Žurnalistika vadinama modernybės kronika, nes ji visiškai atspindi dabartinę istoriją ir sprendžia aktualias visuomenės problemas – politines, socialines, kultūrines, kasdienes, filosofines ir kt. Laikraštis-žurnalistinis (žurnalistinis) stilius pasisakymai pateikiami laikraščių ir žurnalų puslapiuose, radijo ir televizijos žurnalistikoje, viešose paskaitose, parlamento pranešėjų kalbose, kongresuose, plenumuose, susirinkimuose, mitinguose ir kt.

Šiam stiliui priklausantys tekstai išsiskiria temų įvairove ir kalbiniu apipavidalinimu. Viena vertus, tas pats žanras, pavyzdžiui, reportažo žanras, laikraštyje, radijuje ir televizijoje labai skirsis. Bet, kita vertus, laikraščio reportažas gerokai skiriasi nuo kitų laikraščio žanrų – informacijos, esė, feljetono ir kt.

Tačiau visi žurnalistikos žanrai turi daug bendrų bruožų, leidžiančių juos sujungti į vieną visumą. Ir šie bendri bruožai atsiranda dėl bendros funkcijos buvimo. Dainos žodžiai žurnalistinis stilius visada yra skirtos masėms ir visada kartu su informacija atlieka įtakos turinčią funkciją. Poveikio pobūdis gali būti tiesioginis ir atviras. Pavyzdžiui, mitinge kalbėtojai atvirai ragina mases palaikyti arba atmesti tą ar kitą valdžios sprendimą, tą ar kitą pranešėją, politiką ir pan.

Poveikio pobūdis gali būti skirtingas, tarsi paslėptas už išoriškai objektyvaus faktų pateikimo (plg. radijo ir televizijos žinių laidas). Tačiau pats faktų pasirinkimas, daugiau ar mažiau detalus jų svarstymas, medžiagos pateikimo pobūdis taip pat numato tam tikrą poveikį masėms. Žurnalistika pagal savo prigimtį raginama aktyviai kištis į gyvenimą ir formuoti visuomenės nuomonę.

Būdingas žurnalistikos bruožas yra ir tai, kad ji daro įtaką ne vienam asmeniui, o masėms, visai visuomenei ir jos individui. socialines grupes. Žurnalistiniame stiliuje autoriaus individualumas pasireiškia daug stipriau nei moksliniame, oficialiajame ir dalykiniame stiliuose. Tačiau šiuo atveju autorius reiškiasi ne tik kaip konkretus asmuo (su savo išskirtinėmis savybėmis), bet ir kaip visuomenės atstovas, tam tikrų dalykų eksponentas. socialines idėjas, interesai ir kt.

Todėl pagrindinis bruožas, dominuojantis žurnalistinio stiliaus bruožas yra socialinis vertinimas, kuri pasireiškia tiek faktų atranka, dėmesio jiems laipsniu, tiek raiškiųjų kalbos priemonių vartojimu.

Apskritai žurnalistiniam stiliui būdinga nuolatinė išraiškos ir standarto kaita, nuolatinė transformacija raiškos priemones į standartą ir naujų išraiškingų raiškos priemonių paieška.

Pavyzdžiui, metaforos šaltasis karas, geležinė uždanga, perestroika, sąstingis, atšilimas beveik iš karto virto socialiniais-politiniais, standartiškai vartojamais terminais.

Tokia išraiškos ir standarto priešprieša ir sąveika yra gana natūralu. Įtakos funkcija lemia nuolatinį žurnalistikos potraukį raiškai, tačiau ekspresyvių ir vaizdinių priemonių poreikis prieštarauja poreikiui greitai reaguoti į visus šiuolaikinius įvykius. Standartai, būdami paruoštos kalbos formos, yra koreliuojami su tam tikromis socialinėmis-politinėmis ir kitomis situacijomis. O tekstas, sukurtas pažįstama, standartine forma, yra lengviau rašomas ir lengviau virškinamas. Neatsitiktinai tokie stereotipai dažniausiai aptinkami tuose žanruose, kuriems reikalinga ekonomiška ir glausta forma ir kurie operatyviai susiję su pačiu renginiu: oficiali žinia, informacija, spaudos apžvalga, pranešimas apie parlamento, vyriausybės darbą. ir kt. Kituose žanruose (esė, feljetonas ir kt.) mažiau kalbėjimo etalonų, išryškėja originalios raiškos technikos, kalba individualizuojama.

Standartinės žurnalistinio stiliaus informacinės priemonės yra šios:

Kalba reiškia	Pavyzdžiai
Socialinis-politinis žodynas.	Visuomenė, pilietis, patriotizmas, reforma, demokratija, parlamentas, debatai.
Mokslo, gamybos ir kitų socialinių priemonių terminija.	Kaip teigia instituto specialistai antžeminis magnetizmas Rusijos akademija, pagrindinis saulės medžiagos srautas pasitraukė iš Žemės... Šimtmečio pradžioje buvo vienuolikos metų pikas saulės aktyvumo ciklas. Per 6 dienas padvigubėjo sergančiųjų medicininės pagalbos prašymų skaičius širdies ir kraujagyslių sistema.
Abstrakčios reikšmės knygų žodynas.	Suintensyvinti, konstruktyvus, prioritetinis.
Tinkami vardai.	Nutarta kitą G8 susitikimą surengti m Kanada. Po kalbų apie galimą atsistatydinimą italų treneris "Spartakas" padovanojo savo klubui geriausias sezono rungtynes. Prezidentas V.V. Putinas kreipėsi į forumo dalyvius.
Santrumpos, tai yra sudėtiniai žodžiai.	UNESCO, NVS, JT.
Laikraščių klišės, tai yra, nustatomos frazės ir ištisi sakiniai.	Sunki politinė situacija; rezervai efektyvumui didinti; pasiekti projektinį pajėgumą.
Polinominės frazės.	Kartu su delegacija ji išvyko į KLDR darbo grupę Korėjos kelių modernizavimo pasiūlymams rengti.
Užbaikite sakinius tiesiogine žodžių tvarka.	Vakar į Pchenjaną išskrido geležinkelių ministras N. Aksionenko, vadovaujamas Rusijos Federacijos geležinkelių ministerijos delegacijos.
Sudėtingi ir sudėtingi sakiniai su dalyvaujančiomis ir dalyvinėmis frazėmis, įkišamos struktūros ir tt	Tikimasi, kad ministrų susitikimo metu bus išspręsta nemažai klausimų, susijusių su Transkorėjos geležinkelių sujungimu su Transsibiro geležinkeliu.

Tarp išraiškingą įtaką darančių priemonių būtina pabrėžti:

Kalba reiškia	Pavyzdžiai
Kalbos lygis: žodynas ir frazeologija
Įvairių stilistinių spalvų žodynas.	Punkcija intrigų nepatyręs politikas; į vieną iš Chabarovsko regioninių policijos skyrių vyras taranavo patranka; Pentagonas su bejėgiška neviltimi stebi Kinijos ekspertus išdarinėta itin slaptas lėktuvas; užsidegti valstybės mašina nėra skirta silpnas.
Laikraščių popierizmai, tai yra vienetai, plačiai naudojami šioje srityje ir beveik neįprasti kitose srityse.	Pasiekimai, pastovumas, iniciatyvumas, machinacijos, tramdymas, žiaurumai, kariškiai, pasipiktinimai, vieningai, vienybė.
Keliai, tai yra kalbos figūros, kuriose vartojamas žodis ar posakis perkeltine prasme siekiant didesnio išraiškingumo.
a) Metafora, tai yra žodžio vartojimas perkeltine prasme, pagrįstas dviejų objektų ar reiškinių panašumu.	Rinkimų maratonas; politinis farsas; rasizmo rezervas; politinis pasjansas.
b) Metonimiškumas, tai yra vieno objekto pavadinimo naudojimas vietoj kito objekto pavadinimo, remiantis išoriniu ar vidiniu ryšiu (gretutinumu) tarp šių objektų ar reiškinių.	Auksas(reiškia „aukso medaliai“) atiteko mūsų sportininkams. Londonas(reiškia „vyriausybę, Didžiosios Britanijos valdančius sluoksnius“) sutiko dalyvauti karinėje operacijoje kartu su Vašingtonas(reiškia „JAV vyriausybę, valdančius ratus“).
c) Sinekdočė, tai yra metonimijos tipas, kai objekto dalies (detalės) pavadinimas perkeliamas į visą objektą, ir atvirkščiai - vietoj dalies pavadinimo naudojamas visumos pavadinimas. Šiuo atveju vietoj to dažnai naudojamas vienaskaitos skaičius daugiskaita ir atvirkščiai.	Pristatyme dominavo tamsiai raudonos striukės(vietoj - turtingi žmonės, sutartinai dabar vadinami naujaisiais rusais). Apsauga(vietoje – gynėjas) reikalauja visiškai išteisinti Rokhlino našlę. Net labiausiai įžvalgus pirkėjasčia rasite tai, kas jums patinka.
d) Epitetas, tai yra meninis, perkeltinis apibrėžimas.	Nešvarus karas; gangsteris kainos; barbariškas metodus.
e) Palyginimas, tai yra tropas, susidedantis iš vieno objekto palyginimo su kitu remiantis bendru požymiu.	sniego dulkės ramstis stovėjo ore. Buvo pastebėta, kad " geriausias mokytojas Rusija“, lipdama į sceną sunerimau kaip pirmokas.
f) perifrazė, tai yra tropas, kurį sudaro asmens, objekto ar reiškinio vardo pakeitimas esminių jų požymių aprašymu arba būdingų bruožų nuoroda.	Foggy Albion (Anglija); žvėrių karalius (liūtas); Makbeto (Šekspyro) kūrėjas; Gyaur ir Juan (Byron) dainininkas.
g) Alegorija, tai yra alegorinis abstrakčios sąvokos vaizdavimas naudojant konkretų, gyvenimišką vaizdą.	Tokia žmogaus savybė kaip gudrumas pasireiškia lapės pavidalu, godumas – vilko pavidalu, apgaulė – gyvatės pavidalu ir kt.
h) Hiperbolė, tai yra vaizdinė išraiška, turinti perdėtą objekto ar reiškinio dydį, stiprumą, prasmę.	Platus kaip jūra, greitkelis; pareigūnai apiplėšė neturtingus nuomininkus prie odos; pasiruošę pasmaugti į rankas.
i) Litotes, tai yra perkeltinė išraiška, sumenkinanti aprašomo objekto ar reiškinio dydį, stiprumą ir reikšmę.	Žemiau plonas žolės stiebas turi nulenkti galvą. Tokios injekcijos į mūsų ekonomiką - lašas jūroje.
j) Personifikavimas, tai yra negyvų objektų suteikimas asmens ženklais ir savybėmis.	Ledo trasa laukia būsimi čempionai. Siaubingas skurdas sandariai pagriebė jįį Afrikos šalį. Nieko nuostabaus šmeižtas ir veidmainystė visą gyvenimą apsikabinę vienas kitą.
Išraiškingo-paveikio pobūdžio klišė.	Geros valios žmonės; su teisėto pasididžiavimo jausmu; su giliu pasitenkinimu; stiprinti kovos tradicijas; agresijos ir provokacijų politika; piratų kursas, pasaulinio žandaro vaidmuo.
Frazeologizmai, patarlės, posakiai, raktažodžiai, įskaitant modifikuotus.	Vašingtonas vis dar demonstruoja įprotį grėbti karštyje kažkieno rankomis. Ši frakcija nėra svetima dainuoti kažkieno balsu. Lensko atkūrimas įrodė, kad mes dar nepamiršome, kaip dirbti su mirksniu. Lenonas gyveno, Lenonas gyvas, Lenonas gyvens!
Kalbos lygis: Morfologija
Pabrėžtas kolektyviškumo vaidmuo (vienaskaitos vartojimas daugiskaitos reikšme, įvardžiai kas, kiekvienas, prieveiksmis visada, niekada, visur ir tt).	Kaip padėti pas ūkininką? Ši žemė gausiai palaistyta mūsų krauju tėčiai ir seneliai. kasžmogus bent kartą gyvenime pagalvojo apie šį klausimą. Niekada Pasaulis dar niekada neatrodė toks mažas ir trapus.
Formos superlatyvai kaip išraiškos išraiška, aukščiausias įvertinimas.	Ryžtingiausios priemonės, aukščiausi pasiekimai, griežčiausias draudimas.
Imperatyvinės (paskatinimo) formos kaip agitacijos ir lozungiškumo išraiška (imperatyvinė nuotaika, infinityvas ir kt.).	Iškviestišmeižikai atsiskaityti! Būk vertasžuvusiųjų atminimui! Visi – kovoti su potvyniu!
Ekspresyvus esamojo laiko formų vartojimas aprašant praeities įvykius: autorius siekia pristatyti save ir skaitytoją kaip šių įvykių dalyvius.	Dabar aš dažnai aš klausiu aš pati, kas mane paskatino gyvenime? IR atsakau - Tolimieji Rytai. Yra įvairių sampratų apie viską ir skirtingi santykiai tarp žmonių. Pavyzdžiui, Vladivostoke ateina banginių medžiotojų flotilė „Slava“. Visas miestas zvimbimas. Surenka visų jūreivių viršininkas ir sako: „Jei tu, niekše, ateisi rytoj ir pasakysi, kad tave apiplėšė, tai geriau neiti“. Ryte kažkas yra, žinoma, apiplėšė, ir kaltina...
Kalbos lygis: išraiškinga sintaksė ir retorinės figūros *
Antitezė, tai yra aštri sąvokų, minčių, vaizdinių priešprieša.	Turtingieji vaišinasi darbo dienomis, o vargšai liūdi net per šventes.
Gradacija, tai yra tokia teiginio dalių konstrukcija, kurios kiekvienoje paskesnėje dalyje yra didėjanti (arba mažėjanti) semantinė arba emociškai išraiškinga reikšmė.	Mūsų pareigūnai jau seniai pamiršo, kad yra įpareigoti saugoti liaudies turtą, saugoti, didinti, kovoti už kiekvieną centą!
Inversija, tai yra sakinio narių išdėstymas in specialus užsakymas, pažeidžiant įprastą (tiesioginę) žodžių tvarką.	Su džiaugsmu gautas šis pranešimas. Neišeik teroristai nuo atpildo.
Lygiagretumas, tai yra ta pati gretimų sakinių ar kalbos segmentų sintaksinė konstrukcija, įskaitant tokius lygiagretumo tipus kaip anafora, tai yra tų pačių elementų pasikartojimas kiekvienos lygiagrečios serijos pradžioje, ir epifora, tai yra, kalbos pasikartojimas. paskutiniai elementai kiekvienos serijos pabaigoje.	Kasdienį rajono administraciją atėjo pensininkė. Kasdien pensininkė nebuvo priimta. Pirmadienį gamykla neveikė - pasidalino gautas už naują užsakymą pinigų. Nedirbo ir antradienį - pasidalino pinigus. Ir dabar, praėjus mėnesiui, darbui taip pat nėra laiko - padalinti pinigai dar neuždirbti!
Sintaksinių struktūrų maišymas(frazės neužbaigtumas, sakinio pabaiga pateikiama kitu sintaksiniu planu nei pradžia ir pan.).	Mūsų eksperimentas parodė, kad Rusijos „laukinės žąsys“ yra pasirengusios kovoti už amerikiečius arba už Talibaną. Jei tik mokėtų... Iš Kazanėje sulaikyto piliečio buvo atimtas 83 kartus didesnis už normatyvą banknotas. Ar tikrai teroristai turi tokius „masinio naikinimo ginklus“?
Ryšio konstrukcijos, tai yra tos, kuriose frazės iš karto netelpa į vieną semantinę plokštumą, o sudaro prisirišimo grandinę.	Pripažįstu individo vaidmenį istorijoje. Ypač jei tai prezidentas. Ypač Rusijos prezidentas. Viską darėme patys. Ir ko tik jie nesugalvojo! Blogiau, kai jie nepastebi žmogaus už drabužių. Dar blogiau, kai jie tave įžeidžia. Jie nepelnytai įžeidinėjami.
Retorinis klausimas, tai yra kažko patvirtinimas arba neigimas klausimo, retorinio šauksmo, retorinio kreipimosi forma, taip pat medžiagos pateikimas klausimais ir atsakymais kaip dialogo imitacija; įvadas į tiesioginės kalbos tekstą.	Taigi mes negirdėsime tiesos iš savo narsių karinio jūrų laivyno vadų? Apsirenk mėlyną aprangą, inspektoriau! Vakar vidaus reikalų ministras pasirašė Valstybinės saugaus eismo inspekcijos pranešimą dėl naujos uniformos įvedimo savo darbuotojams Rusijoje. Siena palei pusiaują? Lengvai!
Vardiniai vaizdiniai, tai yra, izoliuotas vardininkas, įvardijantis tolesnės frazės temą ir skirtas sužadinti ypatingą susidomėjimą teiginio tema.	2001 m. rugsėjo 11 d. Ši diena tapo tamsia diena visos planetos gyvenime.
Elipsė, tai yra sąmoningas bet kurio sakinio nario praleidimas, numanomas iš konteksto.	Jūsų laiškuose yra gyvenimo tiesa. Rusija pateko į 2002 m. pasaulio čempionato finalą!
Sudėtingų ir sudėtingų sakinių daugiajungimas arba, priešingai, nesusijungimas.	Komanda buvo supurtyta ne kartą. Ir treneriai pasikeitė. Ir centras buvo perkeltas į dešinįjį kraštą. Ir gynyba buvo išsklaidyta. Jei bijai vilkų, neikite į mišką.

Žinoma, standartinių ir išraiškingų kalbos priemonių naudojimas žurnalistiniame stiliuje labai priklauso nuo žanro, nuo publicisto saiko jausmo, skonio ir talento.

IN bendras kontūras, pagrindiniai meninio kalbos stiliaus kalbiniai bruožai yra šie:

1. Leksinės kompozicijos heterogeniškumas: knygos žodyno derinys su šnekamąja, šnekamąja, tarme ir kt.

Pažvelkime į keletą pavyzdžių.

„Brendo plunksnų žolė. Stepė daugelį mylių buvo apsirengusi siūbuojančiu sidabru. Vėjas paėmė jį elastingai, tekėdamas, grublėtas, gumbuotas ir melsvas opalines bangas varė į pietus, paskui į vakarus. Ten, kur bėgo tekantis oro srautas, maldingai nusilenkė plunksnų žolė, o ant jos pilko keteros ilgai gulėjo pajuodęs takas.

„Sužydėjo įvairios žolės. Ant gūbrio gūbrių – be džiaugsmo išdegęs pelynas. Naktys greitai išblėso. Naktimis apanglėjusiame juodame danguje švietė begalė žvaigždžių; mėnuo - kazokų saulė, aptemdyta pažeistos pusės, švietė negausiai, baltai; Erdvus Paukščių Takas persipynė su kitų žvaigždžių takais. Sutraukiantis oras buvo tirštas, vėjas sausas ir pelynas; žemė, prisotinta to paties visagalio pelyno kartumo, troško vėsos“.

(M. A. Šolokovas)

2. Visų rusiško žodyno sluoksnių panaudojimas siekiant įgyvendinti estetinę funkciją.

Daria minutę dvejojo ​​ir atsisakė:

Ne, ne, aš vienas. Aš ten vienas.

Ji net nežinojo, kur „ten“ yra, ir, išėjusi pro vartus, patraukė Angaros link.

(V. Rasputinas)

3. Visų stilistinių kalbos atmainų polisemantinių žodžių aktyvumas.

„Upė verda iš baltų putų nėrinių.

Aksominėse pievose raudonai žydi aguonos.

Šerkšnas gimė auštant“.

(M. Prišvinas).

4. Kombinatoriniai reikšmės prieaugiai.

Žodžiai meniniame kontekste įgauna naują semantinį ir emocinį turinį, kuris įkūnija vaizdingą autoriaus mintį.

„Svajonėse pagavau išeinančius šešėlius,

Blėstantys nykstančios dienos šešėliai.

Užlipau į bokštą. Ir žingsniai drebėjo.

Ir žingsniai drebėjo po kojomis“.

(K. Balmontas)

5. Didesnis pirmenybė konkretaus žodyno vartojimui ir mažiau abstrakčiam žodynui.

“ – pastūmėjo Sergejus sunkios durys. Verandos laiptelis vos girdimai vyptelėjo jam po koja. Dar du žingsniai ir jis jau sode.

„Vėsus vakaro oras prisipildė svaigaus žydinčios akacijos aromato. Kažkur šakose lakštingala dainavo savo triles, vaivorykštes ir subtiliai.

(M. A. Šolokovas)

6. Bendrųjų sąvokų minimumas.

„Dar vienas patarimas, būtinas prozininkui. Daugiau konkretumo. Kuo tiksliau ir konkrečiau įvardijamas objektas, tuo vaizdiniai išraiškingesni.

„Jūs turite: „Arkliai kramto grūdus. Valstiečiai ruošė „ryto maistą“, „paukšteliai triukšmavo“... Poetinėje menininko prozoje, kuri reikalauja regimo aiškumo, neturėtų būti bendrinių sąvokų, nebent tai padiktuotų pati semantinė užduotis. turinys... Avižos geriau nei grūdai. Rokai yra tinkamesni nei paukščiai.

(Konstantinas Fedinas)

7. Platus liaudies poetinių žodžių vartojimas, emocinė ir raiškioji leksika, sinonimai, antonimai.

„Erškėtuogė, ko gero, nuo pavasario šliaužia kamienu prie drebulės jauniklio, o dabar, kai drebulei atėjo laikas švęsti savo vardadienį, jis visas išsiveržė į raudonas, kvepiančias laukines rožes.

(M. Prišvinas).

„Naujasis laikas buvo Ertelev Lane. Aš pasakiau "tinka". Tai nėra tinkamas žodis. Karaliavo, dominavo“.

(G. Ivanovas)

8. Verbalinės kalbos valdymas.

Rašytojas etapais įvardija kiekvieną judesį (fizinį ir/ar protinį) bei būsenos kaitą. Veiksmažodžių išpūtimas suaktyvina skaitymo įtampą.

„Grigorius nusileido prie Dono, atsargiai perlipo per Astachovskio bazės tvorą ir priėjo prie langinėmis uždengto lango. Jis girdėjo tik dažnus širdies plakimus... Tyliai pabeldė į rėmo įrišimą... Aksinija tyliai nuėjo prie lango ir žvilgtelėjo. Jis matė, kaip ji prispaudė rankas prie krūtinės, ir išgirdo neaiškią dejonę iš jos lūpų. Grigorijus mostelėjo jai atidaryti langą ir nusiėmė šautuvą. Aksinya atidarė duris. Jis stovėjo ant griuvėsių, Aksinijos plikomis rankomis suėmė jo kaklą. Jie taip drebėjo ir daužė į jo pečius, šios brangios rankos, kad jų drebėjimas persidavė Gregoriui.

(M.A. Šolokhovas „Tylus Donas“)

Dominuojantys meninio stiliaus bruožai – kiekvieno jo elemento vaizdingumas ir estetinė reikšmė (iki garsų). Iš čia ir įvaizdžio gaivumo troškimas, neapgalvotos išraiškos, daugybė tropų, ypatingas meninis (atitinkantis tikrovę) tikslumas, specialių tik šiam stiliui būdingų išraiškingų kalbos priemonių – ritmo, rimo, net ir prozoje ypatingas naudojimas. harmoningas kalbos organizavimas.

Meninis kalbėjimo stilius išsiskiria vaizdingumu ir plačiu vaizdinių bei išraiškingų kalbos priemonių naudojimu. Be tipiškų kalbinių priemonių, ji naudoja ir visų kitų stilių priemones, ypač šnekamąją. Meninės literatūros kalboje gali būti vartojami šnekamieji ir dialektiniai žodžiai, aukšto, poetiško stiliaus žodžiai, slengas, grubūs žodžiai, profesionalūs dalykiniai šneka, publicistika. Meninio kalbos stiliaus priemonės yra pavaldžios pagrindinei jo funkcijai - estetinei.

Kaip pažymi I. S. Alekseeva, „jei šnekamosios kalbos stilius pirmiausia atlieka komunikacijos, (komunikacinio), mokslinės ir oficialios dalykinės žinutės funkciją (informacinę), tai meniniu kalbėjimo stiliumi siekiama sukurti meninius, poetinius vaizdus, ​​emocinius ir estetinis poveikis. Visos kalbinės priemonės, įtrauktos į meno kūrinį, keičia savo pagrindinę funkciją ir yra pavaldžios tam tikro meno stiliaus tikslams.

Literatūroje kalba užima ypatingą vietą, nes ji yra statybinė medžiaga, ta klausa ar regėjimu suvokiama materija, be kurios neįmanoma sukurti kūrinio.

Žodžių menininkas – poetas, rašytojas – randa, L. Tolstojaus žodžiais tariant, „vienintelė būtina vieta yra vienintelė teisingi žodžiai“, siekiant teisingai, tiksliai, perkeltine prasme išreikšti mintį, perteikti siužetą, charakterį, priversti skaitytoją įsijausti į kūrinio herojus, įsilieti į autoriaus sukurtą pasaulį.

Visa tai pasiekiama tik liežuviui grožinė literatūra, todėl jis visada buvo laikomas aukščiausiu literatūrinė kalba. Geriausia kalba, stipriausios jos galimybės ir rečiausias grožis yra grožinės literatūros kūriniuose, ir visa tai pasiekiama meninėmis priemonėmis kalba. Meninės raiškos priemonės yra įvairios ir daug. Visų pirma, tai yra takai.

Tropai – kalbos figūra, kurioje žodis ar posakis vartojamas perkeltine prasme, siekiant didesnio meninio išraiškingumo. Tropas paremtas dviejų sąvokų, kurios tam tikru atžvilgiu atrodo artimos mūsų sąmonei, palyginimu.

1). Epitetas (gr. epitheton, lot. apositum) yra apibrėžiamasis žodis, daugiausia tada, kai jis apibrėžiamojo žodžio reikšmę papildo naujomis savybėmis (epitheton ornans – puošiantis epitetas). trečia. Puškine: „raudonoji aušra“; Ypatingą dėmesį teoretikai skiria perkeltinę reikšmę turinčiam epitetui (plg. Puškinas: „mano atšiaurios dienos“) ir priešingos reikšmės epitetui - vadinamajam. oksimoronas (plg. Nekrasovas: „prasta prabanga“).

2). Palyginimas (lot. comparatio) – žodžio reikšmės atskleidimas lyginant jį su kitu dėl kokios nors priežasties bendras bruožas(tertium comparationis). trečia. Puškinas: „Jaunystė greitesnė už paukštį“. Žodžio prasmės atradimas, nustatant jo loginį turinį, vadinamas interpretavimu ir nurodo skaičius.

3). Perifrazė (gr. periphrasis, lot. circumlocutio) – tai pateikimo būdas, apibūdinantis paprastą dalyką sudėtingomis frazėmis. trečia. Puškinas turi parodišką perifrazę: „Jaunas Talijos ir Melpomenės augintinis, dosniai apdovanotas Apolono“. Viena iš perifrazių rūšių yra eufemizmas – žodžio, kuris dėl tam tikrų priežasčių laikomas nepadoriu, pakeitimas aprašomąja fraze. trečia. iš Gogolio: „išgyvenk su skara“.

Skirtingai nuo čia išvardytų atogrąžų, kurių tikslas – praturtinti nepakitusią pagrindinę žodžio reikšmę, šie tropai yra sukurti remiantis pagrindinės žodžio reikšmės poslinkiais.

4). Metafora (lot. translatio) – žodžio vartojimas perkeltine prasme. Klasikinis Cicerono pateiktas pavyzdys yra „jūros čiurlenimas“. Daugelio metaforų santaka sudaro alegoriją ir mįslę.

5). Sinekdošas (lot. intellectio) – tai atvejis, kai visumą atpažįsta maža dalis arba kai dalį atpažįsta visuma. Klasikinis Kvintiliano pateiktas pavyzdys yra „laivagalis“, o ne „laivas“.

6). Metonimija (lot. denominatio) – tai vieno objekto pavadinimo pakeitimas kitu, pasiskolintas iš giminingų ir panašių objektų. trečia. iš Lomonosovo: „skaityk Vergilijų“.

7). Antonomazija (lot. pronominatio) – tai savo vardo pakeitimas kitu, tarsi iš išorės pasiskolintu, slapyvardžiu. Klasikinis Kvintiliano pateiktas pavyzdys yra „Kartaginos naikintojas“, o ne „Scipio“.

8). Metalepsis (lot. transumptio) yra pakaitalas, reiškiantis perėjimą iš vieno tropo į kitą. trečia. iš Lomonosovo - „praėjo dešimt derlių...: čia, po derliaus nuėmimo, žinoma, vasara, po vasaros – ištisi metai“.

Tai keliai, sukurti remiantis žodžių vartojimu perkeltine prasme; teoretikai taip pat atkreipia dėmesį į galimybę vienu metu vartoti žodį perkeltine ir tiesiogine prasme, prieštaringų metaforų susiliejimo galimybę. Galiausiai identifikuojama nemažai kelių, kuriuose keičiasi ne pagrindinė žodžio reikšmė, o vienas ar kitas šios reikšmės atspalvis. Tai yra:

9). Hiperbolė yra perdėta iki „neįmanomumo“. trečia. iš Lomonosovo: „bėga, greičiau už vėją ir žaibą“.

10). „Litotes“ yra sumenkinimas, neigiama fraze išreiškiantis teigiamos frazės turinį („daug“ reiškia „daug“).

11). Ironija yra žodžiais, kurių prasmė priešinga jų reikšmei. trečia. Lomonosovo Cicerono Catilinos apibūdinimas: „Taip! Jis nedrąsus ir nuolankus žmogus...“

Prie išraiškingų kalbos priemonių priskiriamos ir stilistinės kalbos figūros arba tiesiog kalbos figūros: anafora, antitezė, nesusijungimas, gradacija, inversija, poliunija, paralelizmas, retorinis klausimas, retorinis kreipimasis, tyla, elipsė, epifora. Meninės raiškos priemonėms taip pat priskiriamas ritmas (poezija ir proza), rimas, intonacija.

Paskaita Nr. 89 Stiliaus sistema

Nagrinėjama šiuolaikinės rusų kalbos funkcinių stilių sistema, stilistinės dominantės samprata.

Stiliaus sistema

Nagrinėjama šiuolaikinės rusų kalbos funkcinių stilių sistema, stilistinės dominantės samprata.

Paskaitos metmenys

89.1. Stilistikos dalykas ir užduotys

89.2. Funkcinis stilius

89.3. Dominuoja stilius

89.1. Stilistikos dalykas ir užduotys

Terminas stilistika, pasirodžiusi XIX amžiuje, vis dar neturi bendro supratimo. Tai paaiškinama tuo, kad stilistika kaip kalbinė disciplina vystėsi įvairiomis kryptimis. Pastaruoju metu šio mokslo tyrimų objektas gerokai išsiplėtė. Plačiąja prasme stilistika apibrėžiama kaip kalbos vartojimo mokslas.

Išsiskirti trys pagrindinės kryptysši disciplina:

1) išteklių stilius, studijuojant stilistines kalbos priemones (stilistiškai nuspalvintą žodyną, frazeologiją, morfologijos ir sintaksės priemones);

2) funkcinis stilius, kuri tiria funkcinius kalbos stilius;

3) meninio kalbėjimo stilistika, studijuodamas meninės raiškos priemones.

Stilistikos studijų dalyką charakterizavo G. O. Vinokur: „Stilistika turi savybę, kad ji tiria kalbą per visą savo sandaros spektrą iš karto, bet ypatingu požiūriu. Šis ypatingas požiūris sukuria stilistikai savo dalyką užsienio medžiagoje.

Taigi, tyrimo objektas stilistika yra tokia:

1) skirtingų kalbos sistemos lygių raiškos galimybės ir priemonės, jų stilistinės reikšmės ir spalvos;

2) kalbos vartojimo dėsningumai įvairiose bendravimo srityse ir situacijose.

Pagrindinis užduotis stilistika – padėti tobulinti visuomenės kalbinę kultūrą, išmokyti taisyklingai ir tinkamai naudotis kalbos priemonėmis, atsižvelgiant į konkrečią bendravimo situaciją, kalbėtojo tikslus ir kitus nekalbinius veiksnius.

Mūsų kalba oficialioje komunikacijoje (pasisakymai radijuje ir televizijoje, mokslinėse konferencijose ir kt.) skiriasi nuo kasdieniniame gyvenime. Kalbos vartojimas įvairiose socialines sferas veda prie kalboje atsiradusių atmainų, kurios vadinamos funkciniais stiliais.

89.2. Funkcinis stilius

Funkcinis stilius- tai literatūrinės kalbos rūšis, susijusi su tam tikra žmogaus veiklos sfera ir turinti savo normas kalbinių priemonių atrankai ir derinimui.

Kiekvienas stilius skiriasi nuo kitų šiais būdais:

1) naudojimo sfera (bendravimo sfera);

2) bendravimo tikslas;

3) kalbėjimo žanrai;

4) kalbos priemonių rinkinys.

Šiuolaikinė rusų literatūrinė kalba yra stilių sistema.

Knygų stiliams būdingas dėmesys monologinei kalbai. Tipiška forma pokalbio stilius yra dialoginė kalba.

Šiuolaikinės rusų literatūrinės kalbos stilių klasifikavimo klausimą mokslininkai sprendžia skirtingai.

Pavyzdžiui, ne visi kalbininkai pripažįsta meninio stiliaus egzistavimą dėl šių priežasčių:

1) grožinės literatūros kalba peržengia literatūrinę kalbą (gali apimti šnekamosios kalbos, tarminius žodžius ir kt.);

2) grožinės literatūros kalba yra daugiastilė, atvira, apimanti įvairių kalbinių stilių bruožus;

3) jis neturi ypatingų kalbinių ypatybių.

Kiti mokslininkai meninį stilių įtraukia į rusų kalbos stilių sistemą, nes jis tarnauja atskirai žmogaus veiklos (meno) sferai ir atlieka ypatingą – estetinę – funkciją.

Diskutuotinas išlieka šnekamosios kalbos stiliaus identifikavimo klausimas: vyrauja nuomonė, kad visi funkciniai stiliai atskleidžia kodifikuotos literatūrinės ir šnekamosios kalbos kontrastą.

Pastaruoju metu iškilo klausimas dėl ypatingo religinio ir kulto stiliaus nustatymo.

Aiškių ribų tarp stilių nėra, todėl galima išskirti savitas „hibridinio“ stiliaus formas. Pavyzdžiui, mokslo populiarinimo literatūroje sujungiami mokslinio ir publicistinio stiliaus bruožai (kai kurie mokslininkai kalba apie atskiro mokslo populiarinimo stiliaus identifikavimą). Taigi tarp stilių yra perėjimo zonos.

Yra glaudus ryšys tarp konkretaus stiliaus vartojimo ir bendravimo situacijos, mąstymo tipo (loginio-konceptualaus, informacinio-emocinio, perkeltinio), kalbos turinio ir jos paskirties (informacijos perdavimas, įtaka, žinių fiksavimas). ). Šis ryšys neleidžia laisvai pasirinkti stiliaus konkrečioje kalbėjimo situacijoje. Stiliaus neatitikimas situacijai, mąstymo tipui ar kalbos turiniui dažnai naudojamas parodijose

89.3. Dominuoja stilius

Kiekvieno stiliaus kalbinių priemonių parinkimą ir kalbos konstravimo principus lemia stilistinė dominantė.

Dominuojantis– tai pagrindinis funkcinio stiliaus bruožas, lemiantis jo kalbines ypatybes.

Dominuojantis mokslinis stilius - konceptualus tikslumas, kuris nulemia sistemingai organizuotos terminijos vartojimą ir akcentuotą kalbos logiką. Taigi moksliniuose tekstuose plačiai atstovaujami specialūs loginiai ryšiai iš to išplaukia, tai veda prie, vadinasi, tokiu būdu. Tikslumas moksliniame stiliuje yra abstraktus, apibendrintas.

Dominuoja oficialiai verslo stilius - tikslumas, neleidžiantis interpretuoti dvigubai. Taigi sintaksinis sudėtingumas, įvardžių keitimų draudimas, ilgi sakiniai su daug aiškinamųjų frazių, skaitmeninis teksto žymėjimas, standartizuota kalbos konstrukcija, išimtinai rašytinė forma kalba.

Žurnalistinio stiliaus dominantė yra socialinis vertinimas, kuris pasirodo laikraščių „etiketėse“: fašistas, demokratas, partokratas, vertinamąją reikšmę turinčiais žodžiais: vadovas yra vadovas, iniciatorius yra kurstytojas, kongresas yra susirinkimas. Vertinimo nuostata lemia faktų parinkimą, frazeologinių vienetų ir raiškos sintaksės vartojimą.

Dominuojantis meninis stilius - vaizdinė ir estetinė reikšmė kiekvienas teksto elementas. Iš čia ir norisi vaizdo šviežumo, neperkrautos išraiškos, raiškių kalbos priemonių, ritmo ir rimo.

Dominuojantis pokalbio stilius - minimalus susirūpinimas minčių raiškos forma. Tai paaiškina fonetinį netikslumą, sintaksinį aplaidumą, plačiai paplitęsįvardžiai.

Beveik visi stiliai naudojami tiek raštu, tiek žodžiu, tačiau dominuojantis verslo stilius prieštarauja negaliažodinė forma: neįmanoma pasiekti reikiamo tikslumo, jei neįmanoma iš anksto apgalvoti frazės.

Stilių skirtumai aiškiausiai atsiskleidžia žodyno lygmenyje, nes tam tikram funkciniam stiliui priskiriami žodžiai: mokslinio stiliaus terminai, klerikalizmas ( šie, pavadinti ir kt.) oficialiame versle, vertinamasis žodynas ( siekiai, pasiekimai, konsolidacija ir kt.) laikraščių žurnalistikoje. Ir vis dėlto, kiekvieno stiliaus pagrindas yra tarpstilių, nespalvotas žodynas.

Stilius	Mokslinis	Oficialus reikalas	Žurnalistinis	Art	Šnekamoji kalba
Sfera bendravimas	Mokslas, technologijos, švietimas	Teisės aktai, biuro darbas.	Žiniasklaida, viešas kalbėjimas.	Art	Kasdienis bendravimas
Pagrindinis kalbos tikslas	Pranešimas, žinių įrašymas	Žinutė, fakto konstatavimas	Pranešimas ir poveikis	Poveikis per vaizdinį pasaulio modeliavimą
Dominuojantis	Koncepcinis tikslumas	Ypatingas tikslumas, neleidžiantis klaidingai interpretuoti	Socialinis vertinimas	Vaizdinė ir estetinė reikšmė	Minimalus rūpinimasis minčių pateikimo forma

Data: 2010-05-22 11:08:00

Peržiūrų: 7006

a) Funkcinis stilius yra bendrinės kalbos tipas.

b) Funkcinis stilius yra literatūrinės kalbos tipas.

c) Funkciniai stiliai yra istoriškai nusistovėjusios ir socialiai sąmoningos kalbos priemonių sistemos, naudojamos tam tikroje komunikacijos srityje.

d) Funkciniai kalbos stiliai yra susiję su bendravimo situacija.

2. Pažymėkite klaidingą teiginį:

Išskiriami šie knygų stiliai:

a) oficialus reikalas

d) žurnalistinis

Kuris iš šių stilių nėra knygos stilius?

a) oficialus reikalas

b) mokslinis

c) pokalbio

d) žurnalistinis

Kokiam kalbėjimo stiliui būdingi tokie stilistiniai bruožai kaip neformalumas, žodinio bendravimo lengvumas ir išraiškingumas?

a) oficialus reikalas

b) mokslinis

c) pokalbio

d) žurnalistinis

Koks žodynas nėra būdingas pokalbio stiliui?

a) mokslinė terminija

b) ištarti žodžiai

c) bendriniai žodžiai

d) šnekamosios kalbos žodžiai

Kuriame kalbos stiliuje klerikalizmas nėra trūkumas?

a) mokslinis stilius

b) oficialus verslo stilius

c) žurnalistinis stilius

d) meninis

Koks kalbos stilius grindžiamas terminų žodynu?

a) mokslinis stilius

b) oficialus verslo stilius

c) žurnalistinis stilius

d) meninis stilius

8. Kokiam žodynui priklauso žodžiai? stambus vaikinas, pūlingas, darbštuolis, lėkštas?

a) neologizmai

b) vertinamasis žodynas

c) archaizmai

d) istorizmai

9. Socialinis vertinimas yra dominuojantis... stilius?

a) mokslinis

b) oficialus reikalas

c) žurnalistinis

d) meninis

Kuriam stiliui dominuoja konceptualus tikslumas ir abstrakcija?

a) oficialus reikalas

b) mokslinis

c) pokalbio

d) žurnalistinis

Koks dominuojantis žurnalistinio stiliaus bruožas?

a) abstraktumas ir tikslumas

b) vaizdinė ir estetinė reikšmė

c) standartinis

d) vertinamumas ir patrauklumas

a) vienaskaitos 1-asis asmuo

b) daugiskaitos 1-asis asmuo

c) 2-asis daugiskaitos asmuo

d) vienaskaitos trečiasis asmuo

13. Leksika nebūdinga moksliniam kalbėjimo stiliui:

a) dažniausiai naudojamas

b) bendrosios mokslinės

c) liaudies kalba

d) terminologinis

Pažymėkite sakinį, kuris jums labiau patinka moksliniam rašymui.

a) Atrodo, kad Archeano erai buvo būdingas vulkaninis aktyvumas.

b) Atrodo, kad Archeano erai buvo būdingas vulkaninis aktyvumas.

c) Skersnapį geriau šerti pušies ir eglės kankorėžiais.

d) Šie kviečiai gerai auga ir duoda daug grūdų.

Pažymėkite frazę, kurioje teigiamas mokslinio rašinio įvertinimas.

a) Mes laikomės kitokio požiūrio...

c) Atrodo negerai...

d) Reikėtų pripažinti šio sprendimo privalumus...

Raskite frazę su neigiamu mokslinio rašinio įvertinimu.

Kuri frazė netinkama kalbos struktūroje?

a) Šiame darbe naudojami įvairūs tyrimo metodai...

b) Šiame darbe naudojame įvairius tyrimo metodus...

c) Šiame darbe naudojau įvairius tyrimo metodus...

d) Šiame darbe naudojome įvairius tyrimo metodus...

Kuriam mokslinio stiliaus žanrui būdingos šios savybės: pagrindinių temų pateikimas, tiesioginių citatų nebuvimas, aiškus rubrikavimas?

a) abstraktus

b) abstraktus

c) kontūras

d) tezės

Kuris teiginys yra neteisingas?

Užrašų darymas yra procesas...

a) informacijos parinkimas

b) informacijos performulavimas

c) fiksuojant svarbius ir nauja informacija

d) informacijos įvertinimas

Kokį mokslinio stiliaus žanrą atitinka šis apibrėžimas?

... yra antrinis tekstas, kuriame pateikiamas sutrumpintas pirminio šaltinio aprašymas.

a) abstraktus

b) abstraktus

c) kontūras

d) tezės

21. Pažymėkite teisingą citatos formatavimą.

a) Citatos nurodomos nenurodant šaltinio ir pateikiamos kabutėse.

b) Citatos nurodomos nenurodant šaltinio ir nededamos kabutėse.

22. Raskite neteisingą teiginį:

Oficialus verslo stilius dar vadinamas...

a) verslas

b) administracinis

c) valstybės

d) pareigūnas

Kuris iš šių požymių būdingas tik oficialus verslo stilius?

a) tikslumas

b) rekvizito prieinamumas

c) standartizavimas

d) pateikimo objektyvumas

Koks žodynas nėra naudojamas oficialiame verslo stiliuje?

a) santrumpos ir sudėtiniai žodžiai

b) stabilūs žodžių junginiai, nevartojami kituose stiliuose

c) šnekamosios kalbos žodynas

d) bendriniai žodžiai

Kokiam oficialios dalykinės kalbos postiliui priklauso dekretas?

a) diplomatinis

b) teisėkūros

c) administracinis

d) dvasininkas

Kokio tipo tai dokumentai? verslo laiškai?

a) dokumentus, kuriems parengti nereikia privalomos nurodytos formos

b) dokumentus, kuriems parengti reikalinga privaloma nurodyta forma

c) dokumentai, kurie be standartinės formos praranda juridinę galią

d) pagal konkretų šabloną surašytus dokumentus

27. Oficialus verslo stilius neatlieka šios funkcijos:

a) pranešimai ir įtaka

b) komunikacijos funkcija

c) estetinė funkcija

d) informacinė funkcija

28. Kuris oficialaus verslo stiliaus sampratos požymis nurodytas neteisingai?

A) Taikymo sritis: verslo santykiai.

b) Kalbos funkcija yra atitiktis žinomai dokumento formai.

c) Pagrindinis stilistinis bruožas yra standartinių išraiškos priemonių naudojimas.

d) Kalbos forma – rašytinė (daugiausia) ir žodinė.

2. Žurnalistinis stilius.

3. Pokalbio stilius.

Tolesnis skaitymas

Šiuolaikinė rusų kalba: socialinė ir funkcinė diferenciacija. / Rep. red. L. P. Krysinas. – M.: Slavų kultūros kalbos, 2003. – 568 p.

Komunikacijos teorijos pagrindai: vadovėlis / Red. M.A. Vasilika. – M.: Gardariki, 2003. – 615 p.

Sirotinina O.B. Pagrindiniai geros kalbos kriterijai. – www.gramota.ru.

Darbas su žodynu!

84 užduotis. Nustatyti, kokios kalbinės raiškos priemonės naudojamos reklaminiuose šūkiuose.

„Atspalvink stilingai!

"Paspauskite DUJAS!"

„Na – tu nuostabi!

"Mobilizuoti!"

„Dailiosios lyties atstovės – ne tik moterys. Tai irgi firmos linoleumas...!

„Durys virsta... į elegantiškas stalas»

85 užduotis. Nustatyti, kuriai auditorijai skirtas šis skelbimas. Įvardykite tai rodančias kalbines priemones.

1. Nelėtinkite greičio – griebkite snickers!

2. Paslaptingas, kerintis aromatas, kupinas kontrastų ir jausmingos aistros...

Irisas, kitaip nei bet kuri kita gėlė, yra tarsi pats jaudinančios paslapties įsikūnijimas ant šviesos ir tamsos, stiprybės ir švelnumo ribos...

Ššš... pasiklausykite kvapiųjų esencijų paslapčių.

Jausmingos kalendros ir bergamotės virpesiai su drebančiu vilkdalgių aromatu, su drąsiais vaisiniais ambretų sėklų purslais, pabrėžiančiais šios gėlės kilnumą ir paslaptingumą...

Neprilygstamo grakštumo ir beribio moteriškumo aromatas... Toks neprieinamas ir viliojantis...

3. Laisvas kaip vėjas, toninio parfuminio vandens Charge of Energy aromatas atneša nuostabų stiprybės ir gaivumo pojūtį. Balzamas drėkina ir ramina odą, o gaivi dušo želė suteikia kūnui tonizuojančios priežiūros ir gaivaus aromato, įtraukiančio į jūros romantikos pasaulį...

1. „Zlato“ aliejuje gausu stebuklų!

2. „Neatsirask bedvasėje erdvėje!

3. „Apimsime visą šalį!

4. „Išvalysime visą Rusiją!

1. Jis yra nuolatinis jūsų palydovas. Jis švelnus ir malonus. Bendraudamas su juo visada jauti malonumą. Jo kvapas varo tave iš proto. Tu jį myli. Tai jis - ... - geriausias ... jums.

2. Ar gyvenimas tau atrodo per daug monotoniškas? Ar norite būti kaip savo mėgstamo serialo herojė? Viskas tavo rankose! Šypsena, išpuoselėta išvaizda, daugiau jausmingumo – ir gerbėjų turėsite ne mažiau nei televizijos serialo žvaigždė! Būkite savo muilo operos žvaigžde!

3. Garsi knyga! Tik su mumis! Paslaptingas atradimas didelę sumą pinigų! Didelis banketas šiai progai! Bankete pasirodo paslaptingas žudikas! Svečių išdavystė! Brutalūs kankinimai namų šeimininkės!

4. Jie jau seniai įveikė drėgmę ir šaltį! Baltas Puikiai tinka jiems bet kurią dieną! Jie nebijo karieso ir rūdžių. Jų nereikia nei mirkyti, nei dažyti, ir jie tarnaus išskirtinai ilgai!!!

88 užduotis. Kokiam kalbėjimo kultūros tipui priskirtumėte gramatines klaidas darančius reklaminių tekstų autorius ir netaisyklingai žodžius tariančius diktatorius? Ištaisykite klaidas.

„Lenorės dėka lyginti daug lengviau“

„TV centras pagal užsakymą“

„Krovinys bus išmuitinamas Rusijoje“

„Žaliuzės iš „Blitz“

baldų parduotuvė "Oblomov"

grožio salonas "Narcizas"

draudimo kompanija "Phantom"

saldainiai "Fatum"

90 užduotis. Kokią kalbėjimo taktiką pasirinko susirašinėjimo dalyviai?

„Brangioji Liubanija! Jau greitai pavasaris, parke, kuriame susitikome, sužaliuos lapai. Ir aš myliu tave vis dar, dar labiau. Kada pagaliau bus mūsų vestuvės, kada būsime kartu? Rašyk, laukiu. Jūsų, Vasya.

„Brangus Vasilijaus! Išties, parko zona, kurioje susitikome, greitai sužaliuos. Po to bus galima pradėti spręsti santuokos klausimą, nes pavasaris yra meilės metas. L. Buravkina“.

91 užduotis. Nustatyti funkcinį teksto stilių. Pavadinkite jo ženklus. Ištarkite jį pagal šiuolaikinius literatūrinės kalbos standartus.

Ne veltui Tommy Hilfigeris mados dizainerių rinkoje vadinamas virtuozu. Jo kredo – nelaukti pripažinimo iš tų, kurie niekuo nebegali atsistebėti – pavargę nuo turtingų prodiuserių ir kino režisierių gausos. Jis kreipėsi į labiau reaguojančią ir spontaniškesnę publiką – moksleivius, kolegijų studentus ir jaunus „juodųjų“ rajonų gyventojus, kuriems drabužis nėra simbolis. socialinė padėtis, kuriems daug svarbiau surasti savo įvaizdį. Ir paaiškėjo, kad Tommy sugebėjo atsakyti į visus paauglių skundus.

Jo kolekcijos kataloge galima rasti bet ko: nuo lengvų ir švelnių šalikų iki sąmoningai šiurkščių paltų. Ir visa tai tiesiog meistriškai pasiūta. „Amerikietiškoje kultūroje nėra saviraiškos apribojimų: ką sakyti, ką dėvėti ir kokio amžiaus“, – sako Hilfiger. Jis jau išleido vyriškus kvepalus, o per artimiausią dešimtmetį planuoja išleisti ir moteriškus kvepalus. Tommy pažymi: „Noriu, kad visi šie kvepalai apimtų kiekvieną kvapą, kurį kada nors mėgau – greipfrutų, obuolių pyrago, šviežios žolės, skrudintų žemės riešutų... Tai mano alternatyva, mano atsakymas į tamsius, tvankius egzotiškus kvepalus. Ir nors mano vadovas sako, kad mano kvepalų nepirks, aš vis tiek rizikuosiu...“

92 užduotis. Nustatyti teksto stilių, nurodyti jo ypatybes. Kokį efektą autorius pasiekia naudodamas šį stilių? Kaip manote, ką autorius turi omenyje sakydamas „Murzos“ ir „mylimosios“ įvaizdžius?

Paprastai žmonės mėgsta skaityti knygas savaitgaliais, jie visada eina į turgų iškeisti pelių į knygas. Štai murzeliai išeina į turgavietę, ištiesia valdiškus skaitiklius išilgai noragų, dėlioja knygas iš beržo žievės, į kiekvieną įdeda kainų etiketę arba, sakykim, žymę: kiek, sako, prekės. O kainos įvairios: penkios pelės, dešimt, dvidešimt, o kurios ypač patrauklios ar su paveikslėliais – girdi, ir pakyla iki penkiasdešimties. Mielieji būriuojasi aplinkui, klausinėja kainos, diskutuoja, imti ar ne, apie ką knyga, kokia tai knyga ir kiek ten nuotraukų? Bet jūs negalite įsižiūrėti: pirmiausia sumokėkite, o tada žiūrėkite, kiek norite. Šaltyje mažieji Murzai trypia veltinius batus, paglostyti pirštinėmis ir giria gaminį:

- Štai naujas produktas, o štai kažkam naujas produktas! „Amžinasis šauksmas“ – pats didžiausias romanas!...

O kitas prideda rankas prie burnos kaip kaušą, kad garsiau girdėtų, ir garsiai šaukia:

– „Dereza ožka“, paskutinis egzempliorius! Įspūdinga epopėja!

Ir jis tai padarė tyčia, jis meluoja, po prekystaliu yra palaidotas dar keliolika. Ir taip jis vilioja numylėtinius... taip jie susitaria, o visi pinigai murza. Štai kodėl jų snukis storesnis, o trobelė – aukštesnė.

Bet Benedikto snukis toks, mažas liesti, o trobelė mažytė (T. Tolstaya. Kys).

93 užduotis. Nustatyti teksto stilistinę priklausomybę, jo žanrą (esė, santrauka, apžvalga, kritinis straipsnis, poleminė pastaba, apžvalga)? Pateikite savo atsakymo priežastis.

Keletas žodžių apie vieną spektaklį...

Tarp daugybės mūsų dienų teatro pastatymų pjesė „Juno ir Avos“, be jokios abejonės, priklauso Rusijos scenos šedevrams. Šis spektaklis išlaikė laiko išbandymą ir vis dar XXI amžiuje pritraukia pilnų salių. Tiesą sakant, kaip dažnai šiuolaikiniame žiūrove matote tikras ašaras, emocijas ir nuoširdžią užuojautą?! Kokia tokios sėkmės paslaptis?

Viename iš interviu režisierius M. Zacharovas šį reiškinį aiškino genialine A. Voznesenskio poezija ir nepakartojama, nuostabia A. Rybnikovo muzika. tai viskas! Tačiau įkūnyti poeziją muzikoje ir žmogaus dvasioje, sukurti kūrybinį ansamblį, darniai derinantį visas meno rūšis – tai jau Meistro nuopelnas. Šis išmintingas režisierius kreipėsi į dramos meno šventąją vietą – į senovės graikų teatrą, kurio pagrindas buvo opera. Prisiminkime, kaip scenoje buvo įkūnytos Aischilo, Euripido, Sofoklio tragedijos. Kartu spektaklis neįprastai šiuolaikiškas, nes veiksmą „atgaivina“ ekscentriškumo, modernumo elementai apšvietimo dizainas, „žaidimas“ su ugnimi, kuri, pasak režisieriaus, neša aistros, nerimo, vilties simboliką. Iš čia ir spektaklio žanras – roko opera.

Pereikime prie siužeto. Iš pirmo žvilgsnio tai labai paprasta ir banalu. Pagrindinis veikėjas, princas His Imperatoriškasis teismas Rezanovas (N. Karačencovas), patyręs asmeninę tragediją – žmonos mirtį, nusprendė atsiduoti tarnauti suverenui Aleksandrui ir Tėvynei. Jis pasirengęs užmegzti prekybos ryšius ir draugystę tarp Rusijos ir Amerikos tautų. Jis aprūpina laivą rusišku pavadinimu „Avos“ („Gal perplauks!“ – atsimeni?), atspindinčiu amžiną sėkmingo rezultato, stebuklo, apetito rizikai ir norą išbandyti likimą viltį. .. Tuo tarpu San Franciske ruošiamasi baliui gubernatoriaus dukters gražuolės Conchitos (E. Shanina) šešioliktojo gimtadienio proga.

Daugelis norėtų užvaldyti jos širdį, ir panašu, kad mergina pasiruošusi priimti numatytą jaunikį (A. Abdulovas). Bet Viešpaties keliai yra paslaptingi! Balyje ji pamatė Rusijos princą Rezanovą ir jį įsimylėjo. Tai buvo ta pati meilė iš pirmo žvilgsnio, nepaaiškinama ir aistringa. Jų kartu praleistas pasimatymas ir naktis – tai meilės giesmė, virstanti malda už įsimylėjėlių išganymą ir nuodėmių atleidimą. Atsisveikinimo tarp Conchitos ir Rezanovo scena yra pjesės kulminacija:

Tu pažadinsi mane auštant

Išeisite basomis, kad pamatytumėte.

Tu niekada manęs nepamirši!

Tu niekada manęs nepamatysi...

Akys pilnos ašarų! Sekdami aktorius ir jų personažus, mes, sėdėdami salėje, verkiame...

Operos daina „Niekada tavęs nepamatysiu...“ turi žiedo rėmo reikšmę ir kaip leitmotyvas persmelkia visą spektaklį. Spektaklio pradžioje jis skamba kaip visų dalykų trapumo simbolis, kaip sielvartas dėl mirusios moters, kaip nežinoma prieš ateitį. Herojų išsiskyrimo akimirką – kaip idėjos apie pasaulio trapumą, apie paties žmogaus nelaisvę nelaisvame pasaulyje patvirtinimas. Iš čia pagrindinė idėja spektaklis – žmogaus nelaisvė.

Mes esame pusiaukelėje vaikai.

Mūsų vardas Puskelės,

– sako N. Karačencovo herojus. Šios eilutės patvirtina žmonių priklausomybę nuo likimo, nuo išorinio pasaulio, nuo aplinkybių (Rezanovas negrįš pas mylimąją, į kurią kelią nutrauks staigi mirtis). Herojai tai numato. Jų išsiskyrimas primena senovės graikų tragediją. Bet jei senovės tragedijoje meilė atskirta nuo pasaulio ir nuo išorinių aplinkybių, tai šioje žmogiškoje tragedijoje žmonių likimą lemia aplinkybės, nuo kurių gali apsaugoti tik maldoje išsakyta viltis. Ortodoksų malda taip pat įrėmina sceninį veiksmą ir neša sielvarto simboliką (mirusiojo nuodėmių atleidimas – pradžioje), meilės scenoje – kaip talismaną, o spektaklio pabaigoje – kaip himną amžinai meilei, o ne pavaldūs mirčiai. Dėl to spektaklio pabaiga nuteikia optimistiškai. „Aleliuja! Aleliuja!" – šis žodis „šlovė!“ skamba vis džiugiau ir iškilmingiau, nešdamas meilę į dangų, kur jo Conchita pakyla virš įsimylėjėlių pasaulio. Ji tapo ta Junona, nežemiškojo simboliu, dieviškoji meilė, moteriška ištikimybė (kaip senovės romėnų deivė Junona, Jupiterio žmona). Conchita visą gyvenimą laukė savo mylimojo, išlaikydama gulbės ištikimybę.

Visas spektaklis yra himnas amžinai ir tyrai meilei, kurios kelyje visada yra kliūčių, kurių įveikimas yra šios meilės įrodymas:

Meilei kainos nėra -

Yra tik vienas gyvenimas...

Ir mes tikime, kad jie susitiks ten, tolimuose pasauliuose... Po spektaklio galvoji būtent apie tai. Ar sugebame mylėti taip pat stipriai ir nuoširdžiai, išlaikyti meilę ir viltį savo širdyse ir nešti ją per metus?! Bravo, LENKOM, bravo! Laikas neturi jums galios, kaip tikra meilė Juno ir amžinas vilties spindulys nežino laiko. (T. Žukova)

Teksto užduotys:

3. Parašykite žurnalistinį straipsnį apžvalgos, esė ar kritinio straipsnio forma apie žiūrėtą spektaklį ar filmą.

94 užduotis. Kokie precedento tekstai remiasi laikraščių antraštėmis?

Precedentas tekstas- tai yra retorinė figūra, kuri yra teiginys, kalbos posūkis, pagrįstas kai kuriais sąžiningai garsus posakis arba citata iš žinomo teksto – meninio, publicistinio. Pavyzdžiui, teiginys „Oi, nelengvas darbas – traukti lėktuvus iš pelkės“ turi precedentą – K. Čukovskio eilėraščio „Telefonas“ tekstas.

Precedentinis tekstas dažniausiai yra pokštas, ironija, savotiškas kalbos žaidimas. Žurnalistai dažnai naudojasi šia technika, kad laikraščio antraštė ar pilna salė būtų patraukli ir paslaptinga.

1. „Keliai, kurie mus žudo“.

2. „Kol karo komisaras nereikalauja, kad kareivis aukotų šventą auką“.

3. „Du lokiai keistame vienuolyne“.

4. „NTV be meilės ir mirties“.

5. „Jokių pokyčių Vladivostoko televizijos rinkoje“.

6. „101 Kinijos įspėjimas“.

95 užduotis. Prisiminkite rašybos ir skyrybos standartus. Nustatyti, koks svarbus reklaminio teksto efektyvumo principas pažeidžiamas aprašytu atveju.

7 tekstas

Viename iš Vakarų šalys buvo išleistas plakatas, skirtas stingdančiajai medžiagai reklamuoti, kurį sudarė trys piešiniai. Pirmajame moteris nuo skausmo persikreipė (n, nn) ​​veidu. Antrajame matyti, kad ta pati moteris vartoja vaistus. Trečią dieną ji laiminga ir patenkinta. Atrodo įtikinamai.

Tačiau (A, a) Arabijoje ši reklaminė kampanija buvo visiška nesėkmė. Ten jie skaito iš dešinės (į) kairę ir žiūri į paveikslėlius ta pačia tvarka. Įsivaizduokite vartotoją, atrodantį kaip...laiminga...moteris, kuri, išgėrusi reklamuojamo...vaisto, raitosi iš skausmo (O. Feofanovas).

96 užduotis. a) Perskaitykite straipsnį iš laikraščio. Sugalvokite pavadinimą. Nustatykite funkcinį teksto stilių.

Vakar vidurdienį miesto centre praeiviai tapo neeilinio įvykio liudininkais: gatvėje netikėtai pasirodė tigras. Jis ramiai perėjo aikštę ir įėjo į gyvenamojo namo kiemą.

Išsigandę gyventojai iškvietė policiją, o į miško svečio lankymosi vietą atskubėjo specialioji grupė.

Bet žvėris užlipo į aukštą medį ir su baime žiūrėjo į žmones.

Leitenantas Ovčarenka įlipo į medį, bet tigras tvirtai laikėsi už šakų. Visgi, policininkui, padedant kolegoms, nekviestą svečią pavyko saugiai nukelti nuo medžio ir nuvežti į zoologijos sodą, kur buvo nustatyta, kad jam maždaug trys mėnesiai.

Kaip tigro jauniklis pateko į miestą, lieka paslaptis.

b) Remdamiesi užrašu, atlikite interviu su leitenantu Ovcharenko. Pirmiausia užsirašykite klausimus, kuriuos norite jam užduoti, tada pradėkite pokalbį.

c) Taip kalbėjo moteris, kuri tuo metu buvo gatvėje. Kokius pokalbio stiliaus bruožus galite išskirti jos istorijoje?

Kitą dieną nuėjau į parduotuvę. Kai tik išėjau į lauką, staiga pamačiau didžiulį tigrą, artėjantį tiesiai į mane. Mačiau tai zoologijos sode. Išsigandau, bet jis ramiai perėjo gatvę ir įėjo į mūsų kiemą.

Tada vaikinai jį pamatė. Jie rėkdami bėgo link jo, o tigras užlipo į medį. Berniukai pribėgo prie medžio iš visų pusių. Toks mūsų jaunimas – net tigro nebijo! Ir vienas jau įkopė į medį. Na, tada priėjo suaugusieji, jį sustabdė, kažkas nubėgo kviesti policiją.

Ir nepraėjo penkios minutės, privažiavo policijos automobilis. Išėjo trys žmonės. Vienas, toks jaunuolis, įlipo į medį. Bet tigras sėdi ir nenusileidžia. Vos nuėmė ir nuvežė į zoologijos sodą.

Žmonės ilgai nesitraukė, visi ginčijosi, kaip čia atsidūrė tigras. Ir tada pasklido gandai, kad tigrai pabėgo iš cirko ir klajojo po miestą.

Dabar jis gyvena zoologijos sode. Jis mažas, jam keturi mėnesiai, sako jie. Nuvažiavau ten su anūkais ir pamačiau. O gatvėje jis man atrodė didžiulis. Ne veltui sakoma: „Baimė turi dideles akis“.

d) Dabar pabandykite papasakoti šią istoriją iš šios moters anūko, universiteto studento, per laidą „Kas atsitiko?

e) Leitenantas Ovčarenka parašė policijos viršininkui pranešimą apie šį įvykį. Perskaitykite ataskaitą ir įrodykite, kad ji parašyta oficialiu dalykiniu stiliumi.

Konkovo ​​rajono vidaus reikalų skyriaus vedėjui

Policijos majoras V. S. Kamenevas

Pranešimas

Pranešu, kad šių metų lapkričio 26 d. 14.22 val., budėjimo skyrius sulaukė Boriso Viktorovičiaus Nikolajevo skambučio, kad Novospasskaya gatvės 41 namo kieme pasirodė tigras.

Su operatyvine grupe, kurią sudaro vyresnysis seržantas Nikonorovas G.S. ir seržantas Verbitsky S.E. Nuvažiavau nurodytu adresu. Atvykus į įvykio vietą buvo nustatyta, kad gyvūnas yra aukštame medyje. Imtasi priemonių Tigras buvo paimtas nuo medžio ir išsiųstas į zoologijos sodą.

Darbo grupės vadas

policijos leitenantas Ovcharenko A.M.

26.11.s. G.

f) Pakeliui į universitetą taip pat matėte šį incidentą su tigru ir pavėlavote į paskaitą, nes... gatvę užtvėrė policija. Dekanas paprašė parašyti jam skirtą aiškinamąjį raštą. Kaip tai padarysi?

TESTŲ MOKYMAI

Stiliaus vientisumas ryškiausiai pasireiškia stilistinių dominantų sistemoje, nuo kurios išskyrimo ir analizės reikėtų pradėti stiliaus svarstymą. Stilistinėmis dominuojančiomis gali tapti bendriausios įvairių meninės formos aspektų savybės: vaizduojamo pasaulio lauke siužetas, aprašomumas ir psichologiškumas, fantazija ir gyvenimiškumas, meninės kalbos srityje – monologizmas ir heteroglosija, eilėraščiai. ir proza, nominatyvumas ir retorika, kompozicijos srityje - paprasti ir sudėtingi tipai*. Meno kūrinyje dažniausiai yra nuo vienos iki trijų stilistinių dominuojančių dėsnių, kurios sudaro kūrinio estetinį originalumą. Visų elementų ir technikų meninės formos lauke subordinacija dominantei yra tikrasis kūrinio stilistinės organizavimo principas. Taigi, pavyzdžiui, Gogolio eilėraštyje „Negyvos sielos“ dominuojantis stilius yra ryškus aprašomumas. Visa formos struktūra yra pavaldi užduočiai visapusiškai atkurti Rusijos gyvenimo būdą kultūriniuose ir kasdieniniuose planuose. Taigi tarp meninių detalių vyrauja portreto ir ypač materialaus pasaulio detalės, o dažniausiai naudojamos detalės, skaitytoją paveikiančios pirmiausia savo masyvumu. Vyrauja išorinės detalės, o vidinių praktiškai nėra. Vaizdų pobūdis yra gyvenimiškas, o tai svarbu kuriant bendras įspūdis aprašymo patikimumas. Kompozicijos sritis taip pat yra apibūdinama kaip stilistinė dominantė. Kiek įmanoma aštriau epiniame kūrinyje susilpnėja siužetas ir atitinkamai didėja ekstrasiužetinių elementų – autoriaus nukrypimų, įterptų epizodų ir ypač aprašymų – svarba. Tiesą sakant, pagrindinis Gogolio siužetas egzistuoja tam, kad būtų nuolat atitrauktas nuo jo, jis neturi savarankiškos prasmės, o pagrindinis konfliktas (prieštaravimas tarp „mirusiųjų“, sustingusių ir „gyvų“, besivystančių) realizuojamas už siužeto ribų; kiti kompozicijos lygmenys (pirmiausia kontrastuojant paveikslus su tikrove ir autoriaus nukrypimais). Vadovaujantis aprašomumo principu, kuriama ir charakterių sistemos kompozicija. Pirma, Gogolio eilėraštyje jų yra nepaprastai daug, antra, jie iš esmės lygiaverčiai ir vienodai įdomūs autoriui; skirstymas į pagrindinį, antrinį ir epizodinį gali būti atliekamas tik formaliai (šis „Mirusių sielų“ bruožas buvo išsamiai aptartas aukščiau). Tarp kompozicijos technikų ypač svarbus kartojimas ir suintensyvinimas, panašių detalių, įspūdžių, charakterių ir pan. suintensyvinimas, o tai taip pat prisideda prie aprašomumo.

___________________

Meninės kalbos srityje reikia pažymėti, pirma, nominatyvumą, kuris yra būtinas aprašomumui, norint sukurti išsamų ir tikslų objektų ir reiškinių idėją, nesiblaškant kalbos „grožybių“, ir, antra, santykinai. lėtas, neskubus ir išmatuotas tempas, sustiprinantis vaizdo aprašymo kruopštumo ir kruopštumo įspūdį. Svarbi savybė taip pat yra heteroglosija, kai skirtingos kalbėjimo manieros yra absoliučiai priešingos viena kitai, neįsiskverbiant viena į kitą; tai taip pat tinka aprašomumui, taip pat sukuriant įvairių gyvenimo būdų kalbinį vaizdą.

Kitas pavyzdys yra stiliaus organizavimas Dostojevskio romanuose. Juose stilistinės dominantės yra psichologizmas ir heteroglosija polifonijos pavidalu. Pasiduodant šioms dominantėms, visi formos elementai ir aspektai yra meniškai orientuoti. Natūralu, kad tarp meninių detalių vidinės vyrauja prieš išorines, o pačios išorinės detalės kažkaip psichologizuojamos - arba tampa emociniu herojaus įspūdžiu (kirvis, kraujas, kryžius ir pan.), arba atspindi vidinio pasaulio pokyčius (detalės). portreto). Aprašomumo kaip tokio praktiškai nėra. Iš esmės naudojamos ne detalės, o pavienės detalės-simboliai, kuriuos galima didele dalimi psichologizuoti. Siužetas patiria įdomią transformaciją.

Jis nesusilpnina, kaip galima tikėtis, priešingai, Dostojevskio siužetas visada greitas ir intensyvus, kupinas vingių. Tačiau ne viename Dostojevskio romane siužetas turi savarankišką prasmę, ji tinka heteroglosijai ir psichologizmui: siužeto eigoje retkarčiais iškylančios aštrios, ekstremalios situacijos pirmiausia skirtos provokuoti; idėjinė ir emocinė veikėjų reakcija, skatinti jų idėjinį ir kalbinį aktyvumą. Romanų kompozicijoje beprecedenčiai didelę vietą užima tiesioginė veikėjų kalba – tiek išorinė, tiek vidinė. Polifonijos principas realizuojamas ir pasakojimo pobūdyje: pasakotojo žodis yra toks pat aktyvus ir intensyvus kaip herojaus žodis, taip pat „atviras“ kažkieno kalbai, kurios rodiklis pirmiausia gali pasitarnauti kaip aktyvus naudojimas tokia pasakojimo forma kaip netinkama tiesioginė kalba. Taigi dominuojančios savybės tiesiogiai nulemia dėsnius, pagal kuriuos atskiri meninės formos elementai sujungiami į estetinę vienybę – stilių.

Tačiau ne tik dominantų, valdančių formos struktūrą, buvimas sukuria stiliaus vientisumą. Galiausiai šį vientisumą, kaip ir patį tos ar kitos stilistinės dominantės atsiradimą, diktuoja stiliaus funkcionalumo principas, reiškiantis jo gebėjimą adekvačiai įkūnyti meninį turinį: juk stilius yra prasminga forma. „Stilius“, – rašė A.N. Sokolovo, yra ne tik estetinė, bet ir ideologinė kategorija. Būtinybė, pagal kurią stiliaus dėsnis reikalauja būtent tokios elementų sistemos, yra ne tik meninė ir ypač ne tik formali. Grįžta prie idėjinio kūrinio turinio. Meninis stiliaus modelis grindžiamas ideologiniu modeliu. Todėl visiškas stiliaus meninės prasmės supratimas pasiekiamas tik atsigręžus į jo ideologinius pagrindus. Vadovaudamiesi menine stiliaus prasme, kreipiamės į jo ideologinę prasmę.“* Apie tą patį modelį vėliau rašė G.N. Pospelovas: „Jei literatūrinis stilius yra nuosavybė vaizdinė forma kūrinių visuose lygmenyse, iki pat intonacinės-sintaksinės ir ritminės struktūros, tuomet į klausimą apie stilių kūrinyje kuriančius veiksnius atrodo nesunku atsakyti. Tai yra turinys literatūrinis kūrinys visų pusių vienybėje“**.

___________________

* Sokolovas A.N. Stiliaus teorija. M., 1968. P. 42. Sąvokų „ideologinis“ ir „ideologinis“ vartojimas, žinoma, šiame kontekste yra apgailėtinas, bet tai yra duoklė laikui, ir apskritai mokslininko mintis yra visiškai teisinga.

** Pospelovas G.N. Literatūrinio stiliaus problemos. M, 1970. S. 61–62.

Kodėl meno kūrinyje atsiranda tam tikri stilistiniai raštai ir stiliaus dominantės? Nes jie yra būtent tai, ko reikalauja konkrečios esminės užduotys. Taigi kontrasto principą, kurį pažymėjome „Karo ir taikos“ stiliumi, pirmiausia lemia epinio romano turinys, Tolstojaus siekis aiškiai supriešinti teisingą ir neteisingą. etikos principus, tiesa ir klaidinga, prigimtinė ir nenatūrali, dvasinė ir gyvuliška, gėris ir blogis. Tai ir Tolstojaus problematikos, ir aksiomatikos šerdis, jo kūrybos ideologinės orientacijos esmė, autoriaus etinio bekompromisiškumo išraiška. Deskriptyvumo, kaip dominuojančio „Mirusių sielų“ stiliaus atsiradimas paaiškinamas tuo, kad Gogolis iškėlė uždavinį nupiešti, jo žodžiais tariant, „daugelio dalykų vaizdą“ savo kūryboje neteikia vaizdų asmenys ir likimai, bet Rusijos kultūrinio ir kasdieninio gyvenimo būdo paveikslas, gyvenimo būdas, pasaulio, tautos, etninės grupės vaizdas; sociokultūrinės problemos tapo dominuojančiu eilėraščio turiniu. Psichologizmą ir heteroglosiją, kaip stilistines Dostojevskio romanų dominantes, lemia jų dominuojantis turinys – ideologinės ir moralinės problemos, apimančios asmeninės tiesos, savojo „žodžio apie pasaulį“, kuris formuojasi nuolat sąveikaujant su „pasaulį“ paieškas. kitų žmonių žodis“, su kitais požiūriais į pasaulį.