Eilėraštis A. Blokas „Įjungta geležinkelis" prasideda herojės – jaunos moters – mirties aprašymu. Kūrinio pabaigoje autorė grąžina mums savo mirtį. Taigi eilėraščio kompozicija yra apskrita ir uždara.

Būdavo, kad ji ramia eisena eidavo link triukšmo ir švilpimo už šalia esančio miško.

Eidama visą kelią aplink ilgą platformą, Ji laukė, susirūpinusi, po baldakimu... Vežimai ėjo įprasta eile, Drebėdami ir girgždėdami;

Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;

Ji vaikščiojo ramiai, „dorai“, bet tikriausiai joje buvo tiek santūrios įtampos, paslėptų lūkesčių ir vidinės dramos. Visa tai kalba apie heroję kaip apie stiprią prigimtį, kuriai būdingas patirties gylis ir jausmų pastovumas. Tarsi į pasimatymą ji ateina į pakylą: „Švelnūs skaistalai, vėsesnės garbanos...“ Atvyksta gerokai anksčiau nei paskirta valanda („apeiti visą ilgąją platformą...“).

O vežimai „važiavo įprasta linija“, abejingai ir pavargę „drebėjo ir girgždėjo“. Gyvenimas vežimuose tęsėsi kaip įprasta, o vieniša jauna moteris ant platformos niekam nerūpėjo. Pirmoje ir antroje klasėse („geltona ir mėlyna“) jos buvo šaltai lakoniškos, abejingumo šarvais atsiribodamos nuo viso pasaulio. Na, o „žaliuose“ (III klasės vežimai) neslėpdami jausmų ir nesusigėdę „verkė ir dainavo“:

Kokie žeminantys ir nepakeliami turėjo būti šie „lyginiai žvilgsniai“ eilėraščio herojei. Ar jie tikrai jos nepastebės? Argi ji nenusipelnė daugiau?! Bet ją praeinantys vienoje eilėje suvokia kaip krūmus ir žandarą. Tipiškas peizažas keliaujantiems traukiniu. Normalus abejingumas. Tik Bloko eilėraštyje geležinkelis su beprasmiu įvykių ciklu ir abejingumu žmonėms tampa šiuolaikinio poeto gyvenimo simboliu. Bendras beasmeniškumas, nuobodus abejingumas kitiems, tiek ištisoms klasėms, tiek atskiriems asmenims, sukuria sielos tuštumą ir gyvenimą paverčia beprasmišku. Tai „kelio melancholija, geležinė“... Tokioje slogioje atmosferoje žmogus gali būti tik auka. Tik kartą jauna moteris turėjo viliojančią husaro viziją su „švelniu šypsena“, bet, ko gero, tai tik sujaudino jos sielą. Jei laimė neįmanoma, abipusis supratimas tokiomis sąlygomis “ baisus pasaulis„Neįmanoma, ar verta gyventi pats gyvenimas praranda vertę?

Autorius atsisako paaiškinti jaunos moters mirties priežastis. Mes nežinome, ar „ji buvo sugniuždyta meilės, purvo ar ratų“. Autorius taip pat perspėja mus nuo nereikalingų klausimų. Jei per visą gyvenimą jie jai buvo abejingi, kodėl dabar rodomas nenuoširdus, trumpalaikis ir netaktiškas dalyvavimas.

1910 m. birželio 14 d. baigtas eilėraštis „Geležinkelyje“ yra ciklo „Tėvynė“ dalis. Eilėraštis susideda iš 36 eilučių (arba 9 strofų), parašytų jambiniu metrais su dviejų skiemenių kirčiu antrajame skiemenyje. Rimas yra kryžius. Aleksandras Blokas eilėraščio užrašuose patikslina, kad tai yra vieno iš L.N. epizodų imitacija. Tolstojus iš „Prisikėlimo“.

Eilėraštis „Geležinkelyje“ perteikia skausmą, melancholiją, naivumą ir tikėjimą galimu lengvumu, laimingas gyvenimas gražiai jaunai merginai, kuri vis dar negalėjo pažaboti savo keiksmažodžių likimo ir pasirinko mirtį, o ne savo nesėkmingą gyvenimo kelią.

Sklypas vystosi vienos iš traukinių stočių retai apgyvendintoje keleivių stotyje, o pasakojimą pasakoja vyras, kuris pažinojo šią moterį ir prisiminė, kokia ji buvo, kol ji nusprendė sekti Anos Kareninos pėdomis. Eilėraštis turi žiedo kompozicija, nes paskutiniame savo ketureilyje jis grąžina mus į pirmąjį.

Neaišku, kodėl ji laukė savo laimės ant platformos?.. Kodėl taip gera moteris, "gražus ir jaunas" negali susitvarkyti savo gyvenimo? Kodėl ji pasirinko mirtį, užuot kovojusi už savo laimę? Autorius klausia: „Nekreipk į ją klausimų“, bet, prasiskverbiant į šio rimuoto kūrinio sielą, jų kyla gana daug.

Bet herojės įvaizdis lakoniška, vis dėlto neatstumia, o miela. Akivaizdu, kad moteris jaunystėje pasirinko ne tą kelią, iš kurio nusukti buvo labai sunku. Ji pamalonino save viltimi, kad koks nors praeivis bus sužavėtas ir „Jis atidžiau pažiūrės pro langus“.

Žinoma, moteris slapčia tikėjosi ir norėjo dėmesio iš geltonų ar mėlynų vežimų (kas prilygsta pirmai ir antrai klasei), tačiau „Tik vieną kartą husaras... Švelniai šypsodamasis nuslydo per ją...“. Geltonų ir mėlynų karietų keleiviai buvo nepaprastai šalti, abejingi visam pasauliui ir ypač šiai moteriai, kurios tiesiog nepastebėjo. Žalios karietos (trečios klasės) nesidrovėjo rodyti savo jausmų, todėl buvo vienodai garsios "jie verkė ir dainavo". Bet jie taip pat abejingai žiūrėjo į heroję, vieni buvo neįdomūs, kitiems jos nereikėjo, o kiti neturėjo ką duoti.

Ne veltui šis eilėraštis patalpintas į ciklą „Tėvynė“, atskleidžiantį daugybę patriotinės temos aspektų. Tai yra rusų moterų likimas, niūrus gyvenimas ikirevoliucinėje Rusijoje ir jų mylimos tėvynės įvaizdis.

• „Svetimas“, eilėraščio analizė
• „Rusija“, Bloko eilėraščio analizė
• „Dvylika“, Aleksandro Bloko eilėraščio analizė
• „Fabrikas“, Bloko eilėraščio analizė
• „Rus“, Bloko eilėraščio analizė
• „Vasaros vakaras“, Bloko eilėraščio analizė

Eilėraštis A.A. Bloko „Geležinkelyje“ gausu meninių detalių, kurios priverčia skaitytoją pašiurpti. Kinematografinis tikroviškumas, su kuriuo parašytas kiekvienas posmas, aiškiai piešia prieš mus tragišką paveikslą.

Tuo metu Blokas dar kartą skaitė Levo Tolstojaus „Prisikėlimą“. Eilėraščio siužetas turi intertekstinį ryšį su Nechliudovo ir Katyusha Maslovos istorija. Čia galite pamatyti nuorodą į kitą, ne mažiau žinomą romaną „Anna Karenina“. Tačiau negalima sakyti, kad „Geležinkelyje“ yra poetinė imitacija. Autorius naudoja naujus simbolius, persmelkdamas juos Blok garsu.

Idėja remiasi tikras atvejis, kurio liudininku tapo Blokas. Važiuojant pro šalį geležinkelio stotis, jis pro traukinio langą pamatė atokiau stovinčius ir su smulkmenišku smalsumu žiūrinčius apsinuodijusią paauglę merginą ir vietinius gyventojus. Blokas viską matė iš vidaus. Jis negalėjo neatsakyti širdimi.

Kaip žinia, poetas buvo labai dėmesingas ir be abejingumo. Tokią išvadą galima padaryti iš jo amžininkų atsiminimų, iš to, ką Blokas sukūrė, pavyzdžiui, tokio straipsnio kaip „Ironija“, iš jo dienoraščių ir laiškų. Autorius visada aštriai reaguodavo į bet kokius menkiausius pasaulio tvarkos pasikeitimus. Jo jautri širdis, girdėjusi revoliucijos muziką, nepajėgė apsimesti mechaniniu varikliu.

Už bloką žmogaus gyvenimą– toks yra visos šalies gyvenimas. Eilėraštyje „Geležinkelyje“ aiškiai identifikuojamas atskiro žmogaus egzistavimas ir visos Tėvynės likimas.

Žanras, kryptis, dydis

Eilėraščio „Geležinkelyje“ žanras - lyrinis kūrinys. Tai atspindi simbolistinio judėjimo bruožus.

Pirmiausia atkreiptinas dėmesys į kiekvieno kūrinyje pasirodančio vaizdo dviprasmiškumą, skiemens muzikalumą ir filosofinį centrinės temos skambesį. Šio eilėraščio pabaigoje aiškiai matomas simbolistinis žvilgsnis į gyvenimo realijas amžinybės požiūriu. Muzikalumas, išreikštas ne tik poetinėmis technikomis, bet ir sutelktas vidinė energija„Geležinkelyje“ šį kūrinį taip pat sieja su simbolika.

Blokas naudoja dviprasmišką poetinį matuoklį: pakaitomis jambinį pentametrą ir jambinį tetrametrą. „Geležinkelyje“ susideda iš devynių ketureilių. Ypatingas ir rimo tipas, pirma ir trečia keturkampių eilutės yra rimuotos daktiliniu būdu. Antrasis ir ketvirtasis turi moterišką sąlygą. Taip sukuriamas vidinis ritmas, suteikiantis eilėraščiui banginį intonacijos skambesį.

Sudėtis

Kompozicija „Ant geležinkelio“ yra apskrita. Eilėraštis prasideda mirusios mergaitės, gulinčios „po pylimu, nešienauto griovyje“, atvaizdu ir baigiasi grįžimu prie to paties vaizdo. Blokas naudoja kinematografinę techniką, palaipsniui atitraukdamas objektyvą nuo pagrindinės veikėjos, kad parodytų jos likimą, o tada vėl grįžtų prie nelaimingos merginos figūros. Tai suteikia skaitytojui jausmą, kad jis dalyvauja tame, kas vyksta. Individualios herojės egzistavimas tampa impulsu galvoti apie Tėvynės likimą.

Žiedo kompozicija leidžia Blokui sukurti begalybės vaizdą: pabaiga yra pradžia, o pradžia – pabaiga. Tačiau paskutinės eilutės palieka viltį išsivaduoti iš šio likimo. Mirusi herojė apibūdinama kaip gyva: „Nekreipk į ją klausimų, / Tau nerūpi, bet ji patenkinta: / Meile, purvu ar ratais / Ji sugniuždyta - viskas skauda“. Apima jausmas, kad ji vis dar girdi aplinkui šurmulį, vis dar mato artėjančias figūras, vis dar atskiria smalsuolių veidus. Miręs žmogus parašytas tarsi egzistuotų tarp žemiau ir aukščiau esančio pasaulio. Šis dvilypumas, kai kūnas priklauso žemei, o siela veržiasi į dangų, rodomas kaip apmiręs, bet vis dar esantis.

Vaizdai ir simboliai

Eilėraštyje yra paslėptų simbolių, kuriuose užfiksuota eros esmė.

• Pavyzdžiui, šiame ketureilyje: „Važiavo vežimai įprasta eile,/Drebėjo ir girgždėjo;/Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;/Žali verkė ir dainavo...“ – alegoriškai reiškia poetas. socialinė nelygybė ir apskritai skirtingų klasių to meto Rusijos tikrovės suvokimo poliškumas. Ir tuo pat metu jis pastebi nuobodų abejingumą žmogaus likimui, tiek iš viršutinių, tiek iš apatinių sluoksnių. Vieni slepiasi po aristokrato kauke, kiti – už savo sielos platumo iliuzijos. Bet kokiu atveju visi yra vienodi vienu dalyku: niekas nepastebi laukiančio žmogaus, niekas netiesia rankos. Tačiau Blokas nepriekaištauja žmonėms, tik prašo, kad jie būtų jautresni bent jau jos mirčiai, nes jie negalėjo gyventi. Blokas rašė taip: „Širdelė, liek gailesčio ašaras dėl visko ir atsimink, kad nieko negali teisti...“
• Į nelaimingą herojės likimą galima pažvelgti simbolistiniu požiūriu. Merginos atvaizdas „spalvinga skara, užmesta ant pynių“ - Rusijos personifikacija. „Darni eisena“, jaudinantys lūkesčiai, tikintis, kad dabar įvyks stebuklas - ir gyvenimas taps lengvesnis, ir viskas pasikeis. Man atrodo, kad Blokas norėjo šiam simboliui suteikti pasaulinę prasmę – amžinus Rusijos žmonių lūkesčius dėl geresnio gyvenimo.
• Merginos likime nesunkiai galima atspėti kitą rusės moters sunkaus gyvenimo simbolis. Nekrasovo eilėraščio herojės teigimu, begaliniai laimės lūkesčiai, kurių raktai įmesti giliai į vandenį ir jau seniai suėsti žuvies.
• Geležinkelio vaizdas yra kelio simbolis. Žmonės skuba traukiniu, nežinia kur, nepastebėdami, kaip visa šalis pasinėrė į mirtiną melancholiją. „Godūs žvilgsniai“, kuriuos mergina meta į mašinų langus, tikėdamasi nuoširdaus atsakymo – bandymo sustabdyti to laikmečio traukinį ir būti išgelbėtam meilės.
• Lyrinis herojus su mergina elgiasi su gilia užuojauta ir užuojauta. Visų pirma, merginos veide jis mato Rusiją. Apima jausmas, kad jis išgyvena per save visą šio nelemto likimo skausmą, suvokdamas savo bejėgiškumą įvykusios tragedijos akivaizdoje.

Temos

Pagrindinė eilėraščio tema – vienatvės minioje tema, tragiškas meilės siekusio žmogaus, kurį pasitiko tik išorinės erdvės šaltis, likimas. Žmogaus abejingumo, kaip visuotinio aklumo, tema taip pat įpinta į siužeto kontūrus. Nesugebėjimas pamiršti savęs ir pamatyti artimą, nesugebėjimas išlipti iš gyvybės vežimo, skubančio į Dievas žino kur, ir tiesiog akimirkai sustoti, apsidairyti, pastebėti, įsiklausyti, tapti jautriu. Dėl visų artumo ir izoliacijos atsiranda visa ryjanti ledinė tuštuma, į kurią grimzta visa šalis. Blokas brėžia paralelę tarp konkrečios herojės ir Rusijos likimų, parodydamas, kokia vieniša ir sunykusi jam atrodo Tėvynė, ištverianti tiek skausmo ir savo platybėse nerandanti jautrios sielos.

Blokas taip pat iškelia neišsipildžiusių svajonių temą. „Geležinkelyje“ skambesys yra tragiškas būtent dėl ​​šios gyvenimo realybės pergalės prieš svajones.

Problemos

„Geležinkelyje“ problemos daugialypės: čia yra Rusijos kelias, rusės likimas ir likimo neįveikiamumas.

Eilėraštyje nėra nei vieno retorinio klausimo, tačiau klausiamoji intonacija apčiuopiama kūrinio potekstėje. Poetas apmąsto savo šalies likimą, bando suprasti, kur ir kodėl viskas aplinkui juda. Išorinio šurmulio ir vidinės vienatvės jausmas sukuriamas dėl stoties aplinkos. Žmogaus mažumas didžiulės erdvės fone, kažkur skubantys traukiniai, judrios žmonių minios. Beviltiškumo ir beviltiškumo problema nagrinėjama vieno žmogaus likimo pavyzdžiu.

Idėja

Pagrindinė mintis, kurią Blokas įdeda į savo kūrybą, taip pat dviprasmiška. Kiekvienas simbolis turi daugiau nei vieną reikšmę.

Pagrindinė mintis – suvokti Tėvynės kelią. Lyrinis herojus neabejingas tam, kas vyksta. Jis stengiasi paskatinti žmones būti jautrius ir atsargius. Jei herojės likimą laikysime Rusijos likimo simboliu, galime pasakyti, kad pagrindinė šio eilėraščio idėja yra klausytis jau mirštančios šalies. Tai savotiška artėjančių to laikmečio įvykių nuojauta. Tai, kas bus pasakyta straipsnyje „Intelektualai ir revoliucija“ po aštuonerių metų, atsispindi šiame darbe.

Svarbu tai, kad lyrinis herojus taip pat yra tarp tų, kurie veržėsi pro šalį, ir tik mirties apmąstymas jaudina visą jo būtį. Tiesą sakant, visos šios meninės detalės („tvarkinga eisena“, „švelnesnis skaistalas, vėsesnė garbanas“ ir kt.) atkuriamos tik jo vaizduotėje. Matydamas šios liūdnos istorijos baigtį, jis tarsi slenka atgal, kad suprastų klaidą, pajustų visą skausmą dėl to, ką patyrė pagrindinis veikėjas.

Meninės raiškos priemonės

Šiame eilėraštyje aptinkamos meninės raiškos priemonės taip pat daugialypės. Štai epitetai „lygus žvilgsnis“, „godus žvilgsnis“ ir pan., ir palyginimas „tarsi gyvas“, ir priešprieša „Geltonieji ir mėlynieji tylėjo / žaliuose verkė ir dainavo;

Kad tiksliau perteiktų stoties atmosferą, Blokas taip pat naudoja garso įrašą „Vagonai ėjo pažįstama eile, drebėjo ir girgždėjo“.

Anafora šeštajame ketureilyje „Švelniai šypsodamasis slydo per ją,/Paslydo – ir traukinys nulėkė į tolį...“ čia reikalinga išraiškingumui ir to, kas vyksta, trumpalaikiškumą pabrėžiančiam. Priešpaskutiniame ketureilyje skamba retorinis šūksnis: „Ką, širdis seniai ištraukta!“, perteikiantis emocinę eilėraščio įtampą. Tame pačiame ketureilyje Blokas vėl pasitelkia anaforą: „Tiek nusilenkta, / tiek godžių žvilgsnių mesta“, o tai pirmiausia sukuria pumpuojančią intonaciją.

Blokas taip pat dažnai naudoja brūkšnį eilutės viduryje, taip sukurdamas ilgą cezūrą, kuri sutelkia dėmesį į tai, kas sakoma, ir tampa vidinės įtampos impulsu: „Jis paslydo ir traukinys nulėkė į tolį“, „Tu“ nerūpi, bet ji patenkinta“, „... arba ratai/Ji sugniuždyta – viską skauda“.

Įdomu? Išsaugokite jį savo sienoje!

A.A. Blokas, anot jį gerai pažinojusių žmonių liudijimų, aplinkiniams padarė milžinišką moralinę įtaką. "Tu daugiau nei žmogus ir daugiau nei poetas, tu neši savo žmogišką naštą“, – rašė jam E. Karavaeva. M. Cvetajeva Blokui skyrė daugiau nei dvidešimt eilėraščių ir pavadino jį „pilna sąžine“. Šiuose dviejuose vertinimuose galbūt yra pagrindinis dalykas apie Bloką kaip asmenybę.
A. Blokas visada labai subtiliai jautė savo šalies, savo žmonių pulsą, visus visuomenės gyvenimo pokyčius imdavo prie širdies. Po lyrinio dienoraščio, adresuoto Gražiai panelei, naujos temos ir nauji vaizdai patenka į poeto poetinį pasaulį. Kraštovaizdis keičiasi: vietoje kalnų aukštumų ir spindinčių horizontų – pelkė ar miestas su baisiomis opomis. Jei anksčiau kvartalui buvo tik jo asmeniniai išgyvenimai ir jo Dangiškoji Mergelė, tai dabar jis šalia savęs mato žmones, kankinamus skurdo, pasiklydusius akmeninio miesto labirinte, sugniuždytus skurdo ir neteisėtumo beviltiškumo ir beviltiškumo.
Vienas po kito pasirodo eilėraščiai, kuriuose poetas reiškia užuojautą engiamiesiems ir smerkia „gerai pavalgiusių“ abejingumą. 1910 m. jis parašė garsiąją poemą „Ant geležinkelio“.
Kai skaitai šį eilėraštį, iškart prisimeni Nekrasovo eilutes apie nepakeliamai sunkų rusės likimą. Ypač artima poemos „Troika“ tema ir idėja. Man atrodo, kad šių kūrinių siužetai ir net kompozicinė organizacija turi kažką bendro. Aleksandras Blokas tarsi imasi temos, kurią Nikolajus Nekrasovas giliai ir visapusiškai išnagrinėjo daugiau nei prieš pusę amžiaus, ir parodo, kad rusės likime mažai kas pasikeitė. Ji vis dar bejėgė ir prispausta, vieniša ir nelaiminga. Ji neturi ateities. Jaunystė praeina, išsekusi „tuščiose svajonėse“. Svajonėse padorų gyvenimą, apie ištikimą ir dėmesingą draugą, oh laiminga šeima, apie taiką ir gerovę. Tačiau moteris iš liaudies negali ištrūkti iš geležinių poreikių ir nugarą laužančio darbo gniaužtų.
Palyginkime su Nekrasovu:
O kodėl tu skubiai bėgi?
Sekite skubančią trejetą?
Į tave, gražiai žvali,
Pro šalį einantis kornetas pažvelgė į viršų.
Štai Blokas:
Tik kartą husaras, su nerūpestinga ranka
Atsirėmęs į raudoną aksomą,
Jis švelniai nusišypsojo ant jos...
Jis paslydo ir traukinys nulėkė į tolį.
Bloko eilėraštis tragiškesnis: mergina, „kelio, geležinės melancholijos“ varoma į neviltį, metėsi po lokomotyvo ratais:
Po pylimu, nenušienautame griovyje,
Meluoja ir atrodo tarsi gyvas,
Spalvotoje skaroje, užmestoje ant pynių,
Gražus ir jaunas...
Blogiausia tai, kad niekas iš aplinkinių nesureikšmino to, kas įvyko. „Karietos ėjo pažįstama eile“, – „lygiu žvilgsniu apžiūrėjo nelaimingąją moterį“ ir, manau, po kelių minučių pamiršo, ką matė. Visuomenę užklupo abejingumas ir beširdiškumas. Ši visuomenė serga, moraliai serga. Eilėraštis tiesiogine prasme rėkia apie tai:
Nekreipkite į ją klausimų
Tau nerūpi, bet ji patenkinta:
Meilė, liūdesys ar ratai
Ji sugniuždyta – viską skauda.
Eilėraštis parašytas realistinėmis tradicijomis. Per visą darbą eina permatomas kelio vaizdas. Geležinkelis yra ne tik sunkaus kelio, bet ir beviltiškumo simbolis, egzistencijos ir sielos mirties „ketaus“. „Mirties pakeliui“ tema atsiranda eilėraštyje nuo pirmojo posmo ir išeina už kūrinio ribų.
Jambinis pentametras kaitaliojasi su tetrametru, sukurdamas kažkokį monotonišką ir gedulingą ritmą, palaipsniui virstantį monotonišku ratų garsu. Traukinys tamsoje virsta baisiu trijų akių monstru (personifikacija). Poetas meistriškai naudoja sinekdochą: „Geltona ir mėlyna tylėjo, žalieji verkė ir dainavo“. Pagal vežimų spalvą sužinome apie jų keleivius. Turtinga publika važinėjo geltonai ir mėlynai, o paprasti žmonės – žaliai.
Epitetai atitinka autoriaus nuotaiką („išblukę krūmai“, „įprastinė“ linija, „neatsargi“ ranka). Ryškios metaforos stebina savo tikslumu ir originalumu („dykumos vežimų akys“, „geležinė“ melancholija). Blokas šiame eilėraštyje taip pat piešia apibendrintą autokratinės Rusijos vaizdą. Tai žandaras, stovintis kaip stabas šalia griovyje gulinčios aukos.
Sukūręs eilėraštį „Geležinkelyje“, Blokas vis dažniau rašė eilėraščius, kurie buvo siužetinės scenos apie sužlugdytus, iškankintus, sugniuždytus aplinkybių ir atšiaurios realybės žmonių likimus. Atotrūkis tarp sapno ir tikrovės gilėja poeto kūryboje, nuobodu gyvenimo proza ​​jį supa vis glaudesniu žiedu. Poetą persekioja artėjančios katastrofos nuojauta, artėjančios senojo pasaulio mirties nuojauta. Viena pagrindinių Bloko dainų tekstų temų yra atpildo tema – atpildas visuomenei, sukausčiusiai, sustingusiai, pavergusiai žmogų, kuri po savo geležinio abejingumo ratais metė jaunus, jaunus, jaunus žmones. stiprūs žmonės. Po eilėraščio „Geležinkelyje“ jis parašys:
XIX amžius, geležis,
Tikrai žiaurus amžius!
Pas tave į bežvaigždės nakties tamsą.
Neatsargus apleistas žmogus!
****
XX amžius... dar labiau benamiai,
Dar blogiau už gyvenimą yra tamsa.
(Dar juodesnis ir didesnis
Liuciferio sparno šešėlis) (Iš eilėraščio „Atpildas“)

Marija Pavlovna Ivanova

Po pylimu, nenušienautame griovyje,
Meluoja ir atrodo tarsi gyvas,
Spalvotoje skaroje, užmestoje ant pynių,
Gražus ir jaunas.

Kartais vaikščiodavau ramia eisena
Į triukšmą ir švilpimą už šalia esančio miško.
Eidamas visą kelią aplink ilgą platformą,
Ji laukė susirūpinusi po baldakimu.

Trys ryškios akys skuba -
Švelnesni skaistalai, vėsesnės garbanos:
Galbūt vienas iš tų, kurie praeina
Pažiūrėk atidžiau pro langus...

Karietos ėjo įprasta eile,
Jie drebėjo ir girgždėjo;
Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;
Žalieji verkė ir dainavo.

Atsikėlėme mieguisti už stiklo
Ir lygiu žvilgsniu apsidairė
Platforma, sodas su išblukusiais krūmais,
Ji, žandaras šalia...

Tik kartą husaras, su nerūpestinga ranka
Atsirėmęs į raudoną aksomą,
Perslydo per ją su švelnia šypsena,
Jis paslydo ir traukinys nulėkė į tolį.

Taip skubėjo nenaudinga jaunystė,
Išvargęs tuščių sapnų...
Kelių melancholija, geležinė
Ji švilpė, sudaužė man širdį...

Kodėl, širdis jau seniai ištraukta!
Tiek daug lankų buvo duota,
Tiek godžių žvilgsnių meta
Į apleistas vežimų akis...

Nekreipkite į ją klausimų
Tau nerūpi, bet ji patenkinta:
Su meile, purvu ar ratais
Ji sugniuždyta – viską skauda.

Bloko eilėraščio „Geležinkelyje“ analizė

Eilėraštis „Geležinkelyje“ (1910) įtrauktas į Bloko ciklą „Tėvynė“. Poetas pavaizdavo ne tik atsitiktinį moters žūties epizodą po garvežio ratais. Tai simbolinis sunkaus Rusijos likimo vaizdas. Blokas atkreipė dėmesį, kad siužetas pagrįstas tragiška Anos Kareninos mirties istorija.

Aišku, kad herojė yra labai nelaiminga. Į stotį ją verčia ateiti kančia ir viltis laimės. Prieš atvykstant garvežiui, moteris visada labai nerimauja ir stengiasi suteikti sau patrauklesnę išvaizdą („minkštesni skaistalai“, „vėsesni garbanos“). Tokie preparatai būdingi mergaičių plaučiai elgesį. Bet vargu ar geležinkelio platforma tinkama vieta klientų paieškai.

Blokas kviečia skaitytoją pačiam „užbaigti“ moters likimą. Jei tai valstietė, ji gali bandyti pabėgti nuo kaimo gyvenimo. Autorė ypač išryškina trumpalaikę husaro šypseną, kuri merginai akimirkai suteikė vilties. Ši scena primena Nekrasovo „Trejetą“. Vienintelis skirtumas yra transporto priemonė.

Tačiau dienos bėga po dienų, o pravažiuojančių lokomotyvų keleiviams vieniša mergina nerūpi. Jos jaunystė negrįžtamai prabėga melancholijoje ir beprasmiškame laukime. Herojė puola į neviltį, jos nesibaigiantys „lenkimai“ ir „godūs žvilgsniai“ neduoda jokio rezultato. Jos draugai tikriausiai seniai susirado gyvenimo draugus, tačiau ji vis dar gyvena savo vaizduotėje. Šioje būsenoje ji nusprendžia nusižudyti. Geležinkelis atėmė jos jaunystę, tegul ir gyvybę. Fizinė mirtis nebėra svarbi, nes mergina jau seniai buvo sugniuždyta meilės. Per savo gyvenimą ji patyrė tikrą skausmą.

Paskutiniame posme autorius perspėja: „Nekreipk į ją klausimų, tau nerūpi...“ Atrodytų, kad mirusiai merginai „neberūpi“. Tačiau Blokas konkrečiai atkreipia dėmesį į tai. Žmonės apkalbinės ir imsis savo reikalų, pamiršdami, kas nutiko. O kančios taurę mergina išgėrė iki galo. Mirtis jai buvo palengvėjimas. Diskusijos apie jos likimą ir motyvus, pastūmėjusius nusižudyti, būtų tyros sielos atminties išniekinimas.

Eilėraštis „Geležinkelyje“ verčia susimąstyti apie priežastis, kurios stumia jaunus ir sveikus žmones į savižudybę. Krikščionybėje tai laikoma baisia ​​nuodėme. Tačiau prie tokio žingsnio gali lemti įprastas abejingumas kitų, kurie tinkamu momentu nenorėjo palaikyti beviltiško žmogaus.