For en kunstner er fargeharmoni en spesiell nytelse. Han kan føde en hel rekke følelser, følelser og bilder i fantasien. Dette er grunnen til at mange kunstnere samler vakre fargede fotografier.
Det er mange nettsteder på Internett som lar deg lage lignende fotofargepaletter. Her er noen av dem.
Eieren av denne fantastiske siden, Jessica, samler harmonisk fargekombinasjoner, illustrert med et fotografi av disse blomstene.
Og disse nyansene er så subtile og "velsmakende", så forskjellige, at fantasien umiddelbart blir ansporet av følelsene som genereres av fargen. Jeg vil gjerne lage mine egne malerier med dette fargetipset.
Design Seeds-nettstedet har et praktisk søk etter fargenyanser og emner.
Vinter, vår, mineraler, sukkulenter, flora og fauna..
Slik ser søkesiden ut, alt er intuitivt. 
2.DeGraeve
En god generator som lar deg lage en fargepalett for alle bilder fra Internett. For dette Bare sett inn nettadressen til bildet og klikk på "Fargepalett-ify!"
Generatoren lager to fargeskalaer - de grunnleggende naturlige fargene på bildet og deres mer mettede analoger.
Ulempen med denne generatoren er at ikke alle brukere vet hvordan de finner nettadressen...
Mer nyttig materiale:
På denne siden kan du laste opp bildet ditt og også få hovedfargene i to skalaer:
Ulempen her er at originalbildet ikke er synlig.
Klikk på knappen "Velg bilde" og velg et bilde på datamaskinen. Vi laster ned og får dette diagrammet, hvor du kan velge antall nyanser. Deres maksimale antall er 8. 
Det er mer praktisk nå, ikke sant? Og fargene er mer naturlige og harmoniske.
Velg filen på datamaskinen og klikk "Lag palett".
Vi får denne ordningen med femten nyanser:
Det er et godt leketøy, er det ikke?
Hvis du fortsatt ikke forstår farger godt, kan den brukes til å velge en nyanse for et maleri. Atskilt fra landskapet er det mer forståelig.
Men er disse fargene harmoniske?
Hvordan velge harmoniske fargekombinasjoner?
Andre fargegeneratorer vil svare på disse spørsmålene.
De velger farger basert på fargevalg.
Bruk musen til å velge en farge på fargehjulet. Til høyre vil du se et diagram av monokrom harmoni.
Over hjulet er det knapper for å velge andre fargevalg.
For å få resultatet i form av en skala, klikk på fargetabeller-knappen nederst til høyre.
7.SessionsCollege
En annen lignende generator, men med færre farger i resultatene .
Velg en farge på fargehjulet.
Vi velger antall farger som skal kombineres og oppsettet. 
Disse generatorene er laget for nettside- og bloggskapere.
De lar deg raskt finne nyanser som er harmoniske i fargen, og ved å kopiere deres digitale navn kan du bruke det.
For en kunstner kan slike nettsteder bli et "leketøy" for å utvikle en følelse av fargeharmonier og for inspirasjon.
Hvis du vil ha mer grunnleggende kunnskap om å forstå fargeharmoni for maling:
- hvordan velge harmonisk
- hvordan blande de riktige, hvordan uttrykke ønsket bilde med farge
så kan du lære alt dette på kurset
Slik studerer vi fargeharmonier der i praksis: 
Tross alt, i maleri er alt noe mer komplekst og mangefasettert enn i design ...
Jeg vil være takknemlig for dine kommentarer til artikkelen. Og hvis du tok fargevitenskap-kurset mitt, del dine inntrykk og suksesser!
Vi starter en serie forelesninger om fargeharmoni, uten hvilke det er umulig å oppnå enheten mellom menneskelig farge og fargen på klær. Før jeg presenterer materialet, vil jeg umiddelbart legge til på egne vegne at vår oppgave, som forskere og utøvere av fargetype, er komplisert av det faktum at vi trenger å kjenne harmoniens lover generelt, se harmonien i en persons farge og kunne kombinere fargen på herderoben, hvis jeg kan si det sånn, og fargen til en person til en enkelt, koloristisk og stilistisk harmonisk helhet.
Mange vil hevde at harmoni er subjektivt. Lovene om fargeharmoni har imidlertid vært kjent siden antikken, de eksisterer som en objektiv virkelighet innenfor rammen av subjektiv menneskelig oppfatning, de er godt studert og testet i praksis. Og selv om vi mentalt er uenige i et bestemt tilfelle av harmoni, vil øynene våre fortsatt kreve en maktbalanse.
Jeg skal prøve å sitere så mye som mulig i disse kapitlene nyttig materiale, uten å spare på volumet, siden dette er veldig viktig, og det er bedre å assimilere postulatene om harmoni sakte men sikkert. Vi vil finne ut av det sammen, inkludert meg selv, basert på verkene til autoritative eksperter.
I dag starter jeg med et stort volum tekster til å begynne med, det blir lite bilder i dag, les teksten.
Nedenfor siterer jeg arbeidet til Valentin Zheleznyakov, "Farge og kontrast", som allerede er nevnt i tidligere kapitler om kontrast.
I den gresk-romerske antikkens tid ble farge gjenstand for oppmerksomhet og refleksjon av filosofer, men fargefilosofenes synspunkter kan kalles mer kunstneriske enn vitenskapelige, fordi deres verdensbilde var basert på estetiske og til og med etiske forutsetninger. Gamle filosofer anså det som obligatorisk å klassifisere farger - for å skille mellom de viktigste og avledede, men de nærmet seg dette hovedsakelig fra en mytologisk posisjon. Etter deres mening bør hovedfargene samsvare med hovedelementene (luft, ild, jord og vann - hvit, rød, svart og gul). Aristoteles kjente likevel allerede til fenomenet fargeinduksjon, samtidig og sekvensiell fargekontrast og mange andre fenomener, som da ble brukt som grunnlag for fysiologisk optikk. Men det viktigste er læren om fargeharmoni.
Gammel fargeestetikk ble det samme grunnlaget for all europeisk kunst fra renessansen som gammel filosofi var for opplysningsvitenskapen. Harmoni ble ansett som et universelt prinsipp for universet og ble brukt på mange forskjellige fenomener: på strukturen til kosmos, på den sosiale strukturen, på arkitekturen, på forholdet mellom farger og tall, på musikk, den menneskelige sjel, etc. I selve generelt syn harmoni betydde prinsippet om en høyere, "guddommelig" orden, etablert ikke av mennesker, men av høyere makter, men til tross for dette, bør en slik orden være fullstendig tilgjengelig for menneskelig forståelse, siden den er basert på fornuft. Dette er forresten forskjellen mellom det vestlige harmonibegrepet og det østlige, der det alltid er elementer av mystikk og ukjennelighet.
Her er noen bestemmelser gammel harmoni i forhold til farge:
1. Kommunikasjon, kombinasjonen av individuelle elementer i systemet med hverandre. Harmoni er et koblingsprinsipp. Dette uttrykkes i farger enhet av fargetone, når alle fargene bringes sammen som av en felles patina, blir hver maling enten bleket (i bakgrunnen), eller svertet, eller myknet ved å blande en annen maling. Apelles, ifølge Plinius, etter å ha fullført maleriet, dekket det med noe som en gråaktig lakk for å binde alle fargene til en harmonisk enhet.
2. Motsetningenes enhet, når visse motsatte prinsipper, kalt kontraster, er tilstede. I monokromer er dette kontrasten mellom lys og mørk, kromatisk og fargeløs (for eksempel lilla med hvit, rød med svart), mettede farger med lavmettede. Eller er de kontraster i fargetone - en sammenligning av rødt og grønt, gult og blått, etc., dvs. tilkobling av ekstra, komplementære farger.
3. Bare noe knyttet til et mål kan være harmonisk., og målet er menneskelige sansninger og følelser. I følge Aristoteles er enhver sensasjon en bestemmelse av forhold. Lysstyrken og styrken til fargen skal verken være for sterk eller for svak. Lyse farger og skarpe kontraster ble ansett som barbari, verdig "noen persere" (de opprinnelige fiendene til Hellas). En sivilisert greker verdsetter skjønnhet mer enn rikdom; kunstens subtilitet gleder ham mer enn de høye materialene.
4. Målebegrepet er relativt, det betyr forholdet mellom den målte mengden og måleenheten, derfor inkluderer det slike definisjoner som proporsjonalitet, proporsjoner, relasjoner. Aristoteles mente at i "vakre" farger er proporsjonene som primærfargene er tatt i ikke tilfeldige: "De fargene der den mest korrekte proporsjonaliteten er observert, som lydharmonier, virker de mest behagelige. Slike er mørkerøde og fiolette. . og noen andre av samme type, som det er få av av den grunn at musikalske harmoniske harmonier er få.»
Hele praksisen med gammel brukskunst er basert på prinsippet om at blanding av farger er mer verdsatt enn renhet.
5. Det harmoniske systemet er stabilt fordi det er balansert. Universet er evig fordi det er harmonisk ordnet de motstridende kreftene i det opphever hverandre, og skaper en stabil balanse. Hvis figurene på bildet er kledd i lyse kapper, opptar disse relativt mettede flekkene ikke mer enn en femtedel eller en sjettedel av hele bildet i området. De resterende fargene er lite mettede. Lys til mørk tas i omtrent samme forhold. Takket være dette proporsjonale systemet oppnås en generell balanse av fargesammensetningen: sterke, men korte pulser av lyse og rene farger balanseres av lengre, men svake felt av mørke og blandede.
6. Et tegn på harmoni er dens klarhet, åpenheten i loven om dens konstruksjon, enkelhet og logikk både som helhet og i deler. Den klassiske fargekomposisjonen utgjør ikke vanskelige oppgaver for betrakteren sammenligning av nære eller motsatte farger er foretrukket i den, og sammenligninger i mellomintervallet brukes nesten aldri som en fargedominant, siden de verken har en åpenbar sammenheng eller motsetning (mer om; dette vil bli sagt i eksemplet).
7. fargehjul. I følge Aristoteles er "mimesis" en refleksjon av virkeligheten i selve virkelighetens former kunsten imiterer bare naturen, men gjengir ikke det stygge og stygge - dette er ikke kunstens oppgave.
8. Harmoni er konformitet og hensiktsmessighet, så vel som orden. Dette prinsippet uttrykker i den mest generelle form den eldgamle estetikkens holdning til verden: Målet med menneskelig kulturell aktivitet er å forvandle den formløse og stygge verdenen av kaos til et vakkert og ordnet kosmos. Enhver harmonisk fargesammensetning er så organisert og ryddig at den lett kan forstås av menneskesinnet og egner seg til logisk tolkning.
Fra denne listen over hovedtrekkene i gammel fargeharmoni, er det klart at mange av dem ikke har mistet sin mening til i dag.
Den tyske poeten Wolfgang Goethe skrev: «Alt jeg har gjort som poet fyller meg ikke med spesiell stolthet. Fantastiske poeter levde samtidig som meg, enda bedre levde før meg og vil selvfølgelig leve etter meg. Men hva er jeg i min alder som vet sannheten om den vanskelige vitenskapen om farger - jeg kan ikke la være å legge vekt på dette, det gir meg en følelse av overlegenhet over mange."
Goethe skilte seg fundamentalt og ideologisk fra Newtons posisjon og mente at han måtte bekjempe sine «vrangforestillinger». Han lette etter prinsippet om fargeharmonisering ikke i fysiske lover, men i lovene for fargesyn, og vi må gi ham det han fortjener, han hadde rett i mange henseender; Ikke rart han regnes som grunnleggeren av fysiologisk optikk og vitenskapen om psykologisk påvirkning farger.
Goethe arbeidet med sin «Farvelære» fra 1790 til 1810, dvs. tjue år, og hovedverdien av dette arbeidet ligger i formuleringen av subtile psykologiske tilstander assosiert med oppfatningen av kontrasterende fargekombinasjoner. Goethe beskriver i sin bok fenomenene fargeinduksjon - luminans, kromatisk, samtidig og sekvensiell - og beviser at farger som oppstår fra sekvensiell eller samtidig kontrast ikke er tilfeldige. Alle disse fargene ser ut til å være iboende i vårt synsorgan. Kontrastfargen fremstår som det motsatte av den induserende fargen, dvs. pålagt øyet, akkurat som innånding veksler med utpust, og enhver kompresjon medfører ekspansjon. Dette avslører den universelle loven om integriteten til psykologisk vesen, enheten av motsetninger og enhet i mangfold.
Hvert par med kontrastfarger inneholder allerede hele fargehjulet, siden summen deres er hvit- kan dekomponeres i alle tenkelige farger og inneholder dem så å si i potens. Fra dette følger den viktigste loven om synsorganets aktivitet - loven om nødvendig endring av inntrykk. "Når øyet tilbys noe mørkt, krever det lys når det blir presentert med noe lyst, og det demonstrerer sin vitalitet, sin rett til å gripe en gjenstand ved å generere noe som er motsatt av gjenstanden."
Goethes eksperimenter med fargede skygger viste at diametralt motsatte (komplementære) farger er nettopp de som gjensidig fremkaller hverandre i betrakterens sinn. Gul krever blåfiolett, oransje krever cyan, og magenta krever grønt, og omvendt. Goethe bygde også en fargesirkel (ill. 13), men sekvensen av farger i den er ikke et lukket spektrum, som Newtons, men en runddans av tre par farger. Og disse parene kommer i tillegg, dvs. halvparten generert av det menneskelige øyet og bare halvparten uavhengig av mennesket. De mest harmoniske fargene er de som er plassert motsatt, ved endene av diametrene til fargehjulet kaller de hverandre og danner sammen integritet og fullstendighet, lik fargehjulets fullstendighet. Harmoni er ifølge Goethe ikke en objektiv virkelighet, men et produkt av menneskelig bevissthet.
I følge Goethe er det i tillegg til harmoniske kombinasjoner "karakteristiske" og "karakterløse". Den første inkluderer par med farger plassert i fargehjulet gjennom en farge, og den andre - par av nabofarger. Harmonisk farge, ifølge Goethe, oppstår når "alle nabofarger bringes i balanse med hverandre." Men harmoni, mener Goethe, til tross for all sin perfeksjon, ikke bør være kunstnerens endelige mål, fordi det som er harmonisk alltid har "noe universelt og fullstendig, og i denne forstand blottet for spesifisitet." Denne uvanlig subtile bemerkningen gjenspeiler det Arnheim senere sa om den entropiske karakteren av prosessen med bildeoppfatning og det faktum at bilder harmoniserte i alle henseender ofte mangler ekspressivitet og uttrykk.
Goethes bok inneholder flere svært subtile definisjoner av farge. For eksempel, i maleri er det en teknikk for å skifte alle fargene til en hvilken som helst farge, som om bildet ble sett gjennom farget glass, for eksempel gult. Goethe kaller denne fargeleggingen falsk. "Denne falske tonen oppsto fra instinkt, fra mangel på forståelse av hva som burde gjøres, slik at de i stedet for integritet skapte homogenitet." En lignende fargeglasur, ofte betraktet som et tegn i fargekinematografi god smak, fortjener ikke en slik respektfull holdning i det hele tatt og at det finnes andre, mer avanserte måter å oppnå fargeharmoni på, som imidlertid krever mer arbeid og en høyere visuell kultur.
Harmoni er en filosofisk og estetisk kategori, som betyr integritet, enhet, naturlig sammenheng av alle deler og elementer i formen, dvs. Dette høyt nivå mangfoldets orden og korrespondansen mellom deler i en helhet som oppfyller de estetiske kriteriene perfeksjon og skjønnhet.
Fargeharmoni- er en kombinasjon av individuelle farger eller fargesett som danner en organisk helhet og fremkaller en estetisk opplevelse.
Fargeharmoni i design er en viss kombinasjon av farger, som tar hensyn til alle deres hovedegenskaper, som f.eks
Fargetone;
Letthet;
Metning;
Størrelsene okkupert av disse fargene på flyet, deres relativ posisjon i et rom som fører til fargeenhet og har den mest gunstige estetiske effekten på en person.
Tegn på fargeharmoni:
1) Tilkobling og glatthet. Koblingsfaktorer kan være: monokrom, akromaticitet, samlende blandinger eller patinas (blanding av hvitt, grått, svart), et skifte til en eller annen fargetone, gamma.
2) Enhet av motsetninger, eller kontrast. Typer kontrast: etter lysstyrke (mørk-lys, svart-hvit, etc.), etter metning (ren og blandet), etter fargetone (ekstra eller kontrasterende kombinasjoner).
3) Mål. De. i en komposisjon brakt til harmoni er det ingenting å legge til eller fjerne.
4) Proporsjonalitet, eller forholdet mellom deler (objekter eller fenomener) mellom seg selv og helheten. I gamma er dette et lignende forhold mellom lysstyrke, metning og fargetoner. La oss vurdere forholdet mellom områdene med fargeflekker:
1 del lysfelt - 3-4 deler mørkt felt;
1 del ren farge - 4-5 deler dempet;
1 del kromatisk - 3-4 deler akromatisk.
5) Likevekt. Fargene i komposisjonen må være balansert.
6) Klarhet og enkel oppfatning.
7) Vakkert, jakten på skjønnhet. Psykologisk negative farger og dissonanser er uakseptable.
8) Sublimt, dvs. perfekt kombinasjon blomster.
9) Organisering, orden og rasjonalitet.
Bilde for variasjon og refleksjon fra samme side:
Så i dag nevnte vi konseptet farge, men vi vil se på farge og skala mer detaljert senere. I neste forelesning vil vi ta for oss de generelle bestemmelsene i Ittens teori om harmoni, og deretter, først kort, og deretter i detalj i 1 forelesning om typen harmoni, vil vi vurdere hvordan forholdene mellom fargeharmoni løses praktisk på fargehjul.
Lekser vil være av filosofisk karakter, vennligst si fra i kommentarene: hva er fargeharmoni for deg, på hvilket grunnlag konkluderer du med hva som er harmonisk og hva som ikke er det, og hva er vakkert for deg og hva som ikke er det?
Hei alle sammen! I denne artikkelen vil vi prøve å dekke temaet fargevalg så mye som mulig. Som en teori foreslår vi at du leser oversettelsen av en artikkel fra Adobe-bloggen om fargeharmonier, forfatter Tony Harmer. Og for trening har vi en videoleksjon: hvordan velge farger i Adobe Illustrator. Leksjonen vil fokusere på Color Guide-panelet, du finner videoen på slutten av dette innlegget.
Fargeharmonier
Fargeharmonier er en kombinasjon eller kombinasjon av farger som gleder øyet. Vi bruker fargeharmonier hele tiden: når vi velger klær, når vi innreder hjemmet eller arbeidsplassen, og når vi som designere ønsker å formidle en mening eller stemning.Fargehjul
Fargehjulet er et verktøy som lar designeren velge matchende farger og lage paletter. Johann von Goethe kalte det "Fargeteorien", men det er ingen reell teori her. Under eksistensen av fargehjulet har mange teorier og ideer om farge blitt utviklet. Men det er fargehjulet som er ganske praktisk å bruke i praksis når du skal velge farger. Derfor vil det være utgangspunktet for vårt arbeid.
Adobe Illustrator har tjuetre innebygde fargeharmonier, som alle er tilgjengelige i panelet Fargeguide (Shift+F3) og instrument Farge om kunstverk (Rediger > Rediger farger > Farg om kunstverk). Derfor vil vi i dette innlegget se på dem.
Funksjoner i fargehjulet i Adobe Illustrator
Teknisk sett har fargehjulet i Adobe Illustrator flere likheter med LAB-hjulet, men visuelt er det nærmere RYB-modellen, som har mer til felles med den tradisjonelle kunstmodellen.
På RGB-fargehjulet er rødt på null grader. Samtidig er Cyan på motsatt side, det vil si 180 grader. Dette er nøyaktig hvordan et fargehjul ser ut i Adobe Illustrator.
Samtidig er det synlig for det blotte øye at på dette fargehjulet er det motsatte av rødt grønt, og den blå fargen er i nærheten litt til siden. Men hvis du tar den røde fargen og roterer den 180 grader ved hjelp av glidebryterne i Recolor Artwork-dialogboksen, får du nøyaktig Cyan! Dette er bare en funksjon i Adobe Illustrator, i motsetning til for eksempel Photoshop.
Fargekombinasjoner, fargeharmonier
Her vil vi vise deg alle fargeharmoniene ved å bruke eksempelet på fargekombinasjoner der rødt vil fungere som basis.Komplementære farger
Komplementærfarger - alt er ganske enkelt her, de er plassert overfor hverandre på fargehjulet.
Det er 4 varianter for gratis harmoni i Adobe Illustrator. De er ikke lenger like strenge sammenlignet med klassiske komplementærfarger, det vil si at små avvik fra det motsatte arrangementet av farger er tillatt.
Analoge farger
Analog Harmony genererer fire komplementære farger med nyanser fordelt på 15 og 30 grader med klokken og mot klokken fra den opprinnelige fargen. Lysstyrken og metningen av farger endres. Det er en variant av analog harmoni med 5 farger.
Monokromatiske farger
Denne harmonien genererer variasjoner i metning og lysstyrke. Det er tre av dem: Monochromatic, Monochromatic 2 og Shades.
Triadiske farger
I triadisk harmoni er farger arrangert i 120-graders trinn på fargehjulet. Som i tidligere tilfeller er det variasjoner med flere farger og endringer i fargetone og metning.
Firkantet og rektangulært diagram (Tetrads)
Tetrader blir oftest referert til som kvadratiske eller rektangulære fargekombinasjoner. Du kan også se diamanten i posisjonen til blomstene på sirkelen. Den originale Tetrad genererer tre ekstra farger i trinn på 90 grader. Men det er selvfølgelig variasjoner.
Forbindelser, sekundære
Sammensatte farger er de som kan oppnås ved å blande primærfargene (rød, gul og blå). Harmony Compounds fungerer på et lignende prinsipp, og produserer sammensatte farger som går med grunnfargen.
Høy kontrast
High Contrast er i hovedsak triadiske harmonier som inkluderer reglene for noen andre fargekombinasjoner.
Pentagram
Og vi vil avslutte med Pentagrams harmoni. Dette er fem farger i 72 graders trinn på fargehjulet. Fargenes metning og lysstyrke endres også.
Det er her vi kan avslutte vår reise inn i en verden av harmoniske farger. Men vi vil ikke at du skal begrenses av disse reglene. Folk kommer opp med regler, og de har en tendens til å gjøre feil. Dette er grunnen til at regler kan og til og med må brytes. Harmoniene til Adobe Illustrator kan være utgangspunktet ditt, og da venter fantastiske oppdagelser og kreative eksperimenter på deg. Enhver harmoni kan redigeres gjennom Recolor Artwork. Så lykke til med fargekombinasjonene og fruktbare kreativiteten!
Hvordan velge farger i Adobe Illustrator
I denne videoopplæringen kan du se nærmere på Color Guide-panelet. Vi viser deg hvordan du bruker Color Guide-panelet til å velge fargekombinasjoner basert på harmonier. Du finner også en anmeldelse av den profesjonelle skjermen for designere BenQ PD2700Q.Nok en video om fargetilpasning. Denne gangen ser vi på et verktøy som Recolor Artwork. Takket være Recolor Artwork kan du velge farger i Adobe Illustrator direkte på fargehjulet, fargelegge illustrasjonen på nytt og justere lysstyrke og metning. I tillegg en anmeldelse av den profesjonelle 4K-skjermen BenQ PD2700U.
Og en video til for snacks. Nyttige skript for å jobbe med farger i Adobe Illustrator.
Ønsker du mer trening?
Fargeharmoni
Når folk snakker om fargeharmoni, vurderer de inntrykkene av to eller flere farger som samhandler. Maling og observasjoner av subjektive fargepreferanser forskjellige mennesker snakke om tvetydige ideer om harmoni og disharmoni.
For de fleste består fargekombinasjoner, i daglig tale kalt "harmoniske", vanligvis av farger som er like i naturen eller forskjellige farger som er like i lyshet. I utgangspunktet har ikke disse kombinasjonene sterk kontrast. Som regel er vurderingen av harmoni eller dissonans forårsaket av følelsen av hyggelig-ubehagelig eller attraktiv-uattraktiv. Slike vurderinger er basert på personlig mening og er ikke objektive.
Konseptet med fargeharmoni må fjernes fra området med subjektive følelser og overføres til området med objektive lover.
Harmoni er balanse, symmetri av krefter.
Å studere den fysiologiske siden av fargesyn bringer oss nærmere å løse dette problemet. Så hvis vi ser på en grønn firkant en stund og deretter lukker øynene, vil en rød firkant vises i øynene våre. Og omvendt, ved å observere den røde firkanten, vil vi få "retur" - grønn. Disse forsøkene kan utføres med alle farger, og de bekrefter at fargebildet som vises i øynene alltid er basert på en farge som er komplementær til det som faktisk sees. Øynene krever eller produserer flere farger. Og dette er et naturlig behov for å oppnå balanse. Dette fenomenet kan kalles sekvensiell kontrast.
Et annet eksperiment er at vi legger en mindre grå firkant med lignende lyshet over på en farget firkant. På gul vil denne grå firkanten fremstå som lys lilla for oss, på oransje - blågrå, på rød - grønngrå, på grønn - rødgrå, på blå - oransje-grå og på fiolett - gulgrå (fig. 31) - 36). Hver farge får grått til å få sin komplementære nyanse. Rene farger har også en tendens til å farge andre kromatiske farger med sin komplementære farge. Dette fenomenet kalles samtidig kontrast.
Sekvensielle og samtidige kontraster indikerer at øyet får tilfredsstillelse og en følelse av balanse kun på grunnlag av loven om komplementære farger. La oss se på dette fra den andre siden.
Fysikeren Rumford var den første som publiserte i 1797 i Nicholson's Journal sin hypotese om at farger er harmoniske hvis blandingen deres produserer hvitt. Som fysiker begynte han med å studere spektralfarger. I avsnittet om fargens fysikk ble det allerede sagt at hvis noen spektralfarge, for eksempel rød, fjernes fra fargespekteret, og de gjenværende fargede lysstrålene - gul, oransje, fiolett, blå og grønn - samles sammen ved å bruke en linse, så vil summen av disse gjenværende fargene være grønn, det vil si at vi får en farge komplementær til den fjernet. I henhold til fysikkens lover danner en farge blandet med komplementærfargen den totale summen av alle farger, det vil si hvitt, og pigmentblandingen vil i dette tilfellet gi en grå-svart farge.
Fysiolog Ewald Hering kom med følgende bemerkning: "Middels eller nøytral grå farge tilsvarer tilstanden til det optiske stoffet der dissimilering - forbruket av krefter brukt på oppfatningen av farge, og assimilering - deres restaurering - er balansert. Dette betyr at gjennomsnittet grå skaper en tilstand av balanse i øynene."
Hering beviste at øyet og hjernen krever middels grå, ellers mister de roen i fraværet. Hvis vi ser en hvit firkant på svart bakgrunn og så ser i den andre retningen, vil vi se en svart firkant som et etterbilde. Ser vi på en svart firkant på hvit bakgrunn, vil etterbildet være hvitt. Vi observerer i øynene ønsket om å gjenopprette en tilstand av balanse. Men hvis vi ser på en mellomgrå firkant på en mellomgrå bakgrunn, vil det ikke vises noe etterbilde i øynene som skiller seg fra den mellomgrå fargen. Dette betyr at mellomgrå tilsvarer balansetilstanden vår visjon krever.
Prosesser som oppstår i visuell persepsjon forårsaker tilsvarende psykiske sensasjoner. I dette tilfellet indikerer harmoni i vårt visuelle apparat en psykofysisk likevektstilstand, der dissimilering og assimilering av det visuelle stoffet er det samme. Nøytral grå tilsvarer denne tilstanden. Jeg kan få samme gråfarge fra svart og hvitt eller fra to komplementærfarger hvis de inneholder de tre primærfargene - gul, rød og blå i riktig proporsjon. Nærmere bestemt inkluderer hvert par komplementærfarger alle tre primærfargene:
- rød - grønn = rød - (gul og blå);
- blå - oransje = blå - (gul og rød);
- gul - fiolett = gul - (rød og blå).
Dermed kan det sies at hvis en gruppe med to eller flere farger inneholder gult, rødt og blått i passende proporsjoner, vil blandingen av disse fargene være grå.
Gult, rødt og blått representerer den generelle fargesummen. Øyet krever denne generelle fargeforbindelsen for å tilfredsstille den, og bare i dette tilfellet oppnår fargeoppfatningen en harmonisk balanse.
To eller flere farger er harmoniske hvis blandingen deres er en nøytral grå.
Alle andre fargekombinasjoner som ikke gir oss grått blir uttrykksfulle eller disharmoniske i naturen. I maleri er det mange verk med ensidig ekspressiv intonasjon, og fargesammensetningen deres, sett fra det ovenstående, er ikke harmonisk.
Disse verkene er irriterende og overstimulerende med sin ettertrykkelig vedvarende bruk av én dominerende farge. Det er ingen grunn til å si at fargekomposisjoner nødvendigvis må være harmoniske, og når Seurat sier at kunst er harmoni, blander han sammen kunstneriske virkemidler og kunstens mål.
Det er lett å se at ikke bare arrangementet av farger i forhold til hverandre er av stor betydning, men også deres kvantitative forhold, samt graden av deres renhet og letthet.
Det grunnleggende prinsippet om harmoni kommer fra den fysiologiske loven om komplementære farger. I sitt arbeid med farger skrev Goethe om harmoni og integritet på denne måten: «Når øyet betrakter en farge, kommer det umiddelbart inn i en aktiv tilstand og, av sin natur, skaper uunngåelig og ubevisst umiddelbart en annen farge, som i kombinasjon med en gitt farge, inneholder hele fargesirkelen . Hver enkelt farge, på grunn av persepsjonens spesifisitet, tvinger øyet til å streve etter universalitet. Og så, for å oppnå dette, søker øyet, for selvtilfredsstillelse, ved siden av hver farge etter et fargeløst tomt rom der det kan produsere den manglende fargen. Dette viser den grunnleggende regelen for fargeharmoni.»
Fargeteoretiker Wilhelm Ostwald berørte også spørsmål om fargeharmoni. I sin bok om det grunnleggende om farger skrev han: «Erfaring lærer at noen kombinasjoner av visse farger er behagelige, andre er ubehagelige eller fremkaller ikke følelser. Spørsmålet oppstår, hva bestemmer dette inntrykket? Til dette kan vi svare at disse fargene er behagelige, mellom hvilke det er en naturlig sammenheng, det vil si orden. Vi kaller fargekombinasjoner som gir oss et behagelig inntrykk harmoniske. Så grunnloven kan formuleres som følger: Harmoni = Orden.
For å bestemme alle mulige harmoniske kombinasjoner, er det nødvendig å finne et ordenssystem som inkluderer alle alternativene deres. Jo enklere rekkefølgen er, jo mer åpenbar eller selvinnlysende vil harmonien være. Vi har funnet to systemer som kan gi denne rekkefølgen: fargehjul, sammenhengende farger med lik metning og trekanter for farger, som representerer blandinger av en bestemt farge med hvit eller svart. Fargesirkler lar oss bestemme harmoniske kombinasjoner av forskjellige farger, trekanter - fargetonal harmoni."
Når Ostwald uttaler at "...vi kaller farger, inntrykket vi er glade for, harmoniske," uttrykker han sin rent subjektive idé om harmoni. Men konseptet med fargeharmoni må flyttes fra området med subjektiv holdning til området med objektive lover.
Når Ostwald sier: "Harmony = Order," og foreslår fargesirkler for forskjellige farger med samme metning og fargetonale trekanter som et ordenssystem, tar han ikke hensyn til de fysiologiske lovene for etterbilde og samtidighet.
Et ekstremt viktig grunnlag for enhver estetisk fargeteori er fargehjulet, da det gir et system for arrangement av farger. Siden koloristen jobber med fargepigmenter, må fargerekkefølgen til sirkelen bygges etter lovene for pigmentfargeblandinger. Dette betyr at diametralt motsatte farger skal være komplementære, det vil si gi en grå farge når de blandes. Ja, i fargehjulet mitt blå står mot oransje, og en blanding av disse fargene gir oss grå.
Mens i Ostwald fargehjulet er blått plassert overfor gul og deres pigmentblanding produserer grønt. Denne grunnleggende forskjellen i konstruksjon gjør at Ostwald-fargehjulet ikke kan brukes i verken maleri eller brukskunst.
Definisjonen av harmoni legger grunnlaget for en harmonisk fargesammensetning. For sistnevnte er det kvantitative forholdet mellom farger veldig viktig. Basert på lysheten til primærfargene, utledet Goethe følgende formel for deres kvantitative forhold:
- gul: rød: blå = 3: 6: 8
Vi kan trekke en generell konklusjon at alle par av komplementærfarger, alle kombinasjoner av tre farger i det tolvdelte fargehjulet, som er forbundet med hverandre gjennom likesidede eller likebenede trekanter, firkanter og rektangler, er harmoniske.
Sammenhengen av alle disse figurene i det tolvdelte fargehjulet er illustrert i figur 2. Gul-rød-blå danner her den harmoniske hovedtriaden. Hvis disse fargene i det tolvdelte fargehjulsystemet kombineres med hverandre, får vi en likesidet trekant. I denne triaden presenteres hver farge med den største styrke og intensitet, og hver av dem fremstår her i sine typiske generiske kvaliteter, det vil si at gult virker på betrakteren som gult, rødt som rødt og blått som blått. Øyet krever ikke ekstra ekstra farger, og blandingen deres gir en mørk svart-grå farge.
Gule, rødfiolette og blåfiolette farger forenes av formen til en likebenet trekant. Den harmoniske konsonansen av gul, rød-oransje, lilla og blågrønn forenes av en firkant. Rektangelet gir en harmonisert kombinasjon av gul-oransje, rød-fiolett, blå-fiolett og gul-grønn.
En haug med geometriske former, bestående av en likesidet og likebenet trekant, firkant og rektangel, kan plasseres når som helst på fargehjulet. Disse figurene kan roteres innenfor sirkelen, og erstatte trekanten som består av gul, rød og blå med en trekant som kombinerer gul-oransje, rød-fiolett og blå-grønn eller rød-oransje, blå-fiolett og gul-grønn.
Det samme eksperimentet kan utføres med andre geometriske figurer. Videreutvikling av dette emnet finner du i avsnittet viet til harmonien i fargeharmonier.
Som du vet kan alle fargene vi ser deles inn i akromatisk (hvitt, svart, gråtoner - det er ingen fargebølger, det er bare belysning.) og kromatisk (farger i spekteret, fargebølger som øynene våre oppfatter). Fargebølger går jevnt over i hverandre og skaper fargekontinuum- kontinuerlig jevn fargeendring.
Disse to retningene eksisterer ikke hver for seg, kromatiske farger (hele kontinuumet) blandes med akromatiske, noe som gir hele spekteret av nyanser
som øynene våre ser. Hele utvalget er mest vellykket representert i Munsells tredimensjonale "Tree". 
Blandinger av forskjellige akromatiske farger danner forskjellige tonale retninger.
Hvis du blander ren farge med hvit, får du lys farger, med svart - mørk.
Hvis vi snakker om farge som fargebølger, så er grå farge en blanding av farge med det motsatte (dvs. for eksempel oransje og blått), de to bølgene "slukker" hverandre og fargemetningen går tapt. Derfor ser myke farger (blandet med grått pigment, med motsatt bølge, faktisk) "komplekse, nyanserte ut." Så en blanding med grått gir " myk
farger." 
Hvis vi snakker om kunstnerisk fargeharmoni, ser ikke alle kromatiske farger i kontinuumet bra ut med hverandre, de er kombinert med en viss rytme. Farger med gylne undertoner vurderes varm , farger med blå - kald . Det finnes også farger som er nøytrale i temperaturegenskaper, plassert i et kontinuum mellom to nyanser.
Til sammen har vi 6 fargekarakteristikker, 3 par dikotomier
.
Dikotomi er en skala. Det er ikke så mye et enten/eller-valg som det er på den skalaen. For eksempel kan begge fargene være varme, men den ene er utpreget varm og den andre er nærmere nøytral.
De generelt aksepterte fargeegenskapene er:
Letthet: lys
(med hvit innblanding) el mørk
(med svart innblanding).
Lysstyrke (metning): lys
(nesten fri for urenheter, rikt pigment) eller myk
(lavt pigment, nær grått, grå blanding)
Hue (fargens plass på kontinuumet). Dette inkluderer inndeling av farger i varm
(med gylne undertoner) eller kald
(med blå undertone)
Enhver farge beskrives av alle tre egenskapene, men de uttrykkes med forskjellige intensiteter. Dette gir en rekke nyanser. Den karakteristikken som er mest uttalt har størst effekt på oppfatningen av farge, mens andre egenskaper gjør justeringer. Hvis du kombinerer alle fargeegenskapene, får du 48 alternativer - 48 farger som forvandles til hverandre
. Jeg har allerede fortalt deg hvordan de forvandler seg til hverandre. Dette er en helt unik forfatterutvikling, så jeg tror det ikke vil være noen spørsmål om hvilket system jeg jobber med - jeg jobber med MITT "Color Harmony"-system, bygget utelukkende på fargeteori, på grunn av dette er det mer nøyaktig enn de fleste andre farger teorier, om ikke alle. 
Alle fargene i kontinuumet kan deles inn i disse cellene med uskarpe grenser. Men i praktisk bruk er 48 paletter mye, for mange farger vil bli gjentatt. Derfor er det best å redusere antall paletter til 12. Hvorfor 12? Jeg skal forklare nå. Som jeg sa, er oppfatningen av farge og dens kompatibilitet med andre mest påvirket av den ledende karakteristikken, den mest uttalte. Dette betyr at vi har 6 retninger - lyse farger, myk, lys, mørk, varm, kald. U lyse farger Først av alt er renheten til farger synlig, i myke - en grå blanding eller "kompleksitet" av farger, i mørke - dybde, mørke, i lyse - hvithet, luftighet, i varme - gull, varme, i kalde - isighet, blåhet.
Sammenlign kald myk farge og soft cold. I det første tilfellet fanger blåheten og kulden øyet. i den andre er det kompleksitet, en grå blanding.
Temperaturkarakteristikken er også viktig for oss – siden det er nettopp når temperaturundertonen ikke stemmer at huden optisk reagerer med ubehagelige effekter (gulning, blekhet, rødhet, fargede skygger) – er dette optikk. Bølgene overlapper hverandre og gir en unaturlig farge.
Derfor bør de retningene der temperaturkarakteristikken ikke er den første deles inn i ytterligere to undergrupper.
Resultatene er lys varm, lys kald, myk varm, myk kald, lys varm, lys kald, mørk varm, mørk kald.
Når det gjelder farger, hvor temperaturen er den ledende egenskapen, er lysstyrken viktig - rene farger eller komplekse. Derfor er de delt inn på denne måten: varmt lyst og varmt mykt, kaldt lyst og kaldt mykt.
Det viser seg 12 farger, og en forenklet fargeklode vil se slik ut:
Noen fargesystemer bruker de gamle "sesongmessige" fargenavnene, som ikke påvirker annet enn terminologi. 
Hver person faller i én farge av 12, men med visse endringer og individuelle overganger. Alle farger i en persons utseende har samme sett med egenskaper , det skjer ikke at huden din er kald og øynene dine er varme, alt er malt fra samme palett, ellers ville ikke fargene på utseendet ditt være harmoniske. Dette er naturloven =)
Alle farger i hovedfargeskjemaet er egnet for en person, og i tillegg til dem passer noen farger av nabofarger, som ganske enkelt legges til den individuelle paletten. Disse "tilskuddene" varierer fra person til person.
Og jeg presenterer meg selv 12 farger som i prinsippet allerede er kjent for deg.
Jeg vil kalle dem etter deres egenskaper, selv om sesongnavn vil forbli for nå for å korrelere terminologi =)
Og en liten bonus - palettene har nå Pantone-koordinater (Bilder i stor oppløsning kan lastes ned fra Google drive https://drive.google.com/file/d/0B2SlBFbzV-EYOHZYSFlRa19YY1E/edit?usp=sharing, reposting bilder i andre plasser er velkomne , men bare hvis det er en link til oss =)), i tillegg har jeg supplert litt med noen paletter. Pantone-farger blir ofte etterspurt fra meg. Selv om i husholdningsbruk Det er lettere for kunder å bruke klassiske 12-tonetyper som disse.
Og.. Jeg presenterer 12 farger hver av dem vekker noen assosiasjoner, jeg vil gi dem også, men fargen er ikke begrenset til kun disse assosiasjonene - de vil bare la deg føle "ånden" av blomster, komponenter i paletten. Men i alle spesielle tilfeller kan farger ha forskjellige assosiasjoner(!) avhengig av deres bruk. Men jeg håper jeg skal klare å vise alle fargene fra deres den beste siden=) Etter navnet på hver palett vil det være lenker til min pinterest, hvor jeg gradvis vil samle farger og assosiasjoner, dette vil hjelpe deg å forestille deg fargene "in action".
Lys kald farge. ("Bright Winter") "Imponerende" palett - "imponerende" .
Den ledende egenskapen er lysstyrke, den ekstra er nøytral-kald. Det kan enten være relativt lyst eller relativt mørkt. Ofte kontrasterende i lyshet. Fargene er rene, enten uten tydelige urenheter eller med en blåaktig innblanding.
Det generelle inntrykket av paletten er lysstyrke og fengende, selv om det også er noe tilbakeholdenhet på grunn av den blå undertonen.
Paletten minner om et vinterlandskap på en lys dag med sine fargekontraster av rene farger, hvitt, svart, rødt og kjølig grønt, eller tropiske øyer med lyse fugler, blomster, turkis vann, blå himmel og smaragdgrønt.
Lys varm farge. ("Bright Spring"). Kreativ palett - "Kreativ" palett.
www.pinterest.com/shahrazade/ch-bright-a nd-warm/
Den ledende egenskapen er lysstyrke. Ekstra - nøytral - varm. Den kan enten være relativt lys eller relativt mørk i fargen. Fargene er rene, enten uten tydelige urenheter eller med en lys gylden blanding.
Paletten er assosiert med verden i Sør-Asia, med de lyse klærne til innbyggerne i denne regionen, fargesprut i deres måte å kombinere farger på, med de muntre fargene i tropisk natur.
Myk kald farge ("Soft Summer") - Mystisk palett - Mystisk palett
Den ledende egenskapen er mykhet, den ekstra er nøytral - kald. Det kan enten være relativt lyst eller relativt mørkt. Fargene er myke opp, med et hint av grått eller gråblått.
Paletten er assosiert med skumring, tåke, skog før regn, og skaper inntrykk av mystikk, understatement og gåte. Fargene er svært komplekse og nyanserte.
Myk varm farge ("Soft Autumn") - "Sensual Palette" - "Sensual" palett
Den ledende egenskapen er mykhet, den ekstra er nøytral - varm. Den kan enten være relativt lys eller heller mørk i fargen. Fargene er myke opp, med en gråaktig blanding eller myknet oker.
Paletten er assosiert med jordisk sensuell femininitet, med tiden før solnedgang, da solen maler alt i myke gyldne toner, med middelhavsnaturens gaver - det grønne og gullet i åkrene, med druer, kanel, oliven, fiken.
Mørk kald farge ("Dark Winter") "Luxorious Palette" - "Chic" palett
Den ledende egenskapen er mørk, den ekstra er nøytral - kald. Det kan enten være ganske lyst eller litt myknet. Fargene er dype med et snev av svart eller mørkeblått.
Assosiert med luksusen til kongelige hoff, med fløyel av dyp burgunder, lilla, lilla, blå nyanser, med rubiner, smaragder, jade og malakitt, så vel som med den mørke natten og dybden av den mørkeblå himmelen.
Mørk varm farge ("Dark Autumn") - "Exotic Palette" - "Exotic" Palett
Den ledende egenskapen er mørk, den ekstra er nøytral - varm. Det kan enten være ganske mykt eller ganske lyst. Fargene er dype, med svart eller mørk okerblanding.
Assosiert med fargene i Midtøsten - med de rike møblene til marokkansk interiør, gullet fra naturlige branner, varmen fra krydder, den sensuelle kompleksiteten til farger, de rike fargene i sørlandsk natur.
Lys kald farge ("Bright Summer") - "Innocent Palette" ("Innocent" palett)
Den ledende egenskapen er lett, den ekstra er nøytral - kald. Det kan enten være ganske lyst eller ganske mykt. Fargene er lyse, pastellfargede, med hvit eller lyseblå innblanding.
Paletten er assosiert med ømhet, friskhet, barndom, så vel som med en ferie til sjøs, med lett turkis vann, lys grønt, gulaktig hvit sand, delikate blomster og bekymringsløs.
Lys varm farge ("Light Spring") - "Tender Palette" - "Gentle" palett.
Den ledende egenskapen er lett, den ekstra er nøytral-varm. Det kan enten være ganske lyst eller ganske mykt. Fargene er lyse, muntre, med hvit eller lys gylden blanding.
Paletten er assosiert med ungdom, glede, blomstring frukttrær, alle farger er gjennomsyret av delikat gull og minner om naturens gjenfødelse.
Varm lys farge ("Warm Spring") - "Lively Palette" - "Cherful" palett
Den ledende egenskapen er varm, den ekstra er lys. Det kan enten være ganske lyst eller ganske mørkt. Farger med en klar lys gylden undertone.
Paletten er assosiert med en eng på høyden av våren med en rekke lyse farger blomster - syrin, gul, rød, fiolett, med solens gylne farge og vårhimmelens blå.
Varm, myk farge ("Warm Autumn") - "Krydderpalett" - "Krydderpalett"
http://www.pinterest.com/shahrazade/ch-warm-and-soft/
Den ledende egenskapen er varm, den ekstra er myk. Det kan enten være ganske lyst eller ganske mørkt. Farger med en klar oker undertone.
Paletten er assosiert med krydder - pepper, gurkemeie, nellik, safran, sennep og høstens natur, dypblått vann og varme løvfarger.
Kald lys farge (" Kald vinter") - "Noble Palette", "Noble" palett
Den ledende egenskapen er kald, den ekstra er lys. Det kan enten være ganske mørkt eller ganske lyst. Farger med en lys blå undertone.
Paletten er assosiert med verden Snødronning– med iskald luksus, løsrivelse og litt dramatikk er dette en palett av edelstener.
Kald myk farge - ("kald sommer") - "Elegant Palette" - "Elegant" palett.
Den ledende egenskapen er kald, den ekstra er myk, den kan enten være ganske lys eller ganske mørk. Farger med myke blå undertoner.
Paletten fremkaller eleganse, med nordsommers dempede farger med blått fra kjølig vann, blågrønt sommerløvverk og hint av bær.
All informasjon i denne artikkelen er den intellektuelle eiendommen til forfatteren, så repostering er kun med en angivelse av kilden =)
Path to Your Charm Project 2014, Color Harmony 2014
