Çöp kutularından çıkardığım şey şu: Bir keresinde kocamın yayınlanmak üzere bir makale hazırlamasına yardım etmiştim. Aslında bu makale, St. Petersburg Akademisi'nin gizli öğretmen listesinde yer alan kitaplardan erişilebilir ve popüler bir şekilde çok değerli bilgiler sunmaktadır. Ve kitaplar nadirdir: on dört yıl önce yalnızca muhteşem bir akademik kütüphanenin okuma odasında not alınabiliyordu. Ve okuduklarımdan aldığım izlenimi hatırlıyorum. Şaşırtıcıydı - birçok şey kafamda hemen yerine oturdu. Bilgiyi kitlelere ulaştırmaya devam etmem gerektiğini hissediyorum.
Aksine, Gatsby'nin Oxford'da okuduğu gibi ben de Akademi'de okudum; bu, Öğretmenler için İleri Eğitim Fakültesi'nin üç aylık bir kursuydu. Son derece ödüllendirici bir deneyim, harika insanlar.
İşte o döneme ait bir fotoğraf:

Ve işte makalenin kendisi:

Optik karıştırma resimde renkler ve ışık efektleri

Resim öğretiminde mevcut durumun temel sorunlarından biri, ressamların teknik becerilerindeki gözle görülür düşüştür ve bu, eserlerinin sanatsal değerlerini etkilemekten başka bir şey yapamaz. Bunun nedeni, zayıf teorik farkındalık ve resimsel bir imaj oluşturmanın çeşitli geleneklerine hakim olma konusunda pratik deneyim eksikliğidir. Renk problemlerini çözmeye yönelik basit yaklaşım, kaba ve monoton yazma tarzının nedeni budur. Rengin ve boya malzemesinin özelliklerinin daha derinlemesine incelenmesi ve resimsel dili ek olanaklarla zenginleştirme fırsatı yadsınamaz derecede önemli hale geliyor.
Optik renk karışımı, paletin sınırlarını genişleten ve mekanın derinlik ve parlaklık algısına yeni boyutlar kazandıran, boyamanın güçlü ifade araçlarından biridir.
Renklerin optik olarak karıştırılmasına dayanan iki boyama sistemi ve bu tür karışımın iki ana türü vardır. Renkli madde çeşitli renkler palette karışmaz ancak görsel algı üzerinde özel, ortak bir etki yaratacak şekilde resimde yer alır.
Boyaların eski ustaların prensibine göre optik olarak karıştırılması, farklı renkli katmanların birbiri üzerinden tekrar tekrar maruz bırakılmasını içerir: astarın rengi, alt boya, resmin kendisi ve sırlar bir rol oynar.
On dokuzuncu yüzyılda empresyonizm, noktacılık ve bölücülük gibi hareketlerin Fransız sanatçıları tarafından geliştirilen boyaların optik olarak karıştırılmasının bir başka yöntemi, bitişik renk noktalarının belli bir mesafede tek bir renkli tonda birleşme özelliğine dayanmaktadır.
Her iki yöntem de belirli miktarda göz eğitimi ve pratiği gerektirir. Bilgi aynı zamanda sanatçıya da çok yardımcı olabilir. teorik temeller Optik olayların sınıflandırılmasına izin veren fiziksel ve fizyolojik yasalar.
Bu bilgi her sanatçı için, hatta renkleri palet üzerinde karıştırıp bu iki gelenekten uzak çalışmayı tercih eden sanatçılar için de önemlidir ve resim tekniklerini geliştirmelerine ve zenginleştirmelerine olanak sağlar.

Antik resim sanatının renkli etkisi, renkli katmanların ve toprağın yarı saydamlığından oluşur. Toprak önemli bir rol oynar. Astar renginin seçimi, tablonun ışık ve renkli etkisine bağlıdır. Işıkla boyama beyaz bir astar gerektirir; derin gölgelerin hakim olduğu resim - karanlık. Hafif astar, kendisine uygulanan boyalara sıcaklık verir. ince tabaka, ancak onları derinlikten mahrum bırakır; koyu toprak derinlik ve soğukluk taşır.
Beyaz bir astarın bir tür şeffaf boya ile kaplanmasıyla elde edilen renkli astarlar ışığı emer ve bu nedenle çok koyulaşmaz; gövde boyası ile renkli astarlar yansıtıcıdır ve bu nedenle daha koyu hale getirilebilir. Açık gri nötr astar, çeşitli sanatsal amaçlar için en çok yönlü olarak kabul edilir.
Klasik resimde alt boyamanın önemi büyüktür. Beyaz zemin üzerine şeffaf kahverengi boya ile alt boyama yapılır. Daha sonra formların beyaz ve siyah boyalarla tescili yapılır, böylece kahverengi preparat parlak noktalar hariç her yerde parlar. Alt boyamada, sonraki sırlar dikkate alınarak gölgeler, bitmiş formda olması gerekenden çok daha hafif hale getirilir. Alt boyama gri zemin üzerine yapılıyorsa nesnelerin gölgeleri kahverengi boya ile söndürülür, vurgular beyaz ile geçirilir ve gri zemin orta tonlarda bırakılır.
Renkli astarlarda, alt boyama, örneğin kırmızı astarlarda - yeşilimsi gri tonda vb. gibi ek renkli boyayla yapılır.
Daha sonra ana boyama katmanı geliyor. Vurgular ve yarı tonlar, bitmiş haliyle olması gerekenden çok daha açık yerel tonlarda yazılır. Gölgeler genellikle doğrudan alt boyanın üzerine parlatılır.
Boyama koyu bir taban üzerinde yapılıyorsa, tonları siyah olmadan ve genellikle koyu boyalardan oluşur, çünkü ikincisi zaten karanlık zemine gömülüdür. Boyalar açık tonlarda kalın, orta tonlarda ise ince bir şekilde uygulanarak zeminin parıldamasına olanak tanır; bu durumda, yüzeyde mavi, siyah ve yeşil boyalar kullanmaya gerek kalmadan vücut tonlarında soğuk geçişlerin yeniden üretilmesi mümkün olur. palet.
Boyama, iyi kurutulmuş bir boya tabakasına uygulanan sırlarla tamamlanır.
Sırlar, diğer boyalara istenilen yoğun ve şeffaf tonu vermek için uygulanan ince, şeffaf ve yarı saydam boya katmanlarıdır.
Boyaların değişen derecelerde şeffaflığı vardır; en örtücü olanlar dışında hemen hepsi sırlamaya uygundur.
Sır boyalar yağ ve verniklerle inceltilir. Düz renklerle veya karıştırarak sırlayabilirsiniz. Camlamanın yardımıyla tonun gücünü ve parlaklığını artırabilir veya tam tersine azaltabilirsiniz. Sır altında, özellikle resimde çok sayıda sır varsa, resim daha koyu ve daha sıcak hale gelir.
Optik kanunlarına dayanarak sırlarla yapılan resim, olağanüstü zenginlik ve renk tonu elde ederek ona vücut boyalarıyla boyamada ulaşılamayan özel bir güzellik kazandırır, ancak aynı zamanda zayıf yönleri de vardır.
Sırlar, fiziksel yapıları nedeniyle ışığı güçlü bir şekilde emer ve bu nedenle onlarla yapılan bir tablonun aydınlatılması, ışığı absorbe etmekten daha fazla yansıtan vücut boyalarıyla boyanmış bir tabloya göre çok daha fazla ışık gerektirir. Sırlarla boyama, ışığı güçlü bir şekilde yansıtan ve dağıtan mat bir yüzeyle boyamada elde edilen havadarlıktan yoksundur.
Bu nedenlerden dolayı sır boyama, modern bir sanatçının ihtiyaçlarını her zaman karşılamamaktadır. Yarım sırlar şu anda daha fazla ilgi görüyor.
Yarı sır, ince yarı saydam bir tabaka halinde uygulanır. Optik açıdan bakıldığında, böyle bir boya tabakası, doğanın bazı görünür renklerinden (gökyüzünün mavi veya kırmızı gün batımı rengi vb.) sorumlu olan "bulanık ortam" adı verilen türlerden biridir. . Aynı optik temelde, açık yarı saydam boya tonları, koyu bir yüzeye uygulandığında soğuk tonlarda tonlar verecektir; beyaz yüzeydeki aynı boyalar çok daha sıcak görünecektir. Doğada, bu etki bir duman akışı örneğinde gözlemlenebilir: kara toprağın arka planına karşı mavi görünür, ancak içinden parlak bir gökyüzü parladığında sarımsı bir renk alır. Eski ustalar, kahverengi bir taban üzerine yarı saydam açık boyalar uygulayarak vücut boyamada gri geçiş yarı tonlarını bu şekilde elde ettiler.
Yarım cam, resme eşsiz bir güzellik katar. Güç ve parlaklıkla parlamazlar, ancak renkleri bir palette fiziksel olarak karıştırarak bu tonları elde etmek imkansızdır.

Renkleri optik olarak karıştırmanın başka bir yönteminin keşfi genellikle Empresyonistlere atfedilir, ancak bunun kökenlerinin zaten eski resimde olduğunu fark etmek mümkün değildir. Dolayısıyla Titian'ın eserleri (özellikle eserinin sonraki dönemi) Botticelli'nin eserlerine göre daha "empresyonist"tir ve Rembrandt zaten Titian'dan daha fazla empresyonisttir. Vermeer'in tablosu modern zamanların renk alanındaki hemen hemen tüm keşiflerini içeriyor.
Ancak bu bulgular, on dokuzuncu yüzyılın sonunda "tonların ayrılması" yöntemini uygulayan bölücü sanatçılar tarafından tek bir uyumlu sistemde bir araya getirildi; resim, renkli vuruşlardan oluşan bir mozaiktir: renkler, saflık açısından hayalet olanlara yakındır ve karışır. optik olarak belli bir mesafede.
Renkli fotoğrafçılıkta ilk denemeler de aynı döneme aittir. Lumiere kardeşlerin icadı, bölünme deneylerini yansıtıyor - görüntünün tüm kılavuzlarda kabul edilen Prusya mavisi, karmin ve sarının "ana" renkleri değil, kırmızıdan (yakınlara yakın) küçük tanelerden oluştuğu otokrom fotoğraf plakaları. zinober), zümrüt yeşili ve mavi (biraz mor renkte). Ancak daha sonraki deneyler, üç Lumiere renginden oluşan çeşitli gruplardan herhangi bir tonun nasıl yapılabileceğini gösteriyor. Örneğin:
Mavi-mor + zümrüt = mavi
Mavi-mor + kırmızı = mor
Kırmızı + yeşil = sarı.
Benzer şekilde, modern bir TV'nin ekranında renklerin optik karışımı meydana gelir; bu durumda üç “Lumiere” ana rengi “çalışır”.

Mekanik karışım
Öğrencilere genellikle üç ana renkten (kırmızı, sarı ve mavi) oluşan tonların kökeni öğretilir. Çiftli mekanik karışım turuncu, yeşil ve mor üretirken, üç ana rengin karışımı da parlaklığı azaltılmış renkler üretir.
Ancak pratik amaçlar açısından bu teori her zaman uygun değildir. Ana renkleri karıştırarak saf ve parlak yeşil, mor ve turuncu elde edemezsiniz - daha parlak hazır pigmentlere başvurmanız gerekir. Mekanik bir karışım ne kadar çok bileşen içerirse, içindeki gri oranı o kadar büyük olur ve renklerin parlaklığı o kadar zayıf olur.
Bir tablodaki ışığın maksimum düzeyde iletilmesini istiyorsanız bunun saf boyalar ve hazır pigmentlerle yapılması gerekir. Peki o zaman görünür dünyanın renk tonlarının zenginliğiyle ne yapmalı?
Kırmızımsı ışınlarla aydınlatılan güneşli yeşillikleri boyamak istiyorsanız, o zaman kırmızı ve yeşilin mekanik karışımı kesinlikle kirli ve donuk olacaktır. Ancak yeşilin yanması için spektral-saf yeşilin vuruşları arasındaki boşluklara kırmızı veya turuncu-kırmızı olanları yazmak yeterlidir. sıcak ışık saflığını kaybetmeden.
Parlak noktalardaki üçlü karışımlarla açıklık oranının azaltılması, zaten kısa olan renk skalasının daha da azalmasına neden olur. Ölçeğin açık ucunu koyulaştırırsanız, karanlık uçta hâlâ siyahtan başka bir şey kalmayacak ve sonuçta siyah ve donuk bir renk oluşacaktır.

Optik karıştırma
Mekanik karıştırmanın aksine optik karıştırma insan gözünde meydana gelir. Optik ve mekanik karışımların sonuçları önemli ölçüde farklılık gösterir. Bunları incelemek için bir dizi laboratuvar deneyi yapılabilir.
Renkli kağıttan kesilmiş bir üst kısım kullanabilirsiniz: Üst kısmı döndürdüğünüzde renkler optik olarak karışır.
Renklendirme yapabilirsiniz ince çizgiler alternatif renkler. Çizgileri birbirine uyan uzun, dar üçgenlerle değiştirirseniz, renkten renge gölgelerin uzamasını, geçişlerinin saflığını yakından bir spektrumu anımsatarak izleyebilirsiniz.
Karışımlar hem açık (ağartılmış) hem de koyu tonlardan oluşarak, hazır koyu pigmentlerde bulunan donukluğun izi olmadan güzel gölge kombinasyonları elde edilebilir.
Herhangi bir ayrıştırılmış ton yalnızca saflık ve parlaklık açısından fayda sağlamakla kalmaz, aynı zamanda doğanın karmaşık, havadar tonlarının anlaşılması zor oyununu daha iyi aktarır.
Çalışırken renk tekerleğine başvurmak uygundur. Daire, spektral sırayla on renk içerir: kırmızı, turuncu, sarı, sarı-yeşil, yeşil, yeşil-mavi, camgöbeği, çivit mavisi, mor ve mor.
Taban tabana zıt iki renk (doğru renk tonu seçimine bağlı olarak) optik olarak beyazlatılarak beyaz veya gri elde edilir: mor + yeşil, mavi + sarı vb. ve bu nedenle tamamlayıcı olarak adlandırılır.
Aynı çapta olmayan iki renk, karışımda daha büyük miktarlarda bulunan renge daha yakın, bu renkler arasındaki daha küçük bir daire yayı boyunca aranması gereken bir ara renk verir. Kırmızı ve yeşil, turuncu, sarı, sarı-yeşili üretir; mor ve yeşil-mavi, mavi ve camgöbeği üretir.
Beş kombinasyondan yalnızca gri tonlar yapılabilir. Tüm karışımlar gri bir renk izlenimi verse de her biri kendine özgüdür; seçim sanatsal göreve göre belirlenir - örneğin, altın ışıkla aydınlatılan mavi bir duvar, turuncu ve mavi vuruşlarla aktarılacaktır.
İşte ilk bakışta beklenmedik birkaç tipik karışım:
1 Kırmızı + yeşil = turuncu, sarı, sarı-yeşil.
2 Kırmızı + sarı-yeşil = turuncu, sarı.
3 Mor + yeşil = açık mavi, mavi.
4 Menekşe + turuncu = mor, kırmızı.
5 Sarı + menekşe = mor, kırmızı, turuncu
6 Turuncu + açık mavi = pembe-leylak
7 Turuncu + yeşil-mavi = sarı-yeşil
Tüm bu karışımlar, karşılık gelen mekanik karışımlardan keskin bir şekilde farklıdır. Yalnızca spektrumdaki bitişik renkler aynı sonuçları verir.
Karışımlar iki veya daha fazla renkten oluşabilir.
Optik renk karışımına dayalı bir resmin algılanması bir dizi ek faktöre bağlıdır.
Mesafe - Resme olan mesafe geleneksel olana göre artar.
Fırça darbesinin ölçeği, resmin boyutuna ve sanatsal hedeflere bağlıdır. Teknolojiyi fanatizm noktasına getirip mekanik emeğe dönüştürmemelisiniz.
Tabloyu aydınlatmak - ışık beyaz ve eşit olmalıdır; Gün ışığından spektrum olarak farklı olan yapay ışık, resmin izlenimini bozabilir; aynı durum reprodüksiyonlardaki renk bozulması için de geçerlidir.
Mozaik resim donmuş ve hareketsiz olmaktan çıkar, anlaşılması zor bir titreme, belirsizlik ve doğanın karakteristik tonlarının değişkenliği elde edilir.
Eğitim eskizleri üzerinde yapılan günlük çalışmalarda, öğrencilere, hatta yağlıboya konusunda yeni ustalaşmaya başlayanlara bile, yukarıdaki materyale dayanarak bir dizi öneri verilebilir.
– Toprağın ışığı yansıtma özelliğini koruyun; toprakları çekmekten kaçının.
– Alt boyayı şeffaf boyalarla akıllıca kullanın.
– Boya tabakasının kalınlığı ve dokusu açısından resmi çeşitlendirmeye çalışın, şeffaf boyaların yarı saydamlığını kullanın.
– Işıkları spektral açıdan saf boyalarla boyayın veya ışıklarda spektral açıdan saf boyaların optik karışımlarını kullanın.
– Palet üzerinde özellikle tekdüze bir boya karışımı elde etmeye çalışmayın: resimdeki fırça darbelerinin veya palet bıçağı darbelerinin izlerindeki canlı renk damarları, ona hareket ve renk ışıltısı verir.
– Boya uygulama yöntemlerini çeşitlendirin: akışkan veya neredeyse kuru olabilir - birincisi alt boyama veya cilalama için uygundur, ikincisi ise çeşitli granüler, gevşek dokular ve güzel katmanlar yaratarak "kuru fırça" ile düzeltme ve çalışma içindir. renklerin.
Resimsel bir imaj oluşturmak için çeşitli yöntemlerin incelenmesi ve anlamlı seçimi, profesyonel bir sanatçının ve onun eşsiz yaratıcı kişiliğinin oluşumunda önemli bir rol oynar.

Kaynakça:
1. Viber J. Resim ve araçları. Fransızca'dan çeviri. M., SSCB Sanat Akademisi Yayınevi. 1961.
2. Feinberg L.B. Sırlama ve klasik boyama teknikleri. M. – L. “Sanat”, 1937.
3. Feldman V. A. Resimde renklerin ışığı ve saflığı. İzlenimciliğin ilkeleri. Kiev, Kulzheiko matbaası, 1915.
4. Kiplik D.I. Resim tekniği. M. – L. “Sanat”, 1950

3 ana rengi ayırt etmek gelenekseldir: sarı, mavi ve kırmızı.

Bu üç rengi karıştırarak diğerlerini yaratmak teorik olarak mümkündür (her ne kadar sanatçılar bunun o kadar basit olmadığını belirtse de).

İki ana renk eşit oranda karıştırıldığında 3 ara renk oluşur: yeşil, turuncu ve mor.

Bu renklere ikili denir.

Ana seti ikili olanla karıştırarak karıştırmaya devam ederek üçüncül bir renk elde ederiz.

Tamamlayıcı renkler

Tamamlayıcı renklerden zaten bir yazımda bahsetmiştim.
Renk tekerleğinde birbirinin karşısında bulunan iki tamamlayıcı rengi karıştırdığınızda nötr bir taupe elde edersiniz.

Yeni renk tekerleği

Doygunluğu ve yoğunluğu değiştirerek renk tekerleğinde daha fazla çeşitlilik elde edebilirsiniz:

Aslında spektrumdaki renkler arasında net bir sınır yoktur; her renk yavaş yavaş komşusuna dönüşür.

Renk şemaları

Yeni renk tekerleğimiz ilk gönderide yazdığım şemaların aynısını kullanıyor

Benzer renkler (yan yana)
Tamamlayıcı renkler (karşı dairede bulunur)
Bölünmüş tamamlayıcı (tamamlayıcıya bitişik iki renk) ve üçlü. Bunun gibi üçgenler:

Renklerin çiftler halinde tamamlayıcı olduğu, biraz daha karmaşık bir dörtgen:

Çiçek bilimi

Kırmızı renk tonu en sıcak renk (sıcak metalin veya volkanik lavın rengi) olarak kabul edilir ve mavi en soğuk renktir (suyun, buzun rengi). Ancak renk sıcaklığının her zaman göreceli olduğunu unutmayın: örneğin mavi-mor güzel renk ancak mavi-yeşilin yanına konulduğunda daha sıcak görünür.

Renkçilik hakkında biraz

Akromatik renkler(siyah, beyaz, gri) yalnızca hafiflik, beyaza yaklaşma derecesi bakımından farklılık gösterir.
Gözümüz hafiflikteki 600'den fazla geçişi tanıyabilecek kapasitededir.

Kromatik renkler bir dizi özellik bakımından farklılık gösterir:

Renk tonu
Bu, kromatik rengin ana işaretidir: yeşil, kırmızı, mavi vb.

hafiflik
Kromatik renkler beyaza yakın olmalarının yanı sıra hafiflik açısından da birbirlerinden farklılık gösterirler. Sarı mordan daha açık, mavi maviden daha açık, pembe ise kırmızıdan daha açık. Bu, çeviri yapılarak kolayca doğrulanabilir. renkli resim siyah beyaz formatında.

Saflık
Yalnızca spektral renkler saf kabul edilir: kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, mavi, çivit mavisi ve mor.

Doymuş
Kromatik ve akromatik renkler arasındaki fark. Ne kadar farklı olursa o kadar doygun olur. En doygun renkler arasında mor ve ultramarin bulunur.

Yoğunluk
Renk noktasının parlaklık derecesi. Yansıyan ışığın yoğunluğuna bağlıdır. En yoğun renkler arasında limon sarısı, parlak kırmızı ve parlak turuncu bulunur.

Renk psikolojisi

Bilim adamları uzun zamandır rengin insanlar üzerindeki etkisini araştırıyorlar. Genel olarak sarı-kırmızı renklerin olduğu tespit edildi. renk aralığı kişiyi olumlu yönde etkiler, mavi-mor olumsuz yönde etkiler ve yeşil nötrdür.

Fakat, farklı insanlar renkleri farklı algılamak , dolayısıyla istisnasız herkesin kendini rahat hissedeceği bir iç mekan yoktur.

Yüzdeler ve oranlar

Çoğu zaman baktığımızda renk şemaları, bunun gibi illüstrasyonlar görüyoruz:

Aslında renkler eşit oranlarda kullanılmaz.

Bu önerinin neden yalnızca genel durumda doğru olduğunu anlamak için aşağıdaki resimlere bakmanızı öneririm (bunlar için Dulux'a teşekkürler):

Pastel tonlar. Birbirlerini bastıracak kadar yoğun değiller.

Bu durumuda parlak renkler, benzer bir renk tonu alabiliriz ve o zaman orantı da o kadar önemli olmayacaktır.

Doygun rengin az olduğu ve çok olduğu durumlara ilişkin iki örnek:

Doymuş renkler yaklaşık olarak eşit oranlardadır ancak beyaz, destekleyici renk görevi görür.

Bir hafta içinde size ana, ikincil ve yardımcı renkler hakkında daha fazla bilgi vereceğim. Ayrıca renk kombinasyonlarını da bir araya getireceğiz.

Teorik olarak, renkleri karıştırmanın iki yolu vardır: a) toplamsal veya optik, gözümüzün retinasında iki renk birleşip tek bir toplam renk oluşturduğunda; b) çıkarıcı (mekanik), boyalar bir palet üzerinde karıştırıldığında veya ince şeffaf bir tabaka halinde birbirine uygulandığında - sır

Mekanik renk karıştırma yöntemi

Adını, beyaz ışının içinden geçtiği renkli ortamın belirli bir oranda spektral renkli ışınları absorbe etmesi (uzaklaştırması) nedeniyle almıştır. Bu nedenle ortaya çıkan renk, mürekkep ortamı tarafından iletilen renk olacaktır.

Maksimum görsel efekt elde etmek, yani minimum boya kullanımıyla çok renkli izlenimi yaratmak için karıştırma yöntemleri kullanılır. Örneğin, yalnızca üç renkten: sarı, mor ve maviden birçok rengin elde edilebileceği zaten bilinmektedir.

Yan yana yerleştirilen iki küçük renkli çizginin veya çizginin optik olarak karıştırılmasından yeni, üçüncü bir renk elde ederiz. Yani örneğin kırmızı ve sarı turuncuyu üretecektir; yeşil ve mavi - akuamarin; kırmızı ve mavi - mor vb.

Boyama, baskı ve baskılı tekstil üretim tekniği esas olarak mekanik karıştırma kullanımına dayanmaktadır.

Birbirini tamamlayan renk çiftleri

Optik olarak belli oranlarda karıştırıldığında beyaz veya gri oluşturan iki renge tamamlayıcı renk denildiğini daha önce söylemiştik.

Birbirini tamamlayan en önemli renk çiftleri şunlardır:

• kırmızı - mavimsi yeşil;
• turuncu - mavi;
• sarı - mavi (ultramarin);
• sarı-yeşil - mor;
• yeşil - mor;
• mavimsi-yeşil - kırmızı.

Yeni renk tonlarını karıştırdıklarında

keyfi miktarlarda karışık renklerden biri elde edildiği için ortaya çıkmaz.
Tablo, optik karışımının ürettiği renk çiftlerini açıkça göstermektedir. gri. Bir Maxwell diskine tamamlayıcı renklerden oluşan iki daire yerleştirip yerleştirmediğinizi (bir kez daha tekrarlıyoruz - yalnızca belirli niceliksel oranlarda) ve diski hızlı bir şekilde döndürmeye başlayıp başlamadığınızı kontrol etmek çok kolaydır.

Yukarıda listelenen renk çiftleri Ostwald renk tekerleğinde birbirinin karşısında yer alır. Renk tekerleğinde hafifçe kaydırılırlar.

Tamamlayıcı olmayan renklerin mekansal karışımı (sarı, kırmızı, mavi)

Tamamlayıcı olmayan birkaç renk alırsak ve onlardan optik bir karışım elde edersek, o zaman akromatik renkler (gri) değil, yeni renkler - kromatik üreteceklerdir. Bu mekansal harmanlama görevi, yeterince yüksek bir seviyeden bakıldığında birbirine yakın konumlanan iki rengin optik karışımından kaynaklanan saf görsel etkinin elde edilmesine dayanmaktadır. uzun mesafe. İkisinin boyalı uçağını görmeyeceğiz farklı renkler, ancak karışımlarının bir sonucu olarak yalnızca bir düz renk - toplam. Uzamsal olarak adlandırılan ve optik türlerinden biri olan, uygun mesafede elde edilen bu renk karışımıdır (ilave).

Bu yöntem tekstil endüstrisinde, özellikle çok renkli iplikten yapılmış kumaşlarda dokumada (pamuk, ipek, yün), çözgü ve atkı dokurken, iki ince çok renkli ipliği bir (diş ipi) veya bir iplik halinde bükerken yaygın olarak kullanılmaktadır. tek tek boyalı temel elyafların karıştırılması ( melanj).

Açıkça görebileceğiniz tipik bir örnek verimli kullanım ve bu renk karıştırma yönteminin kullanımı, ekose elbise kumaşının yanı sıra yünlü battaniyeler, başörtüleri, eşarplar ve diğer ürünlerde yaygındır.
Mozaik anıtsal resim de bu prensibe dayanmaktadır, yani. renkli düzlemlerin ayrı ayrı küçük renkli parçacıklardan (fayanslardan) yerleştirildiği ve uzaktan tek bir renkte birleştiği duvar veya tavan boyama.

Bir kişi açıklayabileceğinden daha fazlasını bilir. Bu fenomene farklı denir: sezgi, altıncı his, bilinçaltı, kalbin çağrısı - ne istersen. Ve bunu bir kereden fazla deneyimledin. Örneğin, bir iç mekanın fotoğrafına baktığınızda dekoru, rengi ve hissi görürsünüz: bir sorun var- veya tam tersi: Harika - ama nedenini açıklayamıyorsun. İnsanlar renkleri sezgisel olarak da seçerler: nedense hoşuma gidiyor ama neden?.. Ama bugün bunu daha az gizemli hale getirmeye çalışacağız.

Renk kombinasyonu ne anlama geliyor? Neden birleştirmelisiniz?

Bir renk kombinasyonu, kullanılan tüm renk ve tonların etkileşiminin sonucudur.

Renk kombinasyonunu anlamak için bunu neden yaptığınızı anlamanız gerekir. İç mekandaki renk, bir kişinin görsel algısını etkiler - sadece güzel ve güzel değil, aynı zamanda görsel algıları da yönlendirir: mekan, perspektif, denge, ruh hali, sıcaklık.

Uzay- renk, alanı görsel olarak artırabilir veya azaltabilir.

Perspektif- Renk, iç mekandaki nesneleri uzaklaştırmak veya birbirine yaklaştırmak için kullanılabilir; renklerin bir kombinasyonu, ön plan ve arka plan oluşturabilir.

Denge- renk ve renk kombinasyonu, iç mekanın genel algısını dengeler veya iç mekanın karakterini değiştirecek bir dengesizlik yaratır.

Mod- hafif, neşeli renkler ve bunların karşıtları vardır: ağır, kasvetli, katı.

Sıcaklık- Renk, kişinin odadaki ısı algısını etkiler: iç mekanı yalıtır ve serinletir.

Ayrıca renk çeşitli çağrışımları ifade edebilir: gökyüzü, yeryüzü, kum, tarihsel bir dönem veya bölgeyle ilişki.

İç mekanda kullandığımız renkler birlikte uyum sağlar. Bir renk başka bir rengi ve onun algısını güçlendirebilir, zayıflatabilir veya değiştirebilir. Örneğin, nötr olan, parlak sarı ile çevrelenmiş pembemsi tonlarla parlayacak:

Ve etrafı kırmızıyla çevrili, artık öyle değil:

Gerçi bu aynı tek renkli gri renktir ve değişen renk tonu sadece gözlerimizde görülür. Ayrıca daha yakından bakın, çevrelenmiş sarı renk, gri daha koyu görünür ve kırmızıyla çevrelenmiş daha açık görünür, ancak yine de bu değişiklik yalnızca gözlerimizde meydana gelir.

İç mekanı dikkatsizce farklı renklerle doldurursanız renk kaosu yaşayabilirsiniz. Bunun olmasını önlemek için uyumlu kombinasyonların kurallarına uyun. Daha fazla tartışılacaklar.

Uyumlu kombinasyonların kuralları

Uyumlu kombinler, görsel denge birliği oluşturmak ve bütünü dengelemek için farklı renklerin bir araya getirilmesidir. renk kompozisyonu iç kısımda. Renklerdeki farklılıklara kontrast denir.

Kontrast, renklerin birbirine göre görsel farkıdır. Renkler arasındaki fark ne kadar fazla olursa, aralarındaki kontrast da o kadar fazla olur, yani renkler birbirleriyle daha fazla kontrast oluşturur. Renklerdeki farklılıklar sınıra ulaştığında buna kutupsal kontrast denir. En güçlü kutupsal kontrast, siyah ve renk kombinasyonunun kontrastıdır. beyaz.

Çoğu insanın anlayışına göre uyumlu renkler benzer renklerdir. Bu kısmen doğrudur, ancak yalnızca küçük bir kısmı. Uyumlu renk kombinasyonları hem yakın renk kombinasyonlarında hem de uzak renk kombinasyonlarında işe yarar. Seçenekleri değerlendirelim renk kombinasyonları ve en anlaşılır ve tanıdık olanla başlayalım.

Tek renkli renk kombinasyonu

Monokrom kombin tek renk kavramından gelmektedir. Bu kombin seçeneği siyah beyaz kombin ve aynı renk tonu içerisinde kombin olmak üzere ikiye ayrılır.

Siyah ve beyaz renk kombinasyonu

Siyah beyaz monokrom kombinasyonu - siyah beyazdan türetilen siyah, beyaz ve gri renkler kullanıldığında oluşur. Beyaz ve siyah arasındaki kontrast, tüm kontrastların en güçlüsüdür.

Siyah ve beyazın kombinasyonu başlangıçta uyumludur.

İç mekanın tamamı veya iç mekanın ayrı bir kısmı siyah beyaz olabilir, bu durumda görsel renk bölgelemesi oluşacaktır.

Eğer seçtiyseniz siyah beyaz iç mekan Siyah ve beyaz renklerin evrensel olması ve tüm renklerle uyumlu olması nedeniyle istenirse başka bir renk kombinasyonuna da dönüştürülebilir.

Siyah, beyaz, gri – uyumu bozmadan her renk kombinasyonunda mevcut olabilir.

Tek kromatik renkle tek renkli renk kombinasyonu

Tek renkli bir kombinasyon, kromatik bir rengin bir renk tonu kullanıldığında ve daha sonra açıklaştırıldığında, koyulaştırıldığında veya doygunlukta değişiklik yapıldığında ortaya çıkar. Ton, kromatik renklerin herhangi bir tonudur, yani herhangi bir renk.

Tek renkli renk paleti Uyum yakın renklerin uyumuyla sağlanır. Tek renkli bir renk paletinde sarının hangi renk çeşitlemelerini elde ettiğine dair örneklere bakalım.

Sarının beyazla aydınlatılması:

Sarının siyahla koyulaştırılması:

Sarı doygunluğunu değiştirme - sarıyı griyle koyulaştırma:

Tek renkli renk kombinasyonu, birini seven insanlar tarafından seçilir belirli renk. Basit prosedürler sırasında tek bir renkte kaç varyasyonun meydana geldiğine daha yakından bakın: doygunluğun değiştirilmesi, açıklaşma, koyulaşma - belki bu çeşitlilik sizin için yeterli olacaktır.

Kromatik renklerin ve gölgelerin zıt kombinasyonları

Kromatik renklerin zıt kombinasyonları, renk tekerleğindeki zıt renklerin kombinasyonuna dayanır:

Karşıt renkler en zıt olanlardır. Aşırı parlaklık nedeniyle iç mekanda saf kromatik renklerin kullanılması her zaman uygun değildir. Renkleri daha yumuşak hale getirmek için açıklaştırılır veya koyulaştırılır ve karşılık gelen açıklığın renklerine göre renk kombinasyonları oluşturulur; bunun için açıklaştırılmış ve koyulaştırılmış bir palete sahip bir renk tekerleği kullanılır:

Kromatik renklerin kombinasyonu, koşullu olarak kullanılan tüm renkler karıştırıldığında, sonuç renk tonu olmadan siyah veya gri olduğunda uyumlu kabul edilir.

Renklerin koşullu karışımıyla, rengin zaten maddi bir nesnenin içinde bulunduğu ve mekanik olarak karıştırılamayacağı, yalnızca zihinsel olarak hayal edilebileceği kastedilmektedir.

Kromatik renklerin zıt kombinasyonlarının nasıl oluşturulduğunu düşünelim.

İki rengin birleşimi. Tamamlayıcı renklerin kontrastı

İki rengin kontrast kombinasyonu, renk tekerleğindeki zıt renklerin karşıtlığına dayanır:

Saf sarı için bunun tersi olacaktır mor. Açık sarı, açık mor için.

Güçlü bir vurgu veya görsel denge oluşturmak için iç mekana zıt bir renk eklenir.

Üç rengin kombinasyonu

Üç renkli uyumlu bir kombinasyon belirlemek için renk tekerleğindeki renkler eşkenar veya ikizkenar üçgenle bağlanır.

Uyumlu bir kombinasyonun üç renkli modeli, iç mekanları daha çeşitli ve renk açısından daha zengin hale getirir. En sevdiğiniz renk sarı ve yeşil ise onun üçüncü tamamlayıcı rengi kırmızı-turuncu olacaktır. Bu varyasyon uygun değilse dört rengin renk kombinasyonlarına bakın.

Dört veya daha fazla rengin birleşimi

Benzer şekilde renk çarkına uyarsanız kare, dikdörtgen, altıgen, denge renk kombinasyonları oluşur.

Çok renkli modeller daha fazla renk değişkenliğine yol açar. Ancak değişkenliğin gözü yorduğunu, aşırı renk çeşitliliğinin de renk kaosuna yol açabileceğini unutmamalıyız.

Tek kutuplu kombinasyon veya benzer renklerin kombinasyonu

Polar veya benzer kombinasyon modeli, bir ana renk ve ona yakın, tamamlayıcı renkler içeren gölgeler etrafında oluşturulur.

Ana renk olan sarı için benzer bir model, sarı, yeşil ve turuncunun birleşiminden oluşur:

Renk zevkiniz benzer renklerin arasında yer alıyorsa benzer kombin modelini kullanabilirsiniz.

Renklerin ve gölgelerin uyumlu kombinasyonu. Itten'in renkli topu

Renklerin uyumlu bir kombinasyonu, kontrast kurallarının koyulaştırılmış ve açıklaştırılmış kromatik renkler arasındaki ek kontrastı ve renk kombinasyonlarının kombinasyonunda akromatik renklerin katılımını (beyaz, gri ve siyah) dikkate alması açısından ek renklerin kontrastından farklıdır. . Renk uyumunu belirlemek için, insanlar üzerindeki renk etkileri teorisini inceleyen sanatçı ve renk uzmanı adına Itten'in renk topu kullanılıyor.

Topun ortası ekvator çizgisidir; bunlar maksimum tonalitedeki kromatik ana ve ikincil renklerdir.

Ekvatordan koşullu kuzeye doğru hareket edildiğinde kromatik renkler beyaz ilavesiyle aydınlatılır, kutup doğal beyaz bir renge sahip olur.

Ekvatordan güney kutbuna doğru gidildikçe kromatik renkler koyulaşır ve kutupta doğal siyah bir renk oluşur.

Topun temsilini basitleştirmek için gelişimini düzlemde gösteriyoruz:

Renklerin uyumunu belirlemek için topun merkez noktasının denge noktası olduğunu zihinsel olarak hayal etmeniz gerekir. Daha sonra renkleri ekvator boyunca veya açılı olarak bağlayarak ünsüz zıt renkleri belirleriz. Zıt renklerin kombinasyonunda olduğu gibi modeller kullanılır: iki, üç, dört ve çok renkli kombinasyonlar. Örnekleri kullanarak bazı seçeneklere bakalım.

İki rengin ünsüz birleşimi

İki rengin zıt birleşimi, renk topundaki zıt renklerin karşıtlığına dayanır. Ekvatorda iki rengi birleştirerek ek bir rengin kontrastını elde ederiz. Daha sonra okun bir ucu kuzeye doğru hareket ettirildiğinde ikinci ucu güneye doğru hareket edecek, yani açık renk karşıt koyu renkle birleşecektir. Sarı örneğine bakalım. Saf sarının tersi mordur:

Sarıdan bir seviye yukarı beyaza doğru ilerleyelim ve buna göre mor bir seviye aşağıya kayacak yani kararacak. Şu kombinasyonu elde ederiz: açık sarı - koyulaştırılmış mor.

Üç rengin ünsüz kombinasyonu

Kontrast kombinasyon üç renk bir eşkenar ve ikizkenar üçgenin köşeleriyle birbirine bağlanan bir renkli toptaki üç ek rengin karşıtlığına dayanır. Üç rengi ekvatorda birleştirerek tamamlayıcı renklerin kontrastını elde ederiz. Ayrıca üçgenleri döndürerek birden fazla ünsüz renk tonu elde ederiz.

Saf sarı için tamamlayıcı renklerin kontrastında olduğu gibi zıt renkler saf mavi ve saf kırmızıdır:

Sarı boyunca kuzeye, mavi ve kırmızı boyunca güneye ilerleyelim ve kombinasyonlar elde edelim: açık sarı ile koyu mavi ve kırmızı:

Benzer şekilde, ortaya çıkan renk uyumlarını inceleyerek üçgeni topun içinde istediğiniz gibi hareket ettirebilir ve döndürebilirsiniz.

Tamamlayıcı renklerin uyumu, iç mekanda net renk vurguları oluşturmaya yardımcı olacaktır.

Dört ve çok renkli modellerin uyumlu renk kombinasyonu

Tıpkı bir topun içine bir üçgen çizdiğimiz ve renk uyumlarını bulduğumuz gibi, aynı şekilde kare, dörtgen, yamuk yazarak dört rengin renk uyumlarını elde edeceksiniz.

Çokgen geometrik şekillerin bir topun içine art arda yazılmasıyla, birçok renk uyumu varyasyonu bulacaksınız.

Bir ünsüz kombinasyonu ile tamamlayıcı renklerin bir kombinasyonu arasındaki fark, ünsüzün görevinin renkleri kontrastlamak değil, zıt rengi veya renk grubunu zayıflatarak belirli bir rengin anlamını geliştirmek olmasıdır.

Bilgi nasıl uygulanır?

Bu satırları dikkatle okuyanlar için yazının başında çevrenizdeki renk dünyasının değişeceğine dair söz verdiğimizi hatırlatalım. Bunu fark edebilmeniz için ise daha önce görmüş olduğunuz iç mekan fotoğraflarına artık deneyimli bir gözle bakmayı deneyin. Örneğin, makalenin başındakiyle aynı:

Belirli öğelerin nasıl konumlandığını, hangi renklerde olduklarını ve nedenini değerlendirin. Tasarımcılar hangi renk kombinasyonlarını kullandı? Hangi rengin eksik olabileceğini bulun. Neyi değiştireceğinizi zihinsel olarak hayal etmeye çalışın.

Boya veya duvar kağıdını seçmek için renk tekerleğini veya renk topunu kullanın. Belki artık bir dayanağınız var, renk kombinasyonlarını seçmek daha kolay olacaktır.

Tasarımcılarla çalışanlar veya çalışmayı planlayanlar için artık birbirini anlamak ve mümkün olduğunca rahat edeceğiniz bir iç mekanı ortaklaşa yaratmak çok daha kolay olacak. Yaratmaya başlayın!

Gelecek makalelerde renk kombinasyonlarına ayrılmış olarak daha fazlasını yapacağız detaylı incelemelerÖrnekler ve önerilerle popüler iç mekan renkleri için renk çeşitleri.

Renk bilimi, sanatçılar için pratik çalışmalarında gerekli olan üç optik renk karışımı yasasını ortaya koyar. Yüzeye uygulanan küçük noktalar, konturlar veya çeşitli renkteki şeritler belirli bir mesafeden tek renkli görünür, ancak çeşitli renkler tek renkte birleştirin. Optik yer değiştirmenin birinci yasası şu şekildedir: Herhangi bir kromatik renk için, birincisiyle belirli bir niceliksel oranda optik olarak karıştırıldığında akromatik bir renk veren bir kromatik renk seçilebilir. Optik karışımlarda akromatik bir renk oluşturabilen renklere karşılıklı denir. ek renkler. Bunlar yalnızca kesin olarak tanımlanmış renkler olabilir.

Lacivertin tamamlayıcı rengi limon sarısı, karmin kırmızısının tamamlayıcı rengi mavimsi yeşil (zümrüt yeşili rengi), limon sarısının tamamlayıcı rengi lacivert, mavimsi yeşilin tamamlayıcı rengi karmin kırmızısıdır. Optik karıştırmanın ikinci yasası, tamamlayıcı olmayan renkleri optik olarak karıştırırken, karıştırılan renkler arasında orta tonlarda olan renklerin elde edilmesidir. Sarı ve kırmızı karıştırıldığında ortaya çıkar turuncu sarıyı yeşille karıştırırken mavi vesaire. Optik karışımın üçüncü yasası, optik karışımlarda aynı görünen renklerin ne olursa olsun aynı sonuçları vermesidir. fiziksel bileşim bu renklerin hissine neden olan ışık akışları. “Örneğin aynı renk, dalga boyu 610 mikron olan tek renkli turuncudur. ve aynı tonda turuncu, 590 ve 630 mikron dalgalardan oluşuyor. diğer renklerle yapılan optik karışımlarda tamamen aynı sonuçları verirler, ancak bir durumda renk tek renkli, diğerinde ise karmaşıktır.” Ancak optik renk karışımının sonuçları, sanatçıların resim pratiğinde kullandığı boyaları karıştırmanın sonuçlarından farklıdır. Optik renk karışımı sonuçları Tablo 1'de, boya karışımı sonuçları ise Tablo 2'de verilmiştir.

Sanatçılar resimde sıklıkla optik renk karışımı yasalarını kullanırlar. Post-empresyonistler Paul Signac ve Georges Seurat'ın çalışmalarının temelinin, renklerin optik toplamı yasaları ve kontrast yasaları olduğu biliniyor. Paul Signac, Chevreul'un kitabında belirtilen optik renk karışımı yasalarına atıfta bulunarak, resimde optik renk karışımının geleneksel renk karışımına kıyasla avantajları üzerinde ısrar etti. Paul Signac, post-empresyonizmin programatik kitabında şunları yazdı: "Her maddi karışım yalnızca karanlığa değil, aynı zamanda renk bozulmasına da yol açar; her optik karışım, tam tersine, berraklığa ve parlaklığa yol açar." Ancak Tablo 1'den görülebileceği gibi ek renklerin ve onlara yakın olanların optik olarak karıştırılmasıyla renk ağarması da meydana gelir. Sanat pratiğinde optik karışımın yasaları yalnızca post-empresyonistler tarafından değil, aynı zamanda antik Fayum resminin ustaları, Pompei resimlerinin yaratıcıları, Venedik Yüksek Rönesans resim okulunun ustaları, Diego Velazquez ve birçok kişi tarafından da biliniyordu. diğer sanatçılar.

Tablo 1. Optik renk karıştırma sonuçları

Tablo 2. Renk karıştırma sonuçları

Yunanlı Theofani ve öğrencilerinin fresklerindeki yerel bir renk noktasındaki renkli vuruşlar, Rus okulunun ikonlarındaki renkleri canlandıran mekansal renk karışımı yasalarının bilgisini gösteriyor. Optik renk karıştırma teknikleri boyamada kullanılmış ve kullanılacaktır, ancak bunlar yalnızca bir resmin renk şemasını veya renklendirmesini oluşturmak için olası yöntemlerden biri olarak düşünülebilir.