Να τι ξέθαψα από τους κάδους: Κάποτε βοήθησα τον άντρα μου να ετοιμάσει ένα άρθρο για δημοσίευση. Μάλιστα, αυτό το άρθρο παρέχει μια προσιτή και δημοφιλή παρουσίαση πολύτιμων πληροφοριών από βιβλία που βρίσκονται στη μυστική λίστα των δασκάλων της Ακαδημίας της Αγίας Πετρούπολης. Και τα βιβλία είναι σπάνια: πριν από δεκατέσσερα χρόνια μπορούσαν να κρατηθούν σημειώσεις μόνο στο αναγνωστήριο μιας καταπληκτικής ακαδημαϊκής βιβλιοθήκης. Και θυμάμαι την εντύπωση από αυτά που διάβασα. Ήταν καταπληκτικό - πολλά πράγματα μπήκαν αμέσως στη θέση τους στο κεφάλι μου. Νιώθω ότι πρέπει απλώς να συνεχίσω να φέρνω γνώση στις μάζες.
Αν μη τι άλλο, σπούδασα στην Ακαδημία, όπως ο Γκάτσμπι σπούδασε στην Οξφόρδη - ήταν ένα τρίμηνο μάθημα για τη Σχολή Προηγμένης Κατάρτισης για Καθηγητές. Εξαιρετικά ικανοποιητική εμπειρία, καταπληκτικοί άνθρωποι.
Εδώ είναι μια φωτογραφία από εκείνη την εποχή:

Και εδώ είναι το ίδιο το άρθρο:

Οπτική μίξηχρώματα και εφέ φωτισμού στη ζωγραφική

Ένα από τα κύρια προβλήματα της τρέχουσας κατάστασης στη διδασκαλία της ζωγραφικής είναι η αισθητή μείωση των τεχνικών δεξιοτήτων των ζωγράφων, η οποία δεν μπορεί παρά να επηρεάσει τα καλλιτεχνικά πλεονεκτήματα των έργων τους. Ο λόγος για αυτό είναι η κακή θεωρητική επίγνωση και η έλλειψη πρακτικής εμπειρίας στην κατάκτηση διαφόρων παραδόσεων κατασκευής μιας εικαστικής εικόνας. Εξ ου και η απλή προσέγγιση για την επίλυση προβλημάτων χρώματος, ο τραχύς και μονότονος τρόπος γραφής. Η έκκληση για μια βαθύτερη μελέτη των ιδιοτήτων του χρώματος και του υλικού βαφής, και η ευκαιρία να εμπλουτιστεί η εικονογραφική γλώσσα με πρόσθετες δυνατότητες, γίνεται αναμφισβήτητα επίκαιρη.
Η οπτική ανάμειξη χρωμάτων είναι ένα από τα ισχυρά εκφραστικά μέσα ζωγραφικής, διευρύνοντας τα όρια της παλέτας και δίνοντας νέες διαστάσεις στην αντίληψη του βάθους και της φωτεινότητας του χώρου.
Υπάρχουν δύο συστήματα βαφής που βασίζονται στην οπτική ανάμειξη χρωμάτων και δύο κύριοι τύποι τέτοιας ανάμειξης. Πολύχρωμη ουσία διάφορα χρώματαδεν αναμειγνύεται στην παλέτα, αλλά βρίσκεται στην εικόνα με τέτοιο τρόπο ώστε να έχει ένα ιδιαίτερο, κοινό αποτέλεσμα στην οπτική αντίληψη.
Η οπτική ανάμειξη χρωμάτων σύμφωνα με την αρχή των παλαιών δασκάλων συνεπάγεται επαναλαμβανόμενη έκθεση διαφορετικών χρωματιστών στρωμάτων μεταξύ τους: το χρώμα του ασταριού, η υποβαφή, η ίδια η ζωγραφική και οι υαλοπίνακες παίζουν ρόλο.
Μια άλλη μέθοδος οπτικής ανάμειξης χρωμάτων, που αναπτύχθηκε τον δέκατο ένατο αιώνα από Γάλλους καλλιτέχνες τέτοιων κινημάτων όπως ο ιμπρεσιονισμός, ο πουαντιλισμός και ο διβιζιονισμός, βασίζεται στην ιδιότητα των παρακείμενων σημείων χρώματος να συγχωνεύονται από απόσταση σε έναν ενιαίο πολύχρωμο τόνο.
Και οι δύο μέθοδοι απαιτούν ορισμένο βαθμό εκπαίδευσης και εξάσκησης στα μάτια. Η γνώση μπορεί επίσης να βοηθήσει πολύ τον καλλιτέχνη. θεωρητικές βάσειςφυσικοί και φυσιολογικοί νόμοι που επιτρέπουν την ταξινόμηση των οπτικών φαινομένων.
Αυτή η γνώση είναι σημαντική για κάθε καλλιτέχνη, ακόμα και για εκείνους που προτιμούν να αναμειγνύουν χρώματα σε μια παλέτα και να εργάζονται με τρόπο μακριά από τις δύο ονομαστικές παραδόσεις, και τους επιτρέπει να βελτιώσουν και να εμπλουτίσουν την τεχνική ζωγραφικής τους.

Το πολύχρωμο αποτέλεσμα της αρχαίας ζωγραφικής αποτελείται από τη διαφάνεια των πολύχρωμων στρωμάτων και του εδάφους. Το έδαφος παίζει σημαντικό ρόλο. Η επιλογή του χρώματος του ασταριού εξαρτάται από το ελαφρύ και πολύχρωμο αποτέλεσμα του πίνακα. Η ελαφριά ζωγραφική απαιτεί λευκό αστάρι. ζωγραφική στην οποία κυριαρχούν οι βαθιές σκιές - σκοτεινές. Το ελαφρύ αστάρι προσδίδει ζεστασιά στα χρώματα που εφαρμόζονται σε αυτό. λεπτό στρώμα, αλλά τους στερεί το βάθος. Το σκούρο χώμα μεταφέρει βάθος και ψυχρότητα.
Τα έγχρωμα αστάρια που λαμβάνονται με την κάλυψη ενός λευκού ασταριού με κάποιο είδος διαφανούς χρώματος απορροφούν το φως και επομένως δεν γίνονται πολύ σκούρα τα χρωματιστά αστάρια με το χρώμα του σώματος είναι αντανακλαστικά και επομένως μπορούν να γίνουν πιο σκούρα. Το ανοιχτό γκρι ουδέτερο αστάρι θεωρείται το πιο ευέλικτο για διάφορους καλλιτεχνικούς σκοπούς.
Η υποζωγραφική έχει μεγάλη σημασία στην κλασική ζωγραφική. Σε λευκό έδαφος, η υποβαφή γίνεται με διάφανο καφέ χρώμα. Στη συνέχεια ακολουθεί η καταχώριση των εντύπων με λευκές και μαύρες βαφές ώστε το καφέ σκεύασμα να λάμπει παντού, εκτός από τις ανταύγειες. Στην κάτω βαφή, οι σκιές γίνονται πολύ πιο ανοιχτόχρωμες από ό,τι θα έπρεπε να είναι στην τελική μορφή, λαμβάνοντας υπόψη τα επόμενα βερνίκια. Εάν το υποβάψιμο γίνεται σε γκρι έδαφος, τότε οι σκιές των αντικειμένων σβήνουν με καφέ χρώμα, οι ανταύγειες περνούν με λευκό και το γκρι έδαφος αφήνεται στους μεσαίους τόνους.
Σε έγχρωμα αστάρια, η υποβαφή γίνεται με πρόσθετο χρώμα, για παράδειγμα, σε κόκκινα αστάρια - σε πρασινωπό-γκρι τόνο κ.λπ.
Ακολουθεί το κύριο στρώμα ζωγραφικής. Οι επισημάνσεις και οι ημίτονοι γράφονται σε τοπικούς τόνους που είναι πολύ πιο ανοιχτοί από ό,τι θα έπρεπε στην τελική τους μορφή. Οι σκιές συχνά επιστρώνονται απευθείας στο κάτω βάψιμο.
Εάν η βαφή γίνεται σε σκούρα βάση, τότε οι τόνοι της συντίθενται χωρίς μαύρα και γενικά σκούρα χρώματα, αφού τα τελευταία είναι ήδη ενσωματωμένα στο σκοτεινό έδαφος. Οι βαφές εφαρμόζονται πυκνά στις ανταύγειες και αραιά στους μεσαίους τόνους, όπου επιτρέπουν στο έδαφος να γυαλίζει, κάτι που σε αυτή την περίπτωση επιτρέπει την αναπαραγωγή ψυχρών μεταπτώσεων στους τόνους του σώματος, χωρίς να καταφεύγουμε στην εισαγωγή μπλε, μαύρων και πράσινων χρωμάτων στο παλέτα.
Η ζωγραφική ολοκληρώνεται με γλάσες, οι οποίες εφαρμόζονται σε ένα καλά στεγνωμένο στρώμα χρώματος.
Τα τζάμια είναι λεπτά, διαφανή και ημιδιαφανή στρώματα χρωμάτων που εφαρμόζονται σε άλλα χρώματα για να δώσουν στα τελευταία τον επιθυμητό έντονο και διαφανή τόνο.
Τα χρώματα έχουν διαφορετικούς βαθμούς διαφάνειας. σχεδόν όλα, εκτός από τα πιο καλυπτικά, είναι κατάλληλα για τζάμια.
Οι βαφές λούστρου αραιώνονται με λάδια και βερνίκια. Μπορείτε να γλασάρετε με μονόχρωμα ή ανακατεύοντάς τα. Με τη βοήθεια του υαλοπίνακα μπορείτε να ενισχύσετε ή, αντίθετα, να μειώσετε τη δύναμη και τη φωτεινότητα του τόνου. Κάτω από το λούστρο, ο πίνακας γίνεται πιο σκοτεινός και πιο ζεστός, ειδικά αν υπάρχουν πολλά λούστρα στον πίνακα.
Η ζωγραφική φτιαγμένη με βερνίκια, βασισμένη στους νόμους της οπτικής, αποκτά εξαιρετικό πλούτο και ηχητικότητα χρωμάτων, προσδίδοντάς της μια ιδιαίτερη ομορφιά άφθαστη στη ζωγραφική με βαφές σώματος, αλλά έχει και αδυναμίες.
Τα τζάμια, λόγω της φυσικής τους δομής, απορροφούν έντονα το φως, και επομένως ένας πίνακας που γίνεται με αυτά απαιτεί πολύ περισσότερο φως για τον φωτισμό του από έναν πίνακα ζωγραφισμένο σε χρώματα σώματος, που αντανακλούν περισσότερο φως παρά απορροφούν. Στο βάψιμο με λούστρο λείπει η ευελιξία που επιτυγχάνεται στο βάψιμο με ματ επιφάνεια που αντανακλά έντονα και διασκορπίζει το φως.
Για αυτούς τους λόγους, η ζωγραφική με γλάσο δεν ανταποκρίνεται πάντα στις ανάγκες ενός σύγχρονου καλλιτέχνη. Μεγαλύτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν προς το παρόν τα μισά τζάμια.
Το ημι-γάνωμα εφαρμόζεται σε λεπτή ημιδιαφανή στρώση. Από οπτική άποψη, ένα τέτοιο στρώμα βαφής είναι ένας από τους τύπους των λεγόμενων «θολών μέσων», τα οποία είναι υπεύθυνα για ορισμένα από τα ορατά χρώματα της φύσης (μπλε ή κόκκινο χρώμα ηλιοβασιλέματος του ουρανού κ.λπ.) . Στην ίδια οπτική βάση, οι ανοιχτόχρωμοι ημιδιαφανείς τόνοι χρωμάτων, όταν εφαρμόζονται σε σκοτεινή επιφάνεια, θα δώσουν τόνους με ψυχρή απόχρωση. τα ίδια χρώματα σε μια λευκή επιφάνεια θα φαίνονται πολύ πιο ζεστά. Στη φύση, αυτό το φαινόμενο μπορεί να παρατηρηθεί στο παράδειγμα ενός ρεύματος καπνού: στο φόντο της μαύρης γης φαίνεται μπλε, αλλά γίνεται κιτρινωπό όταν ένας φωτεινός ουρανός λάμπει μέσα από αυτό. Έτσι οι παλιοί μάστορες απέκτησαν τους γκρίζους μεταβατικούς ημιτόνους τους στη ζωγραφική του σώματος, εφαρμόζοντας ημιδιαφανή ανοιχτόχρωμα χρώματα σε μια καφέ βάση.
Το μισό τζάμι δίνει στον πίνακα μια μοναδική ομορφιά. Δεν λάμπουν με δύναμη και φωτεινότητα, αλλά είναι αδύνατο να αποκτήσετε αυτές τις αποχρώσεις αναμειγνύοντας φυσικά χρώματα σε μια παλέτα.

Η ανακάλυψη μιας άλλης μεθόδου οπτικής ανάμειξης χρωμάτων συνήθως αποδίδεται στους ιμπρεσιονιστές, αλλά κανείς δεν μπορεί παρά να παρατηρήσει την προέλευσή της ήδη στην αρχαία ζωγραφική. Έτσι, τα έργα του Τιτσιάνο (ιδιαίτερα η μεταγενέστερη περίοδος του έργου του) είναι πιο «ιμπρεσιονιστικά» από τα έργα του Μποτιτσέλι και ο Ρέμπραντ είναι ήδη περισσότερο ιμπρεσιονιστής από τον Τιτσιάνο. Ο πίνακας του Βερμέερ περιέχει σχεδόν όλες τις ανακαλύψεις της σύγχρονης εποχής στον τομέα του χρώματος.
Ωστόσο, αυτά τα ευρήματα συγκεντρώθηκαν σε ένα ενιαίο αρμονικό σύστημα στα τέλη του δέκατου ένατου αιώνα από καλλιτέχνες διχασμού που άσκησαν τον «διαχωρισμό των τόνων» ο πίνακας είναι ένα μωσαϊκό από έγχρωμες πινελιές: τα χρώματα είναι κοντά σε καθαρότητα με τα φασματικά. αναμιγνύεται οπτικά σε απόσταση.
Στην ίδια εποχή ανήκουν και τα πρώτα πειράματα στην έγχρωμη φωτογραφία. Η εφεύρεση των αδελφών Lumiere απηχεί τα πειράματα του διβιζιονισμού - αυτόχρωμες φωτογραφικές πλάκες, όπου η εικόνα αποτελείται από μικρούς κόκκους, και όχι τα «πρωτεύοντα» χρώματα του πρωσικού μπλε, του καρμίνιου και του κίτρινου, αποδεκτά σε όλα τα εγχειρίδια, αλλά από το κόκκινο (κοντά στο cinnabar), σμαραγδένιο πράσινο και μπλε (με μια νότα μοβ). Αλλά περαιτέρω πειράματα δείχνουν πώς μπορούν να κατασκευαστούν οποιεσδήποτε αποχρώσεις από διάφορες ομάδες τριών χρωμάτων Lumiere. Για παράδειγμα:
Μπλε-βιολετί + σμαραγδί = μπλε
Μπλε-βιολετί + κόκκινο = μωβ
Κόκκινο + πράσινο = κίτρινο.
Με παρόμοιο τρόπο, η οπτική ανάμειξη χρωμάτων εμφανίζεται στην οθόνη μιας σύγχρονης τηλεόρασης. Σε αυτή την περίπτωση, τρία βασικά χρώματα "Lumiere" "λειτουργούν".

Μηχανικό μείγμα
Συνήθως εξηγείται στους μαθητές η προέλευση των αποχρώσεων από τα τρία βασικά χρώματα - κόκκινο, κίτρινο και μπλε. Ένα ζευγαρωμένο μηχανικό μείγμα παράγει πορτοκαλί, πράσινο και βιολετί, και ένα μείγμα και των τριών βασικών χρωμάτων παράγει χρώματα με μειωμένη φωτεινότητα.
Αλλά για πρακτικούς σκοπούς αυτή η θεωρία δεν είναι πάντα κατάλληλη. Με την ανάμειξη των βασικών χρωμάτων, δεν μπορείτε να αποκτήσετε καθαρό και λαμπερό πράσινο, μοβ και πορτοκαλί - πρέπει να καταφύγετε σε πιο φωτεινές έτοιμες χρωστικές. Όσο περισσότερα συστατικά περιλαμβάνει ένα μηχανικό μείγμα, τόσο μεγαλύτερη είναι η αναλογία του γκρι σε αυτό, τόσο πιο αδύναμη είναι η φωτεινότητα των χρωμάτων.
Εάν θέλετε να μεταφέρετε το μέγιστο φως σε έναν πίνακα, αυτό πρέπει να γίνει με καθαρά χρώματα και έτοιμες χρωστικές. Αλλά τι να κάνουμε τότε με τον πλούτο των αποχρώσεων του ορατού κόσμου;
Εάν θέλετε να ζωγραφίσετε ηλιόλουστα πράσινα που φωτίζονται από κοκκινωπές ακτίνες, τότε ένα μηχανικό μείγμα κόκκινου και πράσινου θα αποδειχθεί σίγουρα βρώμικο και θαμπό. Ωστόσο, αρκεί να γράψετε κόκκινο ή πορτοκαλοκόκκινο στα κενά μεταξύ των πινελιών του φασματικού-καθαρού πράσινου για να ανάψει το πράσινο ζεστό φωςχωρίς να χάσει την καθαρότητά του.
Η μείωση της αναλογίας διαφράγματος με τριπλά μείγματα στις ανταύγειες οδηγεί στο γεγονός ότι η ήδη μικρή κλίμακα χρωμάτων μειώνεται ακόμη περισσότερο. Εάν σκουρύνετε το ανοιχτό άκρο της κλίμακας, δεν θα υπάρχει τίποτα άλλο εκτός από μαύρο στο σκοτεινό άκρο, με αποτέλεσμα ένα μαύρο και θαμπό χρώμα.

Οπτική μίξη
Σε αντίθεση με τη μηχανική ανάμιξη, η οπτική ανάμιξη συμβαίνει στο ανθρώπινο μάτι. Τα αποτελέσματα των οπτικών και μηχανικών μιγμάτων διαφέρουν σημαντικά. Για τη μελέτη τους, μπορεί να πραγματοποιηθεί μια σειρά από εργαστηριακά πειράματα.
Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ένα επάνω μέρος με εγκοπές έγχρωμου χαρτιού: όταν περιστρέφετε το επάνω μέρος, τα χρώματα αναμιγνύονται οπτικά.
Μπορείτε να κάνετε χρωματισμό λεπτές ρίγεςεναλλασσόμενα χρώματα. Εάν αντικαταστήσετε τις ρίγες με μακρόστενα τρίγωνα που ταιριάζουν μεταξύ τους, τότε μπορείτε να εντοπίσετε το τέντωμα των αποχρώσεων από χρώμα σε χρώμα, την καθαρότητα των μεταβάσεων που θυμίζει πολύ φάσμα.
Τα μείγματα μπορούν να αποτελούνται τόσο από ανοιχτόχρωμους (λευκασμένους) όσο και από σκούρους τόνους, δίνοντας όμορφους συνδυασμούς σκιών, χωρίς ίχνος από τη θαμπάδα που εντοπίζεται στις έτοιμες σκούρες χρωστικές.
Οποιοσδήποτε αποσυντιθέμενος τόνος όχι μόνο ωφελεί την καθαρότητα και τη φωτεινότητα, αλλά επίσης μεταφέρει καλύτερα το άπιαστο παιχνίδι των πολύπλοκων αέρινων αποχρώσεων της φύσης.
Όταν εργάζεστε, είναι βολικό να αναφερθείτε στον τροχό χρώματος. Ο κύκλος περιέχει δέκα χρώματα σε φασματική σειρά: κόκκινο, πορτοκαλί, κίτρινο, κιτρινοπράσινο, πράσινο, πράσινο-μπλε, κυανό, λουλακί, βιολετί και μωβ.
Δύο διαμετρικά αντίθετα χρώματα (με την επιφύλαξη της σωστής επιλογής αποχρώσεων) λευκαίνονται οπτικά, δίνοντας λευκό ή γκρι: μωβ + πράσινο, μπλε + κίτρινο κ.λπ., και γι' αυτό ονομάζονται συμπληρωματικά.
Δύο χρώματα που δεν βρίσκονται στην ίδια διάμετρο δίνουν ένα ενδιάμεσο χρώμα, το οποίο πρέπει να αναζητηθεί κατά μήκος ενός μικρότερου τόξου κύκλου μεταξύ αυτών των χρωμάτων, πιο κοντά στο χρώμα που περιλαμβάνεται σε μεγαλύτερες ποσότητες στο μείγμα. Το κόκκινο και το πράσινο παράγουν πορτοκαλί, κίτρινο, κιτρινοπράσινο. το βιολετί και το πράσινο-κυανό παράγουν μπλε και κυανό.
Μόνο γκρι αποχρώσεις μπορούν να γίνουν από πέντε συνδυασμούς. Αν και όλα τα μείγματα δίνουν την εντύπωση ενός γκρι χρώματος, το καθένα είναι ξεχωριστό. η επιλογή υπαγορεύεται από το καλλιτεχνικό έργο - για παράδειγμα, ένας μπλε τοίχος, που φωτίζεται από χρυσό φως, θα μεταφερθεί με πινελιές πορτοκαλί και μπλε.
Εδώ είναι μερικά τυπικά μείγματα που είναι απροσδόκητα με την πρώτη ματιά:
1 Κόκκινο + πράσινο = πορτοκαλί, κίτρινο, κιτρινοπράσινο.
2 Κόκκινο + κιτρινοπράσινο = πορτοκαλί, κίτρινο.
3 Μωβ + πράσινο = γαλάζιο, μπλε.
4 Βιολετί + πορτοκαλί = μωβ, κόκκινο.
5 Κίτρινο + βιολετί = μωβ, κόκκινο, πορτοκαλί
6 Πορτοκαλί + γαλάζιο = ροζ-λιλά
7 Πορτοκαλί + πράσινο-μπλε = κιτρινοπράσινο
Όλα αυτά τα μείγματα διαφέρουν έντονα από τα αντίστοιχα μηχανικά μείγματα. Μόνο τα διπλανά χρώματα στο φάσμα δίνουν τα ίδια αποτελέσματα.
Τα μείγματα μπορούν να αποτελούνται από δύο ή περισσότερα χρώματα.
Η αντίληψη μιας εικόνας με βάση την οπτική ανάμειξη χρωμάτων εξαρτάται από έναν αριθμό πρόσθετων παραγόντων.
Απόσταση - η απόσταση από την εικόνα αυξάνεται σε σύγκριση με την παραδοσιακή.
Η κλίμακα της πινελιάς εξαρτάται από το μέγεθος του πίνακα και τους καλλιτεχνικούς στόχους. Δεν πρέπει να φτάσετε την τεχνολογία σε σημείο φανατισμού και να τη μετατρέψετε σε μηχανική εργασία.
Φωτισμός του πίνακα - το φως πρέπει να είναι λευκό και ομοιόμορφο. Το τεχνητό φως, το οποίο διαφέρει σε φάσμα από το φως της ημέρας, μπορεί να καταστρέψει την εντύπωση της εικόνας. Το ίδιο ισχύει και για την παραμόρφωση χρώματος στις αναπαραγωγές.
Η μωσαϊκή εικόνα παύει να είναι παγωμένη και ακίνητη, επιτυγχάνεται ένα άπιαστο τρεμόπαιγμα, η αβεβαιότητα και η μεταβλητότητα των τόνων χαρακτηριστικών της φύσης.
Στην καθημερινή εργασία για εκπαιδευτικά σκίτσα, οι μαθητές, ακόμη και αυτοί που μόλις αρχίζουν να κατακτούν την ελαιογραφία, με βάση το παραπάνω υλικό, μπορούν να δοθούν διάφορες συστάσεις.
– Προστατέψτε τις ιδιότητες του εδάφους που αντανακλούν το φως. αποφύγετε το τράβηγμα των εδαφών.
– Χρησιμοποιήστε σοφά την υποβαφή με διαφανή χρώματα.
– Προσπαθήστε να διαφοροποιήσετε τη βαφή ως προς το πάχος και την υφή της στρώσης βαφής, χρησιμοποιήστε ημιδιαφάνεια διαφανών χρωμάτων.
– Βάψτε φώτα με φασματικά καθαρά χρώματα ή χρησιμοποιήστε οπτικά μείγματα χρωμάτων φασματικά καθαρής σε φώτα.
– Μην επιδιώκετε ένα ιδιαίτερα ομοιόμορφο μείγμα χρωμάτων στην παλέτα: φλέβες ζωντανού χρώματος στα ίχνη πινελιών ή πινελιές με μαχαίρι παλέτας στην εικόνα της δίνουν κίνηση και λάμψη χρώματος.
– Διαφοροποιήστε τις μεθόδους εφαρμογής του χρώματος: μπορεί να είναι ρευστό ή σχεδόν στεγνό - το πρώτο είναι κατάλληλο για βαφή ή τζάμι, το δεύτερο είναι για κούρεμα και εργασία με «στεγνό πινέλο», δημιουργώντας μια ποικιλία από κοκκώδεις, χαλαρές υφές και όμορφα στρώματα των χρωμάτων.
Η μελέτη και η ουσιαστική επιλογή διαφόρων μεθόδων για τη δημιουργία μιας εικαστικής εικόνας διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο στη διαμόρφωση ενός επαγγελματία καλλιτέχνη και της μοναδικής δημιουργικής του ατομικότητας.

Βιβλιογραφία:
1. Viber J. Η ζωγραφική και τα μέσα της. Μετάφραση από τα γαλλικά. Μ., Εκδοτικός Οίκος της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ. 1961.
2. Feinberg L.B. Τεχνικές υαλοπινάκων και κλασικής ζωγραφικής. Μ. – Λ. «Τέχνη», 1937.
3. Feldman V. A. Φως και καθαρότητα χρωμάτων στη ζωγραφική. Αρχές ιμπρεσιονισμού. Κίεβο, τυπογραφείο Kulzheiko, 1915.
4. Kiplik D.I Τεχνική ζωγραφικής. Μ. – Λ. «Τέχνη», 1950

Συνηθίζεται να διακρίνουμε 3 βασικά χρώματα: κίτρινο, μπλε και κόκκινο.

Με την ανάμειξη αυτών των τριών χρωμάτων, είναι θεωρητικά δυνατό να δημιουργηθούν όλα τα άλλα (αν και οι καλλιτέχνες θα σημειώσουν ότι αυτό δεν είναι τόσο απλό).

Δύο βασικά χρώματα αναμεμειγμένα σε ίσα μέρη παράγουν 3 δευτερεύοντα χρώματα: πράσινο, πορτοκαλί και μωβ.

Αυτά τα χρώματα ονομάζονται δυαδικά.

Συνεχίζοντας την ανάμειξη, από την ανάμειξη του κύριου σετ με το δυαδικό, παίρνουμε ένα τριτογενές χρώμα.

Συμπληρωματικά χρώματα

Έχω ήδη γράψει για συμπληρωματικά χρώματα σε μια ανάρτηση.
Όταν αναμειγνύετε δύο συμπληρωματικά χρώματα που είναι το ένα απέναντι από το άλλο στον τροχό χρωμάτων, παίρνετε ένα ουδέτερο taupe.

Νέος τροχός χρώματος

Αλλάζοντας τον κορεσμό και την ένταση, μπορείτε να αποκτήσετε μεγαλύτερη ποικιλία στον χρωματικό κύκλο:

Στην πραγματικότητα, δεν υπάρχουν σαφή όρια μεταξύ των χρωμάτων στο φάσμα - κάθε χρώμα μεταμορφώνεται σταδιακά στο γειτονικό.

Σχέδια χρωμάτων

Ο νέος χρωματικός τροχός μας χρησιμοποιεί τα ίδια σχέδια για τα οποία έγραψα στην πρώτη ανάρτηση

Παρόμοια χρώματα (δίπλα)
Συμπληρωματικά χρώματα (βρίσκονται στον απέναντι κύκλο)
Σπλιτ-συμπληρωματικό (δύο χρώματα δίπλα στο συμπληρωματικό) και τριάδα. Τρίγωνα όπως αυτό:

Ένα ελαφρώς πιο σύνθετο τετράπλευρο, όπου τα χρώματα είναι συμπληρωματικά σε ζεύγη:

Επιστήμη των λουλουδιών

Η κόκκινη απόχρωση θεωρείται το πιο ζεστό χρώμα (το χρώμα του ζεστού μετάλλου ή της ηφαιστειακής λάβας), και το μπλε είναι το πιο κρύο (το χρώμα του νερού, του πάγου). Ωστόσο, έχετε κατά νου ότι η θερμοκρασία χρώματος είναι πάντα σχετική: το μπλε-ιώδες, για παράδειγμα, είναι δροσερό χρώμα, αλλά φαίνεται πιο ζεστό όταν τοποθετηθεί δίπλα σε γαλαζοπράσινο.

Λίγα λόγια για τον χρωματισμό

Αχρωματικά χρώματα(μαύρο, λευκό, γκρι) διαφέρουν μόνο ως προς την ελαφρότητα, τον βαθμό προσέγγισης με το λευκό.
Το μάτι μας είναι ικανό να αναγνωρίσει περισσότερες από 600 μεταβάσεις στην ελαφρότητα.

Χρωματικά χρώματα διαφέρουν σε ορισμένα χαρακτηριστικά:

Χρωματικός τόνος
Αυτό είναι το κύριο χαρακτηριστικό του χρωματικού χρώματος: πράσινο, κόκκινο, μπλε κ.λπ.

Ελαφρότητα
Εκτός από το ότι είναι κοντά στο λευκό, τα χρωματικά χρώματα διαφέρουν ως προς την ελαφρότητα μεταξύ τους. Το κίτρινο είναι πιο ανοιχτό από το μωβ, το μπλε είναι πιο ανοιχτό από το μπλε, το ροζ είναι πιο ανοιχτό από το κόκκινο. Αυτό μπορεί εύκολα να επαληθευτεί με τη μετάφραση έγχρωμη εικόνασε ασπρόμαυρη μορφή.

Καθαρότητα
Μόνο τα φασματικά χρώματα θεωρούνται καθαρά: κόκκινο, πορτοκαλί, κίτρινο, πράσινο, μπλε, λουλακί και βιολετί.

Κορεσμένα
Η διαφορά μεταξύ χρωματικών και αχρωματικών χρωμάτων. Όσο πιο διαφορετικό, τόσο πιο κορεσμένο. Τα πιο κορεσμένα χρώματα περιλαμβάνουν το μωβ και το ultramarine.

Ενταση
Ο βαθμός φωτεινότητας της χρωματικής κηλίδας. Εξαρτάται από την ένταση του φωτός που ανακλάται από αυτό. Τα πιο έντονα χρώματα περιλαμβάνουν το κίτρινο λεμόνι, το έντονο κόκκινο και το έντονο πορτοκαλί.

Ψυχολογία του χρώματος

Οι επιστήμονες μελετούν εδώ και καιρό την επίδραση του χρώματος στον άνθρωπο. Σε γενικές γραμμές, διαπιστώθηκε ότι τα χρώματα του κίτρινου-κόκκινου γκάμα χρωμάτωνεπηρεάζουν θετικά ένα άτομο, το μπλε-ιώδες - αρνητικά και το πράσινο είναι ουδέτερο.

Ωστόσο, διαφορετικούς ανθρώπουςαντιλαμβάνονται τα χρώματα διαφορετικά , Επομένως, δεν υπάρχει εσωτερικός χώρος στον οποίο όλοι ανεξαιρέτως θα αισθάνονται άνετα.

Ποσοστά και αναλογίες

Πολύ συχνά όταν ψάχνουμε χρωματικούς συνδυασμούς, βλέπουμε εικόνες όπως αυτή:

Στην πραγματικότητα, τα χρώματα δεν χρησιμοποιούνται σε ίσες αναλογίες.

Προτείνω να δείτε τις παρακάτω εικόνες για να καταλάβετε γιατί αυτή η σύσταση ισχύει μόνο στη γενική περίπτωση (ευχαριστώ τη Dulux για αυτά):

Παστέλ αποχρώσεις. Δεν είναι τόσο έντονες που να κατακλύζουν ο ένας τον άλλον.

Στην περίπτωση του φωτεινά χρώματα, μπορούμε να πάρουμε μια παρόμοια απόχρωση και τότε η αναλογία δεν θα είναι επίσης τόσο σημαντική.

Δύο παραδείγματα για το πότε υπάρχει λίγο κορεσμένο χρώμα και πότε υπάρχει πολύ:

Τα κορεσμένα χρώματα είναι σε περίπου ίσες αναλογίες, αλλά το λευκό χρησιμεύει ως βοηθητικό χρώμα.

Θα σας πω περισσότερα για τα κύρια, δευτερεύοντα και βοηθητικά χρώματα σε μια εβδομάδα. Θα συνθέσουμε επίσης συνδυασμούς χρωμάτων μαζί.

Θεωρητικά, υπάρχουν δύο τρόποι ανάμειξης χρωμάτων: α) προσθετικός ή οπτικός, όταν δύο χρώματα συγχωνεύονται στον αμφιβληστροειδή του ματιού μας σε ένα συνολικό χρώμα. β) αφαιρετική (μηχανική), όταν τα χρώματα αναμειγνύονται σε μια παλέτα ή εφαρμόζονται μεταξύ τους σε ένα λεπτό διαφανές στρώμα - λούστρο

Μέθοδος μηχανικής ανάμειξης χρωμάτων

πήρε το όνομά του λόγω του ότι το πολύχρωμο μέσο από το οποίο διέρχεται η λευκή δέσμη απορροφά (αφαιρεί) μια ορισμένη αναλογία φασματικών έγχρωμων ακτίνων. Επομένως, το χρώμα που προκύπτει θα είναι αυτό που μεταδίδεται από το μέσο μελάνης.

Οι μέθοδοι ανάμειξης χρησιμοποιούνται για την επίτευξη των μέγιστων οπτικών εφέ, δηλαδή για τη δημιουργία της εντύπωσης πολύχρωμου με ελάχιστη χρήση χρωμάτων. Για παράδειγμα, είναι ήδη γνωστό ότι από τρία μόνο χρώματα: κίτρινο, μωβ και μπλε, μπορούν να ληφθούν πολλά χρώματα.

Από την οπτική ανάμειξη δύο μικρών χρωματιστών πινελιών ή πινελιών τοποθετημένων το ένα δίπλα στο άλλο, παίρνουμε ένα νέο, τρίτο χρώμα. Έτσι, για παράδειγμα, το κόκκινο και το κίτρινο θα παράγουν πορτοκαλί. πράσινο και μπλε - γαλαζοπράσινο. κόκκινο και μπλε - μωβ κ.λπ.

Η τεχνική της ζωγραφικής, της εκτύπωσης και της παραγωγής έντυπων υφασμάτων βασίζεται κυρίως στη χρήση μηχανικής ανάμειξης.

Αμοιβαία συμπληρωματικά ζεύγη χρωμάτων

Είπαμε ήδη ότι δύο χρώματα που όταν αναμιγνύονται οπτικά σε συγκεκριμένες αναλογίες βγάζουν λευκό ή γκρι ονομάζονται συμπληρωματικά.

Τα πιο σημαντικά αλληλοσυμπληρωματικά ζεύγη χρωμάτων είναι:

• κόκκινο - μπλε-πράσινο?
• πορτοκαλί - μπλε?
• κίτρινο - μπλε (ultramarine);
• κίτρινο-πράσινο - μωβ?
• πράσινο - μωβ?
• γαλαζοπράσινο - κόκκινο.

Όταν αναμειγνύουν νέους χρωματικούς τόνους

δεν προκύπτει, αφού με αυθαίρετες ποσότητες προκύπτει ένα από τα μικτά χρώματα.
Ο πίνακας δείχνει καθαρά ζεύγη χρωμάτων, η οπτική ανάμειξη των οποίων παράγει γκρί. Αυτό είναι πολύ εύκολο να το ελέγξετε εάν τοποθετήσετε δύο κύκλους συμπληρωματικών χρωμάτων σε έναν δίσκο Maxwellian (το επαναλαμβάνουμε για άλλη μια φορά - μόνο σε ορισμένες ποσοτικές αναλογίες) και αρχίσετε να περιστρέφετε γρήγορα τον δίσκο.

Τα ζεύγη χρωμάτων που αναφέρονται παραπάνω βρίσκονται το ένα απέναντι από το άλλο στον χρωματικό τροχό Ostwald. Μετατοπίζονται ελαφρώς στον τροχό χρώματος.

Χωρική ανάμειξη μη συμπληρωματικών χρωμάτων (κίτρινο, κόκκινο, μπλε)

Αν πάρουμε μερικά μη συμπληρωματικά χρώματα και πάρουμε ένα οπτικό μείγμα από αυτά, τότε δεν θα παράγουν αχρωματικά χρώματα - γκρι, αλλά νέα χρώματα - χρωματικά. Αυτή η εργασία ανάμειξης του χώρου βασίζεται στην απόκτηση ενός καθαρά οπτικού εφέ που προκύπτει από την οπτική μίξη δύο χρωμάτων που βρίσκονται το ένα κοντά στο άλλο όταν τα βλέπουμε σε αρκετά υψηλό επίπεδο. μεγάλη απόσταση. Δεν θα δούμε το ζωγραφισμένο αεροπλάνο των δύο διαφορετικά χρώματα, αλλά μόνο ένα μονόχρωμο - σύνολο, ως αποτέλεσμα της ανάμειξής τους. Είναι αυτή η ανάμειξη χρωμάτων (προσθήκη), που λαμβάνεται στην κατάλληλη απόσταση, που ονομάζεται χωρική και είναι ένας από τους τύπους οπτικών.

Αυτή η μέθοδος χρησιμοποιείται ευρέως στην κλωστοϋφαντουργία, ιδιαίτερα στην ύφανση (βαμβάκι, μετάξι, μαλλί) σε υφάσματα από πολύχρωμα νήματα κατά την ύφανση του στημονιού και του υφαδιού, όταν στρίβετε δύο λεπτές πολύχρωμες κλωστές σε ένα (νήμα) ή ανάμειξη μεμονωμένων βαμμένων στοιχειωδών ινών (melange).

Χαρακτηριστικό παράδειγμα όπου μπορείτε να δείτε καθαρά αποτελεσματική χρήσηκαι η χρήση αυτής της μεθόδου ανάμειξης χρωμάτων είναι το διαδεδομένο ύφασμα φορέματος ταρτάν, καθώς και μάλλινες κουβέρτες, μαντίλες, κασκόλ και άλλα προϊόντα.
Η μνημειακή ζωγραφική με μωσαϊκό βασίζεται επίσης σε αυτήν την αρχή, δηλαδή ζωγραφική τοίχων ή οροφής, στην οποία τα χρωματιστά επίπεδα απλώνονται από μεμονωμένα μικροσκοπικά χρωματιστά σωματίδια (πλακάκια), που συγχωνεύονται σε απόσταση σε ένα χρώμα.

Ένα άτομο ξέρει περισσότερα από όσα μπορεί να εξηγήσει. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται διαφορετικά: διαίσθηση, έκτη αίσθηση, υποσυνείδητο, κλήση της καρδιάς - ό,τι σας αρέσει. Και το έχετε ζήσει περισσότερες από μία φορές. Για παράδειγμα, όταν κοιτάτε μια φωτογραφία ενός εσωτερικού χώρου, βλέπετε τη διακόσμηση, το χρώμα και την αίσθηση: κάτι δεν πάει καλά- ή το αντίστροφο: Υπέροχο -αλλά δεν μπορείς να εξηγήσεις γιατί. Οι άνθρωποι επιλέγουν επίσης χρώματα διαισθητικά: για κάποιο λόγο μου αρέσει, αλλά γιατί;...Αλλά σήμερα θα προσπαθήσουμε να το κάνουμε ένα μυστήριο λιγότερο.

Τι σημαίνει ο συνδυασμός χρωμάτων; Γιατί να συνδυάσετε;

Ένας συνδυασμός χρωμάτων είναι το αποτέλεσμα της αλληλεπίδρασης όλων των χρωμάτων και αποχρώσεων που χρησιμοποιούνται.

Για να κατανοήσετε τον συνδυασμό των χρωμάτων, πρέπει να καταλάβετε γιατί το κάνετε. Το χρώμα στο εσωτερικό επηρεάζει την οπτική αντίληψη ενός ατόμου - δεν είναι μόνο όμορφο και όχι όμορφο, αλλά και κατευθυνόμενες οπτικές αντιλήψεις: χώρος, προοπτική, ισορροπία, διάθεση, θερμοκρασία.

Χώρος- το χρώμα μπορεί να αυξήσει ή να μειώσει οπτικά τον χώρο.

Προοπτική- το χρώμα μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την αφαίρεση ή την προσέγγιση αντικειμένων στο εσωτερικό, ένας συνδυασμός χρωμάτων μπορεί να δημιουργήσει πρώτο πλάνο και φόντο.

Ισορροπία- χρώμα και συνδυασμός χρωμάτων, εξισορροπούν τη συνολική αντίληψη του εσωτερικού ή εισάγουν μια ανισορροπία για να αλλάξουν τον χαρακτήρα του εσωτερικού.

Διάθεση- υπάρχουν ανοιχτά, χαρούμενα χρώματα και τα αντίθετά τους: βαριά, ζοφερά, αυστηρά.

Θερμοκρασία- το χρώμα επηρεάζει την αντίληψη ενός ατόμου για τη θερμότητα σε ένα δωμάτιο: μονώνουν και δροσίζουν το εσωτερικό.

Επίσης, το χρώμα μπορεί να εκφράσει διάφορους συσχετισμούς: ουρανό, γη, άμμο, σχέση με μια ιστορική περίοδο ή περιοχή.

Τα χρώματα που χρησιμοποιούμε στο εσωτερικό συνεργάζονται. Ένα χρώμα μπορεί να ενισχύσει, να αποδυναμώσει ή να τροποποιήσει ένα άλλο χρώμα και την αντίληψή του. Για παράδειγμα, ένα ουδέτερο θα αστράφτει με ροζ αποχρώσεις που περιβάλλεται από έντονο κίτρινο:

Και περιτριγυρισμένος από κόκκινο, δεν είναι πια έτσι:

Αν και αυτό είναι το ίδιο μονοχρωματικό γκρι χρώμα και ο αλλαγμένος χρωματικός τόνος εμφανίζεται μόνο στα μάτια μας. Ρίξτε επίσης μια πιο προσεκτική ματιά, περιτριγυρισμένοι κίτρινος, το γκρι φαίνεται πιο σκούρο και περιτριγυρισμένο από κόκκινο φαίνεται πιο ανοιχτό, αλλά και πάλι - αυτή η αλλαγή εμφανίζεται μόνο στα μάτια μας.

Εάν γεμίσετε αμελώς το εσωτερικό με διαφορετικά χρώματα, τότε μπορείτε να καταλήξετε σε χρωματικό χάος. Για να μην συμβεί αυτό, ακολουθήστε τους κανόνες των αρμονικών συνδυασμών. Θα συζητηθούν περαιτέρω.

Κανόνες αρμονικών συνδυασμών

Οι αρμονικοί συνδυασμοί είναι συνδυασμοί διαφορετικών χρωμάτων για τη δημιουργία ενότητας οπτικής ισορροπίας και εξισορρόπησης του συνόλου σύνθεση χρώματοςστο εσωτερικό. Οι διαφορές στα χρώματα ονομάζονται αντίθεση.

Η αντίθεση είναι η οπτική διαφορά μεταξύ των χρωμάτων μεταξύ τους. Όσο μεγαλύτερη είναι η διαφορά στα χρώματα, τόσο μεγαλύτερη είναι η αντίθεση μεταξύ τους ή με άλλα λόγια, τα χρώματα έχουν μεγαλύτερη αντίθεση μεταξύ τους. Όταν οι διαφορές στα χρώματα φτάνουν στο όριο, αυτό ονομάζεται πολική αντίθεση. Η ισχυρότερη πολική αντίθεση είναι η αντίθεση του συνδυασμού του μαύρου και λευκό.

Κατά την κατανόηση των περισσότερων ανθρώπων, τα αρμονικά χρώματα είναι παρόμοια χρώματα. Εν μέρει, αυτό είναι αλήθεια, αλλά μόνο σε ένα μικρό μέρος. Οι αρμονικοί χρωματικοί συνδυασμοί λειτουργούν τόσο σε κοντινούς χρωματικούς συνδυασμούς όσο και σε μακρινούς. Ας εξετάσουμε τις επιλογές χρωματικούς συνδυασμούςκαι ας ξεκινήσουμε με το πιο κατανοητό και οικείο.

Μονόχρωμος συνδυασμός χρωμάτων

Ο μονόχρωμος συνδυασμός προέρχεται από την έννοια του ενός χρώματος. Αυτή η επιλογή συνδυασμού χωρίζεται σε δύο τύπους: ασπρόμαυρο συνδυασμό και συνδυασμό με τον ίδιο χρωματικό τόνο

Ασπρόμαυρος συνδυασμός χρωμάτων

Ασπρόμαυρος μονόχρωμος συνδυασμός - εμφανίζεται όταν χρησιμοποιούνται μαύρα, λευκά και γκρι χρώματα που προέρχονται από το μαύρο και το άσπρο. Η αντίθεση μεταξύ λευκού και μαύρου είναι η ισχυρότερη από όλες τις αντιθέσεις.

Ο συνδυασμός μαύρου και λευκού είναι αρχικά αρμονικός.

Ολόκληρο το εσωτερικό ή ένα ξεχωριστό τμήμα του εσωτερικού μπορεί να είναι ασπρόμαυρο, οπότε θα προκύψει οπτική χρωματική ζώνη.

Εάν έχετε επιλέξει μαύρο και άσπρο εσωτερικό, στη συνέχεια, εάν το επιθυμείτε, μπορεί να μετατραπεί σε άλλο χρωματικό συνδυασμό, αφού τα ασπρόμαυρα χρώματα είναι καθολικά και συμβατά με όλα τα χρώματα.

Μαύρο, λευκό, γκρι - μπορεί να υπάρχουν σε οποιονδήποτε χρωματικό συνδυασμό χωρίς να διαταράσσεται η αρμονία.

Μονόχρωμος συνδυασμός χρωμάτων με ένα χρωματικό χρώμα

Ένας μονόχρωμος συνδυασμός εμφανίζεται όταν χρησιμοποιείται ένας χρωματικός τόνος ενός χρωματικού χρώματος και στη συνέχεια γίνεται ανοιχτόχρωμος, σκουρόχρωμος ή αλλαγή του κορεσμού του. Απόχρωση είναι οποιαδήποτε απόχρωση χρωματικών χρωμάτων, δηλαδή οποιοδήποτε χρώμα.

Σε μονόχρωμη χρωματική παλέταΗ αρμονία επιτυγχάνεται μέσω της αρμονίας των στενών χρωμάτων. Ας δούμε παραδείγματα για το ποιες χρωματικές παραλλαγές αποκτά το κίτρινο σε μια μονόχρωμη χρωματική παλέτα.

Ανοιχτό κίτρινο με λευκό:

Σκούρο κίτρινο με μαύρο:

Αλλαγή κίτρινου κορεσμού - σκουρόχρωμο κίτρινο με γκρι:

Ο μονόχρωμος συνδυασμός χρωμάτων επιλέγεται από άτομα που τους αρέσει συγκεκριμένο χρώμα. Ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά σε πόσες παραλλαγές εμφανίζονται με ένα χρώμα κατά τη διάρκεια απλών διαδικασιών: αλλαγή κορεσμού, φωτισμό, σκουρόχρωμο - ίσως αυτή η ποικιλία είναι αρκετή για εσάς.

Αντίθετοι συνδυασμοί χρωματικών χρωμάτων και αποχρώσεων

Οι συνδυασμοί χρωματικών χρωμάτων με αντίθεση βασίζονται σε συνδυασμό αντίθετων χρωμάτων στον τροχό χρωμάτων:

Τα χρώματα απέναντι είναι τα πιο αντίθετα. Η χρήση καθαρών χρωματικών χρωμάτων στο εσωτερικό δεν είναι πάντα βολική λόγω υπερβολικής φωτεινότητας. Για να γίνουν πιο σίγαση τα χρώματα, γίνονται πιο ανοιχτά ή σκουρόχρωμα και οι χρωματικοί συνδυασμοί χτίζονται σύμφωνα με τα χρώματα της αντίστοιχης ελαφρότητας για αυτό, χρησιμοποιείται ένας χρωματικός τροχός με ανοιχτόχρωμη και σκουρόχρωμη παλέτα.

Ο συνδυασμός χρωματικών χρωμάτων θεωρείται αρμονικός όταν, υπό όρους, αναμειγνύονται όλα τα χρώματα που χρησιμοποιούνται, το αποτέλεσμα είναι μαύρο ή γκρι χωρίς χρωματική απόχρωση.

Με την υπό όρους ανάμειξη χρωμάτων εννοείται ότι το χρώμα περιέχεται ήδη σε ένα υλικό αντικείμενο και δεν μπορεί να αναμιχθεί μηχανικά, μπορεί μόνο να το φανταστεί κανείς διανοητικά.

Ας εξετάσουμε πώς σχηματίζονται αντιθετικοί συνδυασμοί χρωματικών χρωμάτων.

Συνδυασμός δύο χρωμάτων. Αντίθεση συμπληρωματικών χρωμάτων

Ο συνδυασμός δύο χρωμάτων με αντίθεση βασίζεται στην αντίθεση των αντίθετων χρωμάτων στον χρωματικό κύκλο:

Για το καθαρό κίτρινο, το αντίθετο θα είναι μωβ. Για ανοιχτό κίτρινο, ανοιχτό βιολετί.

Ένα αντίθετο χρώμα εισάγεται στο εσωτερικό για να δημιουργήσει μια έντονη προφορά ή οπτική ισορροπία.

Συνδυασμός τριών χρωμάτων

Για να προσδιοριστεί ένας αρμονικός συνδυασμός τριών χρωμάτων, τα χρώματα στον χρωματικό κύκλο συνδέονται με ένα ισόπλευρο ή ισοσκελές τρίγωνο.

Το τρίχρωμο μοντέλο ενός αρμονικού συνδυασμού κάνει τους εσωτερικούς χώρους πιο διαφορετικούς και πιο πλούσιους σε χρώμα. Εάν το αγαπημένο σας χρώμα είναι το κίτρινο και το πράσινο, τότε το τρίτο συμπληρωματικό χρώμα του θα είναι το κόκκινο-πορτοκαλί. Εάν αυτή η παραλλαγή δεν είναι κατάλληλη, τότε δείτε τους χρωματικούς συνδυασμούς τεσσάρων χρωμάτων.

Συνδυασμός τεσσάρων ή περισσότερων χρωμάτων

Ομοίως, εάν χωράτε στον χρωματικό κύκλο: σχηματίζονται συνδυασμοί χρωμάτων τετράγωνο, ορθογώνιο, εξάγωνο, ισορροπίας.

Τα πολύχρωμα μοντέλα οδηγούν σε μεγαλύτερη χρωματική μεταβλητότητα. Ωστόσο, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι η μεταβλητότητα αποσπά την προσοχή και η υπερβολική ποικιλία χρωμάτων μπορεί να οδηγήσει σε χρωματικό χάος.

Μονοπολικός συνδυασμός ή συνδυασμός παρόμοιων χρωμάτων

Το πολικό ή παρόμοιο μοντέλο συνδυασμού είναι χτισμένο γύρω από ένα βασικό χρώμα και αποχρώσεις κοντά σε αυτό που περιέχουν συμπληρωματικά χρώματα.

Ένα παρόμοιο μοντέλο για το κύριο κίτρινο χρώμα αποτελείται από έναν συνδυασμό κίτρινου, πράσινου και πορτοκαλί:

Εάν τα χρωματικά σας γούστα βρίσκονται στην περιοχή των παρόμοιων χρωμάτων, τότε μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το παρόμοιο μοντέλο συνδυασμού.

Συμφωνητικός συνδυασμός χρωμάτων και αποχρώσεων. Η έγχρωμη μπάλα του Itten

Ένας σύμφωνος συνδυασμός χρωμάτων διαφέρει από την αντίθεση των συμπληρωματικών χρωμάτων στο ότι οι κανόνες των αντιθέσεων λαμβάνουν υπόψη την πρόσθετη αντίθεση μεταξύ σκούρων και ανοιχτόχρωμων χρωματικών χρωμάτων και τη συμμετοχή αχρωματικών χρωμάτων: λευκό, γκρι και μαύρο - στο συνδυασμό χρωματικών συνδυασμών . Για τον προσδιορισμό της χρωματικής συνάφειας, χρησιμοποιείται η έγχρωμη μπάλα του Itten, για λογαριασμό του καλλιτέχνη και χρωματιστή που μελέτησε τη θεωρία των χρωματικών επιδράσεων στους ανθρώπους.

Το μέσο της μπάλας είναι η γραμμή του ισημερινού αυτά είναι τα χρωματικά κύρια και δευτερεύοντα χρώματα, στη μέγιστη τονικότητα τους.

Όταν μετακινείστε από τον ισημερινό προς τον υπό όρους βορρά, τα χρωματικά χρώματα φωτίζονται με την προσθήκη λευκού, ο πόλος έχει φυσικό λευκό χρώμα.

Όταν μετακινούμαστε από τον ισημερινό στον νότιο πόλο, τα χρωματικά χρώματα σκουραίνουν και ένα φυσικό μαύρο χρώμα σχηματίζεται στον πόλο.

Για να απλοποιήσουμε την αναπαράσταση της μπάλας, εμφανίζουμε την ανάπτυξή της σε ένα επίπεδο:

Για να προσδιορίσετε τη συνοχή των χρωμάτων, πρέπει να φανταστείτε διανοητικά ότι το κεντρικό σημείο της μπάλας είναι το σημείο ισορροπίας. Στη συνέχεια, συνδέοντας χρώματα κατά μήκος του ισημερινού ή υπό γωνία, προσδιορίζουμε σύμφωνα με αντίθεση χρώματα. Όπως και στην περίπτωση συνδυασμού αντίθετων χρωμάτων, χρησιμοποιούνται μοντέλα: δύο, τρία, τέσσερα και πολύχρωμοι συνδυασμοί. Ας δούμε μερικές επιλογές χρησιμοποιώντας παραδείγματα.

Συμφωνητικός συνδυασμός δύο χρωμάτων

Ο συνδυασμός δύο χρωμάτων με αντίθεση βασίζεται στην αντίθεση των αντίθετων χρωμάτων στη χρωματική μπάλα. Συνδυάζοντας δύο χρώματα στον ισημερινό, έχουμε την αντίθεση ενός επιπλέον χρώματος. Στη συνέχεια, μετακινώντας το ένα άκρο του βέλους προς τα βόρεια, το δεύτερο άκρο θα μετακινηθεί προς τα νότια, δηλαδή το ανοιχτό χρώμα θα συνδυαστεί με το αντίθετο σκούρο του. Ας δούμε το παράδειγμα του κίτρινου. Για το καθαρό κίτρινο, το αντίθετο είναι βιολετί:

Ας κινηθούμε κατά μήκος του κίτρινου ένα επίπεδο προς τα πάνω στο λευκό και, κατά συνέπεια, το μοβ θα μετατοπιστεί ένα επίπεδο προς τα κάτω, δηλαδή, θα σκουρύνει. Παίρνουμε τον συνδυασμό: ανοιχτό κίτρινο - σκούρο μοβ.

Συμφωνητικός συνδυασμός τριών χρωμάτων

Συνδυασμός σε αντίθεση τρία χρώματαβασίζεται στην αντίθεση τριών επιπλέον χρωμάτων σε μια έγχρωμη σφαίρα, που συνδέονται με τις κορυφές ενός ισόπλευρου και ισοσκελούς τριγώνου. Συνδέοντας τρία χρώματα στον ισημερινό, έχουμε μια αντίθεση συμπληρωματικών χρωμάτων. Περαιτέρω, περιστρέφοντας τα τρίγωνα, λαμβάνουμε πολλαπλές συμφωνικές χρωματικές αποχρώσεις.

Για το καθαρό κίτρινο, όπως στην αντίθεση των συμπληρωματικών χρωμάτων, τα αντίθετα χρώματα είναι το καθαρό μπλε και το καθαρό κόκκινο:

Ας κινηθούμε βόρεια κατά μήκος κίτρινου - νότια κατά μήκος μπλε και κόκκινου και πάρουμε συνδυασμούς: ανοιχτό κίτρινο με σκούρο μπλε και κόκκινο:

Ομοίως, μπορείτε να μετακινήσετε και να περιστρέψετε το τρίγωνο όπως θέλετε μέσα στη μπάλα, μελετώντας τις χρωματικές αρμονίες που προκύπτουν.

Η αρμονία των συμπληρωματικών χρωμάτων θα βοηθήσει στη δημιουργία ξεκάθαρων χρωματικών τόνων στο εσωτερικό.

Σύμφωνος χρωματικός συνδυασμός τεσσάρων και πολύχρωμων μοντέλων

Ακριβώς όπως εγγράψαμε ένα τρίγωνο σε μια μπάλα και βρήκαμε χρωματικές αρμονίες, γράφοντας παρόμοια: ένα τετράγωνο, ένα τετράγωνο, ένα τραπεζοειδές - θα λάβετε χρωματικές αρμονίες τεσσάρων χρωμάτων.

Εγγράφοντας διαδοχικά πολυγωνικά γεωμετρικά σχήματα σε μια μπάλα, θα βρείτε πολλές παραλλαγές χρωματικών αρμονιών.

Η διαφορά μεταξύ ενός συνδυασμού συμφώνων και ενός συνδυασμού συμπληρωματικών χρωμάτων είναι ότι το καθήκον της συνοχής δεν είναι να κάνει αντίθεση χρωμάτων, αλλά να ενισχύσει το νόημα ενός δεδομένου χρώματος αποδυναμώνοντας το χρώμα ή την ομάδα χρωμάτων σε αντίθεση.

Πώς να εφαρμόσετε τη γνώση

Για όσους διαβάζουν προσεκτικά αυτές τις γραμμές, να σας υπενθυμίσουμε ότι στην αρχή του άρθρου υποσχεθήκαμε ότι ο κόσμος των χρωμάτων γύρω σας θα αλλάξει. Και για να το συνειδητοποιήσετε αυτό, προσπαθήστε τώρα να δείτε εσωτερικές φωτογραφίες που έχετε ήδη δει στο παρελθόν, αλλά με έμπειρο μάτι. Για παράδειγμα, το ίδιο που ήταν στην αρχή του άρθρου:

Αξιολογήστε πώς βρίσκονται ορισμένα στοιχεία, σε ποια χρώματα είναι και γιατί. Τι χρωματικούς συνδυασμούς χρησιμοποίησαν οι σχεδιαστές; Βρείτε ποιο χρώμα μπορεί να λείπει. Προσπαθήστε να φανταστείτε νοερά τι θα αλλάζατε.

Χρησιμοποιήστε έναν τροχό χρώματος ή μια έγχρωμη μπάλα για να επιλέξετε χρώμα ή ταπετσαρία. Ίσως τώρα έχετε μια βάση, θα είναι πιο εύκολο να επιλέξετε συνδυασμούς χρωμάτων.

Για όσους εργάζονται ή σχεδιάζουν να συνεργαστούν με σχεδιαστές, θα είναι πλέον πολύ πιο εύκολο να κατανοήσουν ο ένας τον άλλον και να δημιουργήσουν από κοινού ένα εσωτερικό στο οποίο θα είστε όσο το δυνατόν πιο άνετα. Ξεκινήστε να δημιουργείτε!

Σε επόμενα άρθρα αφιερωμένα στους συνδυασμούς χρωμάτων θα κάνουμε περισσότερα λεπτομερείς κριτικέςχρωματικές παραλλαγές για δημοφιλή χρώματα εσωτερικού χώρου με παραδείγματα και συστάσεις.

Η επιστήμη των χρωμάτων ορίζει τρεις νόμους της οπτικής ανάμειξης χρωμάτων, η γνώση των οποίων είναι απαραίτητη για τους καλλιτέχνες στην πρακτική τους εργασία. Μικρές κουκκίδες, πινελιές ή ρίγες διαφόρων χρωμάτων που εφαρμόζονται στην επιφάνεια φαίνονται μονόχρωμες από μια ορισμένη απόσταση, αλλά διάφορα χρώματασυγχωνεύονται σε ένα χρώμα. Ο πρώτος νόμος της οπτικής μετατόπισης είναι ο εξής: για οποιοδήποτε χρωματικό χρώμα μπορεί κανείς να επιλέξει ένα χρωματικό χρώμα που, όταν αναμιγνύεται οπτικά με το πρώτο σε μια ορισμένη ποσοτική αναλογία, δίνει ένα αχρωματικό χρώμα. Τα χρώματα που μπορούν να παράγουν ένα αχρωματικό χρώμα σε οπτικά μείγματα ονομάζονται αμοιβαία επιπλέον χρώματα. Αυτά μπορούν να είναι μόνο αυστηρά καθορισμένα χρώματα.

Το συμπληρωματικό χρώμα του κίτρινου λεμονιού είναι το κίτρινο λεμονιού, το συμπληρωματικό χρώμα του κόκκινου καρμίνης είναι το γαλαζοπράσινο (το χρώμα του σμαραγδένιου πράσινου), το συμπληρωματικό χρώμα του κίτρινου λεμονιού είναι το ουλτραμαρίνιο και το συμπληρωματικό χρώμα του γαλαζωτού πράσινου είναι το κόκκινο καρμίνι. Ο δεύτερος νόμος της οπτικής ανάμειξης είναι ότι κατά την οπτική ανάμειξη μη συμπληρωματικών χρωμάτων, λαμβάνονται χρώματα που είναι ενδιάμεσα σε απόχρωση μεταξύ των χρωμάτων που αναμειγνύονται. Όταν το κίτρινο και το κόκκινο αναμειγνύονται αποδεικνύεται πορτοκάλι, όταν αναμειγνύεται το κίτρινο με το πράσινο μπλεκαι τα λοιπά. Ο τρίτος νόμος της οπτικής ανάμειξης είναι ότι τα χρώματα που φαίνονται ίδια σε οπτικά μείγματα παράγουν τα ίδια αποτελέσματα ανεξάρτητα από το τι φυσική σύνθεσηφωτεινά ρεύματα που προκαλούν την αίσθηση αυτών των χρωμάτων. «Για παράδειγμα, το ίδιο χρώμα είναι το μονόχρωμο πορτοκαλί, το μήκος κύματος του οποίου είναι 610 μικρά. και πορτοκαλί του ίδιου τόνου, που αποτελείται από κύματα 590 και 630 microns. σε οπτικά μείγματα με άλλα χρώματα δίνουν ακριβώς τα ίδια αποτελέσματα, αν και στη μία περίπτωση το χρώμα είναι μονόχρωμο και στην άλλη σύνθετο.» Ωστόσο, τα αποτελέσματα της οπτικής ανάμειξης χρωμάτων διαφέρουν από τα αποτελέσματα της ανάμειξης χρωμάτων που χρησιμοποιούν οι καλλιτέχνες στη ζωγραφική πρακτική. Τα αποτελέσματα της οπτικής ανάμειξης χρωμάτων δίνονται στον Πίνακα 1, τα αποτελέσματα της ανάμειξης βαφής δίνονται στον Πίνακα 2.

Οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούν συχνά τους νόμους της οπτικής ανάμειξης χρωμάτων στη ζωγραφική. Είναι γνωστό ότι η βάση του έργου των μετα-ιμπρεσιονιστών Paul Signac και Georges Seurat είναι οι νόμοι της οπτικής άθροισης των χρωμάτων και οι νόμοι της αντίθεσης. Αναφερόμενος στους νόμους της οπτικής ανάμειξης χρωμάτων που ορίζονται στο βιβλίο του Chevreul, ο Paul Signac επέμεινε στα πλεονεκτήματα της οπτικής ανάμειξης χρωμάτων στη ζωγραφική σε σύγκριση με τη συμβατική ανάμειξη χρωμάτων. Στο προγραμματικό βιβλίο του μετα-ιμπρεσιονισμού, ο Paul Signac έγραψε: «Κάθε μείγμα υλικού οδηγεί όχι μόνο στο σκοτάδι, αλλά και στον αποχρωματισμό, αντίθετα, οδηγεί σε διαύγεια και λάμψη». Όμως, όπως φαίνεται από τον Πίνακα 1, με την οπτική ανάμειξη πρόσθετων χρωμάτων και εκείνων που βρίσκονται κοντά σε αυτά, εμφανίζεται επίσης λεύκανση χρώματος. Οι νόμοι της οπτικής ανάμειξης στην πρακτική της τέχνης ήταν γνωστοί όχι μόνο από τους μετα-ιμπρεσιονιστές, αλλά και από τους δασκάλους της αρχαίας ζωγραφικής Fayum, τους δημιουργούς της Πομπηίας ζωγραφικής, τους δασκάλους της βενετικής σχολής της υψηλής αναγέννησης ζωγραφικής, τον Diego Velazquez και πολλούς άλλους καλλιτέχνες.

Πίνακας 1. Αποτελέσματα οπτικής ανάμειξης χρωμάτων

Πίνακας 2. Αποτελέσματα ανάμειξης χρωμάτων

Έγχρωμες πινελιές σε ένα τοπικό σημείο χρώματος στις τοιχογραφίες του Θεοφάνη ο Έλληνας και οι μαθητές του υποδηλώνουν γνώση των νόμων της χωρικής ανάμειξης χρωμάτων, που αναζωογονεί το χρώμα στις εικόνες της ρωσικής σχολής. Τεχνικές οπτικής ανάμειξης χρωμάτων έχουν χρησιμοποιηθεί και θα χρησιμοποιηθούν στη ζωγραφική, αλλά μπορούν να θεωρηθούν μόνο ως μία από τις πιθανές μεθόδους για την κατασκευή του χρωματικού συνδυασμού ή του χρωματισμού ενός πίνακα.