Menininkui spalvų dermė – ypatingas malonumas. Tai jo vaizduotėje gali pagimdyti daugybę jausmų, emocijų ir vaizdų. Štai kodėl daugelis menininkų kolekcionuoja gražiai spalvotas nuotraukas.
Internete yra daug svetainių, kurios leidžia kurti panašias nuotraukų spalvų paletes. Štai keletas iš jų.
Šios nuostabios svetainės savininkė Jessica kolekcionuoja harmoningus spalvų deriniai, iliustruota šių gėlių nuotrauka.
O šie atspalviai tokie subtilūs ir „skanūs“, tokie skirtingi, kad vaizduotę iškart sužadina spalvos sukeltos emocijos. Naudodamas šią spalvų užuominą norėčiau sukurti savo paveikslus.
„Design Seeds“ svetainėje yra patogi paieška pagal spalvų atspalvius ir temas.
Žiema, pavasaris, mineralai, sukulentai, flora ir fauna..
Taip atrodo paieškos puslapis, viskas intuityvu. 
2.DeGraeve'as
Geras generatorius, leidžiantis sukurti spalvų paletę bet kuriai nuotraukai iš interneto. Už tai Tiesiog įterpkite nuotraukos URL ir spustelėkite mygtuką „Padaryti spalvų paletę!
Generatorius sukuria dvi spalvų skales - pagrindines natūralias nuotraukos spalvas ir jų sodresnius analogus.
Šio generatoriaus trūkumas yra tas, kad ne kiekvienas vartotojas žino, kaip rasti URL...
Daugiau naudingų medžiagų:
Šioje svetainėje galite įkelti savo nuotrauką ir gauti pagrindines spalvas dviem skalėmis:
Trūkumas yra tas, kad originalios nuotraukos nesimato.
Spustelėkite mygtuką "Pasirinkite vaizdą" ir pasirinkite nuotrauką kompiuteryje. Atsisiunčiame ir gauname šią diagramą, kurioje galite pasirinkti atspalvių skaičių. Didžiausias jų skaičius yra 8. 
Dabar patogiau, tiesa? O spalvos natūralesnės ir harmoningesnės.
Pasirinkite failą savo kompiuteryje ir spustelėkite „Sukurti paletę“.
Šią schemą gauname su penkiolika atspalvių:
Tai geras žaislas, ar ne?
Jei vis dar gerai nesuprantate spalvos, galite ją naudoti norėdami pasirinkti paveikslo atspalvį. Atskyrus nuo kraštovaizdžio, tai labiau suprantama.
Bet ar šios spalvos harmoningos?
Kaip išsirinkti harmoningus spalvų derinius?
Į šiuos klausimus atsakys kiti spalvų generatoriai.
Jie pasirenka spalvas pagal spalvų schemas.
Naudokite pelę, kad pasirinktumėte spalvą spalvų rate. Dešinėje pamatysite vienspalvės harmonijos schemą.
Virš rato yra kitų spalvų schemų pasirinkimo mygtukai.
Norėdami gauti rezultatą skalės pavidalu, spustelėkite apatiniame dešiniajame kampe esantį spalvų lentelių mygtuką.
7. SesijosKolegija
Kitas panašus generatorius, tačiau rezultatuose yra mažiau spalvų .
Spalvų rate pasirinkite spalvą.
Mes pasirenkame derinamų spalvų skaičių ir schemą. 
Šie generatoriai yra skirti svetainių ir tinklaraščių kūrėjams.
Jie leidžia greitai rasti harmoningų spalvų atspalvius ir, nukopijavus jų skaitmeninį pavadinimą, jį panaudoti.
Menininkui tokios svetainės gali tapti „žaisliu“, ugdančiu spalvų harmonijos jausmą ir įkvėpimu.
Jei norite daugiau pagrindinių žinių, kaip suprasti spalvų harmoniją tapyboje:
- kaip pasirinkti harmoningą
- kaip sumaišyti tinkamus, kaip išreikšti norimą vaizdą spalva
tada viso to galėsite išmokti kursuose
Štai kaip mes praktiškai tiriame spalvų harmonijas: 
Juk tapyboje viskas yra kiek sudėtingiau ir įvairiapusiškiau nei projektuojant...
Būčiau dėkingas už komentarus apie straipsnį. O jei išklausei mano spalvų mokslų kursą, pasidalink įspūdžiais ir sėkme!
Pradedame paskaitų ciklą apie spalvų harmoniją, be kurios neįmanoma pasiekti žmogaus spalvos ir drabužių spalvos vienovės. Prieš pristatydamas medžiagą, savo vardu iš karto pridursiu, kad mūsų, kaip spalvinio tipo tyrinėtojų ir praktikų, užduotį apsunkina tai, kad reikia apskritai žinoti harmonijos dėsnius, matyti žmogaus spalvos harmoniją ir gebėti derinti herdero spalvą, jei taip galima pasakyti, ir žmogaus spalvą į vientisą, koloristiškai ir stilistiškai darnią visumą.
Daugelis ginčytųsi, kad harmonija yra subjektyvi. Tačiau spalvų harmonijos dėsniai žinomi nuo antikos laikų, jie egzistuoja kaip objektyvi tikrovė subjektyvaus žmogaus suvokimo rėmuose, yra gerai ištirti ir išbandyti praktikoje. Ir net jei psichiškai nesutinkame su kokiu nors konkrečiu harmonijos atveju, mūsų akys vis tiek reikalaus jėgų pusiausvyros.
Šiuose skyriuose pasistengsiu pacituoti kiek įmanoma daugiau naudinga medžiaga, negailint apimties, nes tai labai svarbu, o harmonijos postulatus geriau įsisavinti lėtai, bet užtikrintai. Tai išsiaiškinsime kartu, įskaitant aš, remdamiesi autoritetingų ekspertų darbais.
Šiandien pradėsiu nuo didelės apimties dainų tekstų pradedantiesiems, šiandien bus mažai nuotraukų, skaitykite tekstą.
Žemiau cituoju Valentino Železnyakovo darbą „Spalva ir kontrastas“, jau minėtą ankstesniuose skyriuose apie kontrastą.
Graikų-romėnų antikos epochoje spalva tapo filosofų dėmesio ir apmąstymų objektu, tačiau spalvų filosofų pažiūras galima vadinti labiau meninėmis nei mokslinėmis, nes jų pasaulėžiūra buvo pagrįsta estetinėmis ir net etinėmis prielaidomis. Senovės filosofai laikė privaloma klasifikuoti spalvas – atskirti pagrindines ir išvestines, tačiau prie to jie žvelgė daugiausia iš mitologinės pozicijos. Jų nuomone, pagrindinės spalvos turėtų atitikti pagrindinius elementus (oras, ugnis, žemė ir vanduo – balta, raudona, juoda ir geltona). Nepaisant to, Aristotelis jau žinojo spalvų indukcijos reiškinį, vienalaikį ir nuoseklų spalvų kontrastą ir daugelį kitų reiškinių, kurie tada buvo naudojami kaip fiziologinės optikos pagrindas. Tačiau svarbiausia – spalvų harmonijos doktrina.
Senovės spalvų estetika tapo tokiu pačiu pagrindu visam Europos Renesanso menui, kaip senovės filosofija buvo Apšvietos mokslui. Harmonija buvo laikoma universaliu visatos principu ir buvo taikoma daugeliui skirtingų reiškinių: Kosmoso struktūrai, socialinei struktūrai, architektūrai, spalvų ir skaičių santykiams, muzikai, žmogaus sielai ir kt. Pačioje bendras vaizdas harmonija reiškė aukštesnės, „dieviškosios“ tvarkos principą, nustatytą ne žmogaus, o aukštesnių jėgų, tačiau, nepaisant to, tokia tvarka turėtų būti visiškai prieinama žmogaus supratimui, nes ji pagrįsta protu. Tuo, beje, skiriasi vakarietiška harmonijos samprata nuo rytietiškos, kurioje visada yra mistikos ir nepažinimo elementų.
Štai keletas nuostatų senovės harmonija kalbant apie spalvą:
1. Bendravimas, atskirų sistemos elementų derinimas tarpusavyje. Harmonija yra jungiamasis principas. Tai išreiškiama spalvomis spalvų tono vienybė, kai visas spalvas sujungia tarsi bendra patina, kiekvienas dažas arba balinamas (fone), arba juodinamas, arba suminkštinamas maišant kitus dažus. Apeliai, anot Plinijaus, užbaigę paveikslą padengė jį kažkuo panašaus į pilkšvą laką, kad visos spalvos sujungtų į darnią vienybę.
2. Priešybių vienovė, kai egzistuoja tam tikri priešingi principai, vadinami kontrastais. Vienspalvėse spalvose tai yra šviesos ir tamsos, chromatinės ir bespalvės (pavyzdžiui, violetinės su balta, raudona su juoda), sočiųjų spalvų kontrastas su mažai sočiomis. O gal tai spalvų tono kontrastai – raudonos ir žalios, geltonos ir mėlynos palyginimas ir pan., t.y. papildomų, papildomų spalvų prijungimas.
3. Darniai gali būti tik tai, kas susiję su saiku., o matas yra žmogaus pojūčiai ir jausmai. Anot Aristotelio, kiekvienas pojūtis yra santykių apibrėžimas. Spalvos ryškumas ir stiprumas neturi būti nei per stiprus, nei per silpnas. Ryškios spalvos ir aštrūs kontrastai buvo laikomi barbarizmu, vertu „kai kurių persų“ (pirminių Hellas priešų). Civilizuotas graikas labiau vertina grožį nei turtus, o meno subtilumas jį džiugina labiau nei brangios medžiagos.
4. Mato sąvoka yra santykinė, ji reiškia išmatuoto dydžio santykį su matavimo vienetu, todėl apima tokius apibrėžimus kaip proporcingumas, proporcijos, santykiai. Aristotelis manė, kad „gražiose“ spalvose proporcijos, kuriomis paimtos pagrindinės spalvos, nėra atsitiktinės: „Tos spalvos, kuriose laikomasi teisingiausio proporcingumo, kaip ir garso harmonijos, atrodo maloniausios. Tokios yra tamsiai raudona ir violetinė. .
Visa senovinio taikomojo meno praktika remiasi principu, kad spalvų maišymas yra labiau vertinamas nei grynumas.
5. Harmoninė sistema yra stabili, nes yra subalansuota. Visata yra amžina, nes joje harmoningai išsidėsčiusios priešingos jėgos viena kitą panaikina, sukurdamos stabilią pusiausvyrą. Jei paveikslėlyje figūros apsirengusios ryškiais apsiaustais, tai šios santykinai prisotintos dėmės užima ne daugiau kaip penktadalį ar šeštadalį viso paveikslo ploto. Likusios spalvos yra mažai prisotintos. Šviesus ir tamsus paimamas maždaug tokiu pačiu santykiu. Šios proporcinės sistemos dėka pasiekiamas bendras spalvų kompozicijos balansas: stiprūs, bet trumpi ryškių ir grynų spalvų impulsai subalansuojami ilgesniais, bet silpnais tamsių ir mišrių laukų.
6. Harmonijos ženklas yra jos aiškumas, jos konstrukcijos dėsnio akivaizdumas, paprastumas ir logika tiek visuma, tiek dalimis. Klasikinė spalvinė kompozicija nekelia žiūrovui sunkių užduočių. Joje pirmenybė teikiama artimų ar priešingų spalvų palyginimams, o vidurinio intervalo palyginimai beveik nenaudojami kaip spalvų dominuojantys, nes jie neturi nei akivaizdaus ryšio, nei priešpriešos (plačiau; tai bus pasakyta pavyzdyje).
7. spalvų ratas. Anot Aristotelio, „mimezė“ yra tikrovės atspindys pačiose tikrovės formose, bet tik imituoja gamtą, bet neatkuria bjauraus ir bjauraus – tai ne meno užduotis.
8. Harmonija – tai atitikimas ir tikslingumas, taip pat tvarka. Šis principas bendriausia forma išreiškia antikinės estetikos požiūrį į pasaulį: žmogaus kultūrinės veiklos tikslas – beformį ir bjaurų chaoso pasaulį paversti gražiu ir tvarkingu kosmosu. Bet kokia harmoninga spalvinė kompozicija yra tokia organizuota ir tvarkinga, kad ją lengvai suvokia žmogaus protas ir galima logiškai interpretuoti.
Iš šio pagrindinių senovės spalvų dermės bruožų sąrašo aišku, kad daugelis jų neprarado savo prasmės iki šių dienų.
Vokiečių poetas Wolfgangas Goethe rašė: „Viskas, ką aš padariau kaip poetas, nepripildo manęs ypatingu pasididžiavimu, nuostabūs poetai gyveno prieš mane ir, žinoma, gyvens po manęs. Bet koks aš savo amžiuje vienintelis, žinantis tiesą apie sunkų spalvų mokslą – negaliu to nesureikšminti, tai man suteikia pranašumo prieš daugelį?
Goethe iš esmės ir ideologiškai skyrėsi nuo Niutono pozicijos ir tikėjo, kad jis turi kovoti su savo „kliedesiais“. Jis ieškojo spalvų derinimo principo ne fizikiniuose, o spalvų matymo dėsniuose, ir mes privalome jam duoti jam priklausantį, jis buvo teisus daugeliu atžvilgių; Nenuostabu, kad jis laikomas fiziologinės optikos ir mokslo įkūrėju psichologinis poveikis spalvos.
Prie savo „Spalvų doktrinos“ Goethe dirbo 1790–1810 m., t.y. dvidešimt metų, o pagrindinė šio kūrinio vertė slypi subtilių psichologinių būsenų, susijusių su kontrastingų spalvų derinių suvokimu, formulavimu. Goethe savo knygoje aprašo spalvų indukcijos reiškinius – skaistį, chromatinį, vienalaikį ir nuoseklųjį – ir įrodo, kad spalvos, atsirandančios dėl nuoseklaus ar vienalaikio kontrasto, nėra atsitiktinės. Atrodo, kad visos šios spalvos yra būdingos mūsų regėjimo organui. Kontrastinga spalva pasirodo kaip priešinga indukuojančiai spalvai, t.y. uždedamas ant akies, kaip įkvėpimas kaitaliojasi su iškvėpimu, o bet koks suspaudimas reiškia išsiplėtimą. Tai atskleidžia universalų psichologinės būties vientisumo dėsnį, priešybių vienybę ir vienybę įvairovėje.
Kiekvienoje kontrastingų spalvų poroje jau yra visas spalvų ratas, nes jų suma yra tokia baltas- gali būti suskaidytas į visas įsivaizduojamas spalvas ir, tarsi, turi jų stiprumą. Iš to išplaukia svarbiausias regėjimo organo veiklos dėsnis – būtino įspūdžių kaitos dėsnis. „Kai akiai pasiūloma kažkas tamsaus, ji reikalauja kažko tamsaus, kai jai pateikiama kažkas šviesaus, ir demonstruoja savo gyvybingumą, teisę suvokti objektą, sukurdama iš savęs kažką priešingo daiktui.
Gėtės eksperimentai su spalvotais šešėliais parodė, kad diametraliai priešingos (papildomos) spalvos yra būtent tos, kurios žiūrovo mintyse viena kitą sukelia. Geltona reikalinga mėlynai violetinė, oranžinei – žalsvai mėlyna, o purpurinei – žalia ir atvirkščiai. Gėtė pastatė ir spalvų ratą (iliustr. 13), tačiau jame spalvų seka – ne uždaras spektras, kaip Niutono, o apvalus trijų porų spalvų šokis. O šios poros yra papildomos, t.y. pusę sukuria žmogaus akis ir tik pusė nepriklauso nuo žmogaus. Harmoningiausios spalvos yra tos, kurios yra priešais, spalvų rato skersmenų galuose, jos vadina viena kitą ir kartu sudaro vientisumą ir išbaigtumą, panašų į spalvų rato išsamumą. Harmonija, pasak Gėtės, yra ne objektyvi tikrovė, o žmogaus sąmonės produktas.
Anot Gėtės, be harmoninių derinių, yra „būdingų“ ir „be charakterio“. Pirmasis apima spalvų poras, esančias spalvų rate per vieną spalvą, o antrasis - gretimų spalvų poras. Harmoninė spalva, pasak Gėtės, atsiranda tada, kai „visos kaimyninės spalvos yra suderinamos viena su kita“. Tačiau harmonija, Gėtės nuomone, nepaisant viso jos tobulumo, neturėtų būti galutinis menininko tikslas, nes tai, kas harmoninga, visada turi „kažką universalaus ir išbaigto, ir šia prasme neturinčio konkretumo“. Ši neįprastai subtili pastaba atkartoja tai, ką vėliau Arnheimas pasakė apie vaizdo suvokimo proceso entropiškumą ir tai, kad visais atžvilgiais harmonizuoti vaizdiniai dažnai stokoja išraiškingumo ir išraiškingumo.
Goethe's knygoje yra keletas labai subtilių spalvų apibrėžimų. Pavyzdžiui, tapyboje yra būdas perkelti visas spalvas į bet kurią spalvą, tarsi vaizdas būtų žiūrimas per spalvotą stiklą, pavyzdžiui, geltoną. Goethe šį dažymą vadina netikra. „Šis klaidingas tonas kilo iš instinkto, nesupratimo, ką reikia daryti, todėl vietoj vientisumo jie sukūrė homogeniškumą. Panašios spalvos glazūra, dažnai laikoma ženklu spalvotoje kinematografijoje geras skonis, visai nenusipelno tokio pagarbaus požiūrio ir kad yra ir kitų, pažangesnių spalvų harmonijos išgavimo būdų, kurie vis dėlto reikalauja daugiau darbo ir aukštesnės vizualinės kultūros.
Harmonija – filosofinė ir estetinė kategorija, reiškianti vientisumą, vienybę, natūralią visų formos dalių ir elementų darną, t.y. Tai aukšto lygioįvairovės tvarkingumas ir dalių atitikimas visumoje, atitinkančioje estetinius tobulumo ir grožio kriterijus.
Spalvų harmonija- yra atskirų spalvų ar spalvų rinkinių derinys, kuris sudaro organišką visumą ir sukelia estetinį potyrį.
Spalvų harmonija dizaine yra tam tikras spalvų derinys, atsižvelgiant į visas pagrindines jų savybes, pvz
Spalvos tonas;
Lengvumas;
Sodrumas;
Dydžiai, kuriuos užima šios spalvos plokštumoje, jų santykinė padėtis erdvėje, kuri veda į spalvų vienovę ir turi palankiausią estetinį poveikį žmogui.
Spalvų harmonijos ženklai:
1) Ryšys ir sklandumas. Jungiamieji veiksniai gali būti: vienspalvis, achromatiškumas, vienijantys mišiniai ar patinos (baltos, pilkos, juodos spalvos mišinys), perėjimas prie kokio nors spalvos tono, gama.
2) Priešybių vienybė arba kontrastas. Kontrasto tipai: pagal ryškumą (tamsiai šviesus, juodai baltas ir kt.), pagal sodrumą (grynas ir mišrus), pagal spalvų toną (papildomi arba kontrastingi deriniai).
3) Išmatuokite. Tie. suderintoje kompozicijoje nėra ką pridėti ar pašalinti.
4) Proporcingumas, arba dalių (daiktų ar reiškinių) santykis tarp savęs ir visumos. Gama tai yra panašus ryšys tarp ryškumo, sodrumo ir spalvų tonų. Apsvarstykite spalvų dėmių plotų santykį:
1 dalis šviesaus lauko - 3-4 dalys tamsaus lauko;
1 dalis grynos spalvos - 4-5 dalys prislopintos;
1 dalis chromatinės - 3-4 dalys achromatinės.
5) Pusiausvyra. Kompozicijos spalvos turi būti subalansuotos.
6) Aiškumas ir suvokimo lengvumas.
7) Gražu, grožio siekimas. Psichologiškai neigiamos spalvos ir disonansai yra nepriimtini.
8) Sublime, t.y. tobulas derinys gėlės.
9) Organizuotumas, tvarka ir racionalumas.
Paveikslėlis įvairovei ir apmąstymams iš tos pačios svetainės:
Taigi, šiandien paminėjome spalvos sąvoką, bet vėliau plačiau panagrinėsime spalvą ir mastelį. Kitoje paskaitoje apžvelgsime bendrąsias Itteno harmonijos teorijos nuostatas, o tada iš pradžių trumpai, o po to išsamiai 1 paskaitoje apie harmonijos tipą apsvarstysime, kaip praktiškai sprendžiami spalvų harmonijos santykiai. spalvų ratas.
Namų darbai bus filosofinio pobūdžio, prašau pasisakyti komentaruose: kas jums yra spalvų harmonija, kuo remiantis darote išvadą, kas yra harmoninga, o kas ne, o kas jums gražu, o kas ne?
Sveiki visi! Šiame straipsnyje mes stengsimės kiek įmanoma plačiau aprėpti spalvų pasirinkimo temą. Kaip teoriją siūlome perskaityti straipsnio vertimą iš Adobe tinklaraščio apie spalvų harmonijas, autor Tonis Harmeris. O praktikai turime vaizdo pamoką: kaip pasirinkti spalvas „Adobe Illustrator“. Pamoka bus skirta spalvų vadovo skydeliui, vaizdo įrašą rasite šio įrašo pabaigoje.
Spalvų harmonijos
Spalvų harmonijos – tai akį džiuginantis spalvų derinys ar derinys. Spalvų harmonijas naudojame nuolat: kai renkamės drabužius, puošiame namus ar darbo vietas, ir kai mes, dizaineriai, norime perteikti prasmę ar nuotaiką.Spalvų ratas
Spalvų ratas – tai įrankis, leidžiantis dizaineriui pasirinkti deramas spalvas ir kurti paletes. Johanas von Goethe pavadino ją „Spalvų teorija“, tačiau tikros teorijos čia nėra. Per spalvų rato egzistavimą buvo sukurta daug teorijų ir idėjų apie spalvą. Tačiau būtent spalvų ratas yra gana patogus naudoti praktiškai renkantis spalvas. Štai kodėl tai bus mūsų darbo atskaitos taškas.
„Adobe Illustrator“ turi dvidešimt tris integruotas spalvų harmonijas, kurias visas galima rasti skydelyje Spalvų vadovas (Shift + F3) ir instrumentas Perspalvoti meno kūrinius (Redaguoti > Redaguoti spalvas > Perspalvinti meno kūrinius). Todėl šiame įraše apžvelgsime juos.
„Adobe Illustrator“ spalvų rato ypatybės
Techniškai „Adobe Illustrator“ spalvų ratas turi daugiau panašumų su LAB ratu, tačiau vizualiai jis yra artimesnis RYB modeliui, kuris turi daugiau bendro su tradiciniu meno modeliu.
RGB spalvų rate raudona spalva yra nulis laipsnių. Tuo pačiu metu Cyan yra priešingoje pusėje, tai yra 180 laipsnių. Būtent taip atrodo spalvų ratas „Adobe Illustrator“.
Tuo pačiu plika akimi matosi, kad šiame spalvų rate raudonos priešingybė yra žalia, o mėlyna yra šalia šiek tiek į šoną. Bet jei pasirinksite raudoną spalvą ir pasukite ją 180 laipsnių kampu naudodami slankiklius dialogo lange Recolor Artwork, gausite tiksliai žydrą! Tai tik „Adobe Illustrator“ funkcija, kitaip nei, pavyzdžiui, „Photoshop“.
Spalvų deriniai, spalvų dermės
Čia parodysime visas spalvų harmonijas naudodami spalvų derinių pavyzdį, kur raudona bus pagrindas.Papildomos spalvos
Papildomos spalvos – čia viskas gana paprasta, jos yra viena priešais kitą spalvų rate.
Yra 4 nemokamos harmonijos „Adobe Illustrator“ variantai. Jos nebėra tokios griežtos, lyginant su klasikinėmis papildomomis spalvomis, tai yra leidžiami nedideli nukrypimai nuo priešingo spalvų išdėstymo.
Analogiškos spalvos
„Analog Harmony“ sukuria keturias papildomas spalvas, kurių atspalviai yra 15 ir 30 laipsnių atstumu pagal laikrodžio rodyklę ir prieš laikrodžio rodyklę nuo pradinės spalvos. Keičiasi spalvų ryškumas ir sodrumas. Yra analoginės harmonijos variacija su 5 spalvomis.
Monochromatinės spalvos
Ši harmonija sukuria sodrumo ir ryškumo pokyčius. Jų yra trys: monochromatinis, monochromatinis 2 ir atspalviai.
Triados spalvos
Triadinėje harmonijoje spalvos yra išdėstytos 120 laipsnių žingsniais spalvų rate. Kaip ir ankstesniais atvejais, yra variantų su papildomomis spalvomis ir atspalvio bei sodrumo pokyčiais.
Kvadratinė ir stačiakampė diagrama (Tetrados)
Tetradai dažniausiai vadinami kvadratiniais arba stačiakampiais spalvų deriniais. Taip pat galite pamatyti deimantą gėlių vietoje ant apskritimo. Originalus Tetrad generuoja tris papildomas spalvas 90 laipsnių žingsniais. Tačiau, žinoma, yra variacijų.
Junginiai, antriniai
Sudėtinės spalvos yra tos, kurias galima gauti maišant pagrindines spalvas (raudoną, geltoną ir mėlyną). Harmony Compounds veikia panašiu principu ir sukuria sudėtines spalvas, kurios dera su bazine spalva.
Didelis kontrastas
Didelis kontrastas iš esmės yra triadinės harmonijos, apimančios kai kurių kitų spalvų derinių taisykles.
Pentagrama
Ir baigsime Pentagramos harmonija. Tai yra penkios spalvos 72 laipsnių žingsniais spalvų rate. Keičiasi ir spalvų sodrumas bei ryškumas.
Čia galime užbaigti savo kelionę į harmoningų spalvų pasaulį. Tačiau nenorime, kad šios taisyklės jus apribotų. Žmonės sugalvoja taisykles ir yra linkę klysti. Štai kodėl taisykles galima ir net reikia laužyti. Adobe Illustrator harmonijos gali būti jūsų atspirties taškas, o tada jūsų laukia nuostabūs atradimai ir kūrybiniai eksperimentai. Bet kokią harmoniją galima redaguoti naudojant Recolor Artwork. Taigi sėkmės derinant spalvų derinius ir vaisingą kūrybiškumą!
Kaip pasirinkti spalvas „Adobe Illustrator“.
Šiame vaizdo įraše galite atidžiau pažvelgti į spalvų vadovo skydelį. Parodysime, kaip naudoti spalvų vadovo skydelį norint pasirinkti spalvų derinius pagal harmoniją. Taip pat rasite profesionalaus dizainerių BenQ PD2700Q monitoriaus apžvalgą.Kitas vaizdo įrašas apie spalvų derinimą. Šį kartą mes žiūrime į tokį įrankį kaip Recolor Artwork. „Recolor Artwork“ dėka galite pasirinkti spalvas programoje „Adobe Illustrator“ tiesiai ant spalvų rato, perspalvinti iliustraciją ir reguliuoti ryškumą bei sodrumą. Be to, profesionalaus 4K monitoriaus BenQ PD2700U apžvalga.
Ir dar vienas vaizdo įrašas užkandžiui. Naudingi scenarijai dirbant su spalvomis programoje „Adobe Illustrator“.
Norite daugiau praktikos?
Spalvų harmonija
Kalbėdami apie spalvų harmoniją, jie vertina dviejų ar daugiau spalvų sąveikos įspūdžius. Tapyba ir subjektyvių spalvų pasirinkimų pastebėjimai skirtingi žmonės kalbėti apie dviprasmiškas idėjas apie harmoniją ir disharmoniją.
Daugumos spalvų deriniai, šnekamojoje kalboje vadinami „harmoningais“, dažniausiai susideda iš spalvų, kurios yra panašios prigimties arba skirtingos spalvos, kurios yra panašaus šviesumo. Iš esmės šie deriniai neturi stipraus kontrasto. Paprastai harmonijos ar disonanso vertinimą lemia jausmas malonus-nemalonus arba patrauklus-nepatrauklus. Tokie sprendimai yra pagrįsti asmenine nuomone ir nėra objektyvūs.
Spalvų harmonijos samprata turi būti pašalinta iš subjektyvių jausmų srities ir perkelta į objektyvių dėsnių sritį.
Harmonija yra pusiausvyra, jėgų simetrija.
Fiziologinės spalvų matymo pusės studijos priartina prie šios problemos sprendimo. Taigi, jei kurį laiką žiūrėsime į žalią kvadratą, o paskui užmerksime akis, akyse atsiras raudonas kvadratas. Ir atvirkščiai, stebėdami raudoną kvadratą, gausime jo „grąžą“ - žalią. Šiuos eksperimentus galima atlikti su visomis spalvomis ir jie patvirtina, kad akyse pasirodantis spalvotas vaizdas visada pagrįstas spalva, papildančia tai, kas iš tikrųjų matoma. Akys reikalauja arba gamina papildomų spalvų. Ir tai yra natūralus poreikis pasiekti pusiausvyrą. Šis reiškinys gali būti vadinamas nuosekliu kontrastu.
Kitas eksperimentas yra tas, kad ant spalvoto kvadrato uždedame mažesnį pilką panašaus šviesumo kvadratą. Ant geltonos spalvos šis pilkas kvadratas mums atrodys šviesiai violetinis, ant oranžinės – melsvai pilkos, ant raudonos – žalsvai pilkos, ant žalios – rausvai pilkos, ant mėlynos – oranžinės pilkos ir ant violetinės – gelsvai pilkos spalvos (31 pav.). - 36). Kiekviena spalva pilka įgauna papildomą atspalvį. Grynos spalvos taip pat linkusios nuspalvinti kitas chromatines spalvas jų papildoma spalva. Šis reiškinys vadinamas vienalaikiu kontrastu.
Nuosekli ir vienu metu esantys kontrastai rodo, kad akis pasitenkina ir jaučia pusiausvyrą tik remiantis vienas kitą papildančių spalvų dėsniu. Pažiūrėkime į tai iš kitos pusės.
Fizikas Rumfordas pirmasis 1797 m. žurnale Nicholson's Journal paskelbė savo hipotezę, kad spalvos yra harmoningos, jei jų mišinys sukuria baltą spalvą. Kaip fizikas, jis pradėjo studijuoti spektrines spalvas. Skyriuje apie spalvų fiziką jau buvo pasakyta, kad jei iš spalvų spektro pašalinama kokia nors spektrinė spalva, tarkime raudona, o likę spalvoti šviesos spinduliai – geltona, oranžinė, violetinė, mėlyna ir žalia – surenkami kartu naudojant lęšis, tada šių likusių spalvų suma bus žalia, tai yra, gausime spalvą, papildančią pašalintą. Pagal fizikos dėsnius, spalva, sumaišyta su ją papildančia spalva, sudaro bendrą visų spalvų sumą, tai yra baltą, o pigmento mišinys tokiu atveju suteiks pilkai juodą spalvą.
Fiziologas Ewaldas Heringas padarė tokią pastabą: „Vidutinė arba neutrali pilka spalva atitinka optinės medžiagos būseną, kurioje subalansuota disimiliacija – jėgų, eikvojamų spalvai suvokti, sąnaudos, o asimiliacija – jų atkūrimas. Tai reiškia, kad vidutinis pilka sukuria pusiausvyros būseną akyse“.
Heringas įrodė, kad akims ir smegenims reikalinga vidutinė pilka spalva, priešingu atveju jos netenka ramybės. Jei pamatysime baltą kvadratą juodame fone ir tada žiūrėsime į kitą pusę, pamatysime juodą kvadratą kaip atvaizdą. Jei pažvelgsime į juodą kvadratą baltame fone, vaizdas bus baltas. Stebime akyse norą atkurti pusiausvyrą. Bet jei žiūrėsime į vidutiniškai pilką kvadratą vidutiniškai pilkame fone, tada akyse neatsiras jokio kito vaizdo, išskyrus vidutiniškai pilką spalvą. Tai reiškia, kad vidutinė pilka spalva atitinka mūsų regėjimui reikalingą pusiausvyros būseną.
Vaizdiniame suvokime vykstantys procesai sukelia atitinkamą psichiniai pojūčiai. Šiuo atveju harmonija mūsų vizualiniame aparate rodo psichofizinę pusiausvyros būseną, kurioje vizualinės substancijos disimiliacija ir asimiliacija yra vienodi. Neutrali pilka spalva atitinka šią sąlygą. Tą pačią pilką spalvą galiu gauti iš juodos ir baltos arba iš dviejų papildomų spalvų, jei jose yra trys pagrindinės spalvos – geltona, raudona ir mėlyna tinkamomis proporcijomis. Tiksliau, kiekviena papildomų spalvų pora apima visas tris pagrindines spalvas:
- raudona - žalia = raudona - (geltona ir mėlyna);
- mėlyna - oranžinė = mėlyna - (geltona ir raudona);
- geltona - violetinė = geltona - (raudona ir mėlyna).
Taigi galima teigti, kad jei dviejų ar daugiau spalvų grupėje atitinkamomis proporcijomis yra geltona, raudona ir mėlyna, tai šių spalvų mišinys bus pilkas.
Geltona, raudona ir mėlyna yra bendra spalvų suma. Akiai reikalingas šis bendras spalvų ryšys, kad ją patenkintų, ir tik tokiu atveju spalvų suvokimas pasiekia harmoningą pusiausvyrą.
Dvi ar daugiau spalvų yra harmoningos, jei jų mišinys yra neutralios pilkos spalvos.
Visi kiti spalvų deriniai, kurie mums nesuteikia pilkos spalvos, tampa išraiškingi arba neharmoningi. Tapyboje daug vienpusiškos ekspresyvios intonacijos kūrinių, o jų spalvinė kompozicija, aukščiau išdėstytu požiūriu, nėra darni.
Šie kūriniai erzina ir per daug stimuliuoja pabrėžtinai atkakliai naudojant vieną dominuojančią spalvą. Nereikia sakyti, kad spalvinės kompozicijos būtinai turi būti harmoningos, o kai Seurat sako, kad menas yra harmonija, jis painioja menines priemones ir meno tikslus.
Nesunku pastebėti, kad didelę reikšmę turi ne tik spalvų išdėstymas viena kitos atžvilgiu, bet ir jų kiekybinis santykis, grynumo ir lengvumo laipsnis.
Pagrindinis harmonijos principas kyla iš fiziologinio papildomų spalvų dėsnio. Savo darbe apie spalvas Goethe apie harmoniją ir vientisumą rašė taip: „Kai akis apmąsto spalvą, ji iškart patenka į aktyvią būseną ir dėl savo prigimties neišvengiamai ir nesąmoningai iš karto sukuria kitą spalvą, kuri kartu su nurodyta spalva, yra visas spalvų ratas . Kiekviena atskira spalva dėl suvokimo specifikos verčia akį siekti universalumo. Ir tada, norėdama tai pasiekti, akis, siekdama pasitenkinimo savimi, šalia kiekvienos spalvos ieško kokios nors bespalvės tuščios erdvės, į kurią galėtų sukurti trūkstamą spalvą. Tai parodo pagrindinę spalvų harmonijos taisyklę.
Spalvų teoretikas Wilhelmas Ostwaldas taip pat palietė spalvų harmonijos klausimus. Savo knygoje apie spalvų pagrindus jis rašė: „Patirtis moko, kad vieni tam tikrų spalvų deriniai yra malonūs, kiti – nemalonūs arba nekelia emocijų. Kyla klausimas, kas lemia šį įspūdį? Į tai galime atsakyti, kad malonios tos spalvos, tarp kurių yra natūralus ryšys, tai yra tvarka. Darniais vadiname spalvų derinius, kurių įspūdis mus džiugina. Taigi pagrindinį dėsnį būtų galima suformuluoti taip: Harmonija = Tvarka.
Norint nustatyti visus įmanomus harmoningus derinius, būtina rasti tvarką, apimančią visas jų galimybes. Kuo paprastesnė tvarka, tuo akivaizdesnė ar savaime suprantama bus harmonija. Mes radome dvi sistemas, kurios gali pateikti šią tvarką: spalvų ratus, jungiančius vienodo sodrumo spalvas, ir trikampius, skirtus spalvoms, vaizduojančioms tam tikros spalvos mišinius su balta arba juoda. Spalvų apskritimai leidžia nustatyti harmoningus skirtingų spalvų derinius, trikampiai – spalvų ir tonų harmoniją.
Kai Ostvaldas teigia, kad „...spalvas, kurių įspūdis mums patinka, mes vadiname harmoningomis“, jis išreiškia savo grynai subjektyvią harmonijos idėją. Tačiau spalvų harmonijos samprata turi būti perkelta iš subjektyvaus požiūrio į objektyvių dėsnių sritį.
Kai Ostvaldas sako: „Harmonija = tvarka“, siūlydamas spalvų apskritimus skirtingoms to paties sodrumo spalvoms ir spalvų tonų trikampius kaip tvarkos sistemą, jis neatsižvelgia į fiziologinius povaizdžio ir vienalaikiškumo dėsnius.
Be galo svarbus bet kokios estetinės spalvų teorijos pagrindas yra spalvų ratas, nes jis suteikia spalvų išdėstymo sistemą. Kadangi koloristas dirba su spalviniais pigmentais, apskritimo spalvų tvarka turi būti sudaryta pagal pigmentų spalvų mišinių dėsnius. Tai reiškia, kad diametraliai priešingos spalvos turėtų būti viena kitą papildančios, ty sumaišius suteikti pilką spalvą. Taip, mano spalvų rate mėlyna stoja prieš oranžinę spalvą, o šių spalvų mišinys suteikia mums pilką spalvą.
Nors Ostwald spalvų rate mėlyna yra priešinga geltonai, o jų pigmentų mišinys gamina žalią spalvą. Šis esminis konstrukcijos skirtumas reiškia, kad Ostwald spalvų ratas negali būti naudojamas nei tapyboje, nei taikomojoje mene.
Harmonijos apibrėžimas yra darnios spalvų kompozicijos pagrindas. Pastariesiems labai svarbus kiekybinis spalvų santykis. Remdamasis pagrindinių spalvų šviesumu, Goethe išvedė tokią jų kiekybinio ryšio formulę:
- geltona: raudona: mėlyna = 3: 6: 8
Galima daryti bendrą išvadą, kad visos viena kitą papildančios spalvų poros, visi trijų spalvų deriniai dvylikos dalių spalvų rate, kurie tarpusavyje susijungia lygiakraščiais arba lygiašoniais trikampiais, kvadratais ir stačiakampiais, yra harmoningi.
Visų šių figūrų ryšys dvylikos dalių spalvų rate pavaizduotas 2 paveiksle. Geltona-raudona-mėlyna čia sudaro pagrindinę harmoningą triadą. Jei šias spalvas dvylikos dalių spalvų rato sistemoje deriname viena su kita, gauname lygiakraštį trikampį. Šioje triadoje kiekviena spalva pateikiama itin stipriai ir intensyviai, ir kiekviena iš jų čia pasirodo savo tipiškai bendromis savybėmis, ty geltona veikia žiūrovą kaip geltona, raudona kaip raudona ir mėlyna kaip mėlyna. Akis nereikalauja papildomų papildomų spalvų, o jų mišinys suteikia tamsiai juodai pilką spalvą.
Geltoną, raudonai violetinę ir mėlynai violetinę spalvas vienija lygiašonio trikampio forma. Darnų geltonos, raudonos-oranžinės, violetinės ir mėlynai žalios spalvų sąskambią vienija kvadratas. Stačiakampis suteikia harmoningą geltonos-oranžinės, raudonos-violetinės, mėlynos-violetinės ir geltonai žalios spalvos derinį.
Geometrinių figūrų, susidedančių iš lygiašonio ir lygiašonio trikampio, kvadrato ir stačiakampio, krūva gali būti dedama bet kuriame spalvų rato taške. Šias figūras galima pasukti apskritime, taip trikampį, sudarytą iš geltonos, raudonos ir mėlynos spalvos, pakeičiant trikampiu, jungiančiu geltonai oranžinę, raudonai violetinę ir mėlynai žalią arba raudonai oranžinę, mėlynai violetinę ir geltonai žalią.
Tą patį eksperimentą galima atlikti su kitomis geometrinėmis figūromis. Tolesnę šios temos plėtrą rasite skyriuje, skirtame spalvų harmonijos dermei.
Kaip žinote, visas spalvas, kurias matome, galima suskirstyti į achromatinės (balta, juoda, pilki atspalviai – nėra spalvų bangų, yra tik apšvietimas.) ir chromatinės (spektro spalvos, spalvų bangos, kurias suvokia mūsų akys). Spalvų bangos sklandžiai pereina viena į kitą, sukurdamos spalvų kontinuumas- nuolatinis sklandus spalvos pasikeitimas.
Šios dvi kryptys neegzistuoja atskirai, chromatinės spalvos (visas kontinuumas) maišomos su achromatinėmis, kas suteikia visą atspalvių gamą
kad mūsų akys mato. Visas asortimentas sėkmingiausiai atvaizduotas trimatėje Munsell „Tree“. 
Įvairių achromatinių spalvų priemaišos sudaro skirtingas tonų kryptis.
Jei sumaišysite gryną spalvą su balta, gausite šviesos spalvos, su juoda - tamsus.
Jei kalbame apie spalvą kaip apie spalvų bangas, tai pilka spalva yra spalvų mišinys su jai priešinga (t. y., pavyzdžiui, oranžine ir mėlyna), abi bangos „užgesina“ viena kitą ir prarandamas spalvos sodrumas. Todėl švelnios spalvos (sumaišytos su pilku pigmentu, iš tikrųjų su priešinga banga) atrodo „sudėtingos, niuansuotos“. Taigi, mišinys su pilka suteikia " minkštas
spalvos“. 
Jei kalbėsime apie meninę spalvų harmoniją, tai ne visos kontinuumo chromatinės spalvos puikiai atrodo viena su kita, jos derinamos tam tikru ritmu. Svarstomos spalvos su auksiniais atspalviais šiltas , spalvos su mėlyna - šalta . Taip pat yra spalvų, kurios yra neutralios temperatūros charakteristikose, išsidėsčiusių kontinuume tarp dviejų atspalvių.
Iš viso turime 6 spalvų charakteristikos, 3 poros dichotomijų
.
Dichotomija yra skalė. Tai ne tiek pasirinkimas arba/arba, kiek buvimas tokio masto. Pavyzdžiui, abi spalvos gali būti šiltos, tačiau viena ryškiai šilta, o kita arčiau neutralios.
Bendrai pripažintos spalvos charakteristikos yra šios:
Lengvumas: šviesos
(su baltu priedu) arba tamsus
(su juodu priedu).
Ryškumas (sotumas): šviesus
(beveik be priemaišų, gausu pigmento) arba minkštas
(mažas pigmentas, artimas pilkai, pilka priemaiša)
Atspalvis (spalvos vieta kontinuume). Tai apima spalvų padalijimą į šiltas
(su auksiniais atspalviais) arba šalta
(su mėlynu atspalviu)
Bet kuri spalva apibūdinama visomis trimis savybėmis, tačiau jos išreiškiamos skirtingu intensyvumu. Tai suteikia įvairių atspalvių. Ryškiausia charakteristika turi didžiausią įtaką spalvų suvokimui, o kitos savybės koreguoja. Jei derinsite visas spalvų charakteristikas, gausite 48 parinktis - 48 spalvos, kurios transformuojasi viena į kitą
. Jau sakiau, kaip jie virsta vienas kitu. Tai absoliučiai unikalus autoriaus kūrinys, todėl manau, kad nekils klausimų, su kokia sistema aš dirbu – dirbu su SAVO „Color Harmony“ sistema, sukurta visiškai remiantis spalvų teorija, dėl kurios ji yra tikslesnė nei dauguma kitų spalvų. teorijos, jei ne visi. 
Visos kontinuumo spalvos gali būti suskirstytos į šias ląsteles su neryškiomis ribomis. Tačiau praktikoje 48 paletės bus per daug kartojamos. Todėl geriausia palečių skaičių sumažinti iki 12. Kodėl 12? Dabar paaiškinsiu. Kaip sakiau, spalvos suvokimą ir jos suderinamumą su kitais labiausiai įtakoja pagrindinė charakteristika, ryškiausia. Tai reiškia, kad turime 6 kryptis – ryškios spalvos, švelni, šviesi, tamsi, šilta, šalta. U ryškios spalvos Visų pirma, matomas spalvos grynumas, minkštose - pilkas spalvos priemaiša arba „sudėtingumas“, tamsiose - gylis, tamsa, šviesiose - baltumas, orumas, šiltose - auksas, šiluma, in šalti - ledas, mėlynumas.
Palyginkite šaltą švelnų dažymą ir švelnų šaltą. Pirmuoju atveju į akis krenta mėlynumas ir šaltumas. antroje – sudėtingumas, pilka priemaiša.
Mums svarbi ir temperatūros charakteristika – kadangi būtent tada, kai nesutampa temperatūros potekstė, oda optiškai reaguoja su nemaloniais efektais (gelta, blyški, paraudę, spalvoti šešėliai) – tai optika. Bangos persidengia viena su kita ir suteikia nenatūralią spalvą.
Todėl tas kryptis, kuriose temperatūros charakteristika nėra pirmoji, reikėtų suskirstyti į dar du pogrupius.
Rezultatai yra ryškiai šiltas, ryškiai šaltas, švelnus šiltas, švelnus šaltas, šviesiai šiltas, šviesiai šaltas, tamsiai šiltas, tamsiai šaltas.
Kalbant apie spalvas, kur temperatūra yra pagrindinė charakteristika, svarbus ryškumas – grynos spalvos arba sudėtingos. Todėl jie skirstomi taip: šilti šviesūs ir šilti minkšti, šalti šviesūs ir šalti minkšti.
Pasirodo, 12 spalvų ir supaprastintas spalvų gaublys atrodys taip:
Kai kurios spalvų sistemos naudoja senus „sezoninius“ spalvų pavadinimus, o tai neturi įtakos niekam, išskyrus terminiją. 
Kiekvienas asmuo patenka į vieną spalvą iš 12, tačiau su tam tikrais pakeitimais ir individualiais perėjimais. Visos žmogaus išvaizdos spalvos turi tą patį savybių rinkinį , nebūna taip, kad tavo oda šalta, o akys šiltos, viskas nudažyta iš tos pačios paletės, kitaip tavo išvaizdos spalvos nebūtų harmoningos. Tai gamtos dėsnis =)
Žmogui tinka visos pagrindinės spalvų schemoje esančios spalvos, o be jų tinka ir kai kurios gretimų spalvų spalvos, kurios tiesiog įtraukiamos į individualią paletę. Šie "papildai" skiriasi kiekvienam asmeniui.
Ir aš pristatau sau 12 spalvų, kurios iš principo jums jau žinomos.
Aš pavadinsiu juos pagal jų savybes, nors sezoniniai pavadinimai kol kas liks, kad atitiktų terminiją =)
Ir maža premija – dabar paletės turi Pantone koordinates (didelės raiškos nuotraukas galima atsisiųsti iš Google disko https://drive.google.com/file/d/0B2SlBFbzV-EYOHZYSFlRa19YY1E/edit?usp=sharing, perkeliant nuotraukas į kitus vietų laukiame , bet tik jei yra nuoroda į mus =)), be to, šiek tiek papildžiau kai kurias paletes. Pantone spalvų dažnai prašoma iš manęs. Nors į buitiniam naudojimui Klientams lengviau naudoti tokius klasikinius 12 tonų tipus, kaip šie.
Ir.. Pristatau 12 spalvų kiekviena iš jų kelia kažkokias asociacijas, pateiksiu ir jas, bet spalva neapsiriboja tik šiomis asociacijomis - jie tik leis pajusti gėlių „dvasią“, paletės komponentai. Bet bet kuriuo konkrečiu atveju spalvos gali turėti skirtingas asociacijas (!) priklausomai nuo jų naudojimo. Bet tikiuosi, kad man pavyks parodyti visas spalvas iš jų geriausia pusė=) Po kiekvienos paletės pavadinimo bus nuorodos į mano pinterestą, kur pamažu rinksiu spalvas ir asociacijas, tai padės įsivaizduoti spalvas "veikiant".
Ryški šalta spalva. („Šviesi žiema“) „Įspūdinga“ paletė – „įspūdinga“ .
Pagrindinė charakteristika yra ryškumas, papildoma - neutrali-šalta. Jis gali būti palyginti šviesus arba gana tamsus, dažnai kontrastingas. Spalvos yra grynos, be akivaizdžių priemaišų arba su melsva priemaiša.
Bendras paletės įspūdis – ryškumas ir patrauklumas, nors yra ir tam tikro santūrumo dėl mėlyno atspalvio.
Paletė primena žiemos peizažą šviesią dieną savo spalviniais kontrastais grynų spalvų, baltos, juodos, raudonos ir šaltai žalios arba tropines salas su ryškiais paukščiais, gėlėmis, turkio spalvos vandeniu, mėlynu dangumi ir smaragdine žaluma.
Ryški šilta spalva. („Šviesus pavasaris“). Creative Palette – „Kūrybinė“ paletė.
www.pinterest.com/shahrazade/ch-bright-a nd-warm/
Pagrindinė savybė yra ryškumas. Papildoma – neutrali – šilta. Jis gali būti gana šviesios arba gana tamsios spalvos. Spalvos yra grynos, be akivaizdžių priemaišų arba su ryškiai auksine priemaiša.
Paletė asocijuojasi su Pietų Azijos pasauliu, su ryškiais šio regiono gyventojų drabužiais, spalvų purslais savo spalvų derinimo maniera, su linksmomis tropinės gamtos spalvomis.
Švelni šalta spalva ("Soft Summer") - Paslaptinga paletė - Paslaptinga paletė
Pagrindinė savybė yra minkštumas, papildoma neutrali - šalta. Jis gali būti palyginti šviesus arba gana tamsus. Spalvos sušvelnintos, su pilka arba pilkšvai mėlyna atspalviu.
Paletė asocijuojasi su prieblanda, rūku, mišku prieš lietų, sukuriant paslaptingumo, neįvertinimo ir mįslės įspūdį. Spalvos yra labai sudėtingos ir niuansuotos.
Švelni šilta spalva ("Soft Autumn") - "Sensual Palette" - "Sensual" paletė
Pagrindinis bruožas yra minkštumas, papildomas yra neutralus - šiltas. Jis gali būti gana šviesios arba gana tamsios spalvos. Spalvos sušvelnintos, su pilkšva priemaiša arba sušvelninta ochra.
Paletė asocijuojasi su žemišku jausmingu moteriškumu, su laiku prieš saulėlydį, kai saulė viską nudažo švelniais auksiniais tonais, su Viduržemio jūros gamtos dovanomis – laukų žaluma ir auksu, su vynuogėmis, cinamonu, alyvuogėmis, figomis.
Tamsiai šalta spalva ("Dark Winter") "Luxorious Palette" - "Chic" paletė
Pagrindinė charakteristika yra tamsi, papildoma neutrali - šalta. Jis gali būti gana ryškus arba šiek tiek suminkštintas. Spalvos yra gilios, juodos arba tamsiai mėlynos spalvos.
Asocijuojasi su karališkųjų dvarų prabanga, su gilių bordo, violetinių, alyvinių, mėlynų atspalvių aksomu, su rubinais, smaragdais, nefritu ir malachitu, taip pat su tamsia naktimi ir tamsiai mėlyno dangaus gyliu.
Tamsiai šilta spalva („Dark Autumn“) - „Exotic Palette“ - „Exotic“ paletė
Pagrindinė charakteristika yra tamsi, papildoma neutrali - šilta. Jis gali būti gana minkštas arba gana ryškus. Spalvos gilios, su juodos arba tamsios ochros priemaišomis.
Asocijuojasi su Artimųjų Rytų spalvomis – su sodriu marokietiško interjero apstatymu, natūralių ugnies auksu, prieskonių šiluma, jausmingu spalvų kompleksiškumu, sodriomis pietinės gamtos spalvomis.
Šviesiai šalta spalva ("Bright Summer") - "Innocent Palette" ("Innocent" paletė)
Pagrindinė charakteristika yra lengva, papildoma neutrali - šalta. Jis gali būti gana šviesus arba gana minkštas. Spalvos šviesios, pastelinės, su balta arba šviesiai mėlyna priemaiša.
Paletė asocijuojasi su švelnumu, gaivumu, vaikyste, taip pat su atostogomis jūroje, su šviesiai turkio spalvos vandeniu, šviesia žaluma, gelsvu baltu smėliu, subtilios gėlės ir nerūpestingas.
Šviesiai šilta spalva ("Light Spring") - "Tender Palette" - "Gentle" paletė.
Pagrindinė charakteristika yra lengva, o papildoma - neutrali-šilta. Jis gali būti gana šviesus arba gana minkštas. Spalvos šviesios, linksmos, su baltos arba šviesiai auksinės spalvos priemaišomis.
Paletė asocijuojasi su jaunyste, džiaugsmu, žydėjimu vaismedžiai, visos spalvos persmelktos subtilaus aukso ir primena gamtos atgimimą.
Šilta ryški spalva ("Šiltas pavasaris") - "Lively Palette" - "Cheerful" paletė
Pagrindinė charakteristika yra šilta, papildoma - ryški. Jis gali būti gana šviesus arba gana tamsus. Spalvos su ryškiu auksiniu atspalviu.
Paletė asocijuojasi su pieva pavasario įkarštyje su įvairiomis ryškiomis spalvomis gėlės – alyvinė, geltona, raudona, violetinė, su auksine saulės spalva ir pavasario dangaus mėlyna spalva.
Šilta švelni spalva („Šiltas ruduo“) - „Pikantiška paletė“ - „Prieskonių paletė“
http://www.pinterest.com/shahrazade/ch-warm-and-soft/
Pagrindinė charakteristika yra šilta, papildoma - minkšta. Jis gali būti gana šviesus arba gana tamsus. Spalvos su aiškiu ochros atspalviu.
Paletė asocijuojasi su prieskoniais – pipirais, ciberžole, gvazdikėliais, šafranu, garstyčiomis ir rudens gamta, giliai mėlynas vanduo ir šiltos žalumynų spalvos.
Šalta ryški spalva (" Šalta žiema") - "Noble Palette", "Noble" paletė
Pagrindinė charakteristika yra šalta, papildoma - ryški. Jis gali būti gana tamsus arba gana šviesus. Spalvos su ryškiai mėlynu atspalviu.
Paletė siejama su pasauliu Sniego karalienė- su ledine prabanga, atsiskyrimu ir šiek tiek dramatiškumo, tai brangiųjų akmenų paletė.
Šalta švelni spalva - ("šalta vasara") - "Elegant Palette" - "Elegant" paletė.
Pagrindinė charakteristika yra šalta, papildoma - minkšta, ji gali būti gana šviesi arba gana tamsi. Spalvos su švelniais mėlynais atspalviais.
Paletė žadina eleganciją su prislopintomis šiaurietiškos vasaros spalvomis su vėsaus vandens mėlynumu, melsvai žalia vasarine lapija ir uogų užuominomis.
Visa šiame straipsnyje pateikta informacija yra autoriaus intelektinė nuosavybė, todėl publikuojama tik nurodant šaltinį =)
„Path to Your Charm Project 2014“, „Spalvų harmonija“ 2014 m
