Əgər qəflətən yaradıcı çıxılmaz vəziyyətə düşmüsünüzsə, yeni ideyalarınız tükənibsə və ya sadəcə bir qızın şəklini çəkmək üçün bir az ipucu axtarırsınızsa, onda siz eskizlərdən başlanğıc fırıldaqçı vərəq kimi istifadə edə bilərsiniz, çünki onlar ən yaxşılardan biridir. ən mühüm mərhələləridirüçün hazırlıq. Onlar nə qədər diqqətlə düşünülsə, fotoqrafiya nəticəsində bir o qədər maraqlı fotoşəkillər əldə edəcəksiniz. Bir çox peşəkar fotoqraflar fotosessiyaya hazırlaşarkən və çəkiliş zamanı bu texnikadan istifadə edirlər. Fotosessiya üçün qızların pozaları Bu məqalə başlanğıc nöqtəsi kimi istifadə edilməlidir və ən yaxşısı, modelinizlə təklif olunan bucaqları nəzərdən keçirmək və müzakirə etməkdir, xüsusən də onun təcrübəsi azdırsa. Bu yolla siz modellə psixoloji əlaqə qura biləcəksiniz. Fotosessiya zamanı modeldən hansı pozaları daha çox bəyənməsi barədə onun fikrini soruşmaqdan çəkinməyin. Bu, həm modelə, həm də fotoqrafa daha inamlı hiss etməyə və sonda layiqli nəticələr əldə etməyə kömək edir. Modelin fotosessiyadan əvvəl şəkillərdə nə görmək istədiyini, nəyi vurğulamaq istədiyini düşünsə, çox faydalı olar? Günahsızlıq? Seksuallıq? Bəlkə romantik bir şey? Və ya bəzi xüsusi xarakter xüsusiyyətləri? Hansı növ pozalar onun üçün ən yaxşı işləyəcək? Aşağıdakı pozalar təkcə model üçün deyil, həm də fotoqraf üçün bir ipucudur, onları çap edə və ya telefonunuza göndərə və çətin anlarda sizə kömək edəcək fırıldaqçı vərəq kimi özünüzlə apara bilərsiniz.

Bu yazıda təqdim olunan hər pozada illüstrasiya kimi bir fotoşəkil var. Bütün şəkillər internetdən götürülüb (əsasən //500px.com saytından), müəllif hüquqları müəlliflərinə məxsusdur.

Beləliklə, baxaq: fotosessiya üçün qızların uğurlu pozaları.

2. Çox vaxt portret çəkərkən həm model, həm də fotoqraf əllərinin vəziyyətini unudurlar. Ancaq modeldən əlləri ilə oynamağı, başında və üzündə müxtəlif mövqeləri sınamağı xahiş etsəniz, yaradıcı bir şey baş verə bilər. Xatırlamaq lazım olan əsas şey bir qaydadır - düz, gərgin ovuclar yoxdur: əllər yumşaq, çevik olmalıdır və tercihen xurma və ya əlin arxası ilə birbaşa çərçivəyə baxmamalıdır.

3. kimi kompozisiya qaydası ilə yəqin ki, tanışsınız.

4. Oturan model üçün çox yaraşıqlı poza - dizləriniz bir yerdə.

5. Başqa bir açıq və cəlbedici poza - model yerdə uzanır. Aşağı enin və demək olar ki, yer səviyyəsindən vuruşun.

6. Və yenə yalançı mövqe üçün bir seçim: modeldən əlləri ilə oynamağı xahiş edə bilərsiniz - onları qatlayın və ya sakitcə yerə endirin. Açıq havada, çiçəklər və otlar arasında çəkiliş üçün əla bucaq.

7. Ən sadə poza, lakin sadəcə heyrətamiz görünür. Aşağı səviyyədən çəkməlisiniz, müxtəlif bucaqlardan şəkil çəkərək, bir dairədə model ətrafında gəzin. Model rahat olmalıdır, qolların, əllərin və başın vəziyyətini dəyişə bilərsiniz.

8. Və bu heyrətamiz poza istənilən fiqurlu qızlar üçün çox uyğundur. Diqqəti modelin gözlərinə yönəldərək, ayaqlarınızın və qollarınızın müxtəlif mövqelərini sınayın.

9. Sevimli və oynaq poza. Demək olar ki, hər hansı bir şərait üçün əladır: çarpayıda, otda və ya çimərlikdə. Gözlərə diqqət yetirərək aşağı mövqedən modelin şəklini çəkin.

10. Nümayiş etmək üçün gözəl üsul gözəl fiqur modellər. Parlaq bir fonda silueti mükəmməl vurğulayır.

11. Oturmuş model üçün daha bir dostluq pozası. Modeli elə yerləşdirin ki, bir diz sinə sıxılsın, digər ayağı da dizdə əyilmiş, yerə uzansın. Baxış linzaya yönəldilir. İstifadə etməyə çalışın müxtəlif açılar daha yaxşı nəticələr üçün çəkiliş.

12. Modelin bədəninin bütün gözəlliyini və plastikliyini nümayiş etdirməyin əla yolu. Parlaq fonda siluet pozası kimi istifadə edilə bilər.

13. Bollu sadə və təbii mövqe mümkün variantlar. Modelin omba, qol və başın mövqeyi ilə sınaq keçirməsinə icazə verin.

14. Sadə və eyni zamanda zərif poza. Model bir az yan tərəfə çevrilir, əllər arxa ciblərdədir.

15. Yüngül irəli əyilmə modelin formasını maneəsiz şəkildə vurğulaya bilər. Çox cəlbedici və seksual görünür.

16. Qolları qaldırılmış həssas poza bədənin hamar əyilmələrini vurğulayır. İncə və uyğun modellər üçün uyğundur.

17. Tam hündürlükdə poza vermək üçün seçimlər sadəcə sonsuzdur, bu mövqe başlanğıc nöqtəsi kimi qəbul edilə bilər. Modeldən bədənini asanlıqla çevirməsini, qollarının, başının vəziyyətini, baxış istiqamətini və s.

18. Bu poza olduqca rahat görünür. Unutmayın ki, divara təkcə kürəyinizlə deyil, həm də çiyniniz, qolunuz və ya ombanızla söykənə bilərsiniz.

19. Tam uzunluqlu kadrlar kifayət qədər spesifikdir və hündür, nazik modellər üçün daha uyğundur. Bir az sirr var: modelin bədəni ingiliscə S hərfinə bənzəməlidir, çəki bir ayağa köçürülür, qollar rahat vəziyyətdədir.

20. Çoxlu sayda mümkün variantları olan incə modellər üçün ən yaxşı pozalardan biri. Ən yaxşı mövqeyi əldə etmək üçün modelinizdən yavaş-yavaş qollarının vəziyyətini dəyişməsini və bədənini davamlı olaraq əyməsini xahiş edin.

21. Romantik, zərif poza. Müxtəlif parçalar və pərdələrdən istifadə edin. Onların köməyi ilə həssas fotoşəkillər əldə edə bilərsiniz. Bütün kürəyinizi açmaq lazım deyil: çox vaxt hətta bir az çılpaq çiyin də nazlı əhval-ruhiyyə yaradır.

22. Fotosessiya üçün yaxşı poza və modelin daha incə göründüyü əla bucaq. Model yan tərəfdə dayanır, çənəsi bir qədər aşağı və çiynini bir qədər yuxarı qaldırır. Unutmayın ki, çənə ilə çiyin arasında kiçik bir məsafə olmalıdır.

23. Çox vaxt adi pozalar ən uğurlu olur. Model bədənin ağırlığını bir ayağa köçürməli, bədəni S formasına əyilməlidir.

24. Model iki əli ilə bir az toxunur şaquli səth məsələn, divar və ya ağac. Poza portret çəkilişi üçün uyğundur.

25. Modelə gözəllik nəsib edilsə uzun saç– onları hərəkətdə göstərməyinizə əmin olun. Saçların inkişafına imkan vermək üçün tez başını çevirməsini xahiş edin. Hərəkəti vurğulayan aydın və ya bulanıq kadrlar əldə etmək üçün çekim sürəti ilə sınaqdan keçirin.

26. Növbəti pozada model divanda və ya çarpayıda oturur. Bir qıza bir fincan qəhvə versəniz, tematik bir fotoşəkil əldə edə bilərsiniz (məsələn, qız soyuq idi, indi o, istirahət edir və istilənir).

27. Evdə, divanda studioda və sairdə fotosessiyaya uyğun əla və rahat poza...

28. Divanda oturan model üçün gözəl poza.

29. Yerdə oturan modeli fotoşəkil çəkmək üçün əladır. Fotoqraf müxtəlif bucaqlardan çəkə bilər.

30. Oturmuş vəziyyətdə təcrübə edə bilərsiniz, özünüzü yalnız müəyyən mövzu pozaları ilə məhdudlaşdırmamalısınız.

31. İnsanlar arasında ayaq və qolların çarpazlaşmasının müəyyən psixoloji maneə yaratdığına inanılır və fotoşəkil çəkərkən bu tövsiyə edilmir. Lakin bu, həmişə belə olmur. Fotoqraf modelin qollarının sinəsinə çarpaz olduğu yerdə foto çəkməyə çalışmalıdır. Bu qadın fotosessiyası üçün əla pozadır.

Anton Rostovski

32. Müəyyən bir əl mövqeyi ilə gəlmək həmişə dəyməz. Onları təbii vəziyyətdə, rahat vəziyyətdə buraxmaq tamamilə normaldır. Eyni şeyi ayaqlar haqqında da demək olar. Yadda saxlamaq lazım olan tək şey odur ki, ayaq üstə dayanarkən model bədən çəkisini bir ayağa köçürməlidir.

33. Fotosessiya üçün mükəmməl olan tam bədən foto pozasının başqa bir nümunəsi. Qızın əlləri tam və ya qismən cibindədir.

34. Bu poza yay fotosessiyasına mükəmməl uyğun gəlir. Modeldən ayaqqabılarını çıxarıb yavaş-yavaş getməsini xahiş edin.

35. Modelin əlləri arxada, qeyri-adi, lakin çox açıq və səmimi poza. Model həmçinin divara söykənə bilər.

36. Layiqli rəsmi portretlər üçün çox sadə və eyni zamanda effektiv mövqe uyğun gəlir. Model üzünü fotoqrafa tərəf çevirmiş, başı bir az yana əyilmiş vəziyyətdə bir qədər yan dayanır.

37. Hər iki əlinizi belinizə qoysanız, model kadrda çox ahəngdar görünəcək. Poza yarım və tam uzunluqlu portretlər üçün uyğundur.

38. Yaxınlıqda bir əlinizlə söykənə biləcəyiniz hündür mebel varsa, mütləq istifadə edin. Bu, rəsmi, lakin eyni zamanda sərbəst və cəlbedici bir poza yaratmağa kömək edəcəkdir.

39. Başqa bir yaxşı mövqe bir şeyin üstündə oturmaqdır. Həm qapalı, həm də açıq havada çəkiliş üçün yaxşı uyğundur.

40. Modelin tam metrajlı çəkilişi üçün qadın və qalib poza nümunəsi.

41. Modelin hərəkətini çatdırmaq lazım olduğuna görə kifayət qədər mürəkkəb poza. Bununla belə, düzgün aparılarsa, mükafat əla, zərif moda çəkilişi olacaq.

42. Əla poza, baxmayaraq ki, bunun üçün müəyyən kamera parametrləri tələb olunacaq: qız hasara və ya körpünün məhəccərinə söykənir. Böyük bir diyafram dayaz sahə dərinliyi və bulanıq fon təmin edəcəkdir.

43. Xüsusiyyətləri nəzərə alınmaqla edilərsə, əla poza. Burada qolların və ayaqların düzgün yerləşdirilməsi həlledici rol oynayır. İstənilən bədən növü üçün idealdır. Nəzərə alın ki, çəkiliş bir qədər yüksək mövqedən aparılmalıdır.

44. İntim fotoqrafiya üçün əla poza. Müxtəlif mühitlərdə, yataqda, çimərlikdə və s. yaxşı istifadə olunur.

45. Daha bir maraqlı poza. Aşağı nöqtədən bucağı alırıq. Modelin bədəninin yuxarı hissəsi bir qədər qaldırılıb, başı isə bir qədər aşağı əyilib. Ayaqlar dizlərdə yuxarıya doğru əyilmiş, ayaqları çarpazlaşdırılmışdır.

46. ​​Bu poza ən asan deyil. Diqqət edilməli bir neçə şey var: modelin söykəndiyi qol bədəndən uzağa baxmalı, qarın əzələləri nəzarət altında olmalı, ayaqları uzadılmalıdır. Poza idman bədən tipi üçün idealdır.

47. Növbəti çətin poza fotoqrafdan peşəkarlıq tələb edir. Uğurlu son nəticə üçün o, bədənin bütün hissələrinin - başın, qolların, belin (dəridə heç bir qıvrım olmamalıdır!), omba və ayaqların vəziyyətini nəzərə almalıdır.

Bir çox həvəskar fotoqraf satın almağa ürəkdən inanır SLR kamera, hətta həvəskar səviyyədə, əldə edilən fotoşəkillərin keyfiyyəti ilə bağlı bütün problemlərini həll edə bilər. Deyəsən, böyük obyektiv, böyütmə və fokuslama halqası möcüzə yarada bilər və bir anda yalnız ailə şənliklərini çəkə bilən bir insandan fotoqrafiya həvəskarı əsl peşəkara çevriləcək.

Çox vaxt səliqəli pul xərcləndikdən sonra, bahalı kamera artıq təcrübəsiz həvəskar fotoqrafın əlindədir və o, bir neçə sınaq kadrı çəkir, həqiqətə çatmaq mümkün deyil. yaxşı nəticə fotoqrafiya sənətində, müəyyən bir çəkiliş vəziyyəti üçün bucağı necə seçəcəyinizi bilmirsinizsə. Fotokartlarınızın mümkün qədər gözəl və keyfiyyətli olması üçün aşağıdakıları etməlisiniz.

Əvvəlcə hansı janrda çəkiliş aparacağınıza qərar verin. Əgər bunlar insanların portretləridirsə, çəkiliş nöqtəsi bir-bir seçilməlidir, əgər bu natürmort və ya mənzərədirsə, başqa cür seçilməlidir. Makro fotoşəkillər yalnız düzgün fotoşəkil bucağı deyil, həm də yüksək keyfiyyətli texniki avadanlıq tələb edir.

İnsanların fotoşəkilləri

İnsanların şəklini çəkmək üçün linzanın yerini seçmək lazımdır ki, kamera təxminən modelin sinəsi səviyyəsində olsun. Bundan əlavə, çərçivə qurarkən, fotoşəkilin altındakı və yuxarı hissəsindəki modelin başının üstündəki boş yerin üzün hündürlüyünün yarısından çox olmamasına əmin olmalısınız. Yalnız bu şərtlə bir insanı təsvir edən bir fotoşəkil ahəngdar görünəcəkdir. Bu qaydaya əməl etməsəniz, çox boş yer modelin çox kiçik görünməsinə səbəb olacaq. Başınızın üstündə hava boşluğunun olmaması da çox yaxşı deyil. Əgər yaxından portret çəkirsinizsə, o zaman obyektiv mövqeyi ciddi şəkildə kəsilmiş şəklin mərkəzində olmalıdır.

Yaradıcı yanaşma

Gözə tanış olan bir şeyin təsviri halında, qeyri-adi bir fotoşəkil bucağı tapmağa dəyər. Məsələn, hər kəs çiçək yataqlarında və ya təbii olaraq çəmənlikdə böyüyən çöl çiçəklərini görmüşdür. Çiçəklənən qazonun yanında dayanıb bu səhnəni insan boyu hündürlükdən çəkərkən gözəl və yaddaqalan kadr əldə edə bilməyəcəksiniz. Səbəb insanların güllərə yuxarıdan baxmağa alışmasıdır. Bununla belə, kameranı yer səviyyəsinə endirən və yerdə sürünən qarışqaların və digər həşəratların çiçək açan çəmənliyə heyran olduqları yerdən təsvir olunan mənzərəni çəkən kimi foto çərçivə son dərəcə maraqlı və ifadəli olur.

Mənzərə

Landşaft fotoqrafiyası üçün bucağı necə seçmək mövzusundan danışarkən, çərçivə qurarkən ön, orta və arxa planın mövcudluğunu nəzərə almağı tövsiyə etmək lazımdır. Bundan asılı olaraq kameranızla ya ən hündür ağaca, ya da dağa qalxa bilərsiniz, ya da əksinə kameranı alçaq ştativə quraşdıra bilərsiniz.

Qrup şəkli

Qrup fotoşəkilləri üçün portretlərin çəkilməsi qaydalarına riayət etmək və kameranı çəkilən insanların sinə səviyyəsində quraşdırmaq həmişə lazım deyil. Üst mövqedən çəkilmiş fotoşəkillər çox maraqlı görünəcək.

İndi siz bucağı necə seçəcəyinizi bilirsiniz və hazırkı çəkiliş vəziyyətindən asılı olaraq bunu gözlərinizlə bağlaya bilərsiniz.

Maraqlı bir fotoşəkilə baxarkən çoxumuz sadəcə olaraq müəyyən emosiyalar yaşayırıq: incəlik və sevincdən tutmuş həqiqi ikrah və qəzəbə qədər. Şəkili ya bəyənirik, ya da bəyənmirik. Ancaq eyni zamanda, fotoqrafın bizə nə demək istədiyini demək olar ki, düşünmədik.

Qəza...

Bu arada, ən sadə obyekt belə bir fotoşəkildə o qədər fərqli şəkildə çəkilə bilər ki, ona heyran olmaq ağlımıza belə gəlmir. Əlbəttə ki, gözəl fotoşəkilləri həm ən müasir texniki cihazlardan istifadə edən peşəkar fotoqraf, həm də bayağı bir kamera ilə silahlanmış sadə bir həvəskar əldə edə bilər. Ancaq bəzi insanlar təsadüfən uğur qazanır, bəziləri isə bilərəkdən və şüurlu şəkildə belə şah əsərləri yaradırlar.

Yoxsa sənət?

Həqiqətən uğur qazanmaq üçün gözəl kadrlar, peşəkarlar bir çox fərqli texnikadan istifadə edirlər. Hətta eyni obyekt eyni ustanın fotoşəkillərində tamamilə yeni görünə bilər. Bu maddə lentə alınıbsa, nə deyə bilərik? müxtəlif insanlar. Fotoqrafın çatdırmaq istədiyini bizə göstərən müxtəlif şeylərə bu fərdi baxışdır ki, bu da foreshortening adlanan bu üsullardan biridir.

Perspektiv baxışdır, yoxsa texnika?

Gəlin bucağın hansı olduğunu və fotoqrafiyada hansı rol oynadığını anlayaq. Bu, fotoqrafın kiçik bir hiyləsidir, yoxsa şeylərə öz baxışı? Sadə, başa düşülən dillə desək, bucaq fotoşəkil çəkilən obyektə münasibətdə foto obyektivinin yeridir. Və kameranı kosmosda hərəkət etdirsəniz, eyni obyektin tamamilə fərqli şəkillərini əldə edə bilərsiniz. Üstəlik, onlar bir-birindən və orijinaldan o qədər fərqli ola bilərlər ki, hər dəfə tamamilə yeni təəssürat yaradırlar.

Beləliklə, çəkiliş bucağı təkcə fotoqrafın fərdi baxışını deyil, həm də onun fotoqrafiya mövzusuna münasibətini əks etdirir. Ona görə də fotoşəkillərə baxarkən biz də müəyyən emosiyalar yaşayırıq.

Perspektiv növləri

Beləliklə, gəlin fotoşəkilləri necə çəkə biləcəyinizi nəzərdən keçirək ümumi təəssürat fotoşəkildən çəkiliş modelinə nisbətən kameranın mövqeyindən asılı olaraq dəyişdi.

Birincisi, kameranı çəkilən obyektlə eyni səviyyədə yerləşdirməklə şəkil çəkilə bilər.

Bu, çərçivədəki obyektləri həqiqətən olduğu kimi görməyə imkan verir. Şəklin nə qədər bədii və maraqlı olacağı təkcə fotoqrafın məharətindən deyil, həm də çərçivənin əsl gözəlliyindən və unikallığından asılıdır. Həm də fotoşəkilin gələcək məqsədi haqqında.

Bu fotoşəkil bucağı ən çox fotoqrafın fotoşəkilin orijinala maksimum oxşarlığını çatdırmaq vəzifəsi ilə qarşılaşdıqda istifadə olunur. Ancaq burada tamamilə fərqli sirlər gizlənir.

İkincisi, kameranı obyektin altına qoyaraq fotoşəkil çəkə bilərsiniz.

Bu perspektiv bizə dərk etməyə imkan verir müxtəlif əşyalar olduğundan daha əhəmiyyətli və hətta daha möhtəşəmdir. Yuxarı baxış onsuz da hündür olan memarlıq abidəsini ucaldır.

Bununla belə, eyni texnika kiçik bir obyektə tətbiq oluna bilər və bununla da ona ağırlıq və əhəmiyyət verə bilər.

Üçüncüsü, kameranı bizi maraqlandıran obyektin üstündə yerləşdirməklə onun ölçüsünü əhəmiyyətli dərəcədə azalda və daha əhəmiyyətli bir şeyə münasibətdə əhəmiyyətsiz mahiyyətini göstərə bilərik.

Bu açıdan istifadə etmək sizə çəkməyə imkan verir daha çox yer səviyyədə və ya aşağıda çəkiliş zamanı. Böyük miqyaslı şeyləri kiçik və əhəmiyyətsiz etməyə imkan verir. Bir çox şeyə tamamilə fərqli gözlərlə baxmağa və insan tərəfindən qaldırılan strukturların əhəmiyyətsizliyini göstərməyə kömək edir.

Təcrübə uğurun açarıdır

Fotoşəkil üçün maraqlı bir mövzu seçmək, əlbəttə ki, vacibdir. Bununla belə, düzgün bucaq fotoşəkilə şəxsiyyət və nəhayət məna verə bilər. Və yalnız peşəkar instinkt fotoqrafa onu seçməyə kömək edəcək, həm də yaradıcılıq prosesə. Mövzuya öz baxışı və çəkilişlərə qeyri-standart yanaşma.

Qısaltma peşəkar təcrübəyə kömək edən şeydir. Və bəzən sadəcə kameranın obyektə nisbətən mövqeyini dəyişdirməklə tamamilə fərqli səhnələr əldə edə bilərsiniz. Bucaq seçimi həm də fotoqrafın qarşısına qoyduğu məqsəddən asılıdır. Ancaq daha tez-tez bu, yaradıcılıq anıdır.

Bucaq seçmək üçün üç əsas yanaşmanı bilməklə, müxtəlif variantlardan istifadə edə bilərsiniz. Məsələn, baş üstə, yuxarıdan və ya aşağıdan çəkiliş zamanı siz həmçinin kameranı birbaşa və ya yan tərəfə yönəldə bilərsiniz. Siz sadəcə kamera mövqeyini hərəkət etdirərək böyüdə və ya kiçiltə bilərsiniz. Və artıq bizə tanış olan obyektlərin tamamilə fərqli bir görüntüsünü əldə edirik.

Ümumiyyətlə, fotoqrafa kameradan əlavə müxtəlif peşəkar alətlər, o cümlədən foresfortening yaradılması kömək edir. Bu, başqalarına nə qədər qeyri-standart görünsə də, özünü ifadə etməyə, öz fikrinizi bildirməyə imkan verir. Bizə tanış olan şeyləri sadəcə kameranın mövqeyini dəyişdirməklə tanınmaz dərəcədə dəyişdirmək qabiliyyətini ümumiyyətlə sehr adlandırmaq olar. Həqiqətən ehtiraslı insanların edə biləcəyi yaradıcılığın əsl sehri.

Portret çəkmək asan deyil. Hər bir insan fərdidir və ümumiyyətlə fotoqrafın rolu izləyicinin diqqətini verilmiş modelin ən yaxşısına yönəltmək və eyni zamanda real insanı göstərməkdir, əgər söhbət qlamur reklam çəkilişlərindən getmirsə, əlbəttə ki, .

Çox müxtəlif üzlər, bədən tipləri, xarakterlər - bunlarla məşğul olmalıyıq və hər dəfə bu, odda vəftizdən keçmək, ideyanı çatdırmaq və göstərmək üçün modelinizi ən yaxşı şəkildə necə təqdim edəcəyinizi anlamağa çalışmaq kimidir. adam və hər şey görülən işdən razı qaldı.

Əslində o qədər də qorxulu deyil. Təbii ki, müəyyən qədər müşahidə və təcrübəniz varsa, tezliklə özünüz də müəyyən nümunəni izləyə biləcəksiniz. Bu yazıda bu nümunəni tapmaq prosesini mümkün qədər sadələşdirməyə və əsas çəkiliş parametrlərini sistemləşdirməyə çalışacağıq. fərqli növlərüzlər və rəqəmlər.

Linzalar haqqında bir neçə kəlmə

Yaxından çəkilmiş portretlər üçün adətən normal və ya uzun linzalardan istifadə olunur. Fotoqraflar arasında da “portret obyektiv” anlayışı möhkəmlənib. IN klassik versiya onun fokus uzunluğu 50 mm-dən 130 mm-ə qədərdir. Bəziləri bu diapazonu 200 mm-ə qədər genişləndirir, lakin adətən portret fotoqrafları 85 mm və ya 130 mm linzaları seçirlər.

Bu dəyərlər tam ölçülü sensoru olan kameralar və ya 35 mm film kameraları üçün göstərilmişdir. Əslində, "portret obyektiv" anlayışı olduqca ixtiyaridir və fokus uzunluğuna əlavə olaraq, diyafram nisbətinə və optik dizaynın təbiətinə aiddir.

"Portret obyektivinin" məcburi atributları böyük nisbi diyaframlar (tercihen f/2.8-dən daha geniş), həmçinin gözəl bokeh naxışıdır. İxtisaslaşdırılmış portret obyektivi elə qurulub ki, bir neçə metrdən fokuslanarkən, yəni portret çəkərkən “sonsuzluğa” işarə edən zaman təsvirin keyfiyyətinə zərər verəcək minimal aberasiyalar göstərsin.

Tam metrajlı portretlər çəkmək və modeli əhatə edən geniş məkan hissini çatdırmaq üçün bir çox insan geniş bucaqlı linzalardan istifadə edir, lakin təbii ki, bu tip obyektiv portret fotoqrafiyası üçün əsas deyil.

Çəkdiyiniz üz və fiqurun hansı növündən asılı olmayaraq, yaxın planlar çəkərkən fokus uzunluğu 200 mm-dən çox olan geniş bucaqlı və telefoto linzalardan qaçmağa çalışın, çünki onlar perspektivi xeyli təhrif edir. Digər tərəfdən asılı olaraq spesifik vəziyyətlər, başa düşə bilərsiniz ki, bu və ya digər üzü kadrda ən ahəngdar şəkildə çatdırmağa imkan verən perspektivin təhrifidir: genişini "telefoto" ilə daraltmaq və ya darı "geniş bucaq" ilə genişləndirmək.

Üz növləri

İdeal olaraq, tez-tez portretlər çəkdiyiniz zaman, nəhayət, üzlər arasındakı fərqləri asanlıqla görməyə başlayırsınız və şüuraltı səviyyədə, sırf vizual olaraq, ən yaxşısını seçirsiniz. buna uyğundur və ya digər növ üz bucaqları. Görə bilərsiniz ki, eyni tanış bucaqlar bəzi insanlara çox yaraşır, amma başqaları üçün tamamilə qəbuledilməzdir. Bu məlumatı sistemləşdirməyə və qısa bir xülasə etməyə çalışaq: bu və ya digər növ üçün hansı açılar və işıqlandırma növləri uyğundur.

Beləliklə, adətən üzlər formalarına görə aşağıdakı kimi təsnif edilir:

• yumru sifət
• trapezoidal üz
• üçbucaqlı üz
• düzbucaqlı üz
• kvadrat üz
• Oval üz
• uzadılmış üz

Forma görə üzlərin əsas növləri

Bir modelin üzünün bu və ya digər növə aid olub-olmadığını necə müəyyənləşdirmək və bundan asılı olaraq işığı və kameranı təşkil etmək olar? İdeal olaraq, bir makiyaj stilistinin dəstəyinə sahib olmalısınız, lakin bundan asılı olmayaraq, bir neçə əsas məqamı bilmək faydalıdır.

Yumru sifət

Bu üz şəkli çəkmək olduqca çətin bir növüdür. Dəyirmi bir üz, demək olar ki, eyni uzunluğa və enə malik olması, açıq yanaq sümüklərinin və aydın çənə xəttinin olmaması ilə xarakterizə olunur. Bir insanın yaxşı fiqurlu olsa belə, yuvarlaq bir üzü varsa, o, daha "dolu" görünür, buna görə fotoşəkilə diqqətlə yanaşmaq lazımdır. Yan işıqlandırma seçmək üstünlük təşkil edir, üzü vizual olaraq daraltmağa kömək edəcəkdir. İdeal bucaq yarı dönmüş şəkildə çəkməkdir.

Dəyirmi üzün məşhur sahiblərindən biri aktrisa Drew Barrymore-dir. Yaxşı bucaq və saç düzümünə diqqət yetirin.

Yalnız yaxın plan portretinə fokuslanmayın; incə fiquru vurğulamaq vizual balanssızlığı bərabərləşdirə bilər. Həmçinin, modelin yuvarlaq bir üzü varsa, formanı saç düzümü ilə düzəldə, yanaqları saçla örtə və ya əlləri çərçivəyə daxil edərək, üzün bir hissəsini gizlədərək fərqli bir şəkil yarada bilərsiniz.

Trapezoidal üz

Geniş, kütləvi çənə, zəif yanaq sümükləri və alnın taca doğru daralması ilə xarakterizə olunur. Modeldən və ya stilistdən üzün formasını vizual olaraq düzəldə bilən həcmli bir saç düzümü yaratmağı xahiş etmək məsləhətdir. Atış qaydaları ümumiyyətlə raund üçün olduğu kimidir. Yan işıqlandırma və yarım dönmə bucağı çənəni daraltmağa kömək edəcəkdir.

Bu vəziyyətdə yuxarıdan perspektiv də yaxşıdır, çünki vizual olaraq böyüyəcəkdir üst hissəsi baş və çənə daha dar və o qədər də ağır görünməyəcək. Heç vaxt trapezoidal üzü olan insanların aşağıdan fotoşəkil çəkməyin - bu, çənəni daha da artıracaq və alnı daraldacaqdır.

Trapezoidal üzün parlaq nümunəsi və bir saç düzümü istifadə edərək formasını düzəltmək yolu. Məncə, bucaq ən yaxşı deyil.

Dəyirmi və trapezoidal üz formalı insanları fotoşəkil çəkərkən, ona yaxın olan obyektivdən istifadə etmək lazımdır. fokus uzunluğu klassik televizora, təxminən 150-200 mm. Bu, perspektivi vizual olaraq daraltmağa kömək edəcəkdir.

Üçbucaqlı üz

Bu tip üzün forması zirvəsi aşağı çevrilmiş üçbucağa çox bənzəyir. Kifayət qədər geniş alın və dar dibi, aydın çənə xətti və açıq yanaq sümükləri ilə xarakterizə olunur. Üz tipini fotoşəkil çəkmək olduqca sadədir. Yalnız bir neçə məhdudiyyət var. Yuxarıdan bir bucaq seçməmək daha yaxşıdır - bu çəkiliş bucağında üçbucaqlı bir üz qeyri-mütənasib və bir növ "yad" görünəcəkdir. Üçbucaqlı bir tip çəkərkən hətta ön işıqlandırma yaxşı görünəcək, çünki belə bir üz formasına görə həmişə çox nazik və yaraşıqlı görünür.

Modellərimdən biri, klassik üçbucaqlı üz formasının mükəmməl nümunəsi, həm də parlaq və böyük gözəl gözləri ilə.

Düzbucaqlı və kvadrat üz

Bu tip üzlər aydın şəkildə müəyyən edilmiş alın, yanaq sümükləri və aydın çənə xətti ilə xarakterizə olunur. Çənə və alnın eni təxminən eynidır. Buna görə üz bir qədər bucaqlı görünür. Düzbucaqlı bir üz daha uzanır, yuvarlaq birinə bənzər kvadrat üz isə təxminən bərabər hündürlük və enə malikdir. Bu tip üzlər son onilliklərin “trendsetter”lərinin sevimlisidir; onları podiumlarda tez-tez görmək olar, çünki onlar çox “qrafik”, kəskin və aydın görünürlər.

Bu tip üz üçün "moda" işıqlandırma sxemləri, o cümlədən "Hollywood" sxemi kimi tanınan məşhur "kəpənək" sxemi mükəmməldir. Bu dizaynda işıq mənbəyi frontal olaraq, modelin başının bir qədər yuxarısında yerləşdirilib ki, bu da burun altında kəpənəyi xatırladan simmetrik kölgə yaradır. Yanaq sümükləri və çənə xətti də işıqla aydın şəkildə təsvir edilmişdir.

Yüksək yanaq sümükləri olan üzlər üçün diqqəti çənəyə yönəldən bucaqlarla təhlükəsiz sınaq keçirə bilərsiniz, o cümlədən əla görünəcək alt bucaq. Yan işıqlandırma da yaxşı işləyir, çünki yanaq sümükləri də daxil olmaqla üzün xəttləri boyunca kəskin kölgələr yaradır.

Həm də modellərimdən biridir. Düzbucaqlı üzlü qızlar adətən çox fotogenik olurlar.

Oval üz

Standart sayılır və ideal nisbətlərə malikdir. Bu növə rast gəlinir təmiz forma nadir hallarda, daha tez-tez üzün forması digər növlərdən bu və ya digərinə doğru çəkilir. Oval üzlü bir model çəkmək şansınız varsa, zövq alın və sınaqdan keçirin.

Oval üz tipinə sahib olduğum üçün bəxtim gətirdi.

Uzun üz

Bu tip üz uzunsov forma ilə xarakterizə olunur, yanaq sümüklərinin, çənənin və alının eni təxminən eynidir, alın adətən yüksəkdir, çənə yuvarlaqlaşdırılır, lakin istisnalar var.

Uzadılmış üz formasının artıq klassik nümunəsi aktrisa Sarah Jessica Parkerdir. Çox yaxşı bucaq.

Bu tip üz üçün bərabər işıqlandırmadan istifadə etmək və üzü vizual olaraq daha da uzadacaq yan işıqlandırmadan qaçmaq daha yaxşıdır. Belə bir üzü öndən və ya bir az yuxarıdan vurmaq daha yaxşıdır, bu da vizual olaraq qısaldır. üçün bu tipdənÇarpıqlı saç düzümü üz üçün mükəmməldir, lakin modeldə saç düzümü yoxdursa, çəkiliş üçün şapka taxmağı və ya üzün bir hissəsini saçla, bir hissəsini isə əllərlə əhatə edən bir kompozisiya yaratmağı təklif edin.

Mümkün problem sahələri

Bəzən modellər özləri haqqında müəyyən şeyləri bəyənmirlər və hətta onları cəlbedici hesab etsəniz belə, bəzən modeli dinləməyə dəyər, xüsusən də bu sizin müştərinizdirsə. Buna görə də, modelinizin problem hesab etdiyi bəzi üz xüsusiyyətlərini necə azaltacağınızı bilməlisiniz.

Böyük burun

Şəxsən mən böyük burunları sevirəm, amma nədənsə modellər həmişə onları bəyənmir. Bu vəziyyətdə belə bir texnika var: modeli tam üz və ya yarım döndərərək çəkin, ancaq fotoşəkildə burun ucu yanaq xəttindən kənara çıxmasın. Diqqətinizi burnunuzun xəttinə yönəltmək istəmədiyiniz halda profildə çəkilişdən çəkinin.

Böyük gözlər

Böyük gözlər hər hansı bir qadın üçün xoşbəxtlikdir, görünür, onlarla hansı problemlər yarana bilər? Üst bucaq problemdir. Makiyajdan istifadə etmədən yadplanetli imicini canlandırmağa çalışmadığınız halda, heç vaxt böyük gözləri olan bir insanı yuxarıdan vurmamalısınız.

Dərin gözlər

Ancaq dərin köklü kiçik gözlər vəziyyətində bucaq seçmək asan məsələ deyil. Daha yüksək bir çəkiliş nöqtəsi tapmağa cəhd edə bilərsiniz və modeldən baxışlarını və başını qaldırmasını xahiş edə bilərsiniz ki, gözləri qaş silsilələri ilə örtülməsin. Bu, gözlərinizi vizual olaraq böyüdəcəkdir. Və ya qaşların quruluşuna görə bu bucaq uyğun deyilsə, hətta ön işıqlandırma seçərək kölgələri vurğulayaraq, öndən çəkə bilərsiniz.

Qulaqlar

Modelin gizlətmək istədiyi iri və ya çıxmış qulaqları varsa, mümkünsə onları saçla örtmək lazımdır. Əksər qadınlar üçün bunu etmək asandır, əgər onlar yoxdursa qısa saç düzümü, lakin kişilərlə daha çətindir. Düz irəli bucaqdan istifadə etməyin. Yarım döndərilmiş və ya profildə çəkin, bu, diqqəti çıxan qulaqlardan yayındırmağa imkan verəcəkdir.

İkiqat çənə

Modelin üzünün bir az yuxarısında bir az yuxarı bucaq və işıqlandırma dəsti istifadə edərək ikiqat çənə gizlənə bilər. Beləliklə, çənə kölgələnəcək və bucaq diqqəti gözlərə qoyaraq diqqəti ondan yayındırmağa imkan verəcəkdir. Başqa bir seçim, xüsusən də bu anda işıqlandırmaya nəzarət edə bilmirsinizsə və ya yuxarıdan gələn bucaq və işıq digər baxımdan modelə uyğun gəlmirsə, çənəni əllərinizlə örtərək poza istifadə edərək düzəlişdən istifadə etməkdir.

Qırışlar

Modelin üzündə vurğulamaq istəmədiyiniz açıq qırışlar varsa (köhnə nənə və babaların tipik fotoşəkillərini nəzərdən keçirmirik), o zaman sərt işıqlandırmadan, o cümlədən üst və yan işıqlandırmadan qaçınmalısınız, çünki o, həmişə bütün qeyri-bərabərliyi vurğulayır. dəri, əgər varsa.

Dağılmış frontal işığa üstünlük verin. Studiya işıqlandırması vəziyyətində, işığı yumşaltmaq üçün yumşaq qutular və çətirlərdən istifadə etməyə dəyər; təbii işıqlandırma vəziyyətində, buludlu havada çəkin və ya pəncərədən hətta yayılmış işıqdan istifadə edin.

Şəkil

Tam metrajlı bir portret çəkərkən, şəxsin fiqurunun ətraf mühitə uyğun olmasını təmin etməlisiniz. İdeal fiqurlar nadirdir, lakin buna baxmayaraq, müəyyən bacarıq və qabiliyyətlərə malik olmayan mükəmməl bir rəqəm belə çirkin şəkildə çəkilə bilər. Ancaq bu sizin haqqınızdadırsa, sizə prinsipcə fotoqrafiyanın əsaslarına qayıtmağı və bir az daha çox təcrübə qazanmağı məsləhət görürəm. Amma mən indi “problemli” sahələr haqqında daha ətraflı danışmağı təklif edirəm.

İncə fiqur

Həddindən artıq incəlik vəziyyətində, müqayisə faktorundan qaçınmaq çox vacibdir. Modeli ölçüləri tanınan və ümumi qəbul edilən obyektlərin yanında çərçivəyə qoymayın. Əgər insanın budu stulun ayağının qalınlığına yaxındırsa, onu həmin stulda oturtmayın. İnsanın ən sərfəli görünəcəyi müqayisə edilə bilən bir şərait seçin.

Geyim seçimini də diqqətlə nəzərdən keçirməlisiniz - qaranlıq, sıx paltarlar bu halda yalnız incəliyi vurğulayacaqdır. Stilistlə məsləhətləşin və modelə çəkiliş üçün uyğun qarderob seçmək üçün məsləhət verin. Məsələn, qızlar üçün bunlar çox qısa olmayan yüngül, tüklü paltarlar, kişilər üçün isə boş şalvar ola bilər. Bu kövrəkliyə diqqət yetirmək istəmirsinizsə, bədənin bir hissəsini kölgələrdə gizlədən yan işıqlandırmadan istifadə etməməlisiniz. Əlbəttə, elə kadrlar var ki, fotoqraf öz fikrini çatdırmaq üçün izləyicinin diqqətini qəsdən modelin nazik fiquruna yönəldir, lakin bu halda siz sadəcə olaraq bunun əksini edə bilərsiniz.

Tam rəqəm

Tam rəqəm vəziyyətində, nazik bir vəziyyətdə olduğu kimi, əlverişsiz müqayisələrdən qaçınmalısınız. Modelinizi çox kiçik bir taburedə oturmayın, onunla müqayisədə yalnız bir uşaq böyük görünməyəcək, hətta böyük insanlar. Uyğun interyer seçin. Çəkilişdən əvvəl modelə güclü tərəflərini vurğulayan və qüsurlarını gizlədə bilən paltar seçməyə kömək etmək də məqsədəuyğundur. Klassik kəsilmiş tünd paltar dolğunluğu gizlədir, məsələn, və şaquli zolaqlar paltarda vizual olaraq arıqlamaq.

İşıqlandırma haqqında danışırıqsa, bu halda yüksək açar, hətta yayılmış işıq və ağ fonda çəkilişdən çəkinməlisiniz. Fiqurun daha incə görünməsi üçün onun bir hissəsini gizlədəcək qaranlıq fon və yan işıqlandırmadan istifadə edərək aşağı əsaslı fotoqrafiyaya cəhd edin.

Ağır üst - ağır alt

Fərqli rəqəmlər var və bir insanın böyük bir yalnız alt rəqəmi olduqda bir vəziyyət tez-tez baş verir: itburnu və ayaqları və ya yalnız yuxarı: mədə, qollar və sinə. Ağır bir dib vəziyyətində, hər şey sadədir - portretləri beldən yuxarı çəkin. Tam uzunluqda bir şəkil çəkmək istəyirsinizsə, tam dibinizi gizlədən paltarlar seçməyə çalışın; məsələn, qadınlar üçün geniş ətəklər bunun əla işini görür. Modelin böyük bir üst hissəsi varsa, onun üstünlüklərinə diqqət yetirin.

“Alma” bədən tipli qadınlar (üst hissəsi aşağıdan daha ağırdır) adətən çox olur incə ayaqları və böyük döşlər. Dar şalvar və aşağı dekolteli boş sviter, izləyicinin diqqətini rəqəmin üstünlüklərinə yönəltmək üçün bir seçim kimi nəzərə alınmağa layiqdir. Modelin oturduğu pozanı seçə bilərsiniz, bir az izləyiciyə tərəf əyilib, dizlərinə söykənərək, bir ayağı digərinin üstündən keçib. Beləliklə, qarın və bel bölgəsi qolları ilə örtülmüş çərçivəni tamamilə tərk edəcək və bütün diqqət üzə, sinə və ayaqlara yönələcək.

Bu halda, modelin dibi kifayət qədər ağırdır, buna görə portret daha az problemli yuxarı hissəni vurğulamaq üçün demək olar ki, bel uzunluğundadır.

Nəticə

Beləliklə, əsas şeyə baxdıq əsas məqamlar atəş etməklə müxtəlif növlərüzlər və rəqəmlər. Ancaq yadda saxlamalısınız ki, bəzən kifayət qədər rastlaşırsınız mürəkkəb hallar, bir modeli necə düzgün çəkəcəyini başa düşmək o qədər də asan olmayanda: məsələn, çox dərin gözləri və ağır çənəsi varsa - və onu nə yuxarıdan, nə də aşağıdan vura bilməzsən. Həmişə fərqli imkanları nəzərdən keçirin, çünki hər kəs fərqlidir və təcrübə yenisini aça bilər maraqlı yolçəkiliş.

Unutmayın: çirkin insanlar yoxdur, yalnız pis fotoqraflar var. Hər bir insan şəklini çəkə bilər ki, şəkildə çox gözəl görünsün. Kim axtarırsa, həmişə tapar.

Daha yaxşı fotoşəkilləri necə çəkmək barədə danışarkən, biz YAXŞI fotoşəkilləri necə çəkməyi nəzərdə tuturuq. Axı kameranı əlinə alan hər kəs YAXŞI ÇƏKİLLƏR əldə etmək istəyir. Buna necə nail olmaq olar? Təəssüf ki, burada universal resept yoxdur. Hər kəs öz yolunu tapır və gedir, lakin əgər insan öz “acı təcrübəsindən” öyrənmək əvəzinə, rəssamların və bir neçə nəsil fotoqrafların çoxəsrlik təcrübəsinin topladığı təcrübə və biliklərdən istifadə etsə, bu yolu xeyli qısaltmaq olar. Bizim vəzifəmiz bu bilikləri oxucularımızın bacarıqlarına ən yaxşı şəkildə köçürmək üçün təqdim etməkdir.

Fotoqrafiya dərsi "Çərçivənin qurulması." Bu dərs sizə düzgün bucaq seçməyi və yaxşı, yüksək keyfiyyətli fotoşəkillər əldə etməyi öyrədəcək.

Beləliklə, tam formatda ikinci fotoqrafiya dərsinə və birinci seminara keçək. Keçən sayımızda yer az olduğu üçün nəzərdə tutulan hər şeyi daxil edə bilmədik. Jurnalın bu sayından başlayaraq, hər bir seminarı üç hissədə verməyə çalışacağıq:
· Əvvəlki mövzunun tamamlanması, bu dəfə "Çəkiliş nöqtəsi və bucaq".
· Qısa nəzəri ekskursiya və əsas mövzunun ən aydın şəkildə açıqlanması - "Fotoqrafiyada İşıq".
· Ən çox nümunələrdən istifadə etməklə növbəti buraxılışın əsas mövzusunun vizual elanı tipik səhvlər təcrübəsiz həvəskar fotoqraflar - "Düzgün Ekspozisiya Seçimi".

Çəkiliş nöqtəsi və bucaq

Çəkiliş nöqtəsi və bucaq haqqında danışarkən başa düşürük ki, kimin hərəkət etməsinin fərqi yoxdur - mövzu və ya fotoqraf. İstənilən halda kameranın nisbi mövqeyinin və fotoşəklinin dəyişdirilməsi kadr qurmağa imkan verir, əsas odur ki, düyməni basmaq üçün düzgün anı seçmək... Dünən, bu gün və həmişə, çəkiliş nöqtəsi, bucaq seçimi , çəkiliş və çərçivə anı çərçivənin qurulmasını və fotoşəkilin əsasının yaradılmasını təmin edən prosesdir. Niyə əsaslar? Çünki işıq da var - obrazı yaradan ən güclü alət də var, kütlə də texniki aspektləri təmin edir texniki keyfiyyət fotolar.

Çərçivə konstruksiyasını nəzərə alaraq insanlar tez-tez xətti rəsmdən, kompozisiyadan, süjetdən, obrazdan danışırlar... Bu məsələnin öyrənilməsi üçün çoxlu yanaşmalar var ki, onların hər biri özünəməxsus şəkildə yaxşıdır. diqqət mərkəzində olacağıq praktik tərəfi mühüm psixoloji aspektlərə diqqət yetirməklə və yalnız lazım olduqda “çılpaq” nəzəriyyənin elementlərinə toxunan fotoqrafik proses. Davam etməzdən əvvəl özümüzdən soruşaq: nə Yaxşı foto pisdən fərqlidir? Niyə bir obrazı bəyənir və heyran qalırsan, digərini yox?

Şərti olaraq, fotoqrafiya bacarığının üç səviyyəsini ayırd etmək olar. Birinci səviyyə - sənədli, təcrübəsiz həvəskar fotoqraf sadəcə müşahidə etdiyi reallığın izini çəkəndə. Bu, gündəlik sənədli filmdir: “Mən və dostlarım; mənim ailəm; Mən abidənin fonundayam; qeyd edirik...; mənim sevimli pişiyim". Burada, bir qayda olaraq, çərçivənin çərçivəsi haqqında danışmağa dəyməz. Fotoqraf hələ kompozisiya və süjet haqqında düşünmür, vəzifə onu “xatirə kimi” tutmaqdır. Belə fotoşəkillərdə həcm yoxdur, onlar düz və iki ölçülüdür. Müəllif və qeydə alınmış hadisələrin iştirakçıları üçün maraqlı olan 10x15 həyat parçası.
İkinci səviyyədə, obrazlı şəkildəçərçivə anlayışı yaranır. İzləyici üçün fotoşəkildə qeydə alınan bütün elementlərin bir-biri ilə qarşılıqlı əlaqədə olduğunu, müstəqil görüntü yaratdığını və BİRLİKDƏ semantik yük daşımalı olduğunu başa düşmək. Fotoqraf sadəcə maraqlı obyektləri çəkmir, o, kosmosda həll olunan və adi gözə görünməyən yeni gözəlliyin göründüyü kompozisiya yaradır. Müəllif artıq bucaq, plan, perspektiv haqqında düşünür. Fotoşəkildə hələ emosiyalar fırtınasına səbəb olacaq bir süjet olmaya bilər, lakin görüntü ən azı nöqteyi-nəzərdən maraqlı olur: bu necə edildi? Burada, düz çapda üçüncü ölçü görünür. Fotoşəkildə üçölçülülüyə nail olmağa kömək edən olduqca sadə texniki üsullar var.
Üçüncü səviyyə - süjet.Çərçivədə yalnız maraqlı bir görüntü olduqda deyil, həm də hərəkətə səbəb olan bir hərəkət meydana gəlir parlaq duyğularəksər izləyicilər üçün. Sanki müstəvidə dördüncü ölçü peyda olur – zamanın hərəkəti təxmin edilir. Foto çəkilən andan əvvəl baş verənləri və bundan sonra nə olacağını hiss edə bilərik. Böyük bir fotoşəkil kiçik bir həyatdır. Bu halda, fotoqraf, bir qayda olaraq, artıq istifadə etdiyi texniki texnikalar haqqında düşünmür. Onun şüuru sərbəstdir və yalnız obraza yönəlib. O, "necə" deyil, "nə" ilə maraqlanır.

Təbii ki, birinci səviyyədən üçüncü səviyyəyə dərhal keçmək mümkün deyil. Ustalığa gedən yol bir neçə mərhələdən keçir: bilik, anlayış, bacarıq, bacarıq... Bizim emalatxanamızın vəzifəsi birinci və ikinci mərhələləri keçməyə kömək etməkdir. Qalanı sizin əlinizdədir.

Beləliklə, fotoşəkil çəkməyi öyrənmək üçün fotoqrafiya alətlərindən necə istifadə etməyi öyrənməlisiniz. Müasir kameraların yüksək intellektini nəzərə alsaq, bir çox əngəlləri aradan qaldırır, ilk növbədə, naşı fotoqraf çərçivəyə nə qoymalı və nəyi qoymamalı olduğunu başa düşməlidir: hansı bucaqdan, hansı bucaqdan, hansı miqyasda. ? Çərçivədə görünən hər şey fotoşəkilin kompozisiyasını təşkil edəcəkdir (Tərkibi - latınca - kompozisiya, kompozisiya, aranjiman, ayrı-ayrı elementlərin vahid ahəngdar bir bütövlükdə birləşməsi).

Yoxsa olmayacaq. Bu, yüksək texniki keyfiyyətlə çəkilmiş olsa belə, sadəcə fərdi elementlərin toplusu ola bilər. Təəssüf ki, kompozisiya obyektiv və insandan asılı olmayaraq mövcud deyil, yalnız dünyagörüşü, ilk növbədə estetika çərçivəsində məna kəsb edir. Ona görə də əsaslanaraq kompozisiya prinsipləri və vasitələrindən danışmaq olar fizioloji əsas qavrayış və subyektiv təcrübənin əksər insanlar üçün ümumi olan hissəsidir.

Bununla belə, gəlin işə başlayaq. Bizim vəzifəmiz yoxdan nəsə qurmaqdır. Aydınlıq, sadəlik və ən əsası, praktiki tədqiqatımızın təkrarolunması üçün fotoqrafiya mövzusu olaraq müəyyən sayda sikkə və istiridyə qabığını (ümumi qabıq) seçdik. Hər şeyi özbaşına yerə qoyurlar adi masa. Şəkil, gördüyünüz kimi (şəkil 1, yuxarıdan görünüş) ən cəlbedici deyil.

Gəlin, heç nəyi tərpətmədən, kadrda ən azı bir az kompozisiya verəcək bir çəkiliş nöqtəsi və bucaq tapmağa çalışaq.

SERIYA 1. Ediləcək ilk şey “atmaq”, ən yaxşı bucaq və çəkiliş nöqtəsini axtarmaqdır. Natürmort ətrafında hərəkət edirik. Adətən belə şəkillər, əlbəttə ki, çəkilmir, çərçivənin çərçivəyə salınmadığını başa düşmək üçün sadəcə vizördən baxmaq kifayətdir.

Şəkil 2 (solda - aşağı).

Ümumilikdə, gözəl bir şəkil olduğu ortaya çıxdı. Sikkələrin parıltısı, qabığın toxuması, kölgə nümunəsi. Fotonun üstünlüyü lavabonun yeridir. Üçdə üç qaydasına* uyğun olaraq qovşaqlardan birində “tutulur”.

Sikkələr diqqətin digər üç nöqtəsini tutur. Bunun sayəsində fotoşəkil sabit və balanslı olaraq qəbul edilir. Amma bu foto ilə daha çox işləmək faydasızdır. Burada çox müstəvi təsviri qurmaq mümkün deyil. Qabıq və sikkələr tamaşaçıya münasibətdə demək olar ki, eyni səviyyədə yerləşir. Bundan əlavə, belə bir kompozisiya xoşagəlməz hisslərə səbəb olur. İki obyekt tarazlıqdadır. Onlar bir-biri ilə mübahisə edirlər. Eyni zamanda sual yaranır: “Kim daha güclüdür?” - cavabsız qalır. Bir az daha hərəkət edək.

Şəkil 3 (sağ - aşağı).

Lavabo sağ alt küncü tuturdu. Sol əl qaydasına** görə, baxışın hərəkəti yuxarı sol küncdən aşağı sağ küncə keçir və lavaboya söykənir. Deyəsən baxışlarını yavaşlatır. Bundan əlavə, çərçivə balanssızlaşır***.
Yuxarı sol künc boşdur və bütün diqqət lavaboya yönəlib. Ancaq bu baxımdan qabıq diqqəti cəlb edəcək qədər maraqlı deyil. Fotoda mövzu yoxdur.

Lavabonun yuxarı sol küncdə yerləşdiyi bir fotoşəkildə qərar verdik. İndi fotoşəkilin planlaşdırılması və dərinliyi hissini artırmağa çalışaq. Yadda saxlamalıyıq: baxış bucağı təyyarəyə endirilən perpendikulyar nə qədər yaxındırsa, fotoşəkildə bir o qədər az plan olacaq. Baxış nöqtəsini axtarmaq lazımdır ki, obyektlər bir-birindən və fotoqrafdan fərqli məsafələrdə olsun.

SERİYA 2.Əgər bundan əvvəl biz cisimlərin ətrafında saat əqrəbi istiqamətində fırlanırdıqsa, indi kamera əsasən şərti göy sferası boyunca hərəkət edəcək və obyektə nisbətən yaxınlaşıb uzaqlaşacaq.

Şəkil 1 (dərin axtarış 1).

Üstəlik - şəkil üçdə üç qaydasına uyğun olaraq çəkilmişdir. Aşağı üçdə biri fotoşəkildə "hava" hissi yaradan masa üstüdür. Üst üçdə ikisi sikkələr və qabıqdır. Sikkələr, əgər yaxından baxsanız, iki qövs, iki cəbhə əmələ gətirir. Bunda müəyyən ritm elementi var*.

* Fotoqrafiyada ritm həndəsi fiqurların, ləkələrin və xətlərin ahəngdar növbələşməsidir. İfadə ifadə etməyə xidmət edir.
Əvvəlki şəkillərdən bir az daha dərinlik var idi, amma yenə də kifayət deyil. Sabitlik, tarazlıq yoxdur. Gəlin daha da aşağı enməyə çalışaq.

Şəkil 2 (dərin axtarış 2).

Perspektiv hissi gücləndi. Tezgahın üstündə sikkələrin əksi və lavabonun kölgəsi göründü. Aşkar ilk və orta atışlar və məsafəyə gedən sikkələr - uzun atış. Amma indi çərçivə doldurulmayıb. Gəlin miqyası dəyişdirməyə çalışaq.

Çəkiliş 3 (qabaq. Yaxından 1).

Yaxınlaşdılar, amma çox yaxın görünürdü. Qabıq açıq şəkildə dominantdır və sikkələrin "zibilliyi" ön plandadır. Bu foto heç bir emosiya doğurmur. Ancaq vəzifə kiçik, ilk baxışdan obyektlərin böyüklüyünü göstərməkdirsə, çəkiliş nöqtəsi, bucaq, plan - hər şey yaxşı seçilir. Ancaq biz bu təsirə can atmadıq, buna görə də çərçivədəki qabığı azaltmağa və sikkələrin çəkisini artırmağa çalışacağıq.

Şəkil 4 ( Bağla 2).

Qabıq bir az sağa doğru hərəkət edib və "sikkə dalğalarını" kəsən gəminin yayına bənzəyir. Ağla gələn ilk şey budur. Bu, ən mürəkkəb birləşmə olmaya bilər, amma fotoqrafiyanın təxəyyülü işə salması artıq yaxşı bir şeydir. Biz burada daha çox baxmayacağıq. Gəlin yeni bir bucaq tapmağa çalışaq

Şəkil 6 (Daha yaxın plan).

Ön planda olan qarışıqlığı çıxarırıq və yan tərəfə keçirik. Qabığı göstərmək üçün bir az kiçildildi. Çoxşaxəlilik yenidən ortaya çıxdı: ön plandan ortasına qədər olan sikkələr qabığın arxasına keçir. Teksturada maraqlıdır. Balans görünür: yuxarı sol künc və aşağı sağ lavabo və sikkələr tərəfindən işğal edilir. Onların arasında soldan sağa gedən vizual dəhliz yaranır. At çox saydaƏhəmiyyətli bir çatışmazlıq da var: şəkil əslində iki bərabər hissəyə bölünür. Qabıq və sikkələr bir-biri ilə mübahisə edir.

Şəkil 7 (2-nin solunda yaxından).

Şəkildə lavabonun nə etdiyi tamamilə aydın deyil. Sadə bir qayda var: mümkün olan hər şeyi çərçivədən çıxarmaq lazımdır. Qabıq yox olarsa, heç bir şey əsaslı şəkildə dəyişməyəcək. Ancaq hər şeyin oynaya bilməsi üçün həm sikkələri, həm də qabığını çıxarmaq vəzifəsi ilə qarşılaşırıq.

Şəkil 9 (yeni bucaq 2).

Qabığın mövcudluğu artırıldı. Planlar var: əks ilə ön, obyektlərlə orta, arxa - "hava". Üçdə üç qaydasına əməl olunur. Stolun üstündə bir əks göründü. Lavabonda müəyyən bir "yırtıcılıq" meydana gəldi. Sanki pul yeyir. Qabığın üstünlüyü ona doğru əyilmə ilə vurğulanır. Gəlin bu effekti bir az da artıraq.

Şəkil 10 (nəticə tandemi 1).

Çərçivəni dəyişdirməyə çalışdıq. Bunu etmək üçün obyektiv qaldırıldı və qabıq beləliklə aşağı düşdü. İki və ya üçü obyektlər tutur. Ön planda əksi olan bir masa üstü var. Çərçivə obyektlərlə dolu görünmür. O, "nəfəs alır".

SERİYA 3.Əvvəlki çəkilişlər seriyasında biz kameranın əyilməsindən bir qədər istifadə etdik. Gəlin bu ehtimalla oynamağa çalışaq. Bir çox insan kameranı çevirməkdən qorxur. Və tamamilə boş yerə. Bəzən əyilmək maraqlı nəticələr verə bilər.

Şəkil 1 (əymə 1).

Çərçivədə obyektlər aydın şəkildə aid edilir, lakin əyilmə baxışın təbii hərəkətinin diaqonalına (sol əl qaydası) uyğun gəlir və buna görə də tamamilə oxunmur. Deməli, hərəkət dinamikası yoxdur, sürüşmə var. Sürünmə hissi əldə etmək istəsək, bu atış bizə çox yaraşardı.

Şəkil 3 (əymə 3. Hərəkət işarəsi).

Əyilmə bir qədər artdı və hərəkətin təsiri artdı. Lavabo çevrildi Canlı varlıq, hansısa yerdə sürünməyə meylli və eyni zamanda geridə sikkə izi buraxır. Bunun şah əsər olduğunu deyə bilmərik, amma bu foto artıq müəyyən assosiasiyaları oyadır. Belə xətlər yoxdur*, lakin onları təxmin etmək olar. Diqqət düyünləri üçdə üç qaydasına uyğun olaraq cəlb edilir.

* Şəkildəki hər hansı xətt - yaxşı alət izləyiciyə emosional təsir göstərir. Əyri xətlər sakitləşdirir; qırıq xətlər qıcıqlandırıcı kimi çıxış edir; şaquli xətlər böyüklüyü, gücü, gücü çatdırır; üfüqi - sakitlik və əmin-amanlıq; diaqonal - dinamizm.
Prinsipcə, siz hələ də ikinci və üçüncü seriyanın son fotoşəkilləri ilə işləyə bilərsiniz. Məsələn, işıqla, kölgələrlə, səthin əks olunma intensivliyi ilə oynayın. Bütün bunlar əlavə dinamika yaradacaq. İşıqla işləmək - növbəti mövzu emalatxanamız.
Və bu mövzuya son qoymazdan əvvəl məsləhət vermək istəyirik: “Vizatordan baxaraq, evinizin divarındakı çərçivədə bir fotoşəkil kimi gördüyünüzü təsəvvür edin. Əgər razısınızsa, çekinme düyməsini sıxmaqdan çəkinməyin, lakin diqqətlə basın, yoxsa, bucağı axtarmağa davam edin.

* Üçdə üç qayda. Şaquli və üfüqi olaraq çərçivə şərti olaraq üç bərabər hissəyə bölünür. Hər hansı bir səthi 1: 2 nisbətində yerləşdirmək daha yaxşıdır. Məsələn, səmanı fotoşəkilin yuxarı hissəsində yerləşdirin. Aşağıdakı iki yerdə torpaq var. Və ya əksinə. Bu tənzimləmə, şəkildən nəyin üstünlük təşkil etdiyini və nəyin vurğulandığını müəyyən etməyə imkan verir. Bundan əlavə, şəkli şərti olaraq hissələrə ayıran iki şaquli və iki üfüqi xəttin kəsişməsində dörd diqqət "qovşağı" meydana gəlir. Onların içərisində əşyalar yerləşdirmək yaxşıdır.
**Sol əl qaydası. Əksər insanlar əvvəlcə şəklin yuxarı sol küncünə baxır, sonra isə baxışları aşağı sağa sürüşür. Məsələn, fotoşəkildə bir yolu vurğulamaq lazımdırsa, onu aşağı sol küncdən yuxarı sağa doğru aparmaq daha yaxşıdır. Beləliklə, gözün təbii hərəkəti yolu boyunca soldan sağa yolun hüdudlarından "büdrəyəcək" və onu vurğulayacaqdır. Əks halda, yol sadəcə şəkildə itəcək.
*** Fotoqrafik balansın iki növü var: rəsmi və qeyri-rəsmi. Formal tarazlıq görüntünün optik mərkəzinin sol və sağında mütləq simmetriya ilə əldə edilir. Bu şəkildə balanslaşdırılmış kompozisiya obrazın ləyaqətini, sabitliyini və mühafizəkarlığını vurğulayır. Elementləri təşkil etsəniz, balansı fərqli şəkildə əldə edə bilərsiniz müxtəlif ölçülərdə optik mərkəzdən müxtəlif məsafələrdə , formalar, rəng intensivliyi. Bu qeyri-rəsmi balansdır. Bu, fotoşəkili daha yaradıcı və emosional cəhətdən zəngin edir.

Yaxşı “Biz kompozisiyanı peşəkar şəkildə öyrənirik” sizə düzgün bucaq seçməyi və yaxşı, yüksək keyfiyyətli fotoşəkillər əldə etməyi öyrədəcək. Kursun linki: