere, musik af strålende komponister og sange af berømte kunstnere. Forfattere, instruktører, astronauter, atomfysikere, biologer, atleter - mange værdige mennesker, der har sat deres præg på tid, historie og menneskehedens udvikling, er samlet på vores sider.
På siden vil du lære lidt kendt information fra berømtheders liv; seneste nyt fra kultur- og videnskabelig aktivitet, familie og personlige liv af stjerner; pålidelige fakta om biografien om fremragende indbyggere på planeten. Al information er bekvemt systematiseret. Materialet præsenteres på en enkel og forståelig måde, letlæst og interessant designet. Vi har forsøgt at sikre, at vores besøgende modtager den nødvendige information her med glæde og stor interesse.
Når du vil finde ud af detaljer fra kendte personers biografi, begynder du ofte at lede efter information fra mange opslagsbøger og artikler spredt ud over internettet. Nu, for din bekvemmelighed, er alle fakta og den mest komplette information fra interessante og offentlige menneskers liv samlet på ét sted.
webstedet vil fortælle detaljeret om biografier af berømte mennesker, der satte deres præg på menneskets historie, både i oldtiden og i vores moderne verden. Her kan du lære mere om dit yndlingsidols liv, kreativitet, vaner, miljø og familie. Om succeshistorien om lyse og ekstraordinære mennesker. Om store videnskabsmænd og politikere. Skolebørn og studerende vil på vores ressource finde det nødvendige og relevante materiale fra store menneskers biografier til forskellige rapporter, essays og kurser.
Lær biografier interessante mennesker som har opnået menneskehedens anerkendelse, er aktiviteten ofte meget spændende, da historierne om deres skæbne er lige så fængslende som andre kunstværker. For nogle kan sådan læsning tjene som en stærk impuls til deres egne præstationer, give dem selvtillid og hjælpe dem med at klare en vanskelig situation. Der er endda udsagn om, at når man studerer andre menneskers succeshistorier, udover motivation til handling, manifesteres lederegenskaber også i en person, styrke og udholdenhed i at nå mål styrkes.
Det er også interessant at læse biografier om rige mennesker, der er lagt ud på vores side, hvis udholdenhed på vejen til succes er værdig til efterligning og respekt. Store navne fra tidligere århundreder og i dag vil altid vække historikeres nysgerrighed og almindelige mennesker. Og vi har sat os som mål at tilfredsstille denne interesse til fulde. Hvis du vil vise din lærdom frem, forbereder et tematisk materiale eller blot er interesseret i at lære alt om en historisk figur, så gå til webstedet.
De, der kan lide at læse biografier om mennesker, kan adoptere deres livserfaringer, lære af andres fejl, sammenligne sig med digtere, kunstnere, videnskabsmænd, drage vigtige konklusioner for sig selv og forbedre sig selv ved at bruge oplevelsen af en ekstraordinær person.
At studere biografier succesfulde mennesker, vil læseren lære, hvordan store opdagelser og resultater blev gjort, der gav menneskeheden en chance for at stige op til et nyt stadie i sin udvikling. Hvilke forhindringer og vanskeligheder skulle mange overvinde? kendte mennesker kunstnere eller videnskabsmænd, berømte læger og forskere, forretningsmænd og magthavere.
Hvor er det spændende at kaste sig ud i en rejsendes eller opdagers livshistorie, forestille sig dig selv som en kommandør eller en fattig kunstner, lære kærlighedshistorien om en stor hersker og møde familien til et gammelt idol.
Biografierne om interessante personer på vores hjemmeside er bekvemt opbygget, så besøgende nemt kan finde information om alle i databasen. den rigtige person. Vores team stræbte efter at sikre, at du kunne lide både enkel, intuitiv navigation og nem, interessant stil skrive artikler og originalt sidedesign.
CHRISTOPHER WRAN
Dybtgående ændringer i hele den kulturelle situation og især den kunstneriske smag inden for arkitekturområdet viste sig at være fokuseret i værket og i selve personligheden af Christopher Wren, som i forhold til sin betydning for æraen er rigtigt placeret. på niveau med de mest bemærkelsesværdige englændere i det 17. århundrede - Shakespeare, Newton og Milton. Det er dog bemærkelsesværdigt, at Ren, trods alsidigheden af hans talenter, allerede er langt fra den velkendte type universel renæssancemand.
Christopher Wren blev født den 20. oktober 1632. Hans liv er fri for den tidligere generations oprørske quests og er fyldt til randen med ofte meget modig, men selvsikker og systematisk udvikling af, hvad der er opnået inden for eksakte videnskaber, og derefter arkitektur. Skøn kunst, litteratur og generelt humaniora han blev tilsyneladende ikke revet med. Som søn af rektor for Windsor Abbey og nevøen til biskoppen, og derfor en repræsentant for et privilegeret socialt lag, med dets etablerede levevis og indflydelsesrige forbindelser, modtog Christopher en fremragende uddannelse for den tid og viede sig tidligt til videnskabelige interesser , som afslører, ligesom mange repræsentanter for hans generation, ligegyldighed over for politik.
Ren var medlem af en kreds af førende universitetsfigurer. Som matematiker var han ifølge Newton en af sin tids tre mest fremragende geometre. Wren var professor i astronomi ved Oxford. Han opfandt mange, bl.a konstruktionsmekanismer, og blev efterfølgende en af grundlæggerne og de første præsidenter for Royal Society (English Academy of Sciences), der blev oprettet i 1660. Men Ren gik først og fremmest over i historien som den mest fremragende arkitekt i sit land. Selvom han gentagne gange blev valgt til parlamentet (1685-1702), kendes kun en af hans taler - i forbindelse med beskatning af opførelsen af et hospital i Chelsea. Han blev senere ophøjet til adelsgrad og fik titel af baronet.
Ren vendte sig til arkitektur relativt sent, i det treogtredive år af sit liv, og derefter efter gentagne insisteren fra indflydelsesrige kunder. Det vidner i sig selv om en ny holdning til arkitektur, som dengang blev opfattet som en aktivitet, der krævede dyb, mangfoldig viden og et bredt udsyn.
Wrens første bygning var det såkaldte Sheldonian Theatre i Oxford, opført på bekostning af biskop Sheldon til tildeling af akademiske grader og andre universitetsceremonier. Gentager skematisk diagram Theatre of Marcellus i Rom, Wren dækkede det med et fladt loft ophængt fra spær (dets spændvidde på 21 meter forbløffede hans samtidige), hvis maleri afbildede åben himmel og markiser af den antikke prototype. I denne, som i den næste bygning, kapellet ved Pembroke College i Cambridge (1663-1665), indikerer krænkelser af nogle strenge klassicismens kanoner sandsynligvis ikke så meget Wrens uerfarenhed, som mange forfattere troede, men snarere mesterens tilbøjelighed til barokfrihed , hvilket senere vil være kendetegnende for ham.
Vendepunktet i Rens liv, som afgjorde hans tur til arkitekturen, var imidlertid hans ophold i Frankrig (1665-1666) og Londons store brand (1666).
I Frankrig mødtes Ren med Hardouin-Mansart og Bernini, som kom til Paris på invitation af kongen, og ved at bruge eksemplet fra de første parisiske pladser og ensembler, samt opførelsen af Louvre, kunne han værdsætte det enorme sociale arkitekturens betydning og brede muligheder. Vi læser i hans senere notater: ”Arkitekturen har sit politiske formål; offentlige bygninger er landets pryd; den etablerer nationen, tiltrækker mennesker og handel; får folk til at elske deres hjemland, hvilken lidenskab er kilden til alle store gerninger i staten ... "De parisiske indtryk påvirkede utvivlsomt hele Rens arkitektoniske arbejde, som er radikalt anderledes end arkitekturen i første halvdel af århundredet i bredden og mangfoldigheden af ideer, frihed til at håndtere sproget i arkitekturen fra antikken og renæssancen, og vigtigst af alt, en byplanlægningstilgang. I et af sine breve kaldte Ren Paris for "en arkitektskole, i dag måske den bedste i Europa."
Branden, der ødelagde næsten halvdelen af London, blev knap stoppet, da Wren præsenterede kongen for sin plan for genopbygning af den centrale del af hovedstaden. Wrens forslag blev ikke gennemført, men han blev straks optaget i Commission for the Regeneration of the City of London, sammensat af repræsentanter for de kongelige og byens myndigheder. Den generelle plan, så hurtigt udviklet af Ren, minder vagt i udformningen om layoutet af Le Nôtres Versailles-haver, faktisk meget tættere på layoutet af Rom, som blev påbegyndt af pave Sixtus V i slutningen af det 16. århundrede, men næsten sandsynligvis ukendt for Ren selv fra billederne.
Vi ser de samme lige gader, designet til fjerne perspektiver, konvergerende radialt til de vigtigste repræsentative pladser og offentlige bygninger, der markerer de vigtigste knudepunkter i byen, som fortolkes som en enkelt rumlig sammensætning.
Ren deltog aktivt i udarbejdelsen af en række kommissionsdekreter, der kun foreskrev byggeri af mursten, regulerede bygningers højde, tykkelsen af mure osv., og søgte også midler til restaurering af byen og dens vigtigste bygninger ved at indføre særlige skatter. Alene de kirker, der blev ødelagt af brand, talte femogfirs, og selvom mange sogne blev forenet ved kommission, skulle Wren stadig designe mere end halvtreds nye, hvoraf mindst femogtredive blev opført under hans direkte opsyn. Arkitekturen i disse kirker er frugten af en fantastisk kombination af kreativ fantasi, opfindsomhed og nysgerrigheden hos et videnskabeligt trænet sind, der er tilbøjeligt til at organisere arbejdsmateriale, nærmest katalogisere forskellige kompositionsmuligheder og afprøve dem i naturen.
Kirkerne i Rennes er helt nyt kapitel i engelsk arkitekturhistorie. De markerer den engelske klassicismes storhedstid i organisk kombination med så traditionelle nationale træk ved arkitektur som modsætningen af skyhøje vertikaler til lave volumener og sober praktisk planlægning.
Wren anerkendte med enestående tydelighed kravene fra den protestantiske kult, der primært betragtede kirken som et publikum for prædikanten og ikke som et sted for den spektakulære katolske liturgi, og formulerede disse krav klart i en særlig note.
Små, usædvanligt varierede i plan, blev disse kirker dygtigt arrangeret af mesteren i uregelmæssige og trange områder. Facaderne, der er karakteristiske for klassicisme, kombineres med integriteten af det indre rum. Særligt karakteristisk i denne henseende er kirken St Stephen Walbrook (1672-1687), med dens rummelige og flade kuppel, der forener hele rummet. Ofte åbner korgalleriet for menigheden vidt ind i hovedrummet (St. Bride's on Fleet Street, 1670-1684). Mens der er en utvivlsom lighed med de protestantiske kirker i Nordeuropa, adskiller Wrens kirker sig interiør fra sidstnævnte i større pragt og forfining af udsmykning.
De berømte klokketårne i Wren, delvist ødelagt under Anden Verdenskrig, forbløffer virkelig med mangfoldigheden af kompositioner og er samtidig uvægerligt kendetegnet ved deres unikke komplekse og lette rytme, som stiger i frekvens opad. I dem blev på den ene side afsløret det dybe aftryk, som gotikken satte på den engelske arkitekturs nationale karakter, og på den anden side en unik udvikling af et "tema med variationer" (som hver især har en fuldstændig selvstændig betydning) - en udvikling, der tidligere kun fandtes i en række palladianske villaer og paladser. Det kan antages, at hvis Wrens masterplan for London var blevet gennemført, ville spirene på disse yndefulde klokketårne, der er synlige gennem de rettede gader, næsten have spillet en rolle i den engelske hovedstad. stor rolle end obeliskerne i det barokke Rom, hvilket skaber ikke kun vartegn for at bevæge sig fremad, men også baglæns visuelle forbindelser, og dermed kombinere individuelle arkitektoniske mise-en-scener til en integreret byplanlægningsorganisme.
Wrens mest monumentale bygning var den enorme St. Paul's Cathedral i London (1675-1711), som indtager samme dominerende plads i protestantisk religiøs arkitektur som den romerske katedral St. Peter i katolsk. Wrens arbejde på katedralen begyndte med et forslag om at rejse en højt hævet og ret fantastisk formet kuppel over den gamle bygnings midterste kors. Da det efter branden stod klart, at det skulle demonteres, foreslog Wren to versioner af projektet (1672 og 1673) - med en storslået kuppel, der kronede planen i form af et ligesidet græsk kors, hvis grene var forbundet af kurveformede konkave facader i barokstil.
Den sidste af planerne, hvori de ligesidede grene på den østlige side blev tilføjet en apsis, og en vestibule dækket med en lille kuppel på den vestlige side, er bevaret i form af en flot udført træ model af en sådan størrelse, at beskueren kunne komme ind i det for at forestille sig interiørets karakter.
På opfordring fra præsteskabet udviklede Ren en tredje, implementeret mulighed. Strukturens enorme, udvidede volumen, 157 meter lang, med en plan i form af et latinsk kors og et højt udviklet kor, går tilbage til gotiske katedraler.
Rens matematiske viden kom til nytte i den vanskelige opgave at konstruere en kuppel, som han løste glimrende med subtile og dybe beregninger. Designet af den tredobbelte kuppel, der hviler på otte søjler, er komplekst og usædvanligt: over den halvkugleformede indvendige murstensskal er der en murstenstumpet kegle, som bærer lanternen og korset, der kroner katedralen, samt en tredje, blybeklædt træ, ydre. kuplens skal.
Effektiv udseende katedral To trin med brede trin fører fra vest til seks par korintiske søjler i indgangsportalen, over hvilke der er yderligere fire par søjler med sammensatte kapitæler, der bærer et fronton med en skulpturgruppe i trommehinden. Mere beskedne halvcirkelformede porticoer er placeret i begge ender af tværskibet. På siderne af hovedfacaden blev der rejst slanke tårne (det ene til klokker, det andet til ure), bag dem, over katedralens centrale kors, rejser sig en enorm, majestætisk kuppel.
Kuppelens tromle, omgivet af søjler, virker særligt kraftfuld, fordi hver fjerde mellemsøjle i søjlegangen, det såkaldte Stengalleri, er lagt med sten. Over selve kuplens halvkugle danner det andet, såkaldte Golden Gallery et kredsløb omkring en lanterne med et kors. Den tårnhøje gruppe af kupler og tårne med udsigt over London er uden tvivl den mest succesrige del af katedralen, hvis hoveddel var svær at opfatte i sin helhed, da den forblev skjult af byudviklingens rod (alvorligt ødelagt af bombning under Anden Verden Krig).
Optaget siden slutningen af 1660'erne, tilsyneladende til grænsen af menneskelige evner, med arkitektoniske opgaver alene i London, tegnede og byggede Wren alligevel paladser og godser, hospitaler og biblioteker, rådhuse og gymnasier. Af Wrens mange sekulære bygninger er den første, der skal bemærkes, et af hans mesterværker, biblioteket ved Trinity College, Cambridge (påbegyndt i 1676), bevis på en mesterlig løsning på ekstraordinære kompositoriske vanskeligheder.
Hende hovedfacade, med to-etages ordensarkader og inddelinger af barok karakter (den øverste etage er meget tungere end den nederste), er forbundet med ældre bygninger, således at det åbne første etage har samme højde som gallerierne på siderne, der danner en traditionel bypass, karakteristisk for studerende "klostre" Cambridge og Oxford. For at gøre dette sænkede mesteren gulvet i den høje hoveddør læsesal på anden sal til niveau med hælene på de nederste buer, dækker dem med tympaner. Sådan blev der skabt en højtidelig og klangfuld, storstilet facade, der fremhæver biblioteket i det generelle kompleks af de tilstødende beboelsesbygninger på kollegiet. Bygningens modsatte facade er designet mere fladt: hævet højt (for at rumme bogreoler) læsesalens buede vinduer er adskilt af simple klinger, mens rækkefølgen kun bruges til at fremhæve indgangene.
Ifølge en række engelske arkitekturhistorikere markerer Trinity College-biblioteket afslutningen på den første fase i Wrens arbejde og hans overgang til mere komplekse kompositioner. Det skal dog bemærkes, at mesterens interiører fortsatte med at bevare klarhed og stringens, og hans holdning til ordenssystemet, formuleret meget senere, forbløffer os stadig i dag med moderne nøgternhed i dømmekraften.
"Moderne forfattere, der har skrevet om arkitektur," påpeger Wren, "synes at have haft lidt i tankerne overhovedet, bortset fra at fastlægge proportionerne af søjler, arkitraver og gesimser i flere rækkefølger ... og finde disse proportioner i de ældste grækernes og romernes bygninger (selv om de og blev anvendt der mere vilkårligt, end de vil indrømme), søgte de at reducere dem til regler, der var for strenge og pedantiske, til ikke at blive brudt uden barbariets synd, skønt i deres natur. de var bare teknikker og mode i tiden, når de var i brug. Nysgerrighed kunne få os til at overveje, hvor denne tendens oprindeligt opstod til ikke at betragte noget smukt, der ikke var prydet med søjler, selv hvor der virkelig ikke var behov for dem."
På militær- og flådehospitalerne i Chelsea (startet i 1683) og i Greenwich (startet i 1696), samt ved Winchester Palace (startet i 1683, ikke afsluttet, brændt ned i 1896), eksperimenterede Wren først med store masser af udvidede mængder. I Chelsea bruger han en stor ordre til sjældne accenter (indgange) og en let lille søjlegang til gallerier bagerst i gården. På Greenwich Hospital måtte han opgive kompositionen, der var karakteristisk for klassicismen med et kuppelformet volumen placeret langs hovedaksen for at åbne for udsigten til Inigo Jones' Queens House, som viste sig at være i dybet af en stor cour d'honneur åben til floden. Kronet med barokke kupler flankerer Wrens bygninger (den højre inkluderer Webb's) Court d'honneur på flodsiden og er forbundet med Queens House af en vandret linje af lange søjlegange.
Ved det kongelige palads i Hampton Court måtte Wren også afvige fra det oprindeligt bredt udtænkte ensemble. Han ejer her kun parkbygningen, hvis mørke facader er dekoreret med hvide sten og fremhævet i midten af halvsøjler, og den såkaldte Clock Court ("Royal Entrance"), som har bevaret kombinationen af palads pomp. og intimitet, der adskiller den oprindelige plan.
Hans beundrere sagde, at Wren byggede "det ædleste tempel" - St. Paul's Cathedral, "det mest luksuriøse hospital i Storbritannien" - Greenwich og "det største palads" - hertugen af Marlborough i London (1709-1711).
Hertugen af Marlboroughs palads er af palladisk karakter og er kendetegnet ved ekstrem luksus indretning. Den stolte magnat ønskede, siger de, at overstråle luksusen ved det nærliggende St. James's Palace (genopbygningsplaner skabt af Wren i de tidlige år af det 18. århundrede), som tilhørte "Fætter George" - kong George I.
Ren byggede få slotte. De mest berømte af dem er Foley Court i nærheden af Henley, Groombridge i Kent, Easton Neston, som han begyndte, og nogle andre. I nogle tilfælde krediteres han for at deltage i sådanne byggerier på meget utilstrækkeligt grundlag.
I modsætning til Inigo Jones formåede Wren at realisere næsten alle sine planer gennem sin lange og frugtbare karriere. Det enorme antal af Rens strukturer, samlet sammen, kunne danne en stor, tætbygget by. Det er tilstrækkeligt at sige, at han byggede 4 paladser, 35 forskellige offentlige steder, 8 skoler, 55 kirker og 40 forskellige andre bygninger.
Arkitekten fulgte den vej, Jones anviste, men i modsætning til sidstnævnte, der absorberede renæssancens ånd i Italien, kom det rationelle princip tydeligere til udtryk i klassicismen af Wren, som overlevede puritanismens æra.
Wren blev begravet i 1723 i St. Paul's Cathedral, og inskriptionen på hans gravsten ender med ordene: "...hvis du søger et monument, så se bag dig."
Fra bogen 100 store arkitekter forfatter Samin DmitryJOHANN FISCHER VON ERLACH (1656-1723) Johann Bernhard Fischer von Erlach blev født den 20. juli 1656 i Graz i en billedhuggerfamilie. Han modtog sin kunstneriske uddannelse i Rom og Napoli. Efter 1685 vendte Fischer tilbage fra Italien og blev snart udnævnt til "hofingeniør og arkitekt"
Fra bogen 100 store elskere forfatter Muromov IgorWILLIAM CHAMBERS (1723-1796) William Chambers blev født den 27. oktober 1723 i Gøteborg i en skotsk købmands familie, som derefter flyttede til England. Efter at have modtaget en kommerciel uddannelse gik Chambers i tjeneste hos det svensk-indiske selskab. I en alder af tyve tog han af sted med
Fra bogen Great Soviet Encyclopedia (PE) af forfatteren TSB Fra bogen Great Soviet Encyclopedia (RU) af forfatteren TSB Fra bogen 100 store mennesker af Hart Michael H Fra bogen 100 store kampe forfatter Myachin Alexander Nikolaevich30. ADAM SMITH (1723-1790) Adam Smith, en førende skikkelse inden for udvikling af økonomisk teori, blev født i 1723 i Kirkcaldy i Skotland. Som ung kom han ind på Oxford University og var fra 1751 til 1764 professor i filosofi ved University of Glasgow. Her udgav han sin første bog
Fra bogen 100 store komponister forfatter Samin Dmitry36. ANTONY VAN Leeuwenhoek (1632–1723) Anthony van Leeuwenhoek, manden der opdagede mikrobers eksistens, blev født i 1632 i byen Delft i Holland. Han kom fra en middelklassefamilie og tilbragte det meste af sit liv i en lav stilling i bystyret.
Fra bogen 100 store billedhuggere forfatter Mussky Sergey AnatolievichSlaget ved Lützen (1632) Efter den svenske sejr ved Breitenfeld opstod et projekt om at organisere Sammenslutningen af protestantiske byer og fyrster, ledet af den svenske konge Gustav II Adolf. Tysklands forening under et svensk protektorat vakte bekymring blandt Frankrig og andre
Fra bogen 100 store tænkere forfatter Mussky Igor AnatolievichJean Baptiste Lully (1632–1687) Jean Baptiste Lully - en fremragende musiker, komponist, dirigent, violinist, cembalo - gennemgik et liv og en kreativ vej, der var yderst unik og på mange måder karakteristisk for hans tid. Så var den ubegrænsede kongemagt stadig stærk,
Fra bogen Award Medal. I 2 bind. Bind 1 (1701-1917) forfatter Kuznetsov AlexanderEnku (1632–1695) Skulptur var aldrig et mål i sig selv for Enku. Han så det kun som et middel til at prædike. Ligeledes så de mennesker, som han efterlod sine figurer til, dem ikke som kunstværker, men som genstande for tilbedelse. De udstyret skulpturen af Enku med mirakuløse
Fra bogen 100 store pirater forfatter Gubarev Viktor Kimovich Fra bogen The Newest Philosophical Dictionary forfatter Gritsanov Alexander Alekseevich Fra bogen 100 store rejsende [med illustrationer] forfatter Muromov IgorNicholas van Hoorn (ca. 1632-1683) Nicholas Corneliszoon van Hoorn var en hollandsk korsar, slavehandler og filibuster, der handlede i Atlanterhavet og Vestindien i 70-80'erne af det 17. århundrede. Franskmændene kaldte ham på deres egen måde Van D'Hoorn, Van Doorn. På russisk-talende
Fra bogen Videnskabsfilosofi. Læser forfatter Team af forfattereAdam Smith (1723-1790) - skotsk økonom og filosof, klassicist økonomisk videnskab. Han skabte et unikt etisk system og havde en betydelig indflydelse på udviklingen af humanitær viden. Han studerede ved universiteterne i Glasgow (1737-1740), hvor han modtog en mastergrad (1740), og
Fra forfatterens bogCarsten Niebuhr (1723–1815) opdagelsesrejsende i Arabien. Lavede det første kort over det østlige Røde Hav, det første kort og den første beskrivelse af Yemen. I Mesopotamien var han den første europæer, der besøgte de shiitiske hellige byer Najaf og Karbala. Lavede det grundlæggende værk "Description
Fra forfatterens bogJOHN LOCKE. (1632-1704) J. Locke - engelsk filosof og politiker. Studerede på Westminster School, derefter kl Oxford Universitet. Han studerede selvstændigt medicin, anatomi, fysiologi og fysik. For sin faglige kompetence blev han kaldt "Dr. Locke." I 1675
