스페인의 알타미라 동굴에서 발견된 여러 가지 빛깔의 벽화는 인간이 페인트와 안료에 대해 아는 것이 고대에 이루어졌음을 나타냅니다. 선사 시대 사람은 석탄, 분필 및 일부 유색 흙을 안료로 사용했습니다. 이 범위는 매우 느리게 확장되었지만 이미 고대 이집트에서는 나열된 것 외에도 다양한 천연 및 인공 색소를 알고 있었습니다. 기원전 2000년 이집트인들은 적어도 세 가지 붉은 색소에 대해 잘 알고 있었습니다. 진사(동쪽에서 생산됨), 소성 황토, 조사 결과 보라색으로 밝혀진 유기 기반 붉은 색소입니다. 이집트인들은 빨간색 외에도 구리 규산염을 기반으로 한 파란색과 녹색 안료도 알고 있었습니다. 유색광물과 토양을 분쇄하고 용출하여 유색안료를 생산하는 방법의 개발은 이때로 거슬러 올라간다.

따라서 우리 시대가 시작될 무렵 사람들은 여러 가지 안료를 알고 있었고 그중 일부는 산업 규모로 생산되었으며 생산 방법이 설명되었습니다. 11세기 러시아 대가들은 이미 다양한 종류의 안료를 마음대로 사용할 수 있었습니다. Ostromir Gospel (1056-1057), Svyatoslav의 Izbornik (1073) 및 기타 - 진사, 붉은 납, 납 백색, 그을음, 녹청, 천연 군청색 및 심지어 유기농- 기반 안료가 발견되었습니다. 후기(XIII - XVII 세기)의 "헌장"과 "법령"에는 다양한 안료를 생산하는 방법에 대한 설명이 제공되고 적용 분야가 표시됩니다.

러시아 장인이 생산한 고품질 안료에 대한 가장 좋은 증거는 15세기에 탁월한 밝기와 내구성을 지닌 페인트로 칠해진 Andrei Rublev의 유명한 아이콘과 고대 러시아 건축 기념물인 St. Basil's의 그림입니다. 건축가 포스트니크(Postnik)와 바르마(Barma)가 15세기에 건축한 대성당. 러시아 장인이 사용하는 안료와 페인트 중 일부는 해외에서 수입되었지만 그 중 상당 부분은 러시아에서 채굴되어 생산되었습니다. 무기고의 소모품 장부에 따르면 카신에서는 최소 품질의 우수한 제품이 생산된 것이 분명하며, 농노 플긴이 자신의 독창적인 제조법에 따라 얻은 진사는 해외로 수출될 정도로 품질이 높았습니다.

별도의 산업으로서 안료 생산의 발전은 18세기 전반에 시작되었습니다. 17세기와 14세기에 아연백을 납백색의 무해한 대체물로 사용하는 것이 제안되었고, 20세기 초에는 티타늄의 생산량이 급격히 증가했습니다. 유기 염료를 생산하는 방법의 발견은 19세기 후반으로 거슬러 올라갑니다. 최근 수십 년 동안의 화학, 특히 유기 합성의 성공 덕분에 다양한 색상의 염료가 공장 규모로 생산되며 내광성이 높습니다. 내광성 유기 안료가 기본으로 생성됩니다. 업계에서는 모든 기본 톤의 안료를 생산합니다. 그것들을 결합하면 어떤 색조의 안료도 얻을 수 있습니다.

안료의 분류

안료는 구성, 색상, 원산지, 생산 등 다양한 기준에 따라 분류됩니다. 안료는 구성에 따라 광물성 안료와 유기성 안료로 나눌 수 있습니다. 미네랄 안료는 천연 유래(황토, 볼루스, 엄버, 시에나 및 기타 천연 제품)이며 인공입니다. 천연 산화철 안료는 광물과 암석을 기계적으로 가공한 결과 얻어지며, 그 색상은 일부 산화철, 주로 산화물 또는 산화물 수화물의 존재로 인해 발생합니다. 산화철 외에도 천연 산화철 안료에는 점토, 실리카, 분필, 백운석, 기타 껍질의 착색 화합물(주로 망간), 탄소질 및 기타 물질과 같은 다양한 불순물이 포함되어 있습니다. 천연 색소 생산에 사용되는 원료는 물리적 특성에 따라 두 가지 주요 그룹으로 나눌 수 있습니다. 단단한 암석과 광물(빨간색 색소 생성)과 부드럽고 때로는 느슨한 점토암(노란색과 갈색 색소 생성: 황토색, 시에나 및 umber).).

천연 산화철 안료

천연 산화철 안료는 빛과 대기 영향에 강하고 자외선에는 불투명합니다. 단점은 색상 밝기가 낮고 분산이 상대적으로 낮다는 것입니다.

황토다소간 점토와 혼합된 산화철의 천연 결정성 수화물입니다. 색상에 따라 황토는 연한 노란색, 중간 노란색, 황금색 및 어두운 색으로 구분됩니다. 황토의 색은 산화철 수화물의 함량에 따라 달라집니다. 경황토는 12~25%, 중간 황토는 25~40%, 황금 황토는 40~75%입니다. 그러나 황토의 색은 산화철 수화물의 구조와 분산, 불순물의 존재에 의해 영향을 받기 때문에 여기에는 직접적인 관계가 없습니다. 황토의 은폐력과 강도는 산화철 수화물과 불순물의 함량에 따라 크게 달라집니다.

시에나이탈리아 시에나 지방에서 이름을 얻었습니다. 그들은 철분과 수화물의 함량이 증가하고 규산을 함유하는 대신 점토의 함량이 낮거나 전혀 없다는 점에서 일반 황토와 다릅니다. 많은 종류의 시에나에는 소량의 산화망간이 함유되어 있습니다. 시에나의 특성은 유성 페인트의 광택 증가, 높은 오일 흡수, 강력한 흡착 능력 및 더 어두운 점을 제외하면 황토와 유사합니다. 갈색 색조. 이러한 차이는 분명히 콜로이드성 규산과 산화망간이 존재하고 산화철 수화물의 수화 정도가 더 높으며 아마도 분산이 더 크기 때문입니다. 일부 데이터에 따르면 시에나의 특정 특성은 철의 주요 부분이 규산염과 알루미네이트 형태로 존재하기 때문입니다. 시에나는 주로 예술용 페인트 생산 시 글레이징 안료로 사용됩니다. 적색천연안료에는 황토와 시에나를 500~700°C에서 소성하여 얻은 소성황토와 시에나도 포함됩니다. 가열하면 황토와 시에나가 탈수되어 붉게 변합니다. 적황토는 순수한 황적색을 띠며 예술적인 페인트 생산에 사용됩니다. 하소된 시에나는 순수한 붉은색을 띠고 유성 페인트에 대한 높은 유약 효과로 인해 큰 관심을 받고 있습니다.

엄버망간을 함유한 철광석의 풍화산물이라고 합니다. 풍화 생성물은 물로 씻겨 나가고 밀도가 높은 흙 덩어리 형태로 층의 균열에 퇴적됩니다. umber에는 천연과 번트의 두 가지 유형이 있습니다. 구성면에서 천연 엄버는 황토에 가깝고 망간이 있으면 다릅니다 (b - Mn02 기준으로 16 %). 많을수록 안료의 색상이 어두워집니다. 엄버의 망간은 산화물, 산화물 수화물 및 과산화물 형태일 수 있습니다. 움버(Umber)는 생산에 사용됩니다. 유성 페인트. Umber는 열에 매우 민감하며 저온에서도 색상이 눈에 띄게 변하여 갈색 녹색 색조를 얻습니다. 번트 엄버의 색상은 밝은 갈색부터 갈색을 띤 녹색, 풍부한 암갈색까지 다양합니다.

녹색천연안료 -암석, 현무암, 멜라파이어(melafire)의 자연적인 부패의 산물입니다. 실리카, 알루미나, 산화철, 마그네시아, 칼륨 및 나트륨으로 구성됩니다. 이러한 요소는 기계적 혼합물이 아닌 화학적 화합물의 형태로 페인트에서 발견됩니다. 안에 다양한 품종녹색 지구는 다양한 비율로 다양하며 이는 색조와 속성에 반영됩니다. 이 색소는 고대부터 알려져 있었습니다. 녹색 흙은 내구성이 강하고 모든 페인팅 방법에 적용할 수 있지만, 기분 좋은 톤을 가질 뿐만 아니라 일부 페인트의 더 나은 고정에 기여하기 때문에 프레스코 페인팅에서 특히 가치가 있습니다. 최근에는 페인트 제조에 녹색 흙이 매우 중요해졌습니다. 이를 바탕으로 "Gluaconite green"과 "Volkonskoit"이 생산됩니다.

거의 모든 검은색 안료다양한 기원의 탄소, 순수 탄소 또는 다양한 충전재로 구성됩니다. 자철광석이라고도 불리는 자철석은 자연적으로 발생하는 흑색 산화철입니다. 분쇄하면 회색빛을 띠는 검은색의 은폐력이 있는 안료가 얻어지며, 고강도빛과 대기 영향에 대한 저항력이 뛰어납니다.

천연 색소는 일반적으로 원료 매장지 근처에 위치한 공장에서 생산됩니다. 안료 생산에 사용되는 광물과 광석은 기계적 가공을 거쳐 불순물을 제거하고 광석을 미세하게 분산된 상태로 변화시키며, 적색안료의 경우에는 탈수과정도 거치게 됩니다.

광석의 기계적 처리는 파쇄, 분쇄, 용출, 로스팅, 공기 분리 및 기타 작업으로 구성됩니다.

인공 미네랄 안료

여기에는 중금속 산화물, 다양한 기원의 염 및 기타 물질을 나타내는 안료가 포함됩니다. 산화철 안료는 산화철 중 하나의 존재로 인해 색상이 나타나는 안료입니다. 에 의해 화학적 구성 요소산화철 안료는 산화철, 산화철 수화물 또는 산화철입니다. 산화철 안료의 화학적 조성과 색상 사이에는 일정한 관계가 있습니다. 즉, 노란색 안료는 산화철 수화물, 빨간색 안료는 산화철, 검은색 안료는 산화철, 갈색 안료는 수화된 산화철 또는 노란색과 빨간색의 혼합물입니다. 안료. 인공 산화철 안료는 침전 및 하소 후 철염뿐만 아니라 산화를 통해 금속철에서도 얻습니다.

산화철 안료는 은폐력과 강도가 높고 빛, 염분, 약산 및 알칼리에 대한 저항성이 있고 자외선에 불투명하며 페인트 필름에 상당한 기계적 강도를 부여합니다. 최초의 합성 황색 산화철 안료는 황색 화성이었습니다. 화성은 매우 아름다운 벨벳을 가지고 있습니다 노란색빛과 알칼리에 대한 저항성이 높습니다. 이 산화철 수화물은 무정형 물질로, 바인더, 특히 오일의 약한 안료 특성과 활성을 설명합니다. 가열되면 노란색 화성은 빨간색과 보라색 화성으로 변합니다. 노란색 합성 산화철은 다양한 밝은 노란색 색조로 나타납니다. 안료의 색조는 주로 분산에 따라 달라집니다. 밝은 노란색 품종의 입자 크기가 가장 작고 주황색이 가장 큽니다.

그룹 적색 산화철 안료, 주황색-빨간색에서 보라색-빨간색까지의 색조를 가지며 주로 산화철로 구성됩니다. 색조의 차이는 입자의 물리적 상태에만 기인하므로 모두 적색 산화철이라는 하나의 그룹으로 결합됩니다. 밝은 색상에서 어두운 색상으로 전환되면 입자 크기가 증가합니다. 밝은 색조의 입자 모양은 층상이고 어두운 것은 입상입니다. 적색 산화철 안료에는 색상뿐만 아니라 도장 및 기술적 특성에서도 적색 산화철과 다른 일부 안료가 포함되어 있습니다. 이는 레드마르(red mars)라고 알려져 있으며 불순물을 함유하고 있으며 특별한 방법으로 얻습니다. 레드 마스(Red Mars)는 깊고 벨벳 같은 붉은 색을 띠며, 얇은 층에 은폐력이 낮고 글레이징 능력이 강력합니다.

갈색 산화철 안료빨간색과 빨간색이 혼합되어 있습니다. 흑색 산화물침전, 하소 또는 기계적 혼합으로 얻은 철. 갈색 산화철의 색상은 산화철과 산화철의 비율에 따라 크게 달라집니다. 모든 경우에 안료의 색상은 입자의 물리적 상태에 크게 영향을 받습니다. 갈색 산화철 안료는 산화철을 하소하거나 철 화합물을 쉽게 분해하여 얻을 수도 있습니다. 갈색 산화철 안료에는 색상뿐만 아니라 도장 및 기술적 특성에서도 갈색 산화철과 다른 일부 안료가 포함됩니다. 이러한 색소는 "붉은 화성(red mars)"으로 알려져 있습니다. 산화철 수화물은 하소 후 갈색 화성에 강한 붉은 색조를 줍니다.

백색 미네랄 안료

티타늄 화이트.이산화티타늄을 기본으로 한 안료가 비교적 최근에 나타났습니다. 백색도와 결합된 이산화티타늄의 매우 높은 굴절률은 높은 수준의 불투명도를 제공합니다. 이 지표에 따르면 티타늄 화이트는 다른 모든 백색 안료보다 우수하며 이는 주로 티타늄 화이트에 대한 선호도를 결정합니다. 이산화티타늄은 불활성이므로 기본 안료(납 또는 아연백)와는 다릅니다. 지방산오일은 건조되어 비누를 형성합니다. 분산되어 있는 이산화티타늄의 미백능력으로 인해 매우 백색이거나 밝은 색상의 제품을 얻어야 하는 경우에 사용이 가능합니다.

아연백색 V 순수한 형태푸르스름한 색조와 완전한 백색도를 가집니다. 긍정적인 특성에는 낮은 독성이 포함됩니다. 황화수소 및 기타 황 화합물로부터의 불변성; 빛에 대한 완전한 저항; 거의 모든 유형의 그림에 적합합니다. 모든 내구성 페인트와 내구성 있는 혼합물을 생산하는 능력. 부정적인 특성: 약한 커버력; 다른 페인트의 건조를 지연시키는 오일 건조 불량; 유화와 토양을 더 취약하고 갈라지게 만들어 페인트 층이 떨어지는 능력.

카드뮴 페인트

카드뮴는 알려진 바와 같이 아연과 특성이 유사하며 아연 광석에서 아연과 함께 발견됩니다. 1817년에 순수한 형태로 얻어졌습니다. 카드뮴 황 화합물은 자연에서 광물 석류석의 형태로 발견됩니다. 그 화학 성분은 화가가 사용하는 카드뮴 안료와 동일합니다. 그레노킷은 다양한 색조- 노란색에서 주황색까지이지만 매우 드물기 때문에 실용화할 수 없습니다. 카드뮴 황 화합물은 1829년 Melandri에 의해 인공적으로 얻어졌습니다. 그 후 카드뮴 안료의 사용이 시작되었습니다. 그들 모두는 그림처럼 색상의 아름다움과 강렬함으로 구별됩니다. 그러나 가장 좋은 용도는 유화인데, 이는 은폐력이 좋고 독성이 없기 때문에 발명가가 의도한 것입니다.

코발트 페인트

회화에 사용된 최초의 코발트 페인트는 슈말트(schmalt)였으며, 그 발견은 16세기 중반으로 거슬러 올라갑니다. 슈말트는 청색 코발트 유리의 일종으로 분말화되어 있어 피복성이 없습니다. 그림에 필요한 모든 특성을 갖춘 코발트 블루 페인트는 훨씬 나중에 발견되었습니다(1804). 19세기 말에는 녹색 코발트 페인트가 발견되었고, 1859년에는 보라색 코발트 페인트가 발견되었습니다. 코발트 블루는 천연 군청색을 연상시키는 독특한 색상을 가지고 있으며, 화학 성분은 코발트 알루미네이트입니다. 일반적으로 코발트 블루에는 알루미네이트 외에도 소량의 유리 알루미나와 녹색 및 보라색 코발트가 포함되어 있으며, 이를 첨가하면 코발트 블루의 색상이 향상되고 유리 알루미나가 존재하면 더 가벼워집니다. 코발트 블루는 예술적인 페인트를 생산하는 데 사용됩니다.

그린 코발트 1780년에 문을 열었다. 화학적 조성에 따르면 산화아연에 산화코발트가 고용된 용액입니다. 색상은 연한 녹색에서 진한 녹색까지 다양하며 두 물질의 비율(산화 코발트가 많을수록)에 따라 달라집니다. 색상이 어두워질수록. 녹색 코발트는 예술적인 페인트 생산에 사용됩니다.

바이올렛 코발트.이 이름으로 두 가지 유형의 안료가 알려져 있습니다. 다크 바이올렛 코발트(무수 인산 코발트)는 아름다운 짙은 보라색을 띠며 고온, 풍화 및 빛에 강합니다. 반유약 안료에 속하며 오일 아트 페인트 생산에만 사용됩니다. 오랫동안 물에 방치하면 색이 변하여 라일락 색이되기 때문에 수채화 물감에는 거의 사용되지 않습니다. 연한 보라색 코발트는 코발트 인산암모늄 일수화물입니다. 열에 매우 민감하고 최대 100°C의 온도에서 색상이 눈에 띄게 변하며 유약 안료로 분류됩니다. 오일 아트와 수채화 물감 생산에 사용됩니다.

아이언 블루 1704년 연금술사 디스바흐(Diesbach)에 의해 우연히 발견되었습니다. 이에 대한 첫 번째 보고서는 1710년에 나왔지만 철청색을 생산하는 방법은 1724년에야 출판되었습니다. 철청색은 제조방법에 따라 명칭과 성분이 다릅니다. 산화철염과 황화철염의 상호작용으로 얻은 블루를 프러시안 블루라고 합니다. 산화제이철염과 황화철염의 상호작용과 그에 따른 침전물의 산화 과정에서 형성된 Azure는 더 많은 화합물입니다. 복잡한 구성밀로리, 스틸 블루, 파리 블루, 브론즈 블루, 논브론징 블루 등 다양한 이름으로 알려져 있습니다. 아이언 블루의 색상은 구성 요소에 따라 어느 정도 달라집니다. 물이 적을수록 색상이 더 밝아집니다. 그러나 철 유약의 색조와 브론징 능력은 구성뿐만 아니라 신체 상태입자 - 분산 및 거시 구조. 최근에는 약하고 묽은 알칼리에 대해 일정한 저항성을 갖는 유약을 생산하는 방법이 개발되었습니다. 철유약은 불투명하고 강도가 매우 높으며 내광성이 상당히 높은 것이 특징입니다. 고온에 강하지 않습니다. 유성 페인트 생산에 사용됩니다.

울트라마린.인공 군청색을 생산하는 방법의 발견은 1828년으로 거슬러 올라갑니다. 이전에는 천연 군청색을 청색안료로 사용했는데, 이는 고대부터 가공을 통해 얻어졌다. 준보석 광물- 청금석. 청금석에서 나오는 색소의 생산량은 적고 이 광물의 알려진 침전물 수도 미미했기 때문에 천연 군청색은 높은 가치를 지녔습니다. 20세기 30년대에는 여러 나라에서 인공 군청색의 생산이 시작되었습니다. 군청색의 색상은 결정 격자의 구조와 나트륨과 황 사이의 결합 특성이라는 두 가지 요소에 의해 결정됩니다. 안료로서 울트라마린의 품질은 색상과 강도, 그리고 예술적인 페인트 생산에 사용되는 유약 성능에 따라 결정됩니다. 이러한 지표는 분산 정도가 증가함에 따라 증가합니다. 기름에서는 군청색 유약이 나오므로 순수한 형태로 주로 예술용 페인트 생산에 사용됩니다. 다른 안료와 혼합하여 다양한 착색 유성 페인트를 만드는 데 사용됩니다.

크롬 안료

모든 3가 크롬 화합물은 녹색 또는 보라색입니다. 안료로 사용되는 화합물은 다음과 같습니다 녹색: 산화 크롬, 산화 크롬 수화물(에메랄드 그린), 인산 크롬 및 규산염, 일부 스피넬형 화합물(그 중 산화 크롬과 에메랄드 그린만이 안료로서 실질적으로 중요함). 크롬 규산염과 크롬 스피넬은 세라믹 산업에서 제한된 수량으로 사용됩니다. 인산 크롬 실질적인 의미가지고 있지 마십시오. 산화크롬은 1809년에 크롬산 수은을 하소하여 처음 얻었습니다. 곧 크롬과 황, 석탄 또는 염화암모늄의 혼합물을 하소하여 산화크롬을 생산하는 방법이 발견되었습니다. 산화 크롬은 황색에서 청색까지 다양한 색조를 지닌 올리브 녹색 안료로, 높은 은폐력, 빛에 대한 극도의 저항성, 고온 및 공격적인 가스, 산 및 알칼리에 불용성 등 매우 우수한 색소 특성을 가지고 있습니다.

에메랄드 그린"Guinier greens"로 알려진 20세기 50년대에 발견되었습니다. 원래의 제조 방법은 오늘날까지 변경되지 않았습니다. 화학적 조성에 따르면 에메랄드 그린은 일반 수화물보다 더 크고 작은 입자로 구성된 산화크롬 수화물입니다. 매우 아름다운 에메랄드 그린 색상을 갖고 있으며 산화크롬과 달리 무정형의 거친 입자의 유약 안료입니다. 적용시 투명성으로 인해 얇은 층흰색 프라이머에서는 유성 페인트로 아름다운 에메랄드 색을 얻습니다. 두꺼운 층에서는 유성 페인트의 색상이 짙은 녹색입니다. 에메랄드 그린은 특히 햇빛, 대기 영향, 공격적인 가스 및 화학 시약에 대한 저항력이 있으며 산이나 알칼리에 용해되지 않습니다. 최대 200°C의 온도에서는 거의 변하지 않습니다. 대부분의 물을 잃습니다(분명히 흡착). 하지만 공기 중에서는 다시 흡수합니다. 에메랄드 그린은 유성 페인트 생산에 가장 널리 사용되는 안료 중 하나입니다.

스트론튬 크라운그 화학 성분은 스트론튬 크롬산염입니다. 예쁜 레몬옐로우 컬러를 가지고 있어요. 빛에 대한 저항성 측면에서 다른 크롬산 안료보다 우수하지만 햇빛에 장기간 노출되면 여전히 눈에 띄게 어두워집니다. 물에 대한 용해도가 일정하며 무기산에 완전히 용해되며 알칼리에 의해 분해됩니다. 고온에 매우 강합니다. 은폐력과 강도가 부족하여 주로 예술적 페인트 생산과 일부 인공 수지를 기반으로 한 프라이머 생산에 소량으로 사용됩니다.

Natalya Naumova, 잡지 "Art Council"의 기사 3(49)2006 및 4(50)2006

둘 다양한 방식색소(멜라닌)

실제로 전자현미경과 광학현미경은 물론이고 화학 연구두 가지 다른 유형의 색소를 식별할 수 있었습니다. 멜라닌의 두 가지 유형. 이 두 가지 형태의 멜라닌으로부터 우리에게 알려진 모든 천연 모발 색상이 형성됩니다. 두 가지 유형의 안료 모두 실제 안료 입자 형태로 존재합니다.

갈색-검정색 안료

첫 번째 유형의 안료는 짙은 갈색에서 거의 검은색을 띠고 있습니다. 이 색소는 채도, 즉 머리 색깔의 밝거나 어두운 색조를 담당합니다. 머리카락에 존재하는 이 색소의 양에 따라 머리카락 색깔은 연한 갈색에서 어두운 갈색, 심지어 검은색까지 다양합니다. 이 색소의 학명을 알고 싶으십니까? 유멜라닌이라고 합니다. 단순화를 위해 앞으로는 이를 "갈색-검정색 안료"라고 부르겠습니다.

붉은 색소

갈색-검정색 안료 외에도 다른 유형의 안료가 있습니다. 어두운 색소 알갱이와는 달리, 이 유형안료는 현미경으로 볼 때 가장 얇은 판을 구별할 수 있는 공처럼 보입니다. 이러한 안료 알갱이는 일반적으로 흑갈색 안료보다 훨씬 작습니다. 그들은 연한 갈색과 붉은 머리카락을 담당합니다. 이 색소에는 "페오멜라닌"이라는 이름이 붙여졌습니다. 우리는 이것을 아주 간단하게 “빨간색소”라고 부릅니다.

갈색-검정색과 빨간색 안료는 밝아지면 다르게 반응합니다.

머리카락에는 두 가지 서로 다른 색소가 있다는 사실이 매우 중요합니다. 숙련된 시술자라면 누구나 알고 있듯이 짙은 갈색에서 검은색 머리카락을 라이트닝(탈색 또는 탈색)하면 먼저 붉은색이 생기고, 붉은 오렌지색 음영, 그런 다음 급격하고 강렬한 번개와 함께 황금빛 밝은 색상으로 밝아집니다. 밝은 머리카락을 밝게 하는 경우에도 처음에는 황금색-주황색에서 황금색 음영이 형성되는 것을 피하는 것이 불가능합니다. 이것은 매우 간단하게 설명됩니다. 갈색-검정색 색소는 우리의 미백 조치에 민감하며, 머리카락에 계속 남아 있는 빨간색 색소보다 훨씬 더 쉽게 분해됩니다. 더 강한 번개에도 불구하고 머리카락은 "황금빛 빛"으로 유지됩니다. 이는 붉은 색소의 잔재로 설명됩니다.

배경 조명 - 머리를 염색할 때 색상 아래에 형성됩니다. 천연색소를 산소에 노출시키면 검은 색소인 유멜라닌이 파괴되고 페오멜라닌이 끓어오르면서 생성됩니다. 주황색. 이 프로세스를 항상 고려해야 합니다. 차가운 톤으로 페인팅할 때는 일반적으로 밝은 배경이 고려됩니다.

씻어내거나 다시 칠할 때, 차가운 톤으로 채색하거나 표백할 때 색상 아래에 무엇이 있는지 알아내기 위해서는 밝은 배경이 필요합니다. 머리를 염색할 때 인공 색소가 항상 밝은 배경에 겹쳐진다는 점을 고려해야 합니다.

레벨 1 - 검정색
레벨 2 - 갈색
레벨 3 - 갈색-빨간색
레벨 4 - 적갈색
레벨 5 - 빨간색
레벨 6 - 빨간색-주황색
레벨 7 - 주황색
레벨 8 - 노란색
레벨 9 - 밝은 노란색
레벨 10 - 흰색과 금색

채색할 때, 천연색소(미백 과정에서 발생하는 색소)에 화장품 색소를 바르면 색채과학의 기초를 알면 계산할 수 있는 혼합색이 나온다는 점을 고려합니다.

머리 색깔은 멜라닌 농도에 따라 결정됩니다. 멜라닌 수치가 높을수록 머리카락이 어두워집니다. 또한 머리 색깔에 따라 두피의 모낭 수가 달라집니다. 평균적으로 빨간 머리의 개인은 머리의 식물 밀도가 가장 낮고(60,000~80,000개) 갈색 머리의 밀도가 가장 높습니다(최대 200,000개).

머리 색깔은 많은 요인에 따라 달라지며, 그 중 가장 중요한 것은 유전적 요인과 내분비적 요인입니다. 머리 색깔은 머리카락의 피질 층 세포에 위치한 염료 - 색소의 양과 색소가 "희석"되는 공기의 양에 따라 달라집니다. 엄밀히 말하면 두 가지 안료가 결정적인 역할을 합니다. 유멜라닌(검은 갈색) 및 페오멜라닌(황적색), 그 조합은 전체 범위를 제공합니다 색조. 이러한 색소는 유전 프로그램에 따라서만 특수 세포(멜라닌 세포)에 의해 합성됩니다.

멜라닌 세포의 활동이 동일하지 않기 때문에 한 사람의 머리카락 색상이 다르기 때문에 머리카락이 훌륭해집니다. 자연스러운 모습언제나 똑같은 염색머리의 모습과 결코 혼동될 수 없는 것. 시간이 지남에 따라 색소 생성 세포의 활동이 감소하고 머리카락이 무색, 즉 회색으로 자랍니다.

사람들은 머리 색깔에 따라 다음과 같이 구별됩니다. 밝은 사람, 빨간색, 어두운 사람이 있습니다. 다른 이름: 금발, 갈색 머리, 갈색 머리 및 빨간색.

페오멜라닌 과립의 우세는 머리카락에 붉은 색을 부여합니다.

흑색안료

더 정확하게, 갈색또는 멜라닌- 포유류의 피부에서 발견되는 유일한 착색 물질로 매우 다양한 착색을 유발합니다. 색상은 밝은 노란색부터 검정색까지 다양합니다. 하등 척추동물(어류, 양서류, 파충류)의 피부에는 멜라닌 외에도 금속성 색상을 유발하는 구아닌과 노란색과 갈색의 다양한 리포크롬이라는 두 가지 색소 그룹이 더 흔합니다. 이 모든 색소는 세포 내부에 있거나 적어도 형성됩니다. 곡물 형태의 멜라닌, 무정형 상태 또는 결정질 곡물 및 판 형태의 구아닌, 리포크롬은 지방 방울과 관련됩니다. 하등 척추동물에서 색소 담체는 주로 피부의 결합 조직층입니다. 색소 세포 또는 크로마토포어는 포함된 물질의 품질이 아닌 주로 색상에 따라 특별한 이름으로 지정됩니다. 즉, 멜라노포어, 크산토포르(리포크롬), 황토포(아마도 구아닌), 에리스로포어(빨간색 색소), 백혈구(무색 또는 구아닌의 노란색 알갱이) 등 기타 포유류의 경우 표피 세포에도 색소가 축적되며 어떤 경우에는 모든 피부 색소가 독점적으로 이에 속합니다. 색소가 세포 외부, 세포 간 공간에서도 관찰된다는 것은 의심의 여지가 없습니다. 멜라닌은 알코올에 녹지 않습니다. 대부분의 경우 오스뮴 제제를 감소시키지 않는다는 점에서 리포크롬과 다릅니다. 즉, 처리 후 멜라닌 입자가 검게 변하지 않습니다. 어쨌든 리포크롬은 크롬산으로 전처리한 후에도 이 능력을 유지하는 반면 멜라닌은 이를 잃습니다. 붉은 색소는 알코올에 녹지 않으며 화학적으로나 기원적으로 멜라닌에 가깝다는 징후가 있습니다. 직접 관찰을 통해 두 색소가 동일한 세포에서 동시에 발생하며 어느 방향으로든 상대적 양의 변동이 가능하다는 사실이 밝혀졌습니다. 그러나 구아닌과 리포크롬도 함께 관찰되었으므로 동일한 세포에 있는 두 색소의 근접성은 그들의 관계에 대한 무조건적인 신호로 작용할 수 없습니다. Reinke는 안료 알갱이에서 무색 베이스와 이를 함침시키는 착색 물질을 최초로 구별했습니다. 세포 내부에 처음 나타날 때 색소 알갱이는 무색입니다. 그런 다음 일부 관찰에 따르면 처음에는 밝은 색상을 얻었으나 점차 강렬해지며 다른 관찰에 따르면 최종 색상이 즉시 나타납니다. 안료 알갱이와 알트만 과립의 관계에 대한 질문에 대해서도 의견이 완전히 다릅니다. 안료 알갱이는 다음과 같은 기능을 수행할 수 있습니다. 독립운동, 후자의 모양 변화에 관계없이 셀 내부. 알려진 바와 같이, 많은 동물에서 외피 색상의 급격한 변화는 가지 색소 세포의 수축으로 인해 발생하며, 이는 그 과정을 수축시키고 확장시킵니다. 대부분의 관찰자들은 이제 이러한 세포 수축이 명백하다는 데 동의합니다. 색소 알갱이만이 돌기에서 세포 중심으로 이동하여 돌기가 보이지 않게 되고 세포의 모양이 변하는 것처럼 보입니다. 색소 알갱이의 활발한 움직임의 좋은 예는 분열하는 동안 경골어류의 크로마토포어입니다. 그들은 원형질(원형질, 인력구)의 빛나는 형상을 연구하기 위한 초기 대상으로 사용되었습니다. 아마도 빛(주광성)의 영향으로 인한 동일한 움직임은 신체 표면을 향한 세포 측면에 색소 알갱이가 축적되는 것을 설명합니다. 색소 알갱이의 굴광성은 망막 색소 상피에서 부인할 수 없습니다. 외피에서 생성되는 색소의 양에 대한 빛의 영향과 관련하여 다양한 동물에 대한 실험은 정반대의 결과를 가져옵니다. 가자미 몸의 색소가 없는 부분을 거울로 인공적으로 아래에서 비추면 색소 반점(멜라닌, 리포크롬)이 나타나게 할 수 있습니다. 일반적으로 색소가 매우 높은 누저 물고기의 배아는 어둠 속에 보관하면 완전히 무색 투명해집니다. 그러나 반면에 1년 동안 어둠 속에서 살던 잉어는 완전히 어두워졌다. Flemming에 따르면 도롱뇽 유충은 더 가벼워지고 Fischel에 따르면 약한 정도, 하지만 어두워집니다. Haacke는 북극 여우, 족제비 등의 겨울 털에 색소가 없다는 것을 추위가 염색체 활동에 미치는 영향을 줄이는 것으로 설명합니다. 신경계. 색소는 일반적으로 핵이 원형질로 분비되거나 원형질 자체가 분비되는 산물로 간주됩니다. 구아닌의 경우 이것은 매우 가능성이 높습니다. 리포크롬의 경우 이것은 의심스러워 보이며 아마도 일반적으로 지방 함유물과 같은 영양소 공급을 나타낼 수 있습니다. 많은 연구자들은 혈액 색소에서 멜라닌을 생산하며, 이는 용액의 크로마토포어로 전달되어야 합니다. 색소 세포의 중요성에 대한 다양한 연구자들의 견해는 완전히 다릅니다. 어떤 사람들은 색소 세포에서 특정한 어떤 것도 보지 않고 상피와 결합 조직의 요소에서 색소의 형성을 무관심하게 인정하는 반면, 다른 사람들은 독점적으로 결합 조직의 성질을 주장합니다. 이러한 관점에서 보면 표피 자체는 색소를 생성하지 않습니다. 그녀의 세포는 그것을 받아들인다. 완성된 형태기본 결합 조직 크로마토 포의 과정에서. 다른 연구자들은 표피 색소 세포의 상피 특성을 부인합니다. 이들은 상피에 침투한 백혈구입니다. 이 방향에 대한 극단적인 의견은 결합 조직의 요소 중에서도 색소 세포가 특정하다는 것입니다. 배아에서는 세포(멜라노아세포)가 중간층에서 분리되는데, 아직 색소가 없지만 미래의 색소포로 구별될 수 있습니다. 동물의 모든 색소 세포는 처음에는 상대적으로 적은 수의 흑색모세포에서 유래합니다. 완성된 일반 결합 조직 세포는 색소 세포로 변할 수 없습니다.

D. 페다셴코.

백과사전 F.A. 브록하우스와 I.A. 에프론. - S.-Pb.: 브록하우스-에프론. 1890-1907 .

아이언 블랙(흑색 산화철)과 코발트 블랙을 제외한 거의 모든 흑색 안료는 비정질 탄소로 구성되어 있어 공기, 빛 및 다른 페인트와의 혼합물에서 안정합니다. 우리는 검은색 안료를 만드는 재료에 따라 이를 구별합니다.

고대부터 상아니엘로(상아)는 스크랩을 태워서 얻었습니다. 상아공기 접근이 충분하지 않으면 뼈의 유기 부분이 타 버립니다. 이 방법으로 얻은 안료에는 탄소 15%, 칼슘 및 인산마그네슘 85%가 포함되어 있습니다. 아이보리 블랙은 모든 페인팅 기법에 적합합니다. 현재 이 이름으로 다양한 프리미엄 등급의 본니엘로가 생산되고 있습니다.

뼈니엘로(탄 뼈)는 다양한 뼈를 태워서 만들어집니다. 약 10%의 탄소를 함유하고 있습니다. 이 강력하고 내구성이 강한 안료를 프레스코화에 사용하려면 세척을 통해 제거해야 합니다. 염산칼슘 및 인산마그네슘. 정제된 블랙 피그먼트로 깊이감이 더 깊어지고 커버력도 좋아졌습니다. 순수한 검정색의 본니엘로와 함께 저항력이 덜한 카셀브라운을 대체할 수 있는 갈색빛의 본니엘로를 생산하는 것도 가능합니다. 약 100% 흡수되는 오일을 사용하면 모든 종류의 뼈 닐로가 잘 건조되지 않습니다. 흡수 능력으로 인해 뼈 블랙은 오일과 바니시를 표백하는 데 사용됩니다.

포도 블랙 (석탄 블랙)은 포도 덩굴과 린든 및 너도밤 나무를 건조 증류하여 얻습니다. 코르크나무 껍질, 복숭아씨 껍질 등에서 얻은 검은 색소를 코르크블랙, 복숭아블랙 등으로 부르는데, 탄소가 95% 함유되어 있다. 가볍고 다공성이며 오일을 100-110% 흡수합니다. 일부 기술자들은 그것이 가볍지 않다고 생각합니다. 그녀는 빛 속에서 회색으로 변한다. Lauri는 Frans Hals가 반그림자를 칠한 차가운 회색 안료가 백연과 차콜 블랙의 혼합물이라고 믿습니다. 석탄 블랙에는 석탄 먼지, 슬레이트 그을음, 기타 그을음 및 레토르트 석탄이 혼합되어 있습니다. 현미경적으로는 목재 구조의 잔해로 인해 다른 검은색과 구별될 수 있습니다.

램프 블랙은 탄소가 풍부한 물질(타르 오일, 등유, 나프탈렌, 아세틸렌)을 연소하여 얻은 거의 순수한 고분산 탄소(99%)입니다. 공기 접근 없이 레토르트에서 2차 연소를 통해 추출된 그을음에서 수지성 물질이 제거됩니다. 램프 블랙은 매우 작은 입자(입자 크기 범위 0.1~0.4μ)로 구성되어 있기 때문에 다층 도장 시 하층에서 상층으로 침투하므로 이 기술에서는 산화철에서 뼈 흑색 또는 흑색이 선호됩니다. 램프 블랙은 오일을 180-250% 흡수하고 매우 느리게 건조됩니다. 특히 잔류 수지 오일이 포함된 경우 더욱 그렇습니다. 램프블랙은 잉크, 흑색 인쇄잉크, 수채화 물감 생산의 원료로 사용됩니다.

수지를 태워서 이 폭도들을 생산하는 것은 대플리니우스(Pliny the Elder)에 의해 묘사되었습니다. 그는 그것을 아트라멘툼(Atramentum)이라고 부릅니다.

흑색 산화철, 흑화성, 산화철(Fe 3 O 4)은 완전히 내구성이 있는 안료이며, 유기 기원의 모든 흑색과 달리 오일로 매우 잘 건조됩니다. 언더페인팅의 경우 이 안료는 아이보리 블랙보다 더 적합하지만 깊이와 그늘의 아름다움은 후자보다 떨어집니다.

코발트 블랙, 산화 코발트(CoO)는 프레스코화에 성공적으로 사용될 수 있는 매우 안정적이고 강렬한 검정색입니다.

검은색 안료에는 광물 기원의 어두운 회색인 흑연 및 슬레이트 회색도 포함되어야 하지만 우리나라에서는 예술적 페인트로 사용되지 않습니다.

모든 안료 크라이데자이트” 이들은 흙, 광물, 산화 티타늄 및 예술적 녹입니다. 나무를 칠함으로써 자연성과 자연의 아름다움을 더욱 강조하여 각 종의 고유성을 드러냅니다. 집착하다 나무 표면, 그들은 수년간 그 안에 남아 있습니다. 착색된 층 덕분에 목재는 "화상"되는 자외선으로부터 보호된 상태로 유지되므로 Kreidezeit 코팅은 목재를 안정적으로 보호하고 균열을 형성하지 않으며 빠른 수분 교환을 방해하지 않으며 벗겨지지 않습니다.

Kreidezeit 페인트와 석고의 착색은 실내 장식에 새로운 가능성을 열어줍니다. 결국 천연 색소는 조명에 따라 색상이 바뀌고 수년이 지나도 퇴색되지 않으며 표면의 국부적 복원이 가능합니다.

모든 안료는 방부제, 용제, 무독성이며 물이나 기름(유성 페인트)으로 희석되어 서로 쉽게 혼합되는 천연 안료입니다. 목재에 사용되는 유성 페인트에는 60가지 기본 색상이 있고 페인트와 석고에는 450가지 기본 색상이 있습니다. 요청 시 NCS, RAL 및 기타 색상 샘플에 따른 착색이 가능합니다.

안료:

황토색 / Ocker gelb
이탈리아 황금 황토색 / Goldocker Italien
철을 함유한 암석과 광물로 형성된 초유전자 유래 천연광물입니다. 착색 베이스는 산화철 수화물입니다. 모든 색소와 혼합 가능하며, 완전히 내광성, 내후성 제품입니다. 원산지는 프랑스이지만 황토는 지구상에 널리 분포하는 광물이다. 모든 바인딩 재료와 호환됩니다.

붉은 황토색 / 황토색 썩음
옥커 오렌지 프로방스
점토 벽돌 제조에 사용되는 기술과 유사한 기술을 사용하여 인공적으로 구운 천연 흙 안료입니다. 착색 베이스는 산화철입니다. 노천 채굴 방식으로 채굴됩니다. 다른 모든 특성은 황토색(Ocker gelb)과 유사합니다.

내츄럴 시에나 / Terra di Sienna natur
천연 흙 색소인 산화철 수화물은 밝은 노란색을 띕니다. 그 매장지는 토스카나, 코르시카, 사르디니아, 그리고 부분적으로 독일(바이에른, 팔츠, 하르츠)에서 발견됩니다. 매우 가볍고 내후성이 뛰어난 소재로 모든 바인더와 호환 가능하며 유약의 대표적인 안료입니다. 석회 유약과 함께 사용할 수 있으며 모든 안료와 혼합할 수 있습니다. 노천 채굴 방식으로 채굴됩니다.

번트 시에나 / Terra di Sienna gebrant
시에나 레드 이탈리안/ Siena rot Italien
인공적으로 발사된 천연 흙 색소입니다. 소성 결과, 화학적으로 결합된 수분이 제거됩니다. 시에나 흙(Terra di Sienna)은 황토와 달리 일정량의 규산염을 함유하고 있습니다. 모든 안료 및 바인더와 호환 가능하며 유약용 안료로 탁월합니다. 노천 채굴 방식으로 채굴됩니다.

다크 그린 엄버 / Umbra grünlich dunkel
녹색 미네랄 안료(녹색 스피넬 - Spinellgrün, 녹색 크롬 산화물 - Chromoxygrün)와 활석의 혼합물입니다. 오일에 노출되면 약간 어두워집니다. 절대적인 내광성, 내후성, 무독성 소재로 모든 바인딩 소재와 호환됩니다.

번트 엄버/Umbra gebrant
움브라 라이트 브라운 / 움브라 레브라운
불그스름한 엄버/Umbra rötlich
움브라 라이트 그린 / 움브라 그륀리히 지옥
Umbra 레드 브라운 이탈리안 / Umbra rotbraun Italien
Dark Ardennes umber / Umbra dunkel Ardennen
키프로스 그린 엄버 / Umbra grün Zypern
천연 흙 안료인 착색 베이스는 산화망간 수화물 및 알루미노규산염과 혼합된 산화철 수화물입니다. 망간 함량으로 인해 유성 페인트의 건조 속도가 빨라집니다. 엄버 안료는 함유된 산화철, 산화망간 및 규산염의 양에 따라 다양한 색상으로 생산됩니다. 모든 안료 및 바인더와 호환됩니다. 기름에 약간 어두워지며 무독성이며 완전히 내광성이며 내후성 소재입니다.

카셀 브라운/카셀러 브라운
망간 함유 갈탄, 식물 색소. 포도를 태워서 만들어지며, 화학적으로 거의 순수한 탄소입니다. 이 소재는 내광성이 높고 모든 기술, 모든 바인더 및 안료에 사용되며 오일에서는 실제로 모든 검정색 안료와 같이 건조 속도가 느려집니다. 다음의 경우에는 사용할 수 없습니다. 외부 장식, 왜냐하면 알칼리 및 산에 내성이 없습니다. 3-5% 소다를 첨가하면 소위 너트 얼룩이 생성됩니다. 물에 상대적으로 잘 젖지 않기 때문에 먼저 습윤 첨가제(예: 알코올)를 사용하여 페이스트를 만든 다음 물로 희석합니다.

흑포도 / 레브슈바르츠
식물 색소. 포도나무를 태워서 만들어지며 화학적으로 거의 순수한 탄소입니다. 이 소재는 내광성이 높고 모든 기술에 사용되며 모든 안료 및 바인더와 호환되며 모든 검정색 안료와 마찬가지로 오일 건조 속도가 느립니다. 외부 장식용으로 사용할 수 없습니다.

티타늄 화이트 루틸 / Titanweiss Rutil
천연 광물(금홍석)에서 얻어지고 정제된 후 침전됩니다. 티타늄 화이트 또는 금홍석은 모든 바인딩 재료에서 특히 높은 은폐력이 특징입니다. 루타일은 화학적으로 안정하고 내광성이 있으며 독성이 없는 물질입니다.

울트라마린 블루
울트라마린 바이올렛
미네랄 안료. 울트라마린 블루는 소다, 점토, 유황을 가열하여 만들어집니다. 울트라마린 바이올렛은 울트라마린 레드와 울트라마린 블루의 혼합물입니다. 두 재료 모두 무독성(부분적으로 식용 색소로 사용 가능)이며 구리 및 납 화합물을 제외한 모든 흙 색소와 혼합되어 있습니다. 석회에 강하고 내광성이 있으며 기후 요인에 강하고 산에 강하지 않습니다. 오늘날 대기 중 산 농도가 낮기 때문에 이러한 안료는 외부 장식에 제한된 범위 내에서만 사용할 수 있습니다(이러한 안료를 사용하면 검게 변색되거나 변색될 수 있습니다). 우수한 푸른색 안료.

스피넬 옐로우 / Spinellgelb
스피넬 터콰이즈/Spinellturkis
스피넬 블루 / Spinellblau
스피넬 그린/Spinellgrun
스피넬 오렌지 / 스피넬 오렌지
스피넬은 다양한 기원(화산, 변성)의 광물이며, 어쨌든 노출되었을 때 가장 자주 형성되었습니다. 높은 온도. 화학적 조성으로 보면 이는 마그네슘 알루미네이트(MgAl2O4)입니다. 대부분의 스피넬은 무색이다. 화산 활동 중 다양한 이온이 침착되면서 소량의 유색 스피넬도 형성되었으며, 이는 오늘날 보석으로 판매됩니다. 노란색에서 주황색-빨간색까지의 색상을 지닌 돌을 루비셀라라고 하며, 철을 함유한 실론산 검은색 돌을 플레노스테라고 합니다. 따라서 영국 왕관의 유명한 붉은 돌은 루비가 아니라 스피넬입니다. 재료의 결정 구조에 있는 미량 원소의 함량에 따라 알루미늄, 철(III), 크롬, 바나듐 및 티타늄 스피넬이 구별됩니다.

스피넬 생산:
스피넬(광물)과 금속을 젖은 상태로 혼합한 후 1200~1600°C의 온도로 가열합니다. 이 경우 이온 교환이 발생합니다. 금속 이온은 광물 구조에 매우 단단히 묻혀 있으며 냉각 후에도 더 이상 씻겨 나가지 않습니다. 스피넬은 경도가 8(모스 척도)이며 산과 알칼리에 영향을 받지 않습니다. 소성 후, 안료를 세척하고 원하는 비율로 분쇄합니다. 이러한 안료는 무엇보다도 합성 보석(패션 주얼리) 생산에 사용되며 도자기를 소성할 때 원하는 색상을 얻는 데에도 사용됩니다. 주로 첨정석인 광물에는 크로마이트, 프랭클린나이트, 가나이트, 자철석 등이 있습니다. 스피넬 안료는 모든 바인더에 사용됩니다. 이 제품은 내광성, 대기 물질 및 화학물질에 대한 내성에 대한 가장 엄격한 요구 사항을 충족합니다. 독성 측면에서 이러한 물질은 아무런 문제도 일으키지 않으며 플라스틱 접시나 장난감을 칠하는 데 사용할 수 있습니다. 같은 이유로 폐기물 소각장에서도 안전하게 폐기됩니다. 연소 온도는 약 1000°C에 불과하며 안료는 1400~1600°C의 온도를 견딜 수 있습니다.

티타늄 레드 안료/ TitoRed-Pigmente
KREIDEZEIT의 티타늄 기반 안료(Tito-Pigmente)는 티타늄 황색 안료를 얻기 위해 습식 분쇄하여 생산된 무독성 유기 물질입니다. 이 제품은 높은 순도, 광택 및 우수한 은폐력이 특징입니다. 내광성이 우수하지만 옥외용으로 사용해서는 안됩니다.

황색 산화철/Oxidgelb
주황색 산화철 / 산화오렌지
적색산화철 / 아이세녹시드로트
흑색산화철 / Eisenoxyschwarz
Rust는 예술적 목적으로 만들어졌습니다.

페인트 사용에 대한 조언이 필요하거나 Kreidezeit 재료에 대해 다른 질문이 있는 경우 전화: +7 (495) 120-65-39.