“Fotoqrafiya bir sənətdir. Onun üçün yeganə uyğun yer var”.
J.-B. G. Le Gre

Fotoqrafiyanın yaradıcıları arasında çoxlu klassik rəssamlar var. Yaradıcılıqlarını texniki yeniliklərlə tamamlamaq üçün ənənəvi rəsmdən imtina edərək buna gəldilər. Belə görünür ki, yüksək fantaziya və elmi nailiyyətlər müxtəlif ilham mənbələrinə malikdir, lakin praktikada dünyaya ən əhəmiyyətli, maraqlı və genişmiqyaslı foto ustalarını bəxş edən bu simbioz idi. Bunun bariz nümunəsi fransız Jan-Batist Qustav Le Qretin həyat və yaradıcılığıdır.

O, 19-cu əsrin əvvəllərində anadan olub və demək olar ki, tamamilə yaşayıb (ölüm ili 1884-cü il idi). Rəssam fotoqrafiyaya yanaşmasını rəssamlıqdan heç də az əhəmiyyət kəsb etməyən yüksək sənət kimi bəyan edib. Le Grae hələ də bu və ya digər formada istifadə olunan bir neçə texnoloji texnika hazırladı (və şübhəsiz ki, müasirləri üçün faydalı idi). Leonardo da Vinçi dövründən bəri mühəndislik və yaradıcı yanaşmaların birləşməsi heyrətamiz nəticələr verdi və qeyri-adi şəxsiyyətlər yaratdı. İstedadlı fransızı haqlı olaraq keçmişin dahilərinin kiçik və seçilmiş cəmiyyətinin bir hissəsi hesab etmək olar.

Qustav Le Grey (Jean-Baptiste Gustave Le Grey, bəzən yerli müəlliflər onu Le Gray adlandırırlar) çoxlu ardıcılları var idi. Onun tələbələri arasında məşhur fotoqraf və səyyah Lui de Klerk də var. Nadar, Henri Le Sec, Emile Pekarer və Charles Naigreni görə biləcəyiniz gənc fotoqrafiya həvəskarları üçün məktəbində oxudu. 1852-ci ildə əsası qoyulan studiya planetin ilk fotoqrafiya icması olub və onun yaradıcısının istedadı bunun əsas səbəblərindən biridir. Le Qre iddia edirdi ki, film çəkilişində və prosesdə bədii özünüifadə onun ən mühüm komponentidir. Fotoqraf belə bir mövqe tutdu ki, fotoqrafiya kütləvi istehsalda və ya ticarətdə yeri olmayan bir sənətdir. Və mən həmişə bu inanca sadiq qalmışam. Fotoqrafiya son nəticədə rəssamı zənginliyə aparmadı, lakin ona bütün bir sahənin, o cümlədən texniki tərəfin potensialını görməyə və üzə çıxarmağa kömək etdi.

Gustave Le Gret - fotoqrafiyanın yenilikçisi
Müəllif mənzərələrlə çox işləyib – 19-cu əsrin ortalarında onlar portretlə yanaşı, onu valeh edən əsas mövzu olub. Məhz buna görə də o, rəssamlara xas olan rəng və işıq qavrayış kəskinliyi ilə landşaftın ayrı-ayrı elementlərinin işlənməsində fərqi hiss edə bilmişdir. Bu, xüsusilə Le Gre'yi valeh edən dəniz panoramaları ilə işləyərkən nəzərə çarpır (o, əsərlərini fransızca marine - dəniz sözündən "dənizçilər" adlandırırdı).

Ustadın işinin çiçəklənmə dövründə marinalar son dərəcə populyar idi və vizual və texniki bir irəliləyiş kimi qəbul edildi. Müəllifin işini müşayiət edən həyəcan qeyri-adi çəkiliş texnikası ilə bağlı idi - demək olar ki, bütün şəkillər birdən deyil, iki neqativdən çap edilmişdir.

Birində fotoqraf dənizi, digərində isə səmanı bütün nüansları və işığın parıltısı ilə daha yaxşı çəkməyə çalışıb. Prosesin sonunda Le Grae onları birləşdirərək bir fotoşəkildə qeyri-adi (o vaxt üçün) geniş işıqlandırma əldə etdi.

Bu, əsl sensasiyaya səbəb oldu. İlk belə əsərlərdən biri olan 1856-cı ildəki “Su üzərində briqada” indi Kral Fotoqrafiya Cəmiyyətinin arxivində məhz bu ifadə ilə – “sensasiya” ilə saxlanılır! Fotoqraf onu Londonda keçirilən sərgidə nümayiş etdirərək həm tamaşaçıları, həm də həmkarlarını təəccübləndirib. Ancaq bir əsr yarım sonra texnologiyanın maraqlı bir "oyuncaq" deyil, ümumi bir texnikaya çevriləcəyini təxmin edə bilməzdilər.

İnsan gözünün bir kameradan daha geniş işıq diapazonunu qəbul edə biləcəyini ilk dəfə Le Grae dərk etdi və bu boşluğu bir şəkildə aradan qaldırmaq lazım idi. Əgər kamera bir anda bütün spektri əhatə edə bilmirsə, onda onu fraqmentlərə bölmək və sonra bir görüntüdə birləşdirmək lazımdır. Bu gün oxşar prinsip HDR kimi tanınır və rəqəmsal texnologiyada geniş istifadə olunur. Təəccüblü olan odur ki, bu, hətta 1980-ci illər deyil, 1840-cı illər idi.

Le Grae hələ 1850-ci ildə dedi ki, gələcəkdə bütün fotoşəkillər kağız üzərində çap olunacaq - boşqabların çiçəklənmə dövründə bu, ekssentriklik olmasaydı, şübhəsiz ki, üsyankar idi. Lakin fotoqrafın özü işi üçün kövrək materialdan geniş istifadə edirdi: o, vərəqləri mum kompozisiya ilə hopdurdu və bu, təsvirlərə aydınlıq verdi. Neqativlər üçün istifadə edilən mum kağızı ekspozisiyaya sərf olunan vaxtı əhəmiyyətli dərəcədə azaldıb və qətnamə artıb.

Le Grae, eyni zamanda, adi dagerreo və kalotipi əvəz edərək (proses ilk dəfə 1851-ci ildə həyata keçirilmişdir) kollodion proseslərini sınaqdan keçirdi. Fotoqraf təkcə novator deyil, həm də əla müəllim idi. O, sonradan məşhur ustalara çevrilmiş bir çox müəllifin oxuduğu dərsliklər yazdı və onlardan bəziləri bilavasitə müsyö Qustavla - onun atelyesində təcrübə keçirdi.

Enişlər və enişlər: Qustav Le Gretin qısa tərcümeyi-halı
Jean-Baptiste Gustave Le Gret özü fotoqraflardan dərs almayıb. Rəssamlığa rəssamlıqdan gəlib - Pol Delarokun rəhbərlik etdiyi məşhur emalatxanada rəsm çəkməyə çalışıb. Oğlan tərəqqi etdi, lakin yaradıcılığın yeni üfüqləri üçün fırçalarını kənara qoydu. Le Qre 1820-ci ildə Villiers-les-Belles şəhərində (indiki Parisin kənarında) bir qalaterin oğlu olaraq anadan olmuşdur. O dövr üçün nadir və qeyri-adi fotoqrafiya sənəti ilə tanış olan gənc sürətlə irəliləməyə başladı - artıq 40-cı illərin ortalarında yeni peşənin görkəmli nümayəndələri arasında yer tutdu. 1847-ci ildən o, tamamilə perspektivli fəaliyyət növünə keçdi: o, dagerreotip portretlər çəkdi və mənzərələri fotoşəkil çəkmək üçün Fontainebleau meşəsinə getdi.

Le Grae memarlıq və landşaft janrlarında çox çalışıb, Paris yaxınlığındakı qalaların fotoşəkillərini çəkib. Bu da öz bəhrəsini verdi: Fransa hökuməti ona diqqət yetirdi. 1851-ci ildə Héliographique missiyası yaradıldı, onun məqsədi qədim milli memarlıq nümunələrini nəsillərin yaddaşında saxlamaq, eləcə də onların bərpası işlərinin gedişini təmin etmək idi. Bu işdə beş məşhur fransız fotoqrafı var idi və onların arasında Le Qraet də var idi.

O, ölkənin cənub-qərb bölgəsində, mənzərəli sarayların yerləşdiyi Luara vadisində çəkiliş apardı, sonra orta əsr ruhu ilə dolu maraqlı bir şəhər olan Karkasonna “köçdü” (Avqust Mestral onu müşayiət etdi).

Evə qayıdan Le Grae, sonradan məşhurlaşan özünün atelye-studiyasını yaratdı ki, bütün gənc izləyicilər təhsil ala bilsinlər. 1852-ci ildən bəri Société Héliographique yeni istedadlar yetişdirir, çap xidmətləri göstərir, fotoqrafiya sənətini populyarlaşdırır və təbliğ edir və eyni zamanda onun sahibidir. Fotoqraf öz portret studiyasını yaratmaq üçün Marquis de Brigesdən 100 min frank borc alıb. Bu, bir az sonra tələbəsi (və növbəti sahibi) Nadarın rəsm haqqında müasir fikirləri alt-üst edən impressionist rəssamların ilk sərgisini keçirdi.

Gustave Le Gray et Cie çoxlu pul ödəməyə hazır bir çox müştəri ilə öyünürdü və onun yaradıcısı İmperator III Napoleonun rəsmi fotomüxbiri oldu. Ancaq bu, Le Grae-yə sərvət gətirmədi - studiyanın tikintisi onu daimi borclu etdi və fotoqrafın istedadı kommersiya sahəsinə yayılmadı. O, biznesə az diqqət yetirir, gəlirli və gəlirli şəxsi portretlərdən daha çox irimiqyaslı, innovativ əsərlər yaratmağa üstünlük verirdi.

1850-ci illərin sonlarında müəllif möhtəşəm dəniz mənzərələri, Fontenblo meşəsinin mənzərələri və memarlıq abidələrinin təsvirləri ilə ictimaiyyəti heyran etdi. Lakin 50 min frankdan çox qazanmasına baxmayaraq, biznes təhlükə altında idi. Kreditorlar hesabatları, daha çox pullarını almadılar və 1860-cı ildə studiya ləğv edildi və sahibinin özü ailəsini Parisdə tərk edərək sadəcə tələblərdən gizlənməyə məcbur oldu. O (çox vaxtında) yazıçı A.Dümadan Siciliyada yaşamağa dəvət alır və onunla Marseldə görüşərək adaya yollanır və burada maraqlı bir şəxsin əlamətdar portretini yaradır.

Fotoqraf onun üçün poza verən əfsanəvi italyan inqilabçı vətənpərvər Cüzeppe Qaribaldini çəkib. Le Grae, Siciliya Palermosunun barrikadalı küçələrini, Düma ilə fikir ayrılığından sonra köçdüyü Malta şəhərini və qısa müddət ərzində yaşadığı Livanın mənzərələrini çəkib.

40 yaşında Le Grae nəhayət həyatını dəyişmək və Fransaya qayıtmamaq, Şərqə köçmək qərarına gəlir. 1860-cı illərin ortalarında Misirin Qahirəyə köçdü və rəsm professoru, yerli hökmdarın oğlunun fərdi müəllimi oldu. Le Grae ölümünə qədər şəhərdə yaşadı, hələ 20 ildən çox idi. Fotoqraf kimi fəaliyyətini davam etdirdi, lakin o dövrə aid yalnız 50-yə yaxın fotoşəkil bizə çatdı. Bu kədərlidir - istedad dünyaya daha çox gözəl ixtiralar və obrazlar bəxş edə bilərdi.

Bu gün Jean-Baptiste Gustave Le Graet hər yerdə həm fotoqrafiyanın “texniki” qurucusu, həm də rəssam kimi tanınır. Le Qrenin əsərləri çox baha satılır - məsələn, "Böyük dalğa" 90-cı illərin sonlarında təxminən 900 min dollara alınıb.

Rəssamın fotoşəkilləri Parisdə, Londonda və Nyu-York Metropolitan İncəsənət Muzeyində saxlanılır və çoxsaylı izləyicilər Le Grae-nin bir vaxtlar başladığı işi inkişaf etdirməyə davam edirlər.

“Məncə, sənaye və ya ticarət kimi sahələrdə fotoqrafiyaya yer yoxdur: fotoqrafiya sənətdir. Bu, onun üçün yeganə uyğun yerdir və mən həmişə bu yolda getməyə çalışmışam”. Bu bəyanatı 1850-ci illərin əvvəllərində 19-cu əsrin ən məşhur və istedadlı fransız fotoqraflarından biri, fotoqrafiyanın bədii istiqamətinin ən qızğın müdafiəçisi Qustav Le Qrey (1820-1884) söyləmişdir.
Alp kəndi

19-20-ci əsrlərdəki bir çox digər fotoqraflar kimi Qustav le Qret də fotoqrafiyaya rəsmdən gəlib. Artıq 1840-cı illərin sonlarında apardığı ilk təcrübələr gənc rəssama fransız fotoqraflarının dairəsində görkəmli yer qazandırdı; İki dəfə düşünmədən fırçalarını bir kənara qoydu və həyatını əbədi olaraq fotoqrafiya ilə əlaqələndirdi. O, eyni vaxtda bir neçə janrda işləyib: öz fotostudiyasında fotoportretlər çəkirdi - yeri gəlmişkən, Parisin ən məşhurlarından biri idi, memarlıq və mənzərə fotoqrafiyası ilə məşğul olurdu. böyük populyarlıq.
Fontainebleauda köhnə palıd, 1855

Fontainebleau meşəsi, 1851

Fontainebleau qalası (Fransa), suda əks olunur, 1855<

Mont Gerard'a gedən yol, 1852

Chailly-ə gedən yol, təxminən 1856-cı il

Həm tənqidçilər, həm də geniş ictimaiyyət onun dəniz mənzərələrindən və ya özünün dediyi kimi “Marinalar”dan həzz alırdılar. Le Grenin dəniz fotoşəkillərinin demək olar ki, hamısı iki neqativdən çap edilib: biri dənizi, digəri isə səmanı daha yaxşı göstərirdi. Fakt budur ki, o zaman bir fotoşəkildə geniş işıqlandırmanı əks etdirməyin başqa yolu yox idi.
Fransanın Havre limanında "Queen Hortense" imperator yaxtası. 1856

Aralıq dənizinin böyük dalğaları, 1857

Aralıq dənizi, 1857

Ay işığında briqada, 1856

İki gəmi dənizə çıxır, 1856

Buxarlı qayıq, 1856

Gəmi limanı tərk edir, 1856

Günəş effekti, 1856

Günəş öz zirvəsində, 1856

Paket qayıq, 1856

Le Havre limanından çıxan gəmilər, 1856

Ağdə dağından Aralıq dənizi, 1856

Dalğalar, 1857

Brest limanına giriş, 9-12 avqust 1858-ci il

İngilis donanması Cherbourg, 5 avqust 1858

Sainte-Address çimərliyi, 1857

Gustave le Grae təkcə fotoşəkilləri ilə deyil, həm də yenilikləri ilə tanınır: məsələn, 1840-cı illərin sonlarında o, neqativ kağızı mumla hopdurmağı təklif etdi: "mumlu neqativ" ekspozisiya müddətini azaltmağa və ayırdetmə qabiliyyətini artırmağa imkan verdi. Bundan əlavə, o, əla müəllim idi: sonradan məşhurlaşan bir çox fransız fotoqrafları karyeralarına Le Qrenin atelyesində başlamış və ya onun dərsliklərindən dərs almışlar.
Qustav le Qrès

Uşaq stulda oturdu

İki uşaq

De Prevalın portreti

Kapitan de Brady

III Napoleonun portreti, 1852

İmperator Yevgeniya. 1856

İmperator Yevgeniya, 1856

1859-cu ildə Qustav le Qret şöhrətinin zirvəsində idi, lakin borc pulla açdığı, sonra isə az diqqət yetirdiyi atelye faktiki olaraq heç bir gəlir gətirmədi. Kreditorlarını birtəhər ödəmək üçün o, Parisin bir sıra memarlıq fotoşəkillərini çəkdi, bu da onun şöhrətini artırdı, lakin pulla ona çox az kömək etdi.
Pavilion Molien, Paris, 1859

Panteon, Paris. 1859

Jak Coeur sarayı, 1851

Chateau de Chenonceau'nun şimal fasadı, 1851



Aubterre'deki Saint-Jacques kilsəsinin əsas girişi

Turlar Katedralinin fasadı

Tuluzadakı Müqəddəs Saturnin Bazilikası

Château de Blois-in pilləkəni (Fransua Er qanadı, həyətdəki möhtəşəm pilləkən), 1851

Görünür, bu səbəbdən 1860-cı ildə məşhur yazıçı Aleksandr Dümanın dəvətini qəbul edən Le Qre arvadını, uşaqlarını və eyni zamanda bəxtsiz kreditorlarını Parisdə qoyub Siciliyaya yollanır.
Aleksandr Dümanın portreti

Orada o, ən məşhur fotoşəkillərindən birini - italyan vətənpərvəri Cüzeppe Qaribaldinin portretini çəkdi.
Cüzeppe Qaribaldinin portreti, Palermo, 1860

Siciliyadan sonra Qustav le Qrès Livana, daha sonra isə Misirə getdi və ömrünün son iyirmi illərini burada yaşadı, Paşanın oğlu üçün fotoqraf və rəsm müəllimi işlədi.
Xəlifə türbələri, Qahirə, Misir, 1861

Luksor, Misir, 1854

Port Səid yolunda, Misir, 1857

Tikanlı armud, Qahirə, 1865

Pastre bağı, İsgəndəriyyə, 1861

Baalbekdəki məbədin qalıqları, 1860

Fotoqrafın digər işləri
Dəmiryol stansiyası və kömür anbarı

Dəniz kənarında kənd

LeGre şirkəti əsasən kişi və qadın ayaqqabılarının, qış və demi-mövsümün istehsalı üzrə ixtisaslaşmışdır. Gənc rus markası tez bir zamanda bir çox alıcı tərəfindən tanındı. Şirkət yerli ayaqqabıların sadəlik və etibarlılıq kimi keyfiyyətlərinin qorunmasının tərəfdarıdır. Geniş istehlakçılar üçün əlçatan olan əlverişli qiymətlər Rusiya məhsullarının yüksək keyfiyyətini inkar etmir. Bu marka altında istehsal olunan ayaqqabılar vətənpərvərlər və gündəlik geyimdə rahatlıq və üsluba önəm verənlər arasında tələbat var.

Bəziləri hər gün üçün nəzərdə tutulan kolleksiyaları çox sadə və ifadəsiz hesab edirlər: əsas rəng qaradır, qadın ayaqqabılarında hündürdaban ayaqqabı yoxdur. Ancaq istehsalçılar soyuq qışda, qar və buzla yaşayan orta ruslara diqqət yetirirlər. Buna görə də təmkinli, sabit ayaqqabılar ağlınıza gələ biləcək ən yaxşı şeydir. İstehsalda ən yaxşı İspan, Alman, İtaliya, Amerika və Cənubi Koreya şirkətləri tərəfindən təchiz edilmiş materiallardan istifadə olunur.

Onlayn mağazamızdan istifadə edərək LeGre brendindən əla yerli ayaqqabı ala bilərsiniz. Menecerlər bütün suallarınızı cavablandırmaqdan məmnun olacaqlar.