Orijinaldan götürülüb mgsupgs Yan Zholtovskidə, memar.
İvan, sonra Yan, Vladislavoviç Joltovski 27 noyabr 1867-ci ildə Pinskdə anadan olub. Polesienin paytaxtında o, həyatının ilk iyirmi ilini keçirməli idi. Atası Vladislav Zholtovski, oğlunun cəmi on bir yaşı olanda vaxtından əvvəl vəfat etdi. Onun məzarı hələ də Pinskdəki köhnə Roma Katolik qəbiristanlığının mərkəzində qalır.

Dərhal Yan / İvan Zholtovski Pinsk gimnaziyasını bitirdi. Pinskdə aldığı klassik təhsil ona gələcəkdə SSRİ-nin ən savadlı və maarifçi memarı sayılmağa imkan verdi. İndi bütün dünya İvan Joltovskini o Moskvanın bəlkə də hamıya - Sovet imperiyasının paytaxtının simasını yaradan görkəmli memar kimi tanıyır.

Yerli memarlarımızın heç biri bu qədər əks fikirlər və ziddiyyətli qiymətləndirmələr oyatmadı, eyni zamanda Joltovski kimi diqqəti cəlb etmədi. Onun memarlıq-estetik baxışları inkişaf etdirilərək meydan oxunmuş, bir vaxtlar tapıntı kimi qiymətləndirilmiş, digər vaxtlar ikinci dərəcəli kimi danışılmışdır.

Onu totalitarizmdə ittiham etdilər və Hitlerin memarı Albert Speerlə müqayisə etdilər. Bu arada, otuzuncu və qırxıncı illərin ən geniş və çox da geniş olmayan tamaşaçısı (Amerikada və Avropada, Berlində və ya Moskvada, Varşavada və ya Amsterdamda) hansısa sənətin “totalitar” olduğuna şübhə etmirdi, sadəcə olaraq onu optimist müasir estetika hesab edirdi.

Bütün Qərb dünyasında Stalin dövrünün dekorativizmindən çox da fərqlənməyən “Art Deco” hökm sürürdü. O zamankı Amerika göydələnlərinin bəzəyi, Pinskdən olan memar İvan Joltovskinin üzərində məsaməli olduğu Moskva metrosunun bəzəyi ilə demək olar ki, iki damcı su kimi üst-üstə düşür: tunc, qəfəslər, mərmər, Roma regaliyası. Joltovskinin Moskvası, digərləri ilə yanaşı, minlərlə siyasi məhkum tərəfindən tikilmişdir.

Belarusiyalı Pinskdən olan İvan Joltovski

Stalinin şahin-memarları, Moskvanın məşhur inşaatçısı, keçmiş Pinsk sakini İvan Joltovskinin təsiri ilə yarım min il əvvəl, Palladio və Alberti dövrünə qayıtdılar. Bu arada klassik, inert akademiklik tədricən dirçəldi. Brodski rəssamlıqda, Joltovski memarlıqda hökm sürdü.

Lakin bütün tənqidçilər Joltovskini Kreml rəhbərlərinin zövqünü oxşamaqda və ya anaxronist klassizmdə ittiham edərkən, bütün tənqidçilər Joltovskinin ən yüksək peşəkarlığını, akademik əzəmətini və inanılmaz səmərəliliyini etiraf etməli idilər. Amma iyirmi yaşında daxil olduğu İmperator Rəssamlıq Akademiyasında təhsili 11 il davam etdi!

Pinsk zadəganının kasıb ailəsi, buna görə daim əlavə pul qazanmalı və müxtəlif tikinti sifarişləri almalı olan parlaq oğluna kömək etmək üçün çox az şey edə bilərdi. Həyatı boyu Joltovski tikinti sahələrində çox vaxt keçirdi, bəzən yalnız memarlıq nəzarəti ilə deyil, həm də dülgərlərə, hörgü ustalarına və suvaqçılara sənətkarlığın sirlərini öyrətdi.

Karyera başlanğıcı və üslubun inkişafı

Nəhayət, 1898-ci ildə Joltovski bitirmə layihəsini tamamladı. Xalq evi", onun tərəfindən professor L.I.-nin emalatxanasında hazırlanmışdır. Tamishko və memar-rəssam adını aldı. Akademiyanı bitirdikdən sonra Joltovski işləməli olduğu uzaq Sibir İrkutskına getdi, lakin Moskvada dayandı və burada Stroqanov məktəbində dərs demək üçün dəvət aldı. Beləliklə, şəraitin təsadüfi nəticəsində, Joltovski taleyini ömrünün sonuna qədər yaşadığı Moskva ilə bağladı. Onun ilk işlərindən biri 1902-ci ildə qapıları qonaqların üzünə açılmamış yanmış Metropol otelinin layihəsi idi.

1903-cü ildə Joltovski Yarış Cəmiyyətinin binasının tikintisi üçün müsabiqədə qalib gəldi. Müsabiqənin şərtlərinə görə, bina o vaxtkı dəbdə olan ingilis qotika üslubuna uyğun dizayn edilməli idi. Lakin dizayn müsabiqəsində qalib gələn Zholtovski dərhal tamamladı yeni layihə, Rusiya İmperiyası və İtaliya İntibahı mövzularında variasiya ruhunda.

Pinskdən olan memar belə bir memarlığın Moskvaya yad olacağını düşünür və klassik mövzularda variasiyalardan istifadə edərək o vaxtkı maariflənmiş ictimaiyyəti təəccübləndirə və məmnun edə bildi. Onun versiyasında klassik motivlər yeni, demək olar ki, tanınmaz bir xarakter aldı. Bu, bunun ilk nümunəsi idi fərqli üslub Həyatının sonuna qədər inkişaf etdirdiyi Zholtovski.

Yarış Cəmiyyətinin binası

Memarlıq biliciləri XX əsrin əvvəllərində Jholtovskinin bütün layihələrində İntibah memarlığı və rus klassizminin motivlərinin qarışığını qeyd edirlər. O dövrdə Joltovskinin başqa bir layihəsi - İstirahət evi Moskva yaxınlığındakı Rupert əmlakında, Vicenza yaxınlığındakı Palladian villalarının nəcib ruhunda səhnəyə qoyuldu.

XX əsrin əvvəllərində rus memarlığında üstünlük təşkil edən müxtəlif zövqlər arasında İtaliyanın İntibah irsinin yenidən nəzərdən keçirilməsinə əsaslanan Joltovskinin yaradıcı üstünlükləri istisna idi. Buna görə də onun yaradıcılıq kredosunu o illərdə bütün dünyada qüvvəyə minən neoklassizmlə qəti şəkildə eyniləşdirmək olmaz, çünki o, ilk əsərlərindən ilk növbədə İntibah dövrünün nümunələrindən ilham almışdır.

İtalyan təcrübəsi

Burada qeyd etmək lazımdır ki, Joltovskinin İtaliya, onun mədəniyyəti və dili ilə tanışlığı səthi deyil və yalnız nəzəri idi. Tələbəlik illərindən başlayaraq, tikinti mövsümləri arasında o, Avropanı çox gəzdi, ilk növbədə, iyirmi altı dəfə (!) getdiyi İtaliyada, hətta sovet dövründə də.

Orada bilik hərisliyi ilə çoxlu rəsmlər çəkir, memarlıq ölçüləri, ornamentlərin eskizləri, tikililərin detalları çəkirdi. O, hətta 1902-ci ilin iyulunda səhv düşünülmüş bərpa nəticəsində dağılmış San-Marko Katedralinin zəng qülləsini də lentə almağı bacarıb. Onun mütəmadi olaraq müraciət etdiyi bu italyan təcrübəsi onun sonrakı işinə böyük töhfə verdi. Joltovski italyan, polyak, alman və latın dillərini mükəmməl bilirdi ki, bu da onu bütün sovet inşaatçılarından çox fərqləndirirdi. O, bu biliyi Pinsk gimnaziyasında alıb.

Və təbii ki, Andrea Palladionun “Memarlıq haqqında dörd kitab” əsərinin rus dilinə tərcüməsi (1937-ci ildə nəşr olunub) rus memarlıq nəzəriyyəsinin və mədəniyyət tarixinin inkişafına böyük töhfə verdi. Bu nəzəriyyənin müddəalarından biri memarlıq obyektinin vizual böyüdülməsi haqqında idi.

Palladionun prinsiplərini tətbiq etmək üçün ilk, aşkar cəhdlər arasında uzun müddət Klassik dövrdən sonra Rusiyada ən yaxşı tikililərdən biri hesab edilən Spiridonovkada (1909-1912) Moskva Tarasov malikanəsini qeyd etmək olar. Tarasovun malikanəsi həm də ona görə əlamətdardır ki, bu, ustadın bütün həyatı boyu inkişaf etdirdiyi memarlıq orqanizminin geniş yayılmış nəzəriyyəsinin formalaşmasının ilk sübutlarından biri idi.

Joltovski artan dinamikaya malik daha yüngül bina obrazını yaratmışdır. Zholtovskinin layihəsi fasadların daha həcmli və monumentallaşdığı Viçenzadakı Tiene Sarayına, həmçinin Venesiya Doge Sarayının nisbətlərinə əsaslanırdı.

Tarasovun Spiridonovkadakı malikanəsi

Akademik A.V.Şchusev tələbəlik illərini xatırlayaraq demişdir ki, Sankt-Peterburqdakı Rəssamlıq Akademiyasının tələbələri həmişə Joltovskinin ətrafına toplaşaraq sənətdən söhbət açmışlar. Onun tərcümeyi-halının həmin dövrünü artıq “Joltovski məktəbi” kultunun doğulması hesab etmək olar. İncəsənəti dərk etmək istəyi, estetika və kainatın qanunları ilə bağlı suallara cavab axtarışı onu hələ gəncliyində fərqləndirirdi.

Elə həmin illərdə o, gözəlliyin kompozisiyası haqqında öz nəzəriyyəsini yaratmağa başladı. Bu yanaşma pedaqoji olmağa kömək edə bilməzdi. Zholtovskinin ideal memarlıq obrazı üçün ağrılı axtarışı problemin həllinə geniş yanaşmaya kömək etdi, fərdiliyi və inkişaf etmiş təşəbbüsü üzə çıxardı; özü də bacarıqların təkmilləşdirilməsi sistemini ehtiva etdi.

Buna görə də Joltovski bir pedaqoq və mentor kimi geniş populyarlıq və sevgi qazandı. Çoxları onunla işləmiş, binalarından öyrənmişlər. Lakin hələ sovet dövründə onun rəhbərliyi altında daha çox insan, bir neçə memar nəsil bilik və təcrübə qazanmış, bacarıqlarını artırmışdır.

Beləliklə, 1917-ci ilə qədər Joltovski Rusiyanın ən varlı adamları üçün ev tikən ən çox axtarılan memarlardan birinə çevrildi. Ancaq təkcə malikanələr deyil. Məhz o, Ryabuşinski qardaşları tərəfindən 1916-cı ildə təşkil edilmiş Moskva AMO zavodunun işçiləri üçün qəsəbə tikmək üçün dəvət olunmuşdu. Zholtovskinin şəxsiyyətinin unikallığı çarizm dövründə artıq nəzərə çarpırdı: 1909-cu ildə "bədii sahədə şöhrətə görə" memar memarlıq akademiki adına layiq görüldü. XX əsrin əvvəllərində memarın pedaqoji və təhsil fəaliyyətindəki xidmətlərinin tanınması gəldi. Sübut kimi, 1914-cü il üçün “İmperator Memarlar və Rəssamlar Cəmiyyətinin memarlıq və bədii həftəlik jurnalında” yazdıqları faktı göstərmək lazımdır:

“Rəssam-memar İ.V. Joltovski uzun illərdir ki, bu sahədə öz geniş biliyini hər bir maraqlanan yoldaşla böyük məhəbbətlə bölüşür və indi bədii inkişafında ona çox borclu olanlar çoxdur”.

Rauşskaya sahilindəki MOGES mərkəzi istilik elektrik stansiyası, 1927

Mübarək Məryəmin Fərziyyəsi Pinsk Katedral Kilsəsinin məşhur zəng qülləsinin onun dizaynına uyğun olaraq tikildiyini az adam bilir. Alt hissə Zəng qülləsi 19-cu əsrin ortalarında Empire üslubunda tikilmişdir. Lakin yanğından sonra Joltovski onun yenidən qurulması və əlavə edilməsi üçün yeni bir layihə hazırladı, nəticədə o, iki dəfə hündür oldu və görünüşünü tamamilə dəyişdi, keçmiş Fransiskan monastırının barokko ansamblına o qədər ahəngdar şəkildə uyğunlaşdı ki, az adam bu barədə düşünür. artıq.

Zəng qülləsi layihəsi 1912-ci ildə təsdiq edilmiş, lakin müharibə və inqilab səbəbindən yalnız 1923-1924-cü illərdə həyata keçirilmişdir. Məşhur Moskva memarı Joltovski əslində o illərdə, 1926-cı ilə qədər İtaliyada yaşayırdı və onun irsini sadəcə bütləşdirmişdi. Güman etmək olar ki, o, həmin vaxt Pinskdə də olub, burada bu zəng qülləsinin tikintisini izləyə və atasının məzarını ziyarət edə bilərdi.

Sovet illərində memar həyatı

İnqilabdan əvvəl təhsil almış memarların böyük əksəriyyətinin taleyi BSSR-də kəskin şəkildə inkişaf etdi. Məsələn, 1930-cu illərdə Minsk, Qomel, Vitebsk şəhərlərinin əsas memarları - Qaydukeviç, Şabunevski, Korşikov güllələnmişdi.

Lakin Zholtovskinin taleyi sadəcə bir möcüzə oldu. O, tədricən XX əsrin ortalarında sovet memarlığının yolunu əvvəlcədən müəyyən edən böyük ustaya çevrildi. Klassik ənənələrin ciddi və ardıcıl qoruyucusu olan Joltovskiyə hakimiyyət qulaq asırdı. Məlumdur ki, o, inqilabdan sonra könüllü olaraq bolşeviklər üçün yeni bir dünyanın - Moskvanın yaradılması işinə qoşulub.

Üstəlik, onun himayəsi Xalq Maarif Komissarı A.V. Lunaçarski, 1919-cu ildə Leninə yazırdı: "Mən sizə ümumrusiya və Avropa adını qazanmış bəlkə də ən görkəmli rus memarını - vətəndaş Joltovskini ürəkdən tövsiyə edirəm."

Tezliklə Joltovski şəxsən liderlə tanış oldu. Məlumdur ki, 1919-cu ilin iyulunda V.İ.Lenin keçmiş Moskva Şəhər Dumasının binasında memarla Moskvanın yenidən qurulması ilə bağlı ilk bolşevik planının işlənib hazırlanması haqqında həqiqətən də danışır. Sonralar Leninlə görüşləri haqqında xatirələrinin də müəllifi olmuş Joltovski yazırdı: “Söhbət zamanı Vladimir İliç şəhərin yaşıllaşdırılması məsələlərinə böyük diqqət yetirirdi.(...) Lenini dinləyərkən mən aydın təsəvvür etdim ki, gələcək Moskva gözəl şəhərə çevrilməlidir.” Təbii ki, layihənin əsas memarı və müəllifi İvan Vladislavoviç Yoltovski özü oldu. İnqilabdan sonrakı ilk illərdə memar Moskvanın yenidən qurulmasında iştirak etdi.

Abelmanovskaya küçəsindəki "Pobeda" kinoteatrı, 1957-ci il

O, həmçinin Ümumrusiya Kənd Təsərrüfatı Sərgisi (sonradan VDNH) üçün layihə hazırlayıb. Məhz bu illərdə Joltovskinin rəhbərliyi ilə Moskva Su Elektrik Stansiyasının, Neqlinnaya Dövlət Bankının, “Slava” və “Burevestnik” kinoteatrlarının binaları ucaldıldı.

Son zamanlar funksionalizm və konstruktivizm ideyalarına sadiq olan gənclər erudit və estetik Joltovskiyə cəlb olunurdular. Amma ustad onları klassiklər ruhunda yenidən tərbiyə etdi ki, bu da o vaxt göründüyü kimi, yeniləşmə və yüksək humanizm üçün yeni perspektivlər açdı. Joltovskinin təsiri altında Avropa irsinin ən yaxşı nailiyyətlərini öyrəndilər. Dərsləri zamanı o, tələbələrinə israrla sübut etdi ki, memarlıq kağız yaradıcılığı deyil, əsl sənətdir.

Tövsiyə etdi ki, tikinti işinin bütün təfərrüatlarını araşdırsınlar, bir vaxtlar etdiyi kimi hörgü və suvaq ustalarının, alfrey və dülgərlərin işini öyrənsinlər. 1933-cü ildə "Moskvanın yenidən qurulması planında nəzərdə tutulmuş nəhəng memarlıq işlərinin praktiki həyata keçirilməsi üçün" Moskva Şəhər Şurasının memarlıq emalatxanaları yaradıldı - 10 dizayn və 10 planlaşdırma.

İlk üç emalatxanaya inqilabdan əvvəlki Rusiyada yaradıcılıq fəaliyyətinə başlayan ən böyük memarlar rəhbərlik edirdi: akademiklər İ.V.Joltovski, İ.A.Fomin və A.V.Şusev. Müharibədən əvvəlki onillikdə görkəmli memarın rəhbərlik etdiyi Moskva Şəhər Şurasının 1 saylı memarlıq emalatxanası bütün SSRİ-də və Belarusiyada da layihələndirilmiş və tikilmişdir. Beləliklə, gənc həmfikir memarlar qrupu tədricən formalaşdı və sonradan İ.V.Joltovskinin emalatxana-məktəbinə çevrildi.

Moskva İppodromunun binası, 1950-1955.

Joltovskinin retrospeksiyaya meyli ona memarlığın təbiətini dərindən dərk etməyi, onun bədii formasının təhlili və sintezinin filigran texnikasını xüsusi parlaqlıqla nümayiş etdirməyə imkan verdi. Ancaq yalnız ona və bəlkə də istedadlı izləyicilərinin çox az hissəsinə. İnqilabdan sonrakı ilk illərdə İvan Vladislavoviç ətrafına görkəmli yaradıcıların toplaşdığı, sonralar məşhur memarlara çevrilən VXUTEMAS və VXUTEİN-də gənc memarlar yetişdirdi.

Q. Qolts, M. Parusnikov, İ. Sobolev, S. Kojin, V. Kokorin, heykəltəraşlar İ. Şadr, S. Konenkov, S. Merkuri kimi. Və 1930-cu illərin əvvəllərində A.Vlasov, M.Barşç, M.Sinyavski, Q.Zundblat, J.Yoxeles, K.Afanasyev, V.Kolonna, P.Revyakin, N. yeni təşkil olunmuş Birinci emalatxanada onun rəhbərliyi altında çalışmışlar. Mossovetin Ripinski. Onların hamısı bu və ya digər dərəcədə İvan Vladislavoviçin tələbələri sayıla bilər. Onların bir çoxu repressiya illərindən sağ çıxa bilməyib.

Zholtovsky vs. Stalin

Məhz Joltovskinin xətti şəxsiyyətə pərəstiş illərində sovet memarlığında klassik irsin inkişaf yolunu müəyyən etdi və artıq 50-ci illərin sonunda memarlıq formaları ilə sosial ehtiyaclar arasında yeni münaqişəyə səbəb oldu. Qəribədir ki, şəxsiyyətə pərəstiş dövrünün ən parlaq simvoluna çevrilən Joltovskinin humanist və mədəni pafosu idi.

Stalinlə məşhur memar arasındakı münasibətdə hər şey aydın deyildi. İvan Joltovski dəfələrlə qədim abidələrin müdafiəsi ilə bağlı çıxış edib. Bəzən onun səlahiyyəti işləyirdi. Və bəzən o, tələyə düşür. Digər sənədlərlə yanaşı, mədəniyyət xadimlərinin qədim Moskvanın simvollarından olan məşhur Suxarev qülləsini dağıtmamaq xahişi ilə müraciətinə cavab olaraq Stalinin məktubu da qorunub saxlanılıb: “TT. Şusev, Efros, Joltovski və başqaları. Suxarev qülləsini dağıtmamaq təklifi ilə məktub aldım. Şəxsən mən buna inanaraq bu qərarı düzgün hesab edirəm sovet xalqı Suxarev qülləsindən daha əzəmətli və yaddaqalan memarlıq yaradıcılıq nümunələrini yarada biləcək. Təəssüf edirəm ki, sizə olan bütün hörmətimə baxmayaraq, bu işdə sizə xidmət göstərmək imkanım yoxdur. Hörmətli İ.Stalin. 22. IV. '34."

Yəni, o, unikal abidəni qorumaqdan qəti şəkildə imtina etməklə, memarları onun dövründən əvvəl yaradılmış hər şeyi ötməyə sövq edir. Və Joltovski xalqların liderinin qoyduğu vəzifəni öz üzərinə götürdü. O, şəxsiyyət kultuna uyğun miqyasda yaradıcıya çevrildi.

Moxovayadakı ev, 1931-1935

1932-ci ildə Joltovski RSFSR-in əməkdar elm və incəsənət xadimi adına layiq görülüb. Otuzuncu illər memar üçün çox məhsuldar idi. O, Soçidə, Qroznıda, Mahaçqalada Sovetlər Evində çoxlu tikinti işləri aparır, Moskvada Qorki adına Ədəbiyyat İnstitutunun, Taqanroqda teatrın, Moskvanın Maxovaya küçəsində evin layihələrini hazırlayır.

Müharibədən sonrakı illər

1939-cu ildə İ.V. Joltovski 1945-ci ildə yenidən Joltovski məktəb emalatxanasına çevrilən memarlıq emalatxanasının müdiri təyin edildi. Bu emalatxananın tələbələri təkcə Moskvanın deyil, həm də Belarus şəhərlərinin tikintisi və bərpasında iştirak ediblər. Onun Moskva emalatxanasında Qomelin müharibədən sonrakı bərpası və Mozır və Pinskdə ayrı-ayrı obyektlərin tikintisi planları tərtib edilmiş və düzəlişlər edilmişdir.

Minskdə Stalin prospektinin ansamblını yaradan Joltovskinin tələbələri, məşhur memarlar Barşç və Parusnikov idi.

Qomeldə teatrın tikintisi üçün yer müharibədən əvvəl şəxsən İvan Joltovski tərəfindən seçilib. Onun müharibə ərəfəsində 1941-ci ildə hazırladığı layihə 1947-1956-cı illərdə onun tikintisi üçün əsas oldu. Layihə 1940-1941-ci illərdə Ümumittifaq "Teatrproekt" Tresti tərəfindən hazırlanmışdır.

Binanın həcmli-məkan tərkibi foyedən tutmuş böyük auditoriyaya və yardımçı otaqlara qədər bütün otaqların yerləşdiyi əsas oxa vurğu ilə ciddi simmetriyaya tabedir. Dekorasiya, heykəltəraşlıqla bəzədilmiş inkişaf etmiş bir pediment ilə Zholtovsky binaları üçün ənənəvi dörd sütunlu portikodan istifadə etdi.

1949-cu ildə BSSR Xalq Komissarları Sovetinin qərarı ilə Qomeldə teatrın tikintisinin bərpası qərara alındı. Qomel teatrının müharibədən sonrakı tikintisinə məşhur memarın tələbələrindən biri - Leninqrad memarı Aleksandr Tarasenko rəhbərlik edirdi, o, yeri gəlmişkən, Aşqabadda, Nijni Tagildə və s. teatrlar tikdirmişdir.

Teatrın tikintisində və avadanlıqla təchiz olunmasında Qomel müəssisələri və tikinti təşkilatları böyük həvəslə iştirak edirdilər. Aydındır ki, memar A.V.Tarasenkonun Joltovskinin rəhbərliyi ilə gördüyü işlər yerində düzəlişlər tələb edirdi. Elə oldu ki, binanın əsas həcmindən çıxan Qomel teatrının səhnə qutusu ümumi memarlıq kompozisiyasına o qədər də ahəngdar şəkildə bağlı deyil.

Müharibədən əvvəlki layihə ilə müqayisədə daha çox tamaşaçı zalının 800 yerə çatdırılması nəticəsində belə bir natamamlıq, kult memarının ilkin modelindən uzaqlaşma oldu. Bu arada Qomel teatr festivalını səbirsizliklə gözləyirdi. Və 6 noyabr 1954-cü ildə tamaşanın premyerasına şəhər əhalisi və inşaatçıların özləri dəvət olundu. Qomel sakinləri sözün əsl mənasında Melpomene heykəli ilə taclanmış parlaq sənət məbədinə axışdılar. Təəssüf ki, Joltovskinin bu teatr üçün orijinal dizaynı hələ tapılmayıb. Onun bir çox digər Belarus layihələri kimi.

Qomeldəki teatr

1950-ci illərin ortalarında Joltovskinin emalatxana-məktəbində onun birbaşa rəhbərliyi altında Moskvada keçirilən bütün müsabiqə işləri aparılırdı: Borodino panoraması, Pionerlər Sarayı, Əmək Sarayı, Sovetlər Sarayı. Lenin təpələrində (1957) və Böyük insanlar panteonunda (1957). Sahil (1953-1957).

Təəssüf ki, onların hamısı həyata keçirilmədi. Ümumrusiya Mərkəzi Həmkarlar İttifaqları Şurasının binası üçün müsabiqənin mürəkkəb, məhdudlaşdırıcı şərtləri var idi: bina həm paytaxtın əsas su yolu olan yaxınlıqdakı Moskva çayına, həm də indi nəhəng nəqliyyat vasitəsi olan Bağ Halqasına uyğun olmalı idi. marşrut. Zholtovski layihənin bir neçə versiyasını hazırladı. Demək olar ki, hər birində memarın üstü tacla örtülmüş sevimli qülləsi meydanın çaya açılmasını tamamlayır, kompleksin girişini qeyd edir və Moskvanın yüksək mərtəbəli dominantları - Moskva Dövlət Universiteti ilə Kreml arasında əlaqəni saxlayır.

İ.V.Joltovskinin məsləhəti ilə Yaltada “Qornı” elit sanatoriya kompleksi yaradıldı. Əslində, bu layihənin müəllifi, icrası və məsuliyyəti o idi yüksək keyfiyyətli icra məktəb-emalatxana üzvlərinin, artıq müstəqil memarların çiyninə düşən. Gözəl səpələnmiş binalar və rotunda çardaqlar, hava və cənub günəşi ilə hopmuş yüngül və açıq iş strukturları akademikin əsas əmrini təcəssüm etdirirdi - memarlıq təbiətlə harmonik şəkildə birləşdirilməlidir. Bəlkə də bu bina böyük memarın metod və baxışlarının kvintessensiyasıdır.

1940-cı illərin sonunda Joltovskinin məktəbi tənqid və təqiblərə məruz qaldı, lakin 1950-ci ildə ustanın rəhbərlik etdiyi məktəbin ustaları Stalin mükafatına layiq görüldükdə tənqid və şübhələr səngidi. Böyük Vətən Müharibəsindən əvvəl o, qırxıncı illərin sonunda Moskvada iki yaşayış binasını layihələndirdi və tikdi: Smolenskaya meydanında və Bolşaya Kaluzhskaya küçəsində.

Ümumiyyətlə, Smolenskaya meydanındakı ev ustadın ən yaxşı əsərlərindən biridir. Tikinti müharibə ərəfəsində başlamış və 1951-ci ildə başa çatdırılmışdır. Böyük həcmə baxmayaraq və sadə forma, bina həcmlilik və monotonluq hissi doğurmur. Bu, ustalıqla tapılmış üfüqi bölmələr, yüngül örtük, lakin hər şeydən əvvəl orijinal ritm ilə izah olunur. dekorativ əlavələr 6-cı və 7-ci mərtəbələrin səviyyəsində, kompozisiya mərkəzinə meyl edir.

Bu "sola hərəkət" güclü bir qövslə vurğulanır və Arbata doğru sürüşdürülür. Evin böyük həcmi sonunda bir qüllə ilə başa çatır, İtalyan İntibahının formalarını stilləşdirir və Bağ Üzüyünün əhəmiyyətli bir hissəsinin perspektivini bağlayır. 1958-ci ildə Smolenskaya metro stansiyasının foyesi binanın zirzəmisinə tikildi ki, bu da evin sol tərəfinin "çəkisini" daha da artırdı.

İvan Joltovski

1950-ci illərin əvvəllərində. Joltovski tələbələri ilə birlikdə iri panelli hündürmərtəbəli binaların fasadları üzrə müsabiqədə iştirak edir. Onlar müsabiqəyə müxtəlif hündürlükdə və konfiqurasiyada olan altı ev təqdim ediblər.

İvan Vladislavoviç Yoltovski klassik memarlığı hamıdan daha dərindən və bəlkə də başqalarından daha incə bilirdi. Eyni zamanda, o, işində heyrətamiz ardıcıllığı ilə seçilirdi. Çoxillik fəaliyyətinin əvvəlindən sonuna kimi o, İtaliya İntibah dövrünün memarlıq ideyaları və mövzuları dairəsini tərk etməmişdir. Memarın son böyük işi Lenin təpəsindəki sarayın müsabiqə layihəsi idi. O vaxt Böyük Ustadın doxsan yaşı var idi.

Joltovski 1959-cu il iyulun 16-da Moskvada vəfat edib. Elə oldu ki, onunla birlikdə özünün yaratdığı və inanılmaz ölçülərə qədər inkişaf etdirdiyi o möhtəşəm üslub da getdi, əslində Stalinin əvvəlcədən təyin etdiyi kimi, əvvəlki dövrlərdə yaranmış demək olar ki, hər şeyi üstələyirdi. Və bu hal ironik olaraq, şəxsiyyətə pərəstiş dövründə böyük memarın xatirəsini az qala məhv etmişdi. 1960-1970-ci illərdə onun adının çəkilməsi ümumiyyətlə nalayiq hesab olunurdu.

Paradoksal olaraq, Joltovskinin böyük biblioqrafiyası, tərcümələri, məqalələri və xatirələri bu günə qədər zəif öyrənilmişdir. Məsələn, onun Leninlə bağlı xatirələrinin yazıları nə dərəcədə orijinal idi? Bu gün bizdə onun tələbələrinin çoxlu sayda xatirələri var, lakin Belarus kontekstində konkret olaraq heç bir araşdırma aparılmayıb.

Məşhur Belarus memarları Vladimir Korol və Yevgeni Zaslavskinin Joltovski ilə görüşləri haqqında xatirə qeydləri dərc olunmamış qalıb. Nəhayət, Joltovskinin Belarus şəhərləri üçün eskizləri və layihələri tədqiqatçılar üçün əlçatmazdır. Eynilə Stalinlə yazışması kimi.

Bu mətnlərdən nəyisə kəsmək çətindir, ona görə də biz ixtisarsız təsir edici ölçüdə məqalələr çap edirik. Yaxın vaxtlarda dərc etməyi ümid etdiyimiz materialımızın ikinci hissəsində maket haqqında danışacağıq, daxili quruluş və Moxovayadakı evin bəzəyi, onun vasitəsilə gələcək sakinlərin həyatı və sosial vəziyyəti parlayır.

SSRİ memarlığı, No 6, 1934 - s.19-23.

Moxovaya küçəsində yaşayış binası

Yeni iş I.V. Joltovski

Akademik layihəsi üzrə Moxovaya küçəsində tikilmiş yaşayış binası. İ.V. Zholtovski, təkcə memarların deyil, bütün memarların - bütün ictimaiyyətin diqqətini cəlb etdi. Və bu diqqət olduqca başa düşüləndir və haqlıdır: tağ işi. Joltovski yüksək bədii memarlıq məhsullarının nümunəsidir, böyük məharətin və böyük memarlıq mədəniyyətinin bəhrəsidir. Eyni zamanda, burada yüksək səviyyəli sənətkarlığın təkcə binanın layihələndirilməsi işində deyil, həm də layihənin tikintinin həyata keçirilməsində həyata keçirilməsi son dərəcə vacibdir: yeni bina Sovet paytaxtının memarlıq fonduna daxil edilmişdir. tikinti keyfiyyəti baxımından ən sərt qiymətləndirməyə tab gətirə bilən . Yeni yaşayış binası bu yüksək (və demək lazımdır ki, son tikinti təcrübəsi üçün olduqca qeyri-adi) keyfiyyət səviyyəsini böyük ölçüdə binanın tikintisi üzrə işin bütün mərhələlərində memar-müəllifin şəxsi fəal iştirakına borcludur. “Memar iskeleye!” şüarı bu nümunədən parlaq praktiki konkretləşdirmə aldı.

akademik Zholtovski qarşısında duran memarlıq problemini adi üslubi formalarında həll etdi: yeni yaşayış binasının görünüşü "yüksək intibah" bədii sistemindən irəli gələn bir sıra memarlıq ideyaları və texnikaları ilə müəyyən edilir.

İtaliya İntibahının bütün yolunu tamamlayan və bu yolu memarlıq kanonlarının ahəngdar sistemində ümumiləşdirən ustad Palladionun yaradıcılığı, məlum olduğu kimi, İ.V. Zholtovski, memarlıq düşüncəsinin bütün sistemi haqqında. Bu mənada palladianlığın tarixi xəttini davam etdirən İ.V. Joltovski son işində müasir bir obyektə Plaladian formalarını tətbiq etmək üçün yeni bir cəhd edir. Bu tapşırıq ənənəvi Palladian texnikalarının çox böyük yenidən işlənməsini tələb edir. Təkcə onu qeyd etmək kifayətdir ki, burada yeddimərtəbəli binada Palladianın “nəhəng ordeni”ndən istifadə olunur və memar bu yeddimərtəbəli binanı vizual olaraq çox məharətlə “gizlədir”. Üst mərtəbəni çardaqda çox enerjili və çox rahat bir karniz üzərində yerləşdirməklə, pəncərələri eyvanlarla birləşdirərək, pəncərələrin formalarını və miqyasını birləşdirərək və nəhayət, evi küçə səviyyəsindən aşağıda yerləşdirməklə burada belə bir effekt əldə edilir ki, “ binanın çoxmərtəbəli strukturu” əsas memarlıq motivinə - eyni nəhəng orderə tabe olduğu ortaya çıxır. Bu yolla memar fasadın Renessans kompozisiyası ilə müasir çoxmərtəbəli şəhər binasının tipi arasındakı formal ziddiyyəti aradan qaldırmağa çalışır.

Köhnə Palladian kompozisiyasını dəyişdirən başqa bir diqqətəlayiq texnika çox geniş istifadədir pəncərə açılışları, həmçinin plastik vasitələrdən istifadə edərək pəncərələrin döşəmənin bağlanmasında. Nəhayət, binanın memarlıq konsepsiyasının səciyyəvi xüsusiyyəti onun həcmli yayılması, fasad cəbhəsinin vahid xəttini qırmızı xəttdən fasadının yanal girintilərinin köməyi ilə qırması, fasadın özünü hava ilə dolduran girintilər və boşluq.

Joltovskinin seçdiyi üslub yolu əsas etibarı ilə arxaikdir. Bütövlükdə ideyanın özü arxaikdir - müasir yaşayış binasına 16-cı əsrə aid villa görünüşü vermək - və bu evin ayrı-ayrı elementləri də arxaikdir (bizi bir neçə əsr geriyə aparan və heç bir şəkildə bununla barışmayan pilləkənlər-qalereyalar) elektrik liftləri, otaqların daxili bəzəyi və s.). Memarın yaradıcılığı bütün varlığı ilə uzaq keçmişə, klassik memarlığın zirvələrindən birinə - kanonlarını bədii idealına yüksəltdiyi 16-cı əsrə yönəlmişdir. Lakin palladianizm, hər hansı bir kanonik memarlıq sistemi kimi, bizim üçün memarlıq inkişafının yalnız müəyyən bir keçmiş mərhələsi olaraq qalır. Bu sistemin müasir binada istifadəsini nümayiş etdirən usta, sanki memarlıq tarixindən vizual obyekt dərsi, dərs verir. Yüksək keyfiyyət, tam memarlıq ifadəsi. Bu ifadə arxaikdir, bu formalar qədim, bir vaxtlar “canlı” nümunələrin təfsiridir. Lakin onlar daha kəskin şəkildə bizim yeni sovet memarlığı qarşısında memarlıq faydalılığı problemini qoyurlar - yeni memarlıq formalarının, bu klassik konsepsiya ilə nəinki yaradıcı rəqabət apara bilən, həm də onun gücü və ifadəliliyinə görə onu üstələyə bilən yeni memarlıq formalarının, yeni memarlıq ideyalarının yaradılması. memarlıq obrazı.

Moxovayadakı evdə memarın detallar üzərində gördüyü işlər çox vacibdir. Detalların ən diqqətli və ustalıqla çəkilməsi, ən əsası isə memarın detalların yüksək keyfiyyətinə daim diqqət yetirməsi, şübhəsiz ki, böyük effekt verdi. Bu mənada akad. Zholtovski də özünəməxsusdur obyekt dərsi həm memarlarımız, həm də inşaatçılar üçün. Bu evdə demək olar ki, bütün detallar əl ilə hazırlanır və standartlara bağlı deyil. Bu vəziyyətdən belə bir nəticəyə gəlmək son dərəcə yanlış olardı ki, biz kustar üsulla hissələrin istehsalını inkişaf etdirməliyik, həm də standartlardan əl çəkməliyik. Moxovayadakı evdə detallar üzərində işləməyin əhəmiyyəti tamamilə əksinədir: orada yaradılanlar əl ilə Nümunələr hissələrin kütləvi istehsalında hansı təkmilləşdirmələrə nail olmaq lazım olduğunu, eləcə də tikinti sahəmizdə qəbul edilmiş bir sıra standartların necə dəyişdirilməsini göstərir. Bizim tikinti standartları, məlum olduğu kimi, bina üçün memarlıq tələbləri demək olar ki, nəzərə alınmır. Buna görə də, bir sıra standartlar (məsələn, dülgərlik üçün) hissələrin son dərəcə aşağı, anti-bədii keyfiyyətini müəyyən etdi. Moxovayadakı ev bu mənada əhəmiyyətli düzəlişlər edir: şübhə yoxdur ki, bu evdə yaradılan hissələrin nümunələri ( qapı tutacaqları, pəncərə armaturları və s.) tikinti təcrübəmizlə bağlı bir sıra standartların qarşıdan gələn yenidən nəzərdən keçirilməsinə təsir göstərəcək.

Moxovayadakı ev

R. Heeger

İntibah dövrünün memarlıq mədəniyyəti uzun müddət dünyanın bir sıra görkəmli memarlarının əsərlərində bələdçi ulduz rolunu oynamışdır. O dövrün özünəməxsus mədəni-tarixi şəraitindən, XIV-XVI əsrlər İtaliyanın həyatından, iqtisadiyyatından, siyasətindən, incəsənətindən ayrılaraq, İntibah dövrünün üslub sistemi, eləcə də yunan-Roma ordenləri sistemi üçün bir çox estetik dogmadır ki, buna mülahizələr bəzən “utilitar” nizama qurban verilir. Bu zamanın ustadlarının mükəmməlliyə yiyələnmiş o “peşəkarlıq sirri” və xüsusən də “qızıl bölmə” həmişə uzaq keçmişin memarlığının pərəstişkarlarının və bərpaçılarının cəlb olunduğu müstəsna gücün maqniti rolunu oynamışdır.

Brunelleschi, Rossellino, Alberti, Vignola, Bramante və nəhayət, Palladio, Andrea Palladio - Viçenzada bir sıra görkəmli binaların yaradıcısı - uzun illər memarlıq düşüncəsinin estetik sferasını əsir saxladılar.

Pallidio bir çox memarlıq nəsillərinin kumiri idi. Onun Viçenza və Venesiyada tikdirdiyi villalar və kilsə binaları ötən əsrlər ərzində bütün Avropa qitəsində minlərlə təqlid doğurub. Onun memarlıq haqqında traktatı 17-19-cu əsrlərin bütün memarlıq akademiyaları üçün müqəddəs “əhd kitabı” idi. Palladian üslubu, Palladian üslubu, Palladianizm - bunlar uzun müddətdir əlaqəli olan və bir çox memarlıq nəsillərinin və sənət akademiyalarının məhsullarının keyfiyyət tərəfinin müəyyən edildiyi söz və anlayışlardır.

Sovet memarlığında akademik Joltovski Palladionun, eləcə də bütün İntibah memarlığının mütəxəssisi və gözəl bilicisidir. Ölkəmizdə böyük həvəs və inam enerjisi ilə XIV-XVI əsrlər İtaliya memarlığının prinsip və formalarını oktyabrdan sonrakı memarlığa köçürəcək başqa bir memar tanımırıq.

Zholtovski İtaliyanın köhnə sənətini yaşayır və nəfəs alır. Florensiyanın, Venesiyanın, Viçenzanın, köhnə Romanın intibah ustaları əsrlərin uğursuzluqları və bir neçə sosial inqilabın kəskin zirvələri ilə ayrılmasaydı, dövrümüzün memarlıq mübarizəsində onun dostları və yaradıcı yoldaşlarıdır. Onlarla birlikdə o, Platon və Aristotelin fəlsəfəsindən, Petrarkanın sonetlərindən, Bokaççionun qısa hekayələrindən, Dantenin sərt poeziyasından, qədim və ellinistik mədəniyyətin qazıntılarından və məbəd sütunlarının isti mərmərindən və qədim torsosdan ilhamlanaraq həzz alır. , o, köhnə Roma forumlarına və Yunan agoralarına layiq bir memarlıq xəyal edir.

Joltovski inqilabdan əvvəl Moskvada Tarasov üçün malikanə tikdirmişdi. Bu, Palladio tərəfindən Viçenzada tikilmiş köhnə ducal palazzolardan birinin surəti idi. Zholtovski inqilabdan sonra layihələndirir və bir sıra yeni strukturlar tikir. Bunlar İtaliya İntibahının eyni ustalarının az-çox sərbəst təqlidləri idi. Nəhayət, bu gün onun Moxovayada yenidən yaratdığı palladium villasının möhtəşəm fasadını nəzərdən keçiririk. Zaman keçir, əxlaq dəyişir, yerin xəritəsi və üzü yenidən çəkilir, lakin İtaliya memarlığının qədim gözəlliyi öz əzəmətində əbədi və dəyişməzdir. I.V.-nin bu dərin bədii inamı. Bizə bir qədər anaxronist görünsə də, Zholtovski hörmətə layiqdir.

Moxovayadakı ev yüksək keyfiyyətli bitirmə baxımından tikintimizin rekordlarından biridir. Zholtovski əla inşaatçıdır. İsti ağımtıl-sarı süni plitələrlə örtülmüş, güclü şaquli Korinf sütunları, möhtəşəm mərkəzi tağ və kiçik pəncərə ləkələri ilə oynayan, demək olar ki, boş arxa təyyarələri olan bu canlanmış Palladio villasına baxdığınız zaman, mavi səma fonunda parlaq günəş tərəfindən işıqlandırılan çoxsaylı detalları olan bu binaya baxın - başa düşməyə başlayırsınız daxili güc və klassikliyin inadkar yüngüllüyü.

“Qocaların” memarlığı yüksək icra texnikasına görə güclüdür. Bu başa düşüləndir, çünki bu yüksək bitirmə texnikası olmasaydı, bu memarlıq - çoxlu detallar və ornamentlər ilə - əsas bədii mənasını itirərdi. Moxovayadakı evin memarlıq konsepsiyasına nüfuz edən bədii mühafizəkarlığa qarşı bütün mənfi münasibətimizlə demək lazımdır ki, onun bu xarici bitirmə tərəfi bütün tikintimiz üçün çox cəlbedici və son dərəcə ibrətamizdir. Eyni ilə daxili bəzək mənzillər Pianonun qapağı kimi cilalanmış qapıya, parıldayan parket döşəməyə, lövhələri haşiyələyən incə ornamental oymalara, döndərilmiş balusterə, boyalı tavana, stükkaya, otağın səliqə ilə hazırlanmış karnizinə baxanda. - Moxovayadakı evin zəngin olduğu təfərrüatlar - deyirik: "Ah, bu əladır, biz əvvəllər yeni tikintimizdə belə bir iş görməmişdik."

Nə qədər acınacaqlı olsa da, tikinti təcrübəmizdə işə və əşyalara adət etməmişik yaxşı keyfiyyət. Bizim bitirmə emalatxanalarımızda memarın təzyiqi altında adi haldan bir az daha çox diqqət və dəqiqliklə hazırlanmış məmulatlar nümayiş etdirildikdə, bu, bizə “aydınlıq” kimi görünür. Doğrudan da, bir az gözlənilməz haldır ki, mənzillərin kütləvi tikintisində bu qədər səhlənkarlıq və xoşagəlməz zövq nümunələri yaşandığı bir vaxtda biz bunları yarada bilərik - və bunu da yaxşı bacarırıq (bir çox detallara diqqətlə baxın). Zholtovsky fasad) incə izlənmiş rozetlər, çoxsaylı başlıqlar, mürəkkəb modullaşdırılmış konsollar, mənzərəli korniş bərkidiciləri və bu fasadın təchiz olunduğu digər bəzək elementləri. Geniş mənzillər, parıldayan təmiz yardımçı sahələr, parket döşəmələri sizin təəccübünüzü əks etdirən geniş otaqları bizi yüksək keyfiyyətli tikinti işlərinə nail ola biləcəyimizə inandırır.

Moxovayadakı evə baxış keçirdikdən sonra əsl mədəniyyət və mədəniyyət haqqında, filistin rifahının əvəzsiz kateqoriyası kimi "əşyalar" və real mədəniyyət, sosialist həyatının ayrılmaz hissəsi olan şeylər haqqında çoxlu düşüncələri götürürsən. Biz I.V-ə hörmət göstərməliyik. Joltovski - detalların mədəniyyəti və bitirmə işləri məsələləri o, bu böyük "əşyanın" qurucusu kimi lazımi əsas yüksəkliyə qaldırıldı.

Zholtovski parlaq ustaddır. Lakin fasadının hədsiz əzəmətində, eyvanların balustradaları və mərmər heykəlləri ilə bəzədilmiş "böyük nizamında" (yaxın gələcəkdə) köhnə usta Andrea Palladio bugünkü tikintiyə laqeyd və soyuq baxır.

İ.V. Joltovski sosialist paytaxtının memarlıq praktikasına keçmişin mədəniyyətinin ən yaxşı nümayəndələrindən birini daxil etdi. Palladionu salamlamaqdan məmnunuq, əziz həmkarım, memarlıq varlıqları bəşəriyyətin bu qədər borclu olduğu, keçmiş əsrlərin unudulmasından Moskvanın mərkəzi magistralının postamentinə qaldırılmışdır. Proletariat öz yaradıcı şəxsiyyətini formalaşdıraraq keçmişin mədəni yaradıcılarını necə dəyərləndirməyi bilir. Qoy Moxovayadakı bina bu memarlıq dahisinə bir növ abidə kimi xidmət etsin, lakin o, həm də bizdə fərqli memarlıqda tamamilə fərqli yaradıcılıq yüksəkliklərinə susuzluq oyatacaq ki, bu da Palladionun heç ağlına da gəlmirdi.

Foto oldmos.ru, dic.academic.ru, archvestnik.ru, tartle.net, synthart.livejournal.com

Kasıb bir zadəgan Vladislav Zholtovskinin katolik ailəsində anadan olub. Ian on bir yaşında olanda atası öldü.

Yan Joltovski Pinskdə orta məktəbi bitirib, burada klassik təhsil alıb, italyan, polyak, alman və latın dillərini öyrənib.

1898-ci ildə İmperator Rəssamlıq Akademiyasının nəzdində Ali Rəssamlıq Məktəbini bitirmiş və yeməkxana, teatr və kitabxanadan ibarət “Xalq evi” adlı diplom layihəsini müdafiə etmiş və buna görə memar-rəssam adına layiq görülmüşdür. Daha sonra o, Sankt-Peterburqdakı İmperator Rəssamlıq Akademiyasına daxil olur və burada 11 il təhsil alır, eyni zamanda müxtəlif memarların köməkçisi kimi çalışır. Məktəbi bitirdikdən sonra Moskvada Stroqanov adına məktəbdə dərs deməyə başlayıb. O, bütün Avropanı çox gəzdi - iyirmi altı dəfə İtaliyada olub, burada binaları, ornamentləri və memarlıq detallarını çəkib.

1903-cü ildə İvan Joltovski 7 Skakovaya xiyabanında Yarış Cəmiyyəti binasının tikintisi üzrə müsabiqədə qalib gəldi.

1909-cu ildə "sənət sahəsində şöhrətinə görə" memarlıq akademiki seçildi.

1909 - 1913-cü illərdə G.A. malikanəsini tikdirdi. Spiridonovkada Tarasova, Vicenzadakı Palazzo Thiene Andrea Palladio və Venesiyadakı Palazzo Doge kimi. Qızıl bölmənin prinsiplərini öyrənərək, nisbətlər nəzəriyyəsində "Joltovski funksiyası" adlanan qızıl bölmənin törəmə funksiyasını (528:472) tapdı.

1916-cı ildə Ryabuşinski qardaşlarının Moskva AMO zavodunun işçiləri üçün evlər tikdi.

1917-ci ildən sonra İvan Joltovski VXUTEMAS-da dərs deyirdi.

1923-cü ildə Ümumrusiya Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin baş planını işləyib hazırladı və Mexanikləşdirmə pavilyonunun layihəsini hazırladı. Qorki parkında altıbucaqlı kənd təsərrüfatı mühəndisliyi pavilyonunu tikdi. Elə həmin il ona Voznesenski zolağında 6 saylı ev sahəsi ayrılıb və ölənə qədər orada qalıb.

1926 - 1927-ci illərdə Rauşskaya sahilində GES-1 mərkəzi istilik elektrik stansiyasını tikdi.

1927 - 1929-cu illərdə Neqlinnaya küçəsində Dövlət Bankı binasının iki yan qanadını tikdi.

1932-ci ildə İvan Joltovski RSFSR-in əməkdar elm və incəsənət xadimi adına layiq görülüb. İvan Zholtovski memarlıq irsinin qorunmasını fəal şəkildə müdafiə etdi. I.V-dən bir cavab var. Stalinin Suxarev qülləsini qoruyub saxlamağı xahiş edən məktubu: “TT. Şusev, Efros, Joltovski və başqaları. Suxarev qülləsini dağıtmamaq təklifi ilə məktub aldım. Şəxsən mən sovet xalqının Suxarev qülləsindən daha əzəmətli və yaddaqalan memarlıq yaradıcılığı nümunələrini yarada biləcəyinə inanaraq bu qərarı düzgün hesab edirəm. Təəssüf edirəm ki, sizə olan bütün hörmətimə baxmayaraq, bu işdə sizə xidmət göstərmək imkanım yoxdur. Hörmətli İ.Stalin. 22. IV. '34."

1937-ci ildə İvan Joltovskinin tərcüməsi Andrea Palladionun "Memarlıq haqqında dörd kitab" nəşr olundu.

1939-cu ildə memarlıq emalatxanasının müdiri oldu.

1945-ci ildə memarlıq emalatxanası İvan Joltovskinin məktəb emalatxanasına çevrildi. 1940-cı illərin sonunda onun memarlıq məktəbi, tələbələri və davamçıları kosmopolitlikdə ittiham olunurlar.

1950-ci ildə İvan Joltovski 1949-cu ildə tikilmiş Kaluzhskaya küçəsi 11 ünvanında tikilmiş yaşayış binasına görə ikinci dərəcəli Stalin mükafatı aldı və təqiblər dayandı.

1951-ci ildə Smolenskaya meydanında NKVD işçiləri üçün ev tikdirir.

1950 - 1955-ci illərdə İvan Joltovski öz emalatxanasının memarları ilə birlikdə Moskva İppodromunun əsas binasını və stendlərini yenidən qurdu.

1952-1953-cü illərdə onun emalatxana-məktəbi iri panelli yaşayış binaları müsabiqəsində iştirak etmişdir.

1957-ci ildə İvan Joltovski Entuziastov şossesində “Slava” kinoteatrını tikdi. Onun layihəsinə görə, küçədə “Burevestnik” kinoteatrları da tikilib. Abelmanovskaya küçəsində inək olu və "Qələbə". Həmin ildə Mira prospektində Xalq Təsərrüfatı Ali Sovetinin (VSNX) evi tikildi.

1958-ci ildə MGHPU-nun binasını tikdirmişdir. Stroganov Volokolamsk şossesində.

İvan Joltovski 16 iyul 1959-cu ildə vəfat etdi və Novodeviçi qəbiristanlığında dəfn edildi. Voznesenski zolağında 6 nömrəli evin divarında xatirə lövhəsi var.

Memar İvan Vladislavoviç Joltovski Belarusun Pinsk şəhərində anadan olub. Uşaqlıqdan rəsm çəkmək bacarığını nümayiş etdirdi, lakin ailədə pul çatışmazlığı, hətta bir torpaq olmadığı üçün ona müəllim tuta bilmədilər. O, rəsm həvəsini ancaq orta məktəbə daxil olmaqla təmin edə bildi.

1887-ci ildə təhsil ocağını qızıl medalla bitirən gənc Sankt-Peterburq şəhər Rəssamlıq Akademiyasının memarlıq fakültəsinə daxil olur.

İvan Vladislavoviç ilk layihəsini 1889-cu ildə tamamlayıb, yaşayış binasının eskizini yaradıb. Bu layihə sonradan sənayeçi Sipyaginin vəsaiti ilə həyata keçirildi.

Gələcək memar Joltovskinin qazandığı bacarıq və istedadı nəzərə çarpdı və ona gəlirli sifarişlər təklif etməyə başladılar, o cümlədən qraf Yusupova məxsus saray. Orada İvan Vladislavoviç ev kinoteatrını, siqaret çəkmə otağını və bir neçə ofisi bitirməklə məşğul idi.

Gənc son kursda oxuyarkən Dəmir Yolları Nazirliyinin nəzdində fəaliyyət göstərən memarlıq idarəsində işləməyə gedir. Orada memar dəmir yolu stansiyalarının, sənaye obyektlərinin və tikinti obyektlərinin layihələndirilməsi və tikintisinə nəzarət ilə məşğul olur. ictimai binalar, bunların arasında Nevadakı şəhərin Zabitlər Məclisi də var idi.

1895-ci ildə İvan Vladislavoviç Zholtovski memarın abidəsinin layihələndirilməsi müsabiqəsində iştirak etdi və burada əsas mükafatı - birinci mükafatı aldı. Elə həmin il Fransa Kral Memarlıq Akademiyası magistri mükafatlandırır Qızıl medal homeopatiyanın banisi Kristian Hahnemann abidəsinə görə.

Tələbəlik illərində, yay tətilində gənc ölkəni və xaricə səyahət edir. O, Rusiyanın Şimalını, Almaniyanı, İtaliyanı və Dumanlı Albionu ziyarət edib. İtaliyaya səfər xüsusi təəssürat yaratdı, burada İvan Joltovskinin İntibah dövrünün böyük memarlığına ehtiras hiss etdi, bu binalar üçün layihələr hazırladı. Bu hisslər daha sonra inkişaf edəcək fərqləndirici xüsusiyyət onun tərtib etdiyi bina və tikililərin layihələri.

1897-ci ildə İvan Joltovski növbəti yaşayış binasının eskizlərini tamamlayaraq diplomunu parlaq şəkildə müdafiə etdi və "Memar-Rəssam" adı ilə Gümüş medala layiq görüldü.

Bu vaxta qədər gənc oğlan artıq evli idi və o vaxtkı paytaxtda daimi iş tapa bilmədiyi üçün uzaq İrkutskda şəhər memarı olmaq təklifini qəbul etdi. Ancaq bu planlar, yəqin ki, xoşbəxtlikdən, həyata keçmək üçün təyin olunmadı.

İvan Vladislavoviç bir dostu ilə Moskvadan keçərkən, əlbəttə ki, təyinatından danışdı. Andreev iki dəfə düşünmədən məşhur Stroganov Məktəbinin qəyyumlar şurasına müraciət edir və istedadlı bir memar tövsiyə edir. Dərhal razılıq alındı ​​və Zholtovski memarlıq rəsm sinfinin rəhbəri vəzifəsinə işə götürüldü. Bu, onun taleyində onu əbədi olaraq Moskva şəhəri ilə bağlayan mühüm dönüş idi.

1901-ci ildə memar Zholtovski ilk, hər mənada böyük layihəsini - Moskva İppodromunda Yarış Cəmiyyəti üçün möhtəşəm bir binanı inkişaf etdirdi, sonradan 1951-ci ilə qədər təmizlədi.

Lakin onun ən böyük şöhrəti Spiridonovkada yerləşən Tarasov şəhər malikanəsinin tikintisi başa çatdıqdan sonra gəldi. Məhz bu layihə sayəsində İvan Vladislavoviç 1909-cu ildə memarlıq üzrə akademik seçildi.

20-ci əsrin ilk onilliyində Moskvada və Moskva vilayətində memarın layihələrinə uyğun olaraq bir çox binalar tikildi. Eyni müddət ərzində o, ilə birlikdə dizaynda iştirak etmişdir. Xüsusilə, o, ön sütuna aparan əsas pilləkənin rəsmini işləyib hazırladı.

Memarlıq təcrübəsi ilə məşğul olarkən, Joltovski Stroganov məktəbində dərs deməyi dayandırmadı, burada məktəb emalatxanası yaratdı. Memar həm də İntibah dövrünün italyan memarlarının üslubuna əsaslanan memarlıqda öz harmoniya nəzəriyyəsini inkişaf etdirir.

1917-ci ildən sonra memarın yaradıcılıq emalatxanası VKHUTEMAS-ın bir hissəsi oldu. Bu dövrdə o, Nikolay Cemsoviç Kolli və Sergey Eqoroviç Çernışev kimi gələcək məşhur memarlardan dərs demişdir.

Joltovski rəssam Aleksandra Aleksandrovna Ekster ilə birlikdə Birinci Kənd Təsərrüfatı Sərgisi layihəsini yaratdıqdan sonra memarlıq təcrübəsini tərk etmək məcburiyyətində qaldı. Pavilyonların eskizləri və eskizləri layihənin yeni icraçılara ötürülməsinə nail olan konstruktivist memarların rəddinə səbəb olub.

Sovet hökuməti Moskvaya köçdükdən sonra İvan Vladislavoviç Vladimir İliç Leninin göstərişi ilə şəhərin yenidən abadlaşdırılması planını hazırlamaq üçün komissiyanın rəhbəri təyin edildi. Onunla birlikdə bu layihəni tamamladı, lakin ölkədə vətəndaş müharibəsi başladığı üçün ideyalar heç vaxt həyata keçirilmədi. Bundan sonra Zholtovski memarlıq təcrübəsi ilə məşğul olmağı dayandırdı və özünü tamamilə müəllimliyə həsr etdi. Düzdür, 1920-ci ildə o, buna baxmayaraq məşhurun ​​bərpası işinə rəhbərlik edirdi.

1923-cü ildə memar Anatoli Vasilyeviç Lunaçarskinin məsləhəti ilə xaricə İtaliyaya ezamiyyətə getdi və orada üç il qaldı. Orada kitabxanalarda işləmiş, arxiv sənədlərini öyrənmiş və İntibah dövrünə aid tikililəri ölçmüşdür.

1926-cı ildə İvan Vladislavoviç Joltovski vətəninə qayıtdı və gördü ki, onun keçmiş tələbələrinin əksəriyyəti, əksər hallarda, konstruktivizmin tərəfdarlarına çevriliblər. Yenidən memarlıq emalatxanası yaradan memar izah etməyə başlayır ki, memarlıqda avanqard klassiklərlə - İntibah memarlarının irsi ilə uğurla yanaşı mövcud ola bilər. Məhz bu dövrdə memar Neqlinnaya küçəsindəki Dövlət Bankının binasına öz memarlıq üslubunu aydın şəkildə təqdim edərək, o zamankı hakimiyyət orqanları tərəfindən bəyənilərək qəbul edilən genişləndirmələr etdi.

ZHOLTOVSKY İvan Vladislavoviç, rus memarı, müəllim, memarlıq nəzəriyyəçisi, akademik Sankt-Peterburq Akademiyasıİncəsənət (1909), SSRİ AA-nın həqiqi üzvü (1937). Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasında oxuyub (1887-98; diplom işi- layihə Xalq evi, professor A. O. Tomişkonun emalatxanası), eyni zamanda memarlar R. R. Marfeld, A. A. Stepanov, V. K. Gaugerin köməkçisi kimi çalışmışdır. İtaliyada memarlıq təhsili almışdır (1910-cu illərdə və 1923-26-cı illərdə ezamiyyətdə olarkən). 1901-ci ildən Moskvada. Stroqanov məktəbində (1900-05), Vxutemas-Vxuteyn, AA SSRİ Aspirantura İnstitutunda (1932-37), Moskva Memarlıq İnstitutunda (1940-cı ildən institutun bədii rəhbəri) dərs demişdir. 1945-ci ildə özünün emalatxana-məktəbini təşkil etdi.

İlk layihələrində o, Art Nouveau üslubundan (Sankt-Peterburqdakı fon Besser yaşayış binası, 1900-02), onun milli-romantik rəngarəngliyindən (Moskvadakı Metropol otelinin interyeri, 1901-ci il, indiyə qədər salamat qalmamışdır) və tarixi üslublardan istifadə etmişdir. (İngilis Qotikası ruhunda Yarış Cəmiyyəti binasının 1-ci versiyası və 2-ci klassikləşdirilmiş versiya, 1903). Lakin o, tezliklə neoklassizmin ustadı, A.Palladionun və İtaliya İntibahı memarlığının sadiq davamçısı kimi məşhurlaşdı [Q.A.Tarasovun Moskvadakı malikanəsi, 1909-12, rəssamlar İ.İ.Nivinski, E.E.Lansere; evlər - Moskva yaxınlığındakı Lipki-Alekseysk məhəllələrində, 1907, Berejki, 1910, 1990-cı illərdə sökülüb; Lubenkino (indiki Vladimir vilayəti), 1912; Udomlyada, Tver yaxınlığında, 1907; və s.].

1917-ci ildən sonra o, Mossovet emalatxanasına, Xalq Maarif Komissarlığının Təsviri Sənət İdarəsinin Moskva memarlıq bölməsinə rəhbərlik etmişdir (1918-ci ildən); A.V.Şchusev ilə birlikdə Moskvanın yenidən qurulmasının baş planının yaradılması işinə rəhbərlik etmişdir (1918-23). 1923-cü ildən Rusiya Elmlər Akademiyasının memarlıq bölməsinə rəhbərlik etmişdir (1926-cı ildən müxbir üzvü). Bu dövrün əsərlərində o, müasir konstruktiv sistemləri və bina tiplərini yaratmaq üçün klassik sifarişlərin dilindən istifadə etdi: Moskvada keçirilən 1-ci Ümumrusiya Kənd Təsərrüfatı və Sənətkarlıq Sərgisinin baş planı və bir sıra strukturları, o cümlədən əsas giriş tağı, teatr və altıbucaqlı pavilyon (1923, rəssam İ. İ. Nivinski və heykəltəraş S. T. Konenkov ilə birlikdə, memarlar N. D. Kolli və V. D. Kokorinin iştirakı ilə), Sovet pavilyonu. Beynəlxalq sərgi Milanda (1925-26). İtaliyadan qayıtdıqdan sonra Joltovski yeni memarlıq formalarının axtarışını əks etdirən layihələr yaratdı: İvanteyevkada kağız əyirmə fabriki (1928-31), MOGES-in (Moskva Dövlət Elektrik Stansiyası №1) qatlanmış şüşə fasadı olan qazanxanası ( 1927-29, G. P. Golts və S. N. Kozhinin iştirakı ilə) və İtaliya İntibahının memarlığına birbaşa istinadlarla Moskvada Dövlət Bankı idarə heyətinin yan binaları (1927-29, Qolts, Kojin, M. P. Parusnikov), eləcə də İtalyan İntibah qalasının sxemini Şimali Qafqazın ənənəvi memarlığının elementləri ilə birləşdirən Mahaçqaladakı Sovetlər Evi (1926-1928, Kokorin, Kojin və Qoltsun iştirakı ilə; indi kənd təsərrüfatı institutu).

Moskvada Sovetlər Sarayının dizayn müsabiqəsinin 1-ci açıq turunda Joltovski neoklassizm üslubunda layihə təqdim etdi (dekabr 1931, G. P. Golts ilə birlikdə) 1-ci mükafata layiq görüldü və bunun gələcək inkişafına təsir etdi. anlayış. Joltovski həmçinin Moxovaya küçəsindəki yaşayış binasının layihəsində (1932-34; indi ofis binası) öz yaradıcılıq kredosunu ifadə etdi, burada təsvir yaratmaq üçün böyük sifariş formalarından istifadə edildi. müasir bina. Bu stilistik kanon çərçivəsində Nalçikdəki Sovetlər Sarayının (1934) və Taqanroqdakı teatrın (1936-38) reallaşmamış layihələri yaradılmışdır. Joltovski Soçidə (1936) inzibati binanın tamamlanmış layihəsində Palladian villası obrazının tam təcəssümünə nail olmuşdur. Böyükdən sonra Vətən Müharibəsi o, şəhərin yenidən qurulması layihələri üzrə müsabiqələrdə iştirak etmişdir [o cümlədən, M. O. Barşç, Q. A. Zaxarova və Yu. N. Şeverdyayevlə birgə Stalinqradda (indiki Volqoqrad) Sovetlər Evi üçün layihənin yaradılması, 1947; tətbiq olunmayıb]; Kaluqa mərkəzinin yenidən qurulması üçün baş plan hazırladı (1946). 1950-ci illərin birinci yarısında o, Moskvada 3 monumental yaşayış binası tikdirdi: Bolşaya Kaluzjskaya küçəsində (1939-50, memarlar G.V.Mixaylovskaya, P.İ.Skokan və başqalarının iştirakı ilə), Smolenskaya meydanında (1939-52, G. P. Kozhevnikova, M. N. Kruglov, G. G. Lebedev, Mixaylovskaya, N. P. Sukoyan, Yaroslavskoye şossesində (1951-53, Kruqlov, B. N. Lazarev, Mixaylovskayanın iştirakı ilə). Neoklassik pafosun zəifləməsi Moskva İppodromunun binasında (1950-55, Joltovski emalatxana-məktəbinin memarları, heykəltəraş P.V. Qribkov ilə birlikdə) və standart kinoteatrın layihəsində (1951-57, ilə birlikdə hazırlanmış) özünü göstərdi. emalatxana-məktəbin memarları; bu layihəyə uyğun olaraq Moskvada 3 kinoteatr tikilmişdir). Yoltovski sənaye tikinti üsullarına keçidə innovativ dizaynı ilə məşhur olan “Moskva soyuducusu” (Çerkizovoda tərəvəz mağazası, 1953) layihəsi ilə cavab verdi. Böyük panelli mənzil tikintisi üçün o, binanın yuxarı və aşağı mərtəbələrində standart elementlərin dekorativ detallarla birləşməsinə əsaslanan bir sıra texniki və kompozisiya üsullarını təklif etdi (Moskva üçün standart 8 mərtəbəli binalar üçün fasad həlləri üçün müsabiqə layihələri, 1952-55-ci illərdə emalatxana-məktəbin memarları ilə birlikdə).

1920-ci illərin sonunda Joltovski tərəfindən hazırlanmış qızıl bölmə və törəmə kompozisiya strukturlarına əsaslanan harmonizasiya nəzəriyyəsi onun pedaqoji metodunun əsasını təşkil etdi. Onun rəhbərliyi altında bir çox memarlar işləməyə başladılar (Qolosov qardaşları, N. A. Ladovski, K. S. Melnikov, N. Ya. Kolli, Q. P. Qolts və s.). Zholtovski memarlıq yaradıcılığı məsələlərinə dair məqalələr dərc etdirdi; rus dilinə tərcümə edilmişdir tam mətn A. Palladionun “Memarlıq üzrə dörd kitab” traktatı (1936-cı ildə nəşr edilmişdir). SSRİ Dövlət Mükafatı (1950). Lenin ordeni ilə təltif edilmişdir.

Əsərləri: Sovet memarlığı ustaları memarlıq haqqında. M., 1975. T. 1. S. 31-55.

Lit.: I. V. Joltovski. Layihələr və binalar. M., 1955; Qabriçevski A. G. Yoltovski memarlıq nəzəriyyəçisi kimi // SSRİ memarlığı. 1983. № 3/4; Astafieva-Dlugach M.I., Volçok Yu.P.I.Joltovski // XX əsrin Moskva memarları. M., 1988.