ज़बरदस्त- ग्रीक अवधारणा "फैंटास्टाइक" (कल्पना करने की कला) से आया है।

में आधुनिक समझफंतासी को साहित्य के प्रकारों में से एक के रूप में परिभाषित किया जा सकता है जो मौजूदा वास्तविकता और हम सभी से परिचित अवधारणाओं के विपरीत, दुनिया की एक जादुई, अद्भुत तस्वीर बनाने में सक्षम है।

यह ज्ञात है कि विज्ञान कथा को अलग-अलग दिशाओं में विभाजित किया जा सकता है: फंतासी और विज्ञान कथा, कठिन विज्ञान कथा, अंतरिक्ष कथा, युद्ध और हास्य, प्रेम और सामाजिक, रहस्यवाद और डरावनी।

शायद ये शैलियाँ, या विज्ञान कथा के उपप्रकार, जैसा कि इन्हें भी कहा जाता है, अपने क्षेत्र में अब तक सबसे प्रसिद्ध हैं।

आइए उनमें से प्रत्येक को अलग से चित्रित करने का प्रयास करें।

विज्ञान कथा (एसएफ):

तो, विज्ञान कथा साहित्य और फिल्म की एक शैली है जो वास्तविक दुनिया में घटित होने वाली घटनाओं का वर्णन करती है और किसी भी महत्वपूर्ण मामले में ऐतिहासिक वास्तविकता से भिन्न होती है।

ये अंतर तकनीकी, वैज्ञानिक, सामाजिक, ऐतिहासिक और कोई अन्य हो सकते हैं, लेकिन जादुई नहीं, अन्यथा "विज्ञान कथा" की अवधारणा का पूरा उद्देश्य खो जाता है।

दूसरे शब्दों में, विज्ञान कथा व्यक्ति के रोजमर्रा और परिचित जीवन पर वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति के प्रभाव को दर्शाती है।

इस शैली के कार्यों के लोकप्रिय कथानकों में अज्ञात ग्रहों की उड़ान, रोबोट का आविष्कार, जीवन के नए रूपों की खोज, नए हथियारों का आविष्कार आदि शामिल हैं।

इस शैली के प्रशंसकों के बीच निम्नलिखित रचनाएँ लोकप्रिय हैं: "आई, रोबोट" (अज़ीक असिमोव), "पेंडोराज़ स्टार" (पीटर हैमिल्टन), "एटेम्प्ट टू एस्केप" (बोरिस और अर्कडी स्ट्रैगात्स्की), "रेड मार्स" (किम स्टेनली रॉबिन्सन) ) और कई अन्य अद्भुत पुस्तकें।

फिल्म उद्योग ने विज्ञान कथा शैली में भी कई फिल्मों का निर्माण किया है। पहली विदेशी फ़िल्मों में जॉर्जेस मिलिज़ की फ़िल्म "ए ट्रिप टू द मून" रिलीज़ हुई थी।

यह 1902 में बनी थी और वास्तव में बड़े पर्दे पर दिखाई जाने वाली सबसे लोकप्रिय फिल्म मानी जाती है।

आप विज्ञान कथा शैली की अन्य फिल्में भी देख सकते हैं: "डिस्ट्रिक्ट नंबर 9" (यूएसए), "द मैट्रिक्स" (यूएसए), पौराणिक "एलियंस" (यूएसए)। हालाँकि, ऐसी फ़िल्में भी हैं जो इस शैली की क्लासिक्स बन गई हैं, ऐसा कहा जा सकता है।

उनमें से: 1925 में फिल्माया गया "मेट्रोपोलिस" (फ्रिट्ज़ लैंग, जर्मनी), अपने विचार और मानवता के भविष्य के प्रतिनिधित्व से प्रभावित हुआ।

एक और फ़िल्म उत्कृष्ट कृति जो क्लासिक बन गई है वह है "2001: ए स्पेस ओडिसी" (स्टेनली कुब्रिक, यूएसए), जो 1968 में रिलीज़ हुई थी।

यह तस्वीर अलौकिक सभ्यताओं की कहानी बताती है और एलियंस और उनके जीवन के बारे में वैज्ञानिक सामग्री की बहुत याद दिलाती है - 1968 में दर्शकों के लिए, यह वास्तव में कुछ नया, शानदार, कुछ ऐसा है जो उन्होंने पहले कभी नहीं देखा या सुना है। बेशक, हम स्टार वार्स को नज़रअंदाज नहीं कर सकते।

एपिसोड 4: ए न्यू होप" (जॉर्ज लुकास, यूएसए), 1977।

हममें से प्रत्येक ने संभवतः इस फिल्म को एक से अधिक बार देखा होगा। यह अपने विशेष प्रभावों, असामान्य वेशभूषा, शानदार दृश्यों और हमारे लिए अज्ञात नायकों के कारण बहुत मनोरम और आकर्षक है।

हालाँकि, अगर हम उस शैली के बारे में बात करें जिसमें यह फिल्म शूट की गई थी, तो मैं इसे विज्ञान के बजाय अंतरिक्ष कथा के रूप में वर्गीकृत करना पसंद करूंगा।

लेकिन, शैली को सही ठहराने के लिए, हम कह सकते हैं कि संभवतः एक भी फिल्म एक निश्चित शैली में नहीं बनी है शुद्ध फ़ॉर्म, हमेशा पीछे हटना होता है।

एसएफ की उप-शैली के रूप में कठिन विज्ञान कथा

विज्ञान कथा की एक तथाकथित उपशैली या उपप्रकार है जिसे "कठिन विज्ञान कथा" कहा जाता है।

कठिन विज्ञान कथा पारंपरिक विज्ञान कथा से इस मायने में भिन्न है कि यह कथा को विकृत नहीं करती है। वैज्ञानिक तथ्य, कानून।

अर्थात्, हम कह सकते हैं कि इस उपशैली का आधार एक प्राकृतिक वैज्ञानिक ज्ञान का आधार है और संपूर्ण कथानक एक निश्चित वैज्ञानिक विचार, यहाँ तक कि एक शानदार विचार के इर्द-गिर्द वर्णित है।

ऐसे कार्यों में कथानक हमेशा सरल और तार्किक होता है, जो कई वैज्ञानिक मान्यताओं पर आधारित होता है - एक टाइम मशीन, अंतरिक्ष में सुपर-हाई-स्पीड मूवमेंट, एक्स्ट्रासेंसरी धारणा, आदि।

अंतरिक्ष कथा, एसएफ की एक और उपशैली

अंतरिक्ष कथा विज्ञान कथा की एक उपशैली है। उसकी विशेष फ़ीचरयह है कि मुख्य कथानक बाहरी अंतरिक्ष में या विभिन्न ग्रहों पर घटित होता है सौर परिवारया परे.

ग्रहों का रोमांस, अंतरिक्ष ओपेरा, अंतरिक्ष ओडिसी।

आइए प्रत्येक प्रकार के बारे में अधिक विस्तार से बात करें।

स्पेस ओडिसी:

तो, ए स्पेस ओडिसी एक कहानी है जिसमें कार्रवाई अक्सर अंतरिक्ष जहाजों (जहाजों) पर होती है और नायकों को एक वैश्विक मिशन पूरा करने की आवश्यकता होती है, जिसके परिणाम से किसी व्यक्ति का भाग्य निर्धारित होता है।

ग्रहों का रोमांस:

घटनाओं के विकास के प्रकार और कथानक की जटिलता के संदर्भ में एक ग्रहीय उपन्यास बहुत सरल है। मूल रूप से, सारी कार्रवाई एक विशिष्ट ग्रह तक सीमित है, जहां विदेशी जानवर और लोग रहते हैं।

इस प्रकार की शैली में बहुत सारे कार्य सुदूर भविष्य को समर्पित हैं जिसमें लोग अलग-अलग दुनियाओं में घूमते रहते हैं अंतरिक्ष यानहालाँकि यह सामान्य है, कुछ प्रारंभिक अंतरिक्ष कथाओं में यात्रा के कम यथार्थवादी तरीकों के साथ सरल कहानियाँ शामिल हैं।

हालाँकि, एक ग्रहीय उपन्यास का लक्ष्य और मुख्य विषय सभी कार्यों के लिए समान है - एक विशिष्ट ग्रह पर नायकों का रोमांच।

स्पेस ओपेरा:

स्पेस ओपेरा विज्ञान कथा का एक समान रूप से दिलचस्प उपप्रकार है।

इसका मुख्य विचार गैलेक्सी को जीतने या ग्रह को अंतरिक्ष एलियंस, ह्यूमनॉइड और अन्य ब्रह्मांडीय प्राणियों से मुक्त करने के लिए भविष्य के शक्तिशाली उच्च तकनीक हथियारों के उपयोग के साथ नायकों के बीच संघर्ष की परिपक्वता और वृद्धि है।

इस लौकिक संघर्ष के पात्र वीर हैं। अंतरिक्ष ओपेरा और विज्ञान कथा के बीच मुख्य अंतर यह है कि कथानक के वैज्ञानिक आधार को लगभग पूरी तरह से अस्वीकार कर दिया गया है।

ध्यान देने योग्य अंतरिक्ष कथा के कार्यों में निम्नलिखित हैं: "पैराडाइज़ लॉस्ट", "द एब्सोल्यूट एनिमी" (आंद्रेई लिवाडनी), "द स्टील रैट सेव्स द वर्ल्ड" (हैरी हैरिसन), "स्टार किंग्स", "रिटर्न टू द स्टार्स" (एडमंड हैमिल्टन), "द हिचहाइकर गाइड टू द गैलेक्सी" (डगलस एडम्स) और अन्य अद्भुत पुस्तकें।

और अब आइए "अंतरिक्ष विज्ञान कथा" शैली की कई उज्ज्वल फिल्मों पर ध्यान दें। बेशक, हम सुप्रसिद्ध फिल्म "आर्मगेडन" (माइकल बे, यूएसए, 1998) को नजरअंदाज नहीं कर सकते; "अवतार" (जेम्स कैमरून, यूएसए, 2009), जिसने पूरी दुनिया को उड़ा दिया, जो असामान्य विशेष प्रभावों, ज्वलंत छवियों, समृद्ध और असामान्य प्रकृति से प्रतिष्ठित है अज्ञात ग्रह; "स्टारशिप ट्रूपर्स" (पॉल वर्होवेन, यूएसए, 1997), अपने समय में एक लोकप्रिय फिल्म भी थी, हालांकि आज कई फिल्म प्रशंसक इस तस्वीर को एक से अधिक बार देखने के लिए तैयार हैं; मेरी राय में जॉर्ज लुकास द्वारा लिखित "स्टार वार्स" के सभी भागों (एपिसोड) का उल्लेख करना असंभव नहीं है, विज्ञान कथा की यह उत्कृष्ट कृति हर समय दर्शकों के लिए लोकप्रिय और दिलचस्प रहेगी;

फाइटिंग फिक्शन:

कॉम्बैट फिक्शन फिक्शन का एक प्रकार (उपशैली) है जो दूर या बहुत दूर के भविष्य में होने वाली सैन्य कार्रवाइयों का वर्णन करता है, और सभी कार्रवाइयां सुपर-शक्तिशाली रोबोट और आज के आदमी के लिए अज्ञात नवीनतम हथियारों का उपयोग करके होती हैं।

यह शैली काफी युवा है; इसकी उत्पत्ति 20वीं शताब्दी के मध्य में वियतनाम युद्ध के चरम के दौरान हुई थी।

इसके अलावा, मैं ध्यान देता हूं कि युद्ध विज्ञान कथाएं लोकप्रिय हो गईं और दुनिया में संघर्षों में वृद्धि के सीधे अनुपात में कार्यों और फिल्मों की संख्या में वृद्धि हुई।

इस शैली का प्रतिनिधित्व करने वाले लोकप्रिय लेखकों में से हैं: जो हल्डमैन "इन्फिनिटी वॉर"; हैरी हैरिसन "स्टील रैट", "बिल - हीरो ऑफ़ द गैलेक्सी"; घरेलू लेखक अलेक्जेंडर ज़ोरिच "टुमॉरो वॉर", ओलेग मार्केलोव "पर्याप्तता", इगोर पोल "गार्जियन एंजेल 320" और अन्य अद्भुत लेखक।

"कॉम्बैट साइंस फिक्शन" की शैली में बहुत सारी फिल्में बनाई गई हैं: "फ्रोजन सोल्जर्स" (कनाडा, 2014), "एज ऑफ टुमॉरो" (यूएसए, 2014), स्टार ट्रेक: इनटू डार्कनेस (यूएसए, 2013)।

विनोदी कथा:

हास्य कथा साहित्य एक ऐसी शैली है जिसमें असामान्य और शानदार घटनाओं को हास्य रूप में प्रस्तुत किया जाता है।

हास्य कथा साहित्य प्राचीन काल से जाना जाता है और हमारे समय में विकसित हो रहा है।

साहित्य में हास्य कथा साहित्य के प्रतिनिधियों में, सबसे प्रमुख हैं हमारे प्रिय स्ट्रैगात्स्की ब्रदर्स "मंडे बिगिन्स ऑन सैटरडे", किर ब्यूलचेव "मिरेकल्स इन गुस्लीयर", साथ ही विदेशी हास्य कथा लेखक प्रूडचेट टेरी डेविड जॉन "आई विल पुट ऑन" मिडनाइट", बेस्टर अल्फ्रेड "विल यू वेट?", बिसन टेरी बैलेंटाइन "वे मांस से बने हैं।"

रोमांस फिक्शन:

रोमांस फिक्शन, रोमांटिक साहसिक कार्य।

इस प्रकार की कल्पना में काल्पनिक पात्रों के साथ प्रेम कहानियां, जादुई देश जो अस्तित्व में नहीं हैं, असामान्य गुणों वाले अद्भुत ताबीज के विवरण में उपस्थिति और निश्चित रूप से, इन सभी कहानियों का सुखद अंत होता है।

बेशक, हम इस शैली में बनी फिल्मों को नजरअंदाज नहीं कर सकते। यहां उनमें से कुछ हैं: "द क्यूरियस केस ऑफ बेंजामिन बटन" (यूएसए, 2008), "द टाइम ट्रैवलर्स वाइफ (यूएसए, 2009), "हर" (यूएसए, 2014)।

सामाजिक कथा:

सामाजिक कथा साहित्य एक प्रकार का विज्ञान कथा साहित्य है मुख्य भूमिकासमाज में लोगों के बीच संबंध निभाएं।

अवास्तविक परिस्थितियों में सामाजिक संबंधों के विकास को दिखाने के लिए शानदार रूपांकनों के निर्माण पर मुख्य जोर दिया गया है।

इस शैली में निम्नलिखित रचनाएँ लिखी गईं: स्ट्रैगात्स्की ब्रदर्स "द डूम्ड सिटी", आई. एफ़्रेमोव द्वारा "द ऑवर ऑफ़ द बुल", एच. वेल्स द्वारा "द टाइम मशीन", रे ब्रैडबरी द्वारा "फ़ारेनहाइट 451"।

सिनेमा में सामाजिक विज्ञान कथा शैली की फिल्में भी हैं: "द मैट्रिक्स" (यूएसए, ऑस्ट्रेलिया, 1999), "डार्क सिटी" (यूएसए, ऑस्ट्रेलिया, 1998), "यूथ" (यूएसए, 2014)।

कल्पना:

फंतासी कल्पना की एक शैली है जो एक काल्पनिक दुनिया का वर्णन करती है, अक्सर मध्य युग की, और कहानी मिथकों और किंवदंतियों के आधार पर बनाई जाती है।

इस शैली की विशेषता देवता, जादूगर, सूक्ति, ट्रोल, भूत और अन्य जीव जैसे नायक हैं। फंतासी शैली में काम प्राचीन महाकाव्य के बहुत करीब हैं, जिसमें नायक जादुई प्राणियों और अलौकिक घटनाओं का सामना करते हैं।

फंतासी शैली हर साल गति पकड़ रही है और इसके अधिक प्रशंसक हैं।

शायद पूरा रहस्य यह है कि हमारी आदिम दुनिया में किसी प्रकार की परी कथा, जादू, चमत्कार का अभाव है।

इस शैली के मुख्य प्रतिनिधि (लेखक) हैं रॉबर्ट जॉर्डन (काल्पनिक पुस्तक श्रृंखला "द व्हील ऑफ टाइम", जिसमें 11 खंड शामिल हैं), उर्सुला ले गिनी (अर्थसी के बारे में पुस्तक श्रृंखला - "ए विजार्ड ऑफ अर्थसी", "द व्हील ऑफ अटुआन" , "सबसे दूर के किनारे पर", "तुहानु" "), मार्गरेट वीज़ (कार्यों की श्रृंखला "ड्रैगनलांस") और अन्य।

"फैंटेसी" शैली में शूट की गई फिल्मों में से चुनने के लिए काफी कुछ है और यहां तक ​​कि सबसे सनकी फिल्म प्रशंसक के लिए भी उपयुक्त हैं।

विदेशी फिल्मों में मैं निम्नलिखित पर ध्यान दूंगा: "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स", "हैरी पॉटर", सर्वकालिक पसंदीदा "हाईलैंडर" और "फैंटोमास", "किल द ड्रैगन" और कई अन्य अद्भुत फिल्में।

ये फ़िल्में उत्कृष्ट ग्राफिक्स, अभिनय, रहस्यमय कथानक से हमें आकर्षित करती हैं और ऐसी फ़िल्में देखने से हमें ऐसी भावनाएँ मिलती हैं जो आप अन्य शैलियों की फ़िल्में देखने से नहीं प्राप्त कर सकते।

यह कल्पना ही है जो हमारे जीवन में चार चांद लगा देती है अतिरिक्त रंगऔर बार-बार प्रसन्न करता है।

रहस्यवाद और भय:

रहस्यवाद और डरावनी - यह शैली शायद पाठक और दर्शक दोनों के लिए सबसे लोकप्रिय और आकर्षक है।

यह ऐसे अविस्मरणीय प्रभाव, भावनाएँ देने और एड्रेनालाईन बढ़ाने में सक्षम है जैसे कथा साहित्य की कोई अन्य शैली नहीं।

एक समय में, भविष्य में यात्रा के बारे में फिल्में और किताबें लोकप्रिय होने से पहले, हर शानदार चीज़ के प्रेमियों और प्रशंसकों के बीच हॉरर सबसे असामान्य और पसंदीदा शैली थी। और आज उनमें रुचि गायब नहीं हुई है।

इस शैली में पुस्तक उद्योग के प्रमुख प्रतिनिधि हैं: प्रसिद्ध और प्रिय स्टीफ़न किंग "द ग्रीन माइल", "द डेड ज़ोन", ऑस्कर वाइल्ड "द पिक्चर ऑफ़ डोरियन ग्रे", हमारे घरेलू लेखक एम. बुल्गाकोव "द मास्टर एंड मार्गारीटा" ”।

इस शैली में बहुत सारी फिल्में हैं, और उनमें से सर्वश्रेष्ठ और प्रतिभाशाली को चुनना काफी कठिन है।

मैं बस कुछ ही सूचीबद्ध करूंगा: हर किसी का पसंदीदा "ए नाइटमेयर ऑन एल्म स्ट्रीट" (यूएसए, 1984), फ्राइडे द 13थ (यूएसए 1980-1982), "द एक्सोरसिस्ट" 1,2,3 (यूएसए), "प्रीमोनिशन" ( यूएसए, 2007), "डेस्टिनेशन" -1,2,3 (यूएसए, 2000-2006), "साइकिक" (यूके, 2011)।

जैसा कि आप देख सकते हैं, विज्ञान कथा एक ऐसी बहुमुखी शैली है कि कोई भी वह चुन सकता है जो आत्मा में, स्वभाव से उनके लिए उपयुक्त हो, और उन्हें भविष्य की जादुई, असामान्य, भयानक, दुखद, उच्च तकनीक वाली दुनिया में उतरने का अवसर देगा। और हमारे लिए अकथनीय - सामान्य लोग।

साहित्य में कल्पना.विज्ञान कथा को परिभाषित करना एक ऐसा कार्य है जिसने भारी मात्रा में बहस उत्पन्न की है। किसी कम विवाद का आधार यह सवाल नहीं था कि विज्ञान कथा में क्या शामिल है और इसे कैसे वर्गीकृत किया जाता है।

फंतासी को एक स्वतंत्र अवधारणा के रूप में अलग करने का प्रश्न 19वीं सदी के उत्तरार्ध और 20वीं सदी की शुरुआत में हुए विकास के परिणामस्वरूप उठा। साहित्य वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति से मजबूती से जुड़ा हुआ है। विज्ञान कथा कृतियों का कथानक आधार था वैज्ञानिक खोज, आविष्कार, तकनीकी दूरदर्शिता... उन दशकों के विज्ञान कथा के मान्यता प्राप्त अधिकारी थे एच.जी. वेल्सऔर जूल्स वर्ने. 20वीं सदी के मध्य तक. विज्ञान कथा बाकी साहित्य से कुछ हद तक अलग थी: यह विज्ञान के साथ बहुत निकटता से जुड़ी हुई थी। इसने साहित्यिक प्रक्रिया के सिद्धांतकारों को यह दावा करने का आधार दिया कि फंतासी एक पूरी तरह से विशेष प्रकार का साहित्य है, जो अपने लिए अद्वितीय नियमों के अनुसार विद्यमान है और अपने लिए विशेष कार्य निर्धारित करता है।

इसके बाद, यह राय हिल गई। प्रसिद्ध अमेरिकी विज्ञान कथा लेखक रे ब्रैडबरी का कथन विशिष्ट है: "कल्पना साहित्य है।" दूसरे शब्दों में, कोई महत्वपूर्ण विभाजन नहीं हैं। 20वीं सदी के उत्तरार्ध में. विज्ञान कथा में हो रहे परिवर्तनों के प्रभाव में पिछले सिद्धांत धीरे-धीरे पीछे हट गए। सबसे पहले, "फंतासी" की अवधारणा में न केवल "विज्ञान कथा" शामिल होनी शुरू हुई, अर्थात्। ऐसे कार्य जो मूल रूप से जुल्वर्न और वेल्स उत्पादन के उदाहरणों पर वापस जाते हैं। एक ही छत के नीचे "हॉरर" (डरावना साहित्य), रहस्यवाद आदि से संबंधित ग्रंथ थे कल्पना(जादुई, जादुई कल्पना)। दूसरे, इसमें महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं कल्पित विज्ञान: अमेरिकी विज्ञान कथा लेखकों की "नई लहर" और यूएसएसआर (20वीं शताब्दी के 1950-1980 के दशक) में "चौथी लहर" ने विज्ञान कथा के "यहूदी बस्ती" की सीमाओं को नष्ट करने, इसके विलय के लिए एक सक्रिय संघर्ष का नेतृत्व किया। "मुख्यधारा" का साहित्य, क्लासिक पुरानी शैली की विज्ञान कथाओं में हावी अनकही वर्जनाओं का विनाश। "गैर-शानदार" साहित्य में कई प्रवृत्तियों ने किसी न किसी तरह से एक प्रो-फंतासी ध्वनि प्राप्त कर ली है और विज्ञान कथा के माहौल को उधार ले लिया है। रोमांटिक साहित्य, साहित्यिक परी कथा ( ई. श्वार्ट्ज), फैंटमसागोरिया ( एक हरा), गूढ़ उपन्यास ( पी. कोएल्हो , वी. पेलेविन), कई ग्रंथ परंपरा में पड़े हुए हैं उत्तर आधुनिकतावाद(उदाहरण के लिए, अपूर्णांश बहेलियाँ), विज्ञान कथा लेखकों के बीच "उनके" या "लगभग उनके" के रूप में पहचाने जाते हैं, यानी। सीमा रेखा, एक विस्तृत क्षेत्र में स्थित है, जो "मुख्यधारा" साहित्य और फंतासी दोनों के प्रभाव क्षेत्रों से आच्छादित है।

20वीं सदी के अंत और 21वीं सदी के पहले वर्षों में। शानदार साहित्य से परिचित "फंतासी" और "विज्ञान कथा" की अवधारणाओं का विनाश बढ़ रहा है। कई सिद्धांत बनाए गए जो किसी न किसी तरह से इस प्रकार की कल्पना को कड़ाई से परिभाषित सीमाएँ प्रदान करते हैं। लेकिन सामान्य पाठक के लिए, परिवेश से सब कुछ स्पष्ट था: कल्पना वह है जहां जादू टोना, तलवारें और कल्पित बौने हैं; साइंस फिक्शन वह जगह है जहां रोबोट, स्टारशिप और ब्लास्टर्स हैं। धीरे-धीरे, "विज्ञान फंतासी" प्रकट हुई, अर्थात्। "वैज्ञानिक फंतासी" जिसने जादू टोने को स्टारशिप और तलवारों को रोबोट के साथ पूरी तरह से जोड़ दिया। पैदा हुआ था विशेष प्रकारफिक्शन - "वैकल्पिक इतिहास", जिसे बाद में "क्रिप्टोहिस्ट्री" द्वारा विस्तारित किया गया। दोनों ही मामलों में, विज्ञान कथा लेखक विज्ञान कथा और फंतासी दोनों के सामान्य माहौल का उपयोग करते हैं, और यहां तक ​​कि उन्हें एक अविभाज्य संपूर्णता में जोड़ते हैं। ऐसी दिशाएँ सामने आई हैं जिनमें यह ज्यादा मायने नहीं रखता कि कोई विज्ञान कथा से संबंधित है या फंतासी से। एंग्लो-अमेरिकन साहित्य में यह मुख्य रूप से साइबरपंक है, और रूसी साहित्य में यह टर्बोरियलिज्म और "पवित्र फंतासी" है।

परिणामस्वरूप, एक ऐसी स्थिति उत्पन्न हो गई है जहां विज्ञान कथा और फंतासी की अवधारणाएं, जो पहले शानदार साहित्य को मजबूती से दो भागों में विभाजित करती थीं, सीमा तक धुंधली हो गई हैं।

समग्र रूप से विज्ञान कथा आज एक ऐसे महाद्वीप का प्रतिनिधित्व करती है जो बहुत ही विविध आबादी वाला है। इसके अलावा, व्यक्तिगत "राष्ट्रीयताएं" (रुझान) उनके पड़ोसियों से निकटता से संबंधित हैं, और कभी-कभी यह समझना बहुत मुश्किल होता है कि उनमें से एक की सीमाएं कहां समाप्त होती हैं और एक पूरी तरह से अलग का क्षेत्र शुरू होता है। आज की विज्ञान कथा एक पिघलने वाले बर्तन की तरह है जिसमें हर चीज हर चीज के साथ मिल जाती है और हर चीज में पिघल जाती है। इस कड़ाही के अंदर, कोई भी स्पष्ट वर्गीकरण अपना अर्थ खो देता है। मुख्यधारा के साहित्य और विज्ञान कथा के बीच की सीमाएँ लगभग गायब हो गई हैं, या कम से कम यहाँ कोई स्पष्टता नहीं है। एक आधुनिक साहित्यिक आलोचक के पास पहले को दूसरे से अलग करने के लिए स्पष्ट, कड़ाई से परिभाषित मानदंड नहीं हैं।

बल्कि, यह प्रकाशक ही है जो सीमाएँ निर्धारित करता है। विपणन की कला के लिए स्थापित पाठक समूहों के हितों को ध्यान में रखना आवश्यक है। इसलिए, प्रकाशक और विक्रेता तथाकथित "प्रारूप" बनाते हैं, अर्थात। वे पैरामीटर बनाएं जिनके अंतर्गत विशिष्ट कार्यों को प्रकाशन के लिए स्वीकार किया जाता है। ये "प्रारूप" विज्ञान कथा लेखकों को, सबसे पहले, काम की सेटिंग, इसके अलावा, प्लॉटिंग तकनीकों और, समय-समय पर, विषयगत सीमा को निर्देशित करते हैं। "गैर-प्रारूप" की अवधारणा व्यापक है। यह उस पाठ को दिया गया नाम है जो इसके मापदंडों में किसी भी स्थापित "प्रारूप" में फिट नहीं बैठता है। एक नियम के रूप में, "बिना स्वरूपित" कथा साहित्य के लेखक को इसके प्रकाशन में कठिनाइयाँ होती हैं।

इस प्रकार, कथा साहित्य में, आलोचक और साहित्यिक आलोचक का साहित्यिक प्रक्रिया पर गंभीर प्रभाव नहीं पड़ता है; यह मुख्य रूप से प्रकाशक और पुस्तक विक्रेता द्वारा निर्देशित है। वहाँ एक विशाल, असमान रूप से रेखांकित "शानदार दुनिया" है, और उसके बगल में एक बहुत ही संकीर्ण घटना है - "प्रारूप" कल्पना, शब्द के सख्त अर्थ में कल्पना।

क्या विज्ञान कथा और गैर-कल्पना के बीच कम से कम नाममात्र का सैद्धांतिक अंतर है? हाँ, और यह साहित्य, सिनेमा, चित्रकला, संगीत, रंगमंच सभी पर समान रूप से लागू होता है। एक संक्षिप्त, विश्वकोश रूप में, यह इस प्रकार है: "कल्पना (ग्रीक फैंटास्टिक से - कल्पना करने की कला) दुनिया को प्रदर्शित करने का एक रूप है, जिसमें वास्तविक विचारों के आधार पर, एक तार्किक रूप से असंगत ("अलौकिक") ब्रह्मांड का "अद्भुत") चित्र बनाया गया है।

इसका अर्थ क्या है? विज्ञान कथा साहित्य और कला में एक पद्धति है, कोई शैली या दिशा नहीं। व्यवहार में इस पद्धति का अर्थ एक विशेष तकनीक का उपयोग है - एक "शानदार धारणा"। और इस शानदार धारणा को समझाना मुश्किल नहीं है। साहित्य और कला का प्रत्येक कार्य अपने निर्माता द्वारा कल्पना की मदद से निर्मित एक "माध्यमिक दुनिया" के निर्माण की परिकल्पना करता है। इसमें काल्पनिक पात्र काल्पनिक परिस्थितियों में अभिनय करते हैं। यदि लेखक-निर्माता अभूतपूर्व के तत्वों को अपनी माध्यमिक दुनिया में पेश करता है, यानी। तथ्य यह है कि, उनके समकालीनों और साथी नागरिकों की राय में, सिद्धांत रूप में, उस समय और उस स्थान पर अस्तित्व नहीं हो सकता था जिसके साथ काम की माध्यमिक दुनिया जुड़ी हुई है, इसका मतलब है कि हमारे सामने एक शानदार धारणा है। कभी-कभी संपूर्ण "माध्यमिक दुनिया" पूरी तरह से वास्तविक होती है: उदाहरण के लिए, यह ए. मीरर के उपन्यास से एक प्रांतीय सोवियत शहर है घुमक्कड़ों का घरया के. सिमक के उपन्यास से एक प्रांतीय अमेरिकी शहर सब कुछ जीवित है. अचानक, पाठक से परिचित इस वास्तविकता के अंदर, कुछ अकल्पनीय प्रकट होता है (पहले मामले में आक्रामक एलियंस और दूसरे में बुद्धिमान पौधे)। लेकिन यह बिल्कुल अलग हो सकता है: जे.आर.आर. टोल्किनउन्होंने अपनी कल्पना शक्ति से मध्य-पृथ्वी की दुनिया का निर्माण किया, जो कभी भी कहीं अस्तित्व में नहीं थी, लेकिन फिर भी कई लोगों के लिए 20वीं सदी बन गई। उनके आस-पास की वास्तविकता से भी अधिक वास्तविक। दोनों ही शानदार धारणाएं हैं.

द्वितीयक जगत में अभूतपूर्व कार्य की मात्रा कोई मायने नहीं रखती। इसकी उपस्थिति का तथ्य ही महत्वपूर्ण है।

मान लीजिए कि समय बदल गया है और एक तकनीकी चमत्कार आम बात में बदल गया है। उदाहरण के लिए, हाई-स्पीड कारें, बड़े पैमाने पर उपयोग वाले युद्ध हवाई जहाजया, मान लीजिए, जूल्स वर्ने और एच.जी. वेल्स के समय में शक्तिशाली पनडुब्बियाँ व्यावहारिक रूप से असंभव थीं। अब इससे किसी को आश्चर्य नहीं होगा. लेकिन एक सदी पहले के कार्य, जहां यह सब वर्णित है, काल्पनिक ही बने हुए हैं, क्योंकि उन वर्षों तक वे ऐसे ही थे।

ओपेरा सदको- काल्पनिक, क्योंकि यह पानी के नीचे के साम्राज्य की लोककथाओं के रूपांकन का उपयोग करता है। लेकिन सदको के बारे में प्राचीन रूसी काम स्वयं कल्पना नहीं थी, क्योंकि उस समय रहने वाले लोगों के विचारों ने पानी के नीचे के साम्राज्य की वास्तविकता की अनुमति दी थी। चलचित्र निबेलुंग्स– शानदार, क्योंकि इसमें एक अदृश्यता टोपी और "जीवित कवच" है जो किसी व्यक्ति को अजेय बनाता है। लेकिन निबेलुंग्स के बारे में प्राचीन जर्मन महाकाव्य रचनाएँ कल्पना से संबंधित नहीं हैं, क्योंकि उनकी उपस्थिति के युग में, जादुई वस्तुएं कुछ असामान्य लग सकती थीं, लेकिन फिर भी वास्तव में विद्यमान थीं।

यदि कोई लेखक भविष्य के बारे में लिखता है, तो उसका काम हमेशा कल्पना को संदर्भित करता है, क्योंकि कोई भी भविष्य, परिभाषा के अनुसार, एक अविश्वसनीय चीज़ है, इसके बारे में कोई सटीक ज्ञान नहीं है। यदि वह अतीत के बारे में लिखता है और प्राचीन काल में कल्पित बौने और ट्रोल के अस्तित्व को स्वीकार करता है, तो वह खुद को कल्पना के क्षेत्र में पाता है। शायद मध्य युग के लोग इसे संभव मानते थे कि पड़ोस में "छोटे लोग" थे, लेकिन आधुनिक विश्व अध्ययन इससे इनकार करते हैं। सैद्धांतिक रूप से, इस बात से इंकार नहीं किया जा सकता है कि 22वीं सदी में, उदाहरण के लिए, कल्पित बौने फिर से आसपास की वास्तविकता का एक तत्व बन जाएंगे, और ऐसी अवधारणा व्यापक हो जाएगी। लेकिन इस मामले में भी काम 20वीं सदी का है. यह कल्पना ही रहेगी, इस तथ्य को देखते हुए कि इसका जन्म कल्पना के रूप में हुआ था।

दिमित्री वोलोडीखिन

में व्याख्यात्मक शब्दकोशवी.आई. डाहल हम पढ़ते हैं: “शानदार - अवास्तविक, स्वप्निल; या अपने आविष्कार में जटिल, सनकी, विशेष और उत्कृष्ट। दूसरे शब्दों में, दो अर्थ निहित हैं: 1) कुछ अवास्तविक, असंभव और अकल्पनीय; 2) कुछ दुर्लभ, अतिरंजित, असामान्य। साहित्य के संबंध में, मुख्य संकेत बन जाता है: जब हम "शानदार उपन्यास" (कहानी, लघु कथा, आदि) कहते हैं, तो हमारा मतलब इतना नहीं है कि यह दुर्लभ घटनाओं का वर्णन करता है, बल्कि यह कि ये घटनाएं पूरी तरह या आंशिक रूप से - पूरी तरह से असंभव हैं में वास्तविक जीवन. हम साहित्य में शानदार को उसके वास्तविक और मौजूदा के विरोध से परिभाषित करते हैं।

यह विरोधाभास स्पष्ट भी है और अत्यंत परिवर्तनशील भी। पशु या पक्षी मानव मानस से संपन्न हैं और मानव भाषण बोलते हैं; प्रकृति की शक्तियां, मानवरूपी रूप में व्यक्त (अर्थात, होने पर)। मानव प्रजाति) देवताओं की छवियां (उदाहरण के लिए, प्राचीन देवता); अप्राकृतिक संकर रूप के जीवित प्राणी (प्राचीन ग्रीक पौराणिक कथाओं में, आधे मनुष्य-आधे घोड़े - सेंटॉर, आधे पक्षी-आधे शेर - ग्रिफिन); अप्राकृतिक क्रियाएं या गुण (उदाहरण के लिए, पूर्वी स्लाव परियों की कहानियों में, कोशी की मृत्यु, कई जादुई वस्तुओं और एक-दूसरे के भीतर छिपे जानवरों में छिपी हुई) - यह सब हमारे द्वारा आसानी से शानदार माना जाता है। हालाँकि, बहुत कुछ पर्यवेक्षक की ऐतिहासिक स्थिति पर निर्भर करता है: प्राचीन पौराणिक कथाओं या पूर्वजों के रचनाकारों को आज क्या शानदार लगता है परिकथाएंअभी तक मौलिक रूप से वास्तविकता का विरोध नहीं किया गया था। इसलिए, कला में पुनर्विचार की निरंतर प्रक्रियाएँ होती हैं, वास्तविक का कट्टर में और शानदार का वास्तविक में परिवर्तन। प्राचीन पौराणिक कथाओं की स्थिति के कमजोर होने से जुड़ी पहली प्रक्रिया के. मार्क्स द्वारा नोट की गई थी: "...ग्रीक पौराणिक कथाओं ने न केवल ग्रीक कला का शस्त्रागार बनाया, बल्कि इसकी मिट्टी भी बनाई। क्या वह प्रकृति का दृश्य है और जनसंपर्क, जो ग्रीक फंतासी और इसलिए ग्रीक कला का आधार है, आत्म-कारकों की उपस्थिति में संभव है, रेलवे, लोकोमोटिव और इलेक्ट्रिक टेलीग्राफ? विज्ञान कथा साहित्य द्वारा शानदार के वास्तविक में परिवर्तन की विपरीत प्रक्रिया का प्रदर्शन किया गया है: वैज्ञानिक खोजें और उपलब्धियाँ जो अपने समय की पृष्ठभूमि के खिलाफ शानदार लगती थीं, जैसे-जैसे तकनीकी प्रगति विकसित होती है, काफी संभव और व्यवहार्य हो जाती हैं, और कभी-कभी बहुत प्राथमिक भी लगती हैं और भोला.

इस प्रकार, शानदार की धारणा उसके सार के प्रति हमारे दृष्टिकोण पर निर्भर करती है, यानी चित्रित घटनाओं की वास्तविकता या अवास्तविकता की डिग्री पर। तथापि, आधुनिक आदमी- यह एक बहुत ही जटिल भावना है जो शानदार अनुभव की सभी जटिलता और बहुमुखी प्रतिभा को निर्धारित करती है। आधुनिक बच्चापरियों की कहानियों में विश्वास करता है, लेकिन वयस्कों से, रेडियो और टेलीविजन पर शैक्षिक कार्यक्रमों से, वह पहले से ही जानता है या अनुमान लगाता है कि "जीवन में सब कुछ वैसा नहीं है।" इसलिए, अविश्वास का एक हिस्सा उसके विश्वास के साथ मिश्रित होता है और वह अविश्वसनीय घटनाओं को या तो वास्तविक, या शानदार, या वास्तविक और शानदार के कगार पर देखने में सक्षम होता है। एक वयस्क चमत्कारी में "विश्वास नहीं करता" है, लेकिन कभी-कभी वह अपने अनुभवों की संपूर्णता के साथ काल्पनिक दुनिया में उतरने के लिए अपने पिछले, भोले "बचकाना" दृष्टिकोण को पुनर्जीवित करता है, एक शब्द में, एक हिस्सा उसके अविश्वास में "विश्वास" मिला हुआ है; और स्पष्ट रूप से शानदार में, वास्तविक और वास्तविक "टिमटिमाना" शुरू हो जाता है। भले ही हम कल्पना की असंभवता के बारे में दृढ़ता से आश्वस्त हों, यह हमारी आंखों में रुचि और सौंदर्य अपील से वंचित नहीं करता है, क्योंकि इस मामले में कल्पनाशीलता जीवन के अन्य, अभी तक ज्ञात क्षेत्रों पर एक संकेत बन जाती है, और इसके शाश्वत नवीनीकरण और अक्षयता का संकेत। बी. शॉ के नाटक "बैक टू मेथुसेलह" में एक पात्र (स्नेक) कहता है: "चमत्कार एक ऐसी चीज़ है जो असंभव होते हुए भी संभव है। जो नहीं हो सकता वह फिर भी घटित होता है।” और वास्तव में, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हमारी वैज्ञानिक जानकारी कितनी गहरी और बढ़ती है, एक नए जीवित प्राणी की उपस्थिति को हमेशा "चमत्कार" के रूप में माना जाएगा - असंभव और साथ ही काफी वास्तविक। यह कल्पना के अनुभव की जटिलता है जो इसे आसानी से विडंबना और हंसी के साथ जोड़ने की अनुमति देती है; विडंबनापूर्ण परी कथा की एक विशेष शैली बनाएं (एच. सी. एंडरसन, ओ. वाइल्ड, ई. एल. श्वार्ट्ज)। अप्रत्याशित घटित होता है: ऐसा प्रतीत होता है कि विडंबना को कल्पना को खत्म करना चाहिए या कम से कम कमजोर करना चाहिए, लेकिन वास्तव में यह शानदार सिद्धांत को मजबूत और मजबूत करता है, क्योंकि यह हमें इसे शाब्दिक रूप से न लेने, शानदार स्थिति के छिपे अर्थ के बारे में सोचने के लिए प्रोत्साहित करता है।

विश्व साहित्य का इतिहास, विशेष रूप से आधुनिक और समकालीन समय, रूमानियत से शुरू होता है (XVIII के अंत में - प्रारंभिक XIXसी.), ने कलात्मक फंतासी शस्त्रागार की एक बड़ी संपत्ति जमा की है। इसके मुख्य प्रकार शानदार सिद्धांत की स्पष्टता और प्रमुखता की डिग्री से निर्धारित होते हैं: स्पष्ट कल्पना; कल्पना निहित (छिपी हुई) है; कल्पना जो प्राकृतिक-वास्तविक व्याख्या प्राप्त करती है, आदि।

पहले मामले में (स्पष्ट कल्पना), अलौकिक शक्तियां खुले तौर पर खेल में आती हैं: जे एन. वी. गोगोल द्वारा डिकंका के पास, एम. ए. बुल्गाकोव द्वारा "द मास्टर एंड मार्गरीटा" में वोलैंड एंड कंपनी। शानदार पात्र लोगों के साथ सीधे संबंधों में प्रवेश करते हैं, उनकी भावनाओं, विचारों, व्यवहार को प्रभावित करने की कोशिश करते हैं और ये रिश्ते अक्सर शैतान के साथ आपराधिक साजिश का रूप धारण कर लेते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, एन. वी. गोगोल की "द इवनिंग ऑन द ईव ऑफ इवान कुपाला" में जे. वी. गोएथे या पेट्रो बेज्रोडनी की त्रासदी में फॉस्ट अपनी इच्छाओं को पूरा करने के लिए शैतान को अपनी आत्मा बेचते हैं।

अंतर्निहित (छिपी हुई) कल्पना वाले कार्यों में, अलौकिक ताकतों की प्रत्यक्ष भागीदारी के बजाय, अजीब संयोग, दुर्घटनाएं आदि घटित होती हैं, इस प्रकार, ए. ए. पोगोरेल्स्की-पेरोव्स्की द्वारा "लाफर्टोव्स्काया पोपी" में यह सीधे तौर पर नहीं कहा गया है कि नामधारी सलाहकार अरिस्टारख फलेलेइच। मुरलीकिन माशा को लुभाने वाला कोई और नहीं बल्कि खसखस ​​के पेड़ की बूढ़ी औरत की बिल्ली थी, जिसे एक चुड़ैल के रूप में जाना जाता है। हालाँकि, कई संयोग इस बात पर विश्वास करने को मजबूर करते हैं: अरिस्टारख फलेलेइच ठीक उसी समय प्रकट होता है जब बूढ़ी औरत मर जाती है और बिल्ली किसी को नहीं पता कि कहाँ गायब हो जाती है; अधिकारी के व्यवहार में कुछ बिल्ली जैसा है: वह "सुखद रूप से" अपनी "गोल पीठ" झुकाता है, चलता है, "सुचारू रूप से बोलता है", "अपनी सांसों के नीचे" कुछ बड़बड़ाता है; उनका नाम ही - मर्लीकिन - बहुत विशिष्ट जुड़ावों को उद्घाटित करता है। शानदार सिद्धांत कई अन्य कार्यों में भी छिपे हुए रूप में दिखाई देता है, उदाहरण के लिए, ई. टी. ए. हॉफमैन द्वारा "द सैंडमैन", ए. एस. पुश्किन द्वारा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में।

अंत में, एक प्रकार की फंतासी है जो सबसे पूर्ण और पूरी तरह से प्राकृतिक प्रेरणाओं पर आधारित है। उदाहरण के लिए, ई. पो की शानदार कहानियाँ ऐसी ही हैं। एफ. एम. दोस्तोवस्की ने कहा कि ई. पो "केवल अनुमति देता है।" बाहरी अवसरएक अप्राकृतिक घटना (हालाँकि, इसकी संभावना को साबित करना और कभी-कभी बेहद चालाकी से भी) और, इस घटना को अनुमति देते हुए, अन्य सभी मामलों में यह वास्तविकता के लिए पूरी तरह से सच है। "पो की कहानियों में आप आपके सामने प्रस्तुत छवि या घटना के सभी विवरणों को इतनी स्पष्टता से देखते हैं कि आप अंततः इसकी संभावना, इसकी वास्तविकता के प्रति आश्वस्त हो जाते हैं..." विवरणों की ऐसी संपूर्णता और "विश्वसनीयता" अन्य प्रकार के शानदार की भी विशेषता है; यह स्पष्ट रूप से अवास्तविक आधार (कथानक, कथानक, कुछ पात्र) और इसके अत्यंत सटीक "प्रसंस्करण" के बीच एक जानबूझकर विरोधाभास पैदा करता है। इस कंट्रास्ट का उपयोग अक्सर जे. स्विफ्ट द्वारा गुलिवर्स ट्रेवल्स में किया जाता है। उदाहरण के लिए, जब शानदार प्राणियों - लिलिपुटियंस का वर्णन किया जाता है, तो उनके कार्यों के सभी विवरण दर्ज किए जाते हैं, सटीक आंकड़े देने तक: बंदी गुलिवर को स्थानांतरित करने के लिए, "उन्होंने अस्सी खंभों को खड़ा किया, प्रत्येक एक फुट ऊंचा था, फिर श्रमिकों को बांध दिया गया ... गर्दन, हाथ, धड़ और पैरों पर कांटों वाली अनगिनत पट्टियां... नौ सौ सबसे मजबूत श्रमिकों ने रस्सियों को खींचना शुरू कर दिया..."।

फिक्शन विभिन्न कार्य करता है, विशेष रूप से अक्सर एक व्यंग्यपूर्ण, आरोप लगाने वाला कार्य (स्विफ्ट, वोल्टेयर, एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन, वी.वी. मायाकोवस्की)। अक्सर इस भूमिका को दूसरे के साथ जोड़ दिया जाता है - पुष्टिकारक, सकारात्मक। अभिव्यंजक, सशक्त होना उज्ज्वल तरीके सेकलात्मक विचार की अभिव्यक्ति, कल्पना अक्सर पकड़ लेती है सार्वजनिक जीवनकुछ ऐसा जो अभी-अभी उभर रहा है और उभर रहा है। अग्रिम क्षण - सामान्य संपत्तिकल्पना। हालाँकि, इसके ऐसे प्रकार भी हैं जो विशेष रूप से भविष्य की भविष्यवाणी और भविष्यवाणी करने के लिए समर्पित हैं। यह पहले से ही ऊपर वर्णित विज्ञान कथा साहित्य है (जे. वर्ने, ए.एन. टॉल्स्टॉय, के. चापेक, एस. लेम, आई.ए. एफ़्रेमोव, ए.एन. और बी.एन. स्ट्रुगात्स्की), जो अक्सर भविष्य की वैज्ञानिक और तकनीकी प्रक्रियाओं की दूरदर्शिता तक सीमित नहीं है, बल्कि प्रयास करता है भविष्य की संपूर्ण सामाजिक और सामाजिक संरचना पर कब्जा करें। यहां वह यूटोपिया और डायस्टोपिया की शैलियों (टी. मोरे द्वारा "यूटोपिया", टी. कैम्पानेला द्वारा "सिटी ऑफ द सन", वी.एफ. ओडोएव्स्की द्वारा "सिटी विदाउट ए नेम", "क्या किया जाना है?) के निकट संपर्क में आती है। ” एन. जी. चेर्नशेव्स्की द्वारा)।